瓷砖阳角。
今年10月6日，是我国圆明园被英法联军火烧掳掠146周年的祭日。在这个让人心碎的日子即将到来的时候，我们又想起2000年5月2日，北京市文物公司总经理秦公先生，从香港苏富比拍卖会上，抢购回被英法联军从圆明园掠走的清乾隆“外粉青酱釉地描金银莲纹粉彩镂空三多瓜果内心绘青花缠枝花卉纹六角套瓶”(简称“六角套瓶”、亦称唐英“夹层玲珑交泰瓶”，高40.6厘米)的壮举，让人浮想联翩，感慨万分。
“万园之园”的兴衰
圆明园位于北京西郊。此园是康熙四十年(1702年)开始兴建的。清朝入关定都北京后，皇宫的建筑基本是承接了明朝的宫殿，没有进行多大的扩建，清朝的大兴土木建设，主要是对于圆明园的兴建。从康熙四十年至咸丰年间，清朝经过150多年的经营，使其规模形成周围二十华里，占地五千多亩，由圆明园、万春园、长春园三园组成“园明三园”，简称圆明园，宛如世外桃源。其中圆明园有48景，万春园有30景，长春园有30景，总共108个景观，集中了中国南北园林风貌之精华，并参有西洋建筑景致，创造了“万园之园”的世界景观，与法国凡尔赛宫并称为世界园林史上的两大奇观。自康熙四十年至清朝灭亡近二百年间，圆明园成了清朝十位主政的皇帝春夏避暑办公的行宫，甚至还有康熙、雍正、道光三位皇帝驾崩在圆明园，为此圆明园中也就集中了皇家的奇珍异宝，其数量和珍贵程度都超出皇宫紫禁城。
可是，圆明园这座世界名园，到1860年大劫即至，10月5日英法联军占领了北京海淀，第二天即6日就抢占了圆明园，从此一座好端端名园像梦魇般地遭到惨绝人寰的摧残。
我国是一个历史悠久的文明古国，我们的祖先创造并保留了丰富的文化遗产。但是到了清朝末年，由于清政府的腐败，国力的衰微，我们960万平方公里的土地，几乎每平方公里的文物，都曾遭受到不同程度的掳掠与流失。最为严重的有火烧圆明园、敦煌藏经洞被盗、清东陵乾隆慈禧墓被盗掘、溥仪偷走故宫藏中国书画与善本古籍，被称之为“四大劫难”，而圆明园被掳掠焚毁，是四劫中最为残酷，损失最严重的一次。以下仅以侵略军自己记录的描述，再现一些圆明园当时惨遭蹂躏的景象:
法国侵略军队在孟托邦将军(GeneraI Cousin－Montauban)的指挥下，率先抢进圆明园，并开始劫掠，他在翌日写给法国外务大臣的信函中说:“予至园，园中富丽辉煌之景象，非予所能描写称赞，亦非欧洲人所能想像。等到英军额尔金爵士及格兰特将军至，予等协派英法委员各三人，合议分派园内之珍物，若者归英军，若者归法军。予命法国委员注意，先取在艺术及考古上有价值之物品，并将其中在法国极罕见之物，由阁下(外务大臣)以奉献皇帝陛下(拿破仑三世)，而藏之法国博物院。”并且还说“吾人分取园中宝物，仅能携走其一小部分，园中之珍宝，虽二百车亦运载不尽也。”因为法国侵略军是先从正大光明殿进园抢劫，英军格兰特将军揭露法军说:“目击法军肆意抢劫之情状，实令人伤心惨目，恻然不忍卒睹也。”
