【www.taoci52.com - 景德镇古代瓷器】
近年来，随着国家、省、市等知识产权保护部门领导机关来景德镇考察调研景德镇陶瓷领域课题项目活动频繁，更多的是参与接待省内外政府访景团队及各类民间商务企人士包括五湖四海慕名来景游客，还有本人越来越多和新闻网络媒体交往，几乎都呈现一个共同特征现象，即都要咨询我一个最基本的话题：在景德镇如何选购到真正放心物有所值得景德镇瓷器呢？
身为一名江西省景德镇市瓷局行业管理科负责人，近年来在从事景德镇市陶瓷展销整顿规范、陶瓷市场监管、陶瓷品牌建设、陶瓷知识产权保护等一系列工作中，慢慢地了解景德镇陶瓷基本属性、营销渠道手段、产品价格体系、市场走向规则等越来越多慨念常识，尤其是形成了自已一套引导喜爱景德镇瓷器的外来领导、各界人士及游人如何在景德镇陶瓷市场选购以景德镇日用瓷为主及艺术瓷包括旅游礼品瓷中，不再上当受骗、不再被误导选购假冒景德镇外来瓷的见解与方式，具体可归纳为下列三个方面：
一、景德镇日用陶瓷产品如何归类与鉴别。
说起这个话题，无论景德镇本土人还是外来客宾都要先知道一个最浅显的常识，即景德镇以外还有广东潮洲、河北唐山、江苏宜兴、浙江德化、湖南醴陵、广西北流等全国产瓷区十三个主要产瓷区，尤其是生产日用瓷为主潮洲、唐山、德化等产瓷区挺进抢占景德镇本土陶瓷市场，纷纷开厂设店搞贴花纸或加彩，从事貌似景德镇瓷的二道加工工艺，又简称“景德镇彩”瓷销售。
一般来讲初次来景德镇的外埠人选购瓷基本上以日用瓷中的26头至32头中餐和茶具为主，当然还有选购艺术类工艺陈设瓷及旅游小礼品瓷等。近10年来，许许多多慕名前来千年瓷都景德镇购回所谓“景德镇瓷”，等返程回去后发现居然发现是潮洲瓷或唐山瓷或德化瓷等等被欺骗现象层出不穷，感叹：不来景德镇是个遗憾，来了景德镇更是个遗憾呀---
景德镇陶瓷产品以四大传统名瓷“青花、玲珑、颜色釉、粉彩”为自豪，其中日用瓷中餐具和茶具以“青花、玲珑、颜色釉”为主。景德镇日用瓷与“景德镇彩”外来日用瓷的区别最大不同之处在坯胎成瓷窑温高温瓷与中低温差别。如景德镇瓷经1300多度高温烧成瓷后，色泽深沉透亮永不褪色，瓷质声音轻脆悦耳;而潮洲瓷、德化瓷等系800度上下低中温，瓷质声音沙哑，易起污垢不易清洗。
近年来，全国各地前来拜访或游览景德镇的政商企工农学兵等各界人士、游客们慢慢开始知晓如何鉴别选购景德镇最快捷“直通车”，凡是经人介绍或通过“景德镇在线网站”等渠道，都会主动找上门找到了景德镇市瓷局干部们（又称“品牌导购”），即可以放心选购导真正的景德镇瓷而且是物有所值瓷。
二、景德镇陶瓷市场分布如何区别与鉴别。
凡到过景德镇的人都知道景德镇陶瓷市场多如牛毛，散如棋盘，乱如迷宫。初次甚至多次来景德镇的人都会为选购称心如意的景德镇瓷而快跑断了腿，总抱怨为何在景德镇只要跑一个陶瓷市场，就可采购好所需要买的瓷器呢？
如今来景德镇的宾商游客要关注景德镇陶瓷市场中三大现象：一是景德镇彩瓷不是景德镇本土瓷，因为是生产者是从外地产瓷区调来白胎瓷加工而成的;二是河南驻马店麦杆画瓷不是景德镇工艺瓷，生产商家买来景德镇白胎成瓷，贴上河南驻马店民间麦杆聘图花样，刷上红漆使用紫外线灯光照射等简陋工序的合成瓷，特别是经不起北方极寒而冻裂成被哈尔滨人称之“塑带釉”瓷;三是大师瓷不一定件件都是名人名作，如今景德镇上百名大师中不少人找抢手代画签名，已经严重败坏景德镇艺术陶瓷圣殿声誉。
2002年10月组建景德镇市瓷局后，我们瓷局行业管理科10年来一直在与景德镇市陶瓷市场打交道，“星罗棋布” 景德镇市区范围内大小16个陶瓷市场，其中经政府有关管理部门认可的市场如“香江陶瓷城”、“豪德广场”、“金昌利商场”、“国贸广场”、“锦秀昌南”、“陶瓷大世界”、“华阳商城”、“景瀚陶瓷商场”、“雕塑创意市场”等9个市场。
上述陶瓷市场所经营陶瓷品种范围及特点等各有千秋不同，如“豪德广场”专营建筑卫生陶瓷市场，“华阳商城”几乎经营瓷板画为主市场，其它市场属经营日用瓷、艺术瓷、雕塑瓷及仿古瓷等大杂烩型的市场，总体来讲缺乏统一集中陶瓷大市场理念，又是档次混乱，无形成规模化精品化的格局;为此必然多年来被中外商客游人所到之处不解疑惑甚至指责非议。
