古代瓷器的彩。
如今，线条美学已广泛运用在家居设计中。法恩莎瓷砖流光溢彩FCS60898P1用简单的自由线条营造出美的意境，根根组合，显得简约（简约装修效果图）逸动，清爽时尚。下面评测人员就跟大家一起来试试这款简约时尚的瓷砖。
评测产品：法恩莎瓷砖
产品型号:流光溢彩FCS60898P1
产品规格：600*600mm
一、外观印象
此款产品的图案由简单的线条组成，层层相扣，而且偏蓝的色调给人一种清爽的感觉，无形中给家居空间增加一分灵动与活力。
二、测量规格：实际尺寸与书面数据无差异
用卷尺测量单片瓷砖的规格，长宽均指向600mm，误差极小。说明瓷砖的规格准确，尺寸与标示无偏差。将瓷砖直立于地，底边与地面完全贴合、无缝隙，可见其平整度很高，绝不会影响铺贴后的美感。
三、吸水率：迹无扩散或渗入现象
测试人员在瓷砖背面倒入适量清水，清水边缘呈滚珠形。静置10分钟后，水迹无扩散或渗入现象。可见，法恩莎瓷砖流光溢彩的密度高，吸水率很小。
四、抗污性测试：纸巾轻擦可抹去笔迹
用油性笔在瓷砖表面写上法恩莎，用纸巾轻轻一抹，就可擦掉笔迹，擦拭后瓷砖的表面依旧透亮。说明此款瓷砖的耐污性强，容易清洁。
四、防刮花测试：无刮花痕迹
将小刀在瓷砖上来回刮后，发现瓷砖并没有刮花的痕迹。
六、综合测评
综合来看，流光溢彩无论在产品平整度、防污性等多个方面都有着良好的表现。适用于于现代（现代装修效果图）家居空间，古欧式（欧式装修效果图）风格装饰、简欧风格装饰、时尚创意空间、LOFT空间装饰、创意工作室等，可以肆意装点时尚家居生活空间，缔造轻松、畅快生活。
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流光溢彩 箭牌瓷砖ACW8002梵尔赛金评测
自然的色泽纹理比刻意雕刻设计的纹理更让人喜欢，断臂的维纳斯告诉我们残缺也是美好的，几何的出现，让我们重新认知不规则的魅力。今天小编给大家推荐的箭牌瓷砖ACW8002梵尔赛金。第一眼看上去会被其惊艳的外表所震撼，流光溢彩，黑底金色彰显大家风范，那么其性能是否如其外观一般亮眼呢？大家一起来了解一下吧！
【产品信息】
品牌：箭牌瓷砖
型号：ACW8002 梵尔赛金
尺寸：800×800mm
【评测情况】
一、外形
流光溢彩 箭牌瓷砖ACW8002梵尔赛金评测
据称产品以意大利顶级石材为蓝本制造。其黑底金花的质感呈现出美轮美奂神秘的艺术气息，晶体细腻而璀璨，质感柔和，美观庄重，格调高雅，确实是装饰豪华建筑的理想石材。
二、尺寸
实地测量瓷砖的对角线长度，与所标尺寸一致，误差在国家标准规定范围内，尺寸精确。
三、防污性
评测者用黑色水性笔在表面写字，笔迹干后再用纸巾蘸水擦拭，表面毫无残留，光洁如新。可以看出，这款瓷砖的耐污性优良，方便清洁和长期使用。
四、承重性
瓷砖能承受成人的重量，瓷砖平稳，没有出现打颤和瓷砖开裂的现象，也没有出现打滑的迹象。瓷砖完全可以经受重力的踩压，证明该瓷砖结构十分致密，承重性优越。
五、耐磨性&吸水率
为了检验瓷砖的耐磨性能，评测者用钥匙在瓷砖上来回划动，发现在瓷砖表面没有看到任何痕迹和粉末。由此可见，这款瓷砖的耐磨性能佳。
评测者在瓷砖背面倒水，发现水份没有扩散或渗透，而是形成小水团停留在表面，过了一段时间后水团依然保持形状，显示出其吸水率低。
【评测总结】
箭牌的ACW8002 梵尔赛金外观典雅高贵，仿佛一砖之内蕴含着奢华世界，闪烁生辉，隐隐透出王者气概，令人一见倾心。在各项性能评测中，表现出色，具有较强的耐磨性和承重性，性价比高，适合于高档别墅、商业大厦、酒店会所、中西式餐厅等地方使用。
感悟优雅时尚情怀 法恩莎瓷砖石尚荟萃FCS80692P测评
相信很多人都知道时尚界有这么一个词“拼接”，拼接款式的服装个性十足，色彩搭配有种奇妙的时尚美感。那么家居行业，瓷砖也将拼接融入其中，会产生怎样的化学作用呢?今天小编给大家带来法恩莎瓷砖石尚荟萃FCS80692P，让我们一起来见证一下吧!
