强辉瓷砖。
灵动如花，温婉似玉，瓷砖如果能达到这样的效果，你还担心什么。亮度、美观度是可以直接从产品外观上反应出来的，而更多的瓷砖属性需要我们从实践中评测出来。今天小编带来的瓷砖产品评测是强辉瓷砖如花似玉系列QHA48003评测，一起来看看吧。
测评详情：
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
碎花纹路 精致细腻
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
细观强辉瓷砖如花似玉系列QHA48003的纹理，精致细腻的碎花纹理，可以看到一丝恬淡，一丝惬意。
注重细节 精致典雅
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
强辉瓷砖如花似玉系列QHA48003做工十分精细，边角平整，角度方正，无任何瑕疵，一看便是上层之作。
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
小编分别测试了对角的长度，是相等的，这说明，强辉瓷砖如花似玉系列QHA48003的尺寸是十分标准的。
抛光表层 耐磨防滑
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
强辉瓷砖如花似玉系列QHA48003表层釉面光洁，耐磨性较好，工作人员用尖锐的螺丝钉在表面来回划动，没有出现划痕。
砖体高密度 抗压性较好
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
工作人员敲击QHA48003时可以听到清脆的响声，说明瓷片的密度较高。
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
体重为70KG的工作人员站在斜角砖体上，砖体未出现任何磨损迹象，说明砖体密度较高，抗压性较好。
环保易清洁
仿似浑然天成 强辉瓷砖如花似玉系列产品测评
QHA48003具有较为优良的抗污性，工作人员用油性笔在砖的表面写上了“强辉”二字，静置半分钟后用湿毛巾擦拭，无任何残留和渗色，清洁效果值得肯定。
【测评总结】就外在而言，强辉瓷砖如花似玉系列QHA48003是一款精致细腻又不失大气的瓷砖。优质的选材造就了优越的抗污性、耐磨性等实用性能。二十几元每平米的价格的确是让人惊喜的。
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如脂似玉的骨瓷
瓷库中国讯“薄如纸，明如镜，白如玉，声如罄”这是古代文人雅士对梦寐以求的瓷器神品的描述。伴随着科技的发展，骨瓷的出现让这种梦想中的瓷器成为现实。
骨瓷就是骨质瓷器。是在瓷器原料中加入一定比例的动物骨粉烧制而成的，动物骨粉可增加瓷器的硬度与透光度，并且强度也要高于一般的瓷器。但是在烧制过程中也会有一些难题，原料中加入的骨粉的量越大，烧制时就越容易烧裂。所以骨瓷产品量少而价高。
骨瓷产品有餐具，水杯，瓷盘等。
近观，骨瓷瓷质细腻，釉面光润，光泽柔和，如脂似玉。
托于手上，对日而观，透析肌肤。以甲击之，其声如罄，清脆悦耳。
唐山骨瓷在骨瓷产品中有着极好的口碑。唐山有北方瓷都之称，骨瓷生产历史也较为久远。远在1964就开始了骨瓷的研制，在1973年获得成功，从而填补了国内高档瓷器生产的空白，开创了中国骨瓷生产新纪元。
天然纹理浑然天成 安华瓷砖金花米黄NF080722P瓷砖评测
作为我们避风的港湾，一个舒适温馨的居家环境能让家的作用无限扩大，那么这必然少不了瓷砖的点缀。本期小编为大家带来的安华瓷砖金花米黄NF080722P瓷砖，一款精致优雅的瓷砖，高雅大气，为你的居家增光添彩！
测评品牌：安华瓷砖
产品名称：金花米黄
产品型号： NF080722P
产品规格：800x800mm
测评地点：安华瓷砖展厅
天然纹理浑然天成 安华瓷砖金花米黄NF080722P瓷砖评测
设计灵感源自法国天然大理石材——金花米黄，温暖的色调、精致细腻的花色与肌理，状若花开，绚丽灿烂、色彩夺目，呈现出天然纹理与巧夺天工的色彩，浑然天成交互相融的美感与质感。
原石纹理自然逼真，表面光泽通透，颜色饱满自然，手感平滑细腻，在装饰性上丝毫不输于天然石材。
切割工艺优秀，边缘平整，即使厚度不厚也能够轻易地不靠外力竖立在地面上不倒。
用尺子测量瓷砖的尺寸，长和宽都是800mm，而对角线的边长则为1130mm，与实际数据无误差，更能够合理地运用在空间中，减低误差带来的风险和减少浪费。
现场用笔在金花米黄上写字，用纸巾很轻易就能抹干净，因其表面光滑透亮，因此耐污耐脏，极易打理。
将水滴在瓷砖的背面，一段时间后，并没有发现有水渗透的迹象，说明这款瓷砖的吸水率非常低，质量十分优秀。
用小刀刮其表面也未见明显的刮痕，仍然保持光洁，可见瓷砖的抗刮能力也是不错的。
两位成年人同时站到瓷砖上，瓷砖承托力依旧很好，没有断裂或者出现裂痕，坚硬度和抗压能力同样十分优秀。
综合评价：安华瓷砖金花米黄有着优秀的抗压能力，抗刮能力，抗污能力和渗水率低，且还原了天然石材的纹理与颜色，浑然天成，巧夺天工，富有质感与美感，是应用在于个性背景墙、高档写字楼、高级主题餐厅、大型私人会所等场所瓷砖中的上乘之选。
【陶瓷文化】光洁无瑕 如脂似玉 甜白釉