当然，英国侵略军在劫掠圆明园上也不会落后的，英国军官瑞尼(D.F.Rcnnie)记载:“法军走到避暑行宫的第一天，一切事物都平稳无事，英法军士们仅仅拿走一些小物品作为纪念。第二天的情形就大不相同了，他们再不能抵抗物品的诱惑，军官和士兵们都成群搭伙，冲上前去抢劫，毫无纪律。”英国侵略军书记官斯文侯(RobertSwinnoe)记录:“10月17日，联军司令部正式下命令可以自由劫掠，于是英法军官与士兵疯狂抢夺，每个人都腰囊累累，满载而归，这时全园秩序最乱。法国兵营驻扎在圆明园前边，法人手持木棒，遇珍贵可携者则攫而争夺，不可携者如铜器、瓷器、楠木等物，则以棒击毁，必至粉碎而后快。”据英军步兵第九十队队长卧耳斯莱(GiarnetJ.WoIseIey)记载:“我们收集抢劫之物甚为忙碌，将贵重物品车载斗量般，运到营帐里来。指挥官格兰特将军下令，将掳掠来的物品送到奖品经营处，公开拍卖，将售得款项分发全军。”第一场拍卖会就在圆明园的一座大神庙前举行，英国军官瑞尼记载:“所有劫掠来的物品，都用拍卖的办法出售，所售的款项作为奖金，依照品级等次，分给军队。一个士兵所得的钱财，计十七块银圆，售出款项总数十二万三千块银圆，以三分之一给军官们。”以上仅为第一场拍卖，此次拍卖活动，前后持续了两天之久。
英法联军将圆明园劫掠殆尽后，犹不满足，英国大使额尔金和英国陆军司令格兰特致函法军司令孟多邦，以获得国内政府及舆论支持为由，决定焚毁圆明园。10月18日清晨，熊熊烈火从雄伟高大的殿宇间蹿起，经过林木蜿蜒曲折地迅速弥漫起来，立刻成为燎原之势。在米契尔骑兵团马队分头进行焚烧情况下，整个园苑变成火海，烟雾蔽空，日月无光，这座世界独一无二的名园，就被英法侵略军惨无人道地摧毁了。
到了清同治十二年(1873年)八月，清政府又以慈禧四十岁寿为借口，大兴土木，重修圆明园。可是不久，1900年八国联军侵占北京，慈禧、光绪逃往西安，八国联军又一次焚掠圆明园，宫殿亭榭、木门铜狮，甚至连砖瓦石料也不放过，从此，同治、光绪两朝修复的少量建筑，也都荡然无存了。
法国对于掠夺的圆明园文物的拍卖情况也不示弱，从火烧圆明园后三、四年间，在法国巴黎大酒店举办过十余次大型拍卖会，拍出的数量不胜枚举。还有一些侵略官兵把抢掠文物窃为己有，变卖致富。英国侵略军军官赫尔斯返回英国后，因为拥有大量掳掠的圆明园古董珍宝而发财，甚至还恬不知耻地写了一本名叫《中国詹姆》的书，详细叙述了他当年的经历，其中一段写到:“我看到华尔怀抱着一个盘腿默坐的大佛像，从佛像的重量上，我直觉出它是金铸的，他不相信，他怕金佛像变成黄铜，几天后，华尔终于把他抢占的金佛像，便宜地卖给一个随军贩卖酒食的犹太人，得到676英镑。其实这座金佛像可以值一千到一千二百万英镑。”
中国的很多珍贵文物流失到帝国主义列强博物馆，据不完全统计，在全世界47个国家200多个博物馆中，一、二级以上的文物就有100多万件，其中美国大都会博物馆藏中国书画最多，伦敦大英博物馆藏中国文物最精，法国博物馆藏中国历代名瓷最多。原收藏于圆明园的东晋顾恺之的《女史箴图》，1860年被英军掠去后，现藏于伦敦大英博物馆。清乾隆时期著名宫廷画家沈源、唐岱合画的《圆明园四十景图》，1860年被法军从圆明园掠走后，现藏于法国巴黎国家图书馆等。
清乾隆“六角套瓶”
清乾隆“外粉青酱釉地描金银莲纹粉彩镂空三多瓜果内心绘青花缠枝花卉纹六角套瓶”，即督陶官员唐英新研制而成的“夹层玲珑交泰瓶”，瓶身的纹饰和釉彩，洋溢着中西合璧特色，与当时圆明园西洋楼风格近似相同，尤其是在淡乳褐色的地上，以金银双色勾绘出缠枝“洋莲”，从色彩、明暗、线条等诸方面，都洋溢着浓郁的“欧风”，造型端庄，工艺复杂，科技含量极高，为十分精致的艺术珍品。
