卫厨瓷砖。
饮食和厨具密不可分，息息相关。并且伴随着人们生活水平的显著提升，人们对于饮食的追求也更加精细化，因此对于厨具的要求也越来越高，对饮食的制作技艺和烹饪环境以及炊具工艺等方面的要求越来越多，这些客观情况使得厨具产业的发展空间与前景更加广阔。
根据市场调研与民意测验的信息数据，我国整体厨房的拥有率非常低，和西方国家相比有很大的差距。在我国的3，4亿多户家庭中城镇家庭的总数大约I亿户，不过城镇家庭的整体厨房的拥有率只有为7%，在西方却要远远高于70%，由此可见我因集成厨电和整体厨房市场还有极大的市场空间能够开发利用。
我国当前的主要厨电产品已经走上了更新换代的时代，如燃气灶和油烟机等日益在人们的生活中普及，不过厨电产品的持续研发与创新依然是众多家庭所关注的焦点，更是更多厨具企业发展的重要研究主题。131结合厨具产业当前的发展现状，我国信息中心的厨电专家认:“高能效燃烧、高安全性”将是我国未来厨具产品发展的主流，也是现在厨具产品竞争的重要优势。
集成环保灶的研发与生产大大满足了当前厨具市场的发展需求，它集油烟机、灶具、消毒柜、储藏柜等功能于一体，节能、高效、环保，还能够满足中国家庭烹饪习惯，在实际的使用过程中享受集成环保灶无油烟无污染的特性，具有重大的革新意义。而且集成环保灶还是完全具有我国自主知识产权的新产品，是厨
具产品的革命性创新。
集成环保灶与传统的厨具产品相比较，其无油烟无污染的特性代表了新时期家庭的重要需求，环保集成灶能够近距离排烟，让油烟直接朝下彻底排走，帮助厨房实现无油烟无污染。而且集成环保灶占用空间变小。不像传统厨具必须要很大的空间进行摆放，能够为家庭有效的节省空间。集成灶的噪音也进行了设计改良，其采用超低噪音技术和静音风道设计相结合，使得厨具在使用过程中噪齐极低。甚至几乎没有噪音。tAoci52.coM
此外，环保集成灶与普通灶头相比，在火力上面也具有独特的优势，其在热效率35%的强劲火力下能够实现节能40%到70%,实现“双高双低”的使用效果，也就是我们通常是所说的高热效率、高油烟吸净度和低排碳量、低空间占用的优异性能，这样的使用特性能够获得更多消费者接受与认可。
taoci52.com精选阅读
广泛的藏品分享形式对艺术交流有极大促进作用
陶瓷文化需要被不断传扬
在艺术陶瓷领域里，古艺术陶瓷制品不仅价值极高，而且在实际的收藏家们热衷与喜爱的程度也是极高的，特别现在经常有一些藏品分享的活动，不仅内容与形式多样化发展，而且很多藏品也在分享中得到了认可和升华，真正艺术就是属于全人类的，所以加强分享形式与内容，提高藏品分享的特色，把更多的藏品进行全面的展示，自然也会达到最好的交流效果。
从提高陶瓷方化传播速度，让艺术成为大众艺术，让更多的人可以来到藏品分享的实际工作中来，这也是一个非常好的形式，从专业的角度来看实际的藏品分享实践，越来越多灵活多样的分享形式，提高全民的艺术鉴赏水平，有着极大的推动作用。就是电视里一些藏品分享节目，不仅形式更加灵活多样，而且实际的设计水平也不断提升，符合实际的藏品分享的需要，越来越成为陶瓷艺术广泛交流的最好机会。
广泛的藏品分享形式，还包括网格平台的广泛作用。陶瓷艺术不断进步与发展，陶瓷艺术品也不断创新与进步，特别是从专业的角度来看，实际的应用水平不断得到进步与提升，与传统的藏品分享实际达到一个至高的水平与境界有着十分重要的目的与意义，这也是现代陶瓷艺术发展的最高水平，更是未来陶瓷产业不断发展，陶瓷文化不断被传扬的最好的方式。
陶瓷低端市场已经饱和 高端还有潜力
目前来说，瓷砖低端市场已经饱和，高端市场潜力巨大。
近日在广东的数家陶瓷市场有商家反映：“目前市场上低端产品的价格还在慢慢地上涨，高端产品暂时没有动静”，往年这个时候已经打得热火朝天的价格战，今年难得一见，取而代之的是打品牌与品质战。
