古代瓷器釉脱落。
明，清仿影青釉，均是薄胎刻印暗花，以明永乐仿影青产品最佳，传世完整器见有一种刻暗花的碗，胎壁很薄，多刻缠枝纹，刻纹中渗入釉汁，使刻纹产生层次变化，此种碗未见一件刻官款的。嘉靖、万历时流行一种小碗、小杯，器口多施一圈酱黄釉，胎壁印荷莲、鸳鸯等纹饰。
窑变花釉是清雍正时期在仿钧釉的基础上新创烧的品种，釉面以红色为主，天蓝、月白、绿、褐，黑等杂色交融流淌其中，其偏红者习称"火"。常见造型除仿古的匜，洗之外，以瓶、尊陈设用瓷居多。官窑均在底款阴刻篆书四字或六字本朝款，民窑则以砂底为主，少有酱色釉底的，且均无款识。乾隆，嘉庆，道光、咸丰时期窑变花釉继续生产。同治以后，窑变花釉逐渐演变为红、黑二色的颜色釉，尤以大件瓶，尊居多。
官釉是清雍正时唐英仿明代官釉新发明的品种，分为鳝鱼黄、皮绿和黄斑点3种，现习称"茶叶末釉" 。此外尚有蟹甲青釉一种，此种釉色呈深青绿色，类螃蟹壳色，故而得名。
铁锈花釉和仿古玉釉是清雍正时新创的釉色品种，它们都是铁结晶釉。乾隆时铁锈花釉曾盛行一时。两种釉多为官窑所产，多有篆刻阴文本朝款，乾隆以后两种釉色均较少见。雍正时出现、乾隆时盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青铜器、仿金银器等的各种釉，均是低温釉，与其说是釉，不如说是彩。总的特点是制作上精要细作，全是官窑所产，或刻款，或描金款，没有青花款。鉴定这类瓷器，一是要记住它们全是低温釉;二是仔细辨认款识特征，字体均有时代特征，或写"年制"，或写"仿古"。
茶叶末双耳葫芦瓶 清乾隆 高26厘米
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，器形周正，两侧以细长的绶带如意柄装饰，束腰部模印菊瓣纹，潇洒飘逸，满施茶叶末釉，釉色纯正均匀。
仿青铜器古铜彩描金鹿耳尊 (一对) 清乾隆 高26.5厘米
以商周时期古铜器尊为原形，圆腹，撇口，足略外撇，肩部装饰一双鹿形描金耳;尊体表面纹饰亦以古代青铜器上的装饰风格为蓝本，古铜色釉褐中略带紫，上描金，模仿嵌金铜器;圆腹上绘米字形纹饰和蕉叶纹，颈部为蕉叶纹，足墙上为回纹，底帛"敬畏堂制"四字二行楷书款。
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再谈“建盏”及其他
近读2005年1月19日《中国文物报》载欧阳希君先生《也说“建盏”及其他》一文，使我受益匪浅，尽管文中有些观点尚需商榷，但先生对窑口的了解，是身居北方的收藏研究者们很难掌握到的，这样的争鸣很有意义。
宋元时期烧制黑釉瓷盏的窑口很多，不仅形成了遍布福建地区的“建窑”系，在河北、河南、山西等地也多有烧造。这就使窑口所在地的收藏研究者们有得天独厚的便利条件，在资料采集等方面有着不可比的优势。但我们也应该看到，收藏研究者们的一些主观和客观的因素或多或少的影响着我们的思维观念。
欧阳先生文中描述及照片中显示出的福建福清东张窑之黑釉盏与拙文中的仿建盏有着明显的区别，这些由几个福建古玩商人辗转自上海南下至天津、北京等地的黑釉盏分为两种：一种带有匣钵，一种不带匣钵，其中带匣钵者占大多数，仅我数次所见，黑釉盏总数在几百个左右，盏内外黑釉上兔毫纹理不明显，大多数上基本没有，仅见兔毫者不是毫条短促，就是排列疏少，从未出现如欧阳先生文中照片所示，与欧阳先生文中对福清东张窑黑釉兔毫盏的特点相反。