评测产品：法恩莎瓷砖石尚荟萃
产品型号：FCS80692P
产品规格：800*800mm
一、外观印象
法恩莎瓷砖石尚荟萃FCS80692P 以简单的方形为基本单位，横竖错落有致地进行拼接，更显时尚风范。
二、测量规格：实际尺寸与书面数据无差异
用卷尺测量单片瓷砖的规格，对角线长度为113mm，误差极小。说明瓷砖的规格准确，尺寸与标示无偏差。将瓷砖直立于地，底边与地面完全贴合、无缝隙，可见其平整度很高，绝不会影响铺贴后的美感。
三、吸水率：迹无扩散或渗入现象
测试人员在瓷砖背面倒入适量清水，清水边缘呈滚珠形。静置10分钟后，水迹无扩散或渗入现象。可见，法恩莎瓷砖石尚荟萃的密度高，吸水率很小。
四、抗污性测试：纸巾轻擦可抹去笔迹
用油性笔在瓷砖表面写上法恩莎，用纸巾轻轻一抹，就可擦掉笔迹，擦拭后瓷砖的表面依旧透亮。说明此款瓷砖的耐污性强，容易清洁。
五、耐压性测试：无变形开裂
将瓷砖斜靠在墙边，销售人员踩上去，瓷砖没有变形或产生裂纹，完好无损，证明其硬度的确够，有极佳的耐压性。
六、综合测评：
综合来看，石尚荟萃无论在产品平整度、防污性、耐压性等多个方面都有着良好的表现。时尚的拼接艺术使此款瓷砖适用于简欧风格空间，LOFT空间装饰，时尚创意空间、主题式空间应用，更能彰显优雅、时尚的艺术情怀。
法恩莎瓷砖拉韦洛FCS601605测评
测评：当古朴天然的自然元素与意式风情完美结合，会擦出怎样的火花？法恩莎瓷砖全新推出的拉韦洛系列将此融合完美诠释。此次新品灵感来源于意大利阿马尔菲海岸的小镇拉韦洛，它有醇厚的南意风情，灿烂的地中海艳阳，蔚蓝清澈的海水。从拉韦洛眺望阿马尔菲海岸，震撼心灵。目光所及是连绵不断的山峦、洁净如玉的白云、悠然自得的农家，艺术的灵感一刹那迸发，如泉喷涌。
下面，就让家居君带着大家一起来感受这款法恩莎瓷砖拉韦洛FCS601605吧！
产品品牌：法恩莎瓷砖
产品名称：拉韦洛系列
产品编号：FCS601605
产品类别：现代仿古
产品颜色：浅灰
产品尺寸：600600mm
一、外观纹理
法恩莎拉韦洛系列瓷砖，从充满浓烈意式风情的小镇获得设计灵感。其色块分布得当，空间运用合理，磨砂质地，还原岩石最真实的纹理及质感。从内而外，散发着古朴天然的独特气息，使人欲罢不能。这款瓷砖高档且大气，可适用于客厅、卧室等家居空间、酒店大堂、高级会所、咖啡厅等公共空间。
二、尺寸
一款优秀的瓷砖，除了要颜值和质量兼备，瓷砖的尺寸也决定了它各方面的用途。家居君通过尺子对拉韦洛FCS601605测量发现其规格符合标准，长宽尺寸为600*600mm，高档而大气，轻松打造古朴自然的简明空间。
三、平整度
瓷砖平整度对家居装修的整体效果与好坏起非常关键的作用，为此，家居君特意为大家检测法恩莎瓷砖拉韦洛FCS601605的平整度到底如何。测评现场，我们将瓷砖直立起来，惊喜的是，FCS601605不需要任何辅助支撑便可稳立如泰山，线条流畅笔直，平整度完美！
四、抗污性
瓷砖的抗污性是一款优质瓷砖的必备功能之一，家居君用油性笔在拉韦洛FCS601605的正面写上“法恩莎”，静置10分钟后开始用纸巾擦拭，很轻松就可完全将污迹消除，抗污性能优秀！这大大提升了瓷砖日常打理的方便度，高效快捷也省力。
五、耐磨性
在使用的过程中，瓷砖经常会受到摩擦和触碰，材质不过关的瓷砖很容易就会花掉，影响美观。法恩莎瓷砖拉韦洛系列皆选用高级优质材质，产品质量好且耐磨性强。家居君特
意为大家检测了FCS601605，用钥匙在对瓷砖进行来回的磨刮测试，瓷砖表面完整光洁如初，耐磨性能优！
六、抗压性
日常生活中，瓷砖是非常容易被砸到的，品质稍不过关，硬度不够，很容易就会出现裂缝。法恩莎瓷砖拉韦洛系列精选抗压材质，承重能力极高。家居君将此款瓷砖倾斜放置，让一名180斤的成年人站立在瓷砖受力最薄弱的中部区域，瓷砖没有产生任何变化和纹路，品牌质量非常过硬！
七、防滑性
上乘的优质瓷砖，表面瓷质防滑，不易滑倒。顾客特意对法恩莎瓷砖拉韦洛FCS601605进行测试，将一些水倒在瓷砖表面，随后把咖啡杯放置在该水迹上，并把砖块呈20—30度倾斜。该水迹顺着丝滑光滑的砖面流至地面，而咖啡杯却纹丝不动，安全防滑系数很棒。销售人员还向顾客介绍到，用户可穿着任何质地的鞋子在砖面上行走，都非常安全。
测评总结：
法恩莎瓷砖拉韦洛FCS601605将古朴天然的自然元素与意式风情完美结合，品质优秀，不仅抗污，耐磨，抗压性一流，还可以防潮。同时，优秀的制造工艺还原岩石最真实的纹理及质感，在瓷砖上一一体现，让你仿佛置身于醇厚的南意风情中，是广大消费者的明智之选。
色彩流畅简约时尚 东鹏纳福娜玻化砖评测
东鹏纳福娜抛光砖系列兼具超耐磨、超防污、高硬度、无辐射等全玻化抛光砖的优良品质，可以方便进行切割、开槽等操作，从而更广泛地应用于地面、外墙及内墙装饰中。
真石，是奢华和传奇的代名词。埃及金字塔、罗马斗兽场、梵蒂冈广场、圣彼得大教堂、米兰大教堂、巴黎圣母院、卢浮宫、美国白宫……无一不是石头铸就的经典。但是，真石的不可再生以及本身的辐射性，让石材的应用陷入了困境。然而，人们对于真石的渴望却从未终止。今天为各位带来的东鹏纳福娜瓷砖就非常逼真地还原了石材的效果，大批量的生产方式，成本大大降低，让普通消费者也可以享受到真石气质的魅力。
外观：天然石纹肌理自然晶透
