古代龙泉窑瓷器。
不同年代的瓷器有不同的特点，市场价格也是不一样的，不过，要说受欢迎，还要属明代龙泉窑瓷器。这个瓷器不仅与景德镇瓷器地位相同，同时还有辉煌的历史和不低的地位，对国内外都产生较大的影响，成为现代人追捧的古玩之一。那么，明代龙泉窑瓷器成交价格是多少呢？
很多人都认为，明代的官窑只有景德镇，但是他们不知道的是，还有一个官窑，也是非常有名气的，它就是龙泉窑。龙泉窑作为官窑在宋朝时就十分盛行，到了元朝才衰落，不过明初，对龙泉窑瓷器的喜爱让这个以往繁盛的瓷器再次出现在世人面前，成为更具影响力的瓷器品种。
宋朝时期，龙泉窑瓷器的烧制达到了顶峰，元朝则是南宋辉煌的延续，并逐渐衰退，再加上器型变大，胎体变厚，不适合文人的审美，因而逐渐出现低迷，也因此，很多人都认为到了元朝，龙泉窑瓷器已经衰落。但实际上，虽然比不上宋朝，但元朝也没那么落败，只能说当时的龙泉窑瓷器不符合文人墨客的喜好罢了。
明代早期是龙泉窑瓷器的第二春，也是瓷器收藏中比较重要的阶段。明代龙泉窑瓷器的烧制水平并不比宋元弱，但是当时的明代龙泉窑瓷器仅供宫廷使用，到了中期之后，才开始出现精瓷、粗瓷，使用范围也从宫廷扩展到民间。甚至为了维持龙泉窑的运作，窑工们不得不大量制作民间瓷器。到了明末，龙泉窑已经不再是官窑，也得不到朝廷的重视，没有进贡的御用瓷，也脱离官窑体系，自此之后，世人只知景德镇官窑，却很少有人知道龙泉窑。
明代龙泉窑瓷器成交价格比较高，在2011年，中国嘉德拍卖会上，明代龙泉窑瓷器——龙泉窑青瓷大盘，最终拍卖成交价格是2300000元。2012年10月，香港苏富比拍卖会，明代龙泉窑瓷器——龙泉青瓷划花山水人物图莲花碗，最终成交价格是997960元。2017年11月，北京中恒信拍卖会上，明代龙泉窑瓷器——青瓷包口盘，拍卖成交价格是1955000元。2018年1月香港国大鼎盛文物艺术品拍卖上，一件明代龙泉窑瓷器——龙泉青瓷葫芦瓶，最终成交价格是3839220元......
从这些拍卖成交的价格记录可以看出，明代龙泉窑瓷器是非常值钱的，而且藏品都是独一份，很少有相同的。这说明明代龙泉窑瓷器的收藏和投资潜力非常大，值得大家关注。当然，并不是所有的明代龙泉窑瓷器都是如此值钱的。由于景德镇的赶超，导致明代龙泉窑瓷器生产受到挤压，不得不减少精瓷，制作民间瓷器。前者的成交价格不低，后者就没有那么贵了。
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钧窑瓷器的价格是多少？
钧窑瓷器的价格是多少？钧瓷介绍，钧窑是我国五大瓷器之首，它的制瓷工艺文化深厚，对整个瓷器的发展产生重要的影响。钧瓷的色彩、胎面的纹理在宋代达到巅峰，甚至到今天都无法超越。令人遗憾的是，钧瓷的部分制瓷工艺已经失传。目前，市场上的古钧窑具有极高的收藏价值，那么钧瓷究竟是怎样的呢?
钧瓷介绍
色彩丰富的钧窑瓷器是当之无愧的“国之瑰宝”，其釉色在窑变的过程中衍生出鸡血红、海棠红、朱砂红等绚丽多彩的色彩。其釉色的丰富多彩、变换无穷不同于历来单调的瓷器格局，是瓷器史上创造的高峰。
北宋后期官钧瓷是钧瓷史上的高峰，其造型设计、釉色、意境图案都是后代无法企及的，也是其它瓷器望其项背的。在古今内外，都享有无上的称赞，甚至得到了周总理的重视，在现代发展中也得到了延伸。
钧瓷不仅在釉色上美妙绝伦，其造型更是浑厚端庄，古朴典雅。但难能可贵的是钧瓷独特的窑变釉色技艺，并且其釉色是自然形成，非人工制作的。其图案形成更是独一无二，浑然天成。也因其特点，后人无法模仿和传承，宋代钧窑已经成了无价之宝，民间甚至还流传着“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的说法。
钧窑瓷器绮丽多变的釉色和浑然天成的图案意境是钧窑成为“五大名窑”之首的重要原因，有的瓷器是单一纯色，有的瓷器则是绚丽多彩，交相辉映。配上变幻莫测和独一无二的纹理，其意境典雅，古朴大方，甚至有帝王般霸气高贵的气质。
钧窑的纹理素有“蚯蚓走泥纹”之说，钧窑的纹理是通过控制烧制过程中温度冷热的变化得到的。其纹理造型独特，千变万化，有的如蚯蚓，有的似鱼纹，有的更是充满着灵魂。如此独特的形成，怪不得总是走向世界，成为屡屡作为国礼的代表。
唐代钧窑的色釉纹理不太复杂，但也给人以美的感受，其独特的黑釉风格也别具一格。后代尤其是宋代其窑变形成的釉色可谓五彩斑斓，其红橙黄绿蓝靛紫又衍变了更多纯洁的色彩。红白相间、蓝白辉映，你分不清到底什么是纯色，什么是衍变色。如此多彩的钧窑，怎能不成为“国宝”呢!
