古人为何偏爱又冷又硬的陶瓷枕？

2020-02-12

陶瓷知识。

陶瓷枕自隋代进入人们的居室

唐宋以来，由于中国陶瓷业的大发展，陶瓷枕出现并成为中国陶瓷艺术的一支。

很多人有疑问，古人为什么会选择这种又冷又硬的枕头呢？据专家研究，人在入睡以后，头部的温度过高，就不容易入睡，日常家庭中以荞麦、木棉或塑料泡沫为枕芯的枕头，由于所填物料不透气，不容易散发头部所产生的热量，所以在夏天多在其上垫上枕席，这样头部就感到凉爽容易入睡。古人对以上现象不一定能上升到科学的阐述，但古代的枕头大多具有清火、安神的作用。

文献中即记载了不少用中药配制而成的药枕，李时珍的《本草纲目》中提到“明目枕”，就是一种作为驱头火、明目、医治头昏目眩的非常简易的疗法。同样的，瓷枕具有清凉、去热的物理性能，自隋代开始就进入了人们的居室。可以想象，在酷热难耐的盛夏，瓷枕便成了清热消暑的好用品，以致诗人以“玉枕”目之。如北宋词人晏几道就有：“罗幕夜犹寒，玉枕春先困”的词句。

宋代词人周邦彦在他的词中写道：薄纱厨，轻羽扇，枕冷簟凉深院。此时情绪此时天，无事小神仙。

另一位爱国词人辛弃疾对瓷枕的感受又不一样：枕簟溪堂冷欲秋，断云依山晚来收。红莲相依浑如醉，白鸟无言定自愁。一个“冷”字，描述睡卧瓷枕的感受，写出了“西北望长安，可怜无数山”的无尽心思。

西汉南越王博物馆展出的杨永德伉俪捐赠的第八十七号瓷枕，产自山西晋南地区，在枕面中央剔出长方框填黑，内用黑彩写诗句：峰前明月照藤床，窗内清风生石枕。

诗人通过这寥寥的十四个字描述了南山之下，月上群峰，诗人枕在陶瓷枕上，有清风顿起的感觉，给陶瓷枕以很高的评价。

“枕中书”是怎么来的？

枕头是必不可少的寝具，一无所有的乞丐、穷光蛋，在睡觉时恐怕也得找块砖头什么的聊以充当枕头。所以中国的第一部诗歌总集《诗经》就记下了“寤寐无为，辗转伏枕”的诗句——描述的是古今相类的害相思病的少男少女睡不着觉跟枕头闹别扭的情形。史籍《吕氏春秋·顺民》也有“身不安枕席，口不甘厚味”的话，说的大概是士大夫怀揣心思时的神态。

枕头有时候可以作为爱情或夫妻的代名词，如鸳鸯枕等。东汉时的著名诗篇《孔雀东南飞》中就有“结发同枕席，黄泉共为友”的句子，三国时文学家曹植在他的《种葛篇》中也写道：与君初婚时，结发恩义深。欢爱在枕席，宿昔同衣衾。在这里同枕同席成了和美夫妻的象征。俚俗用语中“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”，亦是此意。

但“枕席”也有它最为凄凉的一面——《淮南子·本经》：冻饿饥寒，死者相枕席。

在古代，有将珍贵的秘籍称作为“枕中书”的，这是因为古代的漆木枕或嵌玉枕大多中空，可以贮物，于是有人将那些简、帛一类的珍贵图籍放置其中，不离左右，故称“枕中书”。《越绝书·外传枕中》：以丹书帛，置之枕中，以为邦宝。说的是越王勾践将谋臣范蠡的治国之本用朱砂书写在绢帛上，当做国宝珍藏在枕匣中的故事。

《汉书·刘向传》：上复兴神仙方术之士，而淮南有枕中《鸿宝》、《苑秘书》。与上面治国方略不同的是，淮南王枕中藏的是珍秘的丹方以及点物成金的道术以投汉宣帝之所好，也反映了汉代神仙方术的盛行。（吴凌云）

河南山西烧制瓷枕最多

陶瓷枕在中国南北均有烧制，其中尤其河南、山西两地烧制瓷枕的数量最多，而每处窑口烧造的瓷枕品极为丰富且独具风格。

定窑是宋代五大名窑之一，其窑址位于河北曲阳涧磁村以及东西燕川一带。宋代定窑瓷枕的造型主要分为“几何形”、“兽形”、“人物形”、“建筑形”等，其中“几何形”是瓷枕最基本的造型之一。早期的瓷枕，其造型多为普遍流行的长方形、椭圆形等。北宋定窑仿生瓷枕中最具特色的当属人物、动物造型，如“孩儿枕”、“卧女枕”、“狮形枕”等。这类瓷枕一般有两种类型：一种直接以人物、动物的躯体做枕；另一种以人物、动物为底座，上面安装荷花形或如意形枕面。

磁州窑是北方一个巨大的民窑体系，具有极为鲜明的民族特色，其中心窑厂位于河北邯郸市磁县。磁州窑绘画题材异常丰富多样，有花鸟、山水、人物、婴戏及诗、词、曲、元杂剧、民谣等，俨然构建出一条中国古典文化艺术画廊。当阳峪窑位于河南省焦作市修武县，是宋代著名的民窑口。根据考古发现，此窑始烧于唐，发展于五代，盛于宋代，终于金元时期。釉色以白釉为主，胎质有细白胎和粗胎两种。

