怎样鉴别清代瓷器真假。
清代瓷器在收藏价格上都是比较高的，所以在购买的时候就要特别的注意进行真假的鉴别，以避免购买到假品导致出现金钱损失，在鉴别的时候有多种的方式，其中通过清代瓷器底部鉴别法是一个十分有效的方法，下面我们就来具体的了解下。
1、观察底足的露胎
从露胎处我们就能够很好的了解到瓷器的胎骨老化和具体的自然磨损情况，通常情况下如果是正品的话，在露胎骨方面都是会更加的干燥一些，但是如果是仿品的话就有很大的不同，会显得更加的轻滑或坚腻。
2、老的底足状态自然
如果是正品清代瓷器的话，在底足的老旧程度上是非常自然的，有的时候会因为年代过于久远的问题而出现风化的情况，这个时候就会在底部形成各种不同的小孔洞，但是所有的孔洞所展现出来的都是十分自然的状态，而且会更加的干燥，有过渡的脏，而不是所有的脏都是相同的。如果是太过整齐，或者是直接用水就能够洗掉的脏就是现代仿品了。
3、跳刀痕不自然
古人为了避免瓷器和匣钵出现粘连的情况，所以就会在匣钵处加上一层窑沾，但是还是会有部分的老清代瓷器底部出现粘砂的问题，如果是现代仿品的话，通常情况下都是会在底部撒上石英砂或者硼砂，所以如果我们有看到这两种物质出现在瓷器的底部位置上，就可以判断它是一个假冒产品了。
4、火石红，
清代之前的瓷器由于工艺方面的原因使得往往会出现火石红，最为明显的就是在明代景德镇窑口中所出现的瓷器的火石红问题是非常普遍的，而到了清代瓷器的时候就没有这种情况，更多的展现出来的是浅浅的黄溢，如果说底部没有这种情况的话，就有很大的可能就是仿冒的了，通过这点能够很好的进行清代瓷器真假的鉴别。
从清代瓷器底部我们能够很好的来进行判断，但是需要注意的是在底部浅浅的黄溢上，一定要是由内而外发出来的，而不是说只流于表面，而且火石红在经过了时间的氧化之后会呈现出很强的滋润感，不会出现太过于干燥的情况，在过渡方面也是会更加的自然，在阳光的照射下往往是呈现出若隐若现的五彩的颜色。
清代瓷器精品价格参考：
1:清料彩青山水纹碗，尺寸：直径12厘米，估价：RMB 30,000 ~ 50,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2017.12.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
钤印款识：“乾隆年制”款。
2:清雍正青花牡丹菊纹盘，尺寸：直径20.9厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,180,000 ，成交时间：2011.06.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
3:清18世纪天蓝釉地粉彩「福耋图」菊瓣式盏托，尺寸：直径18厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 2,180,000 ，成交时间：2010.10.07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。
此盏托以天蓝釉地上绘艳丽的粉彩蝠碟纹蝶菊纹图案、取其“福寿”及“福耋绵绵”之吉祥寓意，亦与菊瓣装之器形相合匹配。这种造型和纹饰组合的瓷器作例，绝无仅有，完全一致相同者暂未得见。它似是受前朝漆器盏托所启思创烧。如一大阪市立东洋陶瓷美术馆所藏的南宋朱漆伦花盏托及德川美术馆所藏之南宋朱漆葵花形盏托，为后者只盘身成花棱状、盏及足圈仍为圆形。“蝶”与“瓞”同音、瓞着、及小瓜。在蔓藤延绵不断下生出小瓜、故曰“瓜瓞绵绵”，加以瓜多籽，寓意子嗣繁盛，代代承传。“蝶”亦可喻“耋”、及九十高寿。“蝠”取“幅”之谐音，与象征长寿的“菊花”寓意“福寿连延”及“耄耋长寿”等祥瑞祝福。引自诗经“绵绵瓜瓞”之句，是清代及受欢迎的吉祥寓意之一。
4:清雍正斗彩花鸟纹杯，尺寸：直径8.2厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 2,180,000 ，成交时间：2011.06.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
5:清乾隆青花花卉纹长颈瓶，尺寸：高30厘米，估价：RMB 600,000 ~ 1,000,000，成交价： RMB 2,128,000 ，成交时间：2010.07.25，拍卖公司：四川嘉禾国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010年春季拍卖会。
钤印款识：款识：“大清乾隆年制”。
造型俊俏挺拔，直口丰肩，旧称“蒲棰瓶”，或因形近而得名。全身纹饰繁密，层次丰富，口沿绘卷草纹，其下绘以三组折枝牡丹纹；肩部分绘卷草纹与覆莲纹装饰；折肩以下高凸，绘有缠枝花卉纹与腹部下缘的缠枝花卉纹相应，腹部突起十组开光，内绘各式折枝花卉纹，颇见永宣遗韵。圈足处亦绘卷草纹，与口沿、肩部的卷草纹上下呼应。以本品纹饰之特色与绘画摹求之效果，其蓝本显然是来自永宣窑器，然以现今所存永宣御物未见此造型，与之相近者惟有永宣青花直身水注，疑似由此化裁而成。现存实物所知，本品造型应为乾隆朝所新创，与之相同者尚见数例，如南京博物院、美国大都会博物馆、香港怀海堂皆有收藏。