对于此瓶的来历，经过我们从众多史料中查找考证，原来为一对，陈设在圆明园中。1860年英法侵略联军焚掠圆明园时，被当时英国公使额尔金(JamesBruceEigin，1811～1863年)的私人秘书洛克爵士(HenryBrougshamLoch)攫取带回英国。其中的一只，在1988年5月的香港苏富比拍卖会上，以170万港币，被台北鸿禧美术馆购藏。此瓶贴有“FonthiII HeirIooms”收藏标记，可以证明1860年间，洛克爵士攫得此瓶后，售给了莫里逊氏，2000年5月2日，由香港苏富比拍卖公司推出拍卖。
“六角套瓶”回归始末
秦公在2000年任北京市文物公司总经理兼北京翰海拍卖公司总经理，是一位学者型的儒商，一生都把保护文物为国家博物馆提供藏品放在工作的首位。当他在四月中旬，从香港佳士得、苏富比两公司春季拍卖会的图录上，看到刊登的英法联军在圆明园掠走的乾隆“六角套瓶”和十二生肖猴首、牛首、虎首时，马上就激动起来。他认为英法等帝国主义焚掠圆明园是对中国人民犯下滔天大罪，当年在圆明园和巴黎拍卖圆明园的文物，是对中华民族的明抢豪夺，也是华夏子孙的耻辱。现在这些被抢走的文物又摆在中国的大门口拍卖，在感情上实难接受。
为此，他与朋友一起收集有关这些文物的史料，研究这些文物的文化含量、历史价值、文献价值、文物价值、科技水平、经济价值等等。甚至还请来曾经是十二生肖兽首拥有者，台湾“寒舍”公司经理王定乾先生，咨询这些文物的内部情况，并且还察看了“寒舍”对于猴首的精美复制件。最后他决定，将铜制的十二生肖兽首，让给以收藏青铜器著称的中国保利博物馆竞投，北京市文物公司集中力量竞投乾隆“六角套瓶”，避开国内两家公司在拍卖场上的比拼。这是一个十分默契的明智决定。
4月30日是“五一”黄金周放假的第一天，作为以公司为家的秦公，一年365天是没有一天假日的。这天我和秦公守候在公司办公室电话机边，静听着香港佳士得公司拍卖现场的情况，电话中不时传来香港同胞抗议拍卖圆明园文物的愤怒的声音。当铜猴首从二百万起拍时，秦公手握着电话听筒高兴地说:“小易(易苏昊，时任保利博物馆顾问)出手了。”最后，铜猴首以818.5万港元、铜牛首以774.5万港元，被中国保利博物馆竞得，秦公高兴得笑起来。
对于乾隆“六角套瓶”，秦公一直是喜爱有嘉，情有独钟。他认真地查考了清督陶官唐英在乾隆八年(1743年)给乾隆皇帝呈上的《英奏折十三号》:“奴才又新拟得夹层玲珑交泰瓶等共九种(即冬青釉、黄地青花、粉彩、珐琅彩等器)，谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚昧之见，自行拟造，恐未合适，且工料不无过费，故未敢多造。”秦公认为“夹层玲珑交泰瓶”就是此“六角套瓶”，是清督陶官唐英创造发明的新品种，也是创造发明“转心瓶”的过渡期，在工艺和科技含量上都是非常高的。尤其是外层不是圆的球形，而是六角镂空，在造型、制坯、镂空、夹层等工艺上，制造难度又上加一层。施釉上有粉青、酱釉、描金、描银、粉彩、青花等无所不用其极，其火候的掌握，入窑重烧的次数，实难令人想像。所以就连唐英自己也认为工料过费，未敢多造，可见当时的珍贵程度，此瓶应该在中国陶瓷史上占有极其重要的地位。为此，秦公积极主动地向上级领导北京市文物局请示，由北京市文物公司出资抢购回乾隆“六角套瓶”。