景德镇陶瓷釉的质感几乎达到了和玉器无法区别的程度。后人曾用“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”，对宋元时期的景德镇青白瓷给予概括。宋代女词人李清照《醉花阴》有“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”的词句，起初人们多以为“玉枕”由玉石制成，但根据实物印证，指的是色质如玉的青白瓷。

收藏知识

古代瓷枕的装饰手法是不同朝代不同窑口各有差别。总体上说，唐五代以前以模印、细划绞胎等为主；宋金时则以绘画为主，同时出现了更为复杂的剔地留花、珍珠划花等装饰手法。随着制瓷业在工艺技术、造型装饰手法等方面的不断改进丰富，瓷枕作品上的艺术色彩也愈见灿烂。

taoci52.com精选阅读

“候鸟”陶瓷展又遇“寒流”

２万多件３月８日开始在厦门前埔不夜城展销，但销售一个多星期，卖出不到１０％。这是２００４年以来，在厦门第四次遇到冷落。昨日，记者在前埔不夜城看到，来参观的人不多，买的人更少，许多展销商反映，他们这次展销会亏本。

一姓陈展销商不解地问记者，厦门是经济特区，经济算比较发达，但为什么在这边却遭到冷遇？他说：“我们本来是图厦门春天比较温暖才来厦门展销，没想到一到厦门就遇到了‘寒流’。”

瓷器标价好几万给钱合适就出手

在展销会现场，展销瓷器标价从十几万元到几元钱不等。按展销商的说法，瓷器与玉器具有类似标价逻辑，即“黄金有价‘瓷’无价”。而在现场，厦门人的看家功夫却让景德镇的客商大为领教。记者看到，一展销商最终把一个本来标价３００元的花瓶，以５０元卖了。

前来买瓷器的一位大姐告诉记者，一个开价２８０元的花瓶，她只用了１２０元就买到了。她说，这种东西普通老百姓根本不好把握判断标准，只要觉得自己不吃亏就行。现场许多看瓷器的厦门市民也持有类似的观点。

“候鸟”式瓷器销售去年厦门不愉快

这次展销的组织者朱先生告诉记者，他们之前根据厦门经济发展状况，认为在厦门搞展销效果应该不错。现在景德镇从事这种瓷器巡回展销的机构有１００多家，采用的大多是“候鸟”式展销。

厦门人为什么不买“候鸟”式销售的账？朱先生说，原因主要有三个，第一，在厦门市民中的形象已经不像以前那样“光辉”了。他来到厦门才知道，之前一些展销曾给厦门市民留下很不好的印象。还有就是，有些展销确实存在质量上的问题。再者，厦门和景德镇经济交流频繁，往日作为官窑的景德镇瓷器不再神秘，许多厦门人都到过景德镇，所以对瓷器不以为然。

本次展销为正名无奈之举是降价

厦门市民似乎对２００４年连续两次的不愉快展销印象特别深，一位陈先生说，其实买东西最怕的是买到假货。对此，朱先生拿出相关证件并告诉记者，他们此次展销的所有展品全部都经过景德镇技术监督局检测通过，质量是有保证的。

在采访中，许多展销商都表示，前几次展销对他们现在的影响很坏，他们这次来厦门也是想给展销正名。组织者朱先生和一些展销商都表示，他们不会让以前在厦门的展的不愉快再次上演。

朱先生说，他这两天已经跟一些参加展销的展商商量，准备从２０日开始搞一些促销活动，比如降低价格。

古人的枕头为何是瓷器做的？

“枕头”作为休息时的寝具，有着悠久的发展历史。据历史记载，早在我国的新时期晚期就已经出现了人类使用的石枕，而这一材料则是因为当时的人们可以就地取材稍作加工就可以进行使用，还有高级一点的枕头则是用动物的皮毛或者是动物的骸骨来进行制作的，可见当时人们的智慧。而后期枕头的发展可谓是千姿百态，出现了各种各样的样式，从其材质上看，主要划分为两大类，分别是硬枕和软枕硬枕主要是指以石枕、瓷枕、水晶枕等为主，而软枕主要是以动物的皮毛、布等为主，在其枕头的表面会以刺绣或者彩绘来进行装饰，由此可见枕头在人类历史发展的长河中有着较高的地位。

现在我们都习惯用软枕头来睡觉，而古人之所以能有在坚硬的瓷枕上睡觉，很大的原因还是取决于古代的生存环境、睡眠习惯、社会流传与现在有着非常大的不同，瓷枕有着特殊的功效，在酷暑难耐的夏天，可以起到降低温度、消暑的效果，而在寒冷的冬天，则在温暖的卧室瓷枕可以带来一丝凉意，可谓是一年四季皆宜的寝具。

不仅仅是因为特殊的功效，还有一部分的原因是因为古人提倡“高枕无忧”这一观点，甚至在一些古语书中还说道：“神仙枕三寸”等说法，因此古人的瓷枕高度都维持在三寸到四寸之间，即使是每天使用，瓷枕也不会出现变形等其他情况的出现。

