古代瓷器釉脱落。
雨点釉的专业术语为油滴黑釉，其相貌类似油滴漂浮在黑色瓷釉上。雨点釉是山东淄博对此釉的一个专称，在漂亮的陶瓷外衣上，呈现出均匀的放射状的结晶点，酷似雨点坠入水中迸出的水圈花斑，故名雨点釉。制作雨点釉极难。相传，虔诚的窑工终日辛勤劳作，感化了众神仙，洒下的琼浆玉液溅落在陶瓷釉坯上，才有了雨点釉。雨点釉器皿盛茶水会金光闪闪，盛白酒则银辉熠熠。雨点釉挂盘，宛如一空繁星闪烁。雨点釉源于宋代山东博山，后因战乱失传。直到上世纪三十年代才得以恢复。当时，有一个叫侯相会的年轻窑工，在为窑主烧制黑陶产品时不“安分”。夜深人静，在昏暗的灯光下，独自研制雨点釉。他凭经验调剂配方，所有的原料都用手捏。到1933年获得成功后， 其工艺秘诀侯相会执艺不传。
最终得其秘法的是20世纪60年代的徒弟李洪昌。当时，他们所在的工厂向日本出口2000只雨点釉碗的任务，侯相会一人难以完成，加上徒弟待其如父，为之感动。在此基础上，李洪昌潜心研究，产品合格率和美观程度大幅度提高。
80年代以后，雨点釉因种种原因而没有再生产，具备生产条件的博山陶瓷厂也已经不复存在。改革开放以后，生产工艺在民间少数人手中掌握，但因其成品率很底，所以价格依然较高，受到许多爱好者追捧。
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雨点釉,放射状的结晶点
雨点釉的专业术语为油滴黑釉，其相貌类似油滴漂浮在黑色瓷釉上。雨点釉是山东淄博对此釉的一个专称，在漂亮的陶瓷外衣上，呈现出均匀的放射状的结晶点，酷似雨点坠入水中迸出的水圈花斑，故名雨点釉。制作雨点釉极难。相传，虔诚的窑工终日辛勤劳作，感化了众神仙，洒下的琼浆玉液溅落在陶瓷釉坯上，才有了雨点釉。雨点釉器皿盛茶水会金光闪闪，盛白酒则银辉熠熠。雨点釉挂盘，宛如一空繁星闪烁。雨点釉源于宋代山东博山，后因战乱失传。直到上世纪三十年代才得以恢复。当时，有一个叫侯相会的年轻窑工，在为窑主烧制黑陶产品时不“安分”。夜深人静，在昏暗的灯光下，独自研制雨点釉。他凭经验调剂配方，所有的原料都用手捏。到1933年获得成功后， 其工艺秘诀侯相会执艺不传。
最终得其秘法的是20世纪60年代的徒弟李洪昌。当时，他们所在的工厂向日本出口2000只雨点釉碗的任务，侯相会一人难以完成，加上徒弟待其如父，为之感动。在此基础上，李洪昌潜心研究，产品合格率和美观程度大幅度提高。
80年代以后，雨点釉因种种原因而没有再生产，具备生产条件的博山陶瓷厂也已经不复存在。改革开放以后，生产工艺在民间少数人手中掌握，但因其成品率很底，所以价格依然较高，受到许多爱好者追捧。
博山油滴雨点釉研究所成立 发扬陶瓷绝艺
近日，占地2.5亩的博山油滴雨点釉研究所成立，该研究所建有600多平方米的展厅及大师工作室，拥有工作人员20余人，是一所科学、标准、规范的雨点釉研发机构。
“雨点釉陶”又名油滴釉，是淄博传统名贵陶瓷釉种，起于唐代，盛于宋代，古称“滴珠”。因釉中布满具有银色金属光泽的放射状圆形结晶，形似雨点坠入水中时迸出的水圈花纹而得名，多用于制作茶具及艺术器皿。黑色釉面上银光闪烁，大者如豆，小者如米，风格独特，兴趣高雅，被国内外誉为名贵瓷器。
雨点釉是用最原始的陶土来烧成釉子，需经1320度高温在氧化环境中结晶而成。温度的高低决定了“雨点釉”的成败，温差上下不能超过5度，高了会把结晶烧没了，低了又不会出现。因此，在古代雨点釉的烧制有许多偶然因素，古人仅凭当时的能力无法控制它的生成规律以至于这项技术长期处于失传状态，存世作品极少。到了近代，山东淄博陶瓷艺人潜心研究，反复试验，终于恢复了这一宝贵的传统技艺。