最近古代艺术品行业爆出重磅消息，由澳门舍得拍卖行拍出创记录的拍卖价3.5亿港元天价，约合人民币3.16亿。而被拍的艺术品就是宋代五大名窑其中之一的定窑所制的美人枕。这真真是艺术品，哪有人能够在脖子下面枕一个3.16亿的艺术品，小编最初看到这条新闻的时候都惊呆了。
与此同时，同为五大官窑的定窑拍出的瓷器价格是如此之高，那么钧窑所制瓷器的价格会低吗?小编通过查阅资料找到，在2001年，由美国MRFalk收藏拍卖行拍出一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗，其最终的成交价格为100万美金，约合1100万人民币。不过，由于现代市场上钧窑的真品实在太少，像美人枕这样大型的瓷器更是少之又少，所以价格能够达到惊人的3.16亿也是理所当然。正是由于这种原因，使得钧窑的瓷器在市场上的价格一路走高，并备受收藏家的喜爱，而且，据客观观察，在未来，钧窑的价格还有相当大的升值空间。
龙泉窑瓷器精品及成交交个
元代，对于很多宋代窑场来说是毁灭性的，有些走向没落，有些甚至就直接消亡了，而唯独景德镇窑和龙泉窑能够在这个生物大灭绝时代维持旺盛的生命力，今天我们就来了解一下元代龙泉窑的整体风貌。
我们曾经把龙泉窑的发展分成三个阶段来看待：第一阶段：山寨时代，这个时期的龙泉窑产品主要还在模仿老大哥越窑的风格；第二个阶段：自成一派，进入南宋以后，龙泉窑异军突起，生产了拥有自己独特风格的厚釉产品，迅速占据青瓷市场；第三个阶段：全球时代。到了元代，很多在宋代称霸一方的窑口开始逐渐走向没落，就像生物大灭绝一样，而龙泉窑就是在这样恶劣的环境下突围而出。这个时期的龙泉窑开始转变器物生产的风格，主打出口外销，器物的生产风格上也逐渐趋向中东伊斯兰国家的审美标准。
下面，就一起来欣赏下这些见证了大航海时代的元代龙泉窑吧！
国内馆藏
馆藏及墓葬出土纪年器
故宫博物院藏
龙泉窑青釉执壶
故宫博物院
龙泉窑印龙纹青釉盘
杭州博物馆藏
老东岳元元大德六年鲜于枢墓出土
青瓷鼎式炉及贯耳瓶
甘肃省博物馆藏
汪世显家族墓出土 龙泉青瓷匜
甘肃省博物馆藏
汪世显家族墓出土 龙泉青瓷刻花高足杯
浙江省博物馆藏
元龙泉窑青瓷舟形砚滴
海外遗珍
海外沉船及博物馆藏元代龙泉青瓷土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫
模印缠枝菊花纹葫芦瓶加金顶盖器座
模印缠枝菊花纹葫芦瓶后镶金盖
龙泉窑青釉环耳瓶加金顶盖器座
龙泉窑青釉模印云龙纹露胎大盘
龙泉窑青釉花口模印大碗
龙泉窑青瓷荔枝纹棱花盘
1975年韩国新安郡海域元代沉船
韩国国立中央博物馆
龙泉窑青瓷阳刻八卦纹香炉
韩国国立中央博物馆
龙泉窑青瓷贴花牡丹纹奁式炉
韩国国立中央博物馆
龙泉窑青瓷鱼龙耳瓶
韩国国立中央博物馆
龙泉窑青瓷牡丹纹鱼龙双耳瓶
海外博物馆藏
戴维德基金会
青瓷印龙纹扁壶
戴维德基金会
青瓷刻花牡丹唐草纹瓶
戴维德基金会
青瓷贴花神仙纹八角瓶
戴维德基金会
青瓷云龙纹盘
法国集美博物馆
青瓷刻划牡丹纹瓶
大阪市立东洋陶瓷美术馆
飞青瓷玉壶春
静嘉堂文库美术馆
青瓷牡丹唐草纹深钵
伊朗国家博物馆 青瓷罐
拍卖行&古董商
看看大行手里都有些啥
著名古董商
元 龙泉窑青釉三足炉
J.J.Lally旧藏
近年拍卖行情
2016 香港佳士得养德堂专场
拍品 3133 元 龙泉窑飞青瓷蒜头瓶（一对）
估价：15,000,000-25,000,000 港币
成交价：1206万 港币
2017 香港佳士得
拍品 3006 明洪武 龙泉青釉棱菱花式大盘
估价：3,000,000-5,000,000
茧山龙泉堂,东京
埃斯肯纳齐,伦敦,2008年
成交价：486万 港币
2017 香港佳士得
拍品 3007 元 龙泉青釉贴花双龙戏珠纹折沿大盘
估价：500,000-700,000 港币
成交价：62.5万 港币
吉州窑瓷器鉴赏与拍卖成交价格
吉州窑虽为民窑，其所出的瓷器质量却很好，宋朝时与名窑齐名，历史悠久，颇负美名，并且吉州窑瓷器还具有非常强烈的个体风格与明显特征，可以作为辨伪的要点，主要表现在如下几个方面。
首先，吉州窑瓷器往往融合了江南地区本身的秀美与汉族传统的端庄两种特性，这两种特性的交融，使得吉州窑瓷器具有非常灵动、丰富的变化。所以就可以以此来判定吉州窑瓷器的真假——体现在胎质上就是较为均匀、同时略带粗砺的肌理以及非常轻薄的瓷胎壁，因为吉州窑瓷器的瓷胎中就含有大量的沙质，所以这种重量比较大的瓷器都要求瓷胎尽量的轻薄，而轻薄的瓷胎最好的组合就是较为厚重的釉料，所以在鉴别吉州窑瓷器时可以根据其施釉的厚度来判断真伪，真品的釉一定是厚而丰润的，不显干涩。
