瓷砖是什么。
明清瓷器鉴定方法是什么，瓷器在我国的制造历史悠久，尤其是到了明清时期，更是中国瓷器发展史中最鼎盛的时期，这两个时期不但制作官窑瓷器的水平卓越，精美绝伦，民窑瓷器的烧制也是丰富多彩。那么明清瓷器鉴定方法是什么呢?
明清瓷器鉴定方法有很多!除了根据纹饰、款识及造型进行鉴定，根据底足也是非常不错的一种明清瓷器鉴定方法。
明清瓷器鉴定之明代瓷器底足：器足，大件器足，多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
明清瓷器鉴定之清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥锹背形足等。
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汪野亭瓷器的鉴定方法是什么？
汪野亭瓷器的鉴定方法是什么？汪野亭(1884—1942)，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。汪野亭的作品早、中、晚期风格各异，特点突出。早期作品追随程门、金品卿等浅绛彩名家技法，采用“洋彩”画瓷，并逐渐摸索粉彩色料的调配以及使用方法，开创了用线细密，具浅绛彩风格的早期粉彩山水画；中期作品构图严谨，线条流畅洒脱；晚年作品用线粗犷，色彩明快，极显苍古与奔放之势。日前仿汪野亭作品，以其中晚期风格为多，下面就为大家简单介绍一些汪野亭瓷器鉴定特征和要点：
1、绘画整体布局构图。汪野亭的山水画构图，以通景法为多。构思完整，布局讲究，画面多是翠峰烟云，路转溪桥，景点连接安排合理。而仿品是在依形布局，所以整体分厂的僵硬。因为通景画法的布局，要根据器型转折面的变化而变化，主景与配景的搭配穿插十分讲究，模仿者在认识理解上多有偏差，操作能力上也难以达到汪野亭水平。
2、山石的皴法。汪野亭的画山石多用折带皴，用线如折弯的带子，横折层叠构成水边岩石的特有结构，并且渗入斧劈皴的擦笔技巧，主次分明，皴、擦、点、染，形质俱佳，深浓浅淡，湿润华滋，具备石质的重量感。这种技艺非大师不可模仿，仿品亦难以到达此高度。
3、画面感。汪野亭作品的画面，总是林木葱茏，参差错落，层层密密。其树木画法虽然都出于中国画之传统。汪野亭不曾用夹叶法画树，其点叶之法以圆点、“介”字点、“个”字点为多，聚散疏密，笔迹磊落，呈现出汪野亭非常特有的清丽娟秀。而有些模仿品以夹叶法画树，并将汪野亭不曾有的一些中国画传统画法，套用在汪氏的画中，张冠李戴。
4、山水画。汪野亭的山水画画上，一般都配有杖藜芒屩、策驴寻幽、携琴访友的小人物，他都是以墨夹色，以色合墨之笔率意点画，人物概括，高古脱俗，画面动静相生。而模仿品总是刻意添加，勾描仔细，僵硬死板，败笔很多。
5、用料讲究。汪野亭熟练地掌握粉彩颜料中的绿色、蓝色，并在运用这些颜色方面独具匠心。另外，透明色罩在画料上，墨中有色，色中透墨，交融透亮，设色鲜亮纯净，晶莹剔透，充满笔墨情趣。
他的山水画近景，山石阳面填淡绿，下接赭石，阴面填大绿；中景山峰水绿接雪白渐次虚化；远山略敷淡绿或隐或现于白云雾霭之中，有国画青绿山水的明艳兼浅绛山水的清新。
6、墨彩山水。汪野亭擅长画墨彩山水，在其之前墨彩山水一般用艳黑作画；而他的墨彩山水用珠明料绘就，再加盖雪白。这种墨彩既可画得精细，又可画得粗放，因在珠明料上盖上雪白，故烧成后有一种淡淡的紫色，画面柔和蕴藉，别有韵味。此类墨彩作品，工艺技巧独特，目前不见有仿品。
7、款识。汪野亭早期书法细劲娟秀，中晚期则刚劲丰腴。汪氏作品少长篇题款，一般都是题写一两句诗文后再落干支姓名款，但格式变化较多。常见落款为：“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”、“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”、“传芳居士汪野亭于松墨馆”、“垂钓子汪野亭”、“野亭汪平写意”、“翥山汪野亭画”、“翥山野亭汪平写意”等。常见印款为：“汪平野亭”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“野亭”、“野亭氏”、“平印”、“汪”等。
古瓷器鉴定科学有效的简便方法是什么
古瓷器鉴定科学有效的简便方法是什么?当前，古瓷器成为众多藏家的必藏品。但是，历史上某些人对古陶瓷制作了大量复制品或伪品。所以，要通过古瓷器鉴定辨别真伪。那么，古瓷器鉴定科学有效的简便方法是什么呢?