博山油滴雨点釉研究所由山东省陶瓷艺术大师周祖毅在传承前辈经验和技术的基础上建立，他们在黑色的基础上还研发了红黄蓝绿多种雨点釉品种，产品深受国内外收藏者的青睐。
涨价“雷声大雨点小”陶瓷涨价的背后
受原材料价格上调等因素影响,春节前家装市场一度有传言称,家装建材产品价格很有可能在节后上调。不过,近日记者走访市场发现,大部分建材的价格"按兵不动",一些厂商还趁着今年首个装修旺季,以打折促销的方式,悄然下调产品价格。
在很多建材超市,包括陶瓷、洁具、地板、门窗等大多数建材产品,目前的价格与节前相比变化并不大。而TOTO、九牧、箭牌、帝王、吉事多等卫浴品牌,诺贝尔、新中源、斯米克、亚细亚、马可波罗等陶瓷品牌,均有不同程度的打折优惠。据其负责人介绍,由于目前正处于装修旺季,多数陶瓷、卫浴厂家都集中推出了新品,价格也没有明显变动。
而且,对于近期建材将涨价的说法,多家建材超市的相关负责人均予以了否定。业内人士表示,去年部分卫浴、陶瓷等建材由于材料成本等因素,已进行了价格调整,今年不会有大的变动。而且消费者对于涨价也是非常敏感的。目前建材产品更新速度也比较快,旧的过时的产品,价格肯定会有一定的下降;价格可能会上调的,是有一定创新的产品。
既然材料没涨价,为什么业内一直流传着涨价之说?为此记者专门采访了一厨柜总经理。汪总告诉记者,现在出现很多建材商喊涨价的现象其实是商家的一种营销手段,为的是能够在近期内尽快出货。汪总介绍到,目前厨柜原材料还没有出现涨价的趋势,我们厨柜目前的价格也不会上涨,而且主流价格反而正在往下走,目前来说应该还有一点下降空间。即使是有小幅度的原材料上涨,对于一些大型的建材来说,他们的采购量之大整体价格也不会有多大上扬。近期流传的原材料价格上涨,建材不得不涨之说也因此不攻自破。
喊涨价对于商家来说虽然是提高近期销售量不错的手段,但是对于消费者来说却存在一些欺诈嫌疑。诚信经营一直是商家对外宣称的经营之道,但是真正付诸实施的又有多少?也因此,我们可以清楚地看到,市民的消费还是不够成熟,对市场不良的营销手段不能及时地识破。
业内专家表示,企业促销在装修旺季很多,但是要注意方式方法,类似这种喊涨价来促销的手段很可能扰乱整个装修市场,对消费者也存在一定程度的欺诈,是对消费者的不负责任。另外,相关媒体在报道类似新闻时还是要做一些市场调查,不能出现人云亦云的现象。
一周声音
“不是我们不想遵守这种‘潜规则’,但买卖得做下去,本身我们经营的就是成本高利润低的高端产品,如果还要听从设计师狮子大开口似的漫天要价,那么想要赚钱就只能加价,最后倒霉的就是消费者。可越是不愿意给设计师回扣,设计师的报复心理就越强,不推荐产品也就罢了,有的竟还故意诋毁,什么质量不好啦,什么性价比太低啦。最令人气愤的就是一些无良设计师推荐的许多品牌根本就是伪劣品,到了他们嘴里就成了大品牌,高端产品。这些设计师简直比虚假广告还要坑人。"
什么是生料釉、熔块釉、盐釉、土釉、长石釉、石灰釉。铅釉？
１、什么是生料釉？
釉用的全部原料都不经过预选熔制，直接加水调制而成浆。
２、什么是熔块釉？
釉料制浆前，先将部分原料熔制成玻璃状物质并用水淬成小块（熔块），再与其余原料混合球磨成釉浆。
３、什么是盐釉？
此釉不须事先制备，而是在产品煅烧至高温时，向窑内投入食盐，盐的挥发物使坯体表面形成薄层玻璃物质。
４、什么是土釉？
