石湾窑瓷器鉴别。
唐巩义窑白釉执壶
古代瓷窑。在今河南巩县白冶河两岸，故名。1957年经调查的有小黄冶、铁匠炉村、白河乡三处窑址。从已发现的窑址，可知始烧于隋代，烧青瓷;唐代有较大发展，以白瓷为主。李吉甫《元和郡县志》有"开元中河南贡白瓷"记载，西安唐大明宫遗址出土有巩县窑白瓷，证实此窑贡白瓷。此外还烧三彩陶器，洛阳地区唐墓出土三彩陶器及雕塑不少是该窑所产；遗址出土素烧坯很多，可知三彩陶器是两次烧成。所制绞胎多模仿漆器纹理特征，黑釉、茶叶末釉也占一定比例，遗物有盘、碗、瓶、壶等。
历史渊源taOcI52.cOm
在今河南巩县，故名。从已发现的窑址，可知始烧于隋代，烧青瓷;唐代有较大发,1957年经调查的有小黄冶、铁匠炉村、白河乡三处窑址。从已发现的窑址，可知始烧于隋代，烧青瓷；唐代有较大发展，以白瓷为主。李吉甫《元和郡县志》有"开元中河南贡白瓷"记载，西安唐大明宫遗址出土有巩县窑白瓷，证实此窑贡白瓷。据《国史补》、《元和郡县图志》和《新唐书·地理志》中所提到的河南盛产的白瓷和向长安进贡的白瓷，多产于此。器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以盘碗为最多。白瓷碗的特点是侈口，有的口缘作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四条直棱，底足有浅圈足、圆饼状实足和玉壁形足数种造形。盘类以直口，平底浅盘多见，装饰与碗相同，口缘四花瓣形，缺口处凸起成四条直棱。黑瓷有瓶、壶、碗、盘等器，瓶的胎体很白，平底轮旋极其规整。修坯之精细，在北方唐代黑瓷中很少看到。盘胎厚重，里施白釉，外施黑釉，唯口缘露胎，为巩县窑的特色。
巩县窑特征
在今河南巩县，故名。烧瓷于隋、唐，隋代烧青瓷，唐代以烧白瓷为主，此外还烧三彩陶器，黑瓷、绞胎与茶叶末釉也有一定比例。其唐代产品特征是：
1、器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以盘碗为最多。白瓷碗的特点是侈口，有的口缘作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四条直棱，地足有浅圈足、圆饼状实足和玉璧形足数种造型。盘类以直口、平底浅盘多见，装饰与碗相同，口缘四花瓣形，缺口处凸起成四条直棱。
2、白瓷胎色灰白，釉色白腻，质量较好，黑瓷胎白釉黑。
3、黑瓷态体较厚重，碗以平底大碗为多，里施白釉，外施黑釉。盘的造型与白瓷盘相同，施釉亦是里白外黑，但口沿不施釉露胎，为巩县窑的独特制法。瓶类器物修坯精细，制作规整，在北方唐代黑瓷中少见。
4、所制绞胎特征多模仿漆器纹理。
5、器物装烧垫具有三岔支具和长方形或圆珠形托珠，碗盘器内或足端一般留有3-4个垫具痕。
巩县窑唐三彩烧制成功，在我国陶瓷史上闪耀着灿烂的光辉，对后来的宋、辽三彩和元、明、清的珐花、素三彩、五彩瓷的影响是非常大的。
特别值得一提的是近代有学者认为是唐代巩县窑首创用钴料烧制蓝色，带蓝色的三彩器开创了元明青花器之先河。
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巩县窑白瓷的特点
我国瓷器的烧制技艺几百年来一直出于世界领先地位，特别是隋唐以来，白瓷烧制技艺达到鼎盛，使得瓷器从原本单一的青瓷逐渐有了不同的形式。而在众多窑厂中，位于河南巩义市的巩县窑更是远近闻名。巩县窑以其得天独厚的地理位置，良好的商品交易市场以及出色的窑工艺匠在一个时期以来一直是品质的保证。巩县窑出土的白瓷种类繁多，品质卓越，各具特色，造型精美，因此一直受到皇亲贵胄的追捧，不仅如此即使到现代白瓷的价值也不减当年，在国内外市场上供不应求。到底巩县窑烧制而成的白瓷有何特点能历经数百年依旧为人们津津乐道呢？接下来将带领各位藏友一一悉数其中门道。
说到巩县窑的白瓷有三大特点。其一，巩县窑所烧制的白瓷质量上乘，实乃不可多得的传世臻宝。据记载，巩县窑出土的白瓷多为贡品，供宫廷使用，这在西安大明宫遗址出土文物中便得到了证实。在当时巩县窑拥有最为先进的烧瓷技术，加之烧瓷工匠技艺精湛，曾一度是中国瓷器的代名词，闻名中外。除此之外，巩县窑当时已自成体系，无论是瓷器生产的程序亦或是对于工人的管理都有一套成熟的做法。工厂对瓷器质量进行了严格的把关，对于略有瑕疵的瓷器无一例外进行统一销毁。