而瓷枕在我国的隋朝开始发展，唐朝时期是其兴盛发展的时期，在其枕上会通过使用彩绘釉绘制成精美的图画，有些枕头还会在上面题上诗句，足以可见当时古人对于瓷枕的重视发展程度。

宋朝时期是瓷枕发展的兴盛时期，而这一时期瓷枕也走入了千家万户，特别是在对于瓷枕的装饰技法上有了较大的突破，通过刻、划、剔、堆塑等技法的加入使得瓷枕不仅仅有着较高的实用的价值，还赋予了它艺术的美感，有着较高的收藏价值。

从其瓷枕的形制上看，不仅仅是方方正正的形状，有了六角形、椭圆形、鸡心形等形状，有了适合一人使用的、夫妻共同使用的枕头，而从其纹饰上看也更加的丰富，有了动植物的纹样、山水纹、双狮花卉瓷枕、牡丹等花纹样式，有着更丰富的内涵，例如：牡丹的花纹样式有着繁荣富贵的象征，而婴孩的出现则是象征着夫妻之间多子多福的美好寓意。由此可见，瓷枕在千年的历史长河中，发展的特点就是根据当时的社会文化所决定的，不仅仅有了实用价值，通过造型、纹饰等各种各样的方式更加丰富了瓷枕的艺术欣赏价值以及历史价值，同时也造就了时代的特殊产物。

看似不经意的瓷枕，却是人们必备的物品，有着较高的艺术欣赏价值。

古代瓷枕鉴赏及价格：

1:北宋定窑白釉刻划牡丹纹透雕腰圆枕，尺寸：高12.5厘米；长27.5厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 8,732,000 ，成交时间：2019.10.07，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019秋季拍卖会。

枕为腰圆形，前低后高，枕式较高，尺寸颇大，为定窑枕的特色，也是宋金所流行的式样。其通体胎质洁白，施白色釉，洁净简洁，素底无釉，枕内施釉。其枕面以浅刻勾勒花卉卷草纹样：枕面中央为一朵盛开的牡丹，左右各两朵花胁待之，间以卷枝纹填满。枕前壁如意开光，其内勾勒卷草纹，另三面装饰极为精彩，以镂雕盛开花卉卷草纹：中央及两侧花卉一正二反，侧边两束卷草，卷草茎自花束中卷曲，再各生细枝，满饰侧边，技法娴熟，复杂精美，巧夺天工，加之釉汁肥润，保存完整，艺术价值极高。

瓷枕首现于唐代，后为宋代士人所珍，晚明高濂在《遵生八笺》中指出「有用磁石为枕……最能明目益睛，至老可读细书」；又曰：「臞仙制，用纸三大卷，状如碗，品字相迭，束缚成枕，头枕上卷，每卷缀以朱签牙牌，下垂，一曰太清天箓，一曰南极寿书，一曰蓬莱仙籍。用以枕于书窗之下，便作一梦清雅」。可见，瓷枕的质地、工艺、纹饰十分讲究，不仅益于健康，更可养神，其重要性不言而喻。北宋诗人张耒曾作《谢黄师是惠碧瓷枕》：「巩人作枕坚且青，故人赠我消炎蒸。持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊。」即是说明瓷枕的质地，硬且如冰，可消炎暑，使人镇定清凉。以镂雕手法生产的定窑枕存世罕见，此种镂雕装饰手法多见于同时代金属器，如瓶、执壶中亦多见。自唐代起，这种繁密复杂的圆型卷草纹便多见于金银器中，至辽代墓葬亦多有出土带类似装饰的金属器。圆枕则多见刻花剔花者，镂雕者罕见。

定窑瓷枕中，最负盛名当属「孩儿枕」，而本品之镂空设计腰圆枕，存世更罕。孩儿枕自唐代始烧制，宋代广泛流行，考古多发见，均堪为国之珍宝。

此式镂空装饰技法，亦在出土的北宋汝窑、南宋官窑中出现。一例南宋官窑镂空瓶，出土于杭州，现藏于杭州南宋官窑博物馆（图八），虽破损较为严重，但仍可从腹部镂空处看出此器之工艺繁复至极。南宋官窑为典型贡御之品，传世同类宋瓷中，饰有镂空装饰者亦极为罕见，欲完成其镂空，需要极为坚实的胎土，可控、可延展性强，并附以极为奢华的工艺雕刻，即应为皇室用瓷的炫技之作；侧面或代表了此类精湛镂空装饰器，应为两宋官样制瓷的技术巅峰。

2:白地（黑搔落）剔绘仙人图如意式枕，尺寸：长34.3厘米，估价：RMB 300,000 ~ 500,000，成交价： RMB 1,207,500 ，成交时间：2017.06.18，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。

此磁州窑白地黑花剔绘毛女树精纹如意式瓷枕，其呈如意云头造型，枕面中凹，前高后低，上尖下圆，左右飞檐，平底而后留有一气孔。枕面缁素，于绵薄均匀的白色化妆土上用黑彩刻绘纹饰，白与黑交相辉映，画面对比强烈，上绘毛女与小树精图景，毛女束发圆簪，面颊丰韵，细眼柔眉，神态自若，身披叶服，其倚松跣足，咸握羽扇，目光平视前方之小树精，身前老松虬枝盘错，长于枯石之中，而小树精玄色亲躬，头聚树梢，双手合于胸前，似在低语。毛女者，原避秦乱而居山中，因食松叶不知饥寒，长寿延年，形体长毛，身轻如飞，初见西汉刘向《列仙传》。后至唐宋，愈为神圣，宋人笔记多典其事，谓其知未来，明吉凶，于人指点迷津，遂成宋时祈福避凶之仙者。