拙文中的“建盏赝品”被欧阳先生定为宋元时期福清东张窑产品，实为所料不及。抛开其他方法，仅以市场法则而论。若此物真为宋元之旧器，福建又距台湾、香港这两大文物集散地很近，这些商人有什么必要不远千里北上北京来低价销售呢。难道他们爱国吗？依欧阳先生论，福建本地的专家是鉴定建窑系瓷器的权威，而本地买卖成本又低，何不见有识之士把它们（宋元时期东张窑黑釉盏）一网打尽呢，难道福建的收藏界只是见了我的文章才恍然大悟，知道了东张窑又出土了足以装满几个龙窑的宋元瓷器。
许多年前，建窑遗址惨遭盗掘，冯先铭先生见后目不忍睹，不少完整的和残缺的瓷器流往香港，媒体也作了报道，可是建窑遗址的一块残片也没有流往北京的市场。
市场是真伪的试金石。
几年前，我见到这些黑釉盏时，当时并没有确切的把握，仅存疑问。摊主见我照相，答应如不照相，可低价卖我一个。买回家后，想把黑釉盏与匣钵分离开。想尽方法，终不得手，情急中，用力过猛，黑釉盏呯然两分，让我比别人早见庐山真面目。
古人烧瓷，多用垫饼，垫圈或支钉，宋元时期一定没有光泽浅蓝的矿渣水泥，匣钵中更不会有过火千度而不化的金黄色稻草。而我买后用在文中的这只东张窑黑釉碗就是被水泥沾在匣钵里的，水泥中还有一根稻草。从图一中可看到，匣钵底部有浅浅的圈足痕，在其上部先堆上了湿水泥，再把黑釉盏压下，干后凝结牢，当盏被破坏性取下时，我们看到了两层圈足留下的“奇观”，最底下原来黑釉盏的圈足明显大于现在的圈足直径，原来黑釉盏那里去了？
图二告诉我们，这只破损的黑釉盏与或钵中水泥形成圈足凹痕是相吻合的，应该是制造者先找到匣钵后，调好水泥摊入匣钵底部，趁水泥未凝结时将黑釉盏对准匣钵位置用力压下，这些匣钵就配上动人的故事北上收藏征程了。
图三上是黑釉盏胎质、釉面，器形的近观图；与真正“建盏”有着明显区别，至于它是不是福清东张窑的宋元时期瓷器，还要请当地的文物工作者来了断。但有一个常识我想任何人都能回答，若真是宋元时期窑址中的真品，匣钵及其中盏完好无缺者，运至北京仅售一百多元，有违市场规律，更可疑的是为什么要用水泥把盏和匣钵粘上呢？
至于欧阳先生文中有关建窑瓷器应找窑口当地的专家鉴别之论，我个人认为是有一定道理的。在当今商品化的社会，有人为了利益出卖自己的良知，“专家”也不例外，这大概是“专家”公信力普遍下降，遭受质疑的主要原因，在现今的文物艺术品市场里，指假为真的“专家”与制假贩假的商人合在一起，疯狂践踏着社会公德，良知、法律。流拍的不只是文物艺术品拍品，我们民族优秀的传统，不配的文明，何尝又没有逐渐在流失呢。
黑釉盏的流拍，原因应是多方面的，首先宋元时期的许多古陶瓷尽管很优秀，但它们是地域性很强的产品，从存世数量上，发展周期上很难吸引人们欣赏收藏共鸣，饮茶习惯限定了黑釉盏的发展。当人们不在“斗茶”时，黑釉盏离开了高贵的场所。在中国北方的农村、黑釉碗一直伴随下层人民的生活，从遥远的唐宋时期一直到今天。
写到这里，我只想告诉大家一个道理，收藏研究要多读书，读好书，那种东拼西凑、摘抄来的“书商”式作的书，切不可读。欧阳先生的文章，倒可一读。首先不迷信，这是一般人做不到的，敢于在媒体上质疑专家之论，（我不是专家）。且言之有理，其次，博览群书，关注收藏动向，这在文中都有体现。美中不足的是并没有把东张窑瓷器的各种特点说清楚，可能是篇幅有限吧。
有关“建窑”的研究书籍我看了不少，但没有一本令我满意的。研究建窑的同志们应向江西省景德镇的考古工作者学习，进一步细化量化考古挖掘结果应不会太难。
收藏不能只看书本知识，今天从书本知识中研究已经落伍，何况要掏自己的钱包来买东西，更不能按图索骥，从古至今，这方面的受骗例子太多，恕不赘言。
至于北方收藏界谈“建盏”色变，不敢收藏建盏，福建收藏、古玩界只当笑淡，未予肃清之语，使我想起“建盏”盛行之时，一厦门白鹜州古玩城的摊商对着众多带匣钵的黑釉盏，听完我劝其大量收购之语后，笑而不答。