其二，巩县窑出土的白瓷花纹造型独特精美，多采用宝相花纹，同时绳纹，弦纹也是其特色之一。巩县窑窑工艺匠的烧瓷技艺可以称得上是巧夺天工，有鬼斧神差之妙。特别是浮雕技艺在那一时期更是达到了登峰造极，出神入化的地步。就比如他们篆刻而上的龙栩栩如生，仿佛下一秒便会一跃而起，一飞冲天。现被称为郑州市华夏艺术博物馆镇馆之宝的文物便是巩县窑制作而成的八字铭文白瓷双龙尊。此件文物双龙相对而坐，双目炯炯有神，细致程度让人不得不感叹古人的独具匠心。
其三，巩县窑所烧制的白瓷胎色呈灰白，不含其它杂质。胎骨坚实，轻轻敲击会发出金属之声。拉胚细腻精巧，无不体现出工匠手艺之高超。正是这一道道严格的把控使得巩县窑烧制而成的白瓷外观看上去精美无比，具有极高艺术收藏价值。
巩县窑白瓷有什么特点
白瓷是汉族的传统瓷器，在我国的东汉时期就开始烧制白瓷，一经烧制就受到广大的人民喜欢，因为白瓷显的比较高贵，用途比较广泛，所以受到人们的热捧。在我国唐朝时期的巩县窑十分出名，经过巩县窑所烧制的白瓷大多都会成为上交朝廷的贡品，或者是用来供民间所用的茶器为其大宗的产晶，巩县所烧制的白瓷做工不仅精细而且造型多样，所采用的原料都是经过层层的炼制所形成的，而且巩县还是唐三彩的最主要窑址。巩县窑烧制的白瓷主要特点是白瓷的胎色主要呈灰白色，釉色的提炼较好，质量也较好，但是白瓷多为平底，壁较浅。白瓷都是采用五彩瓷、青花瓷、斗彩瓷上好的瓷作为基础瓷，白瓷代表着未来，对美好的未来充满了向往，至今白瓷在各色瓷中烧制量都是最大的，市场占有率也是最大的。
素雅的白瓷常常受到人们的喜爱，虽然看上去没有绚丽的色彩和过多的花纹，但是正是由于它的朴实无华所以它展示的是浑然天成的美。白瓷一般的瓷胎都是白色，表面透明的瓷器，胎土较为纯净，杂质很少，很细腻，而且白度也非常的高，需要烧制的温度较高，没有吸水性，烧制的工匠人勇于创新烧制出了白瓷茶具，可以呈现出茶色的色泽，再加上它的色彩缤纷，造型各异，所以堪称饮茶器皿中的珍品。在上海博物馆就收藏了许多白瓷，又具有很强的珍藏欣赏价值，所以价格一般较为昂贵，又因为传留下来的较少，所以现在的白瓷较为稀有和珍贵，正是因为如此，所以才使得它的价值更高，在拍卖市场上一旦出现就会有很对人进行疯抢。
巩县窑烧制的白瓷的产品内容繁多而且品种很丰富，生活用品中有碗、盘、瓶、罐、壶、杯等，目前考古发现的已有11种，由此可见唐代巩县窑白瓷产量之大，烧制技艺是当时最为优秀也是最成熟的时期，在产品的质量上可以看出当时做工技能的精湛，产品规整，间接反映出当时窑厂的严格管理和规范性。通常产量需求大的时候，做工的精艺以及产品的质量得不到保证，可见当时的烧制技艺并没有因此而下降，而且在敲击白瓷的时候，瓷器还会发出像金属一般的声音，可见其质量。现在人们提起白瓷就会想起河南巩县窑，提起巩县窑就会想起白瓷，可见巩县窑所烧制的白瓷的地位之高。至今凡是巩县窑所烧制的瓷器都会受到热捧，不仅仅因其的美观性，同时还有瓷器的质量和它的用料，做工的精细加上原料的上品和工匠人用心的烧制，所以白瓷的发展的到了空前的发展。现在我们烧制的白瓷还是会学习巩县窑白瓷的特点，延续了巩县窑烧制的白瓷工艺同时加入了创新，白瓷的发展会更上一层楼。
陶瓷知识：巩县窑白瓷概要
唐代白釉长颈瓶。
唐代白釉贴兽面纹罐。
唐代白釉双龙柄瓶。河南巩义市东约5公里，伊洛河的一条支流由东向西汇入伊洛河，然后又与黄河交汇。巩县窑址就分布在这条支流的两岸，总长5～6公里，分为3段：上游为白河段，因主要烧制白瓷而得名；中游为铁炉匠段，主要烧制酱瓷、黑瓷兼烧白瓷；下游为黄冶段，因主要烧制唐三彩而得名。白河段、铁匠炉段和黄冶段之间并没有明确分界，只是因各段主要烧制的陶瓷制品略有不同，所以学术界有人分别称之为白河窑铁匠炉窑黄冶窑。
巩县窑是我国北方烧制白瓷的代表性窑场之一。考古发掘证明，北魏时期便已烧制白瓷，隋唐时期臻于成熟阶段，所烧制的精细白瓷曾为朝廷贡品。除文献记载外，西安唐代大明宫的考古发掘中亦发现了巩县窑所产精美白瓷残片，为之提供了有力的佐证。
巩县窑烧制的白瓷，也和其他陶瓷品种一样，由粗到精，有一个产生与发展的过程。
巩县窑所处的地理位置和地理条件相当优越，附近有丰富的陶瓷胎料、釉料资源，以及燃料和水资源，并具有良好的商品交易环境。加之工匠师具有长期烧造陶瓷的传统经验和创新精神，因之巩县窑以其各类陶瓷制品工艺精良、品质上乘、风格特殊逐渐被人们广泛接受，并被邻近地区瓷窑竞相模仿、学习，乃至成为驰名中外的名窑。
北魏窑炉、窑具与白瓷制品
北魏窑炉(ⅢY1)残长13.7米，由窑前作业坑、火膛和烟囱组成。作业坑平面呈长方形，长6.1米，宽6米，深0.7米。作业坑的东部有炉灰堆积，东壁与附近地面均有一层烧结面，表明这里是窑工把炉灰从火膛清出时暂存炉灰的地方。火膛平面呈马蹄形，残高1.1米。火膛口部残缺较严重，火膛两壁下部残留部分是用耐火材料制成的壁砖，后壁用耐火砖平铺9层，与窑床面持平。窑床平面呈长方形，残长4.7米，宽3.35米。窑室壁残厚仅0.22米，保存状况较差，周围护墙以及窑后烟囱均已破坏无存。