3:宋三彩银锭枕，尺寸：长17.5厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 858,000 ，成交时间：2002.11.04，拍卖公司：北京华辰拍卖有限公司，拍卖专场：2002秋季拍卖会。

钤印款识：乾隆御题。

枕为宋金之际三彩器，作银锭式，三彩色泽斑斓，如映日之霞，变幻万千，美不胜收。枕面刻有乾隆五十三年御题诗一首，为乾隆皇帝珍藏御玩之物，名贵异常。御题诗曰：何年窑冶器，似赵却非柴。火气销全尽，宵眠静与皆。神安忘枕藉，手举称摩揩。欲笑王武子，惟知宜石佳。乾隆戊申夏御题。尾落“乾隆御赏”、“几暇怡情”朱白文印。（《清高宗御制诗五集》卷四十，页十，咏古瓷枕）。《清档》中载，清宫瓷器镶口、刻字皆由造办处玉作承办，此枕刻字技法与风格皆类玉器御题诗文，字口齐整，三彩原已开片的釉面毫无崩落现象，工艺之精难，极为少见。

4:元磁州窑白地黑绘『吕洞宾戏牡丹』纹瓷枕，尺寸：42.6×17.8×15厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 690,000 ，成交时间：2017.06.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：“滏源王家造”。

滏源，即滏源里，元朝设置的行政区划单位，在今邯郸彭城镇，处滏阳河源头。“滏源王家造”是元朝时磁州窑系彭城窑最为著名首屈一指的窑厂，作品多为当时达官显贵消费使用。此方瓷枕长方造型，枕面为开光纹饰，白地黑绘“吕洞宾三戏牡丹仙子”神话故事。正面和背面绘制传统牡丹花纹，笔法精美，画面布局高雅，人物生动传神，意境悠远。该器品相颇佳，古韵十足，保存至今实属少见。铭款“滏源王家造”的元代完整瓷枕极为珍贵，已知有珍藏的海外博物馆仅有美国西雅图艺术馆，美国夏威夷火奴鲁鲁艺术馆，法国吉美博物馆等。

5:元青白釉点褐彩薝卜花纹瓷枕，尺寸：长15厘米，估价：RMB 100,000 ~ 150,000，成交价： RMB 253,000 ，成交时间：2019.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。

本品整体呈梯形，枕面弧形，平底，底部微窄、涩胎，胎色呈浅红褐色。通体施青白釉。整体采用褐色点彩装饰工艺，纹饰呈薝卜花纹状，中心一点为花蕊，周围六点为花瓣，色彩晕染，分布自由有序。青白釉底与褐色点彩的颜色碰撞与交融，彷佛一朵朵花，荡漾在一泓春水中，充满了诗情画意。

本品的纹饰花瓣五出为梅，六出则为薝卜花，又称栀子花，花瓣六出，与五瓣梅花有显著差异。薝卜花在禅林中的地位甚高，唐宋以来薝卜花纹的流行与禅宗的影响有关。点彩艺术在青瓷中使用已久，至少在三国时已出现，越窑应该是最早使用以铁为着色剂的点褐彩艺术的窑场，到六朝时，除越窑外，温州地区的瓯窑大盛点彩之风，而景德镇湖田青白釉使用斑彩则较为罕见。

6:元磁州窑虎戏纹瓷枕，尺寸：长36厘米；宽27厘米；高14厘米，估价：RMB 200,000 ~ 300,000，成交价： RMB 230,000 ，成交时间：2016.05.29，拍卖公司：北京中拍国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。

此枕呈上宽下窄的桃形，胎呈米黄色。枕面开光部绘一猛虎，俯卧于地，双目凝视前方，构图简练，重点突出，是一件宋代民窑佳作。古代，动物形枕或绘有动物图案的枕具有消灾镇邪的作用。《新唐书》记载：“韦后姊七姨嫁将军冯太和，为豹头枕以辟邪，白泽忱以辟魅，伏熊枕以宜男，亦服妖也”。即是说，唐代韦后的姐姐出嫁后便用豹、熊形枕，以辟魅求子。此虎纹瓷枕也有此意。

7:明或以前定窑刻画花瓷枕，尺寸：高15厘米；长28厘米，估价：RMB 180,000 ~ 300,000，成交价： RMB 207,000 ，成交时间：2018.12.13，拍卖公司：广东崇正拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。

此定窑系划花莲纹枕，难得一见，所刻转枝莲叶线条流畅，引人注目。其烧制工艺巧妙，首先于白色胎体上施褐色化妆土，再于化妆土上勾勒花纹轮廓，后将花纹以外之化妆土剔除，利用深色化妆土与白色胎体之反差，以突显纹饰。