如今随着景德镇市委市政府强化景德镇品牌陶瓷工程建设并卓有成效，如景德镇品牌陶瓷系列有中国驰名商标1件、江西省著名商标33件、景德镇市知名商标28件，开始让景德镇本地人还有更多外来宾客游人逐渐认知景德镇市现有16个陶瓷市场所侧重点与销售品种。2012年9月新建成开张营业的“景瀚陶瓷商城”中，由于江西省著名商标中“红叶”、“望龙陶瓷”、“玉柏瓷业”、“诚德轩”等一大批品牌团队企业加盟，使该商城站在了景德镇陶瓷日用瓷市场的前沿制高点。
瓷局人告知如今到景德镇陶瓷市场如“香江陶瓷城”、 “国贸广场”、 “金昌利商场”等主要市场如购买茶具、餐具等日用瓷话，最好的识别、也是最易掌握方式之一就是瞧看其店铺门楼前或柜台厨窗里有无景德镇市政府颁发“创景德镇市知名商标先进单位”、“创江西省著名商标先进单位”等奖匾牌，如上面已提及品牌商标外，还有“海畅法蓝瓷”、“古镇陶瓷”、“博大精工”、“佳洋陶瓷
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“景瓷太原砸场”后续：景德镇派员调查
2日凌晨，在太原市五一路附近的铜锣湾广场进行瓷器展销的69家景德镇商户的价值上百万元的瓷器被人用棍棒敲得粉碎。6天过去了，数十名瓷商仍然守在事发地。此事引起景德镇市政府高层的高度重视，将于9日正式派员赶赴太原进行调查。
据景德镇瓷商代表介绍，景德镇瓷商与太原市铜锣湾广场物业公司签订的场地租赁期是从11月6日至11月26日。到期后，铜锣湾的负责人让他们限期撤场，鉴于各种原因他们与铜锣湾方面协商延长撤场时间，且已与其他场地签订协议将货暂存。但12月2日凌晨2时许，近20名男子突然手持木棒闯进卖场，二话不说抡棒就砸，当晚值夜的两个商户被打伤住进了医院，初步估算参展瓷商已损失上百万元。
6日，景德镇市委副书记、代市长李放获悉此事后，当即作出批示，要求该市相关部门予以关注，保护景德镇瓷商的合法权益。随后，景德镇市瓷局、公安、工商等部门对解决此事进行了共同商讨。
8日，本报记者连线《山西青年报》记者王新媛获悉，目前，数十名血本无归的景德镇瓷商仍守在铜锣湾广场不肯散去。由于展销瓷器的位置是一个停车场，景德镇瓷商与铜锣湾广场方面的关系开始恶化。目前，当地警方已正式立案调查此事。
8日下午，记者从协会获悉，该协会工作人员与景德镇市公安部门将于9日早晨正式赶赴太原。
德昌陶瓷堪与景德镇媲美
德昌陶瓷堪与景德镇媲美
在西昌市文管所馆藏里，有2只一般人难得一见的盖碗茶杯。
仔细端详茶杯，发现瓷质非常好，透明、油润。市文管所负责人说：“德昌陶瓷胎薄，是精品。”
德昌所产瓷土品质高，故有“德瓷”之称。民国时期《康导月刊》曾载：“德昌瓷业，土质优良，堪与景德镇成品媲美。”
盖碗茶杯外表普通，“松鹤延龄”、“可以清心”字也寻常，不过盖上印有“德昌公司”，和杯身上的“乙酉春汉壁制于德昌公司”表明了其产于德昌，时间是1945年，主人是德昌当时的名人张汉壁。还有2件金瓜茶壶，上面有“西康”“汉壁”等字。其瓜形造型精致，上有柳扬燕飞图。
德昌瓷器制造始于民国初期。1914年德昌镇人曾硕安集资白银一万余两，创办德瓷公司于德昌土门子；张百禄便集资白银两万余两，创昌瓷公司于德昌角半沟。两公司都是请的江西景德镇技师。据说当时两厂互相攀比，办事铺张，特别是昌瓷公司每日杀猪宰羊。技师住麦岔去窑处约有20里，来去都要轿子滑竿接送。为稳定工人，瓷厂常锣鼓相伴。两厂所产日用细瓷器皿，甚受社会欢迎。后来，两厂均以大窑烧制技术无法解决，至1917至1918年间先后倒闭。
1939年，刘文辉在西昌设宁属屯垦委员会，为开发财源，决定开发宁属工业，德昌瓷被列入开发项目。
1940年，宁属屯委会与地方商人合资10万元，成立德昌瓷业有限责任公司，于土门子设厂，在四川延聘技师。通过小型烧制试验，1941年底首窑成功。所产器皿胎薄，色白，质地轻轻盈细嫩。
接着小批量生产，成品除本地销售外，还在西昌西街设一门市，由屯委会教育组长周星五家代销。品种以碗、盘、杯、碟、茶壶为大宗，又增加了花瓶、笔架、瓷盒、观音、罗汉等工艺品。因为造型美观，质地非常好，被誉为川瓷上品。
