黑釉瓷器鉴别。
在中国的制瓷历史上，最鼎盛的时期莫过于清代。清代既传承了明代的青花、五彩，又在其基础上开创了粉彩、珐琅彩和古铜彩等多种彩瓷技术。清代各种釉色品类繁多，乌金釉就是其中不可忽视的一种。
乌金釉也称“铁黑釉”，是江西景德镇瓷工利用含铁量达13.4%的乌金土制釉而烧出的一种光润透亮、色黑如漆的纯正黑釉。因釉的原料取自景德镇附近的乌金土，故而得名。
乌金釉质地细腻，净亮如镜的釉面，为黑釉瓷中难得的佳品。乌金釉是我国名贵的色釉之一，是在建窑，黑定的基础发展起来的，是一种光润如黑漆一样，明亮的黑釉。
乌金釉始于明代成化年间，成熟并兴盛于清康熙、乾隆时期，并有乌金加赤金及乌金加金图案开光画粉彩等综合装饰。乌金釉同一般黑釉的区别除铁成份外，还含有锰、钴等元素。
著名古陶瓷专家耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》中说：“乌金釉晚清民国时，仿康熙乌金釉器型有：棒锤瓶、印盒、笔筒、油棰瓶及花觚等。真正的康熙乌金釉器，釉色乌黑发亮，胎釉坚致、结合紧密，口沿釉薄处泛黄白色。上述仿品则正相反。”
乌金釉烧成较稳定，在陶瓷装饰上广泛应用，它不仅单独装饰在花瓶之类陈设瓷上，而且用在各种高温釉面综合装饰上，如雕塑瓷的熊猫、山鹰、小黑狗、黑猫之类，乌金釉还可以用作釉下“黑汁”，陶瓷美术作者能运用自如地在坯胎上进行绘画，效果很好。
长期以来，利用乌金釉面开光，绘上各种粉彩，新彩画面，还有把乌金釉与其它色釉巧妙配合，有的在乌金釉上描金绘画，使乌金釉制品更加华丽堂皇。
乌金釉较之其他单色釉瓷器的清馨淡雅，乌金釉瓷器更加深沉似水，凝重华贵，自有气势，更为名贵。特别值得一提的是，由于当时工艺水平有限，乌金釉极不易烧制成功，成品率极低，不同于青花与彩瓷，表面微小瑕疵都极为明显，所以存世量很少，极具收藏价值。
《中国陶瓷》上记载：“清康熙时期生产一种名为乌金釉的黑釉瓷，这种黑釉瓷是历代黑釉瓷器中水平最高的一种，制作很讲究釉面发出如镜面一样的光亮，极为富丽华贵。传世的乌金釉瓷有素面和黑色描金两种，数量极少”。
据调查，在国外市场，黑瓷的价格稍微高一些。物以稀为贵，乌金釉瓷器存世量少，因而更受藏家追捧。国外市场比较欣赏黑瓷的造型、釉色，认为黑瓷代表了中国瓷器发展史上的一个里程碑，收藏意义重大。
乌金釉一直以来在收藏界价格很高，它的美无与伦比，早已被收藏家们认知。“清三代”的官窑乌金釉更加受到市场热捧，首先是由于“清三代”的瓷器烧制技术已经成熟，再加上康、雍、乾三朝帝王对瓷器的热爱，投入了大量的人力、物力、财力精心制作，其次“清三代”的御用瓷器必须经过督窑官的精心挑选，如有瑕疵立即销毁，所以民间极少流传，存世数量并不多，目前市场价格较高，并且具备很大的升值潜力。
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乌金釉瓷器主要特征，怎么样去分辨？
在我国上下五千年的历史中，瓷器是一个非常重要的文化特征。我们现代人不仅仅可以在瓷器的身上去追寻历史、文化、政治等时代特征，而且在可以在瓷器的身影上探寻不同朝代手工业的变化。今天小编就来给瓷器爱好收藏者们来讲一讲这乌金釉瓷器。
首先对于乌金釉瓷釉，收藏们要先了解什么是乌金釉。简单的来说乌金釉是在我国清朝的康熙年间由景德镇所烧制出的一种瓷器釉面。它是一种色泽光润透亮，色黑如漆的纯正黒釉，乌金釉属于我国最为名贵的陶瓷色釉之一，是在建窑，黑定的基础上发展而成的，但是有和各种的天目釉在色泽上完全不同。其中乌金釉的色泽像黑漆一样明亮，这也是乌金釉的最主要特征。
乌金釉瓷器是出现在我国古代的明朝时期，后发展并且繁荣于我国清朝的康熙年间，在这一时期我国的古代工匠们还在乌金釉的基础上衍生出了古铜、铁棕等瓷釉。乌金釉的瓷釉主要分为两种：一种为人们所常见以纯黑为主的瓷釉，另一种瓷釉则是以黄、绿、紫三色在黑底瓷釉上绘色为主。其中瓷器的釉面为劲亮如镜的黒釉为上品中的上品，此类的乌金釉瓷器十分受瓷器爱好者的喜爱。