千龙品牌上海讯古今通宝收藏小常识（一百十三）光洁无瑕如脂似玉——甜白釉甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。明清时代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能显示出它的鲜艳色彩来。甜白釉在清代还有烧造。康熙甜白釉有奶粉般的色泽，白而莹润，无纹片，也称奶白。随着景德镇制瓷工匠对胎釉配制等诸多工艺改进以后，永乐白釉瓷器的诞生，成为划时代的里程碑。而永乐民间窑白釉瓷器，从总体上可分为：甜白釉和高白釉。所谓甜白釉是指：色调凝重，温润肥腴，给人以一种柔和甜美感觉的釉；而高白釉是指：洁白光亮，莹润如玉的釉色。永乐民间窑白釉器型中，仍以碗盘等圆器为主，同时出现了高足杯。碗以撇口深腹为多见，口沿出现了浅褐酱色假芒口（檀香口），底足为外敛内收式小圈足；足端有平切和斜削之分；底面采用细砂底，荡釉和刷釉三种处理方式。盘大多为撇口（折沿、花口或菱口形少见）。为减少底部厚度，盘心留有修坯后的台阶式旋纹，底足明显变大，直径与口径已相距不远，底面有砂底和荡釉两种。高足靶杯整体造型仍留有元代遗风，足柄呈竹节形，外撇、内中空，留有胎接时的乳突，足端露胎，见有火石红或黑褐色斑痕。上述器物中常见有厚胎、薄胎两种，薄胎主要是碗、盘、酒杯等小件器，能达到光照见影，其器可以薄到半脱胎的程度。但同类器物中也有厚胎的，而大件器则很少见到。白釉瓷器装饰，除了一部分为光素无花纹外，有一部分采用印花装饰和印花加青花装饰的器物。其造型均为碗、盘、酒杯和高足杯。白釉印花瓷器，一般胎体较薄，制作精美，迎光透视可以看见透明的白釉下各种缠枝花卉、云气、海马等纹饰，也可用手去感受凹凸不平的釉面纹饰。白釉印花加青花装饰的器物，在器壁上印有各种纹饰，而口沿、器心却用青花料绘以旋纹以及吉祥喻意的图案：葡萄、花卉、月华锦、寿、福字等。这种明暗色差的鲜明对照和明暗图案的相映成趣，相映生辉，是民窑技工独具匠心，在仅有的空间内，创造出一种艺术的美，给人以耳目一新的感受，令人心旷神怡。不足之处在于：碗盘的器型中，往往有许多不够规整，尤其薄胎盘更为突出，其不仅出现盘口不够圆，盘心面还有高低不平的现象。这种现象民窑存在，官窑的器物上也有类同。究其原因有二：一是为了追求器物的精美，修坯时往往将口沿、器壁乃至底面都修的较薄，因而在高温中产生变形；二是瓷胎中掺和高岭比例不当所致。宣德白瓷的生产基本上承袭了永乐的工艺水准，器物特征与永乐相似。仍以生活器皿中的盘碗为主，同时出现了高足碗以及盖罐、大盘一类大器。器物分薄胎和厚胎两种。薄胎以碗多见，厚胎既有盘碗，也有大尺寸盘和盖罐等。而釉色洁白“汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉”。又恰好印证了民间窑白瓷的特征：一为甜白釉色，一为白中微泛青的釉色。装饰工艺方面除保留素面无花纹、印花、印花加青花外，增加了白釉刻花、白釉刻花加青花的品种。而后者装饰手法，又均在碗盘上来展现。碗的造型仍以撇口深腹碗为主，碗壁稍厚，纹饰采用双勾浅刻在碗的外壁，而盘则刻在内心。纹饰则以花卉、麒麟等多见，为同时期青花器物上常用的纹饰；和胎釉的白色相比，暗刻纹饰线条内的釉色，往往微带青色。底足仍采用外敛内收式圈足，圈足较永乐时期稍大；而细砂底和刷釉方法减少，取而代之的是荡釉方法的普遍使用，一改过去工艺粗糙的感觉，足内或底面变得均匀光洁，足墙转折处的釉色，因积釉较厚呈较浅的青亮色。白釉高足杯、高足碗，均以竹节柄为主，柄中空，有施釉和不施釉两种。值得提示的是：宣德时期的工匠，已注意到薄胎修坯处理不当，会产生变形的弊端。因此，在修坯时，有意识地将口沿至底面，由薄逐渐至厚，从而使器物的成品率大大提高。继永乐、宣德之后，明代正统、景泰、天顺三朝（即公元1436年～1464年），由于外忧内患，政治上动荡不安，战乱频繁，社会经济衰败。景德镇瓷业生产形成了低落时期。加之，这三朝不见具年号款器，因而，对于研究三朝瓷器至今未有明确的坐标。为此，国内外古陶瓷研究界把这一时间称之为“空白期”。从文献上看，正统三年、正统六年、正统十二年、景泰五年、天顺三年等都有禁止民窑烧造和官窑订烧的记录，证明在这段“空白期”内，不论官窑与民窑都仍在烧造瓷器，并无“空白”。近些年来，全国各地都有不少正统、景泰、天顺纪年墓葬出土的瓷器。以碗、盘、碟、高足杯、罐、瓶等日用生活器皿为主，胎质有精粗之分。却基本都是民窑器，品种有青花、白花、青白瓷等。而有确切记年的白釉瓷器为江西新建县“正统十四年”宁献王朱权墓出土的白釉盖罐六件。再结合扬州市区出土的盘碗等瓷器，大概可归纳为：胎釉制作都不太精细，一般底足修得不够规整。盘碗造型与前代相比，虽变化不太大，但底面旋削不平，底足有跳刀痕和缩釉点。至晚期圈足渐大，足壁变窄变深，由外敛内收式，变成外敛内直壁式。琢器的瓶、罐胎体较厚重，器口正统朝与宣德朝直颈形状相同，至景泰、天顺时多呈下阔上敛式，底部无釉，圈足早期宽厚而浅，晚期圈足略高，有火石红和粘砂现象。探索正统、景泰、天顺三朝瓷器的总体风格，著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生有段精辟的阐述：“正统瓷器的风格应当在较大程度上接近於宣德晚期；天顺瓷器则更相似于成化一朝；居其间的景泰时期的器物风格特征则在二者之间。”其理论在社会实践中，得到印证，是千真万确的。成化时期的白釉瓷，应该说是继永乐白釉瓷之后的又一个高峰。其不但胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻盈，修胎规整。而且制作工艺也超过了永乐宣德。笔者在景德镇陶瓷考古研究所看到带“大明成化年制”款的卧足小酒杯，其薄的程度达到了几乎脱胎的地步，盈盈一握可见手上罗纹，真是令人难以置信。这充分体现了，对特殊烧制的白瓷在质量上更着意追求完美。然这在民窑薄胎白瓷中是见不到的。此外还有厚胎白瓷，虽未玲珑剔透，但也洁白如玉，在迎光透视下，胎体多略带肉红色。成化瓷器的釉面以细润若脂而著称。早期有一种高白釉，景德镇人自豪的称之为“猪油白”。其釉不仅肥厚滋润，而且光洁无瑕，如脂似玉。尤其与浓艳的青花纹饰相匹配，既因色差强烈显得青花更加浓郁，同时又反衬出白釉更加如霜若雪。中晚期后，由于釉料的配制发生变化，上述所描绘的现象不复存在，取而代之的是乐平陂塘青（平等青）的使用与略带淡淡青色的白釉，形成了成化时期独有的幽雅青花瓷和白釉瓷。成化时期的民窑白釉瓷造型与官窑器一样，讲究轻盈纤巧，所见日常生活用品中的盘、碗、杯、碟、瓶、罐，都比前朝制作精细规整。盘以侈口多见，器型线条柔和圆浑，通体施白釉，盘内已不见因减少厚度而留下的台阶式弦纹，底面施釉平整，圈足呈外敛内直壁式。碗有：卧足浅碗、直口碗、撇口碗、侈口墩式碗等。撇口碗又有外敛内直壁式、平切小圈足和外敛内直壁式浅圈足碗。