抢购乾隆“六角套瓶”的决心已下，出资多少又成为另一个难题。因为香港苏富比公司在拍卖图录上对于此瓶没有标明参考价，只能查找在历次国际拍卖会上出现的与其类似或相接近的参考物，这是一项机密等级极高的商业秘密，在我们两人间悄悄进行着。一直到4月30日下午，一件参照物悄然而至，真是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。香港佳士得公司推出的第589号拍品清乾隆“粉彩花蝶纹如意双耳葫芦瓶”，以3304.5万港币成交，被Eskcnazi买走。此瓶曾在1979年10月28日香港苏富比拍卖会上以55万港元成交，此瓶增值整整60倍。这两只瓷瓶虽然都属于乾隆官窑，但“六角套瓶”在人文文化内涵上、科技含量上、陶瓷史位置上、艺术价值、经济价值等方面，都远远超过“粉彩绶带耳葫芦瓶”。另一只乾隆“六角套瓶”在1998年拍卖成交价为170万港币，如果也按增值60倍计算，价值可达一亿元，据此，秦公把购买“六角套瓶”的最高出价，暗定在高于“粉彩绶带耳葫芦瓶”三千三百万元的四千万元。
商场就是战场，战场就风云万变，作为一位投买人一般是要亲临现场的。但是，去香港需要办理签证，时间来不及了，只好采取权宜之策，委托已经在香港的朋友刘岩、董国强先生代为举投买牌。对于被委托的朋友，他约法三章，只能按照他的出价，不能擅自冒叫跳叫。乾隆“六角套瓶”起拍价为420万港元，刘岩、董国强在秦公电话指挥下，按照拍卖师的拍卖阶梯逐级攀升。过了一千万港元以后，台湾“寒舍”经理王定乾先生也加入竞投，空气立刻紧张起来，“寒舍”是一位很有实力的买家，好在不久“寒舍”就退出竞买。最后以2094.7万港元，被北京市文物公司竞得，捡了一个便宜，秦公这时才算长长地松了一口气，也圆了他为国家夺回国宝的梦想。
事后，“寒舍”经理王定乾先生专程赶来北京，向秦公解释情况，他是受别人委托代为竞投的，他事先不知北京市文物公司秦公先生要买此瓶，他也不认识刘岩、董国强两位先生，才出现此场误会。香港著名收藏家张宗宪先生事后也透露，他的妹妹张永贞(香港著名企业家、瓷器收藏家)女士，也曾经委托他代买此瓶，出价在两千万以上，后来她看到香港抗议拍卖掠夺圆明园文物的游行队伍，才临时取消了竞投此瓶的计划。
当然，在当时也有一些人说两千万买一个瓶子太贵了。秦公力排众议，他讲，“六角套瓶”要比“粉彩绶带葫芦瓶”高贵几倍，葫芦瓶都卖到三千三百万，“六角套瓶”才花两千万，怎么能说买贵了呢，是买便宜了。
时光荏苒，光阴似箭，秦公先生一晃逝世已经六年多了。这件珍贵的乾隆“六角套瓶”在北京市文物局的主持下，调拨给首都博物馆，成了坐落在北京长安街首都博物馆新馆的镇馆之宝，它以一件珍贵的爱国主义教材的英姿，在陈列大厅，每天接待着成千上万的参观群众。有的好奇的朋友询问我，现在这只清乾隆“六角套瓶”价值几何？我很简单地告诉他们，不怕不识货，就怕货比货。近期，清乾隆时期的官窑彩瓷瓶出了两个高价位，一件是今年春季拍卖会中国嘉德公司推出的清乾隆“粉彩八仙过海图八角瓶”成交价为5280万元人民币，一件是去年秋季香港苏富比公司推出的清乾隆“古月轩锦鸡双耳瓶”，以12240.88万港币成交。这件清乾隆“六角套瓶”珍贵程度，要在这两件之上，它的市场价格理所当然的要超过一个亿了，也就是说六年的时间它要增值六倍以上吧。