6:清斗彩团菊纹盖罐（一对），尺寸：高12.5厘米，估价：RMB 90,000 ~ 100,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间：2015.05.19，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2015年春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“大清雍正年制”六字三行楷书款。
据《乾隆记事档》记载，乾隆九年御窑厂曾仿制明代成化官窑天字罐，此即其中之一。拍品盖顶饰团花纹，盖壁绘缠枝莲纹，器身上部与下部均装饰如意纹，中间则为菊花文与缠枝莲纹相间，青花双钩纤细流畅，以粉彩填色，美艳动人，成对传世更显珍贵。
7:清·雍正斗彩红蝠花果寿山福海碗，尺寸：直径14.5厘米，估价：RMB 700,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 2,072,000 ，成交时间：2011.06.25，拍卖公司：上海新华拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季古玩艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“大清雍正年制”青花楷书六字款。
敞口，弧腹，圈足。胎质细实，釉质莹净。碗沿内、外青花双线为边饰，碗心斗彩绘海水山石，崖上绘一株横悬桃树，树上结硕桃九枚，五只红蝠穿飞其间，寓意“寿山福海”。外壁绘四组折枝花果，果上书篆文团“寿”，花果间复绘四组八只红蝠，寓意“鸿福齐寿”。器制精巧端秀，画笔美轮美奂，色彩柔和悦目。此作当为雍正期宫内寿庆时之定烧器物，且全美品相，弥足珍贵。
8:清康熙斗彩花草团鹤纹碗，尺寸：直径15厘米，估价：HKD 450,000 ~ 600,000，成交价： HKD 1,940,000 ，成交时间：2011.06.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
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冰裂纹瓷器如何鉴别真假
冰裂纹瓷器是我国汉民族的一种传统名瓷，南宋迁都至临安之后，这种瓷器就开始烧制，不过，它属于专为宫廷烧制的瓷器。冰裂纹瓷器还被称之为“璺”。璺的形成是人为制造而成，是瓷器内部本身应力所产生的一个现象， 因为只有瓷器的内部应力在正常状态下无法维持现有状态和不平衡，釉的伸缩度超出了它自身原有度弹性间区的时候，才会产生釉层的位移、开裂，直到内部的应力再度平衡，这种现象会让瓷器呈现出冰裂的纹理效果。一般这种现象的产生是没有固定时刻的，因此当烧制的瓷器做到温差越大，效应就越明显。同时在日常的使用中，如果有温差变化大，或瓷器釉层出现老化、内部应力难以维持平衡状态也会发生这类现象。
冰裂纹瓷器的制作工艺非常复杂，需要将近百来道工序。呈现出的裂纹层层叠叠，如同坚冰乍裂，具有很强的立体感和平滑的手感，艺术观赏性非常高。可惜的是，此种工艺已经失传1000多年了。冰裂纹瓷器的传世作品也极少，流传于世的屈指可数。历来名贵的收藏品无非材料稀有或是工艺复杂、名气大。冰裂纹瓷器因为实物极少，其工艺便成了一道千古之谜。因此，为了恢复这一失传的千年工艺，许多艺人曾经无数次模仿和试验，现在市面上已经有大量冰裂纹瓷器的高仿品出现，那么，我们如何鉴别真假呢？
首先，可以通过声音来辨别冰裂纹瓷器的真伪，采用一根我们最常见到的竹筷，轻轻敲打在瓷器上，如果发出的声音非常清脆，那就是没有真裂纹。如果声音中又一种破碎声，不是很清亮，那就表明有真裂纹。同时还可以采取往瓷器力倒热水的方式，如火有水溢出，则为有裂纹。还可以把瓷器放入一桶水中，让其浮在水上大约30分钟左右，如果瓷器上沾满了很多大小不一的气泡，那就表示有裂纹，有裂纹就表示是真正的冰裂纹瓷器。
另一种办法则是采用火烧的方式，从瓷器上取下一小块瓷在火炉上转一下，然后放在显微镜下观看，如果在高温的作用下，裂纹微微张开并有细小尘埃，则说明是真正的冰裂纹瓷器，如果没有一点尘埃，反而在瓷器的表面看见很多脏尘，那就是仿制的假货。
冰裂纹瓷器的冰裂纹也叫开片，这种纹理的形成其实是一种缺陷，而这种缺陷却被制瓷工匠们巧妙地运用，让其发挥出奇特的艺术效果，这种装饰纹，使得瓷器出现一种精美绝伦的神奇，看上去浑然天成，具有一种巧夺天工之美感。冰裂纹自古以来就博得人们的厚爱，将它视为绝世珍宝予以珍藏。
瓷片收藏如何鉴别真假？
瓷片收藏如何鉴别真假？。
对于鱼龙混杂的瓷片市场，新晋藏家大都一头雾水。如何能鉴别真假？实际一点点，如何找到正确的学习途径？怎样一步步提高自身的水平？
上手把玩
都说收藏比的是财力，但老藏家认为学识更加重要。对藏品的鉴别能力不是天生就有，必须通过系统的学习，大量的“实战演练”得来。“这不是一天两天能解决的问题”。
通过书籍和影像学习能否速成？
