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泰山享有着“五岳独尊”
五岳归来不看山，泰山归来不看岳。在中国的名山大川中，泰山一直享有着“五岳独尊”的美誉。
在日用陶瓷行业，也有这样一个以“泰山”命名的企业，它们选择这个品牌，也是希望自己能成为这一行业的“五岳独尊”。
自从这家企业成立后，他们也一直不断向这个方向努力，在全国1000多家日用陶瓷 企业中以惊人的速度和创新能力迅速崛起。其产品被选为北京钓鱼台国宾馆用瓷、北京奥运会用瓷和驻外使馆用瓷。在中国陶瓷工业协会第五次代表大会暨行业名牌表彰大会上，淄博泰山瓷业荣获中国陶瓷行业杰出企业称号，公司董事长卢德国荣获中国陶瓷行业杰出企业家称号，“泰山牌”高档日用陶瓷荣获中国陶瓷行业名牌产品称号。从一无所有到国内一流。
1967年出生的卢德国从小就生活在一个陶瓷工人家庭，1983年年仅16岁的他正式进入工厂，从此就开始了和陶瓷打交道。“我从小就耳濡目染，对陶瓷非常熟悉，更有一种发自心底的热爱。”卢德国说，正是由于这种热爱，后来当泰山瓷业的前身洪山陶瓷厂破产时，他义无反顾地接了下来，而当时这里不仅背负着巨大的包袱，更没有一件像样的设备。
卢德国给这个一穷二白的厂子选择了一个名字：泰山。他说，自古以来，在中国人的心目中，泰山是崇高、庄严和坚强的象征。雄才大略的汉武帝曾经面对泰山发出了由衷的惊叹：“高矣，极矣，大矣，特矣，壮矣，赫矣，骇矣，惑矣。”以“泰山”为品牌，就是希望这一品牌不仅屹立于齐鲁大地，更屹立于全中国、全世界。
为了实现这一目标，卢德国和众多同事开始了艰辛的创业。“刚开始的时候用一辆很老的奥迪跑市场，一年十几万公里是很轻松的事。有一次到陕西联系客户，为了赶时间日夜兼程，结果不小心出现事故，奥迪车都报废了。”卢德国说，幸亏当时他们没受很严重的伤害，刚处理完事故就又赶紧拜访起客户。
“这些年我们公司之所以能一直健康发展，除了我们上下积极努力外，重点还是依靠科技进步、科学管理和以人为本的理念。”卢德国介绍，公司具有先进的陶瓷生产设施、陶瓷机械和生产技术，先进的5吨中铝磨衬球磨机、1万高斯的除铁器、双头滚压、异型滚压、塑压成型、高压注浆等新技术、新工艺，既节约了能源，又提高了效率。公司创立了省级企业技术中心，取得多项科研成果，其中4项获国家专利。山东省陶瓷工业 协会依托公司企业技术中心，建立了山东省陶瓷行业技术公共服务平台，为全省陶瓷企业提供技术服务。
在科学管理上，公司推行全面质量管理和全面经济核算，形成了完整的企业管理制度和科学管理体系。2005年12月通过了ISO 9001质量管理体系认证，2006年1月通过了ISO 14001环境管理体系认证。“我们提出了质量是企业的生命，诚信是企业的灵魂这一口号，努力提高质量保证能力及质量水平。”卢德国介绍，公司制定了先进的企业技术标准、操作标准和管理标准；建立健全并严格执行质量管理制度，把产品质量与员工的收入挂起钩来；严格进行原料进厂检验、产品生产过程检验和产品出厂检验，保证产品从原料进厂直至到成品出厂全过程都处于受控状态。泰山瓷业 奥运会上放光辉。
虽然已经过去近两年时间，但2008年北京奥运会至今仍未世人津津乐道，这届无与伦比的运动盛会为世人展示出中国的魅力。在北京奥运会上，泰山瓷业 出品的高档日用细瓷也展现了它们无与伦比的美丽。“当时为奥运会生产瓷器压力很大，要在20天内生产13万件高档日用细瓷，还好我们经过努力完成了任务。”卢德国说，当时北京奥运接待中心落实为首都体育馆、“鸟巢”体育馆、北大、北京理工大等奥运比赛场馆订购运动员用配套餐具，曾到几个瓷器生产厂家联系订货，都因产品要求品种多、大件产品多、生产时间紧而搁浅。
当了解到泰山牌高档瓷器是山东名牌、山东省著名商标、国家质量免检产品时，到淄博泰山瓷业有限公司联系订货，卢德国欣然接受了订单。“这是一项为奥运作贡献的政治任务，同时是一次在奥运场馆展示泰山陶瓷品牌，为淄博增光的极好机会。”卢德国说，为运动员制作餐具，不仅要美观大方，更要有很高的强度，可以经受住高频率的使用。