当今的收藏类文章，多夹带自己的收藏品于其中，镀金扬名，为今后谋取利益作铺垫，鲜见把自己的收藏品敞开示众辨伪的，此举并不是和东张窑瓷器过不去，更不是鼓励大家手中如有同类带匣黑釉盏也砸开看看。也不希望有人从中引申出，盏的真伪不论，匣钵是宋元时物，干脆收藏匣钵吧。
苏麻离青及其他色料
苏麻离青:一称“苏尼勃青”。元末明初景德镇青花瓷器使用的一种色料。明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”用苏麻离青料绘画的瓷器，蓝色浓艳有银黑色结晶斑，经化验，料中含锰量少，产于波斯，与国产含锰量多的青料有明显区别。
陂塘青:一称“平等青”。明中期景德镇青花瓷器使用的主要色料。产于今江西乐平。陂塘青呈色淡雅，与明代前期苏麻离青料浓艳者迥然不同。《江西省大志》有“旧陂塘青产于本府乐平一方，嘉靖中乐平格杀遂塞”的记载，知陂塘青使用时间约在成化到嘉靖中期。
石子青:亦称“石青”。景德镇青花瓷器使用的一种原料。产于瑞州（今江西上高），明代中期民窑青花瓷器多用此料描绘纹饰。《江西省大志》有“回青行，石子青废”记载，可知景德镇青花瓷器使用回青之前使用石子青料。
回青:明代青花瓷器使用的一种原料。回青一名始见于《江西省大志》，有“陶用回青本外国贡也”记载。万历《明会典》“土鲁番”条也有“嘉靖三十三年进贡回回青三百一十斤八两”记载。景德镇瓷器使用回青料，就传世品观察，当始于明嘉靖（1522—1566）间，隆庆、万历（1567—1619）时继续使用。此料纯然一色，蓝中透紫，与苏麻离青、陂塘青色调不同。
无名子:也称“画烧青”。明中期青花瓷器使用的一种色料。产于瑞州（今江西上高）。明正德《瑞州府志》“物产”条有“无名子出天则冈，景德镇用此绘画瓷器”记载。另“山川”条也说：“上高县天则冈尚有……，其地产无名子，皆在县西。”
也说“建盏”及其他
有关“建盏”的研究和介绍文章不少，而在收藏类报刊上说“建盏”或涉及“建盏”的更多，但有分量的文章少见，且纰缪较多，在收藏界造成了一些不良影响。较好的参考学习书籍有叶文程、林忠干著《建窑瓷鉴定与鉴赏》（已有中文版及日文版分别出版发行）及谢道华著《中国古陶瓷标本·福建建窑》和《中国福建古陶瓷标本大系·建阳窑》（叶文程主编），有较高学术价值，值得多读。因为他们都是福建省建窑瓷方面权威专家，多次亲自参加建窑发掘工作，当时谢道华先生作为福建省文博界的中坚力量，发掘期间吃住在建窑遗址，可以说熟悉建窑的每一寸土地、清楚建盏的每一种瓷片。他们编著的书籍才是最严谨、最有说服力、最好的学习范本。
曾读北京王志军先生在《中国文物报》发表的《鉴伪求甄》和《收藏》杂志发表的《“建盏”求真》两篇文章，每篇都洋洋洒洒2000余字，将福建福清市东张窑宋元黑釉兔毫盏误判为新仿兔毫建盏，并列举出种种“新仿兔毫建盏”的理论依据……使得北方收藏圈谈“建盏”色变，不敢收藏建盏。福建古玩、收藏界只当笑谈，未予肃清，建阳市博物馆谢道华馆长仅在《中国古陶瓷标本·福建建窑》一书附带提及“宋代‘斗茶’之风的盛行，建盏类茶具深受社会各界喜爱，因此，从宋至元代，各地竞相仿制……建窑系仿建产品大多器形较小，以中、小型碗为主……釉层普遍较薄，缺乏建盏的肥厚之感……釉色大多呈酱黑色或酱红色，除少数窑址（如福清东张窑）外，鲜见兔毫纹，且纹理大多粗而短，少见细而长者……胎骨较薄，色以灰白居多……缺乏建盏的凝重厚实之感……器底足较平，足根少见倒角（修刀）现象。古玩市场上已发现将建窑系其他窑场生产的仿建产品冒充建盏以抬高价格现象，但有的藏家误将此类器当作高仿品中的赝品（王志军《‘建盏’求真》，《收藏》2002年1期，文中图6、8所列‘建盏赝品’实为宋元时期福清东张窑产品）”。