而吉州窑瓷器中轰动一时的当属黑釉瓷，这种瓷器完美体现了吉州窑釉厚而润泽的特点，呈现出来的黑色不仅美观稳定，而且带有玉面的质感。又因为吉州窑黑釉瓷器的矿物质含量远远高过其他窑口出品，所以吉州窑黑釉瓷器往往泛着其他矿物质的光芒，比如高贵的淡紫、温润的浅红等等，而如果遇到一件藏品是非常深而纯粹的黑色，则很有可能是后世的仿品，因为吉州窑黑釉是没有纯黑色的。而且黑釉瓷产量极大，存世量也较多，是非常具有江南特色的瓷器。
除此之外，吉州窑瓷器中的绿釉瓷器也是颇具美名的。绿釉瓷器的瓷胎颜色相比较于黑釉瓷器而言会稍微白一些，而呈现出来的绿釉效果也不会像黑釉一样夹杂其他的颜色，就是非常纯净、通透、温润的绿色，但是应当注意，由于绿釉瓷器是由低温烧制而成的，所以很容易出现掉釉的情况，现在市面上已经比较难以见到品相佳并且釉面完整的吉州窑绿釉瓷器了，所以如果遇到品相极好的，应当注意鉴别，如为真品，则价格是不低于黑釉瓷的。
最后，在吉州窑瓷器的边缘部分，基本都会出现少釉的情况，比较典型的是在瓷器口边缘形成的一圈或者两圈黄色的纹路。 还有一个辨别真伪的巧方法就是将吉州窑瓷器置入水中，如果是出土的真品，那么随着水分迅速填满瓷胎里的空隙，整个瓷器会显得非常温润、自然，这是由于其胎质本身就多空的缘故，如果是后世仿品，既没有吉州窑特有的坯泥，又没有这样的工艺，自然就无法达到真品这样的效果。
宋代龙泉窑瓷器价格及图片
龙泉窑是中国历史上的著名名窑，是宋朝的六大窑系，是我国汉族的传统制瓷的工艺珍品。因为主要产区在浙江省的龙泉市因此而得名，在三国两晋时期就开始烧制瓷器但却在清朝的时期停止烧制，烧制的时间长达一千六百多年，是我国历史上烧制瓷器最长时间的一个瓷窑系，在欧洲、亚洲、非洲等国家和地区都十分的畅销，所以说中国的瓷器史历史悠久，凭借青瓷闻名的它早在北宋早期以前的产品风格受越窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似，胎质较粗、胎体也较厚、釉色淡青、釉层略薄这就是龙泉窑的瓷器特征。龙泉窑瓷器釉色苍翠，北宋时期大多都为粉青、南宋时期呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，釉瓷厚润，装饰上很少刻花、划花，流行使用贴花、浮雕，比如：在盘中贴上的双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案，所以总而言之龙泉窑烧制的瓷器的收藏价值是非常高的。
宋朝因为所有烧制瓷器都达到了鼎盛时期，这一期间龙泉窑形成了属于自己的风格，胎体较为厚重，造型规整、釉色由淡青转为青黄，装饰上加入了刻花、划花等还有花卉、飞鸟、鱼虫等花纹，生活用具也更加的齐全。南宋时期凭借着粉青和梅子青釉色将青瓷釉色之美发展到了巅峰时期，从其白胎和黑胎釉厚两大类，质量很好加上胎薄釉厚有紫口铁足的特征所以说这一时期烧制的瓷器价格是非常高的，收藏价值也是非常之高。到元朝时期的龙泉窑的精湛技艺和精美的釉色及高超的质量下，烧制的数量也越来越多，而龙泉窑的影响力销售的范围也是越来越广。
龙泉窑跨越的时代较多，所以每个时代所烧制出的瓷器也是有着很大区别的。北宋初期大多都是釉层透而薄，釉层表面的光泽度较高，而且胎薄较白，淡淡的青釉，但是中后期的胎呈灰或浅灰色，装饰的图案花纹一般也是对称的；但是南宋后期的龙泉窑瓷器的釉层就更加的厚，柔和淡白、深中泛灰色，花纹以划花为主。虽然是一个时期但是因为朝代的更迭所以说烧制的瓷器还是有着非常大的区别。而后期龙泉窑瓷器的发展造型较高达、胎体厚重缺乏了一丝的轻盈感。所以说当我们在入手一件龙泉窑瓷器时不仅仅是听其名称还要具体判定是哪个朝代所烧制的龙泉窑，流传至今的龙泉窑瓷器数量不在少下但是品种上乘的、烧制工艺精湛的却少之又少，再加上流传至今保存较为完整的却很少。
我们在进行初步选择是就是一看其胎釉，胎色呈色、质地的粗细、釉的色泽和质地都是看其表面有着很大的区别；二是看其纹饰，仿品的刻纹不如真品的线条流畅，贴花工艺的纹饰不像真品生动自然，这是一眼就可看出其龙泉窑瓷器的特征。
宋元龙泉窑与龙泉窑系瓷器
龙泉窑，是继唐，五代越窑之后发展起来的瓷窑，创烧于北宋早期，在南宋时期得到大发展，并形成自己的独特风格，其烧制的粉青梅子青瓷器，宛如碧玉，极为名贵。窑址在今浙江省龙泉县一带，主要集中在大窑、金村,溪口周围，目前已发现数百处龙泉窑的民窑遗址。
南宋龙泉溪口官窑鱼龙耳瓶
至南宋晚期，除龙泉当地外，浙江庆元、运和等县以及江西吉安、福建泉州等地都烧造龙泉风格的青瓷，形成龙泉窑系。
南宋时期龙泉窑烧造有黑胎厚釉青瓷与白胎厚釉青瓷，往往同窑合烧。大窑金村等地窑口以白胎青瓷为主，溪口则主要烧制黑胎青瓷。南宋中期之后，受官窑影响，工艺水平得到较大提高，胎薄釉厚、釉质如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黄绿色釉、灰绿釉、菜绿色釉等。
