大明成化瓷器鉴别。
早在3000多年前我国就开始烧制陶器，而瓷器就是由陶器发展演变而来的，到了宋代使制瓷业发展到了顶峰，名瓷名窑遍布大半个中国，其最为出名的就是钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑这五大窑了，到了明朝就是以江西景德镇的最为著名，也打破了官窑一家独大的天下，而今天我们不讲宋代的瓷器，来讲讲大明正德瓷器。
明代正德年间前后共十六年，而青花瓷正处于明代中晚期交替的一个过渡阶段，往上追溯有成化、弘治年间，往下追溯有嘉靖、隆庆年间。在正德之后瓷器开始改变了前朝所追求的小巧玲珑、精美细致的风格。更多的倾向于体型较大的瓷器，可以体现出皇家威严给人以庄重之感的瓷器。正德年间的青花瓷一共经历来三个时期，分别是正德早期青花与成化青花相似，中期是正德青花的典型器;晚期因青料改用西域回青，发色浓艳，青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。
在官窑中所烧制出的正德青花瓷胎体细腻，但厚薄不均匀。釉面明亮光洁，透明度高，釉中气泡较多，瓷器底面的釉呈现亮青色，底色白中带灰，白釉层温润、细腻，这是正德青花的标志性特征之一。故宫博物馆中的《青花阿拉伯文烛台》正可以体现出这一标志性特征。
在绘画纹路上正德瓷器具有一些宗教色彩，正德青花瓷中绘有大量的伊斯兰教的道教的图案，这也使得明代成为伊斯兰教在中国发展的重要时期。在绘画的图案上还大量使用波斯文和其吉祥物，这种绘画图案成为当时的流行趋势。在使用的波斯文中大都为吉祥话，这也是当时人们对美好生活的祝福。
在造型的选择上正德中期时改变了前朝以碗盘为主流的趋势，在继承前人瓷器造型的基础上还增加了前朝不多见大型瓷器、供器等。仅瓷器瓶子的造型就有梅瓶、双兽耳瓶、双耳瓶、长颈瓶、葫芦瓶等造型，这就还没说罐类、花盆类、供器类、壶类、碗类了，说到这碗类，不得不说的就是最著名“宫碗”它的形状是口沿外撇，腹部深宽，这种碗也被叫作"正德碗"，初烧于宣德朝，正德朝盛行，享有很高的声誉。
大明正德瓷器在我国瓷器史上有着举足轻重的地位，使瓷器的变化有了一个过渡阶段，在青花瓷发展的基础上又使彩瓷的发展有了一个质的变化。
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大明宣德瓷器底胎特征是什么
鉴定瓷器是藏家必须要掌握的技巧，不同时期的瓷器有怎样的特征与不同，必须要熟记于心，这样才能避免错过真品，买到赝品。那么，大明宣德瓷器底胎特征是什么呢？如何鉴定其真假呢？
大明宣德瓷器受欢迎的原因
众所周知，明朝时期，最有名的就是景德镇瓷器，尤其是宣德年间的青花瓷器，更是受现代人追捧。宣德时期的官窑瓷器，不仅制作精巧，而且大件烧制也非常成功，民间民窑的作品和种类也非常多，可以说此时的瓷器烧制，百花齐放，各有千秋。大明宣德瓷器无论是纹饰还是色彩亦或者是器型都非常漂亮。
与前朝不同的是，大明宣德瓷器格外秀美、优雅，而且造型偏敦厚，即使是大件瓷器也不会让人感到笨重，这是大明宣德瓷器的一大亮点，也是现代人格外钟爱大明宣德瓷器的原因之一。
受宣德皇帝的影响，大明宣德瓷器的题材非常广泛，而且画技豪放、生动，粗细皆有，尤其是人物故事上，更是多种多样，像藏人歌舞、西王母骑鹤、婴戏十六子、仕女乘车、拜月、赏月、仙人骑凤等，都是十分精致漂亮的，其中尤以龙纹闻名，甚至在国外都有很高的知名度，足见大明宣德瓷器的精美之致。