而成化高足杯的造型独具特色，已完全摆脱了明早朝受元代遗风的影响，自成体系；有八方竹节高足杯、六方竹节高足杯、四方竹节高足杯和竹节高足杯。高足杯造型大多撇口，腹微敛，与永宣朝高足杯相比，下承竹节柄较纤细外卷，显得格外优雅。笔者在翻阅资料时无意中还惊喜地发现，成化官器斗彩花卉竹节高足杯与自己收藏的民窑高足杯的足径完全一致，都是3.8厘米。由此可以想象，明代官窑与民窑之间的内在联系，在这些器物上体现的淋漓尽致。此外，成化民窑瓷器出现了底面书年号款和干支年款的现象。1996年南京艺术品拍卖会上，有一对白釉刻暗花海水青花鲭、鲶、鲤、鳜四鱼的撇口碗；一只碗底为双蓝圈“大明成化年制”楷书款，一只碗底为双蓝圈“甲辰年制”楷书款。两只碗造型、纹饰、尺寸均完全一致，高6.5厘米，口径14.5厘米。惟一不同的是落款有异。经查甲辰为成化二十年（1484年）。另在扬州市荷花池基建工地上，出土了青花三秋图纹碗残件，其底面落双蓝圈“大明成化年制”楷书款。有此可知，在明成化晚期，民窑器也有书年号款和干支年号款的习惯，而且都采用“年造”写法。所不同的是受官窑器影响，书青花双圈形制多见；而官窑双方框形制，却未曾发现。弘治时期从史料记载看，几次停工役，官窑瓷烧造数量有限，因而传世品不多。但从出土和传世的民窑瓷器看，白釉、青花瓷烧造量仍为大宗。弘治瓷器基本上是沿袭了成化瓷器的传统风貌，胎质洁白细腻，釉面肥厚滋润。早期继承成化釉面，润白光亮，中晚期釉面出现了白中闪灰、闪青，这种现象一直延续到嘉靖时期。其实民窑器物仍以生活用品中的盘、碗、罐等为主，尤其是盘碗在造型、工艺处理上与成化相比稍有变化。盘类在修坯的过程中将盘壁、盘底削得较薄，加之圈足较大，因而开始出现盘腹部下垂，盘底下塌现象。碗类出现一种折沿深腹墩式碗，其造型是在侈口深腹碗或侈口墩式碗基础上演变而来的。由于碗壁几近垂直，腹部过于丰满，因而显得碗格外敦厚古拙。圈足仍为外敛内直壁式，足壁过窄，而不够规整，圈足有浅和挖足过肩两种。足内施釉虽采用荡釉方法，但早期仍有许多釉面存在缩釉点，到中晚期底面釉变得光洁细润，白釉也逐渐转变为青灰色和青亮色。至此，盘、碗、瓶、罐等器，出现一器物上两种釉色的独特现象。受成化民窑写款的影响，弘治民窑也采纳了这一做法，在器物上书写干支年号款，如在碗底写“壬子年造”、“癸丑年造”；吉祥款：“福、寿、禄、贵、太平”，在碗内写“金玉满堂”等，也有写姓氏款的，如：“王、吉、正”等。在器物上暑干支年号款，为民窑器的甄别鉴定，提供了准确的依据，而吉祥语的出现又恰好反映出工匠们的美好祝愿和真情的流露。与成化不同的是，成化民窑采用青花双圈暑年号款或干支年号款，而弘治民窑更直接受到成化官窑斗彩器的影响，采用双方框的暑款方式，也有不用双方框直接写吉祥语的。正德白釉瓷，早期与成化、弘治基本相似，中后期胎体逐渐厚重，大件器物增多。制作粗糙，不规整，瓶罐有明显的接痕。盘碗类胎体和口沿较薄，底面常常下塌，足内有放射状跳刀痕，有的足心似乳状突起，足脊留有切削的棱角或刮削痕。足端出现粘砂，火石红痕。底釉面一般较细润，积釉处能肉眼看见细密的气泡，白釉多青中闪灰；釉面因光亮清澈，透明度强，被称之为“亮青釉”。嘉靖白釉瓷与正德白釉瓷有着明显的区别。一方面造型、色彩多种多样。另一方面釉面肥厚光润，“纯净无杂”呈乳白色，这在官窑器中较为多见，而在民窑中则青白、乳白、灰白色兼而有之，釉面不够平整，有缩釉现象，偶尔釉面落有窑灰或铁锈黑褐色斑点。器物胎体不及前朝，大部分琢器胎体厚重，制作粗糙，瓶罐类接痕明显，并常有烧结不坚固，断裂脱落现象，尤其是器类接痕更为显著。盘碗类圆器大件变形较多，而底心下塌和器壁下垂现象都较严重。碗类常有在口沿刷深褐色酱釉作为装饰的习惯，器底大多施“亮青釉”，圈足为外敛内直壁式。嘉靖民窑也有在器物底部署款的习俗，而常用的方式为青花双圈、单圈、双线长方框和不用边框；有本朝款：“大明嘉靖年制”、“大明成化年制”；有吉祥语：“万福攸同”、“福寿康宁”、“富贵佳器”等。隆庆朝仅存６年，加之时局不稳，社会动荡不安，经济不振，生产凋敝，景德镇制瓷业颇受影响。尽管如此，民窑瓷器的生产也未中断，从传世实物出土情况看，隆庆民窑仍以青花器为主，白釉瓷、彩瓷或颜色釉瓷则数量有限。因此，白釉瓷器型除盘、碗、杯外，四角、六角、八角等多角形和特殊造型的瓶罐成为这一时期的典型器物。而工艺技术和艺术风格基本上与嘉靖瓷没有什么区别。隆庆民窑也落年号款，如：“大明隆庆年制”、“隆庆年制”、“隆庆年造”；吉祥语款：“长命福贵”、“万福攸同”、“福寿康宁”等。款外用单圈或无框。万历时期正是我国资本主义萌芽显著成长的时期，随着宫廷和社会上层对细瓷的进一步需求，以及对外贸易的不断扩大，景德镇制瓷业显得日趋繁荣。从史料记载看，万历三十五年以前官窑生产量极大，在此之后整个明代的官窑生产情况日趋衰退下去。而从万历开始，民窑瓷器生产的青花、颜色和彩瓷，其质量和数量各方面都有极大的成就，并在民窑中出现了一些制瓷名家，他们在仿制古代名窑及明代各朝瓷器方面获得很大成功。万历瓷器无论官、民窑，传世数量较多，除常见的各式盘、碗、杯、碟、瓶、罐、炉、高足杯外，蒜头瓶、壁瓶、笔筒、笔船、多格果盒、捧盒、书桌插屏等造型别致、构思新颖，风格独特的品种不断涌现，形成一种百花争艳的局面。在这种形势下，白釉器作为一个品种，它的地位已显得并不怎么重要了。从传世和出土的白釉瓷看，此时的器物，胎体制作粗糙，瓷土淘炼不精，大器修胚欠佳，盘碗底心下塌严重，有的甚至连圈足都不能着地，足有明显的刮削和跳刀痕。但也有制作精美的薄胎瓷器。如：卵幕杯，又称蛋壳杯。造型端巧，莹白可爱。万历时期的白釉，早期釉面白润，有玻璃质感，中期釉面细润呈乳白色或青白色，晚期釉面稀薄，大多为淡青色，其时白釉器除素白外，还采用印花、印花刻暗花、印花加青花等装饰技法。常熟博物馆所藏一对白釉印花加青花鹭鸶纹小碗，采用模印鹭鸶轮廓再用青花勾出鹭鸶的喙、头、眼、双腿，以此来体现生活中雪白鹭鸶憩息、飞鸣的形态，起到画龙点睛的作用。在扬州市老城区徐凝门基建工地出土的白釉印花山水人物小碗残件，其碗也是采用模印高山、星象、水榭、渔船、人物后，用锥形锐器，再在局部进行细部浅刻，使纹饰越发清晰可人。