古代瓷器收藏。
好玉一定有好工“很多时候，要藏者用自己的眼睛仔细辨别、确认。如果只带耳朵去淘宝，再离奇的故事也能从出让者或者一些所谓的‘专家’嘴里脱口而出。”已有34年玉器鉴定工作经验的杨震华说，除了编故事和假专家，如今玉器市场的“新花样”层出不穷，一些制假作伪手段也使用上高科技。在这种情况下，即便是真专家，如果不与时俱进，也会看走眼。
“如果能配备一个激光手电和一个至少有15倍放大功能的放大镜是最好不过的，因为在强光照射和高倍的放大镜下，玉器上再小的瑕疵也无处遁形。”在活动现场，杨震华结合自己多年的考古发掘、鉴定实践和自己的收藏经验和技巧，为现场的数百名玉器爱好者做了玉器知识讲解，并提醒大家记住“好玉一定有好工”，因为只有好的玉，人们才愿意花心思来细细雕琢。
如何辨别玉的好坏
杨震华说，从史前文化开始，玉在我国有8000多年的历史。传统意义上说的玉，多指产自我国境内的玉石，其中新疆和田玉是软玉之首，很多时候成了玉的代名词。翡翠被称为硬玉，作为舶来品，它的出现要晚得多，在18世纪末乾隆20年左右才从缅甸引进，但由于深受当时皇室的喜爱，很快被民间所接受。
近几年，玉器价格连年翻番，面对火热趋势，藏友在选择玉器时，尤其要注意玉石的质地。目前，材质好的玉主要以湿润见长，翡翠以绿色为主，注重“水头”——质地透不透，颜色正不正。
五招辨古玉
在免费鉴定现场，听到最多的一句话是“这件东西值多少钱”。杨震华认为，玉器的价值由玉质价值、工艺价值、历史价值三部分组成。明清以后的玉器，玉质价值占50%，工艺价值占30%，历史价值占20%。同时她提醒藏友，鉴于近年来新玉器的价格也十分昂贵，高科技手段的运用，在购藏玉器前，一定要留心，掏钱前一定要仔细观察或者找懂行的一起鉴定。
“一个愿打一个愿挨。”在古玩行里没有固定的价格。所以不要轻信拍卖价，只能作参考。在辨认一块玉是否是老玉时，可以从造型、纹饰、沁色、刀法和皮(包装)等五个方面加以鉴定。
在造型上，通常每个时期都有特定的造型，在古玩界有“标准器”的说法，如果一件玉器的造型不伦不类，就要当心。纹饰亦然，如龙的纹饰，有“唐龙”、“宋龙”、“清龙”……可以从龙的毛、爪和鳞纹上加以区别，如果张冠李戴也肯定是假的。再是由于受制作工艺的限制，“老东西”多为手工打制，在刀法上与现代设备打制的有很大区别。出土的古玉一般都有沁色，什么土什么沁，由于气候和酸碱度不同等因素，沁色也有区别。
藏友们，要睁大你的眼睛噢！
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玉器市场常见玉器处理方法
作为全国珠宝首饰集散地，广州珠宝市场上的珠宝处理方法也具有一定的代表性。在几年珠宝检测工作的基础上，笔者对广州珠宝市场上有代表性的处理方法进行总结，并对市场上最近出现的欺骗性较大的处理方法进行介绍。
一、表面涂色法
将无色宝石或较浅颜色的宝石用有色溶液浸泡，使色素沉淀在宝石表面以改变宝石本身的颜色。这种处理方法原来主要用在多孔多裂的玉石上，但现在则主要应用在黄晶、紫晶上，即用无色或浅色的水晶用黄色或紫色溶液浸泡而仿黄晶、紫晶。另外市场上也有用紫红色笔在无色手镯表面涂色仿紫罗兰的现象。这种处理方法鉴别起来比较简单，只要留心就不会放过。
二、障眼法
将无色宝石或颜色较浅颜色的宝石用有色绳串起仿有色宝石的方法。主要用于黄晶、紫晶、海蓝宝石、托帕石等。严格来说这不能算是处理方法，因其并未对宝石本身进行处理，但这种方法易使初入行者在价格的判断上失手。
三、鱼目混珠法
在一串珠链中混入其它较便宜的宝石如玻璃、合成宝石、处理宝石等。如黄晶中混玻璃，天然水晶中混入合成水晶、碧玺中混水晶、翡翠中混处理翡翠等。