随后，卢德国立即召开会议进行落实，紧急调配产品模型，迅速调整落实作业计划，组织各工序技术骨干搞会战，车间主任24小时跟班，质检部门严把质量关，科室管理人员顶岗参加劳动。“战高温，斗酷暑，按时完成为奥运制作瓷器的光荣任务”，当时在泰山瓷业的厂房内，这样一条标语成为全公司上下的共同心声。
经过20天的紧张努力，13万件高档日用细瓷按时完成交付，“后来我们在随访时了解到这批瓷器经受住了考验，受到了各方面的一致认可。”直到这时，卢德国一颗悬着的心才慢慢放了下来。陶瓷加艺术提高附加值 “光华朗润鲁青瓷 ，疑有天人捧玉卮。雪沫乳花浮午盏，静参禅味吃茶时。”这是原国家政协副主席、著名诗人赵朴初先生对鲁青瓷便爱不释手，欣然写下的赞美之作。原国家政协副主席、香港著名人士霍英东先生在筹建中国第一家涉外五星级酒店——广州白天鹅宾馆时，指定使用鲁青瓷作为贵宾接待用瓷。
卢德国说，鲁青瓷产品瓷质细腻，釉面青翠欲滴，晶莹剔透，明快淡雅，艺术效果明显，有极高的艺术价值。“我们公司是鲁青瓷烧造工艺的传承人和“鲁青”商标的唯一拥有人，近些年一直组织专家技术人员进一步探讨鲁青瓷烧造规律，把鲁青瓷烧造工艺提高到一个新水平。”他说，尽管陶瓷最初是一种生产生活工具，但几千年来在它身上一直传承和体现着中国文化，泰山瓷业也一直努力让这里出品的日用陶瓷 有更多的文化内涵。
卢德国介绍，他们生产的雕塑“牛”、“莲花尊”等作品，成为具有极高收藏价值的珍品。雕塑“牛”由淄博最具声望的中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师陈贻谟创作。鲁青瓷 莲花尊是以国家一级文物淄博古代青瓷莲花尊为样本生产的珍贵艺术品，用当代先进的瓷器烧造工艺生动的再现了古代青瓷莲花尊的艺术魅力。
为了让陶瓷更有文化韵味，加强日用陶瓷 国际化交流，泰山瓷业 还连续承办了5届国际木火节。木火节是国际传统陶艺协会举办的国际陶瓷文化交流的盛会。用古老的龙窑，以木柴作燃料，再现陶瓷烧造的传统的工艺。在木火节陶艺作品制作现场，来自世界各地的陶艺大师们在现场制作陶艺作品。在这里，一块块不起眼的黄泥到了陶艺大师的手里，就成了形态各异的艺术品的半成品。大师们专注的眼神和谨慎的双手，思想和创意将都揉进这泥中。
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陶瓷业发展趋势：日用陶瓷艺术化
日前在世贸商城举办的首届上海国际陶瓷生活艺术博览会上，展出了一批带有艺术性、现代性的日用陶瓷器皿，受到了观者的欢迎。陶瓷生活艺术博览会总监蒋飙说，长久以来，日用瓷与艺术瓷是“水”、“油”分离，艺术瓷摆在美术馆、博览会，即使进入家庭也是点缀；而与人们生活息息相关的日用瓷，数十年一个样。生活需要美，博览会就是倡导在使古朴的陶瓷具有使用功能的同时，将美感置于其中，这是陶艺家不可推卸的责任。
其实，艺术瓷和日用瓷泾渭分明的现象比比皆是，在南京路、淮海路上的各大商场，艺术瓷千姿百态。而日用瓷仍沿用明代正德年间的造型，千年不变。蒋飙说，中国有广东潮州、佛山，山东淄博，河北唐山和江西景德镇五大产陶区，除了佛山产卫浴建筑瓷和唐山产工业瓷外，其余三地均以日用器皿生活用品为主，出口量占全球的70％，利润仅占6％，生产的杯、盘、碗等，与有艺术家参与、设计较为时尚化的相比，价格相差数十倍、上百倍，与国外品牌日用瓷器相比也很悬殊。
在博览会上，那些图案有创意、器型新颖的现代性器皿大多出自陶瓷界新锐，鲜见工艺美术大师的身影。究其原因，蒋飙认为长期以来，陶艺界背着沉重的文化包袱，由历史积淀起来的陶艺观念使他们局限于手工技艺空间，沿袭着制陶的法则和装饰图案，不断地进行着重复的劳作。若论生存状态，他们是安逸和稳定的，但在当代艺术的“席位”中，却成了不应该的缺席者。而一批青年陶艺家走出传统陶艺的框框。然而，他们的创作激情仅仅停留在艺术瓷的风格建树上，或者顶多设计一些礼品瓷或宴会瓷，从来没有转换到大众百姓日日使用的日用瓷上。究其原因，关键还是价值取向，艺术瓷的价格高得离谱，一位名家的手绘杯子需上千元，一只花瓶的价格可以高达数万元，甚至十数万元。即便是采用画家的绘画作品而制作的限量产品，也要数百元一件。可日用瓷的设计费用却非常微薄，致使设计师、艺术家无意参与。蒋飙说，艺术瓷要生活化，日用瓷要艺术化，让人们在使用这些器皿的同时，也能感受到“美”，这是陶瓷界亟待解决的问题。