一位做瓷砖生意的吴老板说，往年进入３、４月间的房屋装修旺季后，各种陶瓷卫生洁具、内外装饰陶瓷等都会打出降价牌，各陶瓷厂家也是你方唱罢我登场，各自使出价格策略。今年，不管是一线品牌，还是新兴品牌，都表示不会在价格上有大的降幅。多家品牌企业有关人士表示，企业现在均在大力开发一些新型高端产品，而不会在低端产品上纠缠。
有业内人士介绍说，近年来燃油不断上涨，各种原材料也在一路上涨。４月份又新增了燃料油税，此举将会带来新一轮的涨价潮。据一家陶瓷企业的老板介绍，春节开工以来，陶瓷厂所用的柴油每吨约上涨了３００元，目前佛山陶瓷企业所用的燃油，价格低一点的在每吨３６００元左右，高的已超过４０００元。消费税开征带来燃油价格的上涨，无异于雪上加霜。
陶瓷企业本来就是高耗能企业，加上广东陶瓷原料更是紧缺，以及国家宏观政策等影响，原来价格就压得很低的产品无法再承受成本压力，尤其是一些利润空间很小的低端产品，都是在亏本和抵本销售。
瓷砖低端市场已经趋向饱和，但高端的瓷砖市场，这背后却有着巨大的机会。由于前几年类似疯狂的价格战策略，使得很多瓷砖品种近乎无利可言，成本稍微一涨，企业就面临着亏本销售。一些高端品牌的产品由于仿制难度较高，以及一些企业已成功塑造了自己的品牌，其他企业和产品难以“克隆”，利润空间相对还可以。
而产品设计师在进行人性化操作时，需要根据业主的身份、爱好、身材高矮等，对产品提出相应的要求，会更加注重产品的质感、文化品位、人性化、自然、环保科技。在陶瓷制品市场，从目前市场反馈情况看，只有高端厂家才有能力和条件，来满足高端设计师的这些要求。
景德镇厂瓷未来上升空间极大
在陶瓷收藏界，“厂瓷”泛指从上世纪五十年代到上世纪九十年代，新中国计划经济时期景德镇瓷厂所生产的陶瓷。这些瓷厂的设置沿袭了明清官窑的传统，各有分工。譬如建国瓷厂是在古代官窑的基础上建立起来的，以高温釉和低温颜色釉、仿古瓷为主；艺术瓷厂以釉上粉彩为主；光明瓷厂生产青花和玲珑比较多；宇宙、红星瓷厂主要生产高档日用瓷，而红旗则“主攻”高温釉釉下彩。
这种官窑的分工方法有其优势。“一个人不可能在各方面都做得很出色，集中力量进行创作和生产，才容易出精品。”李木容认为，能出精品的原因还在于当时的老艺人思想单纯，没有任何商业市场的意识，能够专心致志创作；其次，当时即使是生产日用瓷也是倾多方之力，不惜成本，质量自然高。更重要的是，当时对于瓷器的要求非常严格：“比如100件(件是瓷器的专有计算单位)的瓷器，我们非常严谨，要精确到毫米计算。”
而在上世纪80年代后，瓷器的海外需求量增大，生产要求开始不如之前。“以前别说四级品，三级品也不要，后来三、四级也都用上了。”李木容因此认为，真正好的厂货集中出现在上世纪80年代之前，连普通货、日用瓷的质量都很高，因为那正是老艺人年富力强的时期，“1985年前的东西还算过得去，收藏就要找这个时间前的厂货。后来老艺人、老工人都去生产高档东西了，年轻人跟着老人学艺，东西就稍微嫩了点。
上世纪九十年代以后，随着景德镇国有瓷厂的陆续停产以及改制，“厂瓷”渐渐成为了历史，因其存量有限且颇具时代特色，“厂瓷”也成为了陶瓷收藏领域的新宠。
中华人民共和国计划经济时期，有十个较为出名的国营瓷器生产厂家，它们曾经贡献了景德镇财政收入的半壁江山，这些瓷厂是：
景德镇市人民瓷厂，1956年由公私合营的华光、群益、光大三个瓷厂合并而成，称“景德镇第三瓷厂”，1957年更名新平瓷厂，1969年改为现名；
景德镇市建国瓷厂，1950年10月成立，是景德镇解放后第一家国营企业；
景德镇市艺术瓷厂，原名工艺美术瓷厂，建于1960年，1972年改为现名；
景德镇市红星瓷厂，1958年由第十一和第十四瓷厂合并而成；
景德镇市红旗瓷厂，1957年由第六、第七和第九瓷厂合并而成；
景德镇市为民瓷厂，1965年建成投产，原名高级美术瓷厂，1966年改现名；