瓷业公司也造一些精美的东西，如有一种睡佛肚里能装水，即当茶又供摆设，很受欢迎。还有一种裸体美人立像，造型优美，如东方维纳斯，一出窑便被抢购一空。
该公司还为客户订制铭文瓷品，可按客户要求在瓷器上题字作画，作馈赠礼品。张汉壁是当时德昌地方势力代表人物，西昌市文管所内藏的有“汉壁”字样的瓷器，应该是他向公司订制的铭文瓷品。
曾经的“德瓷”辉煌已过去半个多世纪，因为当时投资环境差，政局动荡，矛盾众多，加之管理与技术条件还落后，造成了“德瓷”最终沉寂。而不多的“德瓷”成品也随之流散，西昌市文管所所藏的几件茶具、碗盏也更显珍贵。如今，德昌规划要建一个陶瓷厂。德昌有陶瓷生产的基础，且当地原材料非常好，加上现代先进的管理和技术，“德瓷”有望再现辉煌。
怎样选购景德镇瓷器
说起中国的瓷器，人们就会很自然地想到景德镇，景德镇的瓷器长久以来受到人们的喜爱。特别是到中国来旅游观光的海外朋友更是把景德镇瓷器作为馈赠亲朋好友的上佳礼品。但是面对琳琅满目的瓷器，应该怎样挑选，挑选的过程中又有哪些小窍门呢？
景德镇瓷器有着上千年的历史，无论是典雅清秀的青花，还是五彩缤纷的彩绘，都渗透着深厚的陶瓷文化。
在长期的制作过程中，景德镇瓷器形成了“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”的特点。
由于景德镇瓷土的不一样，而且器形不一样，敲的声音也不一样，每个部位的声音都不一样，它主要是体现了“声如磬”的特点，我给你敲一下。它主要的特点就是非常的轻，非常的薄，薄如纸，薄如蛋壳，我给你演示一下，你看一下。
景德镇瓷器从制作工艺上来区分，有青花，彩绘，薄胎，雕塑几大类，每一类又形式多样，十分丰富。那么怎样才能挑选到一件好的瓷器呢？瓷器专卖店的售货员告诉记者，挑选一件好的瓷器，有三个比较简单易学的小窍门，第一就是要看，仔细地看瓷器的内外表面，是否平整光滑，有无斑点，如果是彩绘瓷器，就要看它的色泽是否和谐，线条是否连贯。第二呢就是用手摸瓷器的表面，好的瓷器手感应该是细腻润泽的。最后一种方法是听：
一般的如果有损伤或者说瓷的质量不是特别好的瓷器，它发出的声音就比较沉闷，像我现在给你看的这个茶杯呢，因为这里有一道裂缝，已经有损伤了，所以它发出的声音就比较沉闷沙哑，我敲给你听听，然后你听听这个，这个就是现在骨质瓷的，质量比较好，它发出的声音就比较的清脆，你听一下，很好听吧。
挑选瓷器的小窍门
１．仔细查看瓷器的内外表面
２．通过用手抚摩感受瓷器的釉质
３．听瓷器被敲击发出的声音
挑选一件好瓷器除了看它的瓷质外，还应该看绘制工艺，相对来说，手工绘制的图案要比用喷笔绘制的更有灵动感和韵味，拿景德镇瓷器中的青花瓷来说，它就是用传统的“分水”法绘制的。
“分水”就是说将青花（颜）料兑上水以后，分成浓淡不同的几种颜料，然后用分水的笔，分水的斗笔，蘸上青花（颜）料以后，那么这时候，斗笔的笔尖上，用手挤压这个笔肚，笔尖上会形成一个水珠，也就是这个青花（颜）料会在这形成一个水珠，用笔尖带动这个水珠在缸胚上，也就是未烧成的那个瓷胚的胚体上进行滑动，或者是流动，让它产生，根据你停笔时间的长短，水的浓淡，那么产生不同的层次，形成很丰富的一种视觉变化。那么像这件作品就是这样的，大家可以看的到，它这个很好地表现了一种传统绘画当中墨分五色的一种关系，就是说浓淡深浅的一种层次关系。
另外，如果是选购用做收藏的瓷器，除了选择那些工艺品大师的作品外，还可以挑选具有代表性和独特性的瓷器，比如，景德镇瓷器中表现“雪景”的工艺就是景德镇瓷器所独有的一种传统工艺。
“雪景”的表现，在景德镇陶瓷里也是一种独特的一种手法，一种表现方式，那么它是以“玻璃白”（颜料）来表现雪景，那么现在用新彩来画，在其他的（瓷器）产区也有表现雪景的，但它是以留白的形式来表现的，不像景德镇，是用玻璃白，用粉彩工艺来表现，粉彩是大家可以看得到，摸的到，有一种凹凸感在里面，这是景德镇瓷器一个比较传统，比较有特点的一个工艺。
故宫与景德镇开展陶瓷考古研究