我国日用陶瓷业发展亟待树立品牌意识
中国陶瓷工业协会会长杨自鹏２８日在北京指出，我国日用陶瓷业发展亟待树立品牌意识。
杨自鹏在“红玫瑰”新陶瓷文化研究和发展中心启动仪式暨“红玫瑰”品牌发布会上指出，尽管中国是陶瓷的发源地，但在日用陶瓷产品的研发、生产和品牌推广等方面，却落在欧洲后面。品牌意识不强，陶瓷内涵单薄，缺乏文化支撑。正由于此，目前国内不少企业不得不以来样加工为主，不断为他人做着“嫁衣裳”，沦为国外厂家贴牌生产商。这与我们陶瓷生产古国、大国地位极不匹配。如果这种状况不尽快转变，我们与先进国家的距离将越来越大，其前景令人担忧。
“唐陶股份首倡中国陶瓷新文化运动，就是希望让更多的企业乃至全社会关注它，将中国古老的陶瓷文化发扬光大，进而打造具有国际竞争力的陶瓷品牌。”唐山陶瓷股份有限公司董事长陈思说。
继艺术陶瓷、建筑陶瓷和卫生陶瓷后，以茶具、餐具等为主的日用陶瓷正成为消费主流。而高档日用陶瓷对于陶瓷工艺、技术和设计都有着严格要求。唐陶股份拥有无铅骨质瓷发明专利及国家级陶瓷设计大师，确保了其在日用陶瓷行业的领先地位。与单纯以鉴赏为主的艺术陶瓷不同，唐山陶瓷股份有限公司力推的“红玫瑰”骨质瓷，融鉴赏与实用于一体，在国产日用陶瓷品牌建设上力拔头筹，“红玫瑰”一品瓷已经成为国产日用陶瓷的第一品牌，先后成为香港回归和澳门回归大典专用陶瓷，并于２００５年荣获“中国陶瓷行业名牌产品”称号。
“红玫瑰”新陶瓷文化研究和发展中心的成立，将进一步推进陶瓷设计研发能力，提升陶瓷产品的文化内涵。陈思解释说，新陶瓷文化，就是在继承传统陶瓷文化的基础上，用全新的理念诠释陶瓷文化，使之融合现代审美元素，能够与现代的社会时尚、现代生活情趣、现代文化思潮相适应相协调。
中国陶瓷工业协会会长杨自鹏说，“红玫瑰”新陶瓷文化研究与发展中心的启动，有利于整个行业品牌意识的树立和国内市场的培育。
日用陶瓷业抗争反倾销“黑哨” 应诉逾400家
面对欧盟的反倾销调查，中国陶瓷出口企业正在积极应对，参与应诉企业数量甚至达到了逾400家。业内人士同时表示，此轮反倾销或将成为推动行业转型升级、加速洗牌的催化剂。
第111届广交会上，日用陶瓷专区的陶瓷展品琳琅满目，色彩亮丽。然而，光鲜的背后，陶瓷业界人士心头的隐忧难以抹去：今年2月欧盟对华陶瓷餐厨具发起反倾销调查，涉案企业超2000家，涉案金额达7亿美元，规模空前。
目前，案件正处于调查了解阶段，欧盟委员会将于明年5月作出初裁。一旦被课以高额惩罚性关税，中国的陶瓷餐厨具企业将面临退出欧盟市场的困境，错失这个出口占比近五成的巨大市场，进而影响到数以万计的工人就业。
但业界并没有坐以待毙。据悉，已有逾400家涉案企业参与应诉，数量“不同寻常”地高。多名业内人士均表示，此轮反倾销或将成为推动行业转型升级、加速洗牌的催化剂。
企业积极应诉
“这次参与应诉的企业超过了400家，企业积极应诉的态势一度使欧盟网站瘫痪。”中国轻工工艺品进出口商会法律服务部副主任王健告诉本报记者。
“欧盟几年前就有动作，商会捕捉到了这一信息，即向企业提出预警，并组织企业学习应诉知识，未雨绸缪。”
3月20日，欧盟公布反倾销初选抽样结果，从上述400多家参与调查的企业中确定5家企业为抽样企业。广西三环企业集团就是被抽中的5家企业之一，欧盟市场约占该公司出口份额的1/3。该公司副总经理梁豫峰告诉记者，企业已经向欧委会递交调查问卷，并聘请了专业律师团队，参加行业无损害抗辩。
梁豫峰还表示，对此次反倾销他们早有准备，并构建了危机管理体系，此次应对也算从容不迫。“虽然难度很大，但我们在律师的指导下迎难而上。”梁豫峰说，“我们出口的多是高端产品，不存在低价倾销，希望通过应诉争取最佳结果。”
即便没有被抽中，一些陶瓷企业也积极奔走应诉。厦门生活构思家居用品有限公司王小曼谈到反倾销时稍显激动，她强调：“我们公司不存在倾销的问题，产品定位在中高端，价格远超普通产品好几倍，按照欧盟对陶瓷征税以重量计价的方式，我们每公斤价格约为5美元。”
王小曼表示，公司希望通过努力争取到30%以下的单独税率，至少也要拿到平均税率。“我们请了北京的律师到工厂调查，虽然律师费用昂贵，也是值得的。”王小曼说。