在东鹏纳福娜玻化砖上，可以找到浅白、浅黄、米白等白色系颜色。瓷砖整体给人以纯洁、文雅的感觉。天然石头纹理，真石气质，自我本色。在展厅鹅黄色的灯光下，砖体散发出柔和的光芒，色泽自然、质感晶透。
铺贴：色彩流畅简约时尚
经典的素色，迎合了现代室内设计浅色装饰主流。铺贴效果简约时尚，砖与砖之间过渡流畅，逼真的真石色彩，让空间整体素雅却不失生气。
规格：瓷砖对角线误差<1mm非常规整
瓷砖的两条对角线均为850mm，误差<1mm，规格十分准确齐整。规格准确的瓷砖在铺贴的时候才能达到最好的效果，也有利于以后的保养。另有1m*1m、1.2m*0.6m、0.6m*0.6m三种规格，四种不同尺寸满足了客厅、卫生间、厨房等不同空间的需求。
滴水试验：吸水率低致密度高
东鹏纳福娜玻化砖由7200吨压机压制而成，致密度极高，不易渗水。在瓷砖背面倒上茶水，15分钟后，仔细观察水的形状基本无变换。据介绍，此款瓷砖吸水率低于0.1%，属于完全玻化，是瓷砖产品中的优质产品。
抗污实验：油性笔污渍轻松擦拭易于打理
在抗污性实验中，使用永久性的油性记号笔在瓷砖上涂画，若干分钟后，用湿抹布擦拭，污渍并没有被清除。随后，在抹布上沾上少许普通清洁粉，污渍马上被擦拭干净，并没有留下任何印记。油性笔是渗透力非常强，连这种污渍都可以轻松对付，那么其他家庭常见的油渍便不在话下。
耐磨实验：7级硬度螺丝刀划过无痕迹
一般来说，烧制陶瓷的温度越高，硬度愈大。纳福娜玻化砖经受了1500℃高温烧制，铸就其的超高硬度，钻石的硬度为10级，这款瓷砖则到了7级的硬度。使用铁质螺丝刀在瓷砖上用力划过，瓷砖表面无任何划痕，耐磨性非常好。这也从另一个角度说明瓷砖密度高，质量好。
测评总结：东鹏纳福娜玻化砖的天然肌理以及素雅颜色，可搭配不同的家装风格。四种不同的规格尺寸，满足了不同空间，不同户型的铺贴需求。此款瓷砖的耐磨性、致密度、以及硬度都表现不俗。抗污性相对瓷砖其他性能稍差，但通过清洁粉也可以完全去除污渍。总体来说是一款质量不错的优秀瓷砖。
宏宇新品木纹砖系列 时尚温暖、简约舒适
近日，宏宇总部荣耀馆木纹新品绽放，木纹空间一方面诠释着现代简约时尚空间，另一方面用独有的魅力让居住其间的人，仿佛置身在宁静致远的大自然般舒适惬意。
每一片瓷木铺就的空间都是大自然的馈赠，今天，我们伸手触及大自然，感受自然在脚下的畅快淋漓，感受简单舒适的别样风情，感受木纹空间专属的时尚温暖。
时尚温暖、简约舒适的宏宇木纹砖，自推出市场以来，好评如潮，备受青睐，其销量热度直追电视剧《延禧攻略》，宏宇木纹砖究竟有什么独特魅力，以下，我们一起细细品鉴——
昆士兰（黄色）
宏宇木纹砖“无甲醛、防潮、耐磨防滑”，如此“高情商”的瓷砖，犹如《延禧攻略》里聪明灵慧的魏璎珞，更懂你的生活所需。
昆士兰(黄色)效果图
布法罗（浅灰）
浅灰色，低调却不失格调，如文武双全、内热外冷的傅恒，极富内涵的宏宇木纹砖，为高品味的你，营造自然时尚的生活空间。
布法罗（浅灰）效果图
布法罗（黄色）
温暖的色调，优雅、庄重而不失雅致，含蓄又百搭，如同富察皇后般的端庄，处处以大局为重。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
热播剧《花千骨》剧情愈发精彩，众所期待的“妖神”即将出世，而在法恩莎，“妖神”早已出世。法恩莎瓷砖中的柔光砖臻·魅惑以细密的线条，深沉的色调展现出一种神秘魅惑的视觉效果；幻变的线条似山川，又如江河，大气不失温雅，流畅却又坚韧。今天就和小编看看这样一款“神品”在质量上究竟如何。
产品外观：
法恩莎瓷砖臻·魅惑是柔光砖，瓷砖的反光率较低，视觉上更加柔和。臻·魅惑细腻逼真的纹理，自然灵动的线条，变幻流离，线面交接，不经意间构成一幅神秘妖魅的画卷。质面手感细腻，是大自然的珍贵艺术品，让人迷醉其中。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
产品规格：
瓷砖尺寸是否标准是判断瓷砖优劣的关键，瓷砖边长的精确度越高，铺贴的效果越好，买优质瓷砖不但容易施工，而且能节约工时和辅料。经测量之后，发现尺寸直指1131.4mm，证明法恩莎瓷砖臻·魅惑的这款瓷砖对角线完全一致，证明其边角尺度精准。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
产品工艺：
平整性佳的瓷砖，容易施工，只要正确铺贴就不会有拱起或者凹下去的现象。小编仔细查看臻·魅惑边缘，发现边角平整光洁，角度方正，无任何瑕疵;为了进一步检测其平整性，小编把瓷砖立于地面，发现其可以平稳屹立于地面，证明此款瓷砖平整性极佳。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
抗污性能：
小编用彩笔在臻·魅惑瓷砖表面写上“法恩莎瓷砖”字样，待字迹干透之后，拿纸巾轻轻擦拭，马上素颜，毫无痕迹留下。防污、易于清洁的表面，在繁忙的都市人生活中，无疑减少了劳动时间。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
防刮性能：
刮痕是瓷砖最怕出现的情况，尤其是一款能够用在背景墙上的产品，小编让测试人员找来尖锐的小刀在瓷砖表面用力来回刮划，刺耳的声音让小编心颤，但定睛一看，瓷砖表面却没有任何刮划，甚至看不出刚刚是在哪个位置进行测试，瓷砖表面完好如初。由此可见此款瓷砖的耐磨性非常厉害!
