瓷砖的分类。
颜料是一种有色的细颗粒粉状物质，一般不溶于水、油、溶剂和树脂等介质中，能分散于各种介质中。它具有遮盖力、着色力，对光相对稳定，常用于配制涂料、油墨、以及着色塑料和橡胶，因此又可称是着色剂。
颜料不同于染料在于一般染料能溶于水（老的区分），而颜料一般不溶于水。染料主要用于纺织品等材料的染色。不过这种区分也并不十分清楚，因为有些染料也可能不溶于水，而颜料也有用于纺织品的涂料印花及原浆着色。有机颜料的化学结构同有机染料的有相似之处，因此通常视为染料的一个分支。
颜料从化学组成来分，可分为无机颜料和有机颜料两大类，就其来源又可分为天然颜料和合成颜料。天然颜料以矿物为来源，如：朱砂、红土、雄黄、孔雀绿以及重质碳酸钙、硅灰石、重晶石粉、滑石粉、云母粉、高岭土等等。以生物为来源的，如来自动物的：胭脂虫红、天然鱼鳞粉等；来自植物的有：藤黄、茜素红、靛青等。合成颜料通过人工合成，如钛白、锌钡白、铅铬黄、铁蓝等无机颜料，以及大红粉、偶淡黄、酞菁蓝、喹吖啶酮等有机颜料。以颜料的功能来分类的如防锈颜料、磁性颜料、发光颜料、珠光颜料、导电颜料等。以颜色分类，则是方便而使用的方法。如此颜料可分为白色、黄色、红色、蓝色、绿色、棕色、紫色、黑色，而不顾其来源或化学组成。著名的《染料索引》（Color Indes)是采用以颜色分类的方法：如将颜料分成颜料黄（PY)、颜料橘黄（PO)、颜料红（PR)、颜料紫（PV）、颜料蓝（PB)、颜料绿（PG)、颜料棕（PBr)、颜料黑（PBk)、颜料白（PW)、金属颜料（PM)等十大类，同样颜色的颜料依照次序编号排列，如钛白为PW-6、锌钡白PW-5、铅铬黄PY-34、喹吖啶酮PR-207、氧化铁红PR-101、酞菁蓝PB-15等。为了查找化学组成，有另有结构编号，如钛白PW-6 C.I.77891、酞菁蓝是PB-15 C.I.74160，就可使颜料的制造者和使用者能查明所列颜料的组成和化学结构了。因此在国际颜料进出口贸易业中均已广泛采用，国内的一些颜料生产厂家也使用了这种颜料的国际分类标准。
中国的颜料国家标准GB/T3182-1995，也是采用颜色分类。每一种颜料的颜色有一标志，如白色为BA、红色为HO、黄色为HU......再结合化学结构的代号和序号组成颜料的型号，如金红石型钛白BA-01-03、中铬黄HU-02-02、氧化铁红HO-01-01、锌钡白BA-11-01、甲苯胺红HO-02-01、BGS酞菁蓝LA-61-02等。
颜料可根据所含化合物的类别来分类：无机颜料可细分为氧化物、铬酸盐、硫酸盐、硅酸盐、硼酸盐、钼酸盐、磷酸盐、钒酸盐、铁氰酸盐、氢氧化物、硫化物、金属等；有机颜料可按化合物的化学结构分为偶氮颜料、酞菁颜料、蒽醌、靛族、喹吖啶酮、二噁嗪等多环颜料、芳甲烷系颜料等。
从生产制造角度来分类又可分为钛系颜料、铁系颜料、铬系颜料、铅系颜料、锌系颜料、金属颜料、有机合成颜料，这种分类方法有实用意义，往往一个系统就能代表一个颜料专业生产行业。
从应用角度来分类又可分成涂料用颜料、油墨用颜料、塑料用颜料、橡胶用颜料、陶瓷及搪瓷用颜料、医药化妆品用颜料、美术用颜料等等。各种专用颜料均有一些独特的性能，以符合应用的要求。颜料生产厂又可有针对性的推荐给专业用户一系列的颜料产品。
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陶瓷的基本分类
狭义陶瓷(传统陶瓷）：陶器、炻器、瓷器等以粘土为主要原料的制品的通称。
早在欧洲人掌握瓷器制造技术一千多年前，中国人就已经制造出很精美的陶瓷器。中国是世界上最早应用陶器的国家之一，而中国瓷器因其极高的实用性和艺术性而备受世人的推崇。
考古发现中国人早在新石器时代（约公元前8000－2000年）就发明了陶器。原始社会晚期出现的农业生产使中国人的祖先过上了比较固定的生活，客观上对陶器有了需求。人们为了提高生活的方便，提高生活质量，逐渐通过烧制粘土烧制出了陶器。