深圳大学艺术学院原院长廖星桥表示：“故宫博物院出过一套书，很有参考价值，但是从我的经验来看，看书解决不了根本问题。为什么呢？很简单，因为书是没有办法向你传达瓷片的真实触感的，上手把玩和看图片是不同的体验，更何况有很多图片都变了形呢。”
多位资深藏家对开始玩瓷片的建议是，瓷片价格不高，最好经常上手把玩，看多摸多了，细致的体会自然就出来了。楼钢透露，玩到熟练的藏家蒙着眼睛，光用手摸，也能知道手里瓷片大致情况。“就好比你在自己家里客厅坐着，有个人走过来，你可能不抬头就知道是谁来了。瓷片玩到熟了就这样的感觉。”
有了心得之后再常与同道探讨，效果就更好了。
到窑址去
古玩市场能淘到真品，也有很多仿品。第二个问题产生了：对于刚刚玩瓷片的藏家来说，无法判断手里的瓷片是真的还是假的。如果把假的当成真的来学习，那不仅绕了远路，而且还是南辕北辙。
怎么才能知道手中的是真的还是仿的？楼钢介绍了一个方法：“最安全的方法就是到窑址去，在窑址里收集到瓷片不会是假的。你不仅可以学到东西，能收集合适的瓷片，还可以有盈利。所以说这是非常好的办法。”
廖星桥收藏瓷片多年，他介绍自己的经验也是到窑址去。“到窑址去就好比去学校学习，是最可靠的。有了这第一手资料，你才能识别各种瓷片，才能有完整的认识。”他说。
南宋龙泉地区烧制类官窑标本南宋中晚期在龙泉地区有没有可能烧制南宋官窑？这是业界的一个话题。这件南宋龙泉地区烧制的类官窑标本也许可以提供一些线索。这件标本也带有类官窑的典型特点：釉面开片，各种式样；都是黑胎，参照了紫金土的胎体；使用了石灰碱釉，釉面呈现失透状。
当然，近年来进入窑址采集已相当困难，各地都采取了古瓷窑窑址保护措施，一般有陌生人进入窑址区收集标本，很快就会有警方或治安员到来查询，如果没有正当手续，可能会被拘留，因此之前就要咨询好相关情况。
熟悉了窑址收集到的瓷片，那么真赝标准体系就能渐渐确立。
保持警惕
在初次接触瓷片时，保持警惕性是非常重要的。收藏陶瓷不“交学费”是非常少见的，但在“交学费”之后有没有学到本领就要看个人的努力了。
在面对未知领域时，始终要保持警惕性。楼钢说：“当发现一件东西的价格和正常价格有比较大的差距的时候，你就要警惕了。贪小便宜的心理人皆有之，很正常。但当出现在你面前的时候，就要打个问号了。不要太早给自己捡到便宜的暗示，因为便宜往往是有问题的。”
拿放大镜都是装模作样？要看怎么用
初期接触中，放大镜能提供什么样的帮助？
关于放大镜，有很多种看法。不少藏家专家都认为：‘放大镜没用！你看一个人拿放大镜左照右照的，这人是装模作样的。’另一种认为放大镜很重要，看铁锈看土沁看气泡，东西一上手就要用。这两种看法都是不正确的。
一拿起东西就用放大镜看，这是舍本求末。因为当你判断瓷器的第一眼是要看它的形制，感觉它的气韵。就像中医的望闻问切，要从宏观到微观，而不是第一步就看它细节。但是说放大镜没有用，我也不同意，放大镜帮助你寻找细节。举个例子，怎么区分龙泉窑和南宋官窑？龙泉窑是一次上釉一次烧制，南宋官窑是多次上釉多次烧。因为每次上釉烧制都会形成一层气泡，而当你看到一件瓷器是有多层、重叠气泡的时候，那么你就可以判断出它是多次上釉多次烧的了。它有可能就是南宋官窑了。所以使用放大镜，关键是你要用它来看什么。
其他的辅助工具如手电筒等也是同样的道理，“当你使用一个辅助工具的时候，你要明白用它来做什么”。
如何从胎釉鉴别瓷器真伪
中国的瓷器是历朝历代文化的结晶,不仅历史悠久，而且种类繁多。从古至今，爱好古陶瓷艺术品的人不少，但真正懂得鉴定的人却不多。中国历代的瓷器精品层出不穷，在如此漫长的岁月里，精细的仿制品数不胜数。
就拿宋代定、汝、官、哥、均五大名窑来说，当时就有其它地方窑纷纷仿造，即便有精粗之分，但数量太多也难以准确区分。至于元、明、清三代，仿古瓷之风更是有增无减。所以，要鉴定一件陶瓷古董的真假，必须先要对中国各地陶瓷的长期生产有所了解，这样才能作出更为准确的判断。
从胎釉方面来看，由于时代、地区的不同，胎釉成分、烧造方法上的差别，在鉴别瓷器时应对胎釉作细致的观察。观察古瓷器，需要注意釉质的粗细、光泽的新旧、气泡的大小以及疏密等几方面的特征，常有“莹光”或“酥光”的说法。而观察新瓷，这釉上则蕴含着一种如玉如脂的光泽。前者的光由内发，后者光由外铄。
釉光是由于年代久远而自然形成的，深厚温润，与新瓷炯炯刺目的“火光”，即所谓的浮光是不同的。但有些仿制品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋处理后，也可以消除此种“火光”。所以鉴定时，要格外仔细。
在观察釉质时，对于釉层的厚薄程度、缩釉以及淌流状态也需要加以注意。例如，宋代均窑的瓷釉多有堆脂，定窑的瓷釉多有泪痕，明清脱胎瓷釉薄如卵幕、莹似玉石，这些都是真品瓷器可贵的特征。
但是，后代仿品也能做到与真品大体近似，所以我们还必须参照胎釉其它方面的特色，注意器里、口边以及底足等细节之处。如康熙郎窑红釉的瓷釉以深红宝石釉为主，器物口边的釉色较浅淡，器底釉色浓艳，釉多厚聚，釉虽垂流而不漫底，称为“郎不流”，这种技术特征是郎窑红最不易仿效之处。
总之，从胎釉方面去辨别瓷器，既要用眼来辨其胎釉色泽、厚薄、片纹，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。有必要耳、目，手三者并用，从而全面的辨别瓷器真伪。