景德镇市宇宙瓷厂，原为建国瓷厂第一分厂，建于1954年，1958年与第十三陶瓷手工业合作社和第四瓷厂后改现名；
景德镇市东风瓷厂，前身是1951年由瓷商集资成立的裕民陶瓷股份有限公司，1953年公司合营，1956年称第一瓷厂，1958年第八、第十八和第十九瓷厂的一部分并入，改称现名；
景德镇市光明瓷厂，1961年由红旗瓷厂一部分划出成立；
景德镇市景兴瓷厂，1961年由华电瓷厂的几个分厂和国光瓷厂合并而成；
景德镇市新华瓷厂，原属新平瓷厂（今人民瓷厂）一部分，1965年成立；
到了80年代景德镇又建一大形陶瓷工厂 华风瓷厂。 {景德镇市华风瓷厂，1978年筹建，1985年投产}。
自90年代开始十大瓷厂和华风瓷厂因经营不善陆续停产。
在众人竞相追逐古董瓷、大师瓷的今天，“厂瓷”的脱颖而出堪称陶瓷收藏界的一匹黑马。一般来说，收藏古董瓷，瓷器的年代是左右其价值的主要因素，收藏大师瓷，作者的名气和职称是需要考虑的重点。而与收藏这些瓷器不同，人们在收藏“厂瓷”时，品相是首先需要考虑的因素。除此之外，刘明升指出，收藏“厂瓷”还要从四个方面去考量：
一、年代。对于“厂瓷”来说，价值比较高的集中出现在上世纪九十年代前后，因为那正是老艺人年富力强的时期，他们虽然文化程度不高，但制作工艺精湛，而且那个时代的艺人也没有过多的商业化意识，全力投身创作，瓷器的品质非常好。
二、瓷胎。“厂瓷”所用的胎和当代艺术陶瓷所用的胎有很大的不同。在瓷胎的烧制上，“厂瓷”是以煤窑、柴窑为主，而当代艺术陶瓷则大多以气窑、电窑替代。另外，二者在瓷土产地、烧制温度上也均有所不同。
三、釉料。“厂瓷”是以天然矿物作为原料，采用传统工艺进行提取制作的。而当代艺术陶瓷则大多是采用化学颜料合成的，当时艳丽多姿，时间一长其颜色也会逐渐淡化。
四、画工。早年国营瓷厂、研究所内汇聚了众多高人，有些现在已经成为了国家级、省级陶瓷大师，可以说是代表了当时陶瓷绘画领域的顶尖水平，他们分工明确，各尽其才。而如今的艺术陶瓷创作则由个人独立完成，更加追求个性创新与经济效益。此外，在艺术风格上，“厂瓷”也是独树一帜，通过将传统的以古彩技艺为代表的陶瓷技艺进行恢复和发展，既保持了明代嘉靖、万历五彩瓷纯真质朴、笔墨简明的风格，又吸收了康熙五彩瓷大红大绿，古香古色、画面沉静飘逸的特点。
近年来，伴随着全民收藏热以及大众收藏意识的逐渐提高，“厂瓷”也被越来越多的收藏者所重视与喜爱。景德镇“厂瓷”也必会成为陶瓷界的一匹黑马。
尽管很少人炒作厂货，但是市场上可以寻找到的厂货也买少见少。据了解，近两年，早年出口海外的厂货逐渐回流，很快被市场消化。目前在景德镇可找到的存货并不多，完整器物价格很高，甚至比外地市场更贵。有景德镇收藏者告诉记者，他自己还经常跑到深圳和广东找货：“当然新仿也很多，收藏都要靠眼力。”他认为，如果不熟悉厂货，不熟悉那段历史的收藏者还是不要随意入市，否则可能吃亏。
不过，相对于现代名家瓷器来说，厂货的价格还是很低。近现代瓷器并非都好，只是1945年后的东西品质较高。不过，近年近现代瓷器整体价格因为“珠山八友”受关注而出现上涨，而现代名家瓷价格更是不停翻番。近日有市场观点认为，行情大涨的所谓近现代名家瓷资金参与炒作现象明显，宣传、包装手法越来越高明、多样，值得警惕。有行家认为，忽略近现代瓷器的时间概念而过分强调近现代名家的作用，会因为突出名家而使真伪鉴别的关键性问题变得模糊。这也意味着，市场很可能转而关注其他尚未崛起的板块。
厂货的价格终有一天会涨上去的，毕竟这些老厂都已经不存在了。只要收藏的是好东西，总有一天会变成珍品，厂货出现的那个时期有承前启后的意义，未来市场价格将体现其重要性。
枢府釉瓷器现在还有市场吗
白釉瓷器端丽明净，属于瓷器收藏中颇具本真之美的一类，枢府釉瓷器便是其中翘楚。细分起来，枢府釉瓷器属于卵白釉，与最纯粹的白釉还略有不同，它是由青白瓷发展而来的，所以隐隐有超脱之气。那么，枢府釉瓷器到底怎么样？它现在在收藏界还有市场吗？