瓷枕始烧于隋代，从唐至清各代均有烧造。最初以脉枕的形式出现，以后逐渐演变成寝具，有清凉沁肤、爽身怡神、「明目益睛，至老可读细书」的作用。所以富贵贫贱无不喜好，连皇宫中也多用之。南宋词人李清照在《醉花阴》中有「玉枕纱厨，半夜凉初透」之句。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窑普遍烧造，种类繁多，造型丰富。拍品呈腰圆形，微出沿，枕面前低后高，白釉，平底素胎。枕面以褐彩描绘牡丹纹，疏朗大方，枕侧四面绘大叶卷草纹，刻画流畅，素雅端庄。定窑瓷枕，纹饰多几何纹或简略刻画花卉，如本品丰饱满刻画精致牡丹者甚是罕见，需宝之。

8:元磁州窑如意形鱼藻纹瓷枕，尺寸：29.4×22×11.5厘米，估价：RMB 150,000 ~ 250,000，成交价： RMB 172,500 ，成交时间：2017.04.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：第81期艺术品拍卖会。

元代典型造型，白地黑绘，因外观形似如意故名。该磁枕釉色肥润，胎质灰白坚硬，施化妆土，透明釉，胎釉结合十分紧密，完整无缺。扣之磬磬有声，枕面黑彩绘制一条肥大的鲤鱼游弋在水藻里，形象生动活泼，水藻婀娜多姿，画面动感十足，四周饰以卷草纹饰，为同类磁枕中的上等藏品。

9:明以前登封窑瓷枕，尺寸：长29厘米；宽18.5厘米；高8.5厘米，估价：RMB 120,000 ~ 160,000，成交价： RMB 161,000 ，成交时间：2015.07.05，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。

瓷枕是一种生活日用品，它是中国古代瓷器中较为流行的一种造型。瓷枕最早创烧于隋代，唐代以后开始大量生产，并逐渐成为人们喜爱的床上枕具。到了两宋及金、元时期，瓷枕的发展进入了繁荣期，产地遍及南北，造型非常丰富。当时较为流行的有几何形枕、兽形枕、建筑形枕、人物形枕等等，造型精巧，制作细腻。同时在装饰技法上也有很大的发展，刻、划、剔、印、堆塑等技法被纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。对此，《清高宗御制咏瓷诗》咏宋代瓷枕曰：“修内当时秘，千年制朴淳。通身辞火气，彻体蕴精神。木以阳城重，玉非荆国珍。不须更鼓响，防值碎椎人。”

此件瓷枕为登封窑系，胎质比较坚硬，精细，枕面刻有仙鹿回首口衔灵芝，以珍珠地为底纹。仙鹿造型饱满，充满动感。全器布满不规则开片，有年代感，艺术价值及收藏价值较高。瓷枕整体呈椭圆形，纹饰线条流畅，刀法娴熟，釉色白中泛黄，刻花纹饰，立体感强。品相完整，是一件值得收藏的珍品。

为什么买抛光砖又好又便宜？

很多消费者在装修的时候，非常迷茫，不知道买什么砖?因为装修是几十年的事情，一定要装修出自己比较喜欢的家居空间，而且保证日和好打理。如果要追求性价比，好打理的话，那么要买瓷砖，就买抛光砖!

一、抛光砖的性价比高

抛光砖是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属通体砖的一种。相对于全抛釉、微晶石，抛光砖的性价比非常高!

二、使用范围广

抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用比如用于阳台，外墙装饰等。

三、强度高耐用性好

抗弯曲强度大：天然石材由于自然形成，成材时间、风化等不尽相同，导致致密程度、强度不一;抛光砖由数千吨液压机压制，再经1200℃以上高温烧结，强度高。

四、表面光泽度高，档次较高

相对通体砖而言，抛光砖表面要光洁得多。装修在家里，显得富丽堂皇，档次很高!

五、便于使用铺贴

砖体薄、重量轻：天然石材因强度低，故加工厚度较大，笨重，增加了楼层建筑物的荷重，形成潜在威胁，成本上升，并且增加了运输、铺贴等困难。

六、没有天然石材的放射性

陶瓷砖主要通过天然的泥沙、石头经过1200℃以上的高温烧制而成，一般没有放射元素，安全环保。天然石材属矿物质，未经高温烧结，故含有个别微量放射性元素，长期接触会对人体有害;一般的抛光砖不会对人体造成伤害。

七、耐污性能好

抛光砖是瓷质砖，其玻化成度高，吸水率≤0.5%。随着技术的进步，抛光砖的配方和烧成工艺也不断升级，可以烧制出吸水率≤0.03%的玻化砖，类似于瓷砖经过高温玻璃化，表面几乎没有什么气孔。因此，防污性能好，容易打理!