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好看的设计都用六角砖
可能很多人不知道什么是六角砖，六角砖其实就是六边形的瓷砖，是近几年流行起来的一种装修房子的瓷砖，有着很好的装饰效果。现在我们就来看看六角砖的特点以及铺贴六角砖的四种方式的相关内容吧！
一、六角砖的特点
1、一次成型
因为六角砖采用的工艺是一次成型的，产品不需要经过任何修边的工序，所以产品的锯尺边缘可以让它的效果展现的更加的真实、自然，其中仿古砖的风韵更为突出。
2、应用特殊性
因为六角砖与平常的四角砖不一样，属于异型砖，所以由它营造出的空间效果能给人一种耳目一新的感觉，但是它很依赖设计，如果设计的不好只会让那个整个空间看起来更加的凌乱。
3、恒温烧制
通常其他瓷砖都是采用坯体烧制，在烧制的过程中，因为窑炉内的温差所以很容易让砖体出现爆裂和变形的情况，但六角砖是采用了恒温成型的技术，产品的质量以及密度都会更加的稳定。
4、使用更前卫
因为六角砖有着很好的装饰性，所以它的出现打破了很多传统的空间设计理念，不仅突出了装饰性，整体看起来也大胆前卫，适合匹配任何材质。
二、铺贴六角砖的四种方式
1、同色系搭配
同色系搭配就是把颜色相同但是纯度不同的色彩组合在一起，因为整个空间它的瓷砖都是同一颜色的，所以铺贴后的效果看起来会非常的和谐统一。
2、渐变色搭配
渐变色搭配就是把很多种颜色相近的瓷砖按照颜色的深浅来进行搭配，这样就出现令人惊喜的渐变效果，从深到浅、从明要暗，装饰效果简直不要太好哦！
3、对比色搭配
选用几种颜色比较强烈的瓷砖铺贴在一起，还可以铺贴出自己喜欢的花纹，这样可以给人带来更加强烈的视觉冲击效果，让整个空间看起来更加的时尚个性。
4、中间色
采用一些色彩度比较低的色系，例如黑、白、灰以及银色等与其他颜色香搭配，这样铺贴可以让整体的搭配看起来更加的和谐。
乾隆粉彩六方套瓶(下)
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位，至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制人穷极工巧、品种翻新，许多品种前无古人后无来者。这件外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。
琢器比圆器工艺难度大，六方瓶不能上圆盘拉坯。成型困难；镂空工艺要求极高，镂空后的瓷胎由于应力改变，烧造中极易变形；另外，内青花外粉彩套瓶工艺须二次人窑烧成，成品率极低：诸多不利因素使得这件传世作品极为罕见，目前已知仅存两件，另一件现藏台北鸿禧美术馆。
中国瓷器制作在清雍乾盛世的艺术成就是有目共睹的，康熙晚期甚至雍正一朝，瓷器生产在恢复、仿制、创新上步伐坚实；进入乾隆初年，为迎合乾隆皇帝的嗜好，督陶官唐英又创烧了一些奇特的品种，供宫廷陈设。在乾隆八年唐英的奏折称"夹层玲珑交泰瓶”等九种新拟式样中，就包括这件外粉彩内青花六方套瓶。