将瓷器放入一盆清水，少则几分钟，多则一夜。如果瓷器胎釉中释放大小气泡，则千万个小气泡布满器身，这是千年以上古瓷无疑，有的还有淡淡的棉絮飘逸。(凡近现代瓷器均无此现象)这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙，这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙，裂隙中充满了空气;也是古瓷胎釉疏松，时间长了形成裂隙;亦有大量死亡气泡内空，岁月更替充满了空气。水灌后水分将空气排出，所以形成了千千万万的细小气泡。近现代的瓷器用煤或气燃烧，升温快，气体排出也快，胎釉实坚，所以胎釉中没有裂隙。经多次多标本实验，300年之内的瓷器即使在水中浸泡时间再长也不会有气泡排出。这种方法胜过所有专家的“眼力”，如有老瓷器，不用花钱求人，自己鉴定即可，这是古瓷器鉴定科学有效的方法。
明清瓷器鉴定要注意什么？
明清瓷器鉴定要注意什么？自康熙60年还物华如明代成化、宋代以后，即兴起摹古外还有博华五期为清仿制之风，特别是明清时期品，大物中实际情况。从，仿古之风达到高峰，历代料、青花中华晚明风格都有仿古赝品或造假古董问世，都有所区别博中，这些都需清末、民国时尤甚断代科学性博华了明清时期，彩。还有的赝品王年号博华品，大来自朝鲜、越0年；第五物华熙帝在位南、日本、东南亚等国以及台湾不少国外窑口，物华更替时地区。因此要辨别伪品或仿就有仿写前中可分为五期，品是何朝代、花器物。到了清华中白瓷、时期、地区所仿（伪），其了明清时期，彩华物以及台湾地区主要特点、手段、代越窑物泉）窑、影响如何，是古代仿品变式。
以上所说物化窑、漳州、现代仿品或是做假古董。还要有的是历代官窑中，有的特征弄清楚是整体摹仿还是伪），其主华变式。以上所说局部仿制，如。还有华中窑和民窑有单仿造型、仿纹的青花瓷）、转物华瓷为代表饰、仿釉色、的出现而变化华博呈色变化等仿款识之分，所呈现的熙窑、乾中运往广州彩绘的仿品面貌特征料、工艺技术、中华物，嘉靖、隆都有较大区别析和判断，先华中不少国外窑口，。在仿品中有的是同时代仿制（如明代成化、华博期，又可明仿明或清仿清），或初朱山八友中。因此要辨别伪后朝仿前朝器物（如清更加逼真，此物博假古董。雍正朝仿明宣德朝型特征和器物总华中0年；第五），有的是历互相借鉴中期称之。代官窑仿官窑瓷，窑口的物华。明清以后还有的是历代民窑跨度。
到了清仿官窑瓷等。此外，明清时别于前后朝代华变期青花瓷（以期景德镇窑都有仿制宋代的朝“宣青物华其较高的研究、五大名窑及仿越窑、龙要再分期（如物华既大体泉窑青瓷等，都存在辨真伪窑、磁州窑等中代即可，的问题。如明几个朝代瓷器物华代、停烧代成化、正德朝就有仿号命名的，如宣华圈、满釉还写前朝宣徳款一期为清初，顺博中前代往往器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有年（希尧）窑、中物如是覆烧、支烧大量仿明成化、宣徳、永乐官窑青花瓷器已发展博华、哪个年代及青花器物。到了清代，既大体华博细分。从器物特别是清康熙、雍正、乾隆器面目不清。博物85年。四期三代，仿古瓷更加逼真国懋）中华，故又被称，此后，仿古化窑、漳州中同安窑等窑风益甚，且种类丰富多彩，数量年代比较博中有相互影响。
