瓷器的欣赏与鉴别。
在中国的陶瓷史上，都知道明代永乐年间烧造的青花瓷压手杯是举世闻名的制瓷名品。由于传世量极少，因此，十分珍贵，一般难以一睹其真貌。据资料介绍，这种永乐压手杯，都是坦口折腰，沙底滑足(但也有藏品底部确系上了釉的)。由于拿在手中正好将拇指和食指稳稳地压住，故名。也有另一种说法，说是“将杯覆合手中，大小恰合掌心，并有凝重之感”，故有此名。有专家则认为，这两种说法均有牵强之嫌，他认为，压，即塞滿、充实之意。压手杯器形小巧，拿在手中，刚巧塞滿掌心，故名之。除了杯名的来由，资料还告诉我们，在永乐的压手杯中，以杯的中心画有双狮滚球，而且，球内篆书“大明永乐年制”六字或四字细若粒米者为极品。若是内绘鸳鸯者，则为次之。内绘花心者，则更在其次。所有的压手杯，杯外均有深翠的青花纹样，其样式小巧玲珑，惹人喜爱。因此，自永乐以降，至清代、民国，直至现代，历来均有人模仿烧造。但明万历以来，仿品似乎已是一代不如一代了。也有仿得尚好的，然与永乐的总不可比。
北京故宫藏明永乐青花缠枝莲纹压手杯（狮球心）
要欣赏永乐精品，除了到故宫博物馆等处外，已是极难有缘。因此，本人有幸见到的自然只是一个与压手杯有点相似的小杯而已。不过，能见到嘉靖至万历的瓷品，也算机缘不错。
那天，朋友把他在十多年前收藏的一个青花小杯拿来考我的眼力。我端详这个小杯，从青花发色和形制上一看便知，与永乐典型的压手杯并不一样，但是，可以断定此物绝对不是现代瓷品。
我仔细揣摩眼前这个小杯。4.5厘米高，8.7厘米口径。似乎比资料上永乐压手杯要略小一些。但同样是坦口折腰，滑足釉底，制作精细。白釉青花，白釉釉色白中泛青。杯心没有纹饰，杯外绕中心有三朵以青花料绘成的折枝兰花，笔法与墨法成熟而又灵动，非一般工匠所能为。口沿下方与圈足外侧均有两圈青花直线装饰。釉胎结合处均有一线橙黄之色。此杯包浆清亮，青花灵活，圈足内收，胎色白中略泛灰色。又，在青花的绘制上，显然是先勾边后填色，而且，填色之后，边的轮廓有的已模糊不清。所有这些，均是明嘉靖到万历制瓷的一些主要特征。因此，我就肯定地告诉我的朋友，首先，这是明代之物无疑。年代可断为从嘉靖到万历的晚明之物。虽然，从压手杯角度而言，它只是一个有点相似，不能简单地断为是压手杯的仿品，然而，此物制作精良，杯瓷薄可透亮。青花绘画虽简约，但画工灵活精细，非现代作伪者所能达到的。
我对朋友说，永乐压手杯早已是凤毛麟角，一般是无缘见识的。万历的瓷品存世量也不多，此物虽与压手杯不太一样，但能收集到已是十分幸运，也是难得之物。更何况此杯制作精良，当属精品之列，应好好宝藏之。朋友听了，显然有些失望。嘴上虽不说，但对我的一番话，也是将信将疑。他一直是将它当作压手杯的仿品来看的。我自然也看出来了，所以对他说，本人所言，仅供参考，可请别人再看看，如果看法碰巧一致，也说明本人学有成效，对我也是一种鼓励。我对他说，古玩的鉴定一般只能靠目鉴，凭的是专家的学识和功力。因此，多几个人看看没有坏处。怕的是有的人过于自信，只相信自己的看法，如果真的至此，那末，他失眼的地方必然也会多起来的。
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青花压手杯（花心），
青花压手杯（花心） 青花压手杯（花心）底部青花压手杯（花心）杯心 青花压手杯（花心），明永乐，高4.9cm，口径9.2cm，足径3.9cm。 杯体如小碗状，口微撇，折腰，丰底，圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹。 压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细，形体古朴敦厚，青花色调深翠。 压手杯的特点为胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以沉重压手之感，故有“压手杯”之称。明代永乐青花压手杯是明代瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物，具有重要的研究价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中特别提到了这种杯：“若我永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内”大明永乐年制“六字或四字篆书，细若米粒，此为上品；鸳鸯心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”在故宫博物院的藏品中，有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者，系明万历时期仿制。此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料看，仅故宫博物院收藏有4件。
陶瓷器型——压手杯
压手杯：杯的一种式样，为明代永乐时期景德镇御窑厂创烧，制作精细，形体古朴淳厚，造型为口平坦而外撇，腹壁近于竖直，自下腹壁处内收，圈足。其形体端庄大方，凝重中见灵巧，手握杯时，于虎口处相贴，给人以稳重贴合之感。故有“压手杯”美称。