黑胎厚釉瓷器与官窑器相似，胎薄、质细、坚硬，灰黑如铁。少数胎呈黄或砖红色，胎质疏松。釉层厚、透明发亮、有开片，习称“紫口铁足”。和南宋官窑很难区别，以前都命名为龙泉仿官，近年学界有人提出龙泉官窑的说法，此说法得到不少学者的认可。
白胎厚釉青瓷也是受南宋官窑影响，胎略厚，白中带灰，圈足，底露胎处呈朱红色或浅紫色，多数青釉釉层光洁不开片，釉色有粉青、梅子青等。
南宋龙泉大窑梅子青八方贯耳尊
南宋龙泉窑创造性的发明了石灰碱釉，代替过去使用的石灰釉，从而使得用较少的施釉次数，就可以获得较厚的釉层。从而简化了南宋官窑发明的多次施釉，多次素烧的方法，不仅使青瓷呈色更加青翠，更使其“釉汁莹润如堆脂”。从而烧性的烧出了色如翡翠的梅子青釉，使龙泉青瓷工艺达到了历史高峰。龙泉窑最好的釉色一般都为粉青色，梅子青由于烧成温度接近1300度，较粉青釉的1230度左右更高，从而釉面玻化程度更高，釉色青绿，宛如青绿山水。虽然在古代粉青釉价值高于梅子青，但今天人们的审美观发生了改变，所谓前人重粉，今人重梅者，说的就是梅子青在今天极其名贵之事。目前，尚未见到馆藏品有传说中的梅子青龙泉瓷器。
北宋时期的龙泉窑青瓷，主要模仿瓯窑，基本上是采用刻划花装饰技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多为艾叶青或略微偏黄的色彩，透明度和光亮度较差，刻划的纹饰则比较清晰。这种表现方法通过运刀的轻重缓急体现出刻花的节奏与韵律，从而赋予刻划纹舒展自如的艺术魅力。常见的纹饰有莲瓣、荷叶纹等。器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有梅瓶、龙虎瓶、五管瓶、胆瓶、鹅胆瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉，奁式炉等。
南宋龙泉大窑鼓钉三足炉
南宋时青瓷工艺上的主要变化是薄胎厚釉，装饰手法以印、贴、堆的方法代替刻、划方法。在胎骨上增加厚度而不损伤胚体，凸出的纹样施釉后，釉在高温烧成时产生流动，使纹样的凸起部分显得更加清楚。
最为典型的器物，为莲瓣碗，碗的外壁为仰莲瓣纹，就是采用深雕式的莲瓣纹，当时人曰“龙泉窑。。。翠浅露白痕者真”；莲瓣纹中间凸起，烧成后隐现出白线，通常称为“出筋”，既加强了器物的形体美，又使青瓷釉色出现了浓淡的变化。也成为鉴定龙泉窑的要诀。
南宋造型除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等也很常见，象棋子、鸟食罐也很有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壶及琮式瓶等也多有生产，这与北宋后期崇古之风相关。铭文有“金玉满堂”及“河滨遗范”两种。
元代龙泉青瓷的造型比南宋形制明显增大，胎体厚重，显现出威武雄壮的风格。除一般碗盘常用瓷以外，创新产品有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾尊等，产品质量一般来说不如南宋，胎质粗糙、釉面光亮，但也有许多精美之作。元代龙泉的装饰艺术有划、印、贴、堆、镂刻、点彩等，题材内容较为广泛，有各种花果、花卉、鱼纹、羽毛、人物以及吉祥图案等。在制作和装饰上又有很大变化，由南宋时的重釉色、重造型转为元代的重纹饰。
元代无论大小器物几乎都有花纹装饰，这是龙泉当时美化瓷器的主要手段。精品有八方露胎贴塑人物纹梅瓶，其在工艺制作上采用露胎氧化新方法，印花开光不施釉露出氧化红色胎，使人物造型更加突出于青绿色底釉上，产生一种特殊的装饰效果。这种氧化胎纹饰也是元代创新的一种艺术风格。
南宋龙泉小梅窑蟹甲青三系瓶
元代是龙泉窑系瓷器烧造兴盛时期，因行政区划又称为“处州瓷”、“处瓷”或“青处器”。由于对外贸易的迅猛发展，生产规模比宋代扩大数倍，瓷器大量出口，深受海外各阶层人们的欢迎。
邢窑白瓷历年成交价格
邢窑是中国白瓷的发祥地。中国古代最早的官窑之一。唐代邢窑白瓷远销海外。邢窑古代窑址位于今邢台市临城县与内丘县一带。邢瓷从瓷质上分成三个品种：粗白瓷、细白瓷和透影细白瓷。其中透影细白瓷工艺最为精良，弥足珍贵。唐后期，由于制瓷原料匮乏等原因，邢窑逐渐衰落，直至被定窑所取代。然邢窑白瓷对后代彩绘瓷器影响深远，其在中国陶瓷史上的地位不容忽视。
总结了最近几年来邢窑白瓷成交价格：
1:唐盈字款邢窑沥粉堆花卉纹倭角方盘，尺寸：高2.3厘米；边长12厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 977,500 ，成交时间：2018.07.08，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。