窑膛内出土大量青瓷器和少量白瓷器，以及大量三角形或柱形支烧等窑具。有的支烧器与青瓷器粘连一起。从窑炉形制结构与窑内出土遗物可判定此窑炉是北魏时期烧制青瓷和白瓷器的窑炉。
窑炉周围比较集中地分布着多个包含北魏白瓷和青瓷制品的灰坑。
窑炉与同期灰坑中遗存大量大小不一的三足支垫和柱形支垫等窑具。两种支垫均为捏制而成。
从遗迹、遗物情况观察，初步推测北魏时期烧制瓷器的装烧办法是：先在窑床上放置柱形支垫，柱形支垫上放置器物，器物内底放置三足支垫，三足支垫上再依次叠加数层器物。以柱形支垫支撑器物，其作用是避免和防止器坯受窑床底部沙尘污染釉面，又可使瓷器坯件处于适当的最佳温度区；三足支垫的作用是隔离瓷器坯件，防止坯件在烘烧过程中相互粘结。
这种重合叠烧法在汉末、魏晋时期已经出现。其优点是增加了装窑密度，充分利用窑室空间，因之这种装烧方法延续时间很长。
巩县窑的北魏白瓷一般是与青瓷同窑一起装烧的，数量上青瓷多于白瓷，两种瓷器在窑床上安放的位置可能不同并且是固定的。就目前而言，这是中原地区发现的最早烧制白瓷的窑炉。
与青瓷同窑烧制伴出的白瓷，在器类、形制、制作工艺等方面基本上与青瓷相同，器类以碗为主，皆为深腹，下有饼形足，口沿外饰弦纹一周。其次是杯，此外有盘、斗、钵、盆等。一般北魏白瓷制品胎壁都比较厚重，而且厚薄均匀，自口沿向下逐渐加厚，胎质较细白，可知瓷泥经过了淘洗，烧成温度高，胎体有的有气孔和黑点。一部分器物通体施化妆土。器内壁施满釉，器内积釉现象较普遍，外壁色釉过腹，少见垂釉现象。釉色一般白中泛青，显然是早期白瓷的特征。这也表明早期白瓷是在烧制青瓷的基础上逐步改进而来，主要是选用含铁量低的胎、釉原料，通过筛选、淘洗、制作、烧制等工艺改良而完成的。当然，早期白瓷的烧制成功，是制瓷技法上的重大突破和进步，成为我国制瓷史上由青瓷向白瓷转化的一个里程碑，为以后的精细白瓷和多种多样的白釉彩瓷的诞生奠定了基础。
隋唐时期的白瓷
巩县窑烧制白瓷，隋唐时期是以白河段为主，其次是黄冶段。由于白河段北魏时期已烧制出较精的白瓷，随着时间的推移，隋唐时期的白瓷烧制技术已臻成熟阶段，烧制的白瓷制品其特点是烧制技术起点高，产品精，以高品质与精美的造型取胜，在唐代已成为河南府开元前后贡白瓷的重要窑场之一。
1.窑炉、窑具与装烧技术
唐代窑炉(ⅡY1)：此窑炉是在以前黄冶段考古发掘中发现多座窑炉之后，于2005年至2008年白河段发掘中发现的。瓷窑炉残损较甚，残长8.5米，宽4.6米，由窑前作业面、火膛、窑室和烟囱构成。烟囱和窑室后半部因被民房所压未进行清理。
作业面是用废弃的耐火砖铺垫而成。呈扇形。火膛口损毁相当严重，平面呈马蹄形，底部遗留一层炉灰。火膛北部被现代水井打破处的断面可看到火膛底部有两层堆积，上层是废弃耐火砖铺成的火膛面，下层是厚薄不均的青灰色烧结面。窑室与火膛结合处的断面上，可以看到用石英沙粒铺垫的三层窑床面。窑室平面呈长方形，残长3.6米。根据火膛、窑室等各部位残留的痕迹，以及火膛内和窑床上清理出的璧形底白瓷碗、器盖、盏、瓶等器皿以及大量匣钵、垫饼等窑具，可以判断此窑炉是以烧制白瓷为主的唐代窑炉。窑具的种类相当多，仅匣钵的形状就有筒形、漏斗形、盒形等，另有各式各样大小不一的垫圈、垫饼、支烧等窑具。
装烧方法也有改进：首先在窑床上摆置与器物相应的垫饼或三叉支烧，然后置放器坯。大件器物如炉、钵等，多在器内置放支烧具，装上小型器物，然后在大件器物口沿上放一个拱形三叉支具，拱面向下，这就形成一个套、摞并用的烧造方法。为了充分利用窑床空间，还采用窑柱上架设垫板以分层摞烧的新工艺。这又是装烧方法上的一个重大突破，一直沿用到晚唐时期。此外，匣钵烧造已在瓷器烧造中广泛应用。
2.巩县窑白瓷制品的阶段性发展
从隋到唐代晚期，巩县窑白瓷制作水平逐渐提高，且有明显的阶段性，体现在多个方面。在其发展、改进过程中，精美白瓷的出现以及整体白瓷制品的质量和数量的普遍提高，加之各类华丽典雅而独树一帜的色釉瓷和白釉彩瓷等优良产品的生产，使巩县窑在河南陶瓷发展史上占据了重要地位，成为当时的创新型名窑。