四、抛光粉致色法
在无色或浅色翡翠手镯内外表面残留较多绿色抛光粉以改变手镯本身的颜色。这种方法几年前在市场上比较流行，现在死灰复燃。检测发现这种方法用于仿油青种翡翠较多。在检测中要特别留意颜色均匀、色调偏蓝的翡翠手镯。
五、镀膜法
在广州的珠宝市场上镀膜法主要应用在以下几个方面：石榴石镀膜法：在红色石榴石表面镀一层具金属光泽的薄膜，透光观察显赤红色。商业上称为“赤血石”。
水晶镀膜法：在水晶晶簇表面镀具金属光泽的膜用来作“彩虹石”销售。
琥珀镀膜法：在黄色琥珀底面镀一层深红色的膜用来改善琥珀的外观。
玻璃镀膜法：用来作仿真首饰。
镀膜彩斑菊石：镀膜主要用来对彩斑菊石原料进行保护，因彩斑菊石具层状结构，如不加以保护表层容易脱落。
六、查罗石染色法
将传统的染色法应用在查罗石上。查罗石商业上又称“紫龙睛”，以紫为贵，但有些查罗石颜色不均、颜色较浅，因此市场上亦有用紫色溶液染色的查罗石出现。用丙酮擦拭及放大检察即可鉴别。
七、拼合法
在广州珠宝市场上拼合法主要应用在风景水晶、西瓜碧玺及扩散处理星光蓝宝石上。检测方法主要还是寻找拼合线及拼合面的气泡。
八、人造“夜光”材料仿“夜明珠”
用一种含锶的人造夜光材料仿夜明珠。这种人造夜光材料早期呈黄绿色，市场上最新产品呈暗绿色，在黑暗处发强黄绿色磷光，呈微细料状。X射线荧光分析可见锶、锌峰。
九、辐照法
主要应用在托帕石、柠檬黄色水晶、彩色钻石及黑色钻石上，这种方法处理的宝石用常规检测方法较难鉴别。
十、翡翠处理新方法：最近除了漂白、注胶（蜡）、染色、再造等传统的处理方法之外，翡翠的处理方法又有了新的动向，即翡翠手镯镀膜法。
翡翠手镯镀膜法：与传统的“穿衣”翡翠主要应用在戒面上不同，这种方法主要应用在手镯上，在手镯某一部分的表面镀膜，膜为无色或部分无色与部分有色。有色部分用的并非普通染料而是细粒状绿色翡翠原料。因这种方法未经酸泡，所用染料亦为天然，所以具有较大的欺骗性。主要目的是填补手镯的残缺处或增加手镯的颜色。最早出现的这种手镯表面有较多气泡，手感较涩，光泽较差。最近这种处理方法有了改进，表面基本上较难发现气泡，光泽也较好。当然，这种方法用常规的检测方法可很容易鉴别，但在市场上却有较大的欺骗性。
紫砂器收藏学问
紫砂器收藏．首经被看作是有钱兼有闲人的精神享受。现在老百姓的日于好过了，收藏转眼成了大众参与的投资游戏。收藏品的内容，也不再局限于奇货可居的古玩字画上，身边的寻常事物，诸如现代工艺陶瓷，几枚钱币．几张邮票，几枚地铁卡，几本小人书，几块观赏石等等，都可以成为手头把玩珍藏的对象，现玩同样能产生收藏的雅趣。
搞紫砂收藏，既然有了投入，恐怕就得关注金钱运动后的回报。尽管人们对藏品的崇尚，不排除有较多的精神成份，你说陶冶性情也好．活跌思想也好，但谁也不会愿意让自己的精神寄托慢慢贬值。因而，收藏与投资，也就自然而热地走上一股道了。倘若投资的收获是金钱和心理的双重满足，那么收藏的过程，也是对这种收获的最好诠释。
投资是一门学问，也是一门艺术。在梳理财富的过程中，通常有所失才能有所得，如何以“失”换“得”得靠谋略作支撑。收藏领域同证券投资一样，也有行情起起落落，但做行情不如做心情，收藏行为毕竟是娱乐的戴体．能够从中获得快活和教益，照样是投资的赢家。即使行情跟愿望背道而驰，也不急不恼、正好利用这个时机修身养性，锤炼内功，从容置换各自的投资策略，这往往比做一段行情更为重要。
鉴藏知识：收藏瓷片有学问
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难。而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。