大明宣德瓷器的器足部分的特点
1、琢器多是采用细砂平底的样式，比较宽，没有釉色，也没有旋转痕迹，最重要的是，大明宣德瓷器底部泛有火石红斑。
2、一般瓶装或者是罐装的大明宣德瓷器，底部都有台阶式的底座，连续上凸，这是大明宣德瓷器独有的特点，有釉色，着有款式。
3、如果是斜坡式盘底，则盘心位置略微下凹，足圈很浅，而且外墙内软，呈斜坡庄，足椎部位可以看到棱角，也有外直墙内斜坡足的
4、齐平足的大明宣德瓷器，足椎就像是刀切的一样，比永乐时期的瓷器要矮一些。
5、卧足大明宣德瓷器，底心是向上拱起的，没有足圈。
6、外墙内敛式足圈，足壁是外墙内敛，内墙陡且直，这样的大部分都是盘子类的瓷器。
大明宣德瓷器值多少钱
在1998年秋季香港佳士得拍卖会上，一件明万历年间的五彩群猫纹花瓣式蟋蟀罐，拍卖成交价格是73.5万元，2001年，北京中鸿信秋季拍卖会上，一件大明宣德蓝釉龙凤纹鼓形蟋蟀罐，成交价格是60万元，明宣德青花鹰雁纹蟋蟀罐，成交价格是200万元。
从这些价格可以看出，大明宣德瓷器的市场价格是非常高的，而且由于大明宣德瓷器比较少，保存不易，以后的价格还会上涨。
明代正德瓷器
明代正德瓷器，有一项独一无二的鉴别标志：阿拉伯文纹饰。
明正德青花灵芝阿拉伯文罐 首都博物馆藏
从元青花开始，中国瓷器烧造过程中，就不断接受各种外来文化的影响和改变，到了明代正德年间，忽然出现大量的绘制阿拉伯文的瓷器。之前和之后，这种现象就很少出现了。为什么呢？
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明正德青花阿拉伯文出戟瓶
明代皇帝中，生活最荒淫的就属这位正德了。关于正德皇帝所建的“豹房”，就演绎了几百年不绝。
身边美女如云的正德，忽然有一天，只倾心一个女性，传说是一位回族舞娘。也许是少数民族女性奔放的异域风格，强烈吸引了年轻的正德，从此，这位花心的皇帝居然开始过上一夫一妻的生活了。直到他去世。
正德依然短命，30岁时就死了。正德款瓷器上，大量绘制的阿拉伯文字，不就是丈夫送给妻子的最珍贵礼物嘛！
如果是一位励精图治的“正常”皇帝，很少会把纯私人的情感表现在瓷器上。但是，正德皇帝只是一位掌握着绝对权力的花花公子，我行我素，想干什么就干什么——在瓷器纹饰上，博得美人一笑，他肯定干得出来。
明正德斗彩阿拉伯文出戟瓶（锯口）
中国陶瓷史上，讲成化、弘治和正德三代的瓷器，定位于明中期。总体上的风格就一个字：弱。青花都是淡淡的，器型上也偏小巧。
本来，正德瓷比起成化和弘治瓷，特点并不是很鲜明。不料，他却鼓捣出一个异域风格的纹饰，脱颖而出……
明正德青花阿拉伯文烛台
明正德青花阿拉伯文笔山
明正德青花阿拉伯文盒
明正德青花阿拉伯文盘（残片）
以上瓷器均来自于故宫。
大明成化年制瓷器特征和鉴定要点
大明成化年制瓷器堪称明朝中期青花瓷艺术的代表，大明成化年制瓷器特征为精致、细腻。它可分为两种类型，第一种是在成化初年的时候，类似于宣德青花。还有一种胎薄、釉色白、非常的淡雅。后者与弘治青花相似，有“成弘不分”之说。
大明成化年制瓷器特征
在成化时期，明朝的瓷器工艺非常的追求精致和高雅，成化瓷器造型精美，釉色薄润，绘画风格细腻。青花瓷采用进口蓝料，颜色丰富，有黑点，很难与玄德青花瓷区分开来。另外，由于存世的时间是比较短的，流传下来的产品也比较少，与后来的弘治青花瓷相似，因为它采用了国产的均等的青色材料，颜色淡雅，无黑点，青花颜色更清晰明亮。
