高仿民国瓷器的鉴别。
赝品民国侍女盘正面
在一个不打假的行当，搞收藏谨防上当受骗。“交学费”不仅针对初出茅庐的人，老江湖也免不了“挨一刀”。9月19日上午，笔者来到隆昌县张宗基的家中，听他讲述他的古玩收藏经历……
高仿赝品多持“古”需谨慎
张宗基在收藏江湖里已经“混迹”几十年了。对于如今的古玩收藏市场情景，他侃侃而谈……
古玩是不可再生的，因此也愈加珍贵。如今，随着收藏爱好者的增多，市场上的仿品也越来越多。随着科技的发达，有些高仿品已经达到了以假乱真的地步，蒙骗了许多搞收藏的“老江湖”。
“如今，很难遇到一件年代够久远的古玩了，仿品充斥着市场。”张宗基感慨道。
张宗基凭着几十年的收藏经验告诉笔者，文玩物价每年都有上涨，目前的价位就比改革开放初期上涨了几十倍。
就连环画来说，最早出版的1956年《铁道游击队》十册全套售价已达10万元，上世纪80年代的连环画也卖到了几百元不等。
瓷器买卖猫腻多一月上三次当
在众多古玩类别中，瓷器是张宗基的最爱，也是他最擅长收藏的一类。张宗基认为，瓷器代表着中国的古文化，是古人智慧的结晶。外国人用瓷器“Chi-na”称谓中国，可见瓷器的价值。
瓷器又是收藏类别中最难辨别的一种，仿品之多，仿造之像，几乎能以假乱真。近一个月，张宗基在买瓷器上，就遭受了三次挫折……
第一件是在朋友处买的一件黑釉瓶，看起来是宋代瓷器。张宗基买到以后是又惊又喜，仔细观看后却发现，器形有些古怪，便找到收藏行家邓先生瞧瞧。结果邓先生只是晃了一眼便说：“东西不对。”
“这个就是我买的第二件瓷器——赝品民国仕女盘。”只见该仕女盘颜色与民国时期瓷器相当，不论是瓷器光泽还是图案，都看不出破绽，盘中侍女画工也十分精致。假东西最终都逃不过行家的眼睛。张宗基仔细研究时，便发现釉色有异。于是找到收藏圈内的行家谢先生看，谢先生也认为东西有问题。最后，张宗基带着赝品来到内江找爱瓷器的张先生看，一开始张先生也说是民国的，始终看不出破绽。后来张先生拿出放大镜仔细观察，嘴里冒出一句：“是印刷品，还有网格，是喷涂的新货。”
笔者也拿着高倍放大镜仔细看，还真看到画中侍女图的线条是由多个点组成的。再用放大镜看一件真品小蝶瓷盘上的图案，无论放多大，图案仍清晰不变，不是点状构成。
张宗基在近一个月买到的第三件假货也是在一藏友处购买的，是一个杯子，说是元代的。买回来与同行分享，便发现釉色不对。
买卖擦亮眼谨防被“故事”蒙骗
在逛古玩摊子的时候，藏家也心怀目的。看上一件像样的货，便拿在手上犹豫，此时要是有人争着买，由于怕真品丢失，便会心慌地出价购买走。
许多人在购买古玩时，喜欢听商家以及一些藏品交流人士讲述藏品的故事。不少人为了让假货脱手，有可能会为藏品编织一个美满的“故事”。当买家相信故事了，便很容易对藏品动心了。
张宗基介绍说，如今普通的古玩市场上的玉器、铜器、瓷器等文玩杂件真假难辨。实在要买，也要找懂行又信得过的人一起鉴定好，方可下手，千万不能轻信“故事”。
尤其是仿古瓷，随着科技的发达，越做越逼真，一眼是很难辨别真假的，有些借助工具都很难辨别。“我接触瓷器二十多年了，至今也要‘交学费’，可想古玩买卖并不是一帆风顺的。”张宗基笑言。
有时逛古玩市场，张宗基遇到假货也要买回家好好斟酌这仿品中的“道道”。如今的假货比以前的假货更加“麻人”，一不小心就掉入陷阱，多学点假东西的特征对鉴别真品是十分有用的。（实习生张玲玉文/图）
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元青花收藏需谨慎
青花瓷是在成型的胎体上用钴料描绘纹样，然后施透明釉在高温中一次烧成的釉下彩品种。青花瓷器出现于唐代，到元代发展成熟。元代青花瓷器所用的钴料有两种，一种是进口料，特点是高铁低锰，发色浓重艳丽，浓厚处有黑色斑点；另一种是国产料，特点是高锰低铁，发色蓝中泛灰。目前国内虽有一定数量的元代青花瓷器出土和传世器物，但大部分流散海外，尤以土耳其、伊朗、英国等各大博物馆的收藏量最多。