众所周知，近年来中国传统白釉瓷器的拍卖价格虽可称稳定，但并无特别亮眼的表现。而枢府釉瓷器并未专设窑口，所以从这个角度看，枢府釉瓷器的收藏价值也是较为平稳的，不太可能出现价格上的大起大落。
但任何瓷器的鉴赏都不能脱离其发展的轨迹，枢府釉瓷器也不例外。因为其器上必书：“枢府”，所以得名“枢府釉”，而从这个“枢府”中可考据其所呈贡的机关，也就是元代的军事机构——枢密院。定烧器的出身使得枢府釉瓷器拥有难得的稳定品控与极高的烧造水准。因此而论，枢府釉瓷器的收藏价值较之普通的白釉瓷器胜出一筹。
论及瓷器价值，也就必须论其窑口。枢府釉瓷器并未设置专门的窑口，而是与湖田窑一起，并同属于景德镇，从技艺上来说，是相当有保障的。而湖田窑早期所烧制的，正是大名鼎鼎的青白瓷，随着技艺的成熟与时代审美的趋向变化，后期的湖田窑，开始烧造枢府釉瓷器与后来风靡数代的青花瓷，所以也可以说，枢府釉瓷器的成熟为其后明代白瓷的发展奠定了坚实的基础。
而枢府釉瓷器的造型与其余二者又有不同，首先就是从器型上来说，枢府釉瓷器的器型大都偏小，玲珑古雅，盘碗杯罐均有，少了一些大气磅礴，重精巧秀逸；而从质地上来说，枢府釉瓷器较之青白瓷，整体更为厚重，不仅瓷胎稳重深沉，釉面也更厚更润，略泛素青，常被形容为：“鹅蛋壳”；而瓷器上的装饰也偏向素雅高洁，即使有彩色装饰，也是较为少量的，形成了一套独特的风格。
总的来说，枢府釉瓷器作为枢密院的定烧器，因其难得的稳定品控与极高的烧造水准，所蕴含的收藏价值在今日之市场并非极高，但胜在稳定。玲珑古雅的器型、素雅高洁的瓷器装饰、极具特色的泛青釉面，这一切都是枢府釉瓷器在白釉瓷器中独树一帜的重要特点。
我国陶瓷出口市场分析
有关专家分析，我国加入世界贸易组织后，将给中国陶瓷的出口带来新的机遇。由于世界各国的风俗习惯消费水平不同，国内陶瓷出口企业必须加强调查研究，才能达到适销对路的口的。
--德国仿古瓷和咖啡具走销。在日用瓷中，咖啡具较酒具好销，德国消费者大多数喜欢淡雅的颜色；对艺术瓷的要求一般是明快、淡雅、艺术性高的，喜欢小动物的造型；各类瓷瓶中喜欢细长扁肚瓶；一部分知识阶层，热衷于原始艺术瓷，因而仿古瓷也比较好销。
德国对铅溶出量限制很严，喜欢釉下彩。客商建议在图案上多带些东方色彩，例如好的瓷雕人物，销路会很好。
--法国铅镉高含量日用瓷滞销。法国从中国进口陶瓷（除陈设瓷）要申请许可证。在法国，马象征着幸福，孔雀有祸鸟之说。另外，法国人不喜欢黄色和绿色的花，大象鼻子朝下认为不吉利。在法国，消费者喜欢我国出口的花瓶台灯，以152毫米到457毫米产品最好销。法国市场对仿造欧洲风格的人物、动物、花鸟图案的瓷器比较看好，瓷动物造型小尺寸比大尺寸的适销，含铅钢量高的日用瓷滞销。
--西班牙偏爱东方物色花面。西班牙对日用瓷没有严格的含铅量的限制。该国商人反映我茶具、咖啡具配套方法较适合西班牙人的使用习惯，但花面缺乏特色，他们要求的是能反映东方特点的产品，如东方的亭台楼阁、龙凤等图案。西班牙进口瓷器按重量征税，重量轻的税就轻。
--英国美术陶瓷需求强轻。英国陶瓷市场大部分由18头，对头茶具所占据，很小部分是茶壶、杯碟两类。消费者对瓷质洁白、造型优美、富有东方民族特色的产品颇为欣赏。英国进口陶瓷有含铅量的限制。
英国除进口艺术瓷外，还进口大量美术陶瓷，我们的企业如在这方面开发新产品，将很有发展前途。
--意大利钟情紫砂陶壶。其中图案为人物、花鸟的较为好销，山水图案次之，葫芒梅瓶和四方瓶也较受欢迎。意大利人喜欢鸭的图案，不喜欢黑色和菊花的图案。艺术瓷的仕女人像的小手指不能单独翘起，据说这种动作不雅。紫砂陶壶较为好销，但要藤把的，不要金属和塑料把的。意大利对产品含量检查很严。