如何鉴别清代描金瓷器是不是真金
在购买清代描金瓷器的时候，有些商家表示自己的瓷器使用的描金工艺，全部是使用真金描绘而成的，所以在价格上也会更加的昂贵。听对方这么一说，你可能就信以为真的买下，但是真相到底是如何谁也不知道，所以我们在购买之前需要特别的注意鉴别到底是不是真描金瓷器。
一、描金工艺到底是什么？
描金实际上就是瓷器中十分常见的一种装饰手法，指的是使用黄金或者是亮金在瓷器的表面所描绘出来的一些装饰纹样，之后还需要进行二次入窑，低温焙烧，从而使得所制作出来的瓷器显得更加的贵重精巧。
二、描金瓷器的价格为什么这么高？
之所以清代描金瓷器的价格比较高，主要有两个方面的原因，第一个就是使用的是黄金加工而成的话，那么自然要算是黄金的价格了，所以价格高；第二个是因为描金工艺的难度比较高，在工艺方面的要求也是比较高的。
三、对于描金瓷器到底要怎样进行鉴别？
1、色泽
可以从色泽方面来进行鉴别，如果是真金的话色泽都是比较纯正饱满的，而如果说使用的是化学金制作而成，在色泽上就会更黄，而且非常的明亮。
2、颗粒感
如果使用放大镜进行观察的话，我们就会发现纯金拥有很强的颗粒感，同时在颗粒的分布上不均匀，有立体感；如果是人工制造的化学金颗粒感很小，而且分布一般都是比较均匀的。
3、雾面感
可以通过雾面感来对其进行鉴别，在45度光的照射下，我们可以看到如果是纯金的话会出现十分强的反射性，但是如果是化学金的就不会有反射，而是会出现雾感。
当然还有一个最为简单的方法就是要找可靠的商家，如果说你找的是没有任何资质的小商家的话，即便是所开的价格再低，我们都需要特别的注意，有很大的可能会购买到假货。
上面的方法虽然说有效，但是还是需要个人进行判断，而对于新手来说往往是无法做出比较准确的判断的，这个时候就可以使用30%的硝酸点试在瓷器的描金面上来进行判断。如果说很快的就出现褪色的话就是化学金，而纯金是不会出现任何的变化的，这种的方法更加的准确，同时不会对清代描金瓷器造成任何的损害。
清代描金瓷器拍卖成交价格：
1:清乾隆霁蓝釉描金开光粉彩花鸟纹四方瓶，尺寸：高35.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 11,270,000 ，成交时间：2015.12.05，拍卖公司：冀德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2015秋季拍卖会。
钤印款识：款识：大清乾隆年制。
此瓶形态端庄规整，上绘传统花卉，粉彩画工生动自然，属乾隆一朝彩大观中精妙之作，应为供清高宗亲赏鉴玩而作。受启于诗意图及题画诗，艺匠妙将卷轴书画，转移至立体瓷作之上。艺匠书画及造瓷技艺精炼，心思缜密，或隶属著名的景德镇御窑厂督陶官唐英 （1682-1756年）旗下。瓷瓶烧造于江西景德镇御窑，由当地艺技卓绝之匠人巧制。瓶呈四方形，口圆形微撇，长颈，直腹，圆形圈足。瓶内施松石绿釉。瓶外通体霁蓝釉描金花卉纹地装饰，颈、足部各饰描金树叶纹一周。瓶腹四面均有长方形留白开光，其内以粉彩分别描绘鸳鸯莲花图、桃花雀鸟图、文竹螳螂图和牡丹菊花图。瓶足内施松石绿釉，外底署矾红彩篆书“大清乾隆年制”字款。此器造型为方形，成型工艺复杂，烧造难度颇大。开光内图案设色淡雅，与霁蓝釉描金地形成鲜明的对照，相得益彰。此瓶与故宫藏霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶及香港苏富比2013年春季拍卖会重要中国瓷器及工艺品清乾隆霁青地描金开光式题诗粉彩“花卉图”铺象首四方瓶类似。
2:清乾隆粉彩霁蓝描金花果纹尊，尺寸：高69厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 9,520,000 ，成交时间：2011.04.17，拍卖公司：辽宁中正拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：“大清乾隆年制”矾红篆书款。
此器外形和装饰技法，显现乾隆盛世的独一无二御窑制瓷工艺。整体外形：束颈形、瓶口外撇、折肩、弧腹下收、圈足。颈部以及圈足部位的霁蓝描金，源自十六世纪瓷器盛行风格。不过，描金主题的细节，例如缠枝莲纹和相间的吉祥图案，蝙蝠和如意云头等纹饰，属于清代而非明代装饰风格，此种华丽风格纹饰，成为十七世纪迄十九世纪瓷器、织品、以及珐琅用器的主流装饰纹样。霁蓝底地，上加描金的装饰技法，并非乾隆官窑瓷器偶然的即兴作品。乾隆时代的本件大瓶霁蓝描金技法，可能系受珐琅器皿制作的启发。关于瓷器上使用霁蓝描金制作的档案数据，零星的个例散见于1753、1757和1775年的官方文献，却都未曾具体指出其色料绘作实际状况。1775年文献项目，记载有五件一组祭祀供器，用于宫中佛龛，符合施用霁黑色地髹金描绘的宗教祭祀传统习俗。乾隆粉彩花果尊颈部及底部的霁蓝描金装饰，愈发突显瓶身腹部粉彩色绘的难能可贵。折枝的粉彩各色花果利用粉彩本身粉润柔和的质感，来表现娇艳的花瓣和丰润的果实，写实风格强。雍正和乾隆两位皇帝，喜好在御制官窑瓷器烧造典雅花卉植物主题，尤其乾隆皇帝更加钟情于厚实油质的彩绘色料，下旨选取花卉图样，常将两种不同主题花卉，绘于同一构图。《清宫内务府造办处记事档》中记载了很多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况：乾隆帝对有些粉彩器物的用途、形体、花纹的要求常有谕旨，制作前要有花样和木样，审查后才能正式烧制。器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都经过乾隆皇帝的批准。乾隆皇帝又喜欢烧造大型瓷器，经常精益求精，不惜工本，要求御窑厂一再烧窑实验，直至烧造出满意的绝佳式样为止。主体花卉相较于北京故宫和台北故宫粉彩色绘方式，表现一致的风格，透露出本件粉彩花果尊，显系乾隆早期御窑厂具有创新意义的官窑作品。