因这类标本考古书籍收藏爱好者一般多不读，大多数藏者是从《中国文物报》和《收藏》杂志这些影响面广的大众媒介上得到的“宋元福清东张窑黑釉兔毫盏是‘新仿建盏’”这一错误讯息，因为他们根本不知道宋元时期福建有个全国沿海地区最大的黑釉兔毫盏窑址群——福清东张窑，并能烧造出精美的仿建盏作品大量外销日本等国，日本文献称为“幅州盏”（幅与福同音）。他们只知道建窑，故将东张窑宋元黑釉兔毫盏当作建盏，再与真建盏比较，得出了让人啼笑皆非的“新仿兔毫建盏”的结论，而部分“识货者”却当以“建盏”珍藏。时至今日，2004年6月9日《收藏快报》四版涂金华先生《宋建窑金兔毫盏流标之解析》所指“宋建窑金兔毫盏”也是东张窑宋时产品，可见影响还未消除，笔者认为有必要加以澄清，为建窑及东张窑肃本清源。该文曰“此盏，形制为束口，深弧腹，通高6.8厘米、口径12厘米、足径4厘米……盏口薄，往下渐厚，器底厚1.3厘米。圈足极浅几达饼足，外足墙略向内斜直，足内宽0.6厘米。胎体厚重、手感沉坠……盏重259克。盏内外釉色漆黑……毫毛纹饰呈黄褐色，人称‘金兔毫’或称‘黄兔毫’……经河南考古研究所赵青云老师和北京故宫博物院陶瓷专家吕成龙先生亲自过目，鉴定该盏为宋代建窑兔毫盏，亦经北京东西方国际拍卖公司的二位瓷器专家鉴定无异……同此盏一样的作品在央视《艺术品投资》节目中亮过相，专家鉴定以市场行情估价5至7万元……这件精美的宋建盏……流标……是与几年前的一大批‘建盏’泛滥于沪、津、京古玩市场有关……仿烧的质量较好的‘免毫’建盏……被北京古陶瓷收藏家买走不少……使京城收藏家们上当受骗……流标是理所当然的了”。从该文文图可看出，流标之“兔毫建盏”是东张窑宋时产品，而不是宋建盏。该文所谓宋金兔毫建盏胎轻（仅259克，建盏约为320～350克）、釉薄、毫短（根本不是什么金兔毫），造型虽与建盏相仿，却已有意无意改变了胎釉厚薄、轻重及体态高矮、大小，早已失去了建盏凝重厚实之神韵。流标理所当然。该文作者如果有钧窑器等北方产品可找河南、北京专家掌眼，建窑器应该找建阳专家谢道华鉴定才对。该文又曰“目前众多收藏类报刊中，有不少撰文者用‘乱真’二字，甚至说‘仿品达到质似、形似和神似’。余就不信这个邪，并且认为：无论何种仿品，是永远达不到乱真的，认为‘乱真’的人，却反证了他的辨假的眼力有限……假的真不了，真的假不了”。难道您拿着一个“建盏赝品”（东张窑宋黑釉盏，这种毫纹该窑很多，不是稀罕品种纹饰）充当建窑金兔毫盏真品去参加拍卖会，就可以“假的成真了”吗？您看不出来，别人也鉴别不出来吗？不识者当赝品，识货者知是东张窑黑釉盏的“大路货”，如果不流标那才是怪事呢。
另外，《收藏快报》2003年7月23日及12月17日刊登李健和秋峰的《茶艺与钵碗盏》、《宋话茶盏试“斗茶”》的巨幅“南宋金凤窑柿釉盏”、“宋建窑兔毫盏”也是东张窑黑釉兔毫盏，非都江堰金凤窑盏和建阳建盏。《收藏拍卖导报》2004年2月19日刊徐巍《宋代黑釉独具“诱色”》称“建盏……底足上刻有‘贡御’字样……有宋徽宗‘瘦金体’韵味……”，在《中国收藏》2004年5月总41期发表《宋代时尚黑釉瓷器》称“建窑黑盏中，还有一种罕见的鹧鸪斑釉盏……在具有光泽的、黑中透蓝的底釉上流淌着一道道鲜艳的黄色釉彩，分布着黄褐色、卵白色的斑点，两种釉色形成强烈的对比”。以上徐巍先生所指“贡御”乃“供御”之误，窑工所书“供御”也没有赵佶瘦金体的韵味（《隋唐宋元陶瓷通论》一书中有此说），而鹧鸪斑纹盏就更神奇了，又有“黑中透蓝、黄色釉彩、黄褐色、卵白色”等，真是七彩斑斓，也更不是什么“两种釉色形成强烈对比”了。不过我倒是从该文中看出了他所说的是“毫变”（黑黄两色，也称异毫，《宣和遗事》载“以惠山泉、建溪异毫毫盏……”，《茶录》载“然毫色异者土人谓之毫变盏，其价甚高，且艰得之”，俗称“西瓜皮”，也有学者称“铁锈斑”，在未发掘出鹧鸪斑前曾有学者误认为是“鹧鸪斑”）与“鹧鸪斑”（黑白两色，酷似鹧鸪鸟胸前卵白色斑点，为二次施釉点上的白釉斑。《清异录》载“闽中造盏，花纹鹧鸪斑”，《方舆胜览》载“建安瓷碗鹧鸪斑”）两个不同品种的混合体。这种还未研制出来的虚无品种最好待面世时再命名不迟。