眼下，反倾销调查尚处初步阶段，全程至少要持续15个月。王健认为，中国业界应做好打持久战的准备，“反倾销无论对于起诉方还是应诉方，都是一场艰苦的战役。起诉方经过四五年才酝酿成功，应诉也是任重道远的事。”
行业洗牌加速
作为全球最大的陶瓷生产国，我国产量约占全球的70%，却在全世界范围内频频遭遇反倾销。此案是继印尼反倾销调查之后，我国陶瓷餐厨具遭遇的第二起反倾销调查。之前韩国、阿根廷、巴西、埃及等国亦对我国日用陶瓷产业构筑起贸易壁垒，未来我国陶瓷业的出口形势将更严峻。“无论是对于陶瓷企业还是进口商而言，这都将是一个行业洗牌的机遇。”梁豫峰指出，陶瓷行业是劳动密集型产业，利润微薄，平均利润率只有10%。征收关税之后，大多数企业将会陷入困境。
王小曼也表示，注重质量的企业会赢得更多生存空间，而一味靠价格取胜的小企业，终究敌不过大浪淘沙的命运。“三环正是在2008年金融风暴带来的第一轮行业洗牌中壮大起来的，当时许多小企业倒闭，国外进口商切断供货来源，不得不寻找新的供应商，从而为三环带来机遇。”亲历洗牌过程的梁豫峰如是说。
现在，三环已开始实施多元化策略，把鸡蛋放在不同的篮子里。“随着中国陶瓷出口成为反倾销‘重灾区’，我们开始主打多元化策略，不但出口欧盟，产品还销往全球各地，以减少风险。最近两三年，我们还进军国内市场，如今内销份额已从6%增加到30%。”梁豫峰说。
一名欧盟反倾销律师在接受记者采访时指出，反倾销“寒流”频繁袭来，归根结底还是因为欧盟不承认中国的市场经济地位。而入世时的非市场经济条款将于2016年到期，在这之前中国还将继续承压。
源远流长的清水河陶瓷业
走西口带来的制陶业
讯：据史料记载，清水河县陶瓷始于明朝正德初年，已经历经五百多年。明武宗皇帝登基初年，山西晋西北一带屡遭灾荒，保德县黄河沿岸的老百姓实在忍受不了统治阶级的压迫和繁重的赋税，于是走西口的人越来越多。
这些流浪谋生的贫苦农民顺黄河北上，到清水河县单台子、窑沟一带讨生活，发现这里的陶土质量高、土质细、胶性大，还有少量的釉土，完全具备制造陶瓷的条件。同时，这里紧靠黄河，水运交通十分方便。于是，他们便在这里定居下来，一边开垦荒地，一边建窑烧瓷，开始生产陶瓷制品。
与此同时，当本地人看到这些外乡人靠生产、出售陶瓷制品，比种庄稼收入还高，也开始向这些外乡人学习练泥捏瓷、烧瓷的技术，也逐步建立起了瓷窑，生产瓷器。从此，清水河烧瓷业逐步形成了产业化。
当地的支柱产业
清水河出产的陶瓷制品，除了在本地就地销售外，还远销到陕西、甘肃、宁夏等地。邻近地区，如托县、萨县、包头、和林、五原、武川、固阳、归化城(今呼和浩特)、集宁、陶林等地，则是清水河陶瓷制品的主要市场。产品销路的不断扩大，进一步促进了生产的发展。于是，陶瓷工业逐渐成为当地的支柱产业。
据《绥远通志稿》记载，清水河县的陶瓷制品主要包括黑瓷和白瓷两种。黑窑产于窑沟，产品主要有缸、罐、盆、钵等；白瓷产于黑矾沟，产品为盘碗。都是手工操作。白瓷陶土和黑瓷陶土性质不同，胚胎不能经过风吹日晒，需要在热炕上烘干，待挂釉后才可入窑烧结。清水河县的白釉土并不理想，挂了当地釉土后，白而不匀而且少光泽，所以，当时必掺陕北保德所产釉土烧结，这样才能保证白色和光泽度的适度。
黑瓷大小各异，装窑时大件中套中件，中件中套小件，可以配套成完整的一整套。而白瓷制品的体积相差不大，不能成套入窑。尽管如此，用白瓷制成的碗、盆都属于细货，比黑瓷的利润高出不少。据史料记载，当时，清水河县黑瓷年产三十万件，产值达一万两白银；而白瓷年产则是二十万件，产值同样是一万两白银。明末清初，陶瓷工业是清水河工业的主要组成部分，比其他行业的规模大、产品多、产值高。
传统产业迎来新生
1937年，日寇入侵华北，黄河水运被迫中断，清水河陶瓷业深受打击。此外，民国时期的苛捐杂税极其沉重，致使当地陶瓷生产处于停产半停产状态。陶瓷业的勉强生存，使大批专门人才流失严重。新中国成立前夕，清水河全县陶瓷业从业人员仅剩二百多人。生产已经是时断时续，年产黑瓷不到十万件，白瓷也不到五万件。