3:清乾隆霁蓝描金缠枝莲纹蒜头瓶，尺寸：高28.3厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 8,970,000 ，成交时间：2013.12.12，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013冬季拍卖会。
钤印款识：款识：大清乾隆年制 六字三行篆书款。
霁蓝描金缠枝莲纹蒜头瓶，瓶口呈蒜头状，长颈，折肩，直腹，圈足。瓶内壁及圈足内施松石绿釉。外壁通体以霁蓝釉为地，上面绘以金彩。口部为缠枝花卉，折肩上方和下腹绘以如意云头和变形蕉叶纹，圈足外壁有回纹装饰。颈部和腹壁绘以缠枝花卉，花心有“卐”字和“寿”字，辅以蝙蝠、吉祥结等纹饰，表达了洪福无量、万寿无疆的美好祝福。底部用红彩书写“大清乾隆年制”篆书款。蒜头瓶仿自汉代青铜蒜头壶，始烧于宋代，流行于明清，以景德镇窑制品为多见。购于日本宫本美术。
4:清乾隆洋彩描金皮球花纹笔筒，尺寸：8.6×10.2厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 8,625,000 ，成交时间：2018.11.19，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
钤印款识：款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
笔筒以金彩锦地皮球花为饰，与两岸故宫博物院收藏的数件乾隆洋彩锦上添花瓷器装饰技法相同，属于制作精细、等级极高的御用文房器，极为难得。据档案记载，乾隆皇帝曾多次下旨烧造锦上添花瓷器，需先由宫中打造木样，再交由唐英照样烧造。乾隆七年（1742）唐英进呈洋彩锦上添花与其它各类瓷器六十二件，但奉旨仅将“锦上添花尊、瓶并茶圆俱留下，其余交刘沧洲”，可见皇帝对此品种极为重视。
5:清乾隆霁蓝地描金石榴花卉纹瓶，尺寸：32.1厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： HKD 7,607,500 ，成交时间：2007.10.09，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。
钤印款识：《大清乾隆年制》款。
瓶带盘口、宽肩束腰、以明亮霁蓝釉色为地、上绘折枝花卉图案、瓶腹通景画石榴、百合、和艳红花卉。树干花叶繁茂多姿、铺排疏密有致。石榴果熟绽裂、露出艳红种籽、叫人唾沫。它代表的「宜子孙」和百合象征的「百年相合」、结合成为「开百子」或「百子千孙」等吉祥寓意、极受乾隆皇帝甚至他的后继者的酷爱。如香港苏富比2007年4月8日售出的清道光淡绿地粉彩「三多」图双耳瓶（编号503）、就是明显承袭了同一题材构图。
6:清乾隆祭蓝釉描金八宝纹三足炉，尺寸：直径9.5厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 7,015,000 ，成交时间：2016.06.07，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：十周年春季拍卖会。
钤印款识：款识：“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 著录：出版：北京翰海五周年纪念。
本品造型古雅端庄，线条优美圆润，通体施饰祭蓝釉，匀净明亮，苍妍夺目，如宣窑之宝石蓝，其出色之妍丽独步有清一代，为乾隆同类御瓷之冠。清雍正、乾隆两朝时值盛世，清朝皇室对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹制，所出之品几类古物，尤以雍正中期至乾隆早期最甚，其中宣德青花、宝石红（祭红）、宝石蓝（祭蓝）仿制得最为精美，釉色纯净无暇，发色娇妍醇美，惹人喜爱。本品仿自铜炉造型，为明清较为流行之炉式，乾隆年间制瓷发达，创新各式样式、釉色，其中以瓷胎仿铜炉之品颇为精美，有单色釉、彩瓷等各式，因仿铜器，故以造型端庄、设釉沉着古朴者为上等，拍卖中曾见钧釉、茶叶末釉、古铜彩等，价值不菲，因量少而稀，极具收藏价值，本品祭蓝釉洋金者未曾见过，如凤毛麟角。炉身外壁描金回字纹、如意云头纹、八吉祥纹、祥云，双耳绘龙首。描金画法如同“宣窑青花”，颜色过渡面不以平涂，而是仿宣窑青花晕散之效果，用点状之疏密带过渡颜色之浓淡，与清乾隆青花画法同出一撤，具有乾隆时代特点；描金色分两种，用红润赤金点缀细节，黄金色描填主纹饰，甚是考究；青金艳丽之祭蓝地上绘制夺目金色，恰与铜炉质地的厚重中藏宝光之格相符，别出心裁；绘制的八吉祥纹，乃佛教纹饰，正是与香炉之佛教用品契合。此炉器形端庄静穆，敦实健稳，工艺超凡，绘制精美，乃乾隆时期之御窑厂精品佛教 用具，用之焚香更具皇家气息。