盘作四方倭角形，斜直壁、平底，足底无釉，刻盈字款。倭角处起棱线并装饰绳纹，盘壁和底连接处装饰绳纹带以区隔纹饰。盘壁及盘心以沥粉工艺装饰花卉纹，纹饰凹凸有致。倭角方盘的器形源于金银器，其采用的沥粉装饰亦忠实地模仿了金银器上锤碟浮雕纹饰效果。相类器形和工艺可参考香港佳士得2018春拍定窑沥粉堆花官字款方盘一对。从唐代文献记载可知，唐代邢窑生产的白瓷称着与世，与当时南方越窑的青瓷形成「南青北白」的局面，代表了当时瓷制品的最高水平。皮日休在《茶瓯诗》中就赞道：「邢窑与越人，皆能造瓷器。圆似月魂坠，轻如云魄起。」“盈”字款瓷器是邢窑专为唐大盈库特别烧制的贡品。唐大盈库见于文献记载，称“百宝大盈库”，简称“大盈库”，属皇帝直接支取的私库，库中之物的取用，取决于皇帝本人的旨意，而且多以宦官主领其事，库中之物的出处，一是赏赐，二是用于紧急国情下的支出，所以大盈库又被称为“中藏”、“ 内藏”、“ 禁藏”、“ 内库”、“ 中库”等。
2:唐五代邢窑「大盈」款茶瓯，尺寸：直径16.6厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 812,500 ，成交时间：2016.06.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
邢窑是唐代盛极一时的白瓷名窑，而邢窑中带有「大盈」、「盈」以及「翰林」字款的制品更是进贡朝廷的宫廷内用瓷器。成书于约开元二十六年的《大唐六典》卷三记载：「河北道贡……恒州春罗孔雀等罗、定州两窠丝绫、怀州牛膝、洺博魏等州平綢、邢州瓷器」。由此可知，早在开元、天宝年间，邢州就曾向朝廷进贡瓷器。据上海博物馆陆明华考证，邢窑「盈」字款瓷器与百宝大盈库有关。（见陆明华，「邢窑“盈”字及定窑“易定”考」，《上海博物馆集刊第四期》，1987年，259页）《旧唐书.食货志》有载：「开元中……杨崇礼为太府卿，清严善勾剥，分寸锱铢，躬亲不厌……，又于鉷进计，奋身自为户口邑役使，征剥财富，每岁进钱百亿，宝货称是，云非正额租佣，使入百宝大盈库，以供人主宴私赏赐之用」。可见百宝大盈库于开元年间设立，是用于储藏皇帝个人财货的内库。而在素胎上刻有「大盈」、「盈」字款的瓷器就是为百宝大盈库定烧，供天子宴飨、赏赐之用的内用瓷器。
3:五代至北宋邢窑白釉四繋瓶，尺寸：22厘米，估价：HKD 80,000 ~ 120,000，成交价： HKD 750,000 ，成交时间：2016.06.02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年6月拍卖会 。
4:元邢窑白釉点彩鹦鹉杯，尺寸：长13厘米，估价：RMB 200,000 ~ 300,000，成交价： RMB 690,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
本品杯呈塑贴鹦鹉形，通体施白釉，鹦鹉其翼伸展成杯，小眼尖嘴，鸟首之上点褐彩装饰，以模仿真实鹦鹉之效，双足藏于器内，外翼以阴刻方式装饰羽翼，是具放生及实用结合器，混然天成。白釉莹洁雅致，造型古朴，同类传世极为罕有此器形别致，甚为罕见。
5:唐邢窑白釉罐，尺寸：高25厘米，估价：HKD 220,000 ~ 320,000，成交价： HKD 437,000 ，成交时间：2014.10.07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2014秋季拍卖会。
唐代的制瓷业随着社会经济的繁荣昌盛呈现出大发展的局面，大量瓷窑如雨后春笋般涌现，而在所有的窑口中，以邢窑和越窑最受人们推崇。邢窑白瓷与南方的越窑青瓷南北对峙，共同代表了当时瓷制品的最高水准，皮日休有《茶瓯诗》云：“邢窑与越人，皆能造瓷器。圆似月魂坠，轻如云魄起”。李肇《国史补》记载：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之”，又可见邢窑白瓷生产规模之大，影响之远。此外，邢窑白瓷也作为地方特产向朝廷进贡。根据考古发现与文献记载，邢窑窑址在今天河北省的内丘与临城县，其产品以造型规整，制作精致、胎质坚硬、釉色洁白为主要特征。此品唇口，短直颈收束，丰肩，上腹圆鼓，下腹弧内收，下承小平底，造型浑圆饱满。器内外均施白釉，釉质凝厚莹润，施釉均匀，釉色洁白明净，如和田羊脂玉，体现了盛唐素器风行的瓷器审美。器底无釉，露出白色胎土，可见胎质坚实，细腻无杂质。器底中央刻划行楷“盈”字款，字体书写刚劲有力、笔划流畅。在传世和出土的邢窑瓷器中，有一部分带有铭文，最为常见的即是刻划“盈”字款，此款与唐代皇宫大明宫内的“大盈库”有关，是唐代邢窑专门为“大盈库”烧造的贡品，常被皇帝用来赏赐大臣。此邢窑白釉“盈”字款罐器形端庄，釉光柔和，是不可多得的上品。