在扬州市卞门旧城改造工地出土的白釉印花外梅花内刻蟠螭纹小碗残件也是一例。其梅花印出后，用锐器浅刻出花瓣和花心，碗内直接用蕊器刻出蟠螭纹，用笔简练，线条流畅。而上海博物馆所藏的白釉印花刻花饕餮纹觯瓶，应该是万历时期白釉印花器中的佼佼者，其釉色白中闪青，滋润凝厚，造型古朴典雅，是仿西周青铜器饕餮纹的典型作品。综上所述，仅以白釉印花器中的部分作品，已能够代表此时白瓷制作的最高水平。尽管如此，这些是否是文献中记载的“上古器”户和“中古器”户所为？抑或出自周丹泉为首的仿古名家之手，且难以确认了。万历时期民窑瓷器款识较为纷繁，目前所具本朝款，“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年造”、三种外，有复合款：“古周饕餮万历年制”、“德化长春万历年制”、“万历年制玉堂佳器”、“万历年制纯忠堂用”；伪托款：“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”；吉祥款：“福寿康宁”、“万福攸同”、“长命富贵”、“永保长春”、“富贵佳器”、“玉堂佳器”、“天禄佳器”、“天下太平”、“上品佳器”、“大明年造佳器”、“大明年造”等等。至天启崇祯时期，国势衰颓，内忧外患不断，朝政纲纪涣散，统治中国几百年的明代政权，已到了穷图未路的崩溃边缘。此时景德镇民窑瓷器生产，从质量和工艺上都明显下降。所见白釉瓷大多是日常生活器皿，胎体粗细兼有，一般的器物胎体厚重，修坯粗糙，盘碗类底足常留有旋削跳刀痕，并多有粘砂。底心因旋削而隐隐突起，底面釉常伴有缩釉点和窑缝现象，器物口沿普通使用酱黄色釉作为装饰。这两个时期的釉色都白中闪青，白中闪灰，釉汁均稀薄而缺乏滋润，其稀薄处能看见胎体的旋痕。白釉碗盘装饰以素白釉、白釉暗花、白釉加青花弦纹较多见。因此在落款方面，似乎青花、彩瓷的落款较繁杂，有干支纪年款、伪托款、吉祥款、颂语款、堂名款、图记款等，而白釉瓷器题款则少了许多，尤其是崇祯时期的白釉瓷，大多是在盘碗器内心，足底面署有确切纪年款。
光洁无瑕 如脂似玉 甜白釉
千龙品牌上海讯 古今通宝收藏小常识（一百十三）
光洁无瑕 如脂似玉——甜白釉
甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。明清时代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能显示出它的鲜艳色彩来。甜白釉在清代还有烧造。康熙甜白釉有奶粉般的色泽，白而莹润，无纹片，也称奶白。
随着景德镇制瓷工匠对胎釉配制等诸多工艺改进以后，永乐白釉瓷器的诞生，成为划时代的里程碑。
而永乐民间窑白釉瓷器，从总体上可分为：甜白釉和高白釉。所谓甜白釉是指：色调凝重，温润肥腴，给人以一种柔和甜美感觉的釉；而高白釉是指：洁白光亮，莹润如玉的釉色。
永乐民间窑白釉器型中，仍以碗盘等圆器为主，同时出现了高足杯。碗以撇口深腹为多见，口沿出现了浅褐酱色假芒口（檀香口），底足为外敛内收式小圈足；足端有平切和斜削之分；底面采用细砂底，荡釉和刷釉三种处理方式。盘大多为撇口（折沿、花口或菱口形少见）。为减少底部厚度，盘心留有修坯后的台阶式旋纹，底足明显变大，直径与口径已相距不远，底面有砂底和荡釉两种。高足靶杯整体造型仍留有元代遗风，足柄呈竹节形，外撇、内中空，留有胎接时的乳突，足端露胎，见有火石红或黑褐色斑痕。上述器物中常见有厚胎、薄胎两种，薄胎主要是碗、盘、酒杯等小件器，能达到光照见影，其器可以薄到半脱胎的程度。但同类器物中也有厚胎的，而大件器则很少见到。
白釉瓷器装饰，除了一部分为光素无花纹外，有一部分采用印花装饰和印花加青花装饰的器物。其造型均为碗、盘、酒杯和高足杯。白釉印花瓷器，一般胎体较薄，制作精美，迎光透视可以看见透明的白釉下各种缠枝花卉、云气、海马等纹饰，也可用手去感受凹凸不平的釉面纹饰。白釉印花加青花装饰的器物，在器壁上印有各种纹饰，而口沿、器心却用青花料绘以旋纹以及吉祥喻意的图案：葡萄、花卉、月华锦、寿、福字等。这种明暗色差的鲜明对照和明暗图案的相映成趣，相映生辉，是民窑技工独具匠心，在仅有的空间内，创造出一种艺术的美，给人以耳目一新的感受，令人心旷神怡。
不足之处在于：碗盘的器型中，往往有许多不够规整，尤其薄胎盘更为突出，其不仅出现盘口不够圆，盘心面还有高低不平的现象。这种现象民窑存在，官窑的器物上也有类同。究其原因有二：一是为了追求器物的精美，修坯时往往将口沿、器壁乃至底面都修的较薄，因而在高温中产生变形；二是瓷胎中掺和高岭比例不当所致。
宣德白瓷的生产基本上承袭了永乐的工艺水准，器物特征与永乐相似。仍以生活器皿中的盘碗为主，同时出现了高足碗以及盖罐、大盘一类大器。器物分薄胎和厚胎两种。薄胎以碗多见，厚胎既有盘碗，也有大尺寸盘和盖罐等。而釉色洁白“汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉”。又恰好印证了民间窑白瓷的特征：一为甜白釉色，一为白中微泛青的釉色。装饰工艺方面除保留素面无花纹、印花、印花加青花外，增加了白釉刻花、白釉刻花加青花的品种。而后者装饰手法，又均在碗盘上来展现。碗的造型仍以撇口深腹碗为主，碗壁稍厚，纹饰采用双勾浅刻在碗的外壁，而盘则刻在内心。纹饰则以花卉、麒麟等多见，为同时期青花器物上常用的纹饰；和胎釉的白色相比，暗刻纹饰线条内的釉色，往往微带青色。底足仍采用外敛内收式圈足，圈足较永乐时期稍大；而细砂底和刷釉方法减少，取而代之的是荡釉方法的普遍使用，一改过去工艺粗糙的感觉，足内或底面变得均匀光洁，足墙转折处的釉色，因积釉较厚呈较浅的青亮色。白釉高足杯、高足碗，均以竹节柄为主，柄中空，有施釉和不施釉两种。
值得提示的是：宣德时期的工匠，已注意到薄胎修坯处理不当，会产生变形的弊端。因此，在修坯时，有意识地将口沿至底面，由薄逐渐至厚，从而使器物的成品率大大提高。
继永乐、宣德之后，明代正统、景泰、天顺三朝（即公元1436年～1464年），由于外忧内患，政治上动荡不安，战乱频繁，社会经济衰败。景德镇瓷业生产形成了低落时期。加之，这三朝不见具年号款器，因而，对于研究三朝瓷器至今未有明确的坐标。为此，国内外古陶瓷研究界把这一时间称之为“空白期”。