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
吸水性：
小编用纸杯把水倒入臻·魅惑 背面，待时间过后，水珠没见变形，证明了瓷砖渗水性非常弱，完全不用担心瓷砖渗水而变质。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
抗压性能：
把臻·魅惑放置一定的角度，然后让现场四名成年人员立于瓷砖上面，瓷砖没有任何弯曲变形或者出现裂痕，可见这款瓷砖非常坚固，抗压性能非常高。
幻彩妖神出世 法恩莎瓷砖臻·魅惑评测
小编手记
法恩莎瓷砖臻·魅惑无论是在外观呈现还是整体性能评测上都有不错的表现。细腻逼真的纹理，以及如清冽的泉水潺潺而流的外观，可使你的家居空间营造出自然写意、简约优雅的气息。产品表面采用柔抛技术，同时抗磨耐刮，是一款优秀的家居用瓷砖产品，消费者在购买瓷砖时不妨多多考虑这款瓷砖。
宝鸡市有意打造建筑陶瓷基地
4月24日晚，宝鸡市长姚引良在万利酒店会见了我国建筑卫生陶瓷协会会长、教授丁卫东一行。
丁卫东一行5人是应宝鸡市邀请抵宝的，他们都是我国建筑陶瓷方面的专家。在会见中，姚引良详细地介绍了宝鸡作为炎帝故里、农耕文明发源地、周秦文化发祥地和青铜器之乡的历史，介绍了宝鸡作为西北工业重镇在近年来的跨越发展，以及宝鸡周边县区蕴藏的生产建筑陶瓷的丰富资源情况，并表达了宝鸡凭借比较优势打造建陶基地的愿望。他说，在宝鸡发展建陶，我们起码有四个比较优势，一是资源丰富，二是打周边牌运价低，三是用工费用低廉，四是我们有优惠政策，对首先来宝投资者将让他大赚一把。这次请各位专家来，就是想请你们为宝鸡发展建筑陶瓷业把把脉，为我们当好参谋把好关。
丁卫东教授在会谈中详细介绍了全国建陶发展情况，并表示要深入了解宝鸡建陶资源情况，全力支持宝鸡发展这一产业。
市委副书记李金柱、副市长徐强及有关部门负责人参加了会见。
高岭土史考1
高岭土史考——兼论瓷石、高岭与景德镇十至十九世纪的制瓷业
刘新园白焜(景德镇陶瓷历史博物馆)
第一章：前言
第二章：景德镇五代至南宋白瓷瓷胎原料探索
第三章：高岭土应用之前的景德镇制瓷业
第四章：高岭土于元代引进瓷胎
第五章：高岭土的前身——麻仓土、御土
第六章：高岭山粘土矿床的开发
第七章：明、清高岭的质量与产量以及高岭成为国际通用的Kaolin和Kao1inite命名地的由来
第八章：高岭土与景德镇元明清制瓷业
第九章：结论
第一章前言
中国是瓷器的祖国，又是高岭土(Kao1in)的故乡。人们要研究中国古代陶瓷的辉煌成就，就自然而然地需要考察高岭土。这是因为高岭土是制造瓷胎的重要原料之一，它不仅与瓷器的质量，而且与瓷器制造业的命运都有密切的联系。然而，从矿物学角度来看，高岭土至今都还没有一个公认精确的定义。①现在要探索该类粘土在我国发现与应用的历程时，也就只能先从一些并不理想，但已广为流传的概念谈起。
从一般的辞书来看，高岭土似有广、狭两种含义：
广义的，泛指其化学组分中含有铝硅酸盐，矿物组成主要为高岭石的一种具有良好塑性的白土，或制瓷业通用的白色陶土。
狭义的，则特指我国最著名的瓷器产地——景德镇东五十公里以高岭山为中心的地区所出产的一种白色土状的瓷用原料。
据我国地质界和陶瓷界的考察，高岭山的这类粘土由白云母花岗岩、伟晶岩风化而成。②其矿物组成，既有埃洛石也有高蛤石；由其化学组分中三氧化二铝(AI203）在35％左右，铁、钛等着色物质极微(约0．6％)，烧结温度在1700·C以上．
景德镇制瓷业所用原料与辅助原料的命名，多用这四种方式：
1．按用途分；如瓷石、釉泥。
2．按产地分：如高岭、陈湾、南港、三宝蓬等。
3．按焙烧前的外貌分，如赤石；按焙烧后的外貌分：如白土。
4．按使用对象或所有者分：如御土、官土。
但以产地命名者居多，高岭土即是最著名的一例。
众所周知，景德镇是以出产白瓷而闻名世界的其白瓷瓷胎从很早的年代起就使用高岭土加瓷石两种原料制作（即陶瓷工艺界所说的“二元系统”）⑨
高岭土与瓷石，在我国古代文献中虽无严格的定义，但若仔细体会那些忠实记述景德镇陶瓷工艺的文献，还是可以了解它们的差别的。
明·宋应星在1636年刊印的《天工开物》卷中《陶埏·白瓷》记述景德镇瓷器瓷胎制备工艺时说：
土出婺源、祁门二山：一名高粱（岭）山，出粳米土，其性坚硬；一名开化山，出糯米土，其性粢软。两土和合，瓷器方成。
清·无名氏《南窑笔记·合泥》又谓：
子（音den，景德镇俗字。笔者按：此处特指用瓷石舂制而成的块状泥料）性软，高岭性硬，用二种配合成泥。或子七分、高岭三分，或四、六分，各种搭配不同。……一切瓷器坯胎骨子俱用合泥做造。
以上文献谈到高岭土时所说的“其性坚硬”或“性硬”，均指该类粘土与狭义的瓷土（指粉碎瓷石所得之土⑩）在高温下成瓷时的性能而言。也就是说，狭义的瓷土在焙烧成瓷时极易瘫塌，而高岭土则不软化，故曰“性硬”。可知明清时代的景德镇陶工是把高岭土当作一种抗变形的原料掺进瓷胎的。