陶瓷成分
陶瓷，陶器和瓷器的总称。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼，成形，煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、长石、石英等)，因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业，同属于“硅酸盐工业”的范畴。
陶瓷的基本分类
陶瓷制品的品种繁多，它们之间的化学成分、矿物组成，物理性质，以及制造方法，常常互相接近交错，无明显的界限，而在应用上却有很大的区别。因此很难硬性地归纳为几个系统，详细的分类法各家说法不一，到现在国际上还没有一个统一的分类方法。常见的分类法是按用途应该分为五大系列，分别是工业陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、还有艺术陶瓷。
1、日用陶瓷：如餐具、茶具、缸，坛、盆、罐、盘、碟、碗等。
2、艺术（工艺）陶瓷：如花瓶、雕塑品．园林陶瓷器皿陈设品等。
3、工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品。比如说像供电的瓷瓶，坦克、汽车、火箭里面都有用陶瓷。一般我们老百姓很少涉足。
4、建筑陶瓷：如砖瓦，排水管、面砖，外墙砖等。
5、卫生陶瓷：洁具卫生间用的陶瓷，有如陶瓷马桶、陶瓷面盆等。
杂件、杂项收藏概念及异同点
杂件收藏如作形象化比喻，就像民间所说的聚宝盆。聚宝盆：聚集珠宝、珍宝、财宝之盆也。杂件，老古玩习惯上又称“杂项”。
古玩范畴里面，最大的收藏大项是陶瓷，其余单独、零星出现的可供上手把玩的工艺藏品，包括青铜器、玉器、家具、绣品等，都可称为杂项。杂项收藏种类最多、形制最奇、工艺最精、范围最广，赏玩魅力无穷，增值潜力无限。
以上为传统收藏界对杂件、杂项收藏品的习惯认识及划分归类，笔者作了较详细的说明，但仍觉两者之间界限模糊。为此，笔者根据自己多年收藏经验对收藏品中杂件、杂项的概念作个定义。杂件，凡非书画纸质收藏品、非陶瓷类的可供上手把玩的工艺品，可称为杂件（收藏品）。杂项，凡归不进书画纸质收藏品、陶瓷大项的可上手把玩的工艺品，可称为杂项（收藏品）。
杂中有精华
杂件、杂项收藏，趣味在一个“杂”字。心理学家说，喜新厌旧是人之本性。但收藏活动中，喜新不厌旧是收藏家典型的心理特征，因为痴古迷旧是收藏家的本性。而这里所说的喜新不厌旧之“喜新”，是指收藏家“喜”爱“新”发现的古董、老货、旧物，不是指新东西；这里的“喜新”，又含“喜杂”之意。
让我们从杂件收藏起源说起。杂件中的竹、木、牙、角雕、砚台、紫砂壶、珐琅器等，主要兴盛于明代中期海禁开放以后，清乾隆时期各种杂件工艺品的工艺制作达到了顶峰。明清时期的硬木家具及瓷器工艺纹饰，与竹木牙角玉雕、鼻烟壶、紫砂壶、砚台上的雕琢工艺有很多相似之处。俗话说，一专多能，一通百通，明清时期很多雕刻家，既会雕玉器，也会雕竹器、牙器、角器、木器。凡懂得鉴定明清时期的彩瓷纹饰、家具纹饰、玉雕工艺者，多少也懂得竹木牙角玉雕、鼻烟壶、紫砂壶、铜墨盒上的雕琢工艺。
杂件的鉴定方法与古陶瓷、书画的鉴定方法不同，古陶瓷、书画鉴定大都属于纵向鉴定，因为历代陶瓷都是在仿制与创新中不断完善和发展的，陶瓷的器型、纹饰，基本上是唐仿汉，明仿宋，清仿明，民国仿明清。所以，陶瓷是以纵向比较的方法鉴定真伪的。书画历代有历代风格，鉴定时也是以纵向比较的方法辨真伪。比如，鉴评某位书法家的作品，书法是学王羲之、张旭风格的，还是学北魏、汉隶一路的？通过纵向对比历代书法家风格即可先断代。再从纸张、油墨、印章上，辨真伪。而杂件鉴定更多的是采用横向对比的方法，清乾隆时期玉雕工艺达到顶峰状态，那么同时期的竹木牙角雕，也有类似玉雕乾隆工的风格。