大明成化年制瓷器鉴定要点
1、图案装饰的区别
线条细腻柔软，多采用双线素描填充法，成化瓷线条细腻柔软，多采用双线素描填充法，色彩淡雅，姿态优雅如轻歌曼舞，画工优雅典雅。成化彩器装饰搭配得当，以平面画为主，不分阴阳，所以有“成窑一件衣”的理论，石材装饰也没有凹凸感。
2、款识的区别
明成化时期官窑陶瓷有“大明成化年制”和“天”制两种类型，没有“成化年制”，只有楷书和印章。成化官窑瓷器以青花楷书“大明成化年制”为主，六字双排，周围有青花双圈或双盒，也有少数没有侧栏。
3、工艺的区别
器具的砂底为棕黄色，俗称“米糊底”，瓶、罐的腹部可见胎痕，但胎痕不明显。盘子的底部经常塌陷，碗和盘子的底部又直又高。官窑青花瓷可分为两种：底釉和底砂。琉璃制品的底釉大多与身釉相同，而砂底则是黄褐色，但轻抚时没有粗糙的感觉，而是温暖光滑的触感。
大明成化瓷以其优良的品质而闻名，斗彩瓷也不例外，做工非常的细腻、薄而透明的白釉，釉色柔和、晶莹剔透，形体美观轻盈，端庄圆润，典雅意味深长，一般来说都是专为皇家烧制的精美瓷器。在大明成化的青瓷时代，鸡杠杯是明成化的彩瓷之一，在古代被用作酒具。小巧精致，釉色乳白色，衬托出鲜明典雅的色彩。在市场上十分珍贵，具有较高的文物价值和鉴赏空间。
成化、弘治、正德青花瓷器
成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。
成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。
弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。
正德瓷器鉴定方法
明代正德年间(公元1506-1521年)景德镇生产的瓷器。以素三彩最为著名。下面简单说说正德瓷器鉴定方法。
1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。
2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。
3、釉面有白中闪青的特点。
4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。
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明正德青花瓷如何鉴定 上海东缘讲解纹饰造型鉴定
古董拍卖市场，有钟情于传统书画，有钟情于文玩杂项，也有钟情于瓷器收藏的藏家。在过去的岁月中，瓷器拍卖往往受到藏家的关注，除了书画市场之外，瓷器版块也在市场表现中扮演了强劲的角色。关注明正德青花瓷收藏的藏家，对它的造型、纹饰等方面会有怎么样的认识呢?
明正德青花瓷造型鉴定
一般而言，明正德青花瓷，造型品种多样，在传统的器形之外，还增加了新的器型。此前明代瓷器以盘和碗等造型出现的较多，后期则出现了大量的种类，具体如下：
碗类：诸葛碗、鸡心碗、高足碗、大碗等碗类;瓶类：梅瓶、双耳瓶、葫芦瓶、出戟瓶、长颈瓶等瓶类;罐类：套口盖罐、氏纽盖罐、小口罐、方罐等大小不一的罐类;花盆类：菱花形、八方形、六方形、长方形的花盆类;盘类：收口式、撇口式的盘类，此类瓷器一般圈足都较高;壶类：梨形壶、背壶、军持壶、执壶;其余如文房用具，烛台供器等。