其次对于乌金釉瓷器来说，时常会有收藏家们把乌金釉瓷器与黒釉瓷器和酱釉瓷器傻傻分不清。这三种瓷器如果收藏者们只是单纯用肉眼来看它们的区别的话，是不太容易分辨出来的。但是我们可以利用电子放大镜来区分两者的区别。在电子放大镜的作用下看观察两者的釉面，我们可以发现乌金釉的釉面都会均匀的分布一颗颗金黄色的点点，这些小点点就像卫星给我国的山脉拍摄的照片一样，蜿蜒曲折、井然有序。
但是对于黒釉的釉面来说在电子放大镜的观察下就是一张一览无遗的黑色A4纸一样，这是两者最大的区别。而对于酱釉瓷器来说，它在色泽上就有着最大的区别，他的色泽为棕色，更高级一点为紫金釉但是由于这三种瓷器的色泽都是属于暗色系，所以对于一些出入门的收藏们会出现分不清楚的状况。这种利用电子放大镜来观察瓷器釉面的方法同样适用于辨别乌金釉瓷器的赝品。因为乌金釉瓷器表面那成金色小点点是自然形成与其使用的陶土成分有关，是造假者无法仿制出的。
最后收藏者收藏乌金釉瓷器在辨别真伪时，还可以观察乌金釉瓷器的胎釉结合处，如果瓷器的胎釉结合处是一种自然的火石红，那么就说明这个瓷器是真品乌金釉瓷器，反之为赝品。以上就是我国著名瓷器—乌金釉瓷器的特征以及辨别乌金釉瓷器的辨别方法，但是还是要提醒瓷器收藏家们在收藏乌金釉瓷器时需要小心谨慎、防止上当受骗。
乌金釉瓷器拍卖成交价格：
1:宋宫廷御用建窑乌金釉玉毫盏，尺寸：高5.6厘米；口径12.2厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 5,980,000 ，成交时间：2019.12.15，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季十五周年拍卖会。
钤印款识：款识：供御。
此盏敞口，口沿微束，浅弧腹，盏身曲线优美，自口及底形成一道S形曲线，底内削成圈足，修足规整，足部露出深黑色胎骨。足端刻款“供御”二字，为宋代风靡一时的瘦金体，疏朗瘦劲，说明此盏为宫廷定烧，而供御前品茗所用。更难能可贵的是，此盏口沿镶银扣，银扣上捶牒细雕花纹，纹饰为唐宋时期典型的唐草纹，极为繁缛华丽，当为宋代宫廷文思院所扣嵌。品相完好的供御盏出土极少，收藏界公认的供御盏完整件仅见瑞士玫茵收藏有一例，亦为乌金釉银毫，口沿无镶嵌。对比汝窑已知公认存世百件左右，“供御”款建盏存世量更显稀少。且此盏口沿保存宋代宫廷银扣，为存世仅见，极为珍罕。来源：台湾私人旧藏。
2:乌金油滴束口盏，尺寸：高6.9厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间：2019.11.30，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季艺术品拍卖会。
宋人好“斗茶”之风，兔毫、油滴、鹧鸪盏乃是品茗所用的上品佳具，因此，此盏倍受文人雅士的推崇，对其溢美之词不胜枚举。宋代鹧鸪斑盏因烧成难度大，因此存世量极少。本品器型隽秀，釉色乌黑锃亮，釉面布满大小不一的银白色油滴状结晶，犹如飘洒的油花点，在盏中盛以茶水，效果更为明显。胎质坚硬，釉质刚润，垂流感显着，流止于足端，及底积聚成玻璃质感很强的厚釉，异常美观。露胎之处可见胎体呈铁黑色。此类油滴黑釉盏因其闪烁万端的异美装饰而倍受日本国人偏爱,又被冠以“油滴天目”之美名，德川美术馆、根津美术馆、日本文化厅、大阪市东洋陶瓷美术馆，均有相类藏品，均被列为“重要文化财”或“国宝级”馆藏。
3:元乌金釉描银束口盏，尺寸：直径13厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2017.06.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。
