什么是瓷砖。
中国人喝茶是最讲究的,喝茶也要有一套好的器皿。每一种茶所搭配的器皿对茶叶冲泡出来的口感和观感都有很大的影响。根据历史上茶文化的研究发现，茶具文化的发展和茶文化有着息息相关的关联，其中最为重要的就是唐宋是茶具茶业重心转移的重要时刻。
唐代：长江中下游地区成为茶具茶叶生产和技术中心
六朝以前，茶在南方的生产和饮用，已有一定发展，但北方饮者还不多。及至唐朝中后期，如《膳夫经手录》所载「今关西、山东，闾阎村落皆吃之，累日不食犹得，不得一日无茶」。中原和西北少数民族地区，都嗜茶成俗，于是南方茶的生产，随之空前蓬勃发展了起来。尤其是与北方交通便利的江南、淮南茶区，茶的生产更是得到了格外发展。唐代中叶后，长江中下游茶区，不仅茶产量大幅度提高，就是制茶技术，也达到了当时的最高水平。湖州紫笋和常州阳羡茶成为了贡茶就是集中体现。茶叶生产和技术的中心，已经转移到了长江中游和下游，江南茶叶生产，集一时之盛。当时史料记载，安徽祁门周围，千里之内，各地种茶，山无遗土，业于茶者十之七八。同时由于贡茶设置在江南，大大促进了江南制茶技术的提高，也带动了全国各茶区的生产和发展。由《茶经》和唐代其它文献记载来看，这时期茶叶产区已遍及今之四川、陕西、湖北、云南、广西、贵州、湖南、广东、福建、江西、浙江、江苏、安徽、河南等十四个省区，几乎达到了与我国近代茶区约略相当的局面。
宋代：茶业重心由东向南移
从五代和宋朝初年起，全国气候由暖转寒，致使中国南方南部的茶业，较北部更加迅速发展了起来，并逐渐取代长江中下游茶区，成为茶业的重心。主要表现在贡茶从顾渚紫笋改为福建建安茶，唐时还不曾形成气候的闵南和岭南一带的茶业，明显地活跃和发展起来。宋朝茶业重心南移的主要原因是气候的变化，长江一带早春气温较低，茶树发芽推迟，不能保证茶叶在清明前贡到京都。福建气候较暖，如欧阳修所说「建安三千里，京师三月尝新茶」。作为贡茶，建安茶的采制，必然精益求精，名声也愈来愈大，成为中国团茶、饼茶制作的主要技术中心，带动了闵南、岭南茶区的崛起和发展。由此可见，到了宋代，茶已传播到全国各地。宋朝的茶区，基本上已与现代茶区范围相符，明清以后，茶区基本稳定，茶业的发展主要是体现在茶叶制法和各茶壶类茶具的兴衰演变。
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陶瓷茶具——茶具中的重要组成部分
陶瓷茶具与众不同
茶叶在一直是我们中国人十分喜爱喝的东西，在古代就有十分完善的种植茶叶的技术，我们伟大的先辈们将茶叶发展到了全世界，让全世界的人开始喝上了这种健康的饮料。
当下，喝茶也是越来越让人们喜爱，越来越多的人开始喜欢去喝茶，喝茶成为了人们生活中的一个必不可少的部分，而很多人更是为了品茶，给自己的生活增添了许多的乐趣。
在现实生活中，越来越多的人开始在自己的周末时间去喝上这么一些十分好的饮料，来去消遣一下自己的时间，使自己的生活变得更加的有滋有味。
要喝茶，在选择茶具上就是有着很多的门道的，茶具一般由陶瓷茶具和瓷器茶具制成，这两种茶具的显著特征就是使用的原料的不同，陶瓷茶具的使用原料相较于瓷器茶具的原料都是差些的。
而在瓷器的烧制上温度也是不一样的，瓷器茶具的烧成温度相对来说是高些的，陶瓷茶具的烧成温度没有那么的高，所以在制成方面没有显得那么的细腻。
陶器茶具与瓷器茶具的坚硬度和透明度也是不同的，由于在烧制的过程中，温度的不同，自然是导致了茶具的坚硬度上有个很大的不同。
好的茶具是由好的瓷器烧成的，而好的茶具无疑是可以给人们在喝茶的过程中增添许多的新意的，好的茶具让喝茶的人可以置身于很好的喝茶氛围之中，让人们可以喝的舒服愉悦！
而陶瓷茶具在构成茶具上无疑是起着至关重要的作用，小编相信，在未来茶具也会是越来越漂亮大方，种类丰富。
佛山陶瓷转移只是生产基地的转移并非产业转移
佛山陶瓷转移只是生产基地的转移，并非产业转移
生产环节迁移是增加市场竞争力的手段
一个产业是否成为一个城市的支柱，与其生产线在什么地方无关
佛山是我国的陶瓷龙头生产基地，全国还没有一个地方有佛山这样的地位。从世界角度来说，佛山也是最大的产区。佛山陶瓷占世界产量的20％-30％，占我国产量的半壁江山。当然，陶瓷也有一些负面的影响。佛山建筑陶瓷已经有