6:唐/五代邢窑白釉梨形执壶，尺寸：高33.2厘米，估价：USD 120,000 ~ 180,000，成交价： USD 425,000 ，成交时间：2014.03.20，拍卖公司：佳士得纽约有限公司，拍卖专场：2014年3月拍卖会。
7:唐邢窑白瓷盖罐，尺寸：高33厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 354,000 ，成交时间：2015.10.06，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2015秋季拍卖会。
整器施白釉，光亮润泽。本品造型或为太白罐的原始雏形，又名太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世造酒器，多托名附会，故有太白罐传世。为唐代传世不多的名品，极为难得。该器造型为唇口，短颈，丰肩，腹部渐收，平底，通体施白釉，肥厚光润，纯净无杂呈乳白色。整器造型规整，釉面滋润，颇为难得。整体满施白釉，釉色白中闪黄，如象牙之色，胎质坚硬细腻，呈微生烧状态，这是邢窑胎质的典型特征。拍卖市场上邢窑白瓷罐大多盖已迭，最为难得之处在于本品盖罐完整，甚为少见。邢窑是唐代北方最富盛名的白瓷窑厂，与南方越窑并重，其产品有类雪类冰之美誉。唐代邢窑主要生产日常生活器皿，完整传世器极为少见，主要收藏在各大博物馆中。
8:唐邢窑 白瓷 渣斗，尺寸：高12厘米；直径14.5厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 354,000 ，成交时间：2015.04.06，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2015年春季拍卖会。
唐代的制瓷业随着社会经济的繁荣昌盛呈现出大发展的局面，大量瓷窑如雨后春笋般涌现，而在所有的窑口中，以邢窑和越窑最受人们推崇。邢窑白瓷与南方的越窑青瓷南北对峙，共同代表了当时瓷制品的最高水准，皮日休有《茶瓯诗》云：﹁邢人与越人，皆能造瓷器。圆似月魂坠，轻如云魄起﹂。李肇《国史补》记载：「内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之「，又可见邢窑白瓷生产规模之大，影响之远。此外，邢窑白瓷也作为地方特产向朝廷进贡。根据考古发现与文献记载，邢窑窑址在今天河北省的内丘与临城县，其产品以造型规整，制作精致、胎质坚硬、釉色洁白为主要特征。
9:元邢窑白釉盖罐，尺寸：高20.7厘米，估价：RMB 300,000 ~ 500,000，成交价： RMB 345,000 ，成交时间：2016.06.07，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016春季拍卖会。
本品唇口，短颈，丰肩，腹部渐收，平底，通体施白釉，纯净无杂呈乳白色，釉色白中闪黄，如象牙之色，胎质坚硬细腻，为邢窑胎质的典型特征；底部为涩胎，可见垫烧痕迹，为匣钵正烧而成传世此类邢窑白瓷罐大多盖已失，本品盖、罐皆有保存，甚为少见。邢窑是唐代北方最富盛名的白瓷窑厂，与南方越窑并重，其产品有类雪类冰之美誉。唐代邢窑主要生产日常生活器皿，完整传世器极为少见，同类器亦大多收藏于各大博物馆中。
10:明邢窑“盈”字款盘口弦纹瓶，尺寸：高25.5厘米；口径7厘米；足径7厘米，估价：RMB 300,000 ~ 400,000，成交价： RMB 345,000 ，成交时间：2018.06.30，拍卖公司：北京中拍国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。
此瓶盘口，颈部饰两道弦纹，丰肩，鼓腹，通体施白釉，玉璧底，瓷胎坚白，内圈刻“盈”字款。为邢窑的珍罕重器。
11:晚唐邢窑白瓷壶，尺寸：高20厘米，估价：HKD 280,000 ~ 380,000，成交价： HKD 330,400 ，成交时间：2015.10.06，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2015秋季拍卖会。
白瓷首创于隋代，成熟于唐代，唐人曾称颂当时制造的白瓷说：“大邑烧瓷轻且坚，好似美玉天下传。君家白碗盛霜雪，急送茅斋也可怜。”唐时白瓷的制作工艺可谓高超之极。邢窑白瓷在唐代与越窑产的青瓷同时著称于世，代表了唐代瓷器生产的两大主流。邢窑是中国最早的白瓷窑址，白瓷的发明在中国制瓷史上具有划时代的意义，它不仅结束了自商朝以来青瓷独尊的局面，更重要的是为中国后世的花瓷生产尤其是彩瓷生产创造了条件。邢窑的白瓷产品精美，不论对中国还是对外国的物质生活都产生过深远的影响。此件邢窑白瓷壶侈口长颈，前肩缘设短流，把柄有扣为穿系，肩部丰满，腹高而直，圈足，器形浑圆饱满，线条流畅，造型优美。该壶胎质致密坚硬，除足部外均施白釉，釉质均匀纯净，洁白光润，通体素净，盈润可人，全器清素简洁，规整典雅，给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感，为白瓷之佳品。