残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，内涵丰富，信息量大，使收藏者不但能知其表，还能察其里，通过“上手”古瓷片，收藏者对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。古瓷片还具有量大品全，价格便宜、真品率高、风险性小等优点，是普通人从书本到实际学习古瓷鉴定的捷径。
从上世纪90年代中后期开始，我国古瓷片收藏市场逐渐形成。各地逐步出现了古瓷片交易场所，尤以北京、南京、郑州等一些古城为胜。北京的报国寺、潘家园都是瓷片交易的重要场所；琉璃厂、爱家市场内一些古董店中也常有瓷片交易。瓷片价格有的几十元、几百元，有的几千元甚至上万元，天青月白梅子青、青花五彩单色釉、宋元明清历代瓷片，吸引了全国乃至世界各地的古陶瓷爱好者，推动了瓷片收藏市场的发展。北京甚至还有一个睦明唐博物馆——专门收藏和展览古瓷片。
我国古瓷历朝历代窑口众多，品种极为丰富，是其他任何藏品无法比拟的。古瓷片能反映出整器的艺术信息，“残而不失其美”。胎骨、器型、釉色、色彩、装饰、款识、光泽等要素都能显示出瓷器的制作工艺之美：瓷片上的人物、花鸟、山水、动物、书法等图案不仅具有艺术情趣，还能反映出历史信息，具有较大的想象空间。渔樵耕读、携琴访友，元宵观灯、清明踏青等图案，使古时的民风习俗跃然“瓷”上，这本身便是一种美。越是名窑、名品瓷片，这种美的含量越大，品位越高，价值自然也就上去了。
当然也要注意风险。虽然说由于价值相对较低，市场上的古瓷片赝品比较少，但一些假冒名窑名品的货色也时有所见。因此，收藏古瓷片也要小心谨慎，不可大意。另外在购藏瓷片时，还要清楚两件事：一是我国瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，瓷片还没有完全进入市场，如艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。
为什么会出现古瓷片价格大幅飙升的情况？
古瓷是历史珍品，不可再造。由于年代久远，保留到今天的名窑、名品瓷器少而又少。市场上很难收集到完整而又品相好的古瓷名品。因此，一些收藏者往往收藏历史上的名窑瓷片，以慰嗜爱之心。如宋汝窑、官窑、哥窑的瓷片，自宋代起就一直是收藏家寻觅的对象，所谓“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，讲的就是珍稀瓷片的价值。随着人们生活水平和文化修养的不断提高，收藏和喜欢古瓷的人数也就不断增加，这就使古瓷片价格“水涨船高”。
在瓷器收藏中，一般人很难见到珍贵古瓷真品，即使在博物馆能看到一些，也不能拿在手上仔细把玩研究，这就是行内人所说的“上手”难，而瓷片却可以让人以较少的代价与古瓷器零距离接触，从而方便了人们认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”。残破的瓷片把胎釉断面一览无余地显现出来，使收藏者不但能知其表，还能察其里，对古瓷特征的认识就会更加深刻和全面。另外，古瓷片还具有量大品全、价格便宜、真品率高、风险性小等优点，其价值自然也就上去了。
哪些古瓷片的升值潜力较大？