此釉是天然有色粘土经淘洗后直接作为釉料使用。
５、什么是长石釉？
此釉主要由石英、长石、石灰、和粘土配成，它的特点是硬度大，光泽较强，透明，有柔和感，烧成范围宽。
６、什么是石灰釉？
此釉主要由氧化钙作熔剂，且氧化钙的分子数应占半数以上，石灰釉弹性好，光泽强，也可以烧成无光釉和乳浊釉，其缺点是烧成范围较狭，制品易烟薰。
７、什么是铅釉？
此釉部分引用铅的氧化物作为熔剂，常和硼的氧化物一起使用，强烈地降低釉的熔融温度，铅及铅硼釉的最大优点是光泽度强，弹性好，能适用于多种坯体，并能加强色釉的呈色，但考虑到铅毒的危害，目前应尽量少用。
缩釉与爆釉
缩釉与爆釉是瓷器研究的一个小课题，仔细研究，我们发现缩釉和爆釉与原材料的应用和生产工艺有直接关系，把握它们之间的关系对瓷器的鉴定有一定的帮助。
缩釉的形成曾经有两种解释：一种说法是因胎体上粘了油污，所施釉面无法覆盖胎体而引起缩釉。另一说法是烧窑时冷却过快而引起缩釉。
笔者认为，以上两种说法均有误。前者，瓷器的烧制温度为1200°C以上，而油污在500°C已蒸发，此时釉料尚无熔融，无法引起缩釉，此说难以成立。后者，窑内瓷器的冷却是胎釉同时冷却，冷却快大多是产生釉裂或胎釉同时爆裂。热胀冷缩是一较普遍的物理现象，冷却能缩釉，但它是整体冷缩不是引起缩釉点的主要原因。
瓷器的胎体主要是经过瓷土（或瓷石）与高岭土粉碎、漂洗、沉淀加工而成。瓷土的主要成分为二氧化硅、氧化铝、氧化钙，高岭土的成分中氧化铝的含量稍高一些。瓷釉由石英、云母、钠长石等物质组成，自然界里称作釉果，其化学成分主要为硅酸盐，但瓷釉中还加一些碱性助熔剂。除此之外，明清瓷器中一般都加入了由草木灰和氧化钙加工而成的釉灰。
瓷器的釉面有高温釉与底温釉之分，但我们却很少研究高温胎与底温胎的区别。高低温胎体的温差不大，一般为100°C左右。高温胎的胎体中的氧化铝的成分较高，它的烧结温度在1280°C-1330°C之间。由于温度高，胎体大多能烧成我们所说的糯米胎，胎体晶莹、透亮。如果胎体内加入少量的含氧化钛成分，那么胎体就显出玉白色，有玉质感。
在高温胎体涂上了粘度较高的青白釉料，就会产生针眼状的露胎缩釉点，其原理如下：当窑温升至1300°C左右时，胎体中部分原料进行化学反应，并逐步完成烧结。反应中产生较多的气体，主要是氧气、二氧化碳和少量二氧化硫。在胎体加温至1300°C的同时，胎表面的釉料同时在1300°C的温度下，并进入熔融状态，熔融状态的釉料呈液膜，紧贴在烧结状的胎体表面。当胎体内释放出的气体逸出釉面时，即在釉里产生大量气泡。如果气泡聚集较大，釉的粘度又较高，逸出的地方就产生露胎的缩釉点。有的呈针眼状，在瓷器的转角处积釉很厚，缩釉面会较大。
鉴赏这种瓷器的釉面时我们能在放大镜下看到大小不等的多层气泡，小气泡托着大气泡。以上现象在明代和清早期的瓷器中表现得较为明显，民窑瓷器更多，可以作为鉴定瓷器的一个参考。此外，另一种情况也能产生缩釉点，主要是胎体坯子落了灰尘，上釉前没吸干净，灰尘的小颗粒可引起缩釉，但这现象很少出现。原因一是坯子上釉前都有一个“上水”的步骤，灰尘很少，二是一般有灰尘，大都是在釉上引起一个黑点而不引起缩釉。灰尘引起的黑点和缩釉点的瓷器大都是民窑，在道光、同治年以后生产的瓷器更多一些。
高温胎与低温胎是相对的，即使低温胎，瓷胎的烧结温度也要1200°C左右。原始瓷大都是低温胎，从胎体不结实、较为疏松的现象看，它的烧结温度应在1200°C以下。这些瓷器胎釉结合不牢固，胎厚釉簿，欠观赏性。