故宫博物院与景德镇人民政府共建的“修复与研究中心”“故宫研究院考古研究所”及“故宫学院（景德镇）”1月26日揭牌。这三大研究合作平台的建立将有助于我国陶瓷考古和古陶瓷研究的进一步发展。
故宫博物院院长单霁翔表示，随着陶瓷研究的深入和景德镇御窑遗址的考古发现，故宫博物院与景德镇都意识到，故宫收藏的传世文物和御窑遗址出土的标本不仅有很大的可比性、共性，也有很大的互补性。只有将二者视为一个整体，才能更好地研究御窑、御窑瓷器和景德镇与宫廷的关系，以及景德镇御窑在宫廷物料造作体系内的价值。
三个研究机构在景德镇的设立，对于景德镇御窑厂遗址出土瓷器的修复与研究、御窑厂国家考古遗址公园的建设，乃至全国及国际陶瓷考古研究人才的培养和合作交流都具有积极意义。据悉，2014年故宫博物院曾与景德镇签署战略合作协议，2015年双方合作举办的“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院传世洪武、永乐、宣德瓷器对比展”在故宫博物院展出，反响热烈。
景德镇举行陶瓷艺术品市场分析与投资收藏论坛
1月26日下午，景德镇市紫晶宾馆会议厅座无虚席。由景德镇市一画苑陶瓷艺术馆主办的首届艺术论坛在此举行。中国文联主席团委员、中国民协党组书记、驻会主席罗杨，中国艺术品市场研究院副院长、教授、博士生导师西沐，以及包括陶艺泰斗周国桢教授，中国工艺美术大师、学院教授李菊生在内的众多陶瓷艺术家、收藏家、陶瓷艺术爱好者和陶瓷圈内资深人士参加了论坛。
记者在论坛现场看到，本次论坛以“当代陶瓷艺术品市场分析与投资收藏”为主题。到场嘉宾纷纷结合自身的经历和感想畅所欲言，展开了积极、深入的探讨，活动现场气氛十分热烈。
在论坛组织的主题发言中，罗杨站在艺术民族性，艺术价值的角度对景德镇的陶瓷艺术给予了高度评价。他特别强调了在当前许多民族艺术面临后继无人的尴尬困境时，景德镇的陶瓷艺术展现出了一片生机勃勃的画面，为众多收藏家勾画了美好的未来。他认为景德镇的陶艺家应该把握好当下这个陶瓷艺术大发展的时代，为后人留下更多的陶瓷艺术瑰宝。
作为到场艺术家代表，周国桢和李菊生的发言更多地站在艺术家的角度去探讨这个问题。在发言中，周国桢突出了陶瓷艺术的重要性，同时，作为陶瓷艺术前辈的他，也呼吁当下投资者不应该盲目地追随价格，而应该更多地去关注、研究、探讨艺术本身。李菊生的发言则是站在一个陶瓷艺术从业者的角度，希望陶瓷艺术能在艺术宝库中扮演更重要的角色，陶瓷艺术家们的付出能够得到市场相应地认可。
对于一场以陶瓷艺术和投资为主题的研讨会，资深投资人士的发言自然不可或缺。作为多年来深入研究艺术品投资市场的资深人士，西沐在发言中对陶瓷艺术品的投资做了全面、细致地分析和谏言。他从“供求关系结构”、“交易体系”、“定价机构”、“退出机制”、“商品制度”、“市场支撑体系”等6个方面入手。对当下陶瓷收藏市场中所出现的问题进行了细致的分析。在发言的最后，他以分析陶瓷艺术品的价值为引子，提醒收藏家应该正确评估艺术品价值，他尤其强调陶瓷收藏家要正视市场、了解市场、分析市场、研究市场，切不可将其他艺术领域的成功收藏经验生搬硬套至陶瓷收藏，要懂得审视价值、发现价值，把握市场规律。
值得一提的是，本次活动的主办方，景德镇一画苑是陶瓷文化推广战线中的一员“新兵”。在稍早举行的一画苑成立仪式上。众多到场嘉宾发言致辞，纷纷对画院的成立表达了祝贺。尤其是周国桢教授满怀期待的发言，以及李菊生大师激情澎湃的讲话，都对一画苑的未来寄予厚望。他们希望更多的人能加入到陶瓷艺术创作、交流的队伍中来，为陶瓷艺术的蓬勃发展贡献更多的力量。
景德镇陶瓷
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317－420年）时人赵概对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷已开始名扬天下。“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。这些窑址都烧青瓷和白瓷。青的色调偏灰，白的色调纯正。而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150-1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