这件作品通体施紫金釉，在口足部施金釉，包括镂空都在表明仿金属工艺效果。纹饰中西合壁，双钩西番莲，镂空灵芝、佛手、寿桃纹．由此可以看出当时中国陶瓷所受西方文化的影响。
此瓶贴有“FonnthillHeirlooms”的收藏标记，仅此即可证明，此瓶为1860年英法联军人侵中国期间，洛克爵士掠得后售与莫里逊氏的圆明园遗物。
一百四十年来，此瓶漂泊海外、多次易手。今天，终于荣归故里。可谓祖国之幸事，民族之幸事。
乾隆粉彩六方套瓶(中)
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位，至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制人穷极工巧、品种翻新，许多品种前无古人后无来者。这件外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。
琢器比圆器工艺难度大，六方瓶不能上圆盘拉坯。成型困难；镂空工艺要求极高，镂空后的瓷胎由于应力改变，烧造中极易变形；另外，内青花外粉彩套瓶工艺须二次人窑烧成，成品率极低：诸多不利因素使得这件传世作品极为罕见，目前已知仅存两件，另一件现藏台北鸿禧美术馆。
中国瓷器制作在清雍乾盛世的艺术成就是有目共睹的，康熙晚期甚至雍正一朝，瓷器生产在恢复、仿制、创新上步伐坚实；进入乾隆初年，为迎合乾隆皇帝的嗜好，督陶官唐英又创烧了一些奇特的品种，供宫廷陈设。在乾隆八年唐英的奏折称"夹层玲珑交泰瓶”等九种新拟式样中，就包括这件外粉彩内青花六方套瓶。
这件作品通体施紫金釉，在口足部施金釉，包括镂空都在表明仿金属工艺效果。纹饰中西合壁，双钩西番莲，镂空灵芝、佛手、寿桃纹．由此可以看出当时中国陶瓷所受西方文化的影响。
此瓶贴有“FonnthillHeirlooms”的收藏标记，仅此即可证明，此瓶为1860年英法联军人侵中国期间，洛克爵士掠得后售与莫里逊氏的圆明园遗物。
一百四十年来，此瓶漂泊海外、多次易手。今天，终于荣归故里。可谓祖国之幸事，民族之幸事。
乾隆粉彩六方套瓶(上)
中国陶瓷工艺一直处于世界领先地位，至清朝乾隆时期达到历史顶峰。此时的陶瓷制人穷极工巧、品种翻新，许多品种前无古人后无来者。这件外粉彩内青花镂空六方套瓶即为这一时期的登峰造极之作。
琢器比圆器工艺难度大，六方瓶不能上圆盘拉坯。成型困难；镂空工艺要求极高，镂空后的瓷胎由于应力改变，烧造中极易变形；另外，内青花外粉彩套瓶工艺须二次人窑烧成，成品率极低：诸多不利因素使得这件传世作品极为罕见，目前已知仅存两件，另一件现藏台北鸿禧美术馆。
中国瓷器制作在清雍乾盛世的艺术成就是有目共睹的，康熙晚期甚至雍正一朝，瓷器生产在恢复、仿制、创新上步伐坚实；进入乾隆初年，为迎合乾隆皇帝的嗜好，督陶官唐英又创烧了一些奇特的品种，供宫廷陈设。在乾隆八年唐英的奏折称"夹层玲珑交泰瓶”等九种新拟式样中，就包括这件外粉彩内青花六方套瓶。
这件作品通体施紫金釉，在口足部施金釉，包括镂空都在表明仿金属工艺效果。纹饰中西合壁，双钩西番莲，镂空灵芝、佛手、寿桃纹．由此可以看出当时中国陶瓷所受西方文化的影响。