新中国成立后，人民政府领导人民恢复陶瓷生产，传统产业又获得了新生，黄河又开起了运输瓷器的帆船，陶瓷制品又有了销路。1956年，随着合作化高潮的到来，清水河在窑沟建立了清水河县公私合营合作陶瓷厂。加强了技术力量，陶瓷生产规模由小变大，产值产量随之上升。随着生产的日益发展，1959年，这家工厂又改为地方国营陶瓷厂。
改革开放以后，清水河县的陶瓷生产更是实现了全机械化，有了筛选机、练泥机、成型机、轮碾机、球磨机、粉碎机、浇釉机等一大批专门设备，从而大大加快了生产进度，提高了产品质量。时至今日，清水河县的陶瓷业仍然在为地方经济的发展发挥着独特的贡献。
五百多年历史的传承，让清水河的陶瓷业经久不衰，相信随着社会的不断进步和发展，清水河陶瓷业必将在新的历史条件下诠释自身强大的生命力和创造力。
评论：陶瓷业是永远的现代传统制造业
上期，我对陶瓷业发表一个观点，传统、资源与环保、现代化列为这个产业的三大核心课题。即陶瓷的事，不管怎么样的生存发展，包括过去现在和将来，离不开这三大课题，反倒是要解决的就是这三大课题。只有补充、发挥、丰富它，而不可能离开它。搞陶瓷离开传统另走新路最少也是几代人的事。搞陶瓷不搞好原料、能源、兼顾到自然环境搞得下去吗？传统业不引入现代科技、不搞现代化能成规模、能有竞争力吗？上文对此说了一个概要，以下的三段短文拟进一步表达想法和观点。如果行业人能有一个基本的认同，这个行业预料可以少走很多弯路，是很有意义的。
本人提及的“传统”，就是辞海说的“传统由历史沿传而来的思想、道德、风俗、艺术、制度等。如革命传统、传统节日。”（见辞海，上海辞书出版新第215页）。中国陶瓷就是依靠着中国历史走过来的，又为历史作证物。考察中国瓷史，很多人是否注意到，陶瓷业在不同时期进什么“庙”、什么“店”、什么业类都没个准没个明白呢！民间手工业、手艺业、轻工业、建材业、艺人、化工行业、无机非金属材料、硅酸盐专业等等都出现过，连行业协会也有中国建筑卫生陶瓷协会、中国工业陶瓷协会等。归结起来，就是还设一个好的定位。俱往矣！当代的中国陶瓷业在国家的定位我坚持的观点就是“现代传统制造业”。冠上现代的理由就是当前陶业的主产品生产用的是现代工业化模式，工艺技术、装备、展示、营销、管理、现代科技的引入等等一套东西都和现代的接轨。冠上传统不光是产业的源远流长，而是强调其工艺性、艺术性、实用性、文化性都和传统割不开。冠上制造业最关键的意义是从手工业脱开而划入国家管理体系并和国家有关产业政策挂钩，申报科研项目、争取优惠政策等等有路可走。
纵观中国的陶瓷产品，号称上万品种的陶瓷砖，千姿万态各种各类的茶具、杯碟、盘碗，形形式式的卫生洁具，各个流派风格的艺术瓷，它们都只是不同的文化、思想指导下做出来在用途、造型、形状、质量、色彩、功能、风格具有各自的个性，而实际上都是使用天然矿物加工、成形、煅烧出来的产物。陶瓷就是一个大家庭大产业。
陶瓷知识：隋唐时期陶瓷业的发展
杨坚先后兼并了北周和南陈，统一中原，方国号隋，至炀帝而亡。时间不长，但这一时期的陶瓷业却比较发达。这是一个承上启下的过渡时期，它预示着一个新的时代风格的开始。
陶瓷器造型基本上继承了南北朝的风格，又有所变化，更加饱满。从已经发掘出的隋墓里，我们可看到大量质量较高的白瓷。
唐三彩凤首壶
唐代是被公认的封建社会的鼎盛时代，定都长安，洛阳为陪都。在这两个地方都出土了大量唐三彩，艺术和技术上都非常高超，引起了世界注目。
这与当时这两个地方所处的重要政治、经济地位以及当时的厚葬之风密不可分。洛阳地处中原，自古以来人口稠密、文化发达、经济繁荣。
唐三彩杯盘
自东汉、魏、晋、北朝五百年来一直是政治、经济和文化中心。在经济上，它是首都长安连结关东以及东南地区的枢纽。虽然唐代定都长安，但对洛阳地区也极为重视，特别在武则天时，定洛阳为神都，在此地施政达二十年之久。
据史料记载，唐代的河南府是贡白瓷的重要产区，巩县窑、鹤壁集窑、陕县西关窑等窑址都出产白瓷，同时烧造三彩器和彩釉器。
唐青釉砚台
发达的手工业是封建社会商品来源的保障，而兴盛的商业又刺激着手工业的发展，陶瓷业在这一时期得到空前发展。
唐三彩器大多出自墓葬。唐王朝在西安、洛阳一带设有庞大的政治统治机构，大批贵族、官僚聚集于此，生前穷奢极侈，死后厚葬成风。王公百官，竞为厚葬，偶人像马，雕饰如生，风俗影响至普通百姓。