景德镇陶瓷史
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317－420年）时人赵慨对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷已开始名扬天下。“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。这些窑址都烧青瓷和白瓷。青的色调偏灰，白的色调纯正。而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150－1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自已的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋青白瓷刻花注碗
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷，这是两种极具特色和名贵的品类。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。釉里红以铜红料在胎上绘画纹饰罩以透明釉在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹瓷器，烧成难度大，色彩艳丽，以至于到今天它还是一个极其珍贵的瓷器品类。釉里红可以单独装饰瓷器，亦可以与青花结合，称作青花釉里红，两者相映生辉，极其名贵。
元青花釉里红镂雕盖罐
在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷，胎体厚重呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽（又称“卵白釉”）。这种洁白润泽的枢府卵白釉，是青花和釉里红等彩瓷赖以产生和发展的基础，也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。其它色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握，使景德镇瓷器装饰异彩纷呈，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面，预示着新时代的到来。
明时的景德镇官民竞市，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”，“合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也”，景德镇真正成了“天下窑器之所聚”之地。除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外，明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的著名窑场的优秀技艺，并广采博收外来文化的精华，不拘一格，大胆创新，创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰，真正是“开创了一代未有之奇”，而所有这些创新，不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋，辉映千古。
明洪武 青花缠枝莲大罐
永乐时，景德镇成功地烧出了玲珑瓷，到成化（公元1465－1487）年间，又造出精细的青花玲珑瓷，玲珑瓷碧绿透亮，青花青翠幽雅，融为一体，引人入胜。