传世的杂件收藏品，只能说杂，不能说多。假如我们手上有100万元现金，我们可以在几天之内从古玩市场收进百件、千件历代高古陶瓷、明清民窑彩瓷精品。但要想在几天之内收进百件、千件上品的明清竹雕、牙雕、木雕、铜雕、角雕，或鼻烟壶等杂件，几乎没有可能。说杂件收藏如聚宝盆，特指杂件收藏品杂中有精华，杂中有珍宝，长年累月，积累多了，收藏家自然成了聚宝人。
杂件收藏增值空间无限
杂件收藏并不是刚介入收藏领域，就可以上手收藏把玩的，其有一些前提条件：一、要有长年积累的见多识广的收藏眼力；二、要有横向对比鉴定的收藏经验；三、要有敢于先下手为强的收藏胆略；四、要有持之以恒耐心觅宝的收藏信念。
自明代中后期至清代末期，除书画收藏品之外，中国文化社会进入到一个空前繁荣的工艺品创作时代。宫廷崇尚赏玩工艺品，民间各地最优秀的工匠纷纷被招入宫廷内府造办处各作坊，从事工艺品创作，使得明清工艺品创作达到有史以来的鼎盛期。自明代以来，著名的民间艺人层出不穷，如明代有嘉定竹刻祖孙三代朱松邻、朱小松、朱三松，手炉制作家张鸣岐，玉牌雕刻家陆子冈，犀牛角雕制家尤通、鲍天成等；清初有砚雕刻家顾二娘，印钮制作家杨玉旋，嵌铜银器制作家石叟，象牙雕刻家黄振效等；近代有内画壶名家马少宣、叶仲三、周乐元，鸟笼制作家钟明，铜墨盒雕刻家陈寅生等；以及当代竹刻家徐素白、徐秉言、徐秉方父子，黄杨木雕刻家徐宝庆等。他们雕刻制作的工艺品，在今天的古玩艺术品拍卖市场上，价格在数万至百万元。
杂件谓之杂，其藏品杂，价格也杂。除竹雕、犀牛角、牙雕、端砚、鼻烟壶等有可比较的拍卖行情外，其他更稀、更奇的杂件如鸟笼、手炉、果核雕、铜墨盒、嵌银铜器、古墨等等，还没有历年系统的拍卖行情可参照，主要凭收藏家个人的眼力、经验来判断其收藏价格。“杂件，古玩界人人都懂；杂项，古玩界多不精通”，这是历年来杂件收藏的状况。故有心收藏杂件者，其收藏投资增值潜力、投资增值倍率应该远远高于陶瓷、书画、明清家具。因为，陶瓷、书画等价格已相对到位，而杂件工艺品却很少有人真正识其稀贵及工艺价值，故拍卖市场还没有形成合理的系统的价格参照系。古玩市场上，如今以数百数千元买进价值数万元以上的出自名家之手的竹刻、内画鼻烟壶、铜墨盒、手炉、印章的故事，几乎天天在发生。
紫砂壶发展的基本分期
美国旧金山亚洲博物馆的研究者谢瑞华将紫砂艺术的发展分为六个时期，谢瑞华的分期依据主要是紫砂艺术风格和艺术形式的变化。
一：草创期，16世纪早期以前。羊角山出土的紫砂残片，是所见最早的实物标本。文献所记载这个时期的代表人物，主要是正德年间的金沙寺僧人和供春。
二：第一期，16世纪晚期-17世纪早期。这个时期名家辈出，壶式千姿百态，特别注重筋纹器的制作，这种风气延续到18世纪以后。
三：第二期，17世纪晚期-18世纪末，自然形壶，几何形壶，筋纹形壶和小圆壶(水平壶的前身)这四类壶型都有烧造，筋纹行壶开始被自然行壶所取代，自然形壶较受欢迎。同时较注重紫砂器面的装饰，更多在器面施釉或加彩绘装饰。
四：第三期，19世纪初-19世纪末。这个时期文人同陶艺匠交往甚密，出现了在壶上篆刻书画的风尚。壶的造型比较简练，为在壶的平面上施展才华提供了更大的自由。
五：第四期，19世纪末-20世纪中叶。紫砂的生产更为商业化，壶上开始印有店号标记。几何形、自然形、筋纹形和水平形茶壶大量产销，精心制作的艺术性高的壶逐渐减少，但也不乏佳作出现。
六：第五期，20世纪中叶至今。动乱多年以后，生产逐步恢复，四类壶型多有生产，新的品种日渐产生，仿古和创新兼备，在装饰上出现金丝银镶嵌等新工艺。
陶瓷知识：陶瓷基本概念
通俗地讲:用陶土烧制的器皿叫陶器,用瓷土烧制的器皿叫瓷器.陶瓷则是陶器,炻器和瓷器的总称.凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料,经过配料,成型,干燥,焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷.