通过这篇文章，只想告诉大家一个真理——即实事求是，不要再“书斋式”考古，陈陈相因、辗转抄录、以讹传讹，中国考古学泰斗苏秉琦先生早在80年代指出：窑址调查、发掘“是中国考古学一个新兴学科分支——陶瓷窑考古大规模崛起的标志”，并把陈万里先生开创的以“窑基”和“碎片”为研究资料与唯一标准的学术活动归属于中国考古学分支学科的瓷业考古范畴。难道我们古陶瓷爱好者、收藏者、研究者不应该遵循“窑基”、“碎片”这唯一标准吗？不应该多看一些“碎片”标本吗？只有通过碎片标本的研究与对照，再结合书本上的理论知识，才会感觉书上的“理论”不再苍白空洞，才能更准确地鉴定、鉴赏陶瓷艺术品，才能不断提高自身的学识与修养。
“茶室四宝”及其他辅助泡茶用具
对茶汤的影响，主要在两个方面。一是表现在茶具颜色对茶汤色泽的衬托。陆羽《茶经》之推崇青瓷，“青则益茶”，即青瓷茶具可使茶汤呈绿色（当时茶色偏红）。随着制茶工艺和茶树种植技术的发展，茶的原色在变化，茶具的颜色也随之而变。二是茶具的材料对茶汤滋味和香气的影响，材料除要求坚而耐用外，至少要不损茶质。
中国茶具，种类繁多，造型优美，兼具实用和鉴赏价值，为历代饮茶爱好者所青睐。茶具的使用、保养、鉴赏和收藏，已成为专门的学问，世代不衰。其中，宜兴紫砂壶和景德镇瓷器使用较普遍。
主茶具，泡茶、饮茶主要的用具。所谓的“茶室四宝”，即玉书（石畏）、潮汕炉、孟臣罐、若琛瓯。
玉书（石畏）即烧开水的壶。为赭色薄瓷扁形壶，容水量约为250毫升。水沸时，盖子“卜卜”作声，如唤人泡茶。现代已经很少再用此壶，一般的茶艺馆，多用宜兴出的稍大一些的紫砂壶，多作南瓜形或东坡提梁壶形。也有用不锈钢壶的，用电，可保温。
潮汕炉是烧开水用的火炉。小巧玲珑，可以调节风量，掌握火力大小，以木炭作燃料。此炉在现代亦使用较少。茶艺馆里，常有三种烧水用具。一种也是紫砂的小炉子，炉内可放置小小的固体酒精灯，配合大的紫砂壶烧水；一种是可保温电热器，不锈钢壶置电热板上；另一种则是磁感应烧水器，玻璃壶放在感应盘上。这三种用具，以紫砂炉配紫砂壶最有意境，合乎品茶之道。
孟臣罐即泡茶的茶壶。为宜兴紫砂壶，以小为贵。孟臣即明末清初时的制壶大师惠孟臣，其制作的小壶非常闻名。壶的大小，因人数多少而异，一般是300毫升以下容量的小壶。
若琛瓯即品茶杯。为白瓷翻口小杯，杯小而浅，容水量约10-20毫升。现在常用的饮杯（区别于闻香杯），有白瓷杯和紫砂杯两种。
除了这四种必备茶具外，乌龙茶的冲泡中，仍用到其它名目繁多的辅茶具，如：
茶船和茶盘。茶船形状有盘形、碗形，茶壶置于其中，盛热水时供暖壶烫杯之用，又可用于养壶。茶盘则是托茶壶茶杯之用。现在常用的是两者合一的茶盘，即有孔隙的茶盘置于茶船之上。这种茶盘的产生，是因为乌龙茶的冲泡过程较复杂，从开始的烫杯热壶，以及后来每次冲泡均需热水淋壶，双层茶船，可使水流到下层，不致弄脏台面。茶盘的质地不一，常用的有紫砂和竹器。
茶海。形状似无柄的敞口茶壶。因乌龙茶的冲泡非常讲究时间，就是几秒十几秒之差，也会使得茶汤质量大大改变。所以即使是将茶汤从壶中倒出的短短十几秒时间，开始出来以及最后出来的茶汤浓淡非常不同。为避免浓淡不均，先把茶汤全部倒至茶海中，然后再分至杯中。同时可沉淀茶渣、茶末。现在也常用不锈钢的过滤器，置于茶海之上，令茶汤由滤器流入茶海，以滤去茶渣。