本文所说的“高岭土”，尽指景德镇在各历史时期内所使用的高岭山或与高岭山所产的那种形态和质量大致相近的粘土。由于这类粘土曾经对景德镇至全世界的瓷器制造业产生过深远的影响，因此本文就打算围绕着与它有关的一些史实。对该镇10一19世纪的白瓷瓷胎原料与瓷业的相关问题作一初步考察。
第二章景德镇五代至南宋白瓷瓷胎原料探索
第一节学术界对早期白瓷、青白瓷瓷胎原料的推测
清*乾隆四十八年(1793年)《浮梁县志》卷十二《述旧》记景德镇早期白瓷谓：
(唐)武德四年(621年)，有民陶玉者载瓷入关中，称为假玉器。
南宋·蒋祈《陶记》：
景德陶，昔三百馀座，埏埴之器洁白不疵，故于他处，皆有“饶玉”之称。
从这两条文献来看，景德镇远在初唐至南宋的这一漫长的历史时期内所制瓷器骨胎都洁白致密，并具有良好的半透明感，否则的话，当时人就不会把它称作“假玉器”或“饶玉”了。
建国后，我国陶瓷工体者与文物考古工作者都十分关注景德镇的陶瓷史料，对该地区的商瓷窑遗址进行过细致的考察。从取得的实物资料来看，初唐瓷器虽待发现，但五代、—南宋的这一阶段的窑业遗址都有白瓷或青白瓷出土，其瓷胎致密，白度高达70%，透光度十分良好，它们比我国同时代的其他窑场所生产的白瓷瓷胎更为优异。可见这个地区的产品，早在十世纪就已达到现代瓷器的标准了。⑩
景德镇早期白瓷瓷胎是使用什么原料制造的呢？这是研究中国陶瓷史尤其是研究景德镇陶瓷工艺发展史的人很感兴趣的事。但由于唐宋时代记述瓷器生产工艺的文献极为稀少，人们耍了解这些情况，就只能求诸遗物了。
从五十年代开始，周仁、李家治等先生就对该镇出土与传世的一些古陶瓷进行过理化测试。他们在1960年发表的《景德镇历代瓷器胎、釉和烧制工艺的研究》(《硅酸盐》1960年第四卷第二期)一文中，谈到该镇唐宋瓷器瓷胎原料时说：“唐宋时期的瓷器可能只用一种瓷石或者掺入极少量高岭作为制胎原料。”这两位先生作出的“可能只用一种瓷石制胎”的结论，显然是因为他们所测试的这一时期的标本中，有一部分含三氧化二铝(ALzO3)在17％左右，与今天还在继续使用的瓷石的化学组分相近。而“可能在瓷石中加入了少量的高岭土”的结论，则是因为还有一部分瓷器瓷胎中的三氧化二铝的含量要稍微高于瓷石。从化学组分这一角度得出这样的结论，显然是无可非议的。但后一推测影响巨大，致使不少著名的古陶瓷学者在研究景德镇早期(五代——宋)陶瓷取得辉煌成就的原因时，往往都把它归结于其境内出产的优质高岭土。
景德镇唐宋时代的陶工在制造瓷胎时到底是使用一种原料——瓷石，还是两种原料——瓷石加高岭土呢?这就成为我们探讨高岭土在景德镇地区的始用年代时所不能回避的一个问题了。
第二节南宋以前的瓷胎仅用瓷石制作
近十年，我们对景德镇一带的古瓷窑遗址、古矿区以及古文献作过许多调查与发掘，再以这些资料为依据验证周仁等先生的结论时，我们比较赞赏他的前一个推测——元以前的景德镇在制造白瓷瓷胎时所用的原料可能仅瓷石一种。而对后一推测却有不同看法。这是因为：
1．近年来，我们研究蒋祈《陶记》时，发现这一重要文献写于南宋中后期(13世纪前半期)。①文中记述景德镇当时瓷器的瓷胎原料时仅提到“石泥”(即将瓷石舂打成粉加水制成的泥料)一种，罗列出来的瓷用原料产地也只有瓷石产地。既没有记述除石泥之外还须掺入某种与石泥的形态或性质不同的粘土制胎，又没有记述出产高岭土的高岭、李黄与大洲三地。可见在蒋祈的时代——南宋中后期，景德镇尚未使用高岭土。
2．1972年一77年，我们在湖田窑宋代地层中发现了刻有“进坑”、“下项泥”、“郑家泥”的影青瓷碗残片。经景德镇陶研所对“进坑”等残片测试，遗物的化学组分与瓷石相近。⑩这些实物也表明当时仅用石泥一种原料制胎。
3．从景德镇古瓷石矿与高岭土矿的分布情况来看：高岭土矿较为稀少，在东河一带仅见高岭、李黄地区，而西河只有大洲一处，以上三处均末见元以前的开采遗迹与古瓷窑。而瓷石矿则遍布东、南、西河地区，尤以南河和小南河一带最为密集，凡有这类矿藏的地方几乎都有元代以前的瓷窑。显然这些瓷窑是因原料近便而设置的。
我们知道，景德镇一带所产的瓷石，一般为长英岩蚀变而成，其中之长石转变为绢云母、水云母和少量高岭石。由于含绢云母、高岭石等粘土矿物，故粉碎加水具有可塑性，如用上层瓷石(即烧结温度较高的所谓高温瓷石，景德镇又称硬质瓷石)作坯，在1200。C左右烧成，也不至于变形。所以清·同治十年(1871年)《余干县志·物产志》提到景德镇在其地采掘的这种“高温瓷石”时，就把它写作“碗石”(即用以制碗之石)。直至今天，赣南与广东的某些小型窑场，仍使用单一的瓷石制胎。可见仅瓷石一种即可以制出符合现代标准的瓷器，只是这类瓷器焙烧时易变形，成品的热稳定性差一些而已。如果把周仁等先生的后一推测和上述各方面的情况相印证，我们以为元以前的景德镇仅用瓷石一种原料制胎，而没有发现加入过高岭土(即使是少量的)的迹象。但是周仁先生研究这一时期的瓷器时，为什么会发现有一部分瓷胎的三氧化二铝高于18％，而钾钠物质又会低于现今使用的瓷石呢?