从年代上看，各个时期的古瓷精品，如宋代的汝、官、哥、定、钧五大名窑及元青花、清三代官窑片的升值潜力极大。晚清、民国新粉彩瓷、浅绛彩瓷中的一些有名头的瓷片，也颇具升值潜力。从器型上看，一般情况下，观赏器瓷片的价值要高于生活器的价值：那些数量上相对少、制作上相对精良，器型上相对奇异的瓷片，在收藏市场更受青睐。同时，要尽量收藏能反映整器特征的瓷片，所谓有“天”有“地”的(带口沿和底足的)，信息量大，研究价值相对高。古瓷片也要做中长期投资。收藏者适度的“养一养”、“捂一捂”可以获得更高的市场价值。另外，打“地区差”也是一种有效的购藏手段。由于审美观念、购买力和消费水平的差异，同一种古瓷片在不同地区的市场价格是不同的。
购藏瓷片要注意哪些问题？
古瓷片爱好者在购藏瓷片时，一是要了解中国瓷片收藏市场目前还处于有价无市的状态，与整器相比，古瓷片收藏仍然是仅限于一定范围，还没有完全进入市场，艺术品拍卖会上就还很难见到古瓷片上拍；二是要保持心态平稳，把接触和欣赏古瓷文化放在第一位，投资效益放在次要的位置，切忌赌博和投机取巧。虽然说由于价值低，市场上的古瓷片赝品比较少，但一些假冒名窑名品的古瓷片、赝品也时有所见。初涉这一领域的人，在收藏中不要盲目攀比和贪大求全，要量力而行，最好是根据自己的爱好进行专题收藏。要从一般到中档再到高、精、尖，循序渐进，一步一步消化。
有缺陷的古瓷器有没有投资价值？
中国古玩界“古玩毛了边，不值一文钱”的不成文的规矩一直延续了数百年。可是对于外国的玩家来说这个规矩不太适用。他们认为只要是文物，缺陷并不影响它的根本价值，有一些特殊的文物，缺陷本身就是一种美。综观近年来在国外各大拍卖行出现的中国古代瓷器，有相当数量是经过修复的。例如2001年11月份在英国伦敦苏富比的中国瓷器拍卖会上，一件估价为10万～20万英镑的明代成化斗彩天字罐拍出了75.15万英镑的高价。而这件天字罐就是残器，是不完整的修复件，而且器口颈部磨平，缺盖。目前国内一些资深收藏家正在改变观念，开始悄悄地收进残器了。在古董艺术品来源越来越贫乏，精品越来越少的情况下，这也是必然之举。
收藏类图书高潮后步入平稳 玉器瓷器类卖好
老董自退休后有了更多的时间研究书法和收藏，在他的书柜里，陈列着各种古玩收藏鉴赏类图书，关于古玩收藏鉴赏类的电视节目只要有时间他也会坐下来看，感兴趣的话题他会到书店寻找相关书籍，看书研究。近年来，随着古玩收藏市场的日益红火，像老董一样关注古玩收藏鉴赏类图书的读者逐渐增多，由此古玩收藏鉴赏类图书市场也开始步入高潮期。
门类齐全的收藏类图书
《中国新闻出版报》记者在北京各大书店看到，古玩收藏鉴赏类图书品种很多，人民美术出版社、湖南美术出版社、紫禁城出版社、河北美术出版社等多家出版社都出版了很多相关图书。王府井新华书店相关负责人表示，目前店里书架上陈列的古玩收藏鉴赏类图书大概有2000多种，主要涉及门类包括家具、玉器、石头、青铜器、字画等，基本上所有收藏门类都有相对应的书籍。据他介绍，目前卖得最好的是玉器、瓷器收藏鉴赏类图书。
从内容上来看，该类图书大致可以分为学术性著作、一般鉴赏类图书以及辨伪类图书等几种。如著名学者叶喆民所著的《中国陶瓷史》一书便属于学术性著作，书中既阐述了中国历代陶瓷工艺的发展历程，又反映了古代各个朝代的政治、经济、贸易往来等变迁，比较适合专家研究和相关专业学生学习之用。一般鉴赏类图书属于入门级图书，主要向读者介绍收藏品的鉴赏与历史文化背景知识，配以精美插图，符合现代人读图心理需求，相比学术性著作其专业性淡化了许多。辨伪类图书则详细介绍了收藏品种的鉴别、真伪辨识、工艺雕刻、选购收藏、加工保养等知识。
中国地质大学出版社编辑张琰告诉记者，和其他图书相比，古玩收藏鉴赏类图书的特点为不是书店专卖，在很多古玩市场、博物馆里都有此类图书的销售，甚至有些古玩店里或者珠宝店也会搭售相关图书，但大部分读者还是倾向于到书店购买此类图书。
收藏家青睐精品书