从文献上看，正统三年、正统六年、正统十二年、景泰五年、天顺三年等都有禁止民窑烧造和官窑订烧的记录，证明在这段“空白期”内，不论官窑与民窑都仍在烧造瓷器，并无“空白”。
近些年来，全国各地都有不少正统、景泰、天顺纪年墓葬出土的瓷器。以碗、盘、碟、高足杯、罐、瓶等日用生活器皿为主，胎质有精粗之分。却基本都是民窑器，品种有青花、白花、青白瓷等。而有确切记年的白釉瓷器为江西新建县“正统十四年”宁献王朱权墓出土的白釉盖罐六件。再结合扬州市区出土的盘碗等瓷器，大概可归纳为：胎釉制作都不太精细，一般底足修得不够规整。盘碗造型与前代相比，虽变化不太大，但底面旋削不平，底足有跳刀痕和缩釉点。至晚期圈足渐大，足壁变窄变深，由外敛内收式，变成外敛内直壁式。琢器的瓶、罐胎体较厚重，器口正统朝与宣德朝直颈形状相同，至景泰、天顺时多呈下阔上敛式，底部无釉，圈足早期宽厚而浅，晚期圈足略高，有火石红和粘砂现象。
探索正统、景泰、天顺三朝瓷器的总体风格，著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生有段精辟的阐述：“正统瓷器的风格应当在较大程度上接近於宣德晚期；天顺瓷器则更相似于成化一朝；居其间的景泰时期的器物风格特征则在二者之间。”其理论在社会实践中，得到印证，是千真万确的。
成化时期的白釉瓷，应该说是继永乐白釉瓷之后的又一个高峰。其不但胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻盈，修胎规整。而且制作工艺也超过了永乐宣德。笔者在景德镇陶瓷考古研究所看到带“大明成化年制”款的卧足小酒杯，其薄的程度达到了几乎脱胎的地步，盈盈一握可见手上罗纹，真是令人难以置信。这充分体现了，对特殊烧制的白瓷在质量上更着意追求完美。然这在民窑薄胎白瓷中是见不到的。此外还有厚胎白瓷，虽未玲珑剔透，但也洁白如玉，在迎光透视下，胎体多略带肉红色。
成化瓷器的釉面以细润若脂而著称。早期有一种高白釉，景德镇人自豪的称之为“猪油白”。其釉不仅肥厚滋润，而且光洁无瑕，如脂似玉。尤其与浓艳的青花纹饰相匹配，既因色差强烈显得青花更加浓郁，同时又反衬出白釉更加如霜若雪。中晚期后，由于釉料的配制发生变化，上述所描绘的现象不复存在，取而代之的是乐平陂塘青（平等青）的使用与略带淡淡青色的白釉，形成了成化时期独有的幽雅青花瓷和白釉瓷。
成化时期的民窑白釉瓷造型与官窑器一样，讲究轻盈纤巧，所见日常生活用品中的盘、碗、杯、碟、瓶、罐，都比前朝制作精细规整。盘以侈口多见，器型线条柔和圆浑，通体施白釉，盘内已不见因减少厚度而留下的台阶式弦纹，底面施釉平整，圈足呈外敛内直壁式。碗有：卧足浅碗、直口碗、撇口碗、侈口墩式碗等。撇口碗又有外敛内直壁式、平切小圈足和外敛内直壁式浅圈足碗。而成化高足杯的造型独具特色，已完全摆脱了明早朝受元代遗风的影响，自成体系；有八方竹节高足杯、六方竹节高足杯、四方竹节高足杯和竹节高足杯。高足杯造型大多撇口，腹微敛，与永宣朝高足杯相比，下承竹节柄较纤细外卷，显得格外优雅。笔者在翻阅资料时无意中还惊喜地发现，成化官器斗彩花卉竹节高足杯与自己收藏的民窑高足杯的足径完全一致，都是3.8厘米。由此可以想象，明代官窑与民窑之间的内在联系，在这些器物上体现的淋漓尽致。
此外，成化民窑瓷器出现了底面书年号款和干支年款的现象。1996 年南京艺术品拍卖会上，有一对白釉刻暗花海水青花鲭、鲶、鲤、鳜四鱼的撇口碗；一只碗底为双蓝圈“大明成化年制”楷书款，一只碗底为双蓝圈“甲辰年制”楷书款。两只碗造型、纹饰、尺寸均完全一致，高6.5厘米，口径14.5厘米。惟一不同的是落款有异。经查甲辰为成化二十年（1484年）。另在扬州市荷花池基建工地上，出土了青花三秋图纹碗残件，其底面落双蓝圈“大明成化年制”楷书款。有此可知，在明成化晚期，民窑器也有书年号款和干支年号款的习惯，而且都采用“年造”写法。所不同的是受官窑器影响，书青花双圈形制多见；而官窑双方框形制，却未曾发现。
弘治时期从史料记载看，几次停工役，官窑瓷烧造数量有限，因而传世品不多。但从出土和传世的民窑瓷器看，白釉、青花瓷烧造量仍为大宗。
弘治瓷器基本上是沿袭了成化瓷器的传统风貌，胎质洁白细腻，釉面肥厚滋润。早期继承成化釉面，润白光亮，中晚期釉面出现了白中闪灰、闪青，这种现象一直延续到嘉靖时期。其实民窑器物仍以生活用品中的盘、碗、罐等为主，尤其是盘碗在造型、工艺处理上与成化相比稍有变化。盘类在修坯的过程中将盘壁、盘底削得较薄，加之圈足较大，因而开始出现盘腹部下垂，盘底下塌现象。碗类出现一种折沿深腹墩式碗，其造型是在侈口深腹碗或侈口墩式碗基础上演变而来的。由于碗壁几近垂直，腹部过于丰满，因而显得碗格外敦厚古拙。圈足仍为外敛内直壁式，足壁过窄，而不够规整，圈足有浅和挖足过肩两种。足内施釉虽采用荡釉方法，但早期仍有许多釉面存在缩釉点，到中晚期底面釉变得光洁细润，白釉也逐渐转变为青灰色和青亮色。至此，盘、碗、瓶、罐等器，出现一器物上两种釉色的独特现象。
受成化民窑写款的影响，弘治民窑也采纳了这一做法，在器物上书写干支年号款，如在碗底写“壬子年造”、“癸丑年造”；吉祥款：“福、寿、禄、贵、太平”，在碗内写“金玉满堂”等，也有写姓氏款的，如：“王、吉、正”等。在器物上暑干支年号款，为民窑器的甄别鉴定，提供了准确的依据，而吉祥语的出现又恰好反映出工匠们的美好祝愿和真情的流露。与成化不同的是，成化民窑采用青花双圈暑年号款或干支年号款，而弘治民窑更直接受到成化官窑斗彩器的影响，采用双方框的暑款方式，也有不用双方框直接写吉祥语的。
正德白釉瓷，早期与成化、弘治基本相似，中后期胎体逐渐厚重，大件器物增多。制作粗糙，不规整，瓶罐有明显的接痕。盘碗类胎体和口沿较薄，底面常常下塌，足内有放射状跳刀痕，有的足心似乳状突起，足脊留有切削的棱角或刮削痕。足端出现粘砂，火石红痕。底釉面一般较细润，积釉处能肉眼看见细密的气泡，白釉多青中闪灰；釉面因光亮清澈，透明度强，被称之为“亮青釉”。
