古代彩瓷器。
中国传统瓷器品类的彩瓷中，粉彩、五彩、珐琅彩等瓷器品类之名都是人们耳熟能详的，但“硬彩”和“软彩”瓷器之名却并不是大众所熟知的，在收藏的行家耳中却是专业的术语。那么何谓“硬彩”瓷器，何谓“软彩”瓷器？二者又应当如何区分呢？
首先应当明确，“硬彩”瓷器为什么得名为“硬彩”呢？他具体指的是哪一种瓷器呢？其实硬彩瓷器所指代的就是五彩瓷器，因为五彩瓷器所采用的五种色料丰富而精美，不仅色彩鲜丽，而且成色稳定，质地坚固，所以谓之“硬”；而相对应的软彩瓷器就是指的粉彩瓷器，因其色彩温润，有深浅变化之美态、柔媚悠然之丰韵，与五彩瓷器各美其美，所以谓之为“软”。
那么这两种瓷器应当如何去区分呢？尽管同为彩瓷，但两者的特征却大有异处。前文已提到，硬彩瓷器，也就是五彩瓷器，由五种色彩：青、白、红、黄、黑组成，这几种颜色对比鲜明，并且烧造方法特别，前有工序稳定色彩，后有色料经过二次烧制后呈现出的自然灵透光彩，形成的颜色稳定而鲜亮，特别是呈现在釉面上，扣之有稳重之音，观之有玻璃之色，被称之为“硬彩”是实至名归，鉴赏时抓住这一点即可辨别。
而同时而论，软彩瓷器的鉴赏要点重在瓷器整体的深浅变化，因为软彩瓷器，也就是粉彩瓷器，对于瓷器烧造的工艺要求极高，虽不能呈现如硬彩瓷器一般的玻璃色泽，但别有一番丰韵。前面既有勾勒线条之工序，后面又有晕染的工艺，前面点出的玻璃白底色之上呈现出深浅的变化，有浓有淡，光润而明净之外还独有一份淡雅，成色温柔美丽，也因此而得名为“粉彩”，“软彩”。
总之而言，硬彩瓷器指的就是五彩瓷器，软彩瓷器指的就是粉彩瓷器。这软硬之分是因为五彩瓷器色彩对比鲜明、成色稳固坚定，有玻璃之质感，不仅带有鲜明的时代特色，而且艺术性很强，所以被称之为“硬彩瓷器”；而软彩瓷器之名下的粉彩瓷器通体颜色浓淡深浅不同，成色温柔美丽，风韵淡雅端庄，所以得名“软彩瓷器”，只要把握了二者的特征，二者还是非常好区分的。
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珐琅彩瓷和粉彩瓷有什么区别？
珐琅彩瓷和粉彩瓷有什么区别？珐琅彩瓷始于康熙后期，即康熙三十五年。
它是景泰蓝——即铜胎珐琅器转化而来，故珐琅彩瓷又名瓷胎画珐琅，彩料是从西洋引进的珐琅料。此种彩料含有大量的硼和砷，画在瓷胎上烧成后色泽特别鲜艳明亮，有透明玻璃质感和立体感。由于彩料烧成后特别坚硬，故又有搪瓷的韵味。由于康熙时代是珐琅彩瓷的初始阶段，虽然是由皇帝亲自抽派一批宫廷画家和制瓷优秀人才聚集在宫内进行烧制，但由于经验不足，其生产出来的成品仍然不算理想，且成品率不高。康熙珐琅彩一般是在色地上绘画花纹。其色地有红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等，在色地上以画缠枝花、折枝花为主，其花以牡丹、秋菊占多数，且只是有花极少有鸟。这就是康熙时代的特点。在器具的底部一般用楷书色料写“康熙御制”四字。其色料含青花、紫彩、兰彩、红彩、金彩、黑彩等。