茶荷。形状多为有引口的半球形，瓷质或竹质，用做盛干茶，供欣赏干茶并投入茶壶之用。好的瓷质茶荷本身就是工艺品。
闻香杯。闻香之用，细长，是乌龙茶特有的茶具，多用于冲泡台湾高香的乌龙时使用。与饮杯配套，质地相同，加一茶托则为一套闻香组杯。
茶匙。多为竹质，如今亦有黄杨木质，一端弯曲，用来投茶入壶和自壶内掏出茶渣。
此外还有茶盂、茶夹、茶则、茶漏等辅助茶具，品种繁多，泡茶时并非一定使用。
什么是生料釉、熔块釉、盐釉、土釉、长石釉、石灰釉。铅釉？
１、什么是生料釉？
釉用的全部原料都不经过预选熔制，直接加水调制而成浆。
２、什么是熔块釉？
釉料制浆前，先将部分原料熔制成玻璃状物质并用水淬成小块（熔块），再与其余原料混合球磨成釉浆。
３、什么是盐釉？
此釉不须事先制备，而是在产品煅烧至高温时，向窑内投入食盐，盐的挥发物使坯体表面形成薄层玻璃物质。
４、什么是土釉？
此釉是天然有色粘土经淘洗后直接作为釉料使用。
５、什么是长石釉？
此釉主要由石英、长石、石灰、和粘土配成，它的特点是硬度大，光泽较强，透明，有柔和感，烧成范围宽。
６、什么是石灰釉？
此釉主要由氧化钙作熔剂，且氧化钙的分子数应占半数以上，石灰釉弹性好，光泽强，也可以烧成无光釉和乳浊釉，其缺点是烧成范围较狭，制品易烟薰。
７、什么是铅釉？
此釉部分引用铅的氧化物作为熔剂，常和硼的氧化物一起使用，强烈地降低釉的熔融温度，铅及铅硼釉的最大优点是光泽度强，弹性好，能适用于多种坯体，并能加强色釉的呈色，但考虑到铅毒的危害，目前应尽量少用。
瓷质无釉仿古砖
冀川陶瓷墙地砖要以形式新颖、独特的设计新品来满足市场需求，就要善于大胆创新、推陈出新，迎合现代人的审美时尚。
现在，建筑装饰上流行的一款无釉瓷质仿古砖，以靓丽的外观质量，优良的耐磨性能，颇受消费者的青睐。它不仅迎合了人们崇尚自然、返璞归真的心态，更以古朴、自然、典雅的风格具有最佳的装饰风格，是一种很有发展前景的新型装饰材料。
这款瓷砖新品是由广东新会星威建材有限公司推出的。下面简介这款瓷质无釉仿古砖的生产工艺。
一、原料、配方的化学组成
１、原料
该产品所用基础原料均为天然矿物，色料为一般坯用色料。
２、配方
１）坯体配方
坯体的花色配方是在基础配方中加入０．１～１．５％的相关色料，制得各种色粉，二种或多种色粉按适当比例混匀后输送至压砖工序。
２）、坯浆配方
坯浆配方是在坯体基础配方中按配色要求加入适量色料与添加剂而成。
二、砖坯主要工艺参数
泥浆细度１．０～１．５％（２５０目筛）、粉料水分６％、压形比压３５００～４５００Ｐａ、干坯强度≥２５０Ｐａ、干坯水分≤０．５％、最高烧成温度１２００℃、烧成周期５５分钟。
三、瓷砖表面加工工艺
瓷质无釉仿古砖制作的关键是表面加工工艺，它通过对压型模具进行设计，赋予制品表面古朴、粗犷的仿天然岩石图案。将装饰坯浆喷淋于压好坯体粗糙的表面，制品烧成后，经局部打磨或抛光，使瓷砖表面凹凸部位的颜色与光泽度呈现反差效果，从而制成具有仿古仿石效果的瓷质无釉仿古砖。
１、压型模具设计
压型模具设计既要满足仿古艺术造型，又要符合压制成型工艺。由于砖坯表面图案的不规整、非规则，成型时会引起压力分布不均，影响模具寿命，导致生坯缺陷和烧成缺陷。因此，在采用等静压模具的基础上，应先予以压力补偿。另外，模具设计要考虑制品的压制排气，避免压型时产生分层缺陷，应稍稍加大模芯与模腔之间的间隙比。
２、坯浆的使用