--澳大处亚流行铁瓷和铁石瓷。我对澳出口的陶瓷比重较小，但很有潜力，特别是艺术瓷有一定销量。澳对我陶瓷品的反映是：质量不过关，杯和碟花面颜色不均匀，不能配套；包装不够考究，纸箱过重，破损率大；有的产品含铅量超标。
澳市场近年来流铁瓷和铁石瓷，在陶瓷品进口总额中已占50%左右，目前仍在发展中，这两种瓷与我河南、山西、山东等地棕釉陶相仿，可以努力试制出口。
--新加玻管制严销路窄。我瓷器在新加坡的销售以家庭为主，而饭店等各饮食待业则因新加坡的卫生法限制，多用塑器皿。新加坡的陶瓷错溶出量不得超7PPM。此外，凡有山崩裂破损的陶瓷均禁用，一经查获，除禁止使用外，并有被罚款的可能。
--日本青睐旧瓷新包装。日本人夏季喜欢用瓷器，冬季喜欢用陶器，因冬季使用陶器有温暖的感觉。日本一般家庭，饭店、旅馆喜欢使用陶制的餐茶具、花盆、罐等，颜色都是一道釉的，如灰色釉、均红、窑变等。产品规格要求小型的，茶壶要求100毫米-127毫米；一般都是直把的，而不喜欢提梁的；壶嘴喜欢朝下。日本人喜欢仿旧陶器的艺术品，日商建议我对其多出口旧瓷，配上高级包装，既可防碎也可卖高价。日本人喜欢仿旧陶器的艺术品。日商建议我对其多出口旧瓷，配上高级包装，既可防碎也可卖高价。日本喜欢仙鹤、乌龟图案，有延年益寿的意思。茶具配套，要避免"4"这个数字，日本人认为不吉利。
--加拿大要求质优价廉产品。加拿大市场的瓷器销售以艺术瓷居多，雕塑类以人物为主，器皿以花瓶为主。我国产品要打开加拿大市场，一是要提高质量，二是要降低出口价格。加拿大要求瓷器图案色泽淡雅，以纯朴的底色衬以鲜艳的翠绿、梅红、金色、孔雀等蓝图案花纹为好，售价每件30加元-40加元，包装精美，适合作礼品。
--美国要求产品图案淡雅明快。美国是国际上最大的陶瓷市场，目前我国产品在美市场占有率不高，但发展潜力很大，只要我产品提高质量，加强宣传，入世后的销售前景可观。美国主要行销1个人用的5头，4人用的20头、8个人用的45头、92头大套茶具：咖啡具也比较好销：画面要求清淡素雅，线条简洁明快。
我国主要陶瓷出口市场需求分析
有关专家分析，我国加入世界贸易组织后，将给中国陶瓷的出口带来新的机遇。由于世界各国的风俗习惯、消费水平不同，国内陶瓷出口企业必须加强调查研究，才能达到适销对路的目的。
——德国仿古瓷和咖啡具走俏。在日用瓷中，咖啡具较酒具好销，德国消费者大多数人喜欢淡雅的颜色；对艺术瓷一般喜欢明快、淡雅，艺术性高的，喜欢小动物的造型；各类瓷瓶中喜欢细长扁肚瓶；一部分知识阶层，热衷于原始艺术瓷，因而仿古瓷也比较好销。
德国对铅溶出量限制很严，喜欢釉下彩。客商建议在图案上多些东方色彩，例如好的瓷雕人物，销路会很好。
——法国铅镉高含量日用瓷滞销。法国从中国进口陶瓷（除陈设瓷）要申请许可证。在法国，马象征着幸福，孔雀有祸鸟之说。另外，法国人不喜欢黄色和绿色的花，大象鼻子朝下认为不吉利。在法国，消费者喜欢我国出口的花瓶台灯，以6英寸到18英寸产品最好销。法国市场对仿造欧洲风格的人物、动物、花鸟图案的瓷器比较看好，瓷动物造型小尺寸的比大尺寸的适销，含铅镉量高的日用瓷滞销。
——西班牙偏爱东方特色花面。西班牙对日用瓷没有严格的含铅量的限制。该国商人反映我茶具、咖啡具配套方法较适合西班牙人的使用习惯，但花面缺乏特色。他们要求能反映东方特点的产品，如东方的亭台楼阁、龙凤等图案。西班牙进口瓷器按重量征税，重量轻的税就轻。
——英国美术陶瓷需求强劲。英国陶瓷市场大部分由18头、21头茶具所占据，很小部分是茶壶、杯碟两类。消费者对瓷质洁白、造型优美、富有东方民族特色的产品颇为欣赏。英国进口陶瓷有含铅量的限制。
英国除进口艺术瓷外，还进口大量美术陶瓷，我企业如在这方面开发新产品，将很有发展前途。
——意大利钟情紫砂陶壶。其中图案为人物、花鸟的较为好销，山水图案次之，葫芦梅瓶和四方瓶也较受欢迎。意大利人喜欢鸭的图案，不喜欢黑色和菊花的图案。艺术瓷的女人像的小手指不能单独翘起，据说这种动作不雅。紫砂陶壶较为好销，但要藤把的，不要金属和塑料把的。意大利对产品含铅量检查很严。