嘉靖白釉瓷与正德白釉瓷有着明显的区别。一方面造型、色彩多种多样。另一方面釉面肥厚光润，“纯净无杂”呈乳白色，这在官窑器中较为多见，而在民窑中则青白、乳白、灰白色兼而有之，釉面不够平整，有缩釉现象，偶尔釉面落有窑灰或铁锈黑褐色斑点。器物胎体不及前朝，大部分琢器胎体厚重，制作粗糙，瓶罐类接痕明显，并常有烧结不坚固，断裂脱落现象，尤其是器类接痕更为显著。盘碗类圆器大件变形较多，而底心下塌和器壁下垂现象都较严重。碗类常有在口沿刷深褐色酱釉作为装饰的习惯，器底大多施“亮青釉”，圈足为外敛内直壁式。
嘉靖民窑也有在器物底部署款的习俗，而常用的方式为青花双圈、单圈、双线长方框和不用边框；有本朝款：“大明嘉靖年制”、“大明成化年制”；有吉祥语：“万福攸同”、“福寿康宁”、“富贵佳器”等。
隆庆朝仅存６年，加之时局不稳，社会动荡不安，经济不振，生产凋敝，景德镇制瓷业颇受影响。尽管如此，民窑瓷器的生产也未中断，从传世实物出土情况看，隆庆民窑仍以青花器为主，白釉瓷、彩瓷或颜色釉瓷则数量有限。因此，白釉瓷器型除盘、碗、杯外，四角、六角、八角等多角形和特殊造型的瓶罐成为这一时期的典型器物。而工艺技术和艺术风格基本上与嘉靖瓷没有什么区别。
隆庆民窑也落年号款，如：“大明隆庆年制”、“隆庆年制”、“隆庆年造”；吉祥语款：“长命福贵”、“万福攸同”、“福寿康宁”等。款外用单圈或无框。
万历时期正是我国资本主义萌芽显著成长的时期，随着宫廷和社会上层对细瓷的进一步需求，以及对外贸易的不断扩大，景德镇制瓷业显得日趋繁荣。
从史料记载看，万历三十五年以前官窑生产量极大，在此之后整个明代的官窑生产情况日趋衰退下去。而从万历开始，民窑瓷器生产的青花、颜色和彩瓷，其质量和数量各方面都有极大的成就，并在民窑中出现了一些制瓷名家，他们在仿制古代名窑及明代各朝瓷器方面获得很大成功。
万历瓷器无论官、民窑，传世数量较多，除常见的各式盘、碗、杯、碟、瓶、罐、炉、高足杯外，蒜头瓶、壁瓶、笔筒、笔船、多格果盒、捧盒、书桌插屏等造型别致、构思新颖，风格独特的品种不断涌现，形成一种百花争艳的局面。在这种形势下，白釉器作为一个品种，它的地位已显得并不怎么重要了。
从传世和出土的白釉瓷看，此时的器物，胎体制作粗糙，瓷土淘炼不精，大器修胚欠佳，盘碗底心下塌严重，有的甚至连圈足都不能着地，足有明显的刮削和跳刀痕。但也有制作精美的薄胎瓷器。如：卵幕杯，又称蛋壳杯。造型端巧，莹白可爱。
万历时期的白釉，早期釉面白润，有玻璃质感，中期釉面细润呈乳白色或青白色，晚期釉面稀薄，大多为淡青色，其时白釉器除素白外，还采用印花、印花刻暗花、印花加青花等装饰技法。常熟博物馆所藏一对白釉印花加青花鹭鸶纹小碗，采用模印鹭鸶轮廓再用青花勾出鹭鸶的喙、头、眼、双腿，以此来体现生活中雪白鹭鸶憩息、飞鸣的形态，起到画龙点睛的作用。在扬州市老城区徐凝门基建工地出土的白釉印花山水人物小碗残件，其碗也是采用模印高山、星象、水榭、渔船、人物后，用锥形锐器，再在局部进行细部浅刻，使纹饰越发清晰可人。在扬州市卞门旧城改造工地出土的白釉印花外梅花内刻蟠螭纹小碗残件也是一例。其梅花印出后，用锐器浅刻出花瓣和花心，碗内直接用蕊器刻出蟠螭纹，用笔简练，线条流畅。而上海博物馆所藏的白釉印花刻花饕餮纹觯瓶，应该是万历时期白釉印花器中的佼佼者，其釉色白中闪青，滋润凝厚，造型古朴典雅，是仿西周青铜器饕餮纹的典型作品。综上所述，仅以白釉印花器中的部分作品，已能够代表此时白瓷制作的最高水平。尽管如此，这些是否是文献中记载的“上古器”户和“中古器”户所为？抑或出自周丹泉为首的仿古名家之手，且难以确认了。
万历时期民窑瓷器款识较为纷繁，目前所具本朝款，“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年造”、三种外，有复合款：“古周饕餮 万历年制”、“德化长春 万历年制”、“万历年制 玉堂佳器”、“万历年制 纯忠堂用”；伪托款：“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”；吉祥款：“福寿康宁”、“万福攸同”、“长命富贵”、“永保长春”、 “富贵佳器”、“玉堂佳器”、“天禄佳器”、“天下太平”、“上品佳器”、“大明年造佳器”、“大明年造”等等。
至天启崇祯时期，国势衰颓，内忧外患不断，朝政纲纪涣散，统治中国几百年的明代政权，已到了穷图未路的崩溃边缘。此时景德镇民窑瓷器生产，从质量和工艺上都明显下降。所见白釉瓷大多是日常生活器皿，胎体粗细兼有，一般的器物胎体厚重，修坯粗糙，盘碗类底足常留有旋削跳刀痕，并多有粘砂。底心因旋削而隐隐突起，底面釉常伴有缩釉点和窑缝现象，器物口沿普通使用酱黄色釉作为装饰。这两个时期的釉色都白中闪青，白中闪灰，釉汁均稀薄而缺乏滋润，其稀薄处能看见胎体的旋痕。白釉碗盘装饰以素白釉、白釉暗花、白釉加青花弦纹较多见。因此在落款方面，似乎青花、彩瓷的落款较繁杂，有干支纪年款、伪托款、吉祥款、颂语款、堂名款、图记款等，而白釉瓷器题款则少了许多，尤其是崇祯时期的白釉瓷，大多是在盘碗器内心，足底面署有确切纪年款。
LUXE现代仿古系列产品赏析
销售指导手册第二弹
LUXE现代仿古系列产品
请各位惠存！
莱姆石MINERAL PROJECT
产地：法国、德国
产品编号：
BVMS10160KPABVMS40260KPABVMS60560KPA
BVMS70360KPABVMS80460KPA
产品规格：
600x600mm 600x300mm 300x300mm
表面效果：干粒面 半抛面
产品文化：
莱姆石是几亿年前海底下的岩石、岩屑和贝类及珊瑚等其它冲积物经天气及地壳变动积聚形成的结晶石，由于沉积年限不同再经过地热及地壳压力很戏剧化的变化之后呈现出软硬度不同的石材我们称之为莱姆石。莱姆石是由数十亿年前大量贝壳类小动物的外壳化石所组成的，因而也被称为“生命之石”。还原天然砂岩的逼真质感，色彩质朴自然，形似天然，超越天然。糅合了石材的坚固、耐磨，却摒弃石材的冰冷，取代的是舒适的质地和经典自然的色彩。
应用特点：