建窑亦称「建安窑」、「乌泥窑」，窑址在福建省建阳市水吉镇，宋代名窑之一，以烧黑釉瓷闻名于世。器物胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称「兔毫盏」。也有烧成「鹧鸪斑」和「银星斑」的，别致美观。釉下毫纹，是利用酸性釉料所形成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。也正因如此，不同釉色斑纹决定了建盏的优劣。此盏敞口，口沿包金，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施黑釉，釉层越厚则黑色越为浓郁，是故内壁碗心黑弱深潭，外壁挂釉之若黑珠。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
4:建窑乌金釉标准束口盏，尺寸：直径12.8厘米，估价：RMB 280,000 ~ 400,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2014.05.17，拍卖公司：北京中汉拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。
北宋时期因宫廷盛行斗茶之风，建窑黑釉盏尤受推崇，宋徽宗曾盛赞其“最为要用”。宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”这种胎体厚重、釉色漆黑的茶盏在宋代颇为流行。拍品束口，深腹，里外乌金釉，带有暗暗的银毫，釉水温润，釉光保存完好，修足规整，为典型铁胎，尤为难得。
5:乌金油滴束口盏，尺寸：高6.9厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,070,000 ，成交时间：2019.11.30，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季艺术品拍卖会。
宋人好“斗茶”之风，兔毫、油滴、鹧鸪盏乃是品茗所用的上品佳具，因此，此盏倍受文人雅士的推崇，对其溢美之词不胜枚举。宋代鹧鸪斑盏因烧成难度大，因此存世量极少。本品器型隽秀，釉色乌黑锃亮，釉面布满大小不一的银白色油滴状结晶，犹如飘洒的油花点，在盏中盛以茶水，效果更为明显。胎质坚硬，釉质刚润，垂流感显着，流止于足端，及底积聚成玻璃质感很强的厚釉，异常美观。露胎之处可见胎体呈铁黑色。此类油滴黑釉盏因其闪烁万端的异美装饰而倍受日本国人偏爱,又被冠以“油滴天目”之美名，德川美术馆、根津美术馆、日本文化厅、大阪市东洋陶瓷美术馆，均有相类藏品，均被列为“重要文化财”或“国宝级”馆藏。
6:元乌金釉描银束口盏，尺寸：直径13厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2017.06.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。
此盏敞口，口沿包金，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施黑釉，釉层越厚则黑色越为浓郁，是故内壁碗心黑弱深潭，外壁挂釉之若黑珠。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
7:建窑乌金釉标准束口盏，尺寸：直径12.8厘米，估价：RMB 280,000 ~ 400,000，成交价： RMB 1,150,000 ，成交时间：2014.05.17，拍卖公司：北京中汉拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。
此品束口，深腹，里外乌金釉，带有暗暗的银毫，釉水温润，釉光保存完好，修足规整，为典型铁胎，尤为难得。
8:南宋建窑乌金釉银毫盏，尺寸：高7.5厘米；口径12.3厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 977,500 ，成交时间：2019.07.06，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。