珐琅彩瓷仅限宫中玩赏，大夫贵族们亦不得占有。
雍正朝珐琅彩器的制作艺术达到了顶峰。其特点是精工绘制，均在白地上绘花鸟、山水、人物等画面，有的是多色，有的是单色，其画面精美与细腻已是无疵可挑。有的画面上还配以小诗和印章，融诗书画印于一体，显得更为高雅珍贵。此时还有兰彩的墨彩的珐琅彩器，这是雍正朝的一大特色。雍正时的底款也是用楷书四字组成，有“雍正年制”和“雍正御制”两种。由于雍正朝宫廷中还可自己配制一些彩料，故色彩极为丰富，比康熙时更加亮丽多彩。
乾隆时期珐琅彩器接近雍正风格，后期渐趋草率。此时期的珐琅彩盛行色地或锦地开光装饰开光图案多绘花鸟、山水、人物、西洋妇女等。并配有诗句。扎道工艺始于雍正，而乾隆则及其盛行。其珐琅彩瓷器均为小件以赏玩为主。
康熙的五彩可以说是达到了高峰，而雍正时则由五彩效仿珐琅彩加白料的技法而创始了粉彩工艺。因此可以说粉彩绘制是由清雍正开始的。
在乾隆时期由于朝廷与国外的贸易关系有些紧张，珐琅彩料进口尚无法满足宫廷的需要，故在乾隆后期珐琅彩瓷逐渐停烧。
乾隆皇帝对粉彩非常感兴趣，命督窑加强粉彩瓷的研制，所以此时的粉彩瓷出现了空前绝后的水平，也因此乾隆的粉彩在中国古瓷史上称之为“瓷中瑰宝”。为了更美化粉彩瓷一般在瓷器里和底部均绘成绿色，又有“绿里粉彩”之美称。绿里粉彩是乾隆的一个特征。
粉彩瓷的绘制是一般国产粉釉加白釉调制而成多色浓淡不同的色彩，它富有层次感和立体感。在珐琅彩和粉彩的过渡期间，出现了一个“混彩”的阶段。所谓混彩即是由珐琅彩料加粉彩釉都参合使用于同一器上。在珐琅彩料缺少和不足的前阶段，在同一器上可以用珐琅彩料为主添加一至二种粉彩釉为辅。这种瓷器还应归为珐琅彩瓷。在后阶段，同一器上有一或二种珐琅彩料为辅，而大多数釉色是用粉彩釉，此一类器应归纳为粉彩器。这样的混和料彩存在是有据可查的。而经历的时间大约为五至十年时间才过渡到全粉彩瓷器。
区别珐琅彩和粉彩的标准如下：
1、珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
3、珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。
4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。
5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。
掌握以上要点则不难区别珐琅彩与粉彩的瓷器了。
珐琅彩和粉彩瓷都是十分珍贵的观赏瓷，价值都达到了最高水平
软瓷砖是什么?软瓷砖与普通瓷砖有什么区别?
软瓷砖是什么?软瓷砖与普通瓷砖有什么区别?瓷砖是大家常见的装修材料，很多人都会选择瓷砖铺设地面和墙面。瓷砖的种类有很多，不知道大家听说过软瓷砖没有?它区别于传统瓷砖，摸上去像是牛皮的感觉，是不是很新奇呢?下面小编就来给大家介绍软瓷砖是什么?软瓷砖与普通瓷砖有什么区别?
软瓷砖是什么?