此瓶贴有“FonnthillHeirlooms”的收藏标记，仅此即可证明，此瓶为1860年英法联军人侵中国期间，洛克爵士掠得后售与莫里逊氏的圆明园遗物。
一百四十年来，此瓶漂泊海外、多次易手。今天，终于荣归故里。可谓祖国之幸事，民族之幸事。
清乾隆粉彩镂空套瓶
2004年，在日本举办了一场“中国景德镇千年陶瓷文化展”，展览中，许多精美的中国瓷器令异国游客赞不绝口，其中有一件粉彩镂空套瓶格外引人注目。
这件乾隆年间的瓷器，通身绚丽的粉彩，繁复精美的镂空技法。以及圆润的造型和浓重的色调，充分体现了满清皇室贵族崇尚华贵的时尚风气。
这只瓷瓶高27.1厘米，口径6.7厘米。分内外两层，造型别致。透过外瓶的镂空部分，可以清楚地看到内瓶上精美的青花山水。令人称奇的是，轻轻对着瓶内吹口气，内瓶就能徐徐转动起来，上面的山水图案，随着瓷瓶的转动呈现在眼前。
原来，在外层的镂空瓷瓶上，有一根可以转动的轴连接内瓶，而且内层瓷瓶瓷壁非常薄，只要轻轻吹口气，它就能象走马灯一样转动起来。这件瓷瓶呈送到皇宫，乾隆皇帝见到瓷瓶真的动了起来，龙颜大悦，视若珍宝。
由于这件粉彩镂空套瓶能够转动的特点，深得乾隆皇帝喜爱。透过镂空的外瓶，可以看见内瓶上转动的山水图案；双耳别致的螭龙造型，腹部由福、寿、万字组成吉祥图案，红黄釉彩衬托各种缠枝、万字、如意、莲瓣等图案；并配以各种姿态的龙纹组合，纹样处采用镂空工艺，被雕削得玲珑剔透，无处不在散发着皇族贵气。乾隆皇帝将它悉心收藏在宝库中，而且还曾专门为这件瓷瓶题诗一首：
白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排。玲珑剔透万般好， 静中见动青山来。真是一语道破了粉彩镂空套瓶的奇巧玲珑。
圆明园瓷器 乾隆蝴蝶瓶拍出五千多万
被推估是“孤品”的圆明园流出瓷器“清乾隆御制粉红地粉彩轧道蝴蝶瓶”昨日开拍，虽然看的人多，竞投的人少，但终因为有两位买家争持心头好，把成交价推高至五千三百多万元高出估价成交。
这件蝴蝶瓶为佳士得秋季“戴萍英基金会珍藏”拍卖部分中的拍品，该瓶曾是十九世纪英国享负盛名的中国艺术品收藏家莫里森(AlfredMorrison)之放山居(FonthillHeirlooms)旧藏，事前估价四千五百万元，是今次秋拍的焦点之一。
传为圆明园流出“孤品”
昨日拍卖场内，站满了观战的人，但看的人多，实际参与竞投的人少。拍卖官以二千六百万元起价，然后每口价二百万元将价钱逐步攀升，但当叫价至四千万元时，只余下一位电话竞投者，与场内坐在前排的亚洲竞投者相争，两位买家态度都很审慎，每叫一口价都要考虑片刻，当场内竞投者叫至四千五百万元时，电话竞投者本已示意放弃，但在拍卖官临落槌前他再叫价四千六百万元，可是仍被现场的竞投者反叫四千七百万元，电话竞投者最终决定放弃，连佣金计，该蝴蝶瓶成交价为五千三百三十万元。
该蝴蝶瓶为粉红釉底，彩绘廿四只姿态各异的蝴蝶，据称该瓶是八国联军时，从圆明园流出，在传世乾隆御瓷中，该类花瓶未见先例，所以推估是独一无二的“孤品”。
什么是瓷砖阳角 瓷砖阳角处理方法