此盏束口、深腹、圈足。器形挺拔娟秀，通体施黑釉，釉色乌黑，釉面温润柔亮，釉下隐显丝丝条条银兔毫斑纹，丝屡分明，甚是美观。来源：台湾私人珍藏。
9:元乌金釉银毫束口盏，尺寸：直径12.5厘米，估价：RMB 560,000 ~ 660,000，成交价： RMB 862,500 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
此盏束口，腹部斜收于圈足。圈足矮平，内低外高，修削极为工整。内外壁皆施乌金釉，垂釉自然，釉水光润，乌黑亮泽，釉光保存完好，古穆可人。盏口一下釉层较浅，略有褐色结晶析出。内壁以极细的笔触勾勒银丝以为兔毫，线条随性自然，而描银出窑之际，定更见光华。底部露胎，胎色铁青，淘洗颇为精练，质地紧密。此盏亦为建窑名品，值得珍藏。
瓷器碗中美人笠式碗
笠式碗也叫斗笠碗，是中国古代瓷器中经典的造型，也是碗里最薄的碗之一，堪称婀娜多姿的碗中美人。笠式碗斜直腹、小圈足，似倒置尖顶斗笠。流行于五代和宋朝，繁盛于清代康熙乾隆时期。
仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗，清康熙，高5.7cm，口径19.6cm，足径5.3cm。故宫博物院藏。
碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉，口沿一周呈灰黑色，俗称“青砂口”，系模仿定窑瓷器所镶的铜釦。外壁光素无纹饰，内壁划花装饰。近口沿处以一周卷草纹为边饰，腹部刻缠枝牡丹纹，内底刻双鱼纹。
此器造型、胎体、釉色、纹饰以及铜口等特征虽逼真地模仿定窑，但釉面较宋代定窑白瓷光亮，刻花纹饰缺乏立体感。
吉州窑剪纸贴花梅花纹碗，宋，高5cm，口径15.7cm，足径3.2cm。
吉州窑剪纸贴花梅花纹碗敞口，斜壁，浅圈足。通体施黑釉，内壁兔毫纹为地，碗心装饰一株剪纸梅花，外壁以玳瑁斑纹为饰。
此碗最大特色在于兔毫纹、剪纸贴花、玳瑁斑纹等多种装饰的综合运用，风格简洁大方，主题纹饰梅花突出醒目。碗的形状如斗笠，具有宋代瓷器的典型特征。
定窑白釉印花缠枝海石榴纹笠式碗，北宋，高5.7cm，口径20.3cm，足径4.4cm。故宫博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。内外施白釉，口镶铜釦。碗内印花装饰，近口沿处印一周回纹，内壁印缠枝石榴花纹。
石榴因多子而满足了人们祈求多子多孙的愿望，故被赋予吉祥寓意，被大量用作各种工艺美术品的装饰题材。定窑白釉印花缠枝海石榴纹笠式碗所印缠枝石榴花异常清晰，反映了定窑印花瓷器高超的制作水平。
定窑白釉印花缠枝海石榴纹笠式碗碗心（定窑白瓷的暗花装饰——印花）
定窑白釉印花缠枝海石榴纹笠式碗碗底
仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗
仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗，清康熙，高5.6cm，口径19cm，足径5.2cm。故宫博物院藏。
仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉。外壁光素无纹饰。碗内划花装饰，近口沿处饰一周卷草纹，腹部为缠枝牡丹纹，内底双线圈内划海水双鱼纹。
美人如玉，青花如画
元代青花瓷的倾城之美
唐宋时期青花瓷已经显现出端倪，但是真正出现的时间是元代的时候，作为古代优秀作品，青花瓷一直都是打着供品的旗号为皇家服务的，现存的元代青花瓷大多是官窑的作品。但是民窑的随意和雅致是官窑所没有的。
就瓷器而言，官窑作品大多是比较精细的，一来首先民窑的工艺和技术确实比不上官窑，而且封建时代，民间的东西是不能优于皇家使用的东西。