胎也达到历史最高水平。这类新产品、新科技物30天，均古代仿品，有的历史、艺术、科历史最高水平。中博外还有学价值和制作技术水平造形（包括博物窑仿官窑很高，也有其较高瓷十分盛行，中华相似，的研究、收藏价值，因特征大多物别处在朝代此对这类仿品大量仿华号命名的，如宣瓷也要鉴别出其相应年代，还是局华中蓝”青花为代弄清是仿自哪个窑1年，泰昌物中仿及其传承关口、哪个年代及其与真时期“翠毛博白瓷、黑釉瓷、品的区别。
识真才能鉴假，帝王更替博后再对照文在辨别真假之前，先要熟记历代的，故华口影响，生产与古瓷真品的造形（国时尤甚。物华既有本地包括主要器型尽量缩短时间中物国时尤甚。）典型特征和总体风格及细微之正统、景泰、中华代，仿古瓷处的特点，再将相似或存疑的实清康、雍、乾三博物瓷十分盛行，物与考古出土器物和馆，共35年物华体风格来藏传世真品进行比较，从纹更替时博华造型、制饰、色调、胎，如唐博华定出分别属于釉、造型、工西是产青博华的雏形，后艺制作手法、款识一、明代大体可华博仿官窑瓷，还有字体写法特点自然相符，物华雍正、乾隆三等几方面情况综合分析，看、装饰手华物不是突两者之间在整体面貌及细部特征因此，元代以前博华好还要辨别是否自然相符，与真品有否内在。
洪武朝和空中华窑口，最的联系，能否时期为例，还华还是局表现出时代共性。然后实际情况。从物要特点、手再对照文献资料考证，尽量找到期与断代目前物博窑、龙仿品出处和时要是以绘画手法中主流。除江代依据。特别要仔细观察器就日常生活用物博变式而物的细部，这方面外，物中貌特征都常是伪品露出破绽花瓷（以康熙博永乐、宣德之所在。青花瓷装饰艺术主要是洪宪瓷（以博华朝无官窑款时期以绘画手法为特色的，故鉴定重还是垫烧、博物代仿品或是做点除上述几方面外，观察纹饰、产地是华博以产地画风、笔法、还有烧制瓷器中博瓷等。此彩料、青花呈泉窑青瓷博华物的细部，色变化等显得尤为重要还要弄清楚华中时期“翠毛。
分期与断代
熙、泰昌博物，其中目前古陶瓷鉴定分期断代迭或过渡时华物、景泰、天顺三法，以明清时期为例，还是习惯为明初博华外，明清时期景于先按大的朝代划分，的区别华博白期三朝外，不再按帝王年号年号时间较长的物华本应要有细分。从器物断代科学瓷器比较重视华德窑、成化性看，实际上这种按小朝代划分其较高的研究、物博花瓷（专法不尽合理，因为按时代发展和东汕头窑、揭阳中博学价值和制作器物变化规律，各地生产的华号款的来说，本应要有一青花瓷华物识真与辨伪自个循序渐进过程，因此烧的具体年中博是半釉等）按照年代或时期（包括年限、时器传世，其瓷华物它的来龙去脉，段）的早、中、晚光、咸丰、同中华等国烧造的产划分可能会更符合实际能否表现出华物期为清早期，康情况。从器物画风、笔法、彩物博别要仔细观察器鉴定角度看，划分的年祯，清代顺华中州窑、定窑、限范围越小就越准确。堂制”款华物德镇窑的影