唐三彩的出现是我国陶瓷工艺发展的必然产物，它表明古代陶瓷工匠对各种呈色金属原料特性的认识、化学技术的掌握达到了一个新的水平。
唐花瓷三足盘
带色釉的发现和运用在汉代就已出现，如翠绿、栗黄、茶黄等色釉被广泛使用。到北朝时期，也就是公元世纪初，我国北方就开始有黄釉、褐釉色瓷器的烧造。至晚到北齐，出现了白瓷和彩瓷。
初唐的三彩器以褐赭黄色为主，间以白色或绿色釉，采用蘸釉法，施釉较草率，釉层偏厚，流釉或烛泪状，釉层没有完全烧开，色泽暗淡。
唐三彩马
盛唐时期，三彩工艺明显进步，在器型品种上，除了器皿以外，出现了大量生动的三彩人俑。
这时的三彩釉色润莹，赋彩自然，采用混釉技法，器皿多为内外满釉，色彩有绿、黄、白、蓝、黑等；装饰手法除了刻花、印花外，还广泛使用堆贴和捏塑；装饰内容丰富多彩，花鸟走兽无所不包。
唐三彩刻花三足盘
然而中晚唐时期的三彩制品每况愈下，这一有趣的现象恰好从一个侧面反映了唐代由盛至衰的历史现象。晚唐三彩多为小件，趋于单彩釉，而且釉面单薄，脱落剥蚀现象严重。
安史之乱促使唐朝迅速败落，形成藩镇割据天下大乱的局面。
唐三彩器的烧造一般为两个步骤，即素烧和釉烧。
唐三彩胡人牵骆驼俑
它的胎质可分为两大类，一类是红色陶胎，出现于隋和初唐时期一种挂草绿、酱黄色混合釉的红陶制品中，这一品种还不能被看成是真正意义上的唐三彩。
另一类是白色陶胎，为瓷土烧成，被认为是典型的唐三彩。这种坯体的特点一是吸水性强，使粘接部件牢固；二是可塑性较强；三是素烧后强度较大；四是胎质白，挂釉后釉色鲜艳。
唐白釉渣斗
唐三彩器的烧成温度在800度-1000度左右，坯釉膨胀系数基本一致，使坯釉结合良好。
这一时期的人俑塑造，风格比较明显。一改魏、晋时期秀骨清相的作风，女俑丰满富态，男俑英武得体，形象生动，体现出生活中的情景。
唐代的对外经济、文化交流异常活跃，闻名于世的丝绸之路加强了对外贸易，海路贸易也日见频繁。
唐巩义窑绿釉小壶
出土的大量胡人俑印证了当时有许多外国人在中原一带生活，他们多从事商业和艺术活动。经常可以见到胡人牵着骆驼，背负着丝绸等货物，形象极其生动。
在伊朗、伊拉克、埃及、俄罗斯以及印尼、日本等国家都发现了大量唐三彩器，说明唐代对外出口贸易的发达。
开始于南北朝时期南青北白瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。
唐邢窑白釉罐
从北朝到唐代这一阶段，我国古代制瓷艺术逐步形成了青釉和白釉两个大的系统，它们在后世分别沿着不同的方面各自发展。
白瓷的真正成熟期是在唐代，特别是在唐代中晚期，它已成为一个独立体系，与青瓷分庭抗礼。
当时北方烧造白瓷的区域非常广泛，而河北邢窑最为突出。它与南方越州出产的青瓷交相辉映，形成唐时代陶瓷业的两大主流。
唐邢窑白釉玉璧形底碗
唐代陆羽在他的《茶经》中用类银、类雪来形容邢窑白瓷的釉色，其胎、其釉的白度相当成熟。邢窑白瓷在烧成技术上也比较高超，从现有实物来看，没有变型、歪塌等缺陷，制作工艺精细、造型端正，不失为一代名窑对产品要求之严格。
邢窑白瓷除以色白见长外，它另一个特点是朴素少饰，匠师的艺术表现多施于造型之中，器型简洁、质朴、端庄而大气。
唐白釉兔系罐
它所构成的器皿容量大、重心稳、使用方便。这一时期最具特点的器皿是执壶，据考证是由前代的鸡头壶演变而来，是一种酒具，唐人称为注子。
此外，黄河流域瓷窑都多烧白瓷，河南、山西、陕西的广大地区都以烧白瓷为主。
唐邢窑白瓷始于隋，盛于唐，衰于元。根据其胎、釉的化学分析，应属于高铅瓷胎，其釉的化学组成，属于CaO──AL2O3──SiO2系统范围。
邢窑的烧成温度一般在1340度左右，个别的高达1370度左右，烧成气氛为还原焰。
唐代手工业产业的空前繁荣，还在于官方的介入，官府设置将作监、少府监等政府机构，对陶瓷、金工、漆器、染织等进行操控，为统治者服务。
这时的越窑青瓷也得到大发展，引起许多文人骚客的瞩目，纷纷吟诗作赋对其倍加称颂赞美。其中陆羽的评价比较全面而得体，他形容越窑青瓷类玉、类冰，认为是当代最完美的瓷器。
由于唐代的饮茶之风盛兴及朝廷对青瓷的需求量增大，促使唐代的越窑青瓷质量不断提高。