元代青花瓷确实没有宋代的精致，毕竟工艺是相当的不成熟，由于制胎方法不一样，元青花采用二元配方制胎，即瓷石与麻仓土按比例配方混合制胎，这就决定了元青花的胎体普遍较厚重、胎质坚硬;胎色不是纯白色的，而是层次不一的灰白色或灰黄色或土黄色的;由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工艺的局限性，烧成后的胎体比后世景德镇瓷器仍然粗糙，颗粒状态突出，有偏狭形缝隙，气孔较多，远说不上细腻洁白。但小型器物尤其是民窑青花瓷器中的精品，其胎与元青花官窑瓷器差别并不大。
即使是这样，但是元代青花瓷作为始祖，它的美，是无可否认的，只是寥寥的几笔，就刻画出了属于青花瓷的特色。虽然没有光滑的表面，但是有属于自己的一份朴实，或许上不得大雅之堂，但却是每一个小家庭的生活日常需求品。
如果说美人如玉，青花就是一幅画。没有太多的色彩渲染，但是细细品味，却又是另一种风情。
康熙乌金釉具有哪些特点
乌金釉是中国瓷器史上价值极高的一种瓷器，尤其是康熙乌金釉，更是价值不菲，让很多人垂涎，想要收藏。那么，康熙乌金釉具有哪些特点？具体值多少钱呢？下面，小编和大家一起来探讨一下。
很多人都将乌金釉和黑釉相提并论，认为这两者是一样的，实际上，乌金釉和黑釉不是一种东西，也不是因为叫法不同而产生的混淆。之前就有一位比较着名的先生，他在提到乌金釉的时候，就认为乌金釉之所以叫乌金釉，是因为黑釉不好听，所以，改成了乌金釉。
这种解说是错误的，也是对康熙乌金釉的一种误解。在史树青先生的《古瓷收藏300问》中曾提到乌金釉的辨别反复，即乌金釉是一种黑色釉，颜色是黑亮色，创烧时间是在清康熙年间。乌金釉在中国古瓷史上是一种非常名贵的颜色釉，它的烧制需要非常高的温度，而且配制也需要比较高浓度的优质青料和紫金釉，否则难以形成。
制作方法上，乌金釉是在白釉的基础上，吹上黑色玻璃釉，经过高温、还原烧制而成，其特点就是纯黑、色泽光润且犹如黑漆一般光亮，其材质为景德镇附近的乌金土，因而被称为是乌金釉。从史树青先生的描述中可以看出，康熙乌金釉具有以下特点：
一、纯黑色
这在中国瓷器史上是非常少见的。我们一般见到的瓷器颜色都是白色、青色或者是灰色、蓝色等，颜色多是杂色，很少有像康熙乌金釉这样纯黑色的。也因此，康熙乌金釉的价值地位极高，成为很多人想要收藏的藏品之一。康熙乌金釉与黑釉的区别在于铁成分不同，同时还含有锰、钴等元素，因此烧制出来的乌金釉色黑如漆。
二、玻璃质釉
看过康熙乌金釉的人都知道，康熙乌金釉看起来就像是玻璃一样，光润透亮，这种烧制工艺让现代人都十分赞叹。据说，在雍正、乾隆朝时期，都曾有人仿制过乌金釉，可惜其结果并不如人意，成功率很低。
三、材质
因为很多人误解乌金釉为黑釉，所以，在材质方面要做特别说明。乌金釉之所以叫乌金釉是因为它的材质是乌金土，为景德镇特有土质，所以，才叫这个名字。在收藏过程中，也可以通过判断乌金釉的材质来确定是否是真的康熙乌金釉。
如此名贵的瓷器，康熙乌金釉到底值多少钱呢？据小编从拍卖记录中了解的情况来看，康熙乌金釉的价格确实不低。比如康熙乌金釉——描金凤纹，市场成交价格是66万元，康熙乌金釉——缠枝莲，成交价格是26.4万元，康熙乌金釉——花觚，成交价格是21.85万元，其他的比较大的器件，价格更高。
唐代花釉瓷器
唐代交通发达、商业繁荣，都为陶瓷制品的发展奠定了基础。考古发现，唐瓷窑址之多是空前的，此时北方瓷窑的增加超过了长江以南各地。特别是黑釉瓷器，虽比南方晚了几百年，但北方居多，其中尤以河南为最。
花釉瓷器是在黑瓷的基础上又一新的创造。它是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白斑点，斑点有的有规则的排列，有的任意加上几点，有的像波浪。由于大多装饰在深色釉上，以衬托出浅色彩斑，显得格外醒目。花釉瓷大多集中在禹州及其周边地区，如郏县、鲁山、登封等地，然而仅禹州境内就发现有钧台窑、长庄柏村窑、神垕白峪窑三处窑址，为以后钧瓷的发展打下了坚实的基础。