八、抛光砖的种类丰富，可以装饰出不同的效果

根据不同的工艺特点，拋光砖又可细分为：渗花拋光砖、微粉拋光砖、超微粉抛光砖、聚晶微粉拋光砖、喷墨渗花抛光砖。根据拋面的不同，拋光砖又有全拋面和半抛面之分。

在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。基本可控制无色差：天然石材由于成岩时间、岩层深浅不同色差较大，抛光砖经精心调配，同批产品花色一致，基本无色差。

古人的枕头为何是瓷器做的

现代人的枕头，种类大概有棉花枕头、荞麦枕、茶枕、乳胶枕等，这些枕头的特点就是软、舒服，然在古代，常用的枕头并不是这样软和的，而是非常坚硬的瓷枕。那么，古人的枕头为何是瓷器做的？他们枕着不难受吗？不会落枕吗？

古人的枕头是什么样子的

事实上，在古代有两种类型的枕头，一种是软枕，一种是硬枕。软枕就是用丝绸、布之类做成的，跟现代差不多。不过，这样的枕头普通老百姓是用不上的，因为丝绸、细布在过去非常贵，普通百姓哪能买得起。而棉花虽然是南北朝时就已经传入中国，但大范围使用，还是在明朝时期，通过朱元璋的强力推广之后，棉花才大面积种植，为百姓所用。

硬枕的普及很广，因为硬枕就是从木头演变而来的，先是过度到玉枕，后来过度到瓷枕，最终形成我们在电视中看到的一些瓷枕样式。

古人用瓷器做枕头有什么好处？

1、对治疗颈椎有好处

在古代没有空调，夏季炎热时，瓷枕能给他们带来片刻的凉爽。而且瓷枕的两头都有小孔，能保持通气，造型也是两边高，中间低，符合人体力学原理，这样一晚上枕着，也不会热，这就是为什么大家都喜欢枕着瓷枕的原因之一。

2、读书人喜欢用

古代读书人比较喜欢瓷枕，因为瓷枕能让他们清醒。这并不是开玩笑，我们都知道古代科考，非常严格，比现代高考还要难。而且过去读书考试不像现在这样，还有各种试题、历年参考题可供参考，都是自己去学习，然后自己去猜题，亦或者是老师帮着猜题等，猜中了就提高上榜的几率，猜不中，就能下次再来。为了让自己刻苦学习，学子们会选择这种硬枕，虽然睡时间长了不舒服，但是小憩还是可以的，这样一来，就能让自己拥有清醒的大脑去学习。

3、适合古人发型

古人讲究身体发肤，受之父母，因此，除了在特定时期会剪发之外，其他时候都不剪发。时间长了，头发就会特别长，不好打理。而有些人为了保持自己的美丽，维持头发形象，就会做一些非常复杂的发髻，为了避免睡觉的时候弄乱，弄坏，自然就要使用这种硬枕头，高，且不容易弄乱发型。这也算是古人的智慧之一吧。

综上所述，古人使用瓷枕都是有原因的，而瓷枕对人体也是有好处的，并不是像我们想象的那样，冰凉凉、硬邦邦不舒服。否则，古人早就不用了，要知道，古人比现代人还要聪明，他们不可能使用坑自己的枕头。

厨房选瓷砖怎么省钱又美观

家装中厨房是装修的重点，选择瓷砖的时候首先要选择规格小的，其次厨房瓷砖的颜色选择要慎重，最后学会节省瓷砖很重要。样板间装修中厨房选购瓷砖有几个技巧?

选择规格小

第一、厨房中铺贴的瓷砖应该选择规格小的

一般来说，厨房的面积比较小，加上橱柜门等的装修，能够铺设瓷砖的面积并不多，所以为了美观和节省材料，厨房中适合面积比较小的瓷砖，这样铺设和切割也非常方便省事。

瓷砖颜色

第二、厨房瓷砖颜色的选择

厨房中一般温度比较高，为了降温，瓷砖的颜色应该选择冷色调的，这样也会显得厨房干净整齐。另外，为了清洁方便，选择的瓷砖应该是容易清洗的，最好还有防潮、防霉和防滑的效果。

节省瓷砖用量

第三、学会节省瓷砖用量。

样板间装修时，厨房中有很多地方会被橱柜等家具遮盖住，他们背后的墙面可以选择不贴瓷砖，或者选择价格便宜的瓷砖，这样可以节省一部分钱，也不影响美观。

节省瓷砖用量

第四、不要使用瓷砖腰线

厨房的面积比较小，不适合使用瓷砖腰线，这样会显得更加狭小，可以在厨房的墙面上贴一些装饰花来点缀。

选购马桶能迅速排污又节水的最好

马桶是卫生间必装修不可少的一部分，如何选购一个合适的马桶呢，小编搜集了以下八招，希望能为你提供帮助。

一、重量

马桶越重越好，普通的马桶重量在50斤左右，好的马桶100斤左右。重量大的马桶密度大，质量比较过关。简单测试马桶重量的方法：双手拿起水箱盖，可以掂一掂它的重量。

二、出水口：排污孔一个最好

马桶底部的排污孔最好为一个，现在很多品牌的排污孔都是2-3个(根据不同的口径)，但是排污孔越多越影响冲力。卫生间的出水口有下排水和横排水之分，要量好下水口中心至水箱后面墙体的距离，买相同型号的马桶来“对距入座，否则马桶无法安装。横排水马桶的出水口要和横排水口的高度相等，最好略高一些，才能保证污水畅，30厘米的为中下水马桶：20至25厘米为后下水马桶;距离在40厘米以上的为前下水马桶。型号稍有差错，下水就不畅。