陶瓷包括的范围较广,有些能耐水,有些并能耐酸.广泛应用于建筑,化工,电力,机械等工业及日用装饰等方面.此外,用粘土以外的其它原料,依陶瓷制造的工艺方法制成的制品,也叫做陶瓷,如块滑石瓷,金属陶瓷,电容器陶瓷,磁性瓷等.广泛应用于无线电,原子能,火箭,半导体等工业.目前,将所有陶瓷制品通称为"无机非金属固体材料."
从结构上看,一般陶瓷制品是由结晶物质,玻璃态物质和气泡所构成的复杂系统.这些物质在数量上的变化,对陶瓷的性质起着一定程度的影响.陶瓷的老祖宗是"硅酸盐",习惯也稼"硅酸盐陶瓷",由于现代陶瓷发展得非常快,人们进行了大量的试验来改进硅酸盐陶瓷,不断提高配方中氧化铝的含量,加入许多纯度较高的人工全成化合物去代替天然原料,来提高陶瓷的强度,耐高温性和其它性能.后来发现,完全不用天然原料,完全不含硅酸盐,也可以做成陶瓷,而且性能更为优越.于是历来完全由硅酸盐统治着的陶瓷家族,发生了变化,出现了完全,崭新的不属"硅酸盐"的现代陶瓷.
确切说"陶瓷"的定义为:陶瓷是天然或人工合成的粉状化合物,经过成形和高温烧结制成的,由金属和非金属元素的无机化合物构成的多晶固体材料.不论是传统的硅酸盐陶瓷,还是现代陶瓷,都包括在这个范围里.
陶瓷文化：杂件、杂项收藏概念及异同点
杂件收藏如作形象化比喻，就像民间所说的聚宝盆。聚宝盆：聚集珠宝、珍宝、财宝之盆也。杂件，老古玩习惯上又称“杂项”。
古玩范畴里面，最大的收藏大项是陶瓷，其余单独、零星出现的可供上手把玩的工艺藏品，包括青铜器、玉器、家具、绣品等，都可称为杂项。杂项收藏种类最多、形制最奇、工艺最精、范围最广，赏玩魅力无穷，增值潜力无限。
以上为传统收藏界对杂件、杂项收藏品的习惯认识及划分归类，笔者作了较详细的说明，但仍觉两者之间界限模糊。为此，笔者根据自己多年收藏经验对收藏品中杂件、杂项的概念作个定义。杂件，凡非书画纸质收藏品、非陶瓷类的可供上手把玩的工艺品，可称为杂件（收藏品）。杂项，凡归不进书画纸质收藏品、陶瓷大项的可上手把玩的工艺品，可称为杂项（收藏品）。
杂中有精华
杂件、杂项收藏，趣味在一个“杂”字。心理学家说，喜新厌旧是人之本性。但收藏活动中，喜新不厌旧是收藏家典型的心理特征，因为痴古迷旧是收藏家的本性。而这里所说的喜新不厌旧之“喜新”，是指收藏家“喜”爱“新”发现的古董、老货、旧物，不是指新东西；这里的“喜新”，又含“喜杂”之意。
让我们从杂件收藏起源说起。杂件中的竹、木、牙、角雕、砚台、紫砂壶、珐琅器等，主要兴盛于明代中期海禁开放以后，清乾隆时期各种杂件工艺品的工艺制作达到了顶峰。明清时期的硬木家具及瓷器工艺纹饰，与竹木牙角玉雕、鼻烟壶、紫砂壶、砚台上的雕琢工艺有很多相似之处。俗话说，一专多能，一通百通，明清时期很多雕刻家，既会雕玉器，也会雕竹器、牙器、角器、木器。凡懂得鉴定明清时期的彩瓷纹饰、家具纹饰、玉雕工艺者，多少也懂得竹木牙角玉雕、鼻烟壶、紫砂壶、铜墨盒上的雕琢工艺。