隋至唐初，白瓷的品类较少，仅见罐、塔式罐、瓶、砚、碗，以碗、罐数量较多。盛唐时期，白瓷的品类大增，成为大宗产品，这从文化层和灰坑中包含的白瓷残片数量之大得到证明。品类有罐、碗、杯、盆、执壶、瓶、盘、灯、水注、茶托等。各类白瓷制品的器体造型、胎质、釉色以及制作工艺等方面较之北魏与隋、唐初期大有提高，出现一批质坚、胎薄、釉色纯白的精美、细致、规整的白瓷，标志着巩县窑的白瓷生产已达到鼎盛时期。中晚唐时期，白河段和黄冶段生产的白瓷仍为大宗产品，并且烧制工艺和整体质量普遍提高，但精美、规整、薄胎的白瓷制品确已极为少见，显然此时白瓷的生产和使用已趋向大众化。由此可以推测，晚唐时期，巩县窑可能出现了专烧对外贸易或为朝廷、权贵所用白瓷精品的窑炉，只是尚未被发现而已。
巩县窑白瓷产品的质量逐渐普遍提高，主要体现在三方面：
在胎料的选择与加工方法的改进上，首先是选择含铁元素与其他杂质少的胎料，再经过多次淘洗、沉淀，已达到净化、减淡胎色的目的。同时，胎体表面开始普遍涂一层化妆土或二次涂釉的方法，不仅改变了胎体表面的颜色，也可以填补瑕疵，增强胎体表面的平滑度。此外，选择铁元素与其他杂质少、而含硅铝元素高的釉料，使烧成后釉的成色更清淡。施釉的工艺技法有所改进，可能是器物内壁以荡釉为主，外壁则为蘸釉，施釉后，在烧前作二次修整，使釉层薄而均匀，烧成后达到釉面洁白、透明、光亮、莹润的效果。
窑炉内烧造气氛和火候的控制及装烧方法的优劣，对瓷器的呈色、质量有着明显的影响，是瓷器烧制技法中的关键所在。在窑内烧装与气氛控制的改进上，隋到初唐时期，白瓷的烧制技术较之北魏与北齐时期更为完善和成熟，已初步形成一个独立的系统。体现在外观上，是减轻了釉色不均和白中闪黄或泛青程度，更趋于洁白、透明，为盛唐时期烧造出整洁、纯白、薄胎的精美白瓷，以及成熟期炼制白釉蓝彩、白釉绿彩、白釉褐彩、白釉红彩等彩瓷奠定了坚实基础。
上述情况表明，隋唐时期白瓷制作与装烧工艺的不断改进并不是孤立进行的，更多的是延续了两汉以来低温釉陶器的烧制工艺，也直接促进了白瓷制作技术的多种创新，这从青瓷、白瓷同窑装烧以及器类、器形、制作与装烧工艺等方面的较大的一致性上都可以清楚地看出来。
几点认识
白瓷制品是巩义窑的大宗产品。从考古发掘与暴露的文化层堆积都可看出，大量白瓷制品是供大众日常生活用的较粗放产品，而不见作为外贸和宫廷贡品的精致上乘白瓷掺杂在内。
形式多种多样的塔式罐(包括白瓷、绿瓷、青花瓷以及陶质三彩塔式罐)和双龙瓶(包括白瓷、青瓷、绿瓷以及陶质三彩双龙瓶)，从南北朝到隋唐时期，都可看到这两种造型规整、形式多样并带有中东伊斯兰风格的产品。因而可以认为它们是巩县窑最具特色的代表作品，是巩县窑的经典。
在河南省范围内烧制白瓷的窑场中，学界一般认为以安阳相州窑为早，年代可早到北齐或隋。安阳北齐范粹墓(葬于575年)出土10件白瓷器，可能即是相州窑的产品。这次巩县窑白河段出土的大量北魏白瓷器，与距巩县窑址不远的洛阳汉魏皇城中出土的北魏白瓷器在造型、器类和制作工艺等方面完全一致，由此表明：一、找到了北魏皇城所出白瓷器的产地；二、安阳相州窑在白瓷的烧造工艺与器物造型上曾受到早于它的巩县窑的影响。
日本国古陶瓷学者三上次男先生所著《陶瓷之路》《晚唐五代的贸易陶瓷》等著作中谈到，在中东伊斯兰国家如斯里兰卡、巴基斯坦、伊朗、埃及以及菲律宾群岛等地区的考古调查中都发现了巩县窑所产白瓷制品。由此可知盛唐至中晚唐时期，巩县窑白瓷产品和唐三彩制品曾大量出口到海外，并受到当地人的青睐。三上次男先生在谈到尼罗河流域和菲律宾群岛地区时写道：中国陶瓷不仅为下游地带贵族、富人所崇拜，而且是尼罗河流域所有都市普遍的爱好物。中国陶瓷的研究脱离了名品鉴赏的领域，现在可以说已经渐渐地开始活跃在艺术史和东西方文化交流史，甚至世界贸易史的舞台它对于广义的历史的贡献是很大的。
巩县窑烧制的瓷器有什么特点？
唐代巩县窑是古代瓷窑。在今河南巩县白冶河两岸，故名。可知始烧于隋代，烧青瓷；唐代有较大发展，以白瓷为主。李吉甫《元和郡县志》有“开元中河南贡白瓷”记载，西安唐大明宫遗址出土有巩县窑白瓷，证实此窑贡白瓷。据《国史补》、《元和郡县图志》和《新唐书·地理志》中所提到的河南盛产的白瓷和向长安进贡的白瓷，多产于此。器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以盘碗为最多。白瓷碗的特点是侈口，有的口缘作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四条直棱，底足有浅圈足、圆饼状实足和玉壁形足数种造形。盘类以直口，平底浅盘多见，装饰与碗相同，口缘四花瓣形，缺口处凸起成四条直棱。黑瓷有花瓶、酒壶、茶壶、碗、盘等器，瓶的胎体很白，平底轮旋极其规整。修坯之精细，在北方唐代黑瓷中很少看到。盘胎厚重，里施白釉，外施黑釉，唯口缘露胎，为巩县窑的特色。