将制备好的各种需用颜色的坯浆，采用喷淋法对坯体进行一次或多次施浆，要控制好施浆量。坯浆粘度与细度对制品烧成后瓷砖的装饰效果影响很大。粘度高，制品表面细小的凹坑明显，粘度低，产生坯浆在低凹部“聚集”，影响坯体强度。坯浆的颗粒度越大，制品表面粗糙，有麻点现象，过粗时（大于１．２％），会使吸水率提高，有一种烧不熟的质感；坯浆的颗粒度越细，制品表面层越光滑细腻，但过细时（如小于０．１％），则容易产生气泡、黑心等缺陷，还会导致强度与热稳定性下降。因此，应严格控制坯浆的细度。
同时，在确保坯浆流动性合乎要求的前提下，应尽量提高坯浆比重。这是因为过低的比重，如小于１．５ｇ／ｃｍ３会造成干坯施釉后，强度下降，破损增加。
３、瓷砖的局部抛光或打磨
烧成的仿古砖应以图案设计要求，送入抛光机进行局部打磨或抛光加工。通过调整抛光机精磨工序所用磨块的粗细目数来控制表面不同的无光或光亮效果。在保持抛光磨块质量与抛光速度稳定的条件下，仿古砖表面局部打磨或抛光磨削量控制在０．０５～０．２ｍｍ范围内较为理想。同时，抛光磨头工作压力应小于１３Ｐａ，使抛光后制品表面凹凸部位的颜色呈现明显的差别，大大增强仿古砖图案的立体感。
四、工艺流程图（下图）
五、瓷砖性能测试结果
经测试表明，瓷质无釉仿古瓷的吸水率为０．０９％，抗折强度５８．６ＭＰａ，表面莫氏硬度７，热稳定性：１３０℃／２０℃冷热循环２０次不开裂，抗冻性实验：±１５℃冻融循环５０次不开裂。该瓷砖主要性能符合瓷质砖标准要求。
怎样选瓷砖 全抛釉和其他瓷砖有什么区别
作为一种高档的建筑材料，在家装建材市场上几乎无人不识全抛釉瓷砖。它代表了高雅、时尚的装修艺术而受到高端用户的热烈追捧。这种高档的瓷砖产品是否适合普通的家庭装修使用呢?它的优缺点又有哪些?全抛釉瓷砖和其他种类的瓷砖有何区别?全抛釉瓷砖如何选购，铺贴，保养?
全抛釉瓷砖——基础篇
全抛釉瓷砖不同于普通抛光砖，其表面的釉料为专用水晶耐磨釉，高温烧结后分子完全密闭，几乎没有间隙，能长时间耐久保持高亮不黯淡，坚硬耐磨，将瓷砖变得更加亮光，装修时使得房屋更加光洁亮丽、富丽堂皇。
全抛釉瓷砖适用范围:客厅、卧室、书房、地面、卫浴间;或是酒店里头的大堂地面、墙面、柱体、电梯间、过道;再到甲级写字楼的墙面干挂、接待台形象墙、电梯大堂墙地面等全抛釉瓷砖都能游刃有余。
全抛釉瓷砖规格:全釉面抛光砖的尺寸规格一般有：250×300mm、300×300mm、300×400mm、300×450mm、300×500mm、300×600mm、400×400mm、500×500mm、600×600mm 600x900 1000x1000mm 等，厚度为10mm左右。
全抛釉瓷砖工艺:全抛釉是釉下彩，全抛釉瓷砖属于釉面砖。其坯体工艺类似于一般的釉面地砖，主要不同是它在施完底釉后就印花，再施一层透明的面釉，烧制后把整个面釉抛去一部份，保留一部份面釉层、印花层、底釉。
全抛釉瓷砖的优缺点:全抛釉瓷砖的优点：花色上更为丰富，色彩鲜艳，花色品种多样，纹理自然。使用寿命长，全抛釉烧成的瓷砖透明釉面比较厚，不容易磨损，因此其使用寿命是一般微粉砖的3倍。全抛釉瓷砖的缺点：由于表面比较光滑，用于家中防滑性不高。
全抛釉瓷砖——对比篇
全抛釉和抛光砖的区别?全抛釉和玻化砖的区别?全抛釉瓷砖和微晶石的区别?各种瓷砖似乎让广大的消费者很是纠结，尽管有外表上的概念，但是对于它们实际区别，就让人摸不着头脑了，也让大家在购买的时候拿不下主意。
全抛釉PK抛光砖
全抛釉
颜色区别：全抛釉颜色完全不受限制，红黑黄蓝青紫完全没问题的;
纹路区别：全抛釉可以做到像针线一样的细纹;
砖坯区别：砖面只有一层非常薄的一个颜色层;
尺寸区别：300*300的小地砖一般是抛釉砖;
用途区别：地面、墙面、台面、柱面等都游刃有余。
抛光砖
颜色区别：抛光砖颜色比较单一，颜色之间相差不会太强烈;
纹路区别：抛光砖的纹理做不到非常小;