——澳大利亚流行铁瓷和铁石瓷。我对澳出口的陶瓷比重较小，但很有潜力，特别是艺术瓷有一定销量。澳对我陶瓷品的反映是：质量不过关，杯和碟花面颜色不均匀，不能配；包装不够考究，纸箱过重，破损率大；有的产品含铅量超标；交货还不够及时，常常错过销售旺季。
澳市场近年来流行铁瓷和铁石瓷，在陶瓷品进口总额中已占50％左右，目前仍在发展中。这两种瓷与我河南、山西、山东等地棕釉陶相仿，可以努力试制出口。
——新加坡管制严销路窄。我瓷器在新加坡的销售以家庭为主，而饭店等各饮食行业则因新加坡的卫生法限制，多用塑料器皿。新加坡的陶瓷铅溶出量不得超过7PPM。此外，有崩裂破损的陶瓷均禁用，一经查获，除禁止使用外，并有被罚款的可能。
——日本青睐旧瓷新包装。日本人夏季喜欢用瓷器，冬季喜欢用陶器，因冬季使用陶器有温暖的感觉。日本一般家庭、饭店、旅馆喜欢使用陶制的餐茶具、花盆、瓶、罐等，颜色都是一道釉的，如灰色釉、均红、窑变等。产品规格要求小型的，茶壶要求4英寸至5英寸；一般都是直把的，而不喜欢提梁的；壶嘴喜欢朝下。
日本人喜欢仿旧陶器的艺术品。日商建议我对其多出口旧瓷，配上高级包装，既可防碎也可卖高价。日本喜欢仙鹤、乌龟图案，有延年益寿的意思。茶具配套，要避免“四”这个数字，日本人认为不吉利。
——加拿大要求质优价廉产品。加拿大市场的瓷器销售以艺术瓷居多，雕塑类以人物为主，器皿以花瓶为主。我国产品要打开加拿大市场，一是要提高质量，二是要降低出口价格。加拿大要求瓷器图案色泽淡雅，以纯朴的底色衬以鲜艳的翠绿、梅红、金色、孔雀蓝等图案花纹为好，售价每件30至40加元，包装精美，适合作礼品。
——美国要求产品图案淡雅明快。美国是国际上最大的陶瓷市场，目前我国产品在美市场的占有率不高，但发展潜力很大，只要我产品提高质量，加强宣传，销售前景可观。美国主要行销一个人用的5头，四人用的20头、八个人用的45头、92头大套茶；咖啡具也比较好销；画面要求清淡素雅，线条简洁明快。
瓷杂市场崭露利润空间
经过2006年春夏两季拍卖，原来扑朔迷离的瓷杂市场变得明朗起来。买家原本投入在近现代书画方面的资金有所收缩，相反在瓷杂方面的资金却有所增加，瓷杂领域吸引了越来越多的藏家关注，显示出市场日趋多元化的特征。
4月匡时瓷杂专场以5862.34万元成交，成为当时瓷杂专场成交价最高的专场。此专场中，有近80%的瓷杂拍品是从海外回流的，虽然高价位成交的拍品不多，但给买家们的总体感觉是此专场品位较高。其中清雍正翠绿釉瓜棱瓶品相上成、较为珍稀，最终经过数十次的竞拍以418万元成交。但在此次匡时瓷杂专场拍卖中，仍有许多拍品流拍，其中玉器流拍现象最为严重。此外，瓷杂专场中一些先前较为看好的拍品流拍，使得匡时拍卖时，瓷杂市场的前景仍不明朗。
随后，沪上拍卖业进军澳门旗开得胜，崇源国际(澳门)首届大型艺术品拍卖会在4月30日至5月2日以24086.7万元的成绩收拍，共投入拍品600余件，中国古董专场和宫廷珍宝专场分外耀眼，69件拍品成交49件，成交率达71%，总成交额12821.11万元，占此次拍卖总成交额的一半还高。其中，上海崇源拍卖公司总经理季崇建从法国征集到的清康熙晚期至雍正初期红木雕花镶嵌织绣画屏风，最终以8533万元拍出，成为历史上最贵的屏风。中国古董专场中也有较多亮点，包括商晚期卣、南北朝赵恒保造菩萨双立石像、西汉鎏金龙纹甬钟、唐天王石像等在内的大量精致的青铜器和佛像。上海崇源瓷杂专场拍卖成交喜人，为瓷杂市场的复苏提供了条件。