道光以后的瓷器烧结的温度也不太高。主要是康乾盛世后，经济的发展使瓷器民用普遍化。乾隆后期已有五件套作为姑娘的嫁妆，嘉道后盛行。所以瓷土的需求量很大，精细的原料仅能用于官窑。道光以后瓷土质量欠佳，主要是精品高岭土减少，胎中氧化钙的成分增加，降低了瓷胎的烧结温度，一般在1200°C-1250°C烧结固化。嘉道以后在烧制陶瓷用的釉料中增加了碱性助熔剂，在温度近1300°C时釉料熔融，但较前期的粘度低，较稀薄。但这种较稀薄的釉料均匀地渗入烧结的瓷胎中，所烧制的瓷器也很漂亮。此种瓷器胎釉结合尚可，釉面较薄，有的可见胎痕。釉内气泡较小，少有层次感。
仿古釉及其他釉
明，清仿影青釉，均是薄胎刻印暗花，以明永乐仿影青产品最佳，传世完整器见有一种刻暗花的碗，胎壁很薄，多刻缠枝纹，刻纹中渗入釉汁，使刻纹产生层次变化，此种碗未见一件刻官款的。嘉靖、万历时流行一种小碗、小杯，器口多施一圈酱黄釉，胎壁印荷莲、鸳鸯等纹饰。
窑变花釉是清雍正时期在仿钧釉的基础上新创烧的品种，釉面以红色为主，天蓝、月白、绿、褐，黑等杂色交融流淌其中，其偏红者习称"火"。常见造型除仿古的匜，洗之外，以瓶、尊陈设用瓷居多。官窑均在底款阴刻篆书四字或六字本朝款，民窑则以砂底为主，少有酱色釉底的，且均无款识。乾隆，嘉庆，道光、咸丰时期窑变花釉继续生产。同治以后，窑变花釉逐渐演变为红、黑二色的颜色釉，尤以大件瓶，尊居多。
官釉是清雍正时唐英仿明代官釉新发明的品种，分为鳝鱼黄、皮绿和黄斑点3种，现习称"茶叶末釉" 。此外尚有蟹甲青釉一种，此种釉色呈深青绿色，类螃蟹壳色，故而得名。
铁锈花釉和仿古玉釉是清雍正时新创的釉色品种，它们都是铁结晶釉。乾隆时铁锈花釉曾盛行一时。两种釉多为官窑所产，多有篆刻阴文本朝款，乾隆以后两种釉色均较少见。雍正时出现、乾隆时盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青铜器、仿金银器等的各种釉，均是低温釉，与其说是釉，不如说是彩。总的特点是制作上精要细作，全是官窑所产，或刻款，或描金款，没有青花款。鉴定这类瓷器，一是要记住它们全是低温釉;二是仔细辨认款识特征，字体均有时代特征，或写"年制"，或写"仿古"。
茶叶末双耳葫芦瓶 清乾隆 高26厘米
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，器形周正，两侧以细长的绶带如意柄装饰，束腰部模印菊瓣纹，潇洒飘逸，满施茶叶末釉，釉色纯正均匀。
仿青铜器古铜彩描金鹿耳尊 (一对) 清乾隆 高26.5厘米
以商周时期古铜器尊为原形，圆腹，撇口，足略外撇，肩部装饰一双鹿形描金耳;尊体表面纹饰亦以古代青铜器上的装饰风格为蓝本，古铜色釉褐中略带紫，上描金，模仿嵌金铜器;圆腹上绘米字形纹饰和蕉叶纹，颈部为蕉叶纹，足墙上为回纹，底帛"敬畏堂制"四字二行楷书款。
郎红釉是什么釉？
郎红釉是什么釉？郎红釉又名“牛血红”，创始于十八世纪景德镇窑，它是我国传统名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种。郎红釉以铜为着色剂，在平焰窑中，用松柴还原焰高火度（1300℃以上）烧成。传统的郎红釉对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难，史上有“若要穷，烧郎红”之谚。