7:清嘉庆珊瑚红地粉彩描金缠枝莲纹瓶（一对），尺寸：高33.5厘米×2，估价：HKD 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： HKD 6,700,000 ，成交时间：2017.11.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
钤印款识：矾红六字篆书款。
8:清乾隆斗彩描金缠枝花纹瓜棱瓶，尺寸：高31.5厘米；口径11.2厘米；足径105厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 6,325,000 ，成交时间：2018.06.30，拍卖公司：北京中拍国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。
钤印款识：款识：“大清乾隆年制”篆书款。
此件瓶通体呈瓜棱形，撇口，长颈，鼓腹，圈足。造型端庄俊秀，主题纹样以斗彩描金绘就，整体极为繁复。肩部绘回形纹一周，足部绘如意纹一周，口沿，肩部，足部皆有描金，腹部整绘斗彩缠枝花纹饰;应用于宫廷陈设。底落“大清乾隆年制”六字篆书款。乾隆一朝御窑厂集良工巧匠之能事，仿古采今，精心研烧，多有创新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花饰佚丽，雍容华贵。本品在斗彩中器形硕大，装饰华美独特，完美诠释乾隆官窑无限魅力之佳例。
从哪些方面可以鉴别真假青花瓷
从哪些方面可以鉴别真假青花瓷？
元青花瓷由于数量稀少，难见真品，价格高昂，元青花身世的奥秘被造假分子所利用，社会上出现了大量仿制的赝品。在制瓷业发达的景德镇，有许多工坊都在承古创新，生产精美的青花瓷工艺品。然而也有不法分子，制作赝品牟取暴利。
那么，作为收藏者从哪些方面可以鉴别真假青花瓷呢？
首先，从胎土方面，“像高安这批元青花瓷器底比较粗，是由于底部没有垫圈直接放在窑里烧，所以和窑里面的窑沙黏在一起，但是表面很光滑，这是元代麻仓土和祁门土烧制的特色。”蔡国声说，现在麻仓土没有了，代用品虽然看上去类似，但是由于成分不同，烧制的成品胎色还是有差距的。
其次，元青花瓷的青料——苏麻离青需要从西域进口。在元代时已是价值连城，有“1克黄金换不到1克青料”的说法。如今又由于历史、地理等因素，当时青料的配制秘方已经失传，现代人虽可以采用化学配制，但是不同配比的价格相当悬殊，好的青花料每千克可以卖到数万元人民币。青料中含有三氧化二铁，高温条件下烧进胎体，绘画的线条里就产生了不规则的黑色沉淀，在积料的地方形成天然的凹陷，用手就可以感受，这种凹陷本来是一个工艺缺陷，但在制瓷业高度发展的今天，对这种缺陷模仿的逼真程度却成为判断仿制元青花水平高低的一个必要条件。
另外，真品元青花的白釉是比较肥厚的，带有青色，在放大镜下看有大大小小、层层复复的气泡，类似明代初期的“米汤釉”，这是由于景德镇位于黄山南麓，黄山产松，元、明、清的景德瓷窑用的都是松柴窑，现代烧窑是用气窑、电窑、油窑，就算是柴窑也不可能都是松柴，窑炉燃料里二氧化硫的含量不一样，氧化还原程度不同，出来的釉面自然也就不一样了。“现代仿制品的釉面大气泡浮在上面，小气泡沉在下面，不像米汤，而像开水泡。”蔡国声解释道。
再者，蔡国声谈到从青花表面的绘画上看，“每个时代的艺术品都有其时代风貌，宋元是我国绘画史上杰出的时代，线条的比例、结构与现在是完全不同的。就算是当代的大师去模仿也难免会露出只属于我们21世纪的风格。”元青花绘画的图案有中国传统的莲花、牡丹、人物故事等，还有中东地区的花卉图案、类似巴洛克风格的图案，这是汉文化和欧洲、中东、罗马文化的交汇。造假者很少能有机会见到真品，在没有标准器比对的情况下，大部分赝品都是通过图片来仿制，因此很多纹饰、布局是凭空想象捏造的。元青花纹饰的晕散感也是一种古代制瓷的技术缺陷，但这种朦胧却给人飘逸的想像力，这也是现代仿制所无法达到的。
因此，完全模仿克隆元青花是不可能完成的。就如同刘金成所说的“仿制品永远不可能达到真品的神韵和效果。加之，有造诣的研究者、有眼力的鉴赏家、负责任的专家在把着关，容不得赝品浑水摸鱼”。
元青花是东方古国高超的制瓷工艺、审美观念与西方世界的绘画材料、文化宗教的完美结合，亦是浩浩丝绸之路上的见证者，见证了文化的交融、历史的流转、时代的变迁。
如何辨别瓷器的真假
如何辨别瓷器的真假？
叶佩兰祖籍金华，尽管自小不在金华长大，但她对金华的历史和文化了解甚多。金华早在4000多年前就开始烧制陶器，婺州窑更是在中国陶瓷史上享有盛誉，特别随着近几年来的古瓷收藏热，婺州窑再次受到世人的关注。有着40余年从事古瓷研究的叶佩兰认为，金华作为婺州窑的发源地之一，比其他地方来说，收藏类似的古瓷更有独特的地利条件。鉴赏会期间，仅市民拿来请专家鉴宝的器物中，瓷器就占了2/3.