大龙缸和薄胎瓷的烧造成功，是明时景德镇瓷业高度技术成就和制瓷技师惊人智能的体现。大龙缸，直径高度均达70厘米以上，通身饰以五爪龙须，形制巨大，气势宏伟，荘重肃穆，为帝王专用之物，他人不可僭越使用进而更现它的神秘。薄胎瓷的制作，从另一个方面显示了制瓷技师的艺术匠心和智能，最薄最细的薄胎瓷器，其厚度只0.5毫米，最厚的也只有1毫米，真正是“胎薄如纸”。
以成化閗彩为代表的彩瓷，是我国陶瓷史上空前的绝作。创于成化时期的釉下青花和釉上多种色彩相结合的閗彩工艺，开创了我国彩瓷的新时代。成化时期的閗彩，釉上色彩一般都有三、四种，多者达六种以上，而所施色彩的特征又极其鲜明，比单纯的釉下彩或釉上彩更加绚丽，给人以争奇斗艳，美不胜收之感。至嘉靖（公元1522－1566年）、万历（公元1573－1619年）年间在成化閗彩的基础上创出了青花五彩，改变以閗彩中仅青花是构成整个图案的决定性的主色地位，而使青花只是构成整个图案的一种颜色，青花和红、黄、绿等色处于一样的地位而没有主从之分，这就大大丰富了青花五彩的表现力，呈现出以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫以及釉下蓝色为主突出红色的局面，嘉靖、万历彩瓷也就以图案花纹满窑，色彩浓艳深翠而行于世。明代彩瓷还有白地绿彩、青花红绿彩和釉上五彩以及填彩、金彩等等，素三彩也较为出名。
明代景德镇的高温单色釉（烧出温度在1200℃以上）和低温单色釉（烧成温度在1200℃以下）瓷器都有很大发展。白瓷的制作，明代各朝都有烧造，各臻其妙。永乐的洁白甜净；宣德（公元1426－1435）的汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉；嘉靖的纯净无杂；万历的透亮明快；无不使人叹服称奇，爽心悦目。明代单色釉最具突出成就的还有永乐、宣德的红釉和蓝釉，以及成化孔雀绿和弘治（公元1488－1505年）黄釉。明永乐时的鲜红器亦称“祭红”，釉厚如脂，光莹鲜艳，有“永乐之宝”之誉，赢得“永器鲜红最贵”的评价。宣德年间的宝石红釉又比永乐鲜红釉更胜一筹，釉汁晶莹似红宝石，胎质细腻坚致，极其名贵。明代的蓝釉瓷器，在宣德时烧造较多，后人把它和白釉、红釉相提并论，推为宣德瓷器的“上品”。
清代前期的景德镇制瓷业，无论是官窑还是民窑；无论是产品造型、装饰技法、还是装饰题材、装饰风格，都达到了“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”的极度繁荣境界，制瓷技术几乎达到了炉火纯青、出神入化的地步。此时的景德镇“延袤十余里，民窑二、三百区，工匠人夫不下数万，借此食者甚众，候火如候晴雨，望陶如望黍垛”（唐英《陶人心语》），“利通数十省，四方商贾，贩瓷者萃集于斯”。与明代一样，清代也是官窑民窑并存共荣，并且均有名窑精品。
清 雍正 粉彩八桃天球瓶
清代前期的御窑厂，名窑辈出，创新层出不穷。康熙年间著名的官窑有“臧窑”、“郎窑”。康熙年臧窑，“厂器也”，为督陶官臧应选所造。臧窑的主要成就是单色釉，但青花、五彩、素三彩、釉里红均极为精巧。康熙青花色彩艳丽纯净，莹澈明亮，层次分明，有“青花五彩”之誉，别具风格而“独步本朝”，尤其是民窑青花更为清代青花的典型代表；康熙五彩发明了釉上蓝彩和黑彩而成了彩瓷的又一个转折点，基本上改变了明代釉下、釉上彩相结合的青花五彩占主流地位的局面，而且，随着色彩的增多，金彩的运用，突破了明嘉靖在樊红、霁红等地上描金的单一手法，而使康熙五彩鲜艳富丽，光泽透澈明亮。郎窑，为康熙四十四年至五十一年江西巡抚郎廷极在景德镇督造御窑时生产的瓷器。郎窑以仿明宣德和成化窑器而着称。郎窑的杰出成就，是仿制明宣德祭红釉而创制的以郎窑红为代表的颜色釉，郎窑红，“华而不俗，色正朱”，其深艳的色泽，犹如凝结的牛血一般鲜红（故也称其为牛血红），釉面透亮重流，器物里外开片，既象玻璃般光泽鲜艳夺目，又象红宝石一样瑰丽，极为名贵，为历代珍品。康熙时还曾烧制出与郎窑红齐名的色调淡雅的缸豆红，也称美人醉；用诗“绿如青水初生日，红似朝霞欲上时”形容它极为贴切。