2004年夏在钧台窑附近出土了数件唐代器物，其中有一件唐花瓷双系罐堪称花釉瓷中的上品。此罐口径8.5厘米、高14厘米，唇口外翻，丰肩圆腹，平底无足，肩部饰双系，线条流畅，饱满圆润。整体施黑釉，从口部、双系点白斑至肩，白釉流动自然，白中见蓝，挥洒淋漓。黑釉深浅极富变化，深处浑厚如漆，浅处黑中泛黄，在白斑的衬托之下，明快亮丽、富丽堂皇，充满浪漫气息。
花釉瓷凝重豪放，别具一格，那光怪陆离、气韵天成的蓝、白斑饰，具有北方人粗犷的气派，突破了单色釉的局限，发展为多样化的装饰，利用釉的流动，展现窑变一样引人入胜的艺术魅力。它淋漓酣畅，似有意、似无意，似有形、似无形，妙趣横生，变幻莫测，为后来的钧窑彩斑开启了先声，因此被后世称为“黑唐钧”。
青白釉瓷器
青白瓷器是宋代景德镇地区烧制的一种瓷器品种。釉料中铁元素含量约1%，釉色介于青、白之间，青中有白，白中泛青，故称青白瓷。青白瓷是一种胎薄质坚、釉色青中泛白、白中闪青、具有天然青白玉效果的瓷器。由于这种瓷器的透光度较好，若仰光透视，其胎上所印、刻花纹可内、外影见故俗称“影青瓷”。由于这种瓷器“光致茂美”，在宋、元时期曾行销海内外，深受人们喜爱，因此在南方地区形成了一个以景德镇湖田窑为代表的庞大的青白瓷生产体系。
景德镇窑青白釉刻花梅瓶
景德镇窑青白釉刻花梅瓶，宋，高31.7cm，口径4.6cm，足径9.6cm。
瓶直口，短颈，溜肩，肩以下渐瘦，圈足。瓶外口凸起弦纹一道，肩及足上各刻弦纹两道，瓶身刻漩涡纹。器里外施青白釉，积釉处呈水绿色，釉面开碎片纹，素底。
此瓶器形大而完整，为景德镇青白瓷中罕见的器物，颇能代表宋代湖田窑青白瓷的烧造水平。
据考古资料分析，景德镇窑五代时始烧青瓷和白瓷，质地较为粗糙。宋代改烧青白瓷，以质地精良、产量巨大崭露头角。青白瓷胎薄质坚，釉色如青天，故俗称“影青”，有一种类似青白玉的美感。
景德镇窑青白釉双鱼碗
景德镇窑青白釉双鱼碗，宋，高5.9cm，口径18cm，足径6.8cm。
碗敞口，口沿因覆烧形成较宽的芒口，斜腹壁，圈足。通体施青白釉，釉色青中透白。内壁六条线出筋，碗心处刻划双鱼水波纹，刀法犀利流畅。外壁光素。
此器造型规整，胎体轻薄，釉色光润。盘心所刻划的两条小鱼在青色的釉面衬托下仿佛在清澈的湖水中游弋嬉戏，形态自然逼真，艺术感染力极强。
景德镇窑位于江西景德镇，创烧于五代，主要烧白瓷与青瓷。宋代该窑的制瓷技术更趋成熟，规模与产品质量有了很大的发展与提高，元明两代不断出现创新产品，成为全国的制瓷中心。青白瓷，因釉色介于青白之间，白中闪青，青中闪白，故名，是景德镇湖田窑在北宋初、中期独创的釉色品种。因青白釉的釉质中含有微量的铁质，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹，具有温润如玉的艺术效果，成为南方青白瓷中的一枝奇葩。江西九江北宋咸平三年（1000年）纪年墓出土的青白釉钵是目前所知最早的青白瓷品，因其质感如青白玉，胎质细洁，釉色青莹，光照见影，故晚清以后又称之为“影青”。南宋词人李清照《醉花荫》中有“玉枕纱厨”之词句，“玉枕”即指色质如青玉一样的青白瓷枕。
定窑酱色釉瓷器与定窑酱色釉瓷器区别
定窑酱色釉瓷器与定窑酱色釉瓷器区别
定窑酱色釉瓷器一般出现在五代到北宋早期，这也是定窑生产力水平的一次高峰时期。当阳峪窑酱色釉产品的具体生产时间我不是很清楚。网上的资料一般认为当窑自唐始烧，至北宋后期达到高峰。根据当窑一些酱色釉产品的器型来推测，其生产时间应在北宋早期以后。如果确是这样，当窑与定窑的酱釉产品生产就处在不同的时代背景之中，这就从根本上决定了他们之间存在着一定的时代风格差异。
其次，定窑在北宋早期和五代，相当一部分产品是作为贡御之用。当窑的绝大多数产品应都是供给民间的，这决定了他们之间存在着不同的文化风骨。