软瓷砖区别于传统瓷砖的就是它的质地。软瓷砖质地柔软，摸上去就像牛皮，花纹突出，立体感强。软瓷砖主要是把柔性元素加入到瓷砖中，改变了传统瓷砖的冰冷坚硬质感，更加柔性更加温馨。
软瓷砖的制造工艺
90%泥土+10%水溶性添加剂=软瓷砖，软瓷砖的原材料是由90%的泥土，10%水溶性添加剂软。经过400摄氏度以上高温烧结而成。软瓷砖是将原始泥土的性能改变，通过光辐照作用定型而来，生产原理与传统陶瓷差不多。
软瓷技术颠覆了传统的硬瓷砖烧结工艺，全程计算机自动化操控，把“柔性”元素加入到陶瓷的演绎方程式，将泥土分子改性、复合成形，经过400摄氏度高温烧制，将普通泥土锻造成具有弹性和柔韧特性的瓷砖，彻底改变了陶瓷坚硬、冰冷、沉重、易碎的质感。烧制时间越久，材料越柔软、弹性越高。回收后通过处理就能还原成粉末，变成泥土。
软瓷砖与普通瓷砖区别
软瓷砖和真正瓷砖是有差别的。
1、是缩短了制作时间：软瓷砖是一次成型，一个模大概7天就能交货，大大缩短了一般瓷砖制作的时间。
2、是弹性不同，更加耐磨：软瓷砖是柔软的，有弹性的，行走感觉和一般的硬的瓷砖不一样，耐磨性也更强。节能减排更加环保：软瓷砖除了有弹性强、防滑抗潮、质轻体薄等优越的特性外，更颠覆了传统瓷砖的概念，打破了瓷砖固有的形态。
3、是表现力不同：软瓷砖由于特性不同，更适合于浮雕效果的表现，可以给设计师提供新的设计元素。是缩短了制作时间：软瓷砖是一次成型，一个模大概7天就能交货，大大缩短了一般瓷砖制作的时间。
4、节能减排更加环保：软瓷砖除了有弹性强、防滑抗潮、质轻体薄等优越的特性外，更颠覆了传统瓷砖的概念，打破了瓷砖固有的形态。
万历五彩瓷与嘉靖五彩瓷有什么区别
明瓷中佳瓷不少，而其中的五彩瓷，在配色上丰富明艳，通体气度也颇为煊丽富贵，是收藏界的佳品，拍卖场上的佳话。而朝代不同，五彩瓷的特征与价值也不同，尤其是其中的万历五彩瓷与嘉靖五彩瓷，更是如同一镜之双面，需要仔细辨别。那么万历五彩瓷与嘉靖五彩瓷有什么区别呢？又应该怎么去鉴赏呢？
首先，明嘉靖年间的五彩瓷作为五彩瓷的开山之作，开启了一时之风尚，奠定了一瓷之烧造、美学等方面的基础。那么嘉靖五彩瓷有什么特点呢？从装饰方式上来说，嘉靖五彩瓷擅用图案构图，并且是非常注重突出主题纹饰的，主题一般选择龙凤呈祥、松鹤绵延、鸳鸯和美、莲花池塘等寓意吉祥而且构图丰满的图案，而且往往采用开光方式来突出，在主题纹饰鲜明突出之外格外多出一份端庄典雅，与五彩瓷本身丰富的色彩相得益彰，尽显煊丽之基调。
而嘉靖五彩瓷最具有时代特色的一点就是在主题选择上，道教题材的图案是非常多的，所以在嘉靖五彩瓷中的“羊”形象的图案很容易看到。甚至“三阳开泰”这一著名的瓷器纹饰也是从嘉靖年间开始运用的。除此之外，嘉靖五彩瓷的构图往往重线条流畅、风格清新简明，有古朴风雅之气、余韵袅袅之趣，所以在鉴赏时应当格外注意这一点。
而万历年间的五彩瓷则“一改前朝风尚”，虽然仍然颜色煊丽精彩，但在构图上加入了更多内容，虽然道教相关的纹饰也少一些，但万历五彩瓷却重繁复华丽远盛于嘉靖年间的五彩瓷。不仅内容丰富，加入的装饰元素也更多了，譬如镂空技艺的加入，使得原本的五彩瓷在优美与精美的基础上多了几分灵透之美。
一个简朴清新，一个繁复精美，这是嘉靖五彩瓷与万历五彩瓷最大的一个区别。但同为五彩瓷，二者也有共通之处。比如绘画技法的加入，虽然也是五彩瓷的创新之处，但是这两个时期的五彩瓷绘画相较于其余的装饰方法，却较为粗糙，特别是在上色上，甚至有颜色出线条勾勒的情况。而仿制的嘉靖与万历五彩瓷往往不注重此处，色彩均匀，反而并不是此二朝瓷器的特征。
陶器和瓷器有什么区别？
陶器和瓷器有什么区别？