明正德青花瓷纹饰鉴定
上海东缘文化传播有限公司瓷器部门鉴定专家介绍，明正德年间的青花，受国外影响较深，在瓷器胎体上使用波斯文和吉祥图案作为主体纹饰。整体正德年间官窑瓷器，构图趋紧。很多藏家都听说过“双勾阔”笔法，而正德年间官窑瓷器则采用双勾平涂技法，凸显纹饰上的细节。
明正德青花瓷采用的人物故事主题，采用的纹饰则是品种多样，不仅有龙，有牡丹，有菊，也有仕女图。明正德青花瓷收藏爱好者如有藏品需鉴定出手，可详询上海东缘。
明代正德瓷器精品及图片
青花缠枝花卉纹出戟尊
明正德
高21.7cm，口径15.3cm，足径10.6cm
公元1491年为明弘治四年，农历辛亥。这年9月20日申时，弘治皇帝长子出生。弘治帝欣喜万分，取名厚照，企望其能照耀后世。按时、日、月、年顺序，朱厚照命理“贯如连珠”，为申、酉、戌、亥，主大富大贵。
在明朝十六帝当中，仅开国皇帝朱元璋的生辰有此相似之处。朱厚照之母张皇后在怀孕之际梦有白龙入腹，按照传统说法，白者主西方，为兵象。厚照儿时就显露出这一迹象，贪玩好动，喜好骑射，所以庙号“武宗”。
1505年，弘治十八年，弘治皇帝驾崩，享年仅36岁。11天后厚照正德皇帝即位，年仅14岁。这是一个相当危险的年龄，以现代心理学来看，正是儿童期向成年期过渡的逆反心理时期。正德皇帝自登基第一天起，就滋长了极其叛逆的性格。
正德二年，武宗迎娶了夏皇后，之后又选置了几个妃嫔。也许是因为这些安排的婚姻使他不满，他搬出了皇宫，营造了两处寻欢作乐的场所——故宫西华门外的豹房和远离京城的宣府（今宣化）的镇国府。
北京作为都城，过去豢养动物的场所很多，比如象坊、羊坊、虎坊、豹坊、鹰坊等等。至今北京还有羊坊店、虎坊桥、报房（豹坊）胡同等地名呢！正德皇帝的豹房新宅从正德二年扩建至正德七年，耗银24万余两，添造房屋200多间，为其淫乐提供了大量场所。
正德皇帝是明朝十六帝中最为荒淫的皇帝，豹房内美女如云，来自于西域、高丽、扬州、苏州等地的美女、乐妓，甚至寡妇都是正德皇帝的最爱。整日沉溺于声色犬马、纸醉金迷中的正德皇帝以此名垂青史。
斗彩阿拉伯文出戟瓶
明正德
高23.2cm，口径3.4cm，足径9cm
1512年秋天，有一个对正德皇帝有致命影响的军官江彬设法觐见了皇帝，这个工于心术的军官骁勇善战，在一次战斗中连中三箭，其中一箭射在脸上，他拔出箭后继续战斗。这使尚武的正德皇帝大为感动。江彬仪表堂堂，长于击技，善讲战斗故事，获得皇帝青睐后，很快成为正德身边最有权势的人。
江彬总能为正德皇帝找来新的刺激，以保持恩宠在身。他为皇帝引见技法高超的乐师，介绍擅长秘密巫术的僧侣，搜罗西域的穆斯林妇女，甚至怂恿皇帝狩猎，以致被老虎严重伤害。江彬在虎口下拼死救出皇帝，这一伤不但未使江彬失宠，反而使正德对他更加信任。
正德皇帝桀骜不驯的性格、尚武精神致使他一次又一次地企图御驾亲征。1517年10月，自恃自己如同先祖永乐一样的正德皇帝开始自称将军，并把自己住的宣府称作军事指挥部。明朝在整个时期，都对北方的蒙古部落怀有戒心。
永乐之后，明朝的统治者逐渐认为自己已没有和蒙古骑兵对抗的能力，避退三舍是良策。而正德皇帝却总想显示一下大明王朝的军事威风，厉兵秣马，于1517年10月6日开始与蒙古军队发生冲突，10月20日，正德亲临战场，指挥战斗，整整一天，杀得天昏地暗，飞沙走石。这是十六世纪明军唯一一次战胜蒙古大军，史称“应州大捷”。