在5月的拍卖中，瓷杂专场没有太多亮点，各地拍卖公司瓷杂拍品流拍严重。随之6月初的春拍，瓷杂市场再次成为焦点，众多拍卖公司的瓷杂精品登场，瓷杂专场最终趋于明朗。中国嘉德、北京华辰、北京诚轩先后在月初开拍，然因场次过于集中，买家资金分散，最终中国嘉德取得了较高人气。在中国嘉德2006年春拍中，清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以超出估价10倍的5280万元成交，创造了国内瓷器拍卖有史以来的最高纪录，也是全球拍卖中乾隆朝艺术品的“第二把交椅”，同时也标志着中国嘉德瓷器拍卖已经迈入国际先进行列。接着，中国嘉德的另一拍品，粉彩精品清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹双耳瓶又以792万元超出估价数倍成交。
在今年春拍中，中国嘉德有一个较为经典的专场，即台湾收藏家黄玄龙的文房专场——翦淞阁精选文房名品专场，此专场有点类似于2003年中国嘉德秋拍中推出的俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品专场，再一次让国内买家重视到文房艺术品的价值。翦淞阁精选文房名品专场总成交3590.1万元，竹雕、犀角、砚台、漆器、铜器、紫檀、黄花梨等各类文房名品116件，成交率高达84.48%，虽不及俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品专场100%的成交率，但这也是近几年杂项专场中少有的“春天”。近几年，文房类藏品在拍场上的成交情况越来越理想，特别是工艺品、文房精品在市场上相对比较少见。这次，翦淞阁精选文房名品专场对收藏家来说无疑是个难得的机会，因此许多拍品的成交价高出估价的2至3倍也在意料之中。
6月中旬，北京翰海更胜一筹，不论成交率还是成交额都是近年来较为理想的专场，整个专场400件拍品，最后成交263件，成交率为66%，总成交额达1.8亿元，创内地瓷杂专场成交额的最高纪录。此专场中曾出现了多个抢拍高潮，其中一个高潮是此次首推的南宋官窑琮式瓶，此瓶为宋代典型的官窑珍品，而且曾出版于1994年东京国立博物馆的《中国的陶瓷》一书，估价在800至1000万元之间，从700万元起拍，最终以1500万元成交，加上佣金共计1650万元，以超出估价2倍成交。北京翰海此次推出的3件永乐青花瓷全部以高价成交，其中明永乐青花龙凤葵瓣式洗(残)估价在400至600万元之间，以770万元成交；明永乐青花暗刻云龙纹碗估价在500至700万元之间，以550万元成交；明永乐青花宝相花绶带葫芦扁瓶估价在1200至1500万元之间，最终以1540万元成交。雍正瓷器也有不错的表现，清雍正黄地青花三果撇口尊以946万元成交，清雍正青花三果抱月瓶以583万元成交，清雍正青花福禄寿扁瓶以357.5万元成交，清雍正仿官釉贯耳六方瓶以143万元成交，清雍正仿官釉牺耳尊以192.5万元成交，清雍正黄釉夔龙纹尊以418万元成交。可以看出，在未来的瓷杂市场中，雍正一朝的瓷器市场将被看好，拍品的上涨空间仍然很大。
此外，此专场中杂项拍品亦受好评，清乾隆紫檀木大柜(二件)是最为耀眼的杂项精品，经过多次叫价，最终以770万元成交。此专场中多件佛像精品也拍出了高价。犀角类拍品在此专场中依然行情看涨，特别是明代的犀角制品，其中明早期犀角折枝花卉纹杯以275万元成交，明末犀角螭龙杯以143万元成交。
从今年春拍来看，瓷杂市场较去年有所好转，瓷器拍品的价位上涨，成交率也有所提高，但我们可以看到，瓷器拍品中价位较好者当属瓷器精品，只有精品才能受到买家的眷爱。高古瓷在今年的春拍中没有太多的表现，明清陶瓷市场较好者仍是清三代拍品，明早期拍品的价位依然居高不下，这也造成了大量明早期拍品的流拍。
杂项拍品之中，玉器市场依然较为低迷，市场价位不高，成交率亦不理想，要想在短期内改变此种现象是不可能的。竹木牙角雕类拍品的市场行情看好，特别是文房类拍品，翦淞阁专场即为例证。佛像类拍品与去年市场相比虽有下降，但高价位的佛像拍品不断，精品佛像依然有糯罅康穆蚣摇?