我们把周仁先生所测数据和景德镇陶研所近年来测试的一组宋代影青瓷的胎、釉数据⑩进行过比较，发现了这样一种趋势：
铝氧高于17％、钾钠低于现今使用的瓷石(尤其是Na2O低1．2％)的瓷胎多为五代北宋的遗物，而其化学组分与现今的瓷石相近的则以南宋制品为多。
鉴于这些实事，是不是五代——宋初的陶工们制备瓷胎时如周仁先生推测，在瓷石中加入了少量的高岭土，而南宋的则仅用瓷石一种原料制胎呢?我们认为这种可能性似乎存在。因为在瓷石中加入高岭土制胎有许多优点(详第四章)，其时的景德镇并不缺乏高岭土，如果五代——北宋人采用二元配方法制胎，到南宋时是不会被人们忘却的。而五代——北宋大部分的瓷胎铝氧偏高、钾钠物质偏低(与现今常用的瓷石比)这一事实，并不是掺入了少量高岭土的标志，而正是某些地质或历史原因的真实反映。
近年来，地质工作者郭邦相、张伯周等同志对景德镇一带的瓷石矿床作了许多调查与研究，从他们取得的大量资料来看，南河和小南河一带的古瓷石矿床可分为“蚀变”与“风化”两种类型：
蚀变型瓷石矿床可分两个层位：
1．接近地表的上层，三氧化二铝的含量一般高达18—19％，钾、钠氧化物的总量一般低于3％。由于铝氧含量较高，在1200。C左右烧成不易变形，故景德镇称它为“高温(或硬质)瓷石”。
2．下层瓷石的铝氧含量为15~17％，钾钠氧化物含量一般为4~6％，莫氏硬度5.5—6度，掺入高岭土为理想的制胎原料。
风化型瓷石矿床可分三层：
1．第一层为半松散之岩石，铝氧以及钾钠物质含量与蚀变型上层矿石相近。
2．第二层与蚀变型下层相近。
3．第三层的铝氧仅13—15％，钾钠氧化物高达5—7％，硬度为莫氏6～7度，焙烧时易变形，景德镇一带称“低温(软质)瓷石。”⑩
上述两型矿床的上层瓷石异于下层，是因接近地表的上层处于风化壳内，在风化过程中碱金属氧化物(尤其是Na2O)流失，铝氧相应富集而造成的。再把郭邦相等同志的结论与景德镇陶研所对安徽祁门瓷石矿⑩，李国帧、叶宏明同志对浙江龙泉瓷石矿所作的考察相证，也完全一致。
如果再把周仁先生等与景德镇陶研所测试景德镇五代——南宋瓷器瓷胎所得数据，和以上矿床不同层位的瓷石的化学组分相印证，我们马上会发现五代、北宋的瓷胎多与蚀变或风化型矿床的上层瓷石(高温瓷石)的化学组分接近，而南宋的则与蚀变型的中下层或风化型的中层相似。因此可以确定五代、北宋瓷胎多使用上层瓷石制传，而南宋瓷胎则多取材于中下层。
五代北宋人多用上层瓷石、南宋人多以中下层瓷石制胎，与人类采矿的规律一致，却与古居住遗址的堆积规律相反。这是因为人类的居住遗鞠址是从下往上层层堆积，而瓷石矿的开采则沿着由表及里、由浅入深的途径进行。五代北宋瓷胎的化学组分异于当今的常用瓷石，这一事实正说明了当时人使用的是表层风化程度大的所谓“高温瓷石”。可见周仁等先生对这一时期的瓷胎原料所作的第二个判断(即在瓷石中加入少量高岭土制胎的推测)与历史实事不符。那些把景德镇早期白瓷或青白瓷的成就归结于其境内所出之优质高岭土的观点，就与史实相差更远了。因为高岭土在其时还有待陶工发现。
第三章高岭土使用之前的景德镇制瓷业
第一节上层瓷石与景德镇五代北宋兴旺的制瓷业
1952年景德镇陶瓷馆吴良华老先生在南河地区的杨梅亭、白虎湾发现了采用支钉重合叠烧法烧制碗盘的两处瓷窑遗址。1953年，故宫博物院陈万里先生鉴定为唐代遗存并著文报导。⑩1980年以后，我们又在黄泥头、南市街、湘湖、湖田等古瓷窑址相继发现了与杨梅亭、白虎湾窑烧法和型制一致的产品。通过对湖田窑的试掘与南唐二陵所出白瓷的比较，⑩我们认为以上瓷窑的废品均属五代遗物，它们证明早在10世纪前半期，今景德镇一带已经有许多窑场生产白瓷了，只是那时的装烧工艺比同期名窑(如邢窑、长沙窑)落后，⑩器物制作不精。但由于瓷釉洁白、瓷胎致密并具有良好的透光感，它在瓷质上似乎要比唐代极负盛名的邢窑产品更为优异。
这一时期烧造的白瓷，也许是诞生不久，或者是制作不精吧；也许是由于群雄割据，战争频繁，而流布不广，以致不见于同期文献记载。
赵匡胤统一中国后，结束了五代的战乱局面，社会逐渐安定。在唐代以产茶出名的饶州浮梁，这时也开始以瓷名闻京师。从乐史《太平寰宇记》来看，饶州已在太平兴国时(976一984)列为向朝廷贡瓷的五州之一。《宋会要辑稿·食货五二》记宋初饶州白瓷已是汴京皇家瓷、漆器仓库中的藏品了。随着装烧工艺的改进，成型技术的提高，过去质地精良制作粗劣的五代白瓷，至宋代己成为质地优异、制作精细的白瓷或青由瓷了。