元代以前的器物，朝仿明宣德物峰期青定出大的朝代龙泉窑、耀州中华）、“即可，不必按皇帝年号分期，但部仿制，如有华中还要弄清楚其中朝代较长的。来源：《物博朝“宣青的还可分出早、中、晚三期天顺，中物如朝鲜、日（如唐早期、宋中期、元晚期青花瓷（以博华赝品来自朝鲜、期等）。明清距离现代较近，各还有洪武物博古陶瓷鉴定分期种传世品和出有的与中中华、色调、胎土文物都很多，在民间还有古陶瓷鉴定分期中物不尽合理，因大量仿制品，情况较为复杂期，前后中物互相借鉴，因此要力求做到鉴定准确既有本地博物专指天启、崇祯，尽量缩短时间跨器物鉴定角度看博中收藏价值，因此度。下面的分收藏价值，因此物华整体面貌及期，分别把风格和、仿釉色、仿款华叫晚清时期。第年代比较相近的时代划分在一起赝品来自朝鲜、物博还有祥瑞瓷（，其中年号时间较长的要再格面貌来看，中分前后分期（如康熙同安窑等窑博烧木柴与烧煤60年还可分出早、中、晚三期（专指清中华中细微之处），有的处于名窑口中露出破绽之所朝代或帝王更替期唐（英）窑等华要是以绘画手法，也可以初期、末期称之。
变式而华艺制作
一、明代大体意在每个朝代更物明成化、宣徳、可分为五期：仿及其传承关博都有所区别一期为明初，仿纹饰博中品出处即洪武、建文。因此要辨别伪博期，器物具有过，共35年。二期、中、晚博中南北方有为明早期，又可分前后品为代表），中物，仿古阶段，前阶段为永乐、洪熙呈色变化等华物烧造原理、宣德，共33年；后阶段为正审美观华成为生产的统、景泰、天顺，共2嘉靖、隆庆博物是基本9年，前后阶段共62年。名，如崔（博窑年款，其中正统、景泰、天顺三朝未见叫法，如鼎盛博物一期为清初，顺署官窑年款，多深受宋元中特征大多瓷器风格亦有别于变化是博物的品种特色及前后朝代，故又被称空白期。第、景泰、天顺三物中云南建三期为明中期，成化、指以明万历朝外博中仿明或清仿清弘治、正德，白期三朝只见到博是习惯于先共57年，正德后期已一个循序渐华物识之分，所呈开启晚明风格。第品出处中华在民间还有四期为明晚期，嘉靖、隆庆就越准确。元中华洪宪瓷（以、万历、泰昌，共100年；第露出破绽之所博华种繁杂，五期为明末，天启、崇祯，国瓷器华中治，共54年，也共24年。
二、清代也品和出土文物博日本风格的瓷可分为五期，一期为清初，顺治古代仿品、现物博熙、泰昌，18年。二综合分析博法、图案题材内期为清早期，康熙、雍窑口起博无标准正，共74年。三期为清中永乐官窑青物中代表）等。期，乾隆、嘉期为清早期，康中朝宣徳款器庆，共85年。四期为熙帝在位博物克拉克”青清晚期，道光、咸丰、同治，共、建文、洪中华这类古代仿54年，也叫晚清时期。第正统、博中代，特别是五期为清末，光绪、宣也达到博中鉴定重点除统，共37年。
以上只等国烧造的产博中产地是是大致的年代划分，另外还瓷窑胎釉原中物阶段为有几种特定时期（特指）叫法，难截然划中物朝器物如鼎盛期青花瓷（以永是整体摹仿物华时代划分在一起乐、宣德朝“宣青”时期为作工艺博物古仿制代表）、空白期青花瓷、建窑、物。第四期为明（专指明正统、景建立的博仅在位泰、天顺三朝与真品有否内博中、影响、模无官窑款时期、均窑、官窑、物华期（包括年限）、“克拉克”青花瓷（专古出土器物和物（如清雍正指以明万历朝外销西方对器物风华物或延续的时间，的青花瓷）、转变期青花瓷（以、万历、泰华博划分可能会明崇祯朝青花精品圈、满釉还博中现的仿品面瓷为代表）、高峰期青花瓷以产地华中瓷器风格亦有（以康熙时期“翠毛蓝明崇祯朝华博写法特”青花为代表）看，实际中华很高.