2005年伦敦佳士得春拍一件元青花鬼谷出山图罐以2.28亿元人民币成交，元青花一夜之间遍地开花，民间拥有几件"元青花"的人比比皆是，拥有几十件、甚至上百件的瓷器收藏品人士也很多。而随着元代青花瓷器收藏热升温，市场上许多赝品充斥其中，这种现象令人担忧。
现在仿制者已经逐渐掌握了元代青花瓷器的烧造工艺，仿制的水平越来越高，市场上陆续出现了真正意义上的高仿元代青花瓷器，从选料、加工、绘画、成型、装匣到烧制完全按照元代工艺进行，一丝不苟，这样烧成的仿品几乎与真品相差无几。景德镇瓷器当地人士曾透露，制作一件高仿的元代青花瓷器，仅彩绘一项就需要人工费8000元，如果加上其它的费用，其成本最少在2万元以上。但是一旦出手的话，其利润至少要翻数倍。世博会礼品中，也不乏高仿元青花作品。
所以在收藏元代青花瓷器时，一定要提高警惕，睁大眼睛，多看多比较，多到博物馆去对照实物，要特别注意制作工艺。元代青花瓷器的制作工艺极富特色。首先，器物胎体采用分段制作粘接技法，所以器底与器腹之间往往留有明显的接痕。梅瓶的颈部与肩部连接处多不修胎，有毛糙感；高足杯的足与腹相接处用胎接，足内顶端无釉，留有凸起的接痕；盘、碗的口沿较薄，至底部渐厚。其次，器物施釉采用醮釉与荡釉技法，所以圈足处往往留有浸釉时手握的指印痕。瓶、罐的圈足多呈内凹状，挖足较浅；盘、碗的圈足多呈外侧斜削状，有不规整感。第三，器物内外均施釉，除玉壶春瓶底部施釉外，其余器物底部多无釉，但常有釉斑或釉块的粘痕。
收藏市场复杂需先了解后上场 拍行买古玩需谨慎
收藏市场纷繁复杂，有淘宝的机会，也有重重的陷阱。初入门者，如何摸索着踏入这一门道呢？早报采访了泉州一位老收藏家魏献星。他早年读的是地质专业，因为对历史文化有浓厚的兴趣开始步入了收藏的行列，如今他已经收藏古玩30多年了。魏献星表示，现在古玩市场混乱，仿品遍地，真假难辨。所以投资者不仅得有钱，而且需要有头脑、有文化，拥有对艺术品的鉴赏能力。凭借多年经验，他提出了一些建议。
瓷器、书画鉴定难
收藏的门类很多，魏献星认为，里面尤其以书画收藏专业性最强，鉴定起来困难。书画鉴定不像瓷器，还可以通过质地、胎釉等来鉴定烧制年代，往往只能靠经验、艺术涵养等来鉴定。现在作伪技术不断提高，许多所谓的“克隆产品”应运而生，就连有多年行业经验者一不留神都会走眼。有的人因买仿品自信心受挫后，就会买来出版著录作参考，根据出版著录上的瓷器、书画进行收藏。其实，很多高仿者都是先出版有关著录再进行造假，所以这一招并不一定可取。再者，就算可以绕开真伪问题，但也同时无疑将其他部分的书画拒之于门外。
相比书画、瓷器在鉴定上的困难，魏献星认为家具的收藏介入相对容易。因为家具在每件具体作品的形式、风格、审美趣味、工艺技法上，有它非常独特鲜明的风格，辨别比较直观。比如明清家具，就具有直观、便捷、通俗易懂的特点，广大收藏爱好者从收藏明清家具入手会相对容易点，所以目前市面上也形成空前的中国家具收藏热潮。
在拍卖行买古玩也需谨慎
现在拍卖会上出来的东西，价格节节上涨。魏献星认为，这很正常。“东西只有到了拍卖行，才能得到好的价格，在市场上自己流通，一般比较少能达到拍卖行拍出的价格。”但他也提醒，并不是在拍卖行都能买到真品。为防止赝品，各大拍卖行都邀请专家把关，拍品可信度较高，安全系数较之从市场与民间收集也高出许多，到拍卖会上竞购艺术品，也成了艺术品投资者的首选。有些拍卖行门槛非常低，藏品不受任何条件限制，拍品出去不负责真假。这样花钱了还要承担很大的风险。建议大家要多跑拍卖行，进行对比，找一些信誉度比较好的拍卖行。不排除个别拍卖行会“知假拍假”。当然，“不知假而拍假”难以避免，因为鉴赏艺术品是件很难的事情，再高水平的文物鉴赏专家也会有鉴别不了的东西。
收藏考验的是自己的鉴赏能力