唐代以烧白瓷为主，此外还烧唐三彩陶器，黑瓷、绞胎与茶叶末釉也有一定比例。其唐代产品特征是：(1) 白瓷胎色灰白，釉色白腻，质量较好，黑瓷胎白釉黑。(2) 器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以盘碗为最多。白瓷碗的特点是侈口，有的口缘作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四条直棱，地足有浅圈足、圆饼状实足和玉璧形足数种造型。盘类以直口、平底浅盘多见，装饰与碗相同，口缘四花瓣形，缺口处凸起成四条直棱。(3) 黑瓷态体较厚重，碗以平底大碗为多，里施白釉，外施黑釉。盘的造型与白瓷盘相同，施釉亦是里白外黑，但口沿不施釉露胎，为巩县窑的独特制法。瓶类器物修坯精细，制作规整，在北方唐代黑瓷中少见。(4) 所制绞胎特征多模仿漆器纹理。(5) 器物装烧垫具有三岔支具和长方形或圆珠形托珠，碗盘器内或足端一般留有3-4个垫具痕。
巩县窑瓷器的特征有哪些
在我国古代重要的窑口当中，河南巩县窑可以说是非常重要的一个窑口，尤其是在唐代众多的瓷器里，巩县窑瓷器所占的地位是非常重要的，而且它的兴衰直接影响这后世瓷器的发展。对此，我们就要来了解一下巩县窑瓷器的相关信息了。
什么是巩县窑瓷器
据科学考究以及相关书籍记载，巩县窑它诞生与隋朝，在唐代盛行，到了五代十国开始日益衰退，但它的烧制方式以及特点则对后世的五彩瓷，辽三彩，珐华等陶瓷制品有重大的影响。在书籍中记载，自隋朝建窑以来，巩县窑一直致力于各类瓷器的烧制，在隋代专门烧制青瓷，在唐代烧制白瓷以及三彩陶器为主，同时也会有一定比例的黑瓷，绞胎以及茶叶末釉的烧制。
在具体的瓷器种类烧制上，巩县窑瓷器的产品是非常丰富的，它不单单包括人们常见的碗，杯，壶，瓶，同时也包括各类盒，钵，豆，枕以及人物动物的雕塑作品盒玩具等。瓷器种类涵盖了人们日常生活和娱乐活动中，每个窑口所出品的瓷器都有他们自己的特征。
巩县窑瓷器的特征有哪些
1、不同瓷器呈现给人们不同的特征
由于当时瓷器烧制时所采用的原料的特殊性，巩县窑所烧制的不同瓷器呈现了特别明显的差异，例如在唐代所烧制的白瓷瓷器其胎色呈现灰白色，而釉色则亮白细腻，瓷器质量良好。黑瓷瓷器的胎色虽然也是白色，但其釉色乌黑，瓷器胎体厚，制作不失精细，规整。虽然烧制的三彩陶器制品数量较少，但灰白色的胎体下，釉色却是黄，绿，红，蓝，白，褐等多彩颜色，令人惊叹。
2、瓷器器形上各具特色
虽然说巩县窑瓷器的器形多样，但其中仍然以碗，壶，盘，罐等家居常见器物为主，这些器物当中又以盘碗最多。巩县窑出土的白瓷碗多为侈口或者四花瓣状态，足底分浅圈足，圆饼实足以及玉璧形足等多款类型，黑瓷碗为碗里白釉碗外黑釉设计，平底造型。白瓷盘多为直口和平底盘，四花瓣形口缘。黑盘造型与白盘无异，但仍然里白外黑，口沿不施釉露胎。
此外，巩县窑作为唐三彩烧制成功的窑口，它的创新意识在我国的陶瓷史上发挥除了耀眼的光辉，它对后世的宋辽三彩和珐华，素三彩的烧制都起到了积极的参考作用。
巩县窑瓷器精品鉴赏及价格：
1:唐（618-907）巩县窑白釉盖罐，尺寸：口径12.4厘米；底径14.7厘米；高32.7厘米，估价：HKD 280,000 ~ 350,000，成交价： HKD 495,600 ，成交时间：2016.11.29，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2016年秋季拍卖会。
拍品造型浑圆饱满，端庄丰盈，虽无华丽色彩及丰富纹饰，盛唐气度自来。原盖一并保存，极为不易，堪为珍品。此式罐的造型为唐代经典样式，唇口外撇，短束颈，丰肩，鼓腹，向下渐敛出平底。上置原装盖，宽平沿，盖面隆起近倒三角状，盖顶置宝珠钮。器里满釉，外壁一直施釉至底边沿，截釉的切面平齐规整，显控釉能力之精湛，从切面可见薄釉及釉下的白色化妆土。釉层显现细碎开片，釉面见刷丝痕及垂釉。釉光半木光，色泽乳白，柔和沉稳，宝光内敛。器底平坦涩胎，垫烧糊底痕迹不明显，为匣钵正烧而成。胎色米白，紧密结实。巩县窑创烧于隋代，白瓷始烧于初唐，盛唐鼎盛，开元时期一度为宫廷烧造贡瓷。本件拍品，无论品质、气质，必为巩县窑鼎盛时期的作品。
2:隋·巩县窑白釉四系罐及水盂（一组两件），尺寸：1.罐高9.5厘米；2.水盂高3厘米，估价：RMB 220,000 ~ 250,000，成交价： RMB 287,500 ，成交时间：2017.12.23，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