在北京沙滩路口西的文物出版社读者服务部里，经常有顾客能在书架上搜寻。记者到店里时，一位女学生正捧着一本收藏老书和导师通电话，向导师介绍书的内容，原来她的导师喜欢这本书，但是找了很久都没有找到，最后她希望营业员能为她保留几天。操着一口京腔的营业员说：“这我可不敢保您，您要喜欢就尽快买回家。”在实体书店整体不太景气，图书出版快餐化的大背景下，恐怕只有这种限量版的精品类图书才有让读者急于把它买回家的冲动。
文物出版社读者服务部属于北京博文书社，在北京琉璃厂也有店，最早是文物出版社门市部，是经营文物出版社图书的专业书店，销售全国出版社及各文博单位的藏品集，介绍古代家具、陶瓷、古玩玉石等书籍，是老北京文物和古玩爱好者淘书的好去处。据该书店负责人介绍，书店在北京有20多年的历史，一直都有比较固定的读者群。因为书店销售的大部分是精品图书，定价相对较高，折扣很少，所以普通的玩家只是看看。据了解，这里的图书销售一直很稳定，古玩收藏市场的火暴对它的影响并不大，一位读者说：“像这样的书店，规模不大，看上去一天卖不掉一本书，那只是因为你不懂，这书店有很多粉丝，很多老玩家、老顾客都喜欢在这里淘书买书。”据书店店员介绍，前来买书的大部分是手里有“货”，真心喜欢，舍得掏钱买书，而且这些书大部分也是精品图书，有些书本身也有一定的收藏价值。
据王府井新华书店相关负责人介绍，古玩收藏鉴赏类图书定价平均在300元左右，而一些精品画册定价更是在千元以上，属于比较高的定价。比较专业的玩家购买精品图书的较多，普通玩家、入门级玩家主要还是会购买大众类收藏鉴赏类图书。但相比于其他图书，古玩收藏鉴赏类图书对图片质量要求比较高。从购买力来看，中老年人买画册的比较多，年轻人购买古玩鉴赏类图书的比较多，还有一些更资深的玩家会购买精品画册，如齐白石的画册价格从300元到9000元不等，读者会根据自身需要购买。
市场带动图书热销
2008年元旦到2009年年初，马未都成为第一个登上央视《百家讲坛》栏目讲课的收藏家，他的系列讲座的“马未都说收藏”一经播出便受到观众欢迎。在讲座热播的同时，中华书局出版了《马未都说收藏》同名系列图书，总销量很快突破百万册，成为年度畅销书。由中信出版社推出的《马未都说马未都》以及人民文学出版社推出的3本一套的《马未都说》，也都颇受读者追捧。
据王府井新华书店负责人介绍，前两年古玩收藏鉴赏类图书的售卖比较火热，近一年来比较平稳，收藏类书籍受市场和此类电视节目的影响较大。例如，近几年核桃、葫芦收藏渐热，一些出版社也跟进出版了这类图书，读者来买的就比较多。他以马未都为关键词，在电脑中查询到的图书记录显示《马未都说收藏》系列及其他类图书就有10多种，而到了近两年则只有三四种，一定程度上反映出了近两年古玩收藏鉴赏类图书进入了平稳期。
据了解，这类图书受收藏鉴赏类电视节目的影响很大，经常是电视节目正在播出哪个专家的讲座，很快就会有读者来询问相关的书籍或者光盘，而出版社也会很好的把握时机，迅速推出相关图书和音像制品。
北京图书大厦相关负责人表示，如今玩收藏的年轻人也很多，但是他们了解收藏鉴赏的知识主要是通过网络或者到一些专业的论坛与大家一起交流学习，或者到很多网上文库下载相关的电子书……记者通过搜索，发现在豆丁网上，关于古玩收藏鉴赏类的相关文档就有千余种，门类齐全。
随着收藏类图书的火热，也难免有出版社跟风出版的现象。文物出版社读者服务部的相关负责人表示，现在的古玩收藏鉴赏类图书缺少精品，缺乏专业知识，导致图书质量不高、滥用图片，误导了读者。此外，这类图书的盗版现象也很严重，在一些街头书摊里不乏价格低廉、制作粗糙的图书，不但错别字、错句很多，甚至内容更是胡乱拼凑。另外，专家不专业，权威没威信等情况也多有存在。例如，有的收藏类图书是由一般收藏爱好者撰写，仅作为藏家之间交流学习可以，但如果作为专业书来指导收藏则水平不足。