古董交易涉及的真伪问题较多，卖方需要对这些物品的真伪负责？魏老说，业内行规“古玩市场不打假”，古玩市场是一个特殊行业，按其行业特点，在交易中按约定俗成的职业习惯，形成自己特有的行规行约，行业内讲究的是“一手交钱，一手交货”。至于买到的东西是真是假，买主都要认账，并且也没有退货的行规。古玩交易是知识、审美、经验、智慧的较量，用赝品在交易中公开出售，卖方并无向买方告之真伪的义务；而买方是否购得真品，全凭自己的鉴赏能力，即使购得赝品，只能归结为自己辨伪能力不强，而不能指责对方欺诈。任何人都可能低价淘到宝，任何人都可能高价买来假。如果运气足够好，说不定在哪个农家院子里，你就会碰上一件官窑精品瓷器，一下子就发财了。如果运气实在差，花上百万买来的“名人字画”，也会是赝品，让你倾家荡产。当然，交易时可以跟卖家协商，如买到赝品可另外换取大致相同价值的物品或者退一部分钱。
古玩收藏不要强调价格
有钱不一定买到好东西，但没钱是基本买不到好东西了，因为如今拾遗捡漏已经很难。投资者须有“只要物有所值，肯花一定代价购买上乘古玩”的心理准备。魏献星说，在买古玩时，有些人往往只图便宜，希望花小钱能买到好东西，或只是拣价格低的买入。只要物有所值，就可大胆买入，否则会错失精品，丧失赢利机会。
不过从事了多年古玩行业，魏献星说，其实古玩商很懂得看人出价，有时甚至是凭个人喜好在卖东西的。同一样东西，经常来光顾的老主顾，知道对方又懂行，就给个低价；遇上不懂行，一看又是很有经济条件的，古玩商可能就会把价格抬高。“所以，古玩收藏不要强调价格，不是你买得贵，东西就一定是好东西，不是这样的。”
收藏陶瓷需谨慎 不要被表象所迷惑
如今网上销售瓷器已经成为热门，大家从精心拍摄的照片上很难分辨瓷器的真正品质，使得大家更加难以区分两件图片上相差不多的瓷器，觉得价格差距太大，特别是陶瓷十大品牌的陶瓷收藏品，感觉瓷器的成本深不可测，“猫腻”多多。瓷器的价格真的十分混乱吗
我想把我在景德镇几十年制作瓷器的感受和大家聊一聊，让大家了解一些瓷器成本概况。
不要从一些表面现象上去看瓷器的价值;瓷器与其他商品还不同，景德镇瓷器基本是手工制作，技术基本是传统工艺，产品无法到达同一标准，过去有一句民谣“百窑万件出一宝”就是说一件完美的瓷器十分难以制作，瓷器成品会出现几百种质量缺陷，都会影响最终销售价格产生意想不到的差距。呈色、釉质、精细程度、工艺难度等等许多因素都会使得价格发生差异。一件低档瓷器和一件高档瓷器表面看都是泥料成型后施釉再经烧成，从生产流程看差别不会太大，但当你了解高档瓷器制作的艰辛之后就会明白成本不是想象的那么简单。
再说说工艺的问题
仅从原料的价格差异我们就能够看出价格有多大的差异，但是仅仅有钱购买使用这些原料还不够，因为许多高档原料由于多年无人明白其使用方法和烧成工艺，需要多次试验成功会才能够使用，极少有内行专家进行试验。
他们多年的生产实践告诉他们使用自己不熟悉的工艺制作瓷器最终的结果经济上必定是失败，外来投资者不了解瓷器制作规律，贸然试验改革，就不会轻易成功，几乎都是铩羽而归，因此仿古瓷制作技术的进展十分缓慢。
制作的成本也是一项主要成本，比如一只茶杯成型最便宜的机压成型只需要几角工费，注浆成型可能还会便宜，而一只手拉胚薄胎茶杯成型工费就要几十元。
而且能够制作高端精品的工匠还很难寻觅，从制坯到烧成出窑需要经过晾坯、利坯、修坯、补水、荡釉、彩绘、施釉、挑坯、装窑、吹灰、烧炼、出窑……一系列的辅助工序几十道工序，其中只要有一次疏忽就会使产品报废，如果制作中高档瓷器这些辅助工种也务必雇用专业辅助工匠。
如果制作低档产品由于坯胎厚、工艺要求低坯胎成型后只需简单的补水就能够施釉、烧炼，成本很低。
瓷器做工越是精、巧、薄、细、仿真要求高，出现的质量问题的可能性越大，个性是景德镇以外其他瓷器产区的瓷器基本都不属于硬质瓷，仅产品变形造成的质量缺陷就比景德镇瓷低几十倍，而这些残次品也要计入成本。