在五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而于康熙朝始创的粉彩，到雍正年间获得空前的发展，并且有“清一代，以此为甚”，彩料中砷元素的掺入，加上国画没骨法渲染手法的运用，突出了书画的阴阳、浓淡、深浅的立体感，同时粉彩烧成温度较古彩低，色彩对比比较和谐；因而显得粉润柔和，色彩丰富绚烂雅丽，形象逼真，构图文雅隽秀，所谓“鲜娇夺目，工致殊常”。特别值得一提的是集诗、书、画、印于一身而又以瓷器艺术为第一的督陶官唐英主持下唐窑，成就辉煌，既是乾隆一朝的代表，也是中国古代制瓷史成就的代表。雍正六年（公元1728年）唐英以47岁之身协理窑务，他以陶人之心主持陶政。胎质、釉面、器型、品种、工艺手法、装饰形式、釉上和釉下彩绘，无论仿古，无论创新，无不登峰造极。正如《景德镇陶录》所述：“公深谙土脉，火性，慎选诸料，所造俱精莹纯金。又仿效古名窑诸器，无不媲美；仿种种名釉，无不巧合，萃工呈能，无不盛备……窑至此，集大成矣！”。从乾隆中期开始，景德镇的瓷业已露衰落之端倪，到晚清而日趋衰落，道光以后，一直到公元1949年4月29日景德镇解放，景德镇瓷业一直处于萧条状态，“故乾隆一朝，为清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽”《饮流斋说瓷》。
评景德镇艺术瓷：市场盘整之后的再出发
近日，央视二套在经济信息联播中对于景德镇的艺术瓷市场给予了关注，这是继年初“官场雅贿”以及之前“千万元买大师”之后又一央级媒体对景德镇的报道，在我看来，首先这是一个好事情，因为景德镇现当代陶瓷艺术品市场是一个新生事物，以目前我国艺术品市场中一级市场缺失，唯有以二级市场作标准来衡量的话，中国现当代艺术品市场真正的全国范围内起步是以瀚海嘉德等国内拍卖公司，在06年07年单设现当代陶瓷专场为起点，粗算下来也才六七年光景。如此一个新生的市场品类频繁地受到关注，这本身也说明她的影响力之所在，造成这个情况的原因有三：一是国内其他艺术品市场风生水起近二十几年，对于陶瓷艺术有拉动效应，也受到了关注;二是陶瓷艺术品在诸多的市场种类之中属于处女地位置，无论是艺术品质量还是价格都还有空间，必然吸引藏界目光;三是陶瓷艺术品市场非常不成熟，有太多问题，容易引起媒体诟病和关注。
当然我们说关注的出发点是为了这个市场更加平稳有序地发展，而不是为了关注为了轰动，央视这次的关注应该说是切中时弊的，是看到了艺术品市场的问题之所在的，报道中说在今年的这个大环境之下，经过前几年非理性的增长之后，市场需求急剧萎缩，造成价量齐跌。央视报道也分析了其中的缘由，既有大环境造成的市场正常的波动，也有艺术创作队伍自身素质不高，无学术根基，产量巨大，不追求质量，从而伤害了收藏家造成的!以笔者之见，最主要的原因就是市场不够成熟造成的，这种不成熟体现在以下几个方面：
市场体系不成熟：我们放眼国际国内成熟的艺术品市场，都是一个利益链条足够长的多方圆桌会议形式，包括艺术创作、文艺批评、一二级市场、收藏机构在内的收藏群体、艺术品衍生市场(金融保险等)，子系统共同构成一个完整的市场生态体系，每个角色都担当一定的职责，不错位，不越位，各司其职各司其责，这样的体系就可以内循环，产生巨大的能量支撑艺术品市场健康持续下去。
而现当代陶瓷艺术品市场却不是这样，在景德镇艺术家身兼多职，自己创作自己评价自己销售，胆子大的告诉客人“我这是世界首创，其他人做不了”，腼腆些的就说“我这个人家也在做，你看着给吧!”。有限的几个所谓媒体都是纸媒，且同质化程度太高，都是变相广告和故事会，没有什么有深度的文章和见地，都是一片赞扬，唯有文艺表扬不见文艺批评，所以创作的题材、技法、材料都在表面上换汤不换药地进展着。说到底收藏群体也不成熟，不要说收藏机构没有大规模介入，收藏结构单一，只有一些个人在收藏。而且一些收藏的个人对于陶瓷艺术的认知都很表面，更多的是看到了保值增值的投资空间，至于哪一位老师的哪一类作品是代表，以及作品的美感艺术价值什么的应该都在第二第三位的去考虑了，客观上也推动了艺术创作群体的浮躁，不追求作品艺术性，只考虑市场接受与否?自己职称高地怎样?