陶瓷制品在中国的发展已经有上千年的历史了，中华上下五千年，中国的历史发展与陶瓷的发展相融合，汇集了浓厚的陶瓷文化底蕴。我们经常把陶和瓷连在一起说，人们往往认为认为陶瓷是一种东西，没有意识到陶和瓷实际上是两个不同的概念。
第一，出现的年代不同
陶器与瓷器虽然是两种不同的东西，但是它们之间存在着密切的联系。原始的瓷器是由陶器发展而来的，我国在距今约一万年新石器时代的原始社会时期就已经在使用陶器了，而现今发现的最早的瓷器碎片则出自于商代。陶器与瓷器的烧制方法亦有相同之处，瓷器的出现要比陶器晚几千年。
第二，烧制的温度不同
陶器烧制的温度也要比后来出现的瓷器低很多。陶器烧制的温度一般在800℃-1100℃之间，因为烧制陶器的黏土如果温度过高则会被熔成玻璃质，不可能称为陶器，所以烧陶器的温度一般控制在1200℃以下，当然也有800℃以下的。而烧制瓷器的最低温度一般都在1200℃以上，一般在1200-1400℃之间。
第三，烧制的原料不同
陶器出现在我国原始社会时期，所以取材没有什么讲究，一般的黏土都可以作为烧制陶器的材料。黏土随处都可以取材，把黏土制成坯后烧制，温度控制在一定的范围之内，就可以烧制出陶器。瓷器一般需要高岭土，用高岭土作坯，在温度上加以控制就可以烧制出瓷器。高岭土不是随处都有的，所以瓷器取材没有陶器取材方便。
第四，质地不同
陶器的做工非常简单，质地相对来说比较粗糙，而且颜色非常暗淡，还带有杂色。陶器的烧制温度较低，土质没有完全烧结，所以它的胎质比较疏松，断面有很强的吸水性，用刀很容易就可以划出划痕，敲击时声音低哑沉闷，如瓦木一般。瓷器出现的年代晚，做工也相对细腻，质地细密，手感相对细滑，颜色也相对鲜亮。瓷器的烧制温度较高，土质已经完全烧结，所以胎质坚实细密，断面基本上不吸水，用刀很难划出痕迹，敲击时声音清脆响亮，如金石一般。
第五，釉料不同
烧制陶器既可以用釉，也可以不用釉。陶器的用釉不是很讲究，对釉料的要求也不是很高，釉料烧成后直接低温挂釉即可。瓷器的用釉也很简单，可以在烧制瓷器的同时在高温的情况下直接挂釉，也可以在直接低温挂釉。
第六。透明度不同
陶器颜色比较暗淡，无论薄厚都是不透明的。瓷器的颜色相对比较鲜亮，质地细腻，一般都是呈半透明状态的。
通过小编的介绍，相信大家对陶器和瓷器的区别已经有了一定的了解。陶器和瓷器作为两种不同的东西，它们存在着本质的区别，但是陶器与瓷器又存在着密不可分的关系，归根结底瓷器是由陶器发展而来的，是陶器的进步与飞跃，陶器和瓷器都是火与土的交融。所以，我们往往把陶器和瓷器合在一起称为陶瓷也是有一定的道理的。陶瓷伴随中华文明发展了几千年，沉淀了浓郁的陶瓷文化，每个历史时期的陶瓷都具有独特的艺术魅力。在收藏界，古代名窑所产的陶瓷制品非常珍贵，如唐朝的唐三彩、元代的青花瓷等，它们的收藏价值和艺术价值是无法估量的。
原始青瓷和印纹硬陶有什么区别？
原始青瓷和印纹硬陶有什么区别？
与原始瓷同期流行的陶瓷还有一种印纹硬陶，它使用的原料也是瓷土，但淘洗不很精细，并且含铁量高于原始青瓷的原料，烧成温度在1150℃——1200℃之间。因含铁量较高，胎色稍深，一般为深褐、黄褐、紫褐等色;没有釉，有的因烧成温度较高致使胎子表面烧结，有和釉相似的光泽，但质地很粗糙。印纹硬陶器表拍印的纹饰及拍印方法也应用于原始青瓷。烧窑遗址中经常发现原始青瓷和印纹硬陶同出于一窑。有的印纹硬陶烧得恰到好处，而原始青瓷却因火候不够没有烧结，夹生了;有的原始青瓷烧得很好，印纹硬陶却因过火而烧塌了。这说明原始青瓷和印纹硬陶除了所用原料淘洗粗细程度不同外，烧成温度的要求也是有区别的。