三、釉面：光滑不起泡，色泽饱和最好

注意马桶的釉面，质量好的马桶其釉面应该光洁顺滑无起泡，色泽饱和。在检验外表面釉面之后，还应该去摸一下马桶的下水道，如果粗糙的话，以后容易造成遗挂。

四、口径：表面施釉口径大

大口径排污管道且内表面施釉的，不容易挂脏，排污迅速有力，有效的预防堵塞。测试方法，将整个手放进马桶口，一般能有一个手掌容量为最佳。

五、水箱：高度越高，冲力越大

抽水马桶储水箱漏水除有明显滴水声响可断定外，一般不易发觉，简单检查办法是在马桶水箱内滴入蓝墨水，搅匀后看马桶出水处有无蓝色水流出，如有则说明马桶有漏水的地方。提醒一下，水箱最好选高度较高的，这样冲力很好。(注：6升以下的冲水量可列为节水型马桶。)

六、水件：按钮声音要清脆

水件直接决定马桶的使用寿命。品牌马桶和普通马桶的水件质量区别很大，因为几乎家家都经历过水箱不出水之苦，所以，选择马桶的时候千万不要忽略的水件这个环节，鉴定方法就是可以听按钮声音发出清脆的声音为最好。

七、马桶盖的材料：

工程塑料比普通塑料要贵，但人体对工程塑料的感觉要舒服得多，盖板也不容易破碎。

八、冲水：能迅速排污又节水的最好

从实用角度考虑，马桶首先应具备冲刷彻底的基本功能。所以，冲水方式很重要，马桶冲水分为直冲式、旋转虹吸式、漩涡虹吸式、喷射虹吸式。

注意选择不同的排水方式：马桶按下水方式可分为”冲落式“、”虹吸冲落式“和”虹吸漩涡式“等。冲落式及虹吸冲落式注水量约6升左右，排污能力强，只是冲水时声音大;而漩涡式一次用水量大，但有良好的静音效果。

消费者不妨试试去市场的直冲虹吸式马桶，它兼有直冲、虹吸两者的优点，既能迅速冲洗污物，也可起到节水的作用。

外国人为何称中国为CHINA

中国的瓷器以历史悠久、造型优美、质地精良、装饰俏丽新颖而享誉海内外。瓷器与中国的联系是那样的紧密，以至英文CHINA一词，就有“中国”和“瓷器”的双重意义。

在我们进一步了解英文“CHINA”一词的双重涵义之前，先来简略叙述一下瓷器的起源及在中国的发展。

中国瓷器的产生和发展

瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。

中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器标准了。

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年）南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和最有影响的窑场命名。浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。

越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。

三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具。

此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。

北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。莲瓣罐是北朝典型产品。它有三系、四系、六系和方系、圆系、条系的区别，均从肩至腹堆塑成肥硕的莲瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。最能代表北方青瓷生产水平的器物，是河北景县封氏墓出土的4件莲花尊。其体积最大的一件高约70厘米，口至肩部有三周贴花，饰飞天纹、宝相花纹、兽面纹和蟠龙纹。肩有六系，其下有六层堆塑上覆下仰莲瓣纹。

北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但它一旦掌握了青瓷生产之后，便迅速改进生产技术，提高工艺水平，并结合北方的人文特点，导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来的，两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色，含铁量多则胎色较暗，呈灰、浅灰或深灰色。就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的，无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红，还是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩，都是以白色为衬托，来展现各种色彩的艳丽与美妙的。所以，白瓷的产生，对瓷器的发展有及深远的影响，至唐代已形成“南青北白”的格局。

北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。

唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展。其中，长沙窑的瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土，说明它的影响遍及国内外。从其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看，可能出现了专门为外销而生产的瓷器。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。

元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。

青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久，并远销国内各地及亚、非诸国；釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘以纹饰，在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成的呈釉下红彩的瓷器。釉里红的烧成难度大，成品率底，尤其是色纯正者少。釉里红呈色鲜艳，白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年，直至今日。当时，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表。

陶瓷之路与中外文化交流

进入汉代，著名的“丝绸之路”沟通了中外文化间的交流，中国逐渐被誉为“丝国”；进入中世纪后，伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世。从8世纪末开始，中国陶瓷开始向外输出。经晚唐五代到宋初，达到了一个高潮。这一阶段输出的陶瓷品种有唐三彩、邢窑（包括定窑）白瓷、越窑青瓷、长沙窑彩绘瓷和橄榄釉青瓷（即广东近海一带的窑口生产的碗和作为储藏容器的罐）。输出的地区与国别有：东北亚的朝鲜与日本；东南亚的新加坡、泰国、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾；南亚的斯里兰卡、巴基斯坦和印度；西亚的伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼；北非的埃及；东非的肯尼亚和坦桑尼亚。此时海上交通路线主要有两条，一是从扬州或明州（今宁波）经朝鲜或直达日本的航线；二是从广州出发、到东南亚各国，或出马六甲海峡、进入印度洋，经斯里兰卡、印度、巴基斯坦到波斯湾的航线。当时有些船只继续沿阿拉伯半岛西航可达非洲。前述亚非各国中世纪遗迹出土晚唐五代宋初的瓷器，就是经过这两条航线而运输的。