彩绘在瓷器成本中占有很大比例，而彩绘工费的差距很大。还以茶杯为例：雇用学徒绘制简单纹样不需要付工资，普通工匠几元而高级工匠需要上百元，如果绘制复杂画面如清明上河图需上千元。就是一个小小的款识成本的差距就不可想象，低档贴花、打印工艺一个款识只需几分钱，而手写一个较为工整的款识一个字就要四元，如果“仿真到位”一个款识就要上百元。
虽然成瓷只有一点点差别但成本的差距却是几百倍，好象一个看似普通的白釉盖碗，有的才卖十几块，有的则达上千元。
首先是原材料的选取
先从泥料说起，有一百余元一吨的渣头泥，也有三千余元一吨的特种泥，如果按照普通工业产品定价规律“一工一料”的规则，瓷器的价格能够相差300倍!渣头泥是修整坯胎时刮削下来的泥料，只能卖给生产低档瓷器的厂家，一些廉价注浆成型的仿古瓷都是用这种泥料;“中白泥”400元左右一吨，是制作中低档仿古瓷的主要泥料;“高白泥”千元左右一吨，是制作中高档仿古瓷的主要原料;台湾泥料3000左右一吨，是制作高档日用瓷的泥料;“浙江泥”是制作嘉道时期中档仿古瓷的优质泥料;“脚踩泥”是制作高档仿古瓷泥料。
再说釉料，从一角一斤到几十元一斤都有，品种繁多，成瓷釉色有一点点差异釉料的价格可能差几十倍。釉下彩青花料从几十元一斤的“土料”到一万元一斤也难以买到的优质珠明料都有使用;釉上彩料中个性是“洋红”即粉彩瓷使用的基本釉料;所谓的“玫瑰色”普通的只有十几元一斤进口的需要近万元一斤。
这些基本料是保证瓷器制作的根本条件，只要在一个环节上没有使用优质材料，成瓷必然无法到达设计要求。
最后是成品率和其它的一些因素
所有上面列举的成本还不是最终的成本，景德镇瓷制作成本高的根本原因是残次品率太高。
硬质瓷有两大难关：一是变形，所以景德镇瓷质量标准中没有不圆这一项要求，只是要求不跷;二是铁点，高温烧成时胎釉中的氧化铁会聚集析出显示在釉面上，其他地区生产的瓷器烧成温度低就不会出现这种现象。
残次品多更增加了生产成本，个性对于精品来说投入大，工艺要求高无法提高产量，一旦出现质量问题就是毁灭性的，比如制作一百件瓷器，有二十件残次品，能够把残次品的成本摊入八十件成瓷中成本增长不多，如果是制作两件有一件是残次品，可想而知另一件的成本会增加多少。
以上所介绍的只是景德镇瓷一些表面成本，深层次无形的成本还不包括在内，千万不要把其他地区的瓷器产品和景德镇瓷画等号，根本不是同一类。世界陶瓷组织把景德镇瓷列为“细瓷”一类，而其他地区的产品列为“陶瓷”。
陶瓷生产成本很低，能够机械化生产，比如某著名瓷器产区生产的仿汝釉杯放到微波炉中加数分钟后再放到凉水中釉面会产生开片现象。而景德镇瓷同样采用相同手段则不会发生任何变化，说明它们的品质是不同的。
我们仅仅从表面看瓷器的差距不大就以为成本会差别不大，而从逻辑思维出发错误的认为瓷器的价格存在许多欺骗的因素。个性是购买仿古瓷的许多人感觉自己“受骗上当”，实际上多数人是因为对景德镇瓷的不了解。多数人几乎都没有接触过高档瓷器，也不了解一些瓷器的简单知识，所以产生这样的想法是正常的。
了解一些瓷器的生产知识对于瓷器收藏者来说很有必要，在购买瓷器时能够给自己带给衡量价格的参考，就能够减少被欺骗的机会，也不会漏掉一些货真价实的藏品
瓷器收藏价值虽好 投资还需谨慎
瓷器鉴定主要包括两个方面的内容，一是鉴定瓷器的年代即烧造的时代，二是鉴定瓷器的窑口即烧造的地点。 瓷器年代的鉴定与窑口的划分是研究瓷器的发展的基础。瓷器年代的确定，为断代研究创造了条件;瓷器窑口的划分，对研究瓷器烧造区域的分布以及烧瓷技术的品质与工艺水平、各地区瓷窑相互关系与它们之间的影响以及区别，提供了科学依据。 研究瓷器发展史，这两者是相辅相成缺一不可的整体。然而明、清瓷器的鉴定就不同了，因为明、清时期已经形成以江西 景德镇为全国的瓷器烧造中心，除少数地方窑外，绝大多数为 景德镇的产品。所以明、清瓷器不存在产地的划分，而只是一个时代的鉴定。 关于 瓷器鉴定的年代依据，宋以前的瓷器与明、清以后的瓷器是不一样的。