巩县窑是唐代重要磁窑之一，在今河南巩县。以生产唐三彩而闻名于世，同时生产白瓷，其中一部分作为贡品。罐身直口，球形腹，撇圈足，肩上等距离置四系，器形挺拔秀美。通体施白釉，开斜纹片，釉面莹润。水盂圆口，球形腹，平底，器形线条饱满圆润，规整大方。器物除外底满施白釉，施釉均匀，色泽温润。两件器型小巧，釉水润亮，盈手可握，可赏可玩，体现了极高的美学品味，为收藏佳品。
3:五代／北宋巩县窑绿釉刻牡丹纹撇口尊，尺寸：高16.5厘米，估价：HKD 135,000 ~ 195,000，成交价： HKD 188,800 ，成交时间：2019.03.31，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019春季拍卖会。
河南巩县地区的绿釉陶瓷，从唐至北宋一直都有生产，质量精，品级高。此尊阔口，圆唇外撇，束颈，斜肩，鼓腹下收出隐圈足。内外施绿釉不及底，釉面匀薄润泽，发色清新明朗，釉面可见细碎开片，局部泛五彩蛤蜊光。足内涩胎，质地细腻，色粉白，稍疏松，具粉质感。外壁通体刻划花工艺装饰五层纹饰带，主题纹饰为缠枝牡丹，上下辅以卷草纹、蕉叶纹、弦纹等。本品除口沿一处小磕、器身正常剥釉外，基本完整，极为不易。低温釉彩陶瓷器极易产生剥釉现象，又为立件，保存至今，甚是难得。据目前可见的公开资料，未见同类器。其用途应为陈设、插花，或为佛前供养花器。此尊制作精细，釉色明亮，应为巩县地区芝田窑产品。芝田窑较为出名的就是五代至北宋时期的三釉彩器物，尤其是绿釉陶瓷，器物品种有枕、瓶、盆、罐、花口尊、炉等。随着近几年城市基建，一些所谓芝田窑风格的器物标本在白河区域也有发现，但由于当地瓷土、技术太过接近以至于无法区分。
4:唐（618-907）巩县窑白釉花口唾壶，尺寸：口径14.1厘米；底径7.3厘米；高8.2厘米，估价：HKD 100,000 ~ 200,000，成交价： HKD 188,800 ，成交时间：2016.11.29，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2016年秋季拍卖会。
胎白细腻，涩胎，外壁满釉，釉质莹润，釉层有细碎开片，釉色白中见黄，见流釉。唾壶与渣斗都是古人生活中必不可少的实用器，二者形制接近，功用近似，易混淆，从造型上区分，唾壶宽沿、小口、短颈，而渣斗则是宽沿、大阔口、无颈。
5:唐巩县窑黄釉绞胎枕，尺寸：长12.2厘米，估价：HKD 130,000 ~ 180,000，成交价： HKD 153,400 ，成交时间：2019.10.07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019秋季拍卖会。
绞胎为唐代瓷器生产中出现的新工艺，流行于唐、宋时期。其工艺复杂，制作难度极高，因此产量、品质均受到限制。但这丝毫没有阻挡住古代人对其妙趣天成的艺术美的追逐，创作出不同种类的精美小品，此枕即为其中代表，流传至今，品相这般完美，极为不易。此枕形体较小，秀雅别致。近长方，枕面前低后高，前壁中央靠上有通气孔，四棱去锐化成斜面，可见细工。枕面及四壁有流动感十足的绞胎纹，张弛有度，表现力丰富，装饰意味强，代表了唐人审美的最高标准。底部露胎处，可见胎土细润，胎色白偏粉红，为典型河南巩县窑制器。底部流釉处，可见釉层较厚。釉面见细密的开片，釉面柔和光亮。
6:唐（618-907）巩县窑黄绿彩弦纹杯（一对），尺寸：口径8厘米；足径3.4厘米；高6.5厘米，估价：HKD 120,000 ~ 150,000，成交价： HKD 141,600 ，成交时间：2017.05.30，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2017春季拍卖会。
小杯造型周正，薄唇口外撇，深腹，直壁，近仰钟式，与唐代金银器高足杯的杯身相似，乃时代风貌。底承假圈足，足壁外撇，足心微凹，修足规矩有度。足部涩胎，可见细白的粉质陶胎。外壁施绿釉，向内延伸至口沿近1厘米处，下至足墙，内里施黄褐色釉。釉面薄润，清新明快，见自然流淌痕迹，有细碎开片。内壁釉下可见规整的螺旋纹，乃轮制法成器。外壁阴刻近20道弦纹，与内壁轮制旋纹相呼应，纹饰凹陷处积釉色浓。颈部起一道十分纤细的凸弦纹，釉薄似出筋，见细工。
7:唐-五代越窑秘色香盒及巩县窑白釉香盒（一组两件），尺寸：1.高3.4厘米；口径9.4厘米；2.高4厘米；口径6.7厘米，估价：RMB 80,000 ~ 120,000，成交价： RMB 149,500 ，成交时间：2017.07.15，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