目前全球储量极少，甚至被欧洲严格限制开采。莱姆石的经典范本是卢浮宫和凡尔赛宫。莱姆石的广泛运用，承袭法式宫廷血统，执着于品质细节雕琢，贵族血统，纯正自然。历经岁月洗礼，毫不褪色。凸显法式宫廷建筑气质，一脉相承。皇家贵族生活，礼遇名流圈层。
混合石代 STONE MIX
产地：意大利
产品编号：
BVHH10160KPABVHH20260KPABVHH30360KPA
BVHH80460KPA
产品规格：600x600mm 600x300mm 300x300mm
表面效果：哑光面 凹凸面
产品文化：
顾名思义，不同自然物质的混合产生了特殊的艺术气质，幻变的纹理，细细品味，生动多姿，拼铺一起，极具视觉冲击力，犹如时间在此停留，让人瞬间安静与享受。源于大自然赐予的设计灵感，感受远古文明与现代科技的结晶品。
应用特点：
混合的气质但不浑浊，经过严格的绚彩以及先进的工艺，产品耐磨、防滑、不生锈、不风化腐蚀、不需要保养、易清洁等永久耐用特征，为您打造品质上乘的健康生活家。
星海流沙 TECHO SPACE
产地：意大利
产品编号：
BVXH10194KPABVXH20294KPABVXH70394KPA
BVXH80494KPA
规格：900x450mm 900x900mm
表面效果：半抛面
产品文化：
篆刻细致人生，感悟人生真谛，宛如星海流沙，浩瀚大气的空间中渗透着大自然的气息，构成最独特亮丽的风景。本真中彰显艺术，夕阳的余晖折社在脚下的细腻流沙中，这是文化的传承，稀世的传承。
应用特点：
传承浩瀚苍穹与大自然的馈赠，表面纹理又似无数星光点缀的星海，犹如浩瀚星海却不显繁琐，又似历经江河冲刷沉淀的流沙，岁月的光芒在此自然流露，粗细精匀、静动自然，艺术气质不言而喻，让人过目不忘。如夕阳的余晖折射下的细腻流沙，给空间注入满室的大自然气息，构成一道独特的风景线。
佛罗伦萨IDEAL CINCRETE
产地：意大利
产品编号：
BVFS20794KPA BVFS50894KPABVFS60994KPA
产品规格：900x450mm 900x900mm
表面效果：哑光面 半抛面
产品文化：
佛罗伦萨是极为著名的世界艺术之都，欧洲文化中心，欧洲文艺复兴运动的发祥地，歌剧的诞生地，举世闻名的文化旅游胜地。感受永恒经典的石质岁月，久经市场考验的经典石纹，重新焕发出不可比拟的色彩;古朴的色彩与柔美的线条，有形的交替与无形的交织碰撞出强烈的人文气息。
应用特点：
幻变的纹理，淡淡的灰系纹理，兼具细腻与大气，艺术感极强，细细品味，生动多姿，拼铺一起，极具视觉冲击力，犹如一幅艺术大作，让人瞬间安静与享受。一石六面，可上墙下地。同时能拼成生动唯美的画面，别有一番充满内涵的气质之美。
凯越石 MARBLE LINE
产地：希腊
产品编号：
BVKY30194KPABVKY40294KPABVKY80394KPA
产品规格：900x450mm 900x900mm
表面效果：蜡光面 半抛面
产品文化：
希腊北部有一座高峰名叫奥林波斯山脉，古代希腊人视其为神山。从希腊看，南部是一片悬崖峭壁，岩石危耸，一块边缘陡峭、宛如厪怪高台的一块基石，山顶连线环绕全峰，风景秀丽，形色壮观。凯悦石设计灵感正是来源于此。摄取自珍稀的天然石材精华，砖面坚硬致密、晶莹剔透。
应用特点：
凯越石纹理鲜明，极富层次感和流动质感的线条纹理, 如月光下的冰山般轻盈通透。模拟天然石材纹理演化过程，质地细密，永久常新，有板岩的气势，也有玉石的细腻，宛如奥林波斯山脉的高峰走势图。凯悦石的纹理宛如田园流水般流动, 线条灵活有节奏感, 格调高雅, 有板岩的气势, 也有玉石的细腻和清透感, 大面积铺贴气派非凡, 恍如经久沉淀的艺术珍品。斑驳、沧桑、深邃的表面，历练千载不变色，以真实的姿态，赋予生活与众不同的意义。
罗马金沙石 QUARTZIER
产地：意大利
产品编号：
BVLM20126KGA BVLM70226KGABVLM80326KGA
产品规格：1200x600mm
表面效果:干粒面
产品文化：
意大利是欧洲南部的一个自然资源非常丰富的地域，同时拥有相当浓厚的历史文化底蕴。罗马金沙石提炼意大利珍贵石材金沙石精髓，柔美的流沙线条打造出富有石尚特色的纹理，高贵大气而又典雅。
应用特点：
完美再现岩石历经万年行程的古朴纹理，呈现自然粗犷、硬朗质朴的气质。历经数亿年的岁月精华得以呈现，看上去就象点点金砂，闪耀着星星的光芒。作为一直以来的装修材料，纹理幻变，不变的是其气质极具艺术之感。一石三面，可上墙下地。
波兰特 URBAN NATURAL
产地：美国
产品编号：
BVBT10326KCABVBT30326KCABVBT70326KCA
产品规格：1200x600mm
表面效果：哑光面
产品文化：
淡淡的偏灰系表面纹理，细腻、自然，细细品味，生动多姿，纹理简单自然，去繁留简，传承艺术之真核。
一石三面，可上墙下地。拼铺一体，极具视觉冲击力，犹如一幅生活诗歌，在此留驻。
应用特点：
采用最新研制防滑耐磨材料，提升产品表面的摩擦质感，质地坚硬耐磨，经久耐用；600*1200大规格浑然天成，沉稳大气、淳朴厚重。
莫兰迪 MORANDI
产地：意大利
产品编号：
BVMD20175KGA BVMD80475KGABVMD70375KGA
BVMD50275KGA
产品规格：1200x600mm 750x750mm 900x900mm
表面效果：哑光面 干粒面
产品文化：
挣破时间的囹圄，描摹最原始的岁月轮廓，自然的忠实拥护者自然是常规的说辞，无限接近自然是各种生活状态的终极追求，形似天然，超越天然。
应用特点：
莫兰迪是高级灰色调的代表，像是渗透在石灰墙上的灰色和白色调，没有各自原本强烈二浓重的颜色，柔和而优雅的与其他的颜色调和在一起。不鲜亮，仿佛蒙着一层灰调，不张不扬，却在整个空间中相制约、相互抵消，让视觉达到完美平衡。平和自持，舒缓雅致。
威尼斯水磨石 TERRAZZO
产地：威尼斯
产品编号：
BVTE10190KBA BVTE10390KBA BVTE20390KBA
BVTE30290KBA BVTE80590KBA BVTE704690KBA
产品规格：900x900mm
表面效果：亮光面