什么是瓷砖阳角瓷砖阳角处理方法在瓷砖铺贴过程中，有时候没有处理好，瓷砖阳角就会影响到室内美观度，有时候还容易受伤，那么究竟瓷砖阳角是什么，瓷砖阳角怎么处理？下面就和小编一起来看看吧！
什么是瓷砖阳角瓷砖阳角处理方法
1、瓷砖阳角其实就是指装修中瓷砖与瓷砖所形成的向外凸出的角，对接处向外凸出的角就是阳角，对接处向内凹陷的角就是阴角，简言之，瓷砖阳角一般是由墙砖形成的棱角，家装铺贴瓷砖时，瓷砖阳角没有处理好，会严重影响了房间装修的整体美观度。
什么是瓷砖阳角瓷砖阳角处理方法
1、加封边条
边条主要作用就是达到美化家具，装饰家具以及保护家具作用，可以让家具呈现出更好的色彩以及更好的纹路，封边角就可以让板材的锻炼得到固封，避免在使用的过程里面水以及其他的环境对其造成破坏，同时也可以防止瓷砖阳角里面的有害物质挥发，能达到很好的美化作用。
2、磨45度角
想要处理瓷砖阳角这种方法也非常不错，可以把两块瓷砖全部磨45度角，把它们对接拼贴在一起，用这种方法大家还应该注意，有可能会出现一个问题，就是瓷砖阳角的地方没有水泥填实就容易出现破裂情况，如果工人的技术不好也可能会出现不规整情况，稍微出现热胀冷缩情况就容易造成瓷砖出现裂缝。
3、使用阳角线
使用阳角线也是瓷砖阳角处理方法中的一种，阳角线也就是阳角条收口条，就是一种装饰瓷砖阳角的一种线条，可以选择不锈钢的，铝合金的或者pvc材质的，阳角线分为小阳角和阳角，小阳角适合瓷砖为八毫米厚的，阳角适合瓷砖为十毫米厚的，长度一般都是2.5米左右，使用这种方法处理瓷砖阳角成本比较低，而且安装起来又非常方便。
乾隆豆青釉如意耳六方瓶
魏晋崇尚青瓷的审美，经过宋代发展，元代达到完美；明清两朝对青釉均有创烧，这只六方瓶陶工们在原有玻璃青釉基础上，开创出了失透的，乳浊状的瓷釉，一改以往南青北白时期，那种一览无余，可透彻见底的青釉传统，从而创造了“青翠欲滴，温润如玉”的青釉佳器。
青釉烧造，已有近四千年历史，自创始之初，便为世人所钟爱。本品釉色精良莹澈，似秋水如碧玉，必是精于还原之火，方能烧出如此美色，南宋龙泉曾有所见，后或失传，元、明之瓷均不能与其比肩。至清雍乾两朝，此等釉色再现于世，并不常见，多以小件为主，兼之六方瓶式者，则更只偶有见之。
所谓“上有所好，下必从焉”，为迎合皇帝好古博雅的审美情趣，督陶官唐英苦心经营，竭力求索，不仅按照造办处的“内发旧器”仿烧各色宋青釉，更派出幕友吴尧圃探访各地窑址，捡拾瓷片标本，考察釉料的配方。按《陶成纪事碑记》残碑遗文记：“仿米色宋釉，系从景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。”由此可推测，本品之青釉乃唐英根据湘湖窑址的瓷片标本研发而成，其色泽与宋时古器几可乱真，且独以色调纯美取胜，如此细致讲究的造作，可谓后无来者。
此豆青釉如意耳六方瓶为乾隆亲命御窑场烧制而成；撇口，束颈，通体呈六方形态，肩下渐收，六方足，颈部塑如意耳一双。瓶型俊雅秀美，釉色柔润淡雅，极具宋瓷美韵，应属乾隆御窑摹古之物，殊为难得。
乾隆 豆青釉如意耳六方瓶
尺寸：
口径：11.1X7.8cm
高：39.2 cm
足径：7.8X11 cm
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