由于印纹硬陶质地粗糙，又没有釉子，多做贮藏器皿，而原始青瓷略微精细一些，又有釉子，多做食器使用。这时期原始瓷的另一个特点是品种减少，与印纹硬陶在品种、用途方面有着明显的分工。原始瓷以生产碗、盘、盅等饮食器皿为主，印纹硬陶则以罐、坛、钵等盛贮器为主。推测分工的原因有二：一是印纹硬陶胎骨坚硬厚重，表面粗糙无釉，宜于盛贮食物;原始瓷胎质细腻，器型规整，器表有光滑透明的釉层，清洁美观，利于口唇接触和便于洗涤，所以把它做成饮食器。二是现已发现的春秋晚期至战国的窑，多数为原始瓷与印纹硬陶在同一个窑场生产，便于原料、器类与产量合理调整与安排，以满足不同消费者的需要。
宋代官窑瓷器和哥窑瓷器有什么区别？
宋代官窑瓷器和哥窑瓷器有什么区别？首先我们来说一下创烧时间，众所周知官窑分南北，但南宋人在瓷器烧造上沿袭北宋旧制，力图恢复北宋的遗风，所以二者的区别并不是十分明显。所以这里暂且不提。统一以北宋为标准。据文献记载，北宋末徽宗政和至宣和年间（1111-1125年），在汴京（今河南开封），官府设窑烧造青瓷，称北宋官窑。但具体的窑址至今没有发现。专家学者对北宋哥窑认为这种类型的瓷最早源于河南省，其他的只能从明代《宣德鼎彝谱》以及孔齐的《至正直记》中提及一二。
下面我们来说本文的重点。
我们先说说两者的共同点：
如：都开片，都是金丝铁线，都是支钉和垫砂两种烧法，以支钉为主，都是紫口铁足，都是古朴典雅。
区别呢？官哥区分型和釉，也看器口和厚重。紫口铁足官哥有，官窑口薄釉竖用。器形古朴口上扬，胎薄是官确坚重。哥窑出汗线左旋，胎体不薄确厚重。器口釉凸有水渍，官窑釉亮哥出汗。官哥区别要慎重。
简单来说就是：对官窑哥窑要抓住几个主要的区别点。官窑的器形多数是由青铜器发展来的，哥窑不是单从釉上也可看出，但哥官窑两窑的瓷器都出现紫口、铁足，也都开片，都是灰胎，这是共性，但有几个重要的不同点：
口：官薄、口釉淌、竖向水渍，口上扬；哥口厚、釉厚有横向水渍。
釉：官釉亮；哥釉有出汗相，官没有汗相。
开片：官竖线长、横线短、线方向不定，横线根粗稍细；哥竖线长、横线短、竖线多左旋。
胎：官薄，但坚重；哥厚，没有官坚密重。
官窑的口上水渍竖着淌，哥窑水渍横向走，胎釉厚是官窑，特别是口上扬而薄，而哥窑胎厚釉厚，口厚不上扬，玉质滑润是官窑的特别之处，釉相比哥窑比官薄，但哥釉显出汗，官窑金线几乎不穿竖线，金线短，根粗稍细像牛毛纹。
以上解释可能过于笼统，其实说白了，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。
南北朝瓷器有什么区别？
南北朝瓷器有什么区别？南朝时（420—479）佛教盛行，表现在瓷器上是大量使用莲瓣纹。既有在碗、盘、钵、罐上划单线、双线或三线莲瓣的，也有褐色斑点点绘简单纹饰的，还有浮雕贴塑仰莲、覆莲的大尊。南朝瓷器胎体细密，广泛使用化妆土，加上烧窑技术的提高，釉面颜色青翠，玻璃光很强，很有细碎的开片。施釉一般采用浸釉法，因此釉层较厚，施釉不到底，有垂流现象。南朝器物普遍瘦高，造型优美，盘、碗、罐大多还是平底，但已出现假圈足。这时的鸡首壶鸡头比东晋时还要高，鸡冠耸起，嘴部有孔，有的和腹部相通，已起到流的作用了，把手连接盘口的一端比东晋时更高，有的做成隆柄。南朝时出现的盏、盏托及盅盘，是从汉代的耳杯及托盘演变而来的。
南北朝时，南方青瓷渐渐传入北方，出土文物证明，北魏晚期北方已经能够生产瓷器了。北方的制瓷工匠最大的功绩是创烧出了白瓷。北朝瓷器一般实用品多，常见的有盘、高足盘、碗、杯、缸、壶、盒、罐、灯等。大多数光素无纹，有简单的弦纹、寥寥无几的划纹或捏塑花边，部分有纹饰的多划、贴、塑莲瓣，有的瓣尖部凸出翘起，纹饰多粗犷稚拙。壶、罐、瓶、尊多塑二、三、四、六不等的系，方系、桥形系、泥条系均有。北朝也有鸡首壶，鸡头高昂、露出胸脯，相对处龙柄连肩，龙头扎进盘口，作饮水状。