清康熙时期仿明宣德宝石红釉所烧的一种红釉。因康熙时郎廷极督理景德镇窑务时仿烧成功，故以其姓氏命名，又称郎红。而红釉过薄，则会出现色如鸡血一般的鲜红器。郎窑红釉泡小而闪闪发亮，釉色极润，常有小白点，釉面开裂纹片，釉清澈、透亮有垂流现象，底足内呈透明的米黄或浅绿色，俗称米汤或苹果绿，也有较少的本色红釉底。口部因釉层较薄，铜分在高温下容易挥发和氧化，多露胎骨，呈现粉白、淡青或浅红色“灯草边”，即“脱口”。越往器体下部，红色越浓艳，这是由于釉在高温下自然流淌，集聚器下之故，但底足旋削工艺高超，流釉不过足，不会出现粘釉的缺陷，有“脱口垂失郎不流”或“垂不流”之称。郎窑红釉色彩鲜艳夺目，釉面有大片裂纹，并有不规则的牛毛纹。郎红釉器以尊、瓶等大件陈设器居多，偶见小件器物。
郎窑红器的造型以瓶、碗、盘、盂为多见，其中笠式碗、观音尊等等，都是康熙朝的典型器。
由于康熙郎窑红器被视为珍品，物罕而价昂。因此，后世者仿者甚多，仿品首先仿其米汤底或苹果绿底，但往往碍于红釉色泽的深艳程度或器物里外开片的条件而无法仿得完美，而且在底部可能有流釉的现象，这是在鉴定上要着重注意的。
清末、民国初年，为迎合欧美市场的需要，出现了大批所谓“郎窑绿”的器物。铜在氧化气氛中能呈现绿色，这是郎窑红器果绿底的形成原因，这在郎窑中属于一种偶然现象。目前国内外传世的大量“郎窑绿”器， 绝大多数并非康熙朝制品。
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绿釉
原始瓷与汉绿釉的关系
汉代绿釉博山奁
绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。
绿釉在我国制作较早，汉代时就有用铜作着色剂烧铅绿釉，宋代时期的绿釉制作也比较普遍。由于官窑体系形成时期不是很久，绿釉在官窑中的应用也相对较晚。从釉色方面讲，宋元时期的官窑釉色比较单一，单色釉较多，直至明朝初期，随着景德镇制瓷技术的不断发展与提高，御厂瓷才开始逐渐向彩瓷多样化发展，许多彩色低温釉开始不断出现并被广泛应用。绿釉主要分高温绿釉和低温绿釉，高温绿釉中主要包括郎窑绿、苹果绿等；低温绿釉主要包括孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。绿釉的主要成分是黑铅末加古铜末、石末等组成，含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。由于主要以铜作着色剂，因此这些绿釉都属于铜绿釉。
孔雀绿：
孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑。明 成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉。其烧造方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。
松石绿：
松石绿又叫秋葵绿，是清雍正时期创烧的绿釉新品种。现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似，故名“松石绿”。
绿釉颜料特性
绿釉耐温性：720℃-820℃
绿釉容易分散、着色力强、颜色鲜艳；
低温绿釉着色力强，色彩明快。广泛用于釉上装饰；
绿釉化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。
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