产品文化：
美不需要大肆渲染，只需要你置身于水磨石围绕的环境中，用心去倾听感受。刚、柔、虚、实之间，相互变化，相互交融。自然而然产生的美感，不流于表面，只徜徉于心怀。源于自然，历经数亿年的千锤百炼，将自然之精华融聚一体；回归自然，经典的灰白色系，再配上点缀于表面的精致星粒，将大气与细腻融为一体，仔细品味，生动多姿，粗细均匀且相处融洽，生活的艺术在此得以呈现。
应用特点：
提起水磨石，我们并不会觉得有多陌生。小时候，医院、学校、办公楼，水磨石地坪永远都是那个时代的主流。而近几年，水磨石在设计师的巧手下，又强势回归了。装饰风格与规格色调相互衬托，营造出不同的质感和效果。灰色调和自然龟裂的纹理，透露着自然简约的生活气息。因其耐磨性高、不积灰尘、材料色彩搭配多样、装饰性强等特性，在室内外多种场合被广泛使用。
黎川陶瓷产业四大系列产品竞相做强
去年，黎川县陶瓷业实现产值１．３５亿元、税收６００万元，分别比上年同期增长了２２．７％、２０％。其中，耐热瓷煲产品占据全国市场份额的６０％，环球瓷业公司出口量位居全省陶瓷企业第一。黎川陶瓷窑火旺，这是该县激活内力降低生产成本，借助外力延长产业链条带来的结果。
陶瓷是黎川传统的支柱产业。如何做大做强这一产业，应对日益竞争剧烈的市场需求？该县的策略是：加大技改力度，调整产品结构，加快产品的更新换代和产业升级，以“新”占市场，以“特”兴企业。近两年，黎川陶瓷完成技改投入近４０００万元，新增品种１００多个。目前，全县耐热瓷生产厂家发展到４家，耐热瓷品种１５０多个，产品在国内市场的占有率超过６０％。康舒瓷厂成为全国最大的专业瓷煲生产厂，荣获“江西省名牌产品”称号。环球瓷业瞄准国外市场，开发出的咖啡杯、啤酒杯、圣诞杯等具有鲜明欧美风格的杯碟畅销国外，去年出口额达４００多万美元，成为江西省民营陶瓷企业中创汇最多的企业。而九州陶瓷则面向城市中高收入家庭、星级宾馆生产高白釉石英瓷，如今，产品不仅摆上华联等各大超市货架，还进入了国家部委的办公场所。目前，该县耐热瓷煲、出口杯碟、高档餐具、卫生洁具四大系列陶瓷产品异彩纷呈。
不仅如此，该县陶瓷业还依靠科技进步和创新，在企业内进行资源利用结构调整，提高资源利用率，降低成本。以往，陶瓷企业使用水波淘洗、机电粉碎瓷土的方法，瓷土利用率仅为３５％。近年来，通过技术改造，引进球磨加工生产工艺，生产一吨精瓷泥，仅耗水１．５吨，比原来节约用水１４．５吨，瓷土利用率达到了９５％。去年，该县康舒、环球、美佳、嘉顺等多家陶瓷企业对隧道窑进行技术改造，年节约燃料费用１００多万元。
在激活内力的同时，该县还通过招商引资，吸引客商租赁、购买、入股，借助外力延长产业链。近两年，该县重点引进瓷土标准化生产、釉料加工、花纸生产、模具开发等陶瓷配套企业，节约企业生产成本，提升陶瓷产品的市场竞争力，打造陶瓷产业群体集聚效益。该县环球瓷业有限公司吸引广东客商投资１２００多万元开发出一系列出口瓷，使该公司成为该县陶瓷产品出口规模最大的企业。九州瓷厂引进客商投资开发的陶瓷洁具系列产品，填补了江西省陶瓷洁具生产的空白。去年，该县又引进香港喜力集团彩色陶瓷餐具等３个陶瓷新项目，不仅扩大了陶瓷产业的规模，而且延长了陶瓷产业链，结束了黎川无彩色陶瓷餐具生产的历史。不仅如此，该县还通过引进天然气站等化工建材项目，配套服务陶瓷企业。目前，该县已为６家陶瓷企业提供燃料用气，使陶瓷企业节约燃料成本４０％。
强辉瓷砖怎么辨别好坏 强辉瓷砖好坏辨别方法
强辉瓷砖，成立于2002年8月30日，地处南国陶都腹地广东佛山市禅城区南庄镇，是一家大型的现代化陶瓷生产企业。但是市面上很多假冒伪劣的瓷砖，那么，强辉瓷砖怎么辨别好坏？下面和小编一起来看看强辉瓷砖好坏辨别方法吧！
一、强辉瓷砖怎么辨别好坏强辉瓷砖好坏辨别方法
1、看
主要是看瓷砖表面是否有黑点、气泡、针孔、裂纹、有无划痕、色斑、缺边、缺角玻化砖还要注意是否有漏抛、漏磨等缺陷。查看底胚商标标记，正规厂家生产的产品底胚上都有清晰的产品商标标记，如果没有的或者特别模糊的，建议慎选！
2、掂
就是掂分量，试瓷砖的手感，同一规格产品，质量好，密度高的砖手感都比较沉，反之，质次的产品手感较轻。
二、强辉瓷砖怎么辨别好坏强辉瓷砖好坏辨别方法
3、拼
将相同规格型号的产品随意取出4片，进行拼铺，通过这个步骤可以检查瓷砖尺寸大小、平整度、直角度等三个方面的问题。
4、试
只要是针对于地砖的防滑问题。
强辉瓷砖怎么样 强辉瓷砖质量如何
强辉瓷砖，也算是陶瓷市场上有名的瓷砖品牌了，在如今大牌林立的陶瓷市场强辉瓷砖也因为不错的产品质量拥有一批消费人群。那么到底，强辉瓷砖怎么样？强辉瓷砖质量如何？下面随小编一起来看看它的品牌介吧！
一、强辉瓷砖怎么样强辉瓷砖质量如何
1、强辉陶瓷公司资金雄厚，设备先进，全套引进十条意大利陶瓷自动化生产线，生产出一流的产品。目前，强辉陶瓷拥有三大生产基地，其占地面积达3200多亩。其中，紫南工业区生产基地是目前佛山市南庄镇唯一保留的环保示范生产基地。
2、强辉陶瓷从2002年正式推出第一片“渗花砖抛光砖”开始，强辉陶瓷的产品便井喷似的发展，到2015年，强辉陶瓷抛光砖已经向市场推出了100万片，2017年，强辉顺应潮流，又推出艾特思现代砖。如今，强辉陶瓷形成了多种多产品，多规格，多花色，配套齐全的产品体系，能满足家装、工程、零售等多种渠道需求。
3、强辉陶瓷一直倡导自然、时尚的产品设计理念，赋予产品以自然的美感和深厚的内涵，在市场上独树一帜，产品无色差、无变形、无裂纹坚硬耐磨、低吸水率、抗酸碱、高抗弯性、纹理自然、健康环保。
4、强辉陶瓷获得的奖项是企业实力的见证，也是强辉陶瓷锐意进取的重要驱动力。自成立以来，强辉陶瓷荣获“国家守合同重信用企业”、“广东省名牌产品”、“广东省著名商标”等荣誉称号。强辉所生产的瓷砖通过并严格执行ISO9001：2008质量管理体系认证、ISO14001：2004环境管理体系认证，并通过中国环保陶瓷产品认证，也获得了采用国际标准产品认证、中国国家强制性产品（3C）认证。
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