20-30年的发展历史，它使环境受到了污染和破坏也是存在的，所以怎么发展陶瓷产业，是继续扩大还是进行转移，这个问题令人关注。
国内陶瓷业流行着这样一句话，“内地跟着广东走，广东跟着台湾走，台湾跟着欧洲跑”，除了说明大多数企业缺乏创新的本领，也说明广东在陶瓷市场上举足轻重的作用。
佛山是我国的陶瓷龙头生产基地，全国还没有一个地方有佛山这样的地位。从世界角度来说，佛山也是最大的产区。佛山陶瓷占世界产量的20％-30％，占我国产量的半壁江山。当然，陶瓷也有一些负面的影响。佛山建筑陶瓷已经有20-30年的发展历史，它使环境受到了污染和破坏也是存在的，所以怎么发展陶瓷产业，是继续扩大还是进行转移，这个问题令人关注。佛山陶瓷产业何去何从，确实引人关注，也引起了争论。
近年来，佛山陶瓷工场大规模外迁，对此有人担心：整个佛山陶瓷产业在转移，是不是千年佛山陶将不复存在了？但专家学者普遍认为，佛山陶瓷企业为了拓展发展空间与提高综合成本竞争优势，不断扩张，将成熟的生产车间工场迁往周边地区，使得佛山陶瓷产区的规模越来越大，技术创新与竞争力不断升级，正逐步实施从过去的以生产制造为主的单一粗放式“腰鼓型”结构，向研发、物流等集约式“哑铃型”结构的转型，提高核心竞争力。
生产环节外迁
去年8月，佛山东鹏陶瓷斥资2亿元北上山东淄博组建山东东鹏公司，今年初已投产，年产销额约1.5亿元，占整个东鹏年产销值的10％至20％。一年来，佛山几十家陶瓷企业相继在山东掀起“圈地攻城”的热潮。
全国最大的陶瓷生产企业新中源，它的迁移规模之大令人称叹。早在2000年，新中源就投资5亿元率先在四川省夹江建当地规模最大的现代化建陶企业。其他陶企如中盛、新美、新粤中等也纷纷跟着西进。去年上半年，新中源在河源建起了48条生产线，几个月后，又在清远兴建了13条抛光砖生产线和一个洁具厂。不久的将来，新中源的生产基地将不再在佛山。新明珠陶瓷集团前不久已在清远斥资数亿元低成本扩张建成新陶瓷厂。
佛山陶瓷的生产环节外迁，多年前就已开始。著名陶企欧神诺，其管理营销中心设在佛山石湾，而生产车间早已搬至佛山三水区；更多的陶瓷企业生产车间多年前就已向外扩张至周边的南海区及三水区，不再设在佛山市中心城区的石湾镇、南庄镇。但这种短距离、近范围且小规模的外迁，并没有引起业内外人士对佛山陶瓷产业是否转移的关注。
“走出去”是强化成本优势
目前国内几大陶瓷产区中，佛山陶瓷产区拥有技术、品牌、销售网络等多重优势，而生产优势则随着珠三角城市化的发展越来越弱化。该行业经过了20世纪90年代的高速发展之后，陶瓷原料中心的地位已不明显，特别是廉价、优质的黑泥和低温瓷砂越来越少，佛山陶瓷的燃料能源成本优势已经不复存在；城市化速度的加快，使佛山陶瓷生产业发展的空间受到制约，陶瓷企业必须考虑土地、生态环境、成本(能源、资源、劳动力、运输)的压力，走出佛山寻求新的发展空间，生产基地加速向资源地、市场地转移。这种资源、市场优势互补，是佛山陶瓷产业低成本扩张，在越来越激烈的市场竞争中强化成本竞争优势、提升企业市场竞争力和产业竞争力的必然选择。
东鹏陶瓷董事长何新明对生产迁移的战略性转移颇有体会：佛山地区一些品牌经过多年的发展已成为国内知名品牌，走出佛山谋求更大的发展空间正是时候。同时，佛山一些陶瓷企业正由产品经营向资本经营转变，走出佛山是为了创造产品的成本优势；借地理位置优势抢占某一区域产品低中高档消费市场分流是为了集中精力加快佛山陶瓷产业转型，即从以前生产大、营销与科研小的“腰鼓型”，转变成生产小、营销与科研大的“哑铃型”，从而提升佛山陶瓷产品的设计创新水平、技术含量，打造强势的佛山陶瓷区域品牌，培养并造就一批在世界上有良好知名度、美誉度以及强大国际竞争力的品牌企业，改变中国陶瓷产品档次低、价值低、多模仿、同质化现象严重、品牌知名度与美誉度不高的现状。
专家指出，转型就是要分流出附加值低、技术成熟的生产环节，集中精力攻克陶瓷产业的两端(即设计、研发，品牌管理、营销、会展、物流)。从当前佛山陶瓷产业转型形势看，佛山陶瓷企业只是将生产部分外移，并没有将研发中心、销售中心外移。