北朝瓷器和南朝瓷器的区别在于：
北朝瓷器造型粗犷雄伟，出现白、黄褐釉和绿彩等新品种及异国情调的新样式；胎体粗重，胎色浅灰，有气孔和黑点；釉层薄，玻璃质感强，釉色青中闪黄。而南朝瓷器造型比较秀气，器型和前朝比略有变化，创新品种不多；胎体较薄、较细、致密，胎色青灰，施釉略厚，釉色青绿。
陶器茶具与瓷器茶具有什么区别？
陶器茶具与瓷器茶具有什么区别？茶具，按其狭义的范围是指茶杯、茶壶、茶碗、茶盏、茶碟、茶盘等饮茶用具。我国的茶具种类繁多，造型优美，除实用价值外，也有颇高的艺术价值，因而驰名中外，为历代饮茶爱好者所青睐。由于制作材料和产地不同而分陶瓷茶具、漆器茶具、玻璃茶具、金属茶具和竹木茶具等几大类。茶具材料多种多样，造型千姿百态，纹饰百花齐放。究竟如何选用，这要根据各地的饮茶风俗习惯和饮茶者对茶具的审美情趣，以及品饮的茶类和环境而定。
人们通常所说的陶瓷茶具其实是“陶器”与“瓷器”茶具的总称。用陶土烧制的茶具叫陶器茶具，用瓷土烧制的茶具叫瓷器茶具。陶瓷则是陶器、炻器和瓷器的总称。凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料。经过配料，成型，干燥，焙烧等工艺流程制成的茶具都可以叫陶瓷茶具。瓷器茶具和陶器茶具虽然是两种不同的物质，但是两者间存在着密切的联系。如果没有制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所取得的经验，瓷器是不可能单独发明的。瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程中，不断认识原材料的性能，总结烧成技术，积累丰富经验，从而产生量变到质变的结果。
下面是陶器茶具与瓷器茶具的区别
一、使用原料不同。陶器茶具使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器茶具则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
二、烧制温度不同。陶器茶具烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右；瓷器茶具的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。
三、釉料不同。陶器茶具有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融；瓷器茶具的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。
四、坚硬度不同。陶器茶具烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发闷，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕；瓷器茶具的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。
五、透明度不同。陶器茶具的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶薄如蛋壳，却并不透明；瓷器茶具的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。
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