杂件的鉴定方法与古陶瓷、书画的鉴定方法不同，古陶瓷、书画鉴定大都属于纵向鉴定，因为历代陶瓷都是在仿制与创新中不断完善和发展的，陶瓷的器型、纹饰，基本上是唐仿汉，明仿宋，清仿明，民国仿明清。所以，陶瓷是以纵向比较的方法鉴定真伪的。书画历代有历代风格，鉴定时也是以纵向比较的方法辨真伪。比如，鉴评某位书法家的作品，书法是学王羲之、张旭风格的，还是学北魏、汉隶一路的？通过纵向对比历代书法家风格即可先断代。再从纸张、油墨、印章上，辨真伪。而杂件鉴定更多的是采用横向对比的方法，清乾隆时期玉雕工艺达到顶峰状态，那么同时期的竹木牙角雕，也有类似玉雕乾隆工的风格。
传世的杂件收藏品，只能说杂，不能说多。假如我们手上有100万元现金，我们可以在几天之内从古玩市场收进百件、千件历代高古陶瓷、明清民窑彩瓷精品。但要想在几天之内收进百件、千件上品的明清竹雕、牙雕、木雕、铜雕、角雕，或鼻烟壶等杂件，几乎没有可能。说杂件收藏如聚宝盆，特指杂件收藏品杂中有精华，杂中有珍宝，长年累月，积累多了，收藏家自然成了聚宝人。
杂件收藏增值空间无限
杂件收藏并不是刚介入收藏领域，就可以上手收藏把玩的，其有一些前提条件：一、要有长年积累的见多识广的收藏眼力；二、要有横向对比鉴定的收藏经验；三、要有敢于先下手为强的收藏胆略；四、要有持之以恒耐心觅宝的收藏信念。
自明代中后期至清代末期，除书画收藏品之外，中国文化社会进入到一个空前繁荣的工艺品创作时代。宫廷崇尚赏玩工艺品，民间各地最优秀的工匠纷纷被招入宫廷内府造办处各作坊，从事工艺品创作，使得明清工艺品创作达到有史以来的鼎盛期。自明代以来，著名的民间艺人层出不穷，如明代有嘉定竹刻祖孙三代朱松邻、朱小松、朱三松，手炉制作家张鸣岐，玉牌雕刻家陆子冈，犀牛角雕制家尤通、鲍天成等；清初有砚雕刻家顾二娘，印钮制作家杨玉旋，嵌铜银器制作家石叟，象牙雕刻家黄振效等；近代有内画壶名家马少宣、叶仲三、周乐元，鸟笼制作家钟明，铜墨盒雕刻家陈寅生等；以及当代竹刻家徐素白、徐秉言、徐秉方父子，黄杨木雕刻家徐宝庆等。他们雕刻制作的工艺品，在今天的古玩艺术品拍卖市场上，价格在数万至百万元。
杂件谓之杂，其藏品杂，价格也杂。除竹雕、犀牛角、牙雕、端砚、鼻烟壶等有可比较的拍卖行情外，其他更稀、更奇的杂件如鸟笼、手炉、果核雕、铜墨盒、嵌银铜器、古墨等等，还没有历年系统的拍卖行情可参照，主要凭收藏家个人的眼力、经验来判断其收藏价格。“杂件，古玩界人人都懂；杂项，古玩界多不精通”，这是历年来杂件收藏的状况。故有心收藏杂件者，其收藏投资增值潜力、投资增值倍率应该远远高于陶瓷、书画、明清家具。因为，陶瓷、书画等价格已相对到位，而杂件工艺品却很少有人真正识其稀贵及工艺价值，故拍卖市场还没有形成合理的系统的价格参照系。古玩市场上，如今以数百数千元买进价值数万元以上的出自名家之手的竹刻、内画鼻烟壶、铜墨盒、手炉、印章的故事，几乎天天在发生。
建筑装饰用陶瓷制品基本概念
建筑装饰用陶瓷制品是指建筑物室内外装修用的一种较高级的烧土制品。陶瓷制品是陶器和瓷器两大类产品的总称。一般陶制品断面粗糙、无光，敲击声细哑，吸水率较大，强度较低，其表面分为无釉和施釉两种。一般瓷器的结构致密，气孔率较小，有一定半透明性，并且表面通常是施釉的。瓷器常用作日用餐茶具及美术用品。介于陶器和瓷器之间的一类产品通称为拓器，也可称半瓷。拓器与陶器的区别在于陶器的坯体是多孔的，而烦器坯体的结构致密，气孔率很低，吸水率也很低，通常吸水率小于2％。拓器与瓷器的区别是拓器坯体多数都带有颜色且没有半透明性。陶器又分为粗陶器（如日用缸器、砖、瓦等）和精陶器（包括建筑精陶，美术精陶和日用粗陶），建筑装饰用釉面砖属于精陶器。拓器按其坯体的细密性、均匀性以及粗糙程度分为粗拓器和细拓器两大类。建筑装饰用的外墙面砖、地砖属于粗拓器。