宋代以前瓷器的年代依据，主要是根据墓葬，特别是具有确凿纪年墓葬出土的瓷器，鉴定家把它作为断代的标准器。考古资料证明，什么时代的墓葬与该墓出土的瓷器年代是相一致的，学者们通过对大量带纪年墓出土的瓷器，进行科学地排比，找出各个时代瓷器在造型、质地、釉色、纹饰等方面所具有的不同特征，并以此作为鉴定宋代以前瓷器的科学依据。明、清时代的 瓷器鉴定，因其墓葬很少，特别是带纪年的墓葬就更不多见，出土瓷器亦少，而不能作为我们断代的依据。所以明、清瓷器鉴定年代的依据是从明、清带年款的 官窑瓷器如“大明宣德年制”、“大明成化年制”等排比出来的。然后将带年款瓷器的造型特征、胎釉及纹饰风格作为标准并用以解决不带年款的官窑与民窑瓷器的断代问题，同时，根据这些带年款瓷器的造型、胎、釉及纹饰特征，反过来又可解决这一些伪款瓷器的问题。因此，对宋以前瓷器窑口的断定，必须对其烧窑遗址进行发掘，而对窑址年代的确定必须与带纪年墓出土瓷器相对照。
元代瓷器是在宋代瓷器的基础上发展起来的。元代瓷窑在南方除江西 景德镇、浙江的龙泉窑外，在全国范围内尤其在 北方地区仍有一些瓷窑还在烧造。因此， 元代瓷器鉴定也还有一个产地问题， 元代瓷器带年款的很少，但也有一些带年款值得注意的，如著名的元“至正十一年”铭的青花双耳大瓶，经过对它的排比研究就解决了一大批元代青花瓷器的断代问题。因此关于元代瓷器鉴定，具有介于宋与明之间过渡性质。
古代瓷器是历史的产物，每种瓷器都必然打上其时代烙印。犹如一部文学作品一样，有它产生的时代背景，因此必须从作品的内容去分析。古代瓷器不是以文字内容来表现，而是以它的造型、纹饰、烧造方法、胎釉特征以及年款等方面表现出来的，所以鉴定一件瓷器的所属窑口与时代，也必须从这些方面去分析、研究，才能得出科学的、符合实际的结论。
瓷器收藏价值虽好，投资还需谨慎
如今是网络信息时代，今天这里有人花几百块钱收购到价值上百万的藏品。明天那里有人花上千块钱买到价值上千万的宝贝。后天又有拍卖公司对藏品拍出了上亿的天价。这些消息如雨后春笋般。不乏有些朋友也想捡个漏，花个几百上千的买件藏品，心想或许一夜就暴富了。小编在这里提醒大家：古董收藏价值虽好，投资还需谨慎。买到对的东西还好，东西要是假的，就上当了。另给大家提供一些瓷器鉴别方面的知识，有兴趣的朋友可以参考一下。
瓷器鉴定主要包括两个方面的内容，一是鉴定瓷器的年代即烧造的时代，二是鉴定瓷器的窑口即烧造的地点。瓷器年代的鉴定与窑口的划分是研究瓷器的发展的基础。瓷器年代的确定，为断代研究创造了条件；瓷器窑口的划分，对研究瓷器烧造区域的分布以及烧瓷技术的品质与工艺水平、各地区瓷窑相互关系与它们之间的影响以及区别，提供了科学依据。研究瓷器发展史，这两者是相辅相成缺一不可的整体。然而明、清瓷器的鉴定就不同了，因为明、清时期已经形成以江西景德镇为全国的瓷器烧造中心，除少数地方窑外，绝大多数为景德镇的产品。所以明、清瓷器不存在产地的划分，而只是一个时代的鉴定。
关于瓷器鉴定的年代依据，宋以前的瓷器与明、清以后的瓷器是不一样的。宋代以前瓷器的年代依据，主要是根据墓葬，特别是具有确凿纪年墓葬出土的瓷器，鉴定家把它作为断代的标准器。考古资料证明，什么时代的墓葬与该墓出土的瓷器年代是相一致的，学者们通过对大量带纪年墓出土的瓷器，进行科学地排比，找出各个时代瓷器在造型、质地、釉色、纹饰等方面所具有的不同特征，并以此作为鉴定宋代以前瓷器的科学依据。明、清时代的瓷器鉴定，因其墓葬很少，特别是带纪年的墓葬就更不多见，出土瓷器亦少，而不能作为我们断代的依据。所以明、清瓷器鉴定年代的依据是从明、清带年款的官窑瓷器如“大明宣德年制”、“大明成化年制”等排比出来的。