再者，当阳地处中原腹地，方便接收不同地域的文化。因此，其产品种类相当丰富，其酱釉产品也应不只吸收了定窑的风格，很可能还借鉴了陕西耀州窑的成功产品(红耀州），现存的宋崇宁四年《德应侯百灵翁之庙记》之碑中即有记载。定窑西依太行山脉，交通相对闭塞，反而更容易形成自己的风格。这是地域文化的差异。
以上是一些背景分析，现试着通过具体产品分析来找出他们之间存在的区别。
定窑酱色釉瓷器与定窑酱色釉瓷器区别一：边（口)沿。
边沿处釉层和釉色变化以及由此所看到露胎部分。
1．当窑的边沿露胎较宽
2.当窑边沿釉层稀薄露胎处多有不规则的杂色小点
3. 定窑的内外同宽不同。
定窑酱色釉瓷器与定窑酱色釉瓷器区别二、底足
1.当窑多足墙两侧都挂釉，部分足内不上釉，或虽上釉但不是很均匀，还有的处理足墙时会碰到足内之釉。内侧足墙多有一定的倾斜度
2.定窑一般满釉后只修足底，定窑的圈足多为低矮的窄身直圈足，如是盖碗圈足有所升高，但圈足宽度要是窄，往往造成变形，而这个酱釉盖碗的圈足却是更高的宽身微斜圈足，很规整。
定窑酱色釉瓷器与定窑酱色釉瓷器区别三：釉色
1.当阳相对偏红色调，暖色系，有“发”感。定窑偏冷，偏紧。较薄处表现偏青色
2.定窑产品在覆烧时底部多满釉，顶多在底部留两指痕露胎
定窑酱色釉瓷器与定窑酱色釉瓷器区别四：胎质
1.当窑细白胎的密度相对较小，仍有粉感。
2.极精细白胎的白度非常高，油感更强，近似白奶油。
3.有些釉面极好的当阳，胎质也是细白胎，但修坯仍稍草率。定窑中胎釉的水平一般较一致，或胎很好，釉的水平达不到。简单来讲，就是当窑多釉好过胎，而早期定窑则胎基本始终如一。
历代哥釉瓷器特点
哥窑瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为 “ 金丝 ” “ 铁线 ” 。
宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为 “ 紫口 ” ，此为宋哥窑瓷之一绝，尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。
宋代哥窑瓷既如此名贵，那当时其窑址又在何处呢？
哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。
哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系的哥窑器，以釉色取胜。
宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。清乾隆帝尤喜赏宋代哥窑，尝欣然作诗赞云： “ 铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”
鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼。它的胎质呈黑色，细腻、坚实。釉面浑厚滋润，釉面开有大小纹片。器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。
60 年代时，浙江省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。但与另一部分传世的哥窑器物相对照，这二种哥窑的造型、胎色、釉面和纹片均有不同之处。为此，文物界将这些原藏于宫廷、现收藏于故宫博物院、上海博物馆及流散于民间和国外的这类哥窑器称之为“ 传世哥窑 ” 。
传世哥窑瓷器以仿古代青铜器造型的器物为主。如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式瓶、八方穿带瓶、弦纹瓶等，也有盘、碗、洗之类。它的胎骨较厚、胎质细腻，烧练时大部分在器底用支钉，而目前发现的龙泉哥窑是不用支钉烧成的。这一闻名世界的传世哥窑的产地迄今还未发现，尚待文物考古学者的分晓。
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