陶瓷制品中的所谓釉，是指附着于陶瓷坯体表面的连续玻璃质层。陶瓷施釉目的在于改善坯体表面性能并提高力学强度。施釉的表面平滑、光亮、不吸湿、不透气，同时在釉下装饰中，釉层还可以保护画面，防止彩料中有毒元素溶出，使釉着色、析晶、乳浊等，还能增加产品的艺术性，并掩盖坯体的不良颜色和某些缺陷。
陶瓷颜料的使用常识
1、玛瑙红色料系列：
（Sn-Cr-Ca-Si）最高使用温度1280℃
A、适宜石灰釉和锡乳浊釉中、在此釉中发色较深较鲜艳；
B、MgO的含量超过2%时，色调变浅；
C、适用于含少量硼的铅钙熔块釉中；
D、ZnO会使色调变黄褐色至无色
E、釉中Al203含量应尽量少；
F、适知用氧化焰烧成（忌用还原焰）
2、锰红色料系列:
(AN-Al)最高使用温度1280℃
A、适用于长石无锌釉中，锌使其发色变浅；
B、釉中的PbO,MgO对发色有利，可加深发色；
C、釉中Bao<2%,否则对发色不利。
3、铁锆红色料系列:
(Zr-Si-Fe)最高使用温度1280℃
A、釉中的碱性氧化物含量应较少；
B、釉中最好不含铅；
C、适宜锆基乳浊釉，在此类釉中发色较鲜艳。
4、大红色料系列：
（Cb-Se-Zr）最高使用温度为1280℃。本公司产品有CPR-6858CPR-6868CPR-6878CPR-6888
A、适宜配釉而砖熔块、此熔块为特制熔块；
B、适宜无铅卫生瓷釉；
C、使用时不宜研磨过细，否则发色会变浅；
5、铬绿系色料系列：
(Cr-Si)、(Co-Cr-Al)，最高使用温度1280℃
A、在铅釉和石灰釉中呈色较好；
B、釉中应尽可能少用ZnO,ZnO使发色变黄褐色调；
C、釉中MgO不可过量，否则燠面呈暗褐色；
D、釉中不可有SnO2,SnO2使发色变红；
E、此色系适宜还原、氧化焰烧成。
陶瓷的分类
陶瓷器根据其使用的粘土、长石、硅石等原料及配合比例的不同，可分为半瓷器、硬质陶器、瓷器、硬质瓷器等几种。其它还有用石灰石代替长石的石灰质陶器，用白云石代替长石的白云石陶器，用骨灰代替长石的骨灰瓷器等等。
一般来说，烧制的方法可分为两种：一是最初在700～800℃的温度下进行素烧，素烧后上釉，然后再在1100～1300℃的温度下进行烧制；另一种方式是先在高温1100～1250℃下进行烧制，然后上釉再以900～1000℃的温度进行烧制。
瓷器上釉后再进行绘画装饰的方法称为釉上彩（700～800℃）上釉前进行绘画的方法称为釉下彩（1000～1300℃）。
我国的陶瓷装饰丰富多彩，富有民族风格和艺术特色。如果按照艺术特点和表现手法来分门别类，则可以归纳为五大类。
雕塑类: 刻花、剔花、堆花、镂花、浮雕、塑造
颜色釉类: 结晶釉、裂纹釉、砂金釉、无光釉、流釉色坯
釉上彩绘类: 古彩、新釉、粉彩、广彩；印花、喷花、刷花、贴花
釉下彩绘类: 青花、五彩、釉黑红、贴花
贵重金属类: 亮金、磨光金、腐蚀金、本金、贴花
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