记者在王府井新华书店与正选书的一位读者攀谈起来，据他说，他喜欢收藏紫砂，平时主要是通过看书来了解关于紫砂的知识，此外他还会通过网络和其他的藏友交流学习。关于选书，他表示，虽然目前收藏鉴赏类图书种类很多，古玩在收藏热的带动下，地摊上十几元甚至几元钱就能买到盗版权威鉴赏类图书，但是真正的玩家还是会选择到正规书店购买图书，首先，因为这类图书不同于小说或者其他图书，内容稍有差错，可能就会影响自己的判断。其次，这类书主要还是看图片，看专业的讲解，图片的颜色和质量以及专家是否专业的讲解直接影响到藏家对相关知识的学习、对器物的判断。据了解，紫禁城出版社新近出版的《天下收藏》系列图书比较受读者喜爱，北京美术摄影出版社出版的《把玩艺术》系列图书因其通俗的讲解、较低的价格也比较受读者欢迎。
瓷器新贵 帽檐下隐藏的收藏学问
民国珊瑚红描金帽筒一对(带款)
帽筒，兴起于清朝咸丰年间，也被称为“官帽筒”，是清代官员在上朝之前休息时置放花翎顶戴用的。在同治、光绪年间得到普及，在百姓家中也开始流行。由于帽筒同时兼备实用性和美观性，在民间广为流传。到民国初期，帽筒已经成为普通百姓家里的陈设之一。
帽筒兼备了瓷器的制作工艺、制式以及我国的国画等元素，饱含了我国一个半世纪的民风民俗，成为雅俗共赏的古董瓷器之一。帽筒的形制多种多样：圆筒、四方、六方和八方，加工工艺有镂孔、堆塑等。装饰工艺也较为繁杂，有青花、粉彩、矾红、金彩、色釉、浅绛等，图案有山水、人物、花鸟、八宝博古图等。
当元代青花、清代粉彩在市场上大放异彩的时候，帽筒作为存世量最大的瓷器之一，也正在逐渐成为瓷器中的新贵，随着艺术品市场的持续升温，随着收藏群体的日见壮大，如何判断帽筒的价值成为收藏者需要关心的问题。根据博宝网的相关专家表示帽筒的收藏价值至少要满足两个条件：品相完整、成双成对是首要条件，其次，名家所绘、图案精美的更具有收藏价值。
民国时期保留下的帽筒多为清代遗留下的，品种繁多，画面精美，色彩浓郁强烈，表现手法不拘一格，造型多为圆形，纹饰题材丰富多彩，多为人物、山水以表现传统中的吉祥寓意。可供收藏入手。
收藏 长沙窑瓷器收藏潜力大
谈到长沙窑瓷器，给人的第一反应往往是“釉下彩”和“铜红釉”，这两种举世无双的工艺确实是长沙窑首创，并开辟了中国陶瓷的彩瓷时代，堪称陶瓷史上的里程碑。除此之外，长沙窑对中国陶瓷还有一个巨大贡献，那就是“诗文器”。所谓“诗文器”，是用黑釉在陶坯上书写诗文，然后再施全釉覆盖，入窑低温烧制成型。就整件陶器而言，工艺并不复杂，但是涂写诗文的局部却属于变种的“釉下彩”，普通光影下赏玩，蛰伏在釉水下的诗文美轮美奂，仿佛要穿透千百年的时光，朝我们扑面而来。
瓷器上诗文浅显易懂
长沙窑遗址位于湖南省长沙北郊铜官镇，所以也称铜官窑，它始于初唐、兴于盛唐、终于五代，窑口绵延300多年，是我国古代规模最大的民窑。正因为其民窑性质，器身上的诗文才浅显易懂，完全是大白话。比如五言诗：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”不用解释，普通百姓也能明白诗意。当然，瓷器上的诗文不仅仅局限于爱情，还有多种题材，比如征战类：“一月三场战，曾无赏罚为。将军马上坐，将士雪中眠。”励志类：“男儿大丈夫，何用本乡居。明月家家有，黄金何处无。”等等。客观讲，长沙窑瓷器上的诗文涉及到战争、风俗、情爱、山水等诸多方面，堪称社会生活的艺术写照，后来被收入1992年版《全唐诗续拾》。