1004年，饶州所贡白瓷居然得到了最高统治者——宋真宗的赏识，于是宋王朝就正式在这个瓷窑所在地设置了景德镇。⑩
从我们在景德镇进行考古调查所获得的资料来看，凡有白瓷生产的五代窑场，如湖田、杨梅亭、黄泥头、南市街等，在入宋以后都得到了新的发展，因为遗址上的宋代堆积比五代大为增厚，其产品量多而质优。浮梁南河与小南河一带的湖坑、三宝蓬、何家蓬、牛氏岭、月山下、小坞里、凤凰咀等出产瓷石的地方也相继兴起了中小型窑场。可见入宋以后，尤其是北宋中后期，这儿的窑业得到了空前的发展。所以景德镇人程筠在崇宁四年(1105年)给河南修武当阳峪窑窑神庙撰写碑文回忆他的故乡时，很骄傲地说：
番君之国善陶冶，运以口口遍天下。⑩
建国三十多年来，考古工作者先后在江西、江苏、辽宁、内蒙、湖北、安徽、四川等十二省区的辽、宋遗址和墓葬中大量发现了青白瓷⑩，这些遗物为我们描画出其时的饶州瓷器有着广阔的商业市场。而沉睡在今景德镇南河或小南河一带的一处紧连一处的由青白瓷片与匣钵片组成的北宋时代的“工业垃圾”，又为我们展示出一幅消逝已久的北宋浮梁“村村陶埏、处处窑火”图。
为什么质地最优的早期白瓷会出现在今景德镇南河一带呢?这一带的窑业为什么会在北宋时代得到蓬勃的发展呢?这里面当然有许多社会原因。但我们以为与其地拥有丰富的瓷石矿、尤其是与其时的矿床拥有丰富的上层瓷石的关系最为密切．因为这层瓷石：
1．多裸露于地表或接近地表，容易被陶工们发现利用。
2．风化程度比中下层大，其硬度仅为莫氏4度，采掘十分方便，因而成本不高。
3。从其化学组分来看，三氧化二铝的含量较高(约17～19％)而钾钠等氧化物却比较低(约3％)，既能烧制出半透明感很强的瓷胎，在1200。C的高温下也不易变形。
4．其矿物组成中含有一定量的绢云母与高岭石，成型时可塑性较好。
第二节上层瓷石的枯竭与南宋时代的窑业危机
从有关史料来看，景德镇南宋窑业不但没有在北宋的基础上得到更大的发展，却反而呈现出衰落的趋势。
1．从考古资料上观察：(1)南河一带在北宋曾经繁荣过的各窑场绝大多数没有南宋时代的遗物，象宁村、小坞里、月山下等数十处北宋窑址至此时多已停产，甚至包括规模巨大的南市街窑亦复如此。(2)能够持续烧造的仅见湖田窑与镇窑等少数几处，但其南宋堆积中，仰烧产品减少，覆烧器增多，大量生产的碗碟之类均为芒口。无论从其废品还是从江南南宋墓葬出土的景德镇瓷器来看，色泽不美的阴黄瓷器的比例都有增大的趋势,制品的适用与审美价值远逊北宋
2．从文献史料来看：蒋祈记其时景德镇瓷器的市场仅列举江、湖、川、广、福建、浙江等淮河、长江以南的几省，不记北方；北方金代遗址亦不见或极少见到景德镇南宋产品，可见其市场比以上北宋考古资料“描画”出来的范围大为缩小。南宋时代的政治形势与北宋时大不相同。“靖康”以后，宋王朝丧失了广大的北方领土，景德镇瓷器市场缩小自与政治原因密切。但此时的龙泉与吉州窑无论是烧制技术还是生产规模却较前大有发展，那么，景德镇南宋窑业为何低落呢?这就不是一个简单的政治因素所能解释。
清。康熙21年《浮梁县志·古迹》条：
监镇厅，宋设景德镇东南，后摧于水。嘉泰二年(1202年)，姚守谦徒镇西。
《宋史》卷三百九十《莫蒙传》谓：
莫蒙，字子蒙，湖州归安人……除户部员外郎。朝廷遣蒙措置浙西、江淮沙田、芦场，言者论其丈量失实，征及贫民。责监饶州景德镇。
清·嘉庆《河南强氏家谱》卷二《世系·子魁》条：
子魁，伯达公之子，……宋绍定戊子(1228年)以文学进，仕饶州通判，以监陶得至浮梁景德镇。
文献表明其时的景德镇仍有南宋政权设置的管理窑务的“监镇厅”，朝廷和饶州并直接委派官员榨取赋税。
《宋史·食货下七·香》：
嘉定十二年(1219年)，臣僚言：以金银博买，泄之远夷为可措。乃命有司止以绢帛、锦绣、瓷、漆之属博易。
《宋会要辑稿》刑法二之一四四：
(嘉定)十五年(1222年)十月十一日，臣僚言：国家置舶官于泉、广，招徕岛夷阜通货贿。彼之所阙者如瓷器、茗、醴之属，皆所愿得，故以吾无用之物易被有用之货,……。
又，《宋会要辑稿》职官四四之二三记南宋绍兴七年(1137年)十月三日高宗谓：
市舶之利最厚，若措置得宜，所得动以百万计，岂不胜取之于民?联所留意于此，庶几可以少宽民力尔。
瓷器既是诸蕃所需之物，宋高宗又热衷于市舶之事，景德镇瓷器的内销情况虽因宋金对峙难以和北宋相比，但南宋赵汝适《诸蕃志》记当时的瓷器外销15国，可见它仍有广阔的海外市场。
但是景德镇南河一带的北宋诸窑为什么会在这时停产呢?