叶佩兰说，瓷器是我国人民的伟大发明创造之一，在我国历史上曾数次出现发展高峰。但目前大量赝品充斥市场，因此，如何辨别真假瓷器很有必要。
收藏古瓷，首先要对不同时代的历史文化、经济发展等状况有所了解，因为各个时期陶瓷器都有不同的特征，无论在造型、花纹、胎釉、款识以及制作工艺方面都存在一个由早到晚的演变过程，这是鉴别古陶瓷的基础。鉴别时可以从器形、胎质、纹饰、款识、底足等五个方面进行识别。
一看器形。陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。如此次鉴宝会上的第一件宝物——兰溪一位藏友提供的宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕莲瓣纹都体现了当时的审美风格。加上宋代生产白瓷窑系多见，但在色泽上偏黄，这是与其他时期白瓷最大的不同之处。
二看胎质。不同年代的瓷器在胎质上有所不同。一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。陶瓷是火和泥的艺术，随着烧制技术的不断进步，胎骨的质量越往后期，质地越细腻，上釉的工艺方法也越多。这使得每个时期烧制的釉彩都有明显的时代特征。
三看纹饰。瓷器上的纹饰有着明显的民族性和时代性。中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰是当时社会文化的反映。这就需要藏者对我国各个时代的历史文化背景有所了解。
四看款识。款识也叫年款。在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口缘等部位，书写着某某皇帝的年号等，有“官窑”款、“民窑”款之分。这些款识表示某个朝代生产的器物，不同朝代使用的颜料不同，其成色也不一样。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。
五看底足。因各时期的烧制工艺不同，在烧制时支撑的方式方法也不同，这使得陶瓷器皿的底足部位有着明显的差异，底足因为有支撑物，凹凸点不同，有的上釉、有的无釉彩。这些都是鉴别瓷器时代的重要特征。
叶佩兰说，要把握上述五个方面，所要涉及的知识内容是方方面面的。但最为重要的是实践，特别是时下一些“高仿”古瓷的出现，几乎达到了以假乱真的地步。这就需要多看，看书、看实物、看真品也看仿品；通过到博物馆、文物商店，逛古玩市场，多摸多看多学。一些有经验的收藏大家，在鉴定一件古董的时候，只要把它拿在手里摩挲一会，就能把这件器物的真假和价值估摸得八九不离十，就是这个原因。
从清代瓷器的特点鉴定清朝瓷器
每个朝代的瓷器都有自己的时代特征，取决于瓷器的工艺和瓷器的时代背景。清代各朝的瓷器，内容挺丰富的，不同时期有着共同风格，但又各有不同的特点。要从造型胎体釉面纹饰 款识等方面鉴定。我们主要从清三代的康熙、雍正和乾隆时期的瓷器鉴赏。
1、瓷器造型，顺治，康熙时，古拙，丰满，浑厚硬朗挺拔，雍正时的造型秀气柔和，乾隆时则显规整，工艺复杂。嘉庆，道光以后则稚拙笨重。例如康熙时期有自己独特风格的，如双鹿尊等，是康熙时期独有的。总体来看，雍正、乾隆时期造型创新达几十种，乾隆之后造型就没有大的创新了，基本延续前期的造型特点和风格。
2、瓷器胎体，清康熙、雍正、乾隆时期胎土的淘炼发展到了一个新水平，胎骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。清中晚期的胎土则又向粗糙发展，器物的胎质多有颗粒和杂质，也显得疏松，整个瓷器的质量下降明显。例如康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄，细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨，质地粗松。清代的琢器类腹，颈部接痕极为少见。明代瓷器露底处，常泛火石红色斑到清代已基本消除。大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治，康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底，斜削式底，二层台式底，卧底，滚圆泥鳅背形足等。
3、釉面，不及明代肥厚光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治，康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白，粉白，酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细白莹，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。清代青花呈色最好的是康熙中晚期，用云南明珠料，呈色是所有青花瓷器中最好的，俗称“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色浓郁深沉的特点。