宋元到明初是中国瓷输出的第二个阶段。这时向外国输出的瓷器品种主要是龙泉青瓷，景德镇青白瓷、青花瓷、釉里红瓷、釉下黑彩瓷，吉州窑瓷，赣州窑瓷，福建、两广一些窑所产青瓷，建窑黑瓷，浙江金华铁店窑仿钧釉瓷，磁州窑瓷，定窑瓷，耀州窑瓷等。特别值得一提的，是前述朝鲜新安海底沉船经11次发掘，出土陶瓷器2万余万件，除极个别的为朝鲜瓷和日本瓷外，均属中国所产，其中绝大多数已判明所属窑口。宋元外销瓷输往的国家较前大为增加，有东北亚、东南亚的全部国家，南亚和西亚的大部分国家，非洲东海岸各国及内陆的津巴布韦等国。宋、元、明初时期的航线，主要有航行到东北亚、东南亚诸国的航线及通往波斯湾等地的印度洋航线。这时期中国航海的成就主要表现在印度洋航线上。一是可从波斯湾沿海岸向西行进而到达红海的吉达港，然后上岸陆行至麦加；也可以在苏丹边界的埃得哈布港上岸，驮行至尼罗河，再顺河而下到福斯塔特（古开罗）；还可以从红海口越曼德海峡到东非诸国。二是开辟了从马尔代夫马累港直达非洲东海岸的横渡印度洋的航线。

明代中晚期至清初的200余年是中国瓷器外销的黄金时期。输出的瓷器主要是景德镇青花瓷、彩瓷、广东石湾瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。其中较精致的外销瓷多是国外定烧产品，其造型和装饰图案多属西方色彩，还有些在纹饰中绘有家族、公司、团体、城市等图案标志，称为纹章瓷。这时期的外销瓷数量很大，17世纪每年输出约20万件，18世纪最多时每年约达百万件。输出的国家有东亚的朝鲜半岛和日本、东南亚及欧美诸国。运输路线一条是从中国福建、广东沿海港口西行达非洲，继而绕过好望角，沿非洲西海岸航行达西欧诸国；另一条是从福建漳州、厦门诸港至菲律宾马尼拉，然后越太平洋东行至墨西哥的阿卡普尔科港，上岸后陆行，经墨西哥城达大西洋岸港口韦腊克鲁斯港，再上船东行达西欧诸国。在17和18世纪，中国瓷器通过海路行销全世界，成为世界性的商品，对人类历史的发展起了积极作用。

CHINA与中国

进入十七世纪，西欧皇室和宫廷开始兴起收藏中国瓷器之风。现藏德国卡赛尔（Keisel）郎德博物馆的一件青瓷碗，上有卡泽伦博格伯爵（1435－1455）的纹章图案，是现存欧洲最早有年代标识的明代瓷器，几百年来一直是黑森家族的传家宝。葡萄牙开辟新航路之后，瓷器也成欧洲社会最珍贵的礼物。瓦斯伽·达·伽马、阿尔曼达都曾以瓷器博取葡王曼纽埃尔一世的欢心。现存里斯本科特斯陈列馆（Jose Cortes）中印有曼纽埃尔一世（1469－1521）纹章的青花执壶，是中国最早为西欧特殊订货制造的外外销瓷。正德、嘉靖年间，这类订货大多经葡萄牙贩往欧洲。1604年荷兰人洗劫了装载瓷器返回欧洲的葡萄牙大帆船圣·卡特林号（SantaCaterina），将这批中国瓷器取名Kraaksporeleint,运往阿姆斯特丹拍卖，法王亨利四世、英王詹姆斯一世也参与购买，于是中国陶瓷的影响在欧洲不胫而走。

发端于十七世纪末，延续至十八世纪末叶的欧洲罗科科(Rococo)艺术风格，以生动、优美、轻倩、自然为特色，其倡导的艺术作风与中国艺术风格中的精致、柔和纤巧和幽雅殊途同归。罗科科风格盛行于法国，法国人对中国的茶叶、丝绸、瓷器尤为偏爱。那时法国正是欧洲文艺、美术、戏剧、礼节、服饰、装潢仿效的中心，所以具有“中国风格”的物品流传整个欧洲社会。

瓷器初入欧洲，法国人用当时社会流行的小说《牧羊女爱丝坦莱》中的男主人公赛拉同（Celadon）来称呼青瓷。法王路易十四命令首相马扎兰创办中国公司，到广东订造标有法国甲胄纹章的瓷器，凡尔赛宫内列有专室收藏中国陶瓷；而十七世纪的英国人直接用“中国货”（Chinaware）指称来自中国的瓷器。英国女王玛丽二世也醉心华瓷，在宫内专门设置许多玻璃橱以陈列各式瓷器。于是英国社会以华瓷装饰和日用的风气便流行起来，瓷器渐成客厅和内室必不可少的陈设。

China一词也随着中国瓷器在英国及欧洲大陆的广泛传播，转而成为瓷器的代名词，使得“中国”与“瓷器”成为密不可分的双关语。

另据《英汉词海 The English-Chinese Word-Ocean Dictionary》（王同亿主编译，国防工业出版社，1987年）China词条介绍，China做为瓷器的涵义，是源于波斯语chini（中国的或中国人），由于受到China表示中国这种表示法的影响，产生了元音音变，由chini变为China，成为瓷器的专有名词。

至于这种变化最终在何时最后确定下来尚不得而知，但可以肯定的是，正是基于中国古代陶瓷的辉煌成就，以及由此而引发的陶瓷传播之路，使得这种独具中国特色的物品被世界人民所喜爱，将中国与瓷器永远地结合在了一起。

你知道为什么买抛光砖又好又便宜吗