曾从许多方面考虑，我们以为和制胎原料的关系更为密切。从上章的考察得知，兴起于北宋的诸窑都是采用容易采掘、质地优异的上层瓷石制胎。但是上层瓷石总是有限的，象三宝蓬之类的风化型的矿床，当表层瓷石采完之后，中下层的瓷石由于铝氧含量低(仅13—15％)，钾钠氧化物含量较高(约6～7％)，烧结温度偏低，不能单独制胎。蚀变型瓷石矿(如南港之类)的下层瓷石(铝氧含量约15～17％)，质量也不及上层，虽能制胎，但由于南河地区地下水位高，开采艰难，成本必然高昂。在这种情况下，那些依附于农业的、曾以其原料就近为之优势而兴起的小窑，必因采掘条件的变化或原料的质量变劣而不能持续烧造。
1980年，我们曾请轻工部陶研所测试湖田窑南宋时代的两件覆烧芒口碗，发现其胎中氧化铝的含量仅16％。印证上海硅酸盐研究所与国外对该地商宋瓷片的测试结果，其铝氧的含量多在17％以下。⑩这一趋势证实：在南宋时代持续烧造的镇窑与湖田窑所使用的制胎原料多为中下层瓷石。
蒋祈《陶记》谓：“进坑石泥，制之精巧，湖坑、岭背、界田之所产已为次矣。”
能够制造精巧瓷器的原料仅进坑一处!?其他产地的瓷石的质量已非北宋可比了。由于《陶记》写于嘉定七年至端平元年(1214—1234年)⑩，再把这一重要文献印证以上所述的遗存情况和测试其遗物化学组分时取得的数据，使我们确信，南宋时代的景德镇已面临严重的原料危机。
那么，景德镇陶工如何度过这一危机呢?
从湖田窑与镇窑遗址上大量堆积着的支圈组合式窑具来看，其时碗盘等日用瓷的烧造己采用覆烧方法了⑩。把用中下层瓷石制成的碗坯翻转过来覆放在支圈上去焙烧，坯体成穹窿状，当然会起到减少变形的作用。但在原料的配制方面没有新的突破，即使在装烧工艺上进行改革，也不能解决根本问题，因而遗址上瘫塌变形的废品仍然不少。更何况采用覆烧法烧成的瓷器因工艺的局限，其色泽多阴黄(窑室含水量增多影响升温)，
其边口必然无釉。而这类边口无釉的所谓芒口瓷器，贵族们早在北宋时代就已经感到“不堪用”了。⑩南宋的景德镇出于不得已而持续生产，其售价可知。
其时的景德镇为了克服重重困难，除采用上述的覆烧方法之外，还设置过火房。
《陶记》谓：
至若冬泥冻脆不可以烧，坯陶既就不复易操，乃有“火房”。由于“火房”的设置，进行湿作业的工匠已不受季节的限制。把坯房变成暖室让工人操作，还不见诸明清记载，可见当时的市场对瓷器的需求何等迫切!
尽管采用覆烧方法能勉强利用软质瓷石并使窑室装载量高于北宋四倍，节省燃料四分之三⑩；尽管“山川脉络不能静于焚毁之余(《陶记》)”，湖田窑与镇窑的陶轮在滴水成冰的日子也不能停止旋转；但这些努力毕竟不能改变因原料的质量降低而造成的劣势。所以“镇之巨商不如意者十八九，官之利羡乃有倍蓰之亏”1(《陶记》)今之不可复古矣!
这是蒋祈在《陶记》中记述景德镇南宋窑事之后，顺及流行于当时的言论。就原料这一角度来说，的确如此。因为大自然赐给人类的资源——上层瓷石，既不是一成不变的，也不是无穷无尽的。当陶工们把容易开采的蕴藏量有限的“高温瓷石”用尽之后，景德镇往何处去呢?摆在当时人面前只有两条道路：一是听任自然界的摆布，象许多曾经模仿景德镇生产过青白瓷的窑场(如江西南丰、广西藤县中和窑等)一样，把优质原料用尽之后归于灭亡；一是寻找新的资源，并把中下层瓷石利用起来。很值得庆幸的是景德镇选择了后一条道路，因而迎来了元代的繁荣并使自己成为明清时代的瓷业中心。
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