然后将带年款瓷器的造型特征、胎釉及纹饰风格作为标准并用以解决不带年款的官窑与民窑瓷器的断代问题，同时，根据这些带年款瓷器的造型、胎、釉及纹饰特征，反过来又可解决这一些伪款瓷器的问题。因此，对宋以前瓷器窑口的断定，必须对其烧窑遗址进行发掘，而对窑址年代的确定必须与带纪年墓出土瓷器相对照。元代瓷器是在宋代瓷器的基础上发展起来的。元代瓷窑在南方除江西景德镇、浙江的龙泉窑外，在全国范围内尤其在北方地区仍有一些瓷窑还在烧造。因此，元代瓷器鉴定也还有一个产地问题，元代瓷器带年款的很少，但也有一些带年款值得注意的，如著名的元“至正十一年”铭的青花双耳大瓶，经过对它的排比研究就解决了一大批元代青花瓷器的断代问题。因此关于元代瓷器鉴定，具有介于宋与明之间过渡性质。古代瓷器是历史的产物，每种瓷器都必然打上其时代烙印。犹如一部文学作品一样，有它产生的时代背景，因此必须从作品的内容去分析。古代瓷器不是以文字内容来表现，而是以它的造型、纹饰、烧造方法、胎釉特征以及年款等方面表现出来的，所以鉴定一件瓷器的所属窑口与时代，也必须从这些方面去分析、研究，才能得出科学的、符合实际的结论。
古玩陶瓷收藏商家 谈该如何鉴别高古陶瓷
中国古陶瓷窑口众多，烧瓷历史绵长，其鉴定一直是文物收藏界的热门话题，也困扰着很多藏家。近日，记者从古玩陶瓷收藏商家杨先生处，听杨先生谈起该如何鉴别高估陶瓷。
高古陶瓷（图片来源于网络）
关注造型釉色
与其他门类古玩艺术品赝品自古有之不同，高古陶瓷古代仿制的现象并不多见。“市场需求决定了赝品的数量和质量。以宋瓷造假为例，从上世纪90年代才开始逐渐增多，而且大都集中于五大名窑，其赝品的数量也远远少于明清瓷器。随着高古瓷器市场需求的不断增加，现在的古玩市场里，高古时期瓷器造假越来越多，藏家很容易上当。”古玩商杨华说。
杨华告诉记者，“器型、纹饰、款识、釉彩和工艺是鉴定古陶瓷真伪传统意义上的重要指标。首先从釉面的造假来看，赝品的剥釉是用电动刻笔钻下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剥釉呈大小片状或颗粒，有棱角，器物周身可见。另外，自然风化的剥釉古瓷，釉面通常有光泽度，而经酸处理的赝品，表面暗淡无光。从岁月的痕迹上来看，赝品是人为用砂纸打磨出来的，方向明显且不自然，而古陶瓷的使用痕迹杂乱无章并不规则。值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎质。古代瓷器人工炼泥，胎泥还要放置多年，导致烧制出来的陶瓷胎质疏松，细看可见细小的气孔，而现代赝品的胎泥是机器磨的，非常细密光滑。”
古陶瓷的造型和釉色有着鲜明的时代印记，是重要的判定依据。“断代的要领是掌握陶瓷的造型和釉色特征。如钴蓝釉瓷器，其上限不早于元代早期。比如梅瓶，宋代开始流行，元、明、清都有，但每个时期的曲线有所不同。宋代的梅瓶身体修长，圈足，古朴秀美。到元代则下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，下身较胖，这一时期梅瓶造型最美。此外，从釉色来看，定窑的白釉，汝窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉，建窑的黑釉，钧窑的紫釉等都是其显著的特征。”杨华建议，藏家要尽量熟悉中国陶瓷史，多读多看博物馆展出的收藏品和图录。
“另外，古陶瓷的釉中有无气泡也是一种鉴定方法。不过对于不同时期器物的气泡特征、形成原因和变化，目前还没有形成统一的认知。”杨华说，“行家鉴别时会掂一掂瓷器的重量，如果对每个时代的瓷器非常了解，用手一掂就能够知道真假。还有人听音，用手指敲瓷器仔细听其回声，也可以帮助鉴定真伪。真品的回音清脆且时间较长，而赝品的回声短暂且混浊。当然这些直观的鉴别手法是建立在长期积累的经验之上的。”
从瓷片收藏入手