唐越窑青釉壶
尤其是在晚唐时期，形成了以浙江余姚为中心的瓷区，产品胎质细腻，釉层匀净，造型规整，品种丰富。在装饰处理上也是以釉色装饰为主流，以素面为主，形成独特风格。
刻划花装饰以简洁流畅的线条，廖廖数笔就描绘出当时人们喜爱的荷花、荷叶、牡丹花等花卉，绝无繁琐多余之笔。
唐越窑海棠式杯
这一时期在窑炉上普遍有所改善。北方均为馒头窑型，一般为直焰馒头窑或者是在窑底上设置台柱，这一时期还出现了原始倒焰窑。
这几种窑形都由火膛、窑室、排烟孔、烟囱四部分组成，火焰流向呈现半倒焰式，依靠排烟孔调节燃气的流量；最大的改进是由原来的冷底窑改为热底窑，使窑内温差大大减小，温度分布更加均匀。
南方则以龙窑为主，为节省燃料、增加产量，充分利用空气预热，采取了加长窑身和减小窑床倾斜度的办法，在浙江发现的唐初龙窑残长就达40米，宽1.7米，倾斜度10-12度。
唐长沙窑彩绘花鸟纹注子
唐代已经生产出釉下彩瓷器，这已是不争的事实。当时的长沙窑又称铜官窑，是我国最早制作釉下彩瓷的地区之一。
铜官窑釉下彩装饰以斑点彩饰为主，在青釉瓷器上以褐彩或蓝绿彩料点绘成花草纹样。
褐色彩料是以含铁量高的矿物原料为色料，蓝绿彩料是以含氧化铜的矿物原料作色料。
陶瓷业如何看待“成长”问题
成长，无论对人抑或是企业，都是美好的东西。人，希望自己尽快长大长强壮，同样，一个企业、行业也是希望自己尽快长大长强。因为只有长大长强，才能增强抵御能力、生存能力、竞争能力、发展能力。陶瓷业，在改革开放的春风中蓬勃发展，在市场经济的大潮中磨砺，不断成长，不断强壮。但在成长过程中，产生的一系列烦恼，也使人对陶瓷业的“成长”问题产生了质疑和非议。
陶瓷业２０多年的跨越式发展，走完了国外同行业近百年所走的路程，无论发展速度、产业规模、企业规模，都取得了令世人瞩目的成绩，成长速度可谓快。但是，在陶瓷业快速“成长”的背后又是什么呢？环境污染、资源浪费、能耗巨大、资源紧缺，发展远景堪忧，以及国内市场价格战连绵不绝，出口价格秩序混乱导致反倾销压力与日俱增，陶瓷业，在痛并快乐的氛围中“成长”着。
陶瓷行业的成长使我们耗用了太多的资源和能源，产生了过多的废弃物，造成了严重的环境污染。但矿产资源是有限的，无限制的耗用、无休止的开采，最终的结局将是资源的枯竭，产业退出经济舞台。这种后果是很可怕的，但绝非危言耸听。目前，一些国际知名企业已注意到这个问题，并采取了相应发展策略。如联合利华的策略目标之一就是让他们的农业、渔业和消费产品永续发展，即使不赚钱也必须追求策略。因为重点不在赚钱不赚钱，而是要继续生存下去，如果有一天天然资源耗尽，联合利华就没有产品可卖了。陶瓷行业、企业有何感想呢？只顾眼前利益，“今朝有酒今朝醉”，靠牺牲资源和环境来谋求一时的快速发展是绝不可取的。陶瓷生产所用的各种原料是不可再生资源，关系到未来我国建筑卫生陶瓷产业持续健康的发展，或许有人认为储量丰富，如目前在内蒙、川南等地又发现储量丰富的陶瓷原料，但所谓的丰富相对来说也只是时间长短的问题，不计长远、缺少规划的过度消耗和浪费只能加速从丰富到贫缺、从优势到瓶颈的进程。因此，从这个意义上讲，我们很有必要对“成长”做出全新的定义和诠释。
我们习惯于关注企业的成长，但对企业吃进多少“草”，挤出的除了“奶”之外是否还有其他具有危害性的副产品并不十分热衷，因而导致对企业成长问题认识的偏颇。有关部门已评选出两届中国成长百强企业，其中除经济指标之外，再无它项。可见，单纯意义上的“成长”，仅以经济指标评价的快速成长企业，已经以偏盖全地强占了“成长”的全部内涵和外延。一个企业、一个行业的成长，固然需要采用经济性硬指标来考核，但也需用社会效益、环境保护、循环经济等软性标准来衡量。这样才能全面准确地评价成长的质量，诠释成长的涵义，而只有兼顾企业（行业）、社会、环境三个维度的成长，才能促进企业（行业）的可持续发展、社会的全方位进步、环境的有效保持和改善。企业（行业）的成长，既需要政府部门在宏观上进行引导、指导、督导，又需要自身培养正确的成长理念，并融入市场竞争催生出的共赢理念，以实现企业（行业）、社会、环境的共同成长、进步与共赢。