12:唐至五代邢窑白釉盌底刻，尺寸：16.5厘米，估价：HKD 50,000 ~ 70,000，成交价： HKD 187,500 ，成交时间：2017.11.30，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年11月拍卖会。
钤印款识：款识：「盈」字。
13:唐邢窑盈字款碗，尺寸：直径12.2厘米；高4厘米，估价：HKD 150,000 ~ 200,000，成交价： HKD 177,000 ，成交时间：2015.10.06，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2015秋季拍卖会。
口圆唇，斜腹微鼓，圈足工整，足壁较厚，足口有三面，可知足底经三刀修成。碗满施白釉，莹润如玉，洁白胜雪。下腹积釉处泛青色，碗底细划「盈」字款，字体轻盈流畅，此款是唐代内府大盈库的简称，《新唐书•陆贽传》：「琼林、大盈于古无传。旧老皆言，开元时贵臣饰巧以求媚，建言郡邑赋税，当委有司以制经用，其贡献皆归天子私有之。」故此碗应是当时进御之器。
14:五代邢窑白釉圆盖盒，尺寸：10.3厘米，估价：HKD 120,000 ~ 180,000，成交价： HKD 150,000 ，成交时间：2017.04.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
梅瓶瓷器及拍卖成交价格
梅瓶是中国古瓷中常见的一种造型，是对小口、短颈、丰肩、窄胫一类造型瓷瓶的统称。
元青花萧何月下追韩信梅瓶，市场估价：500000000；起拍价：30000000，成交价RMB685440000元。口部短小，肩腹部浑圆，下腹部瘦长，平底。通体绘有青花纹饰，肩部绘杂宝及缠枝牡丹花纹，牡丹可谓花中之魁，象征“雍容华贵，大气超凡”；整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持桨而立的期待，都被表现得淋漓尽致。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。纹饰宜人漂亮，青花用料浓淡相宜，发色明丽，富有层次感，周身散发着美器的光泽，绘有象征“身份尊贵、帝王之气”宝莲纹，堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。。像这样的青花梅瓶全世界只有三件，一件收藏于江苏省南京市博物馆，系该馆的“镇馆之宝”号称十亿元不卖，一件仍在海外下落不明。这是其中一件。
由于梅瓶造型独特，声名远播，因而受到人们长久喜爱，其造型还远播到朝鲜半岛和日本。
2.元青花缠枝牡丹纹梅瓶，梅瓶小口，带盖，圆唇外卷，短颈，丰肩，肩下渐收，圈足。主体部分饰上覆下仰的盛开牡丹纹各一周，牡丹纹为青花地上绘饰白色轮廓线及圈点纹。辅助纹饰为如意纹、花卉等图案。成交价RMB 456,993,600元。
梅瓶流行于南宋时期，并且在当时发展兴盛，创新创造了多种多样的造型。宋代梅瓶各地瓷窑都有烧制，但以景德镇青花梅瓶最为精湛。
3.明永乐 青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶，成交价RMB 138,301,200元。
梅瓶最初是作盛酒或其他液体的用器，其造型挺秀、俏丽，宋时称"经瓶"，明朝以后被称为梅瓶。“梅瓶”这一雅称，直到清末《陶雅》一书中才出现，其得名有几种说法，其中民国初年许之衡《饮流斋说瓷》较为可信，该书解释为：“梅瓶，口小而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”
4.元 釉里红云龙纹大口梅瓶，成交价RMB 117,955,500元。
早些时候，朋友家中拆迁得一瓶，自行查阅古典，研究数日，其后告知于众，为宋代吉州窑梅瓶。
5.青花珐琅彩墨彩粉彩缠枝花卉纹梅瓶，成交价RMB 74,152,000元。
我不解，深究其来历，他给我讲解道，这瓶的制作工艺为支钉垫烧，瓶内修胎的是蛛丝拉纹，由古玩典籍得出，为宋代吉州窑口烧制的梅瓶，价居高位。
6.元 青花云龙纹大口梅瓶，成交价RMB 72,588,000元。
后于拍卖行买卖时，专家指出，该瓶并非南宋吉州窑所制，宋代时候，梅瓶没有此瓶的造型，虽装饰方法相似，都有一个延续性，但这个物件是属于清代北方地区的民间制品，而且是一个实用器。
7.元代 青花云龙纹梅瓶，成交价RMB 56,304,000元。
通过专家的讲解，知晓了支烧不是鉴别梅瓶的方法，因为支烧工艺一直到现在都被广泛应用于民间陶瓷，鉴别梅瓶应当依据其年代、器形、装饰以及修胎工艺，全面考究才可以进行判别。