最近，位于佛山的全国建陶业最高研究机构———中国建陶研发中心正式运作，世界领先、国内惟一的陶瓷粉体彩印技术在此诞生；全国建筑陶瓷行业首个国家火炬计划项目企业，落户佛山市南海区的蒙娜丽莎陶瓷集团；佛山去年下半年建成了全国空前的两个陶瓷博览城———中国陶瓷城与华夏陶瓷博览城，并在此成功举办了首届中国佛山陶瓷博览会；去年佛山地区有6个陶瓷品牌获得广东省著名商标，今年7月有4个陶瓷品牌被评为中国建筑卫生陶瓷知名品牌。这些都是佛山陶瓷产业分流生产环节后强化两端、做强产业的好开端。
迁移综合效益利大于弊
分析人士认为，陶瓷工场集体迁走，短期内虽对政府的GDP、税收与就业等有所影响，但长远看，却有利于做强一个大产业。而研发、品牌管理、会展、物流等环节带来的综合经济效益，足以弥补甚至大过生产环节外迁的损失。因为产品作为粗放式的低附加值的一个环节，是一分一分地赚；而品牌、资本与技术，作为产业的核心，是一元一元地赚。
例如，新中源陶瓷，随着工场不断迁移及规模的扩大，而相应留在佛山总部的100余位品牌营销管理人员，他们同样创造着较高的劳动价值与社会效益；而且他们有较强的消费能力，是带旺佛山房地产、车市等综合消费的重要力量之一。
对于工场外迁，巨额民间资本投向别处，表面上看是当地资本的流失。应该动态地看待资本流向，产业结构调整与转型过程中，一时的资本外流是短暂的，资本总是寻找最大利润的地方，一旦原来地方(包括新产业)有了资本增值的新机会，这些民间资本又会“杀”回原来极为熟悉的投资环境，寻求低风险高回报。
中国陶瓷工业协会副理事长、华南理工大学教授陈帆认为，一个产业发展到一定程度，将会发生转移，而这个产业不再只是以生产制造来赚取利润。佛山陶瓷转移现象是生产基地的转移，不是整个陶瓷产业的转移。同时，一个产业在不在这个城市，应看其注册地、销售中心、管理总部在不在这个城市，而与生产线在哪个城市无关。松下、波音在全世界都有生产线，但它的产业因为总部在日本、美国而早已成为日本、美国的品牌。另外，一个产业的竞争力强不强，有没有生命力，关键在于创新能力、产品档次、品牌知名度及美誉度。(小飞)
陶瓷人物访谈是重要的陶艺资讯资源
陶艺资讯的质量与意义
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陶艺欣赏栏目是重要的陶艺资讯内容
普及品鉴艺术品知识
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艺术陶瓷藏品分享是重要的陶艺资讯
陶瓷业内的学习交流机会
艺术陶瓷是陶瓷生产中较大的一个分类，一直受到艺术人士和陶瓷爱好者的喜欢，在不断创新的艺术品创作实践中，进行藏品分享，把艺术之美公之于众，让更多的人欣赏到作品，同时也是对作品本身魅力的一种展示。艺术没有界线，只有它有艺术之美，它就属于全人类，陶瓷艺术作品更是如此。
不同的陶瓷艺术品分享活动，一般都会确定比较明确的主题，比如古瓷会、比如现代艺术品的展示会，比如一些高端价值的产品展会。任何一种形式的藏品分享活动，都是对陶瓷艺术的一种普及，也是给艺术品陶瓷展示艺术魅力的最好的机会。艺术品陶瓷的创作是一个艰辛的过程，而成品艺术陶瓷，的确也是光芒无限。
让艺术品充分展示出自己的魅力，更多的还在于艺术本身，说到藏品不单纯指的是古瓷，而是收藏大家们心里有艺术价值的作品，通过各界不同的资讯信息也可以看得出来，在陶瓷产业进步发展的相关信息里边，更多关于藏品的信息，都体现着五花八门的特点，而且在实践当中，还越来越多样化，一些现代的陶瓷艺术品甚至还成为一些分享活动的主角，倍受各界的关注，也给陶瓷业内人士带来更好的学习交流机会。
瓷砖选购 重要的是你敲砖的姿势
瓷砖选购，除了看以外，还需要我们动手做一些小测试，什么掂一掂，滴水、拼产品都弱爆了，现在挑选好瓷砖，要看你敲砖的姿势是否“帅气”，能够“一锤定音”。到底是怎么回事？要如何去敲瓷砖来辨别好坏？
瓷砖选购重要的是你敲砖的姿势
一、试：只要是针对于地砖的防滑问题
二、掂：就是掂分量，试瓷砖的手感，同一规格产品，质量好，密度高的砖手感都比较沉，反之，质次的产品手感较轻。
三、拼：将相同规格型号的产品随意取出4片，进行拼铺，通过这个步骤可以检查瓷砖尺寸、大小、平整度、直角度等三个方面的问题。
四、看：主要是看瓷砖表面是否有黑点、气泡、针孔、裂纹、有无划痕、色斑、、缺边、缺角玻化砖还要注意是否有漏抛、漏磨等缺陷。查看底胚商标标记，正规厂家生产的产品底胚上都有清晰的产品商标标记，如果没有的或者特别模糊的，建议慎选!