过去苦干年中，陶瓷业的快速成长，在促进自身发展、为社会创造财富的同时，也带来了不同程度的环境污染、资源浪费等社会问题，更影响了自身的进一步成长。随着市场竞争的加剧以及社会文明程度的逐步增强，成长将不再是单纯意义上的企业（行业）的一厢情愿，而将被赋予更广范围、更深层次上的可持续发展的属性和内涵。因此，从现在开始，陶瓷企业、行业就要及时转向，调整自身的发展策略，既要努力促成今天的成长，更要关注明天成长所必需的食物、水源、空气、环境和发展空间，最终实现陶瓷企业（行业）、社会、环境的共赢“成长”与进步。
景德镇陶瓷业的发端
景德镇是闻名世界的瓷都，但其陶瓷业始于何时？迄今尚无定论。据《浮梁县志》称：“新平冶陶，始于汉世。”《江西通志》称：“镇瓷自陈以来名天下。”《景德镇陶录》说：“水土宜陶，自陈以来，土人多业此。”根据以上记载，景德镇的陶瓷业是从公元1世纪左右，即东汉时代开始的。我们知道在八、九千年前，人类即发明了陶器，也就是把制陶用的粘土，经水湿润后，塑造成一定的形状，干燥后，用火加热到一定的温度，使之烧结成为坚固的陶器。汉代景德镇制作的陶器还是很粗糙的少量日用品，东晋开始在新平建镇，晋人赵慨成为景德镇的佑陶之神，也就有线索可寻。
到了六朝之陈，景德镇的陶瓷才有正式记载，《江西通志》：“陈至德元年(公元583年)，大建宫殿于建康，诏新平以陶础贡，巧而弗坚，再制不堪用，乃止。”有人把此时就作为景德镇瓷业的开端。景德镇的瓷器，是由烧大件再发展到烧小件的，用今天的话来讲，即以烧陈列品开始而再发展到烧日用瓷。因此在开始烧造陶础。到隋代就烧狮象大兽。这与原料的优越性是分不开的，不过当时在造瓷技术上，对大件烧成没有掌握到火候，所以遭到了失败。
到了唐代，景德镇出产的瓷器已经颇具名声了，据《景德镇陶录》载：“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素调。镇钟秀里人陶氏所烧造。唐武德中，镇民陶玉者，载瓷入关中，称为假玉器，且贡于朝，于是昌南镇瓷名天下。”从景德镇石虎湾，胜梅亭等古窑址出土的古瓷片看，有些碎瓷片胎骨色白而坚，吸水率很低，釉也美观，可见早在晚唐五代的时候，景德镇的瓷器就已达到相当的水平了。但从全国来说，那时南方盛称越窑，北方盛称邢窑，景德镇窑和它们相比还略输一筹。 为了纪念世界闻名的景德镇瓷器，已经发行的陶瓷邮票有4套。
《出土文物》邮票
第1套：1973年11月20日发行名称为《出土文物》的邮票。全套12枚：青花凤首扁壶(景德镇瓷器)、鎏金舞马衔杯银壶、泥俑、黑彩马、铜奔马、石雕柱础、鎏金镶嵌铜砚盒长信宫灯、曾中游父方壶、鸭纽盖铜鼎、彩绘红陶鼎、青铜提梁卣。第2套：1991年10月1日发行名称为《景德镇瓷器》的邮票。全套6枚：宋朝•青白釉注盌，为国家一级文物，现藏安徽省博物馆。元•青花追韩信图梅瓶，为国家一级文物，现藏南京博物馆。明•五彩云龙纹盖罐，为国家一级文物。清朝•五彩花鸟纹尊现代•青花釉里红鱼尾盘、现代•描金吊灯图案八角薄胎碗。
第3套：中国和哈萨克斯坦于2000年6月28日联合发行名称为《盉壶和马奶壶》的邮票，全套2枚：盉壶、马奶壶。
第4套：中国和比利时联合发行于2001年6月12日发行名称为《陶瓷》的邮票，全套2枚：彩陶瓶、粉彩壶(景德镇瓷器)。
另外，2004年7月31日，为庆祝景德镇千年华诞，景德镇市政府特向国家邮政总局申制并发行《千年瓷都景德镇--元代青花梅瓶》，邮资图案的专用信封，该图案为景德镇陶瓷馆的镇馆之宝--青花缠枝梅瓶。
以发行的陶瓷名著有：
1991年，由中国轻工业出版社出版发行了《陶瓷经济概论》，该书的编著者是景德镇人。全书28.5万字，第一瓷印刷3000册。
2004年11月，由景德镇市地方志办公室编辑，方志出版社出版发行了《中国瓷都•景德镇市瓷业志：市志•2卷》，该书128.2万字，记载了自有史以来至1985年景德镇陶瓷的历史。第一次印刷3000册。
2005年5月，由《江西省陶瓷工业志》编委会编著、方志出版社出版发行了《江西省陶瓷工业志》，该书40.8万字，记载了自有史以来至1990年江西省陶瓷工业的历史。第一次印刷1400册。
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