而且这个体系的建设是非常漫长的一个过程，因为景德镇这座带有浓烈农耕文明色彩的城市，因为手工技艺而闻名天下，在市民中形成了“一招鲜吃遍天”的绝招意识和绝招做派，只要我有一个独门绝活(所谓技法或者画种)，我就可以炒作就可以宣传，接着就可以赚钱，至于什么宣传推广、学术研究、乃至画廊拍卖行都是为我服务的，从属与我的，我给你一口饭吃你就有得吃，我不给你你就会饿死。艺术家和这些机构合作的目的是为了让收藏者购买者更快捷，更直接地和艺术家直接交易，这样的意识导致创作者群体契约精神集体缺失，许多的资金和投资客在如此凶悍的艺术家面前是噤若寒蝉，不敢再轻举妄动半点!回过头来再来看这些资金投资客和画廊老板，同样也是不够成熟，他们也不愿意长期永续地关注这个市场和艺术家，更不愿意在学术上投入，以保证艺术家的进步和发展，因为那样见效益很慢，更快的办法就是买了就卖掉，有差价就走货，货走多了艺术家和收藏家都会认你!这是生意之道，当然没有错，然而我们假设一下，当初尝试到现当代陶瓷艺术品的这个群体如果能够把赚来的资金继续投入到这个事业里，一方面提升自身的修养与素质，多和国际国内的画廊机构学习交往，多一点学术营养给自己，再给艺术家;另一方面合理地做市场扩张，在渠道建设、销售模式上有所突破创新，我相信局面会比目前更加稳固。
所以这样的市场出现波动，甚至过山车是正常的，否则就不正常了!但是波动是为了更好地向市场纵深发展，是良性的盘整，不是恶性的崩盘。因为市场的潜力实在是太大了!刚需在那里非常现实地摆放着呢!
主要是宏观的大背景，国家上下都在围绕文化产业、创意产业进行结构调整和经济发展，这是文化大发展大繁荣的绝佳时机。国家在顶层设计上考虑到而来硬件实力的发展到了一定阶段，必须在精神产品生产上，在文化层面进行发展，将国家软实力建设起来，既可以满足国内人民的生活需求，又可以向国外世界输出带有价值观色彩的文化产品，从而达到不战而屈人之兵的国家交往的最高境界，一如现在充斥世界每个角落的好莱坞电影就是美国借助文化产品输出价值观，进行意识形态进攻的最好佐证。一个船坚炮利的大国要走向世人皆认可的强国，这已是一条绕不开的必经之路了!
那么什么最能够代表中国的本源文化?或者说我们中国在文化的什么样式是全世界都认可的?答案简单之极——唯有陶瓷!这一点在历史已经被无数次的证明了，陶瓷曾经是西方世界中至高无上的奢侈品。当历史翻转到当前当下的时刻，接受央视采访的景德镇尚夏陶瓷总经理徐欢先生说：“。。。。。30到50倍的增长”，这种超出常规的增长也是从一个侧面反应了市场的刚性需求。新华社章武先生有个比喻，说是地方粮票，只能在景德镇流通的比较顺畅。我们设想一下，我们国家继续强盛下去，全世界的人都认中国文化，都以讲汉语为荣，都以把玩收藏中国瓷器为荣，那个时候这张地方粮票就是全国粮票，乃至世界货币了，那种需求是多么巨大呢?市场空间是不是无法想象了?
这可不是笔者痴人说梦，你看看每天每天从全国各地涌进景德镇的其他姐妹艺术的艺术家，你看看岳敏君、石虎、冷军、崔如琢、潘公凯、陈家冷、展望等等都在景德镇设工作室，拉开架势搞陶瓷创作，这是一股多么大的力量?这股涌动着的暗流不正是与那强国之路的文化发展的刚性需求相契合的吗?假以时日这两股力量汇聚碰撞到一起的时候，千年瓷都景德镇将迎来她历史上的第三次城市转型升级!
把现当代陶瓷艺术纳入到这样的大背景下去参照的话，就很容易解释为什么前一个阶段会有那么火爆的市场表现，以及尽管现在市场遇到一点挫折，依然还是有许多的资金和投资客，许多的艺术家和收藏机构，许多的媒体和拍卖公司在关注着现当代陶瓷板块，因为大家都知道未来这是一个无比巨大的蛋糕，谁都不愿意轻易就放下来，都眼睛超前看吧!因此我个人更愿意将当前的市场困境理解为理性的盘整期，就是因为有未来，有更大的市场需要更加规范的模式去操作，需要更大量优质的资金来投资，需要更多高水准的艺术家来参与，需要更加完善和生态的市场体系来接纳，在这些都具备的唯有市场潜力具备的情况下，市场将进行自我修复与调整，以那只著名的看不见的手进行资源配置，进行优胜劣汰，从而将一个与未来相匹配的市场状态带到那个井喷的时刻去。
期望国家级媒体更多地关注现当代陶瓷，关注景德镇!
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