瓷杂市场行情受今年艺术品整体行情的影响，在短期内将有所好转，但拍卖市场中的精品路线仍然不会动摇。书画市场的不景气，将导致大量的资金融入瓷杂市场之中，瓷杂行情走高将会延续。
漫谈我国陶瓷艺术品市场的发言权
2016年已经过去，2017年早已来临。回顾2016年的陶瓷艺术品市场，我们在考虑2017年的陶瓷艺术品市场到底谁才有发言权。是那些院校的教授学者，还是艺术品文化研究机构的官员，还是陶瓷艺术品行业的经济公司？这一问题，很多人都在关注。
过去，中国传统消费市场，民众向来遵循新“三从”“四得”的消费心理。何谓新“三从”？“三从”就是“从众、从官、从洋”；“四得”就是中国老百姓“骂得、受得、忍得、舍得”。在这一环境下，陶瓷艺术品创作跟风盛行，花花草草，一个德性，作品缺乏个性；再次就是艺术家把官员当作父母，一场策展，台上坐的尽是什么长，拿不着边际的套话废话当贴金（土话），看起来身价高了，作品长份量了，但是让人感到人格极其低劣；最后就是卑躬屈膝，唯洋人是从，什么都没弄懂，开口闭口什么“现代派”、“后现代派”，参加过什么“洋展”，把国人的脸都丢光了。他们唯独对自己的消费者却十分的傲慢，把平日大量购买自己作品的人讥讽为“土豪”，把看不懂自己作品的消费者斥为没有文化。
在这种市场环境下，当我国政府行政消费退出市场，官员“雅贿”受到空前抑制时，市场上一些陶瓷艺术品从业人员这时才傻眼了，他们才想起往日的消费者。但是，一切晚了，消费者已离开了这一伤心的市场。
当前，我国陶瓷艺术品市场仍处于发展初期，随着人们生活水平提高，陶瓷艺术品需求量仍然十分巨大。对这一点，业内很多人员明白。但是，他们之中很多人仍然没有认识到广大消费者的重要性，仍寄希望于国家政策放宽，行政机关和官员的大量消费。不过，这是不可能的！
目前，2016年刚过，我国很多陶瓷艺术家便在谋划2017。无奈中，有的准备重操旧业，走当年跑展销的老路子。熟不知，随着我国互联网的普及、人人一部手机，广大消费者陶瓷艺术品知识大大提高，过去靠“蒙”带“骗”的时代已过去；市场上“托儿”专家不仅没有市场，甚至出现人人喊打的局面；艺术机构中的官员说话没有人听；陶瓷艺术品从业人员身上的“大师”光环也没有人鸟它（土话），他们只有诚实面对自己的消费者，把消费者当上帝，认真创作货真价实消费者满意的作品，才是王道。
我国陶瓷艺术界著名陶艺家王锡良回忆其叔父王大凡时，曾向人讲述，王大凡在收受消费者订金时，要把自己关在书斋中三四个月，才能拿出自己作品。在交付作品时，王大凡还要战战兢兢补上一句，“先生，如果不满意，我可以帮你再画一幅？”其语十分谦卑。
王大凡先生离我们时间不长，但正是他和他的同行们这种对消费者认真负责任的精神，才开启了我国新一代文人瓷画之风。
今天，客观地说，陶瓷艺术品市场没有绝对的专家和艺术品评论家。所谓评论家，因其说话的公正性，在消费者与创造者之间起到中间桥梁作用。陶瓷艺术品艺术价值体现在作者作品的个性及特质上，其艺术价值大小最终由掏钱的消费者说了算，与专家没有“毛”关系。
目前，在陶瓷艺术品行业，有人强调去手工，突出其艺术性。其实，他们不了解这一产业，更不了解陶瓷艺术。任何艺术，必须建立在工艺上，没有工艺，艺术是无源之水，无水之木。但是，工艺又不等同于艺术。特别是陶瓷艺术行业，更有其特殊性。有时，强调其工艺、其实用性，我们又忽视其艺术性；强调其艺术性，又忽视其工艺和实用性的结合。正是其特有的产品特质，千百年来，人们才对我们身边的陶瓷如醉如痴。
说到这里，那么2017年的陶瓷艺术品市场的发言权应该归谁呢？当然还是要回归消费者。艺术来源于生活，大众的消费生活是艺术品创作的灵感来源。只有回归大众的消费生活，找寻到创作的根基才是我国陶瓷艺术品市场的正确出路。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《我国集成厨电市场还有极大的空间可开发》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《我国集成厨电市场还有极大的空间可开发》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:卫厨瓷砖