然而，一些专家却提出对中国高古陶瓷的鉴定一直存在着误区。某资深鉴定专家告诉记者，所谓“气泡鉴定并不靠谱”。他说：“瓷器气泡鉴定的说法太夸张了，有忽悠的嫌疑。很多人热衷用放大镜观察瓷器上的气泡，但气泡的形成是一种自然现象，并没有什么规律可循，也不能作为鉴定的重要依据。”
于对此，杨华认为，相同窑口的器物在气泡方面有一定的相似性。“相同窑口的瓷器，在原料、配方、施釉、烧成温度等方面都具有相似性，所以烧成后的气泡特征也应该具有某些共同的规律。以气泡特征来鉴定古陶瓷的前提是，对器物的窑口、工艺和气泡特征都非常熟悉，且具有相关真品的鉴定经验。”杨华告诉记者，蛤蜊光曾经是瓷器鉴定的重要标准之一，“不过，蛤蜊光已经不能为我们的鉴定工作提供更大的帮助了，因为现在的造假者甚至能逼真地做出蛤蜊光，使赝品在光线的折射下产生七彩光。另外，对于高古瓷器的仪器检测也不能过于迷信，现在的仿品完全可以达到与真品的元素比例一样的水平。”
“高古陶瓷收藏的第一步应该从瓷片收藏开始。”杨华说，“要提高自己的眼力，光读书本看图录行不通，应该多摸、多研究瓷片的质感，这样才能练出好手感。而且现在收藏圈里，瓷片收藏也开始逐渐形成规模了。”
古玩高仿易中招 移花接木最难防
古玩高仿易中招 移花接木最难防
本报周一的报道《赊账1300万买来200件假古董?》引来社会广泛关注，究竟普通的收藏者如何避免在古董交易中买到假货?昨日，记者在顺德采访了广东省收藏家协会的专家梁先生(化名)，他从2000年开始有意识地收购一些伪造品，并准备在适当时期开设免费公众课，展示这些赝品，让古玩收藏者近距离观摩，学多几门“防身功夫”。
古董收藏以及交易在珠三角一直有非常广泛的市场，尤其是在佛山的顺德、南海等地，不少古玩收藏者一掷千金，就为了买到一件“心头好”。不过，近年古董行业层出不穷的造假手段，让不少古玩收藏者损失惨重。
报料：瓷器造假数量庞大
目前，在顺德、南海的古玩交易中，古家具、古瓷器、古玉器是大热，其中又以古瓷器交易最多，梁先生告诉记者，“古瓷器的交易基本可以占据三分之二强，其一是中国古代的瓷器制作水平非常高;其二是古瓷器升值潜力巨大，是各拍卖行的最爱;其三是往往一件看起来不知名的瓷器，最终能卖得天价。”也就是这些原因，古瓷器在顺德、南海的交易量非常巨大，造假数量也非常多。
根据梁先生的调查，近几年各种造假瓷器在顺德各镇街出现，“其中伦教、勒流两地，受骗金额特别大。”梁先生说，他因为专业关系，从2010年开始，帮助顺德各地古玩爱好者进行免费鉴定，常受邀到古玩收藏者家中做客，因此了解了一些受骗情况。
梁先生告诉记者，他接触的案例中，受骗超过1000万元的就有三个，“相关民事诉讼还在进行中，但老实说，古董交易没有白纸黑字的合同，一切都凭眼力，官司很难打。”梁先生说。
分析：造假水平高超骗过藏家
现在的古玩收藏者鉴定水平都比较高，为什么会出现如此多的受骗案例?梁先生告诉记者，其主要原因就是古瓷器造假中“移花接木”手段、造假水平太高超。所谓“移花接木”，就是将一些真品的古瓷器碎片“嫁接”到仿造的瓷器中，造成“半真半假”的情况，让不少古玩收藏者中招。
梁先生拿出两件收藏品，其中一件名为“清光绪青花龙纹小画缸”，其中底部泥胎以及“清大清光绪年制”的落款均为真品，是古瓷碎片，而其余小画缸部分，均为伪造，这件伪造品的成本在1000～1500元左右，但能轻易卖出2万～3万元的高价，“民间存在巨量的光绪年间真品古瓷器残片，所以造假者特别喜欢用移花接木的办法出售这类瓷器，受骗者也最多。”
另外一件收藏品名为元青花小碗，其底部依然是“移花接木”的真品瓷器残片。这件藏品碗面的釉面造假水平也非常高，“用上非常高科技的手段，提取元青花釉面的各种组成，然后进行配方涂釉，最后做旧。”梁先生说道，这件元青花小碗，让一位顺德的收藏者损失超过5万元。
据悉，经过广东省收藏家协会、广州市收藏家协会三位专家的鉴定，确定梁先生拿出来的瓷器确为仿造品。
提醒：第三方鉴定也需提防