8.雍正 粉彩花鸟纹梅瓶，成交价RMB 55,269,000。雍正官窑型制严谨硕大，气势夺人，其胎质坚挺，釉色莹润洁白，所绘荷塘美景，荷叶或舒或卷，莲花或静静盛开，或含苞待放，绘饰疏朗有致，自然流畅，显示出雍正官窑瓷器最高工艺水准，极具收藏价值。
对于梅瓶的价格，专家也给出了讲解，当下梅瓶市场前景尚好，少则数十万，多则上千万，不过市场上的宋代梅瓶流通甚少，多为清代仿制，其价格远低于宋代梅瓶，所以在此提醒广大梅瓶爱好者，收藏需谨慎。
9.清乾隆 黄地青花折枝花卉梅瓶，本品端庄典雅，挺拔饱满，外表装饰宣窑黄地青花之釉彩，以撷其苍妍璀璨之华贵。腹部主题纹饰为上下交错的三组折枝花果纹，花卉者芬芳盈枝，风姿绰约，果实者，饱满丰硕，寓意吉祥。运笔苍健，点染深沉，颇获宣青神髓，肩部和胫部绘就细密的莲瓣蕉叶辅助纹饰铺陈出宣窑青料苍雅浑厚的观感，又与主题纹饰疏朗清雅的布局形成鲜明对比。青花纹饰之外皆敷设黄彩，色泽匀净明亮，极见精准细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。底部圈足修整细腻，白釉莹美似玉，抚之极其温润，中心书写“大清乾隆年制”六字篆书款，笔道清晰规整，“乾”字写法为典型唐英榷陶时期之风格，由此可断本品为唐窑之物。成交价RMB 59,800,000元。
10.粉彩山水福（禄）鹿纹梅瓶，成交价RMB 47,271,900元。
11.元代 青花鱼草纹梅瓶，成交价RMB44,877,600元。
12.明永乐 青花瑞果纹梅瓶，小口卷边，短颈，丰肩，敛腹，浅圈足。通体青花纹饰，肩上绘莲瓣一周，腹饰上下两层折枝花果纹饰，上层为桃、石榴、海棠，下层为樱桃、枇杷、荔枝。近足处饰蕉叶纹，花纹间加青线。青花呈色浓艳，有深蓝色结晶斑，线条略为晕散。盖子为明末制品。成交价RMB 42,335,760。
13.清 斗彩穿花龙凤纹梅瓶 ，成交价RMB48,800,000元。
14.明永乐 青花折枝瑞果纹梅瓶，成交价RMB 38,141,200元。短颈圆唇，弧肩丰盈，下腹渐敛。青花绘寿桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、樱桃六组折枝果纹，写生淡雅，花实饱满，枝叶茂密。肩足分别画俯莲及仰叶纹。底涩胎不施釉。
15.元代 青花铜鎏金掐丝珐琅人物故事纹梅瓶，成交价RMB29,587,200元。瓶口加镶波浪形口缘掐丝珐琅冠，冠边及底座同饰蓝地白波纹及折枝番莲花间隔梅花朵纹饰。器肩两侧各加象头形耳一只。短颈，六方腹，矮圈足。颈底与肩各饰凸陵纹一道。颈饰缠枝花纹一道，肩及底边各饰莲瓣纹一周点边，其上矮短下则长形。器腹画花卉图人物一周。底为掐丝珐琅三足座。
明代釉里红拍卖价格是多少？
明代釉里红拍卖价格是多少？釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。釉里红瓷是瓷器中的一种釉下彩形式的产品，即为釉下的红色。其工艺为用氧化铜在瓷器的胎体上绘制图案，然后再施透明釉，在高温下还原烧制而成。
釉里红的制作，明初永乐宣德朝盛行，由于烧造难度太大，明晚期的釉里红只有在极少数民窑中有所发现，直到清康熙时期官窑才恢复釉里红的烧制，此瓶是乾隆时期釉里红烧造技术已入炉火纯青的成熟之作。其整体造型美观，浑厚凝重，色彩淡雅纯正，为清宫中陈设之佳品。
市场行情
自从80年代中期至90年代以来，明代釉里红瓷品在世界拍卖商场上价位青云直上。1986年，一件明洪武釉里红牡丹莲斑纹大盘在香港以940万港元为日本人拍走，据专家估量，此品当今若再上市拍卖，价位当在2000万港元以上！1989年，一件洪武釉里红牡丹菊花大碗更以2035万港元的创世界纪录价位在港拍卖成交。这一价位不仅是釉里红瓷品和明瓷拍卖之最，也是我国文物艺术品在世界拍卖商场上所创高价位纪录之一。至今，明代釉里红瓷品在世界拍卖商场的高价位一向保持稳定状态，简直每件明釉里红瓷品，都能在拍卖商场上以不低于百万港元的价位成交！影响所及，清初釉里红瓷品，在拍卖商场上价位也直追明瓷。历史上只要三个期间充分烧造过：元代、永宣期间、康乾盛世，别的期间非常稀有。
釉里红瓷器拍卖成交记录：
明洪武釉里红云龙纹双龙11880万2013-06-23
明洪武釉里红缠枝牡丹7852万2006-05-30
明洪武釉里红缠枝莲牡丹5520万2013-06-23
明洪武釉里红开光式4098万2011-04-07
明洪武釉里红缠枝莲纹执3220万2013-06-23
明洪武釉里红岁寒三友玉2760万2011-06-08
明洪武缠枝牡丹纹釉里红1853.5万2007-07-10
明洪武釉里红缠枝牡丹纹1804万2014-05-28
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