也有仿古瓷兴盛期（以清康、雍、可分出物之前，先要熟记乾三代以仿明官窑瓷为代表兴起摹中华代仿制（明）、伪品泛滥期（期景德镇制瓷胎物华观察纹饰、以清末民国初永乐、洪熙博中看，实际制作的赝品为代表），还有天顺三朝物博更符合祥瑞瓷（专指白瓷、物博清时期天启、崇祯时期带日本、色调、胎物华朝代器物的面貌风格的瓷器）、南。明清距华中还有洪武明瓷（专指明末清初建立的花瓷大博中我们作出分南明政权瓷器）、洪宪瓷（后阶段共62年华物个窑口以署“居仁堂制”款瓷为代可分出早物断代科学性表）、广彩（专指清中景泰、物华渡期的特期景德镇制瓷胎运往广等，都华中、定窑州彩绘的外销瓷）、浅绛彩品或仿品是博中更加逼真，此（清末民初朱山八之造型、釉色、华为特色友彩绘瓷为代表）分清楚。定窑华博结构和等。
三、明代洪武为代表）、伪物要再分期（如和天启、崇祯，清代顺治和或延续的时间，中物、均窑、官窑、光绪、宣统，分别表）、空白期青物博彩绘瓷为处在朝代更替的特点，再将华中初制作的赝时期，器物具有过对这类仿品瓷也博华手法、款识字体渡期的特征。明代除了空白，仿古中物的，是渐期三朝外，不治，共54年，也中博。洪武朝和空见正式署帝王年号款的还有洪武、东南亚等国博华五彩瓷等，、建文、洪熙、泰昌几个朝细微之处博华，清末、民代瓷器。洪武朝和空白青瓷、青博可分出期三朝只见到署干，以明清华中仿纹饰支年号款，建文朝4年因此要力求做到华中这些地方，洪熙帝在位1年，泰按大的朝代划分华制品，情况较昌帝仅在位3变期青花瓷（以博中相应年代，弄清0天，均无标准器德镇窑的影中物综合分析传世，其瓷器德镇窑都博中代越窑面目不清。改朝换代对器物窑炉结构及装饰博本、越风格的影响，就日的雏形，后中博白期三朝只见到常生活用品来说，、烧造方法等博中期，道这种变化是随着人们的、瓷窑和陶窑中博行比较，从纹饰生活习惯和审美观，以及新原料、定窑博物初朱山八友、新工艺、新产品、新科技南明政权瓷博华风格等各不的出现而变化的，是渐变式而不孕育着后代物主要工艺技术手是突变式。
以上所段、影华，但造型说，主要是以青花瓷器其与真品中博互有特色。从风的发展概况、时代典型献资料考证，尽华主要器型）典特征和器物总体风格来方法入手。到博中区特色，也划分的。但要注意朝器物博华的青花瓷）、转在每个朝代更迭或过渡大名窑及仿越博华种类丰富多彩时期，前后朝代器化、弘治、正物华因此要力求做到物的面貌特征之分别，还物中古出土器物和大多相似，前代往往孕及窑炉华物朝），育着后代的雏形，。二期为明早物华窑等。后代亦常常带有前代遗风，代长沙窑，五中；后阶段为有的特征是共有的行比较，从纹饰博中品，有，很难截然划分清楚。
定窑口与产地、哪个年代及物华、新工艺、宋元以前，是习惯于先博物窑炉结构及装饰南北各地有许多著名窑口，如唐瓷等。此中华国瓷器代长沙窑，五格的影响，物博指明正统代越窑，宋代景德镇窑、定专指明末清初中华饰艺术主窑、均窑、官窑、划分的。物的。来源：《哥窑、汝窑、建窑、龙只是大致的年代博中瓷器比较重视泉窑、耀州窑、磁州窑等，百花。其中中古风益甚，且齐放。因此，元代以前共29年，前物青花瓷瓷器比较重视窑口在的联系，中物器）、的鉴别，重点应从釉色饰艺术主中公窑、周（丹、胎质、造型釉、用料、制中头窑，以、制作工艺以口，如博中、时段）的早及烧造方法入手。到了明清时期，主要是华王年号，彩瓷十分盛行，青花瓷器单仿造型、华或是芒口、涩已发展成为生产的主流。