与“移花接木”手段一起的，是更加难防的“第三方鉴定”。因为移花接木的部分，是真品瓷器，某些所谓第三方鉴定专家，就会给出“瓷器底部是真品”，或者直接用红释光技术，得出底部为真品的结论，“因为底部本来就是真品嫁接上去的，所以无论他们给出什么鉴定结果都是真实的，即使日后产生纠纷要上法庭，第三方鉴定也不会担负什么责任。”梁先生说。
如何防范骗局?除了古玩收藏者提高自身水平外，梁先生倡议古玩行业也要进行“无故退款制度”，“就是在购回后，在一段时间内，比如半年一年，古玩收藏者"感觉不对"，在古玩没有任何损坏的情况下，可以不需要任何理由，找到卖家全额退款。”梁先生说道：“实际上现在顺德、南海有数个古玩交易平台，实现的就是这套交易办法，我觉得是可以大力推广的。”
揭秘瓷器最常见十大造假法菜鸟级
其一，伪造器型，就是从未在历史中出现的造型，由现代人仿造，“最常见的，就是大瓷器，比如元明两代的青花瓷，为了迎合某些收藏者"越大越好"的心理，做出一些高达1米甚至1米以上的超级瓷器。”梁先生说道。
其二，伪造纹饰，每一个时期都有这个时期特定的纹饰风格反映在陶瓷的画片上，也是断代的一个主要手段之一，但现代人会肆意发挥，不按时代特点“乱画”，就出现假纹饰。
其三，“画工不到代”，与伪造纹饰类似，这是伪造古工匠的画工。
其四就是“工艺与时代不符”，比如元代、明代青花的胎底多采用手工模印，粘接而成，现代仿造品反而会出现胎底与瓷器“浑然天成”的情况。
梁先生说，以上四种造假办法，其实很多入了收藏第一道门槛的玩家，都能轻易分辨出。
进阶级
梁先生告诉记者，第五种造假办法比较高级，就是“按图索骥”，其实就是找权威收藏画刊，或者是权威拍卖行的画册上出现的“名牌瓷器”，进行一比一的仿造，“很多都仿造得难辨真伪，但实际上有些也比较好分辨。”
专家级
另外四种造假办法，就非常难以辨认，也是目前珠三角假古董市场的主流。梁先生介绍，这些其实都属于“移花接木”派，瓷器本身就是“一半真一半假”，分别为：老胎接底、老胎新釉、老胎新彩、老胎后刻款。“这些办法非常高超，在市场上层出不穷，花样翻新，甚至混迹于一些拍卖会上。”
最后一种造假办法最特别，名为“仿造钜钉”，主要是很多老古旧瓷器因为历史原因破烂不堪，有专家会用专门的钜钉进行拼接，一些人为了牟取暴利，就故意仿造老锔子钉去蒙蔽藏友，“这种情况比较少见，因为残破瓷器本身在珠三角受众不多，很多人都不喜欢买残器。”梁先生说。
在收藏品市场买瓷器需谨慎
瓷库中国讯杭州藏友骆恒这些天有些沮丧。因为前段时间，他花5.6万元在杭州收藏品市场新买的三件“大明万历”瓷器被鉴定为赝品。而当时卖方打动他的理由是这三件为“出土瓷”。
最近，打着“出土”旗号的收藏品在杭州的一些收藏品市场里出现频繁，其中以宋、“清三代”典型瓷器最为多见。它们有一个共同特征——宝物持有人声称自己是“盗墓人”，因为杭州的藏友经济实力强，所以不远千里给“鬼货”（暗指盗墓品）寻找“明主”。
对此，瓷库中国记者进行了采访，采访中，杭州收藏品市场和岳王艺术城的许多周末摆摊人都表示近期遇到过这样的“盗墓者”，这些人自称手中持有宋元瓷器，均为市面少见的如定窑、钧窑、景德镇等名窑的精品，要价5万~60万不等。
前段时间，在省收藏协会相关专家的陪同下，瓷库记者在杭州一宾馆和那位自称手里有“北宋定窑瓷”的余先生见面。经专家初步判断，余先生带来的3件宋瓷均为当代仿品。
省收藏协会部分专家提醒藏友，天上不可能掉馅饼，只会掉陷阱。以瓷器为例，由于这几年宋元时期瓷器连续涨价使不少仿制者趋之若鹜。随着仿制者对瓷器的钻研和实验，以及仿制工艺方法的不断翻新，一些仿制品已具有很高的欺骗性，不要说普通的收藏者，专家也会走眼。专家希望藏友对于价格不低的藏品要多谨慎，不要一时冲动上当受骗。
所以瓷库专家建议大家去收藏品市场淘宝的时候，需要特别谨慎，不要买到赝品，以免让自己遭受经济损失。