4、瓷器纹饰，深受同时期绘画的影响，御用官窑瓷器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥，繁缛。早期纹饰中的山水，树木多采用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一，既有方头大额，正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身体粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。清代常常以八宝图案为轮，螺，伞，盖，花，罐，鱼，肠。另外在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房，船和狗之类的花纹图案。民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。
5、款识，清官窑多署皇帝年号款，多六字、四字的，如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。民窑有干支年款，吉祥语款，私家款及图记款等。有印，刻，青花，红釉，金彩，料彩等多种，楷篆均有。例如康熙楷多篆少，前期字体宽大，笔画粗重而挺拔，顿捺明显；后期字体渐趋清秀。雍正时期楷，篆并用，款识己定为专人书写，故各类瓷器上的字体基本一致。楷书六字三行横排双圆圈体式，是早期流行的款识，款的书法一般写得柔弱略草，也有少数款写得工整有力。六字两行围有双圈或方框竖写的，时间略晚，字体工整秀丽。乾隆以后篆多楷少，大多书写规整，笔道严谨，根平竖直，书法生动。嘉庆瓷器款识基本承袭乾隆款识特点：以篆书六字三行为主。官窑款字体工整，结构严谨。多用青花书写，也有红彩、金彩及刻款。还有少量楷书款。道光时期多篆书，少有楷书。篆款书体为铁线篆,行笔圆润流畅；楷书款，圆润工整，篆书款，六字三行横排的，无圈栏；六字一行横排的，多数落于器外口沿下或中腰。楷书款，多六字三行横式排列，围以双圈环，有青花、金彩、红彩款及刻款。白釉器青花款与刻款兼有，刻款为六字楷书两行竖式。窑变釉、茶叶末釉及炉钧釉器是刻款，为篆书六字三行横式。
咸丰以后又开始重视楷书，咸丰官窑楷书款，字体工整秀丽，但显板滞，不及康熙、雍正款字秀丽中藏刚劲。晚期同治官款以楷书六字两行为主。楷书字体工整，布局严谨，但运笔拘束，缺少生气。光绪时的款识，官窑款楷篆并用，以楷为主。楷书字体修长，工整中略显清秀。款式多为六字二行。青花写款的色泽有深有浅，深者略多。宣统官窑款仅见楷书，六字双行，以青花书写，字体工整秀丽，青花色泽明快，无圈栏。民窑款识，大多随意乱写，字体草率。
如何收藏清代瓷器？
如何收藏清代瓷器？清代民谣瓷器，价格相对来说肯定没有官窑之高。但是毕竟历史这么悠久，能保存下来还是非常之不错的。
收藏首选“清三代”
清代民窑青花瓷盘生产年份的跨度很大，收藏爱好者宜选择年份早的品种收藏投资。清朝政府从1644年建立，到1911年灭亡，历经260多年，民窑青花瓷盘的生产一直没有间断过。清代早期，尤其是康熙、雍正、乾隆统治时期（简称“清三代”），是中国封建社会最后一段盛世，经济繁荣，社会富足，制瓷业发展达到新的高峰，青花瓷盘的生产非常讲究，用料上乘，做工精细，釉面润泽，绘画生动流畅，其价值自然就高。另外，越是年代久远的藏品，流传到现在就越不容易，其传世量也就越少，升值潜力就越大。
看准纹饰来收藏
清代民窑青花瓷盘绘画纹饰多种多样，宜选择纹饰较少的品种投资收藏。清代民窑青花瓷盘主要绘画纹饰有人物纹、动物纹、果蔬纹、风景纹、花卉纹及文字装饰等，非常丰富。这些纹饰既是那个时代社会文化和民俗民风的反映，也是不同阶层、不同身份的人审美和鉴赏能力的体现。如那时官宦人家和高雅之士爱选用青花“一束莲”大盘，这是因为青花加莲花与“清廉”谐音，且有出淤泥而不染之寓意；一些富裕家庭喜欢青花过墙龙纹盘和柳下双骏图盘，是期盼儿孙将来能有出息，家出俊才；平民百姓多使用青花釉里红鱼纹盘，是希望家庭富裕，年年有余。不同的纹饰品种传世量也不同，如“一束莲”、柳下双骏图等纹饰品种传世量较少，菊花纹、青花釉里红鱼纹等纹饰品种传世量较多。不同纹饰品种其市场价格差别也较大，传世量少的纹饰品种不仅升值快、价格高，而且更具有升值潜力，这也就是本文开头所述双狮纹大盘和菊花纹大盘价格差别大的原因所在。
清代瓷器
尺寸大价值高
清代民窑青花瓷盘尺寸有大有小，宜选择尺寸大的品种收藏投资。从存世量来看，尺寸大的盘子在当时生产量本来就少，加上盘子越大，流传下来就越不容易，所以，尺寸大的盘子存世量较少，更为珍贵。
成都清代民窖瓷器鉴定教你如何收藏清代瓷器？从目前的古玩市场来看，我们经常能看到的是直径22厘米以下尺寸的盘子，直径28厘米以上的全品相（古玩行术语，指无磕碰、无冲纹、无爆釉）大盘较难见到。从市场价格来看，尺寸大与尺寸小的盘子价格相差很大，如同样是清代雍正青花“一束莲”全品相盘子，目前，直径39厘米的市场价格为20多万元，直径28厘米的为4.5万元左右，直径22厘米的只有8000元上下。从收藏投资前景来看，直径大的盘子升值潜力会更大，这是收藏爱好者应该注意的。
尺寸大价值高
清代民窑青花瓷盘尺寸有大有小，宜选择尺寸大的品种收藏投资。从存世量来看，尺寸大的盘子在当时生产量本来就少，加上盘子越大，流传下来就越不容易，所以，尺寸大的盘子存世量较少，更为珍贵。
成都清代民窖瓷器鉴定教你如何收藏清代瓷器？从目前的古玩市场来看，我们经常能看到的是直径22厘米以下尺寸的盘子，直径28厘米以上的全品相（古玩行术语，指无磕碰、无冲纹、无爆釉）大盘较难见到。从市场价格来看，尺寸大与尺寸小的盘子价格相差很大，如同样是清代雍正青花“一束莲”全品相盘子，目前，直径39厘米的市场价格为20多万元，直径28厘米的为4.5万元左右，直径22厘米的只有8000元上下。从收藏投资前景来看，直径大的盘子升值潜力会更大，这是收藏爱好者应该注意的。
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