砖坯区别：抛光砖是把颜色渗入到砖体里面;
尺寸区别：抛光砖一般是600、800的大地砖;
用途区别：除卫生间、厨房外，多数室内空间都可使用。
全抛釉PK玻化砖
全抛釉
硬度：釉面砖瓷含量低，硬度和耐磨性相对较玻化砖弱;
吸水率：高于0.5%;
防污防滑：防污性和防滑性比玻化砖好;
用途：厨房应该选用亮光釉面砖，不宜用亚光釉面砖，还适用于卫生间、阳台等。
玻化砖
硬度：玻化砖是全瓷砖，硬度高很耐磨;
吸水率：低于0.5%;
防污防滑：使用前最好打次蜡，提高防污性，防滑性能稍弱于釉面砖
用途：玻化砖适用于客厅、卧室、走道等。
全抛釉PK微晶石
全抛釉
工艺：全抛釉是底胚和表面釉层分两次烧成的，底胚经过1250度的高温煅烧;
用途：既适用于高档场所，同时普通家居生活空间也能接受，养护成本较低。
耐磨防污：全抛釉砖釉层比微晶石更耐磨，更防污。
微晶石
工艺：微晶石釉层属于低温釉，只有1100度，复合微晶石是在其表面加了层玻璃熔块，成本较高;
用途：绝大部分只做上墙用，不易铺地，日常养护成本高;
耐磨防污：微晶石表面釉层厚，耐磨差;
全抛釉瓷砖——选购篇
全抛釉砖所臆造的是一种富丽堂煌的装修效果，绚丽逼真的花纹，细腻光亮的质感赋予了全抛釉华贵、高雅的风范。那么全抛釉瓷砖要如何选呢?
1认真鉴别
全抛釉最突出的特点是光滑透亮，单个光泽度值高达104度，釉面细腻平滑，色彩厚重或绚丽，图案细腻多姿。鉴别时，要仔细看整体的光感，还要用手轻摸感受质感。
2质量为重
全抛釉瓷砖也要测吸水率、听敲击声音、刮擦砖面、细看色差等，方法基本上一致。觉得价格便宜就“蠢蠢欲动”可不行，在货比三家的同时，更要注重的是全抛釉产品的质量。
3选对款式
全抛釉瓷砖集抛光砖的光滑透亮与仿古砖的花色多姿于一身，具有丰富的风格系列类型，如西欧风格、古典儒雅风格、原始特色风格、经典时尚风格等等。色彩与图案是全抛釉瓷砖装饰设计最重要的因素。
4购买数量
例如您的铺贴面积是45平方，则需要45平方÷单片面积=用量片数，我们建议您多购买数片并按整箱购买，以预防施工及搬运损耗。
全抛釉瓷砖——保养篇
很多人花高价买了全抛釉瓷砖之后，却看着自家的瓷砖越来越脏看不到原先的光泽，全抛釉瓷砖最需要注意的就是它会因为时间长了哑光，所以说保养上我们要从这方面抓功夫。
1.茶渍、果渍、咖啡、酱醋、皮鞋印等污迹可使用次氯酸钠稀释液(漂白剂)，使用时浸泡20-30分钟后用布擦净;有些渗入砖内时间较长的污渍，浸泡时间需几个小时;
2.墨水、防污蜡霉变形成的霉点，使用次氯酸钠稀释液(漂白剂)。使用时只要将漂白剂涂在污渍处浸泡几分钟即可擦干净;
3.水泥、水垢、水锈、锈斑使用盐酸或磷酸溶液，多擦几遍即可;
4.油漆、油污、油性记号笔、表面防污蜡层使用碱性清洁剂或有机溶剂(并5酮、三乙烯)，去漆去油污剂;
5.胶锤印去污使用方法：先使用20%-40%的氢氧化钠溶液浸泡二十四小时后用布擦净，然后再用30%-50%的盐酸溶液浸泡三十分钟后用布擦净;
6.如冰淇淋造成的污渍可使用碱性清洁剂清洁;
7.如装修时不小心造成石灰垢污渍，可使用酸性清洁剂清洁。
汇亚陶瓷“全抛釉仿古砖”
汇亚陶瓷"全抛釉仿古砖"陶博会绽放生活艺术新姿
汇亚"全抛釉仿古砖"汇聚多款创新抛釉砖新产品。产品纹理和花色非常逼真，光亮度和耐磨度非常高。由于原料采用进口高档釉料，其釉料透明度、光亮度和坚硬度更高，烧制出来的釉面更耐磨、更透析。据悉，随着全抛釉技术的不断提高，汇亚全抛釉仿古砖以其纹理的细腻和高光洁度将会在2011年陶博会上绽放新姿，成为仿古砖市场的新宠儿。
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