长沙窑瓷器多种多样，罐、壶、碗、盏、枕、俑、灯、杯等等，不一而足，但是就目前所见，只有罐、壶、枕三类写有诗文。一来因为这三种器型体积较大，有足够的面积书写；二来这三种瓷器或多或少具有陈设作用，诗文可以得到展示。如果在其他器型上见到写有诗文，则要打上一个大大的问号。
字体、内容辨真伪
长沙窑诗文器虽然具有极高的文化价值和艺术价值，但价格始终不温不火，甚至不如同窑其他工艺制作的瓷器，比如贴花、浮雕、彩绘等。今年国内各大艺术品公司诗文瓷器的春拍价平均不足六万元，而民间流通市场，一只诗文执壶要价也不过三五千元，正是收藏的大好时机。收藏中须注意以下两点：
第一、由字体辨真伪。长沙窑瓷器上的诗文，一般都是民间窑工手书，既不讲究书写法度，也不考虑摆布匀称，随意性很强，往往出现前面字大、后面字小，上面空白多、下面空白少的现象。尤其是字体，完全是没有练习过书法之人的手迹，笔画舒展不到位，经常出现错别字，草书不似草书，楷书不像楷书，这正是“唐人写经体”的独有神韵。如果见到一件长沙窑瓷器的诗文字迹规整、摆布均匀，必假无疑，而且字迹越像书法大师，虚假度就越高。
第二、由诗文内容辨真伪。长沙窑诗文本是市井里巷的流行歌谣，不见任何一部史籍记载，也从未被任何野史、笔记录入过，如果见到写有出自《全唐诗》诗文的瓷器，几乎可以认定作伪。还有一种情况是假托名人虚张声势，市场曾出现过一只写有“只愁啼鸟别，恨送古人多。去后看明月，风光处处过”五言诗的执壶，胎土、釉水、开片各方面都看不出破绽，但抬头题有“李贺专用，大唐永泰三年九月七日作”，一下子就漏了怯——遥远的唐朝，不可能有诗人定做执壶的情况。
古陶瓷鉴定有学问
鉴定古陶瓷是一个专业性、综合性的科学技术工作。它以化学、物理学为基础，需要熟悉古陶瓷演变的历史、制陶瓷的工艺流程、绘画知识等，对古陶瓷的胎泥、器型、釉料、纹饰、款识等方面进行研究，才能辨别陶瓷新旧的年代。现在艺术品市场上仿古陶瓷作伪手段越来越高明，鉴定者要及时了解和跟踪艺术品市场的变化，把原有的知识和经验与艺术品市场实际情况结合起来，对艺术品市场各种不同类型的仿古陶瓷进行分析研究、鉴别，才能使自己的知识和经验得到深化。一个陶瓷爱好者鉴定能力的提高，除学习书本上的知识外，还要长期从艺术品市场实战中总结经验得出其中的奥妙。与新旧陶瓷器物常年厮守、日夜揣摸，才能真正认识其庐山面目。
当今古陶瓷的鉴别中，有几种的高手：
第一种，长期从事文博口的专家，他们对馆藏古陶瓷器物、出土文物和瓷片，古窑址的考察、研究、鉴别能力等方面都有很深的造诣，指导着古陶瓷研究工作的方向。
第二种，文博口专业中热爱、钻研、刻苦学习古陶瓷的学者，他们对陶瓷鉴定有一定深度的鉴别能力。
第三种，热爱古陶瓷的收藏者中刻苦学习、钻研者。他们对陶瓷鉴定有较高的鉴别能力。
第四种，拍卖公司、古玩店掌眼的大师，他们的企业要盈利，必须掌握古陶瓷知识和鉴别古陶瓷方法，才能使企业生存。
第五种，盗墓者，他们对墓中器物较熟悉，对冥器有一定程度的鉴别能力，但对古陶瓷学术方面研究不深。
第六种，做高仿古陶瓷的大师们，为了迎合消费者的心理，以古陶瓷器物作标准器，制造出许多仿古陶瓷并对其进行制旧。
我到过一些广西收藏家，家里，陶瓷满屋，元青花梅瓶、大罐，洪武釉里红玉壶春瓶，明早、中、晚期和清代早、中、晚期官窑器物等，琳琅满目，应有尽有。他们对书本的理论知识比较熟悉，但书本上的器物照片不能说明与你所收藏的器物年代一致，只是器物外形与纹饰相似。按图索骥，光看书本上的器物照片来对照自己所收藏的器物，就容易误入歧途，就像在房间里走圈圈，找不到方向，误入歧途难以回头。殊不知，那些大师们，照着古陶瓷的器物、纹饰、胎釉来制作，照书本上是分不出新旧的。