香盒，是用于盛装焚香用的香料的小容器。过去的文人雅士，在读书写字、弹琴抚筝、品茗弈棋的时候，喜欢焚一炉香，以增添风雅的意趣。使用方式参阅长干寺地宫出土香盒及香料。这两件香盒均器形简洁而优雅，釉面匀润，釉色纯正。
8:隋巩县窑白釉杯，尺寸：高7.9厘米；口径9.2厘米，估价：RMB 20,000 ~ 30,000，成交价： RMB 138,000 ，成交时间：2018.07.08，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。
巩县窑是隋唐时期重要磁窑之一，在今河南巩县。以生产唐三彩而闻名于世，同时生产白瓷，其中一部分作为贡品。杯敞口、深弧腹、饼形足。胎质细腻洁白，釉色白中闪青，杯内底积釉处呈湖绿色，并开冰裂纹片，甚为美观。
9:唐巩县窑白釉环耳杯，尺寸：高5.3厘米；直径7.1厘米，估价：HKD 60,000 ~ 100,000，成交价： HKD 129,800 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2017年春季拍卖会 。
杯侈口，收腹，环形鋬、圈足外撇。全器内外施白釉，釉内开片明显，足底无釉。此杯瓷器仿粟特金银器之造型，全器光素无纹，简洁大方，显出中原文化包容并蓄的时代特点，可参考西安南郊何家村出土唐代窖藏之金杯。
巩县窑唐白瓷茶碾欣赏
在唐代，人们饮用茶类主要以饼茶为主，饮茶前需要先将饼茶碾成细末，方可煎茶，否则很难将茶汁煎出来。茶碾的作用，就是将饼茶碾成细末，是煎茶用的一种器具。
这件巩县窑唐白瓷茶碾，由碾槽，碾轴两部分组合而成。此器长24.2厘米，宽4.1厘米，深2.8厘米。碾槽整体呈长方形，中部有一窄长弧形的沟槽，碾茶时能使碾轴在沟槽内来回转动。关于碾轮，陆羽在《茶经》中称其为“堕”，呈车轮形，中间厚，边缘薄。碾轮中部有一圆孔，可穿木。可惜轴木已无存。
唐代诗人元稹《茶》诗曰：“茶。香味，嫩芽。慕诗客，爱僧家。碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。”诗中在谈到煎茶时，用白玉雕琢的碾把饼茶碾成末，用红纱茶罗过筛，再入茶铫煎茶，注入茶碗，茶汤泛起黄花“饽沫”，终成清香美茶。
碾是唐、宋及其以前煎饼茶不可或缺的重要器具。
这件瓷茶碾，与陕西扶风法门寺地宫出土的唐代宫廷用的鎏金壶门茶碾相比，无论是做工和造型，还是原料和饰纹，都要略逊一筹；但与陆羽《茶经·四之器》中提及的民间茶碾——“用橘木制成，其次为梨、桑、柘木制成”相比，又略胜一筹，是一件颇有代表性的碾茶用具。
唐青花瓷产地锁定巩义北宋官窑窑址初定汝州
记者从５月２１日召开的巩义黄冶唐三彩窑址考古新发现研讨会上获悉，省文物研究所在巩义黄冶唐三彩窑址的发掘工作取得重大成果，不仅再现了唐三彩制作、烧造工艺流程，同时在晚唐地层内清理发现了青花瓷，为唐青花瓷器找到了原产地。
黄冶唐三彩窑址从１９５７年发现以来，已经多次考古发掘，出土过许多精美的唐三彩器物。２００２年至２００３年，省文物研究所会同中国文物研究所联合组队，对黄冶唐三彩窑址第一、二、三烧造区进行再次发掘，清理了唐代窑炉８座，其中５座保存完好，分为大、中、小三种研制，窑室内都发现了一定数量的瓷器、三彩制品和窑具等，为研究黄冶窑的分期、手工作坊的布局以及窑炉的整体结构提供了不可多得的实物依据。
尤其值得关注的是，现场发掘时，文物考古工作者在第二烧造区晚唐地层中发现的百余件白釉施蓝彩的唐青花瓷标本，这在国内同时期窑址考古发现中尚属首次。这些标本一般比三彩制品火候高，施釉工艺也与三彩不同。其形状与纹与１９９０年扬州出土的唐青花瓷相类似。经复旦大学高能物理研究所对两地的瓷器标本采用无损质子激发Ｘ荧光技术进行成分测定，证实二者成分完全相同。考古专家们认为，唐朝晚期，扬州是主要的通商口岸，是瓷器的主要外销地。目前全国仅有扬州出土过唐青花瓷。此次的考古发掘和科学测试证明，扬州出土的青花瓷器就是产自于巩义黄冶窑，因此唐青花瓷的产地就在河南巩义。②７