五、听：通过敲击瓷砖，通过听声音来鉴别瓷砖的好坏。
敲击方法:
1)墙砖或者小规格瓷砖：一般是用一只手五指分开,托起瓷砖,另一只手敲击瓷砖面部,如果发出的声音有金属质感，说明瓷砖的质量较好。
2)大地砖(客厅等地面是使用的玻化砖或者仿古砖)：用一只手提起瓷砖的一边，用另一只手的手心上部敲击瓷砖的中间，如果发出的声音浑厚且回音绵长如敲击铜钟之声，则瓷砖的瓷化程度较高，耐磨性强，抗折强度高，吸水率低，不易受污染，若声音混浊，没有回音，则瓷化程度低(甚至存在裂纹)，瓷砖的胚体煅烧不充分，耐磨性差、抗折强度低，吸水率也会高一些，这样的玻化砖极易受污染。
各类陶瓷产品的分享活动是重要的陶艺资讯
陶瓷资讯传播的积极推动力
在电视和网络同步发展的实践中，各大类型的陶瓷分享活动特别多，有一种很有实际的意义的普及知识的作用，而且在实际的各类活动中，不仅非常有时尚的特色，而且在广泛的受众进行分享的实践中，关于艺术品的信息，还有就是产品本身艺术价值，都非常有积极的意义，尤其是从专业的角度来看，各类分享活动，各大藏家都在展示作品方面，下足了功夫，让更多人了解到产品的信息，当然也是陶艺资讯的主要方面。
电视平台的陶瓷类分享活动，形式更加多样，传播得也更加直接，而且在实际的分享活动中，对于产品的分析，各位专业人士对产品的理解，对一些陶瓷知识的讲解，还有就是陶瓷艺术品自身的艺术价值，都在实际的设计实践中，有着非常重要的意义，尤其是陶瓷产品分享服务于各大艺术品的爱好者，得到是艺术的享受，是对陶瓷知识的普及，更是对陶瓷文化的传播的积极推动力。
陶瓷艺术品从古到今，品类众多，实际的生产进步也有着多样性的特点，尤其是从专业的角度来看，艺术品的陶瓷发展进步不仅是艺术品味，就是艺术创新，也有着更加多样的特色，所以综合的来看，陶瓷的艺术品在价值方面，在技术水准方面，都是对陶艺资讯的丰富，都是对陶瓷类产品的实际应用的特色，而且已经成为非常重要的陶艺资讯重要的信息来源。
“土斑”是鉴定瓷器真伪的重要方法之一
“土斑”是鉴定瓷器真伪的重要方法之一。
瓷器作为收藏的大宗，一直在藏市占有主导地位。与此同时，市场上赝品仿品蜂拥而至，混淆着藏友的视野。辨别瓷器收藏品真伪成为一件迫在眉睫的事情。小编将在这里给广大瓷器爱好者提供一些鉴别方法，制假者无法仿造的“土斑”是鉴定的重要方法之一。
高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。
任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，从而形成了“土斑”。
土斑有两种，一种称“蚕卵斑”，成颗粒状，像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起，大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强，用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关，比较容易在低温度陶器上产生。
另一种称“蚯蚓屎斑”，成条形曲线状，形状尤如蚯蚓的屎，细而弯曲，小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高，器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物，都会产生这种土斑。
有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”，有这种现象的器物大多数是陪葬物。收藏者对这种土斑不应该人为清除，它不影响器物的外表美观，同时又是出土物的有力见证。
现在市场上出现人造土斑，一是选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀，然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形，不自然，剥釉处与有釉之间没有过度层次。二是把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面，然后埋入泥土中，过一段时间再取出现。这种人造土斑粘贴性差，用手一抹泥灰就掉落，一冲就能洗清。人造土斑与自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。
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