正德皇帝对此役胜利的满足可想而知。第二年，他自封自己是朱寿将军，还定了俸禄，每年5000石米。
青花阿拉伯文烛台
明正德
高24.6cm，口径6.7cm，足径13cm
这一年秋天，他动身去大同，经过偏头关时遇见一歌女，在饮酒作乐时，正德显然被歌女迷住了，等他弄清歌女是晋王府乐工的眷属时，他召见并收留了她。这个歌女就是正德一生中最重要的女人刘娘娘。娘娘是宫廷中对皇后的称谓，由此可见刘娘娘受宠爱的程度。
中国的封建社会后1000年因受宋明理学影响，男女禁忌较多。凡接受过传统教育的汉族妇女，行为不由自主地受到了极大约束。这就是后宫佳丽们不甚得宠的原因之一。皇帝的妃嫔，一般见皇帝临幸就手足无措，心惊胆颤，不敢越雷池一步，这对皇帝来说，显得非常寡味。
但其他民族，尤其西域民族性格奔放，能歌善舞，百无禁忌，十分容易获得皇帝的青睐。那些眼蓝肤白的女人显然容易博得正德皇帝的欢心，贴身随从江彬为之四处寻求的美女中不乏其人。至于刘娘娘是否西域而来，血统如何，正史野史均无记载。
有记载的是：1520年1月，正德皇帝抵南京，愉快地在此度过了8个月的时光。这期间，他颁布了一道非常古怪的诏令——禁止饲养和屠宰猪。在以猪为主要肉食的江南，此道诏令可以设想执行难度之大。这与正德的宠妃信奉伊斯兰教应该说有直接关系。
正德时期的瓷器与铜器以及其他艺术品中，大量出现有阿拉伯文字的作品，独树一帜。这在过去很漫长的时间内无解。显然，这与正德皇帝喜爱的宠妃有关。野史载，正德有一穆斯林宠妃，视若掌上明珠，其他细节不详。有关刘娘娘的记载也是线条颇粗，只知其能歌善舞，是皇帝的最爱。
在久经沙场，见过大世面的正德皇帝面前，这种能歌善舞不是一般意义的能歌善舞，汉族的歌舞技能至今也还是低于西域民族。从这点上推论，刘娘娘或许为异族妇女。
白釉矾红彩阿拉伯文波斯文盘
明正德
高3.9cm，口径17.9cm， 足径11.9cm
2005年9月21日，一件正德瓷器，惊现纽约苏富比拍卖会，估价10万美元，出场后一路飙升，以169.6万美元的惊天价格成交，成为明正德瓷器一甲一名。折合人民币1374万元。
如果刘娘娘和正德皇帝九泉之下有知，也会为此通宵达旦，载歌载舞地欢庆吧！尚武的正德皇帝对艺术要求不甚仔细，过去正德的瓷器没有惊人的价格。初次现身，有点儿不鸣则已，一鸣惊人的味道，这也多亏了异族文化与美女呢！
大明洪武年间青花瓷器的纹饰特征是什么
很多人都喜欢收藏大明洪武年间青花瓷器，那么有多少人知道大明洪武年间青花瓷器有哪些特征吗？
1、折枝或缠枝莲叶纹，大多呈螺丝状，而元代则为葫芦形。花瓣为麦粒形，花蕊有石榴形或圆形，叶为葫芦状，花蕊呈网状或螺旋状。
2、缠枝菊大多使用扁菊纹。
3、牡丹纹，在勾勒轮廓线后，不全部涂染，线内边沿有露白，而元代是小串球露白。这就是洪武著名的“花卉留白边”即“缺刻”现象。
4、莲瓣纹互借边线，瓣内画宝相团花或如意云头纹，是时代特征。
5、焦叶纹，中茎拔白；出现双层焦叶纹，双勾描绘的白描边框。
6、回纹，为正反二个一组，不同于元青花的同向回纹。
7、海涛纹的画法为“海水姜芽”。
8、五爪龙纹开始多见，龙身细长，爪为轮形，配之以“飘带如意云”和“品”字形云。
9、有摸印凸花的装饰。
10、民窑器心多书“福”“寿”。
11、外足壁上肯定没有弦纹。
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