本报讯历经５年，我省文物专家在汝州市张公巷窑遗址考古发掘获得重大突破。５月２１日，在由中国古陶瓷学会和省文物局共同主持的“汝州张公巷窑考古发现专家研讨会”上，专家们认为，张公巷窑址出土的青釉瓷，造型、釉色、烧造工艺等既继承了汝瓷的风格，又与汝瓷有明显区别，极有可能就是古代文献中记载的中国五大名瓷“汝、钧、官、哥、定”中的北宋官瓷，而张公巷窑极有可能是考古界寻找已久的北宋官窑。由于北宋末年特定的历史原因，目前传世的官瓷数量极为稀有，仅北京故宫博物院、上海博物馆和台北故宫博物院有少量收藏。而北宋官窑址一直未发现。１９９９年至２００１年，省文物研究所配合汝州市民房改建工程在汝州张公巷三次进行考古发掘，发现了一批陶瓷资料、类汝窑瓷器残片、窑具和素烧坯残片，引起了中国古陶瓷学者的高度重视。今年２月至４月，在汝州市政府的大力配合下，我省文物专家对该遗址进行第四次发掘，清理出了房基、井、灶、灰坑和过滤池等，出土了一大批极具价值的完整或可复原的青釉瓷器和窑具。
此次出土的青釉瓷器形精美，质量上乘，与汝窑瓷风格接近，当属皇室用瓷。其烧造工艺与汝窑也相近，６０％左右的窑具外壁均涂抹有耐火泥，而这种工艺仅见于宝丰清凉寺汝窑。但是张公巷窑出土的青釉瓷与汝窑瓷还存在明显区别：色泽有别于宝丰清凉寺汝窑的天青色，呈淡青、灰青、青绿色等；以薄胎薄釉为主，釉面玻璃质感极强；胎质细腻坚实，胎色为粉白、灰白、洁白和少量浅灰，几乎不见汝窑的香灰色；支烧后出现的支钉形状呈滚圆形，而不是汝窑的尖钉形。同时，根据无损质子激发Ｘ荧光技术对张公巷窑与汝窑青釉瓷的釉质和胎质进行成分分析，可明显发现主要化学元素含量不同。此外，张公巷窑的青釉瓷开片呈鱼鳞状，这在汝窑当中几乎没有。但这种呈鱼鳞状形在浙江发掘的南宋修内司官窑瓷器中比较常见。
在研讨会上，以中国古陶瓷研究会会长、上海博物馆副馆长汪庆正为代表的专家认为，根据张公巷窑考古发掘情况可以推断，张公巷窑大致年代为北宋末年。它是在宝丰汝窑的基础上发展起来的，但其产品不论从外观还是从原料分析都表明与汝瓷有明显不同。从烧造工艺、器形等方面分析，宝丰清凉寺汝窑、张公巷窑、浙江南宋修内司官窑应当有着内在的传承关系，由此基本可以认定，张公巷窑就是北宋官窑。大家还一致认为，张公巷窑是一次重大的考古发现，应该进一步对原址进行保护发掘，为北宋官窑的认证找到更多的实物依据。
越窑窑址
【概述】
也称“秘色窑”。在越州境内(今浙江余姚上林湖滨湖地区)，故名。为唐代六大青瓷产地之一。发现窑址已达二三十处，以鳖唇山东晋时期遗址最早，唐、五代到宋初时期的窑址尤多。唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，如，颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。五代吴越时越窑瓷器已"臣庶不得用"，作为吴越王钱氏御用及贡品。进贡瓷器动辆万件；入宋以后，贡瓷数量有增无已，一次进贡有多达十四万件者。
【总体特点】
越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州，故名。生产年代自东汉至宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。隋、初唐继承南朝风格，生产碗、盘、盘口四系壶、四耳罐、鸡头壶等产品。盛唐以后产品精美，赢得声誉。产品都做得很规整，一丝不苟。常将口沿做成花口、荷叶口、葵口，底部加宽，作成玉璧形、玉环形或多曲结构，十分美观。胎体为灰胎，细腻坚致；釉为青釉，晶莹滋润，如玉似冰。唐朝文学家陆羽，在所著《茶经》中评价全国各地生产的茶碗，将越窑产品排在首位。许多文人还在作品中称颂越窑瓷器，如陆龟蒙的《秘色越器》，施肩吾的《蜀茗词》，顾况的《茶赋》。表现出越窑青瓷的秀雅。
【历史沿革】
越窑之名，最早见于唐代，陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉越瓷类冰”。唐代通常以所在州名命名瓷窑。当时，越窑的主要窑场在越州的余姚、上虞一带。因此越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区（会稽、山阴、诸暨、余姚、剡县、萧山、上虞七县）内的窑场，以出产类玉似冰的青瓷而着称，超出这个范围的浙江其它地区的窑场，尽管生产越窑风格的青瓷，但不能称之为越窑，而只能为越窑系窑场。
越窑自东汉开始生产，经三国、两晋、南朝、唐，一直到宋，延续千余年，经历了创造、成熟、发展、繁荣和衰落几个大的段落，它是我国南方青瓷生产的重要产地，在国内外享有盛誉。
三国时期的越窑产品，胎质坚致细密，胎骨多为淡灰色，釉层均匀，釉汁洁净，早期纹饰简朴，纹样有水波纹、弦纹、叶脉纹。晚期装饰趋向繁复，出现斜方格纹，还出现了堆塑方法，器物可分为日用品和明器（陪葬品）两类。
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