但有一点是仿古陶瓷的大师们无法做到的，那就是古陶瓷在世间存在与空气、土壤中的各种不同类型物质所产生的物理变化、化学变化特征。
要想深入研究新旧陶瓷的区别，应从研究古陶瓷残片学起，亲自到建筑工地采集一些埋藏在地下一百年以上的陶瓷残片，因为它们经历了世间许多水及土壤中化学物质的侵蚀，所发生变化是有历史记录的，这种古陶瓷神韵是新陶瓷没有的。
将古陶瓷残片的物理变化、化学变化、釉面和胎骨变化特征仔细观察，再与新陶瓷残片对比，反复研究，掌握新旧陶瓷的特征，通过学习、探索和研究古陶瓷残片，再观察完整器物，以点带面，结合器物的器型、纹饰、釉料、胎骨、款识等方面知识和古陶瓷生产的工艺流程，再拜读国内有权威性专家的论著，就能在瓷海中练就一双火眼金睛，鉴别新旧陶瓷和对其器物断代就不是一件难事。
今年大清银币收藏价值
随着钱币市场投资热潮的高涨，如今市场上又兴起了收藏大清银币。据了解，古钱币在收藏市场一直是比较热门的收藏品，宣统三年大清银币有不同版式，其中大清银币长须龙、大清银币短须龙、大清银币大尾龙比较稀少，也是最具收藏与投资价值的。
正好当年北京保利秋拍拍了一枚宣统三年大清银币大尾龙，一位新加坡的钱币收藏家以729万的价格买到手。随后掀起了一场银币大风波。
大清宣三的风格在龙洋系列中独树一帜，因其版本众多，美观而有气势，受到众多收藏家的青睐清政府于宣统二年(1910年)责令度支部拟定《国币则例》，《则例》规定从宣统三年起开铸的银元取消省名，统一冠以年号，以元为单位。
其币正面“大清银币”四字，背面蟠龙。共有“长须龙”“短须龙”“反S龙”“大尾龙”“曲须龙”数种版别，实际铸造参与流通的仅“曲须龙”一种。
大清银币外观看起来，和小时候家里使用的普通硬币有很大差别，但总价值目前已经高达300万多元人民币。
消息经央视财经等多家媒体纷纷转载，甚至引发了大量网友们翻箱倒柜在家中翻找，心想说不定一不小心就捡到宝了呢？
但据记者从行业内了解到的消息，钱币收藏市场博大精深，“大清银币”不过是钱币投资收藏界这片海洋中的一朵小小浪花，说不定更多的潜力藏品就在你的身边。
“大清银币”引发大众货币投资热情
据苏州钱币收藏家协会的理事季宗勃介绍，“大清银币”价值之所以较高，是因为存世量少。
有近15年货币收藏经验的资深收藏爱好者顾先生表示，大清银币在钱币收藏界早就以较高的身价和稳定的上升趋势为人所熟知。
相较于这些年来，陆续在收藏界掀起热潮的翡翠、南红、文玩等等，钱币收藏似乎一直不温不火，但也牢牢占据着属于自己的一席之地，有属于自己的一票支持者。而借着“大清银币”的网络热潮，吸引了更多普通大众将投资视野转到了钱币收藏市场上。
2004年1月，一件光绪23年的大清银币在美国StephenAlbum拍卖公司（简称SA）钱币专场拍卖会上以28.68万美元成交，合约178.1万元人民币，成为届时中国钱币板块最大赢家。据悉，这件拍品是早前备受关注的民国时期著名钱币收藏家与鉴定家赵权之旧藏—泰和通宝折十。
当然，从投资理财角度来分析，钱币收藏也是大有可为的一件事，顾先生就以清代的银币举了个例子，“大清银币”在2001年的时候，每枚售价大约在8万~10万元，2005-2006年的时候，每枚售价就已经达到了200万~300万元，而到了2015年，好品相大清银币单枚价格至少200万元。
顾先生表示，涨幅如此之大，一般多做收藏之用，不再出手，于是导致市场上的大清银币就越来越少，价格当然也就随着一路高涨。“如果01年收购了1枚，10万元本金现在大约增值到200万元，这倍数翻的，别说是和存银行相比，就算是投资在房产上，也没有这么高额的回报率啊。”