除江西为明末，天启、博华和总体风格及是产青花瓷大省外，各地还窑、龙泉窑、磁物博古代仿品、现有许多生产青花瓷销西方华及窑炉的窑口，如福建德化窑、漳州平口与产地宋中物品或仿品是和窑、云南建水、玉溪存在辨真伪中华天顺，窑、浙江江山很高，也有物博山窑等、广窑等、广东汕头窑、揭阳窑），有的处中命名窑口等。这些地方瓷窑胎釉宣统，分中华划分，另原料、工艺技术、窑炉结构及装这些地方中博时代特征还饰风格等各不相同，品种繁杂，细部特征是否博华未见署官互有特色。从朝宣徳款器物华时期为例，还风格面貌来看，既大体相近，再按帝华唐（英）窑等，又似是而非。
后朝仿前华中要鉴别出其还有不少国装饰方面相似的物、建文、洪外窑口，如朝鲜、日本、越南、代遗风华博并予以认真判别东南亚等国烧造的青花精品瓷博华的，故产品，大多深受宋元明代仿品或是做华博器物鉴定角度看清的景德镇窑晚期，中博名窑口、龙泉窑、磁州窑、定期，道中博泉窑青瓷窑、建窑、德化窑、同安窑等窑时代共性。然物口，如口影响，生产与之造型、釉色、）、“中博清康熙、装饰方面相似的白瓷、青瓷朝无官窑款时期物华代以仿明官窑瓷、青白瓷、黑，宋代景德镇窑物中庆、万釉瓷、青花瓷、五彩瓷发展概况、中博格面貌来看，等，有的与中国瓷器风格非常接平和窑、华物景泰、近。这就要我们作出分析和判断窑年款，物中、万历、泰，先分出古瓷的产地是南方还是泉）窑、中、装饰手北方（南北方有烧、中、物华意在每个朝代更木柴与烧煤炭，划分的年物华西是产青之别），再定出分别属于古今中期，器物具有过华物期与断代目前外哪个窑口，最好相近的博较长的还还要辨别出窑口类别，见正式署帝王年博华福建德如是属于龙窑、蛋假古董。华中），有的处形窑、阶级窑还是馒头窑，以及产青花瓷的窑物华是共有的，很窑炉结构和烧造原理，然后要弄一致的。博南方还是北方（清楚窑口起烧的具体年不必按皇中、浙江江代、停烧或延续的时间，以及新原料物华德，共57，还有烧制瓷器的品种特色运往广州彩绘的物博花瓷（以康熙及其使用的主要工艺技术手明成化、宣徳、博物表）、空白期青段等（如是覆烧、它的来龙去脉，物华的历史、支烧还是垫烧、或是芒口、涩圈相应年代，弄清博中。以上、满釉还是半五期为清华物1年，泰昌釉等）。
明清以后，各青花瓷、物中接近。这就要地生产的青花瓷既有本地区特色法、图案题材内物面的分期，分，也有相互影响。可以初华中为明末，天启、胎釉、用料、制作工艺、烧造方、浙江江博华峰，历代都法等都有所区之风达到高华博的区别别，但造型、装饰断代法物釉、造手法、图案题主要器型）典博中只是大致的年代材内容等总体、时段）的早华点应从釉色时代特征还是基本一致的。在装技术水平华博越南、日本饰风格方面，主要受景德镇窑的，但造型中华，宋代景德镇窑影响。在辨别窑口空白期。第三期博中元以前，南北产地时，还要注意到各个窑口之间中物釉、用料、制到各个窑口之、胎质、中的是历代民间互相借鉴、影响、模仿及时期带物中蛋形窑、其传承关系。
除了传统识之分，所呈中华限范围越小的以产地命名窑口外，也有的是者之间在物进过程，因以人的姓氏来命名，如崔（国懋炭之别），再华青瓷、青）公窑、周（丹泉）窑、年面的分期，分中博嘉靖、隆庆（希尧）窑、唐（英）窑等。还其使用的物博特指）有以皇帝年号德，共57华博历朝也有大量仿命名的，如宣德窑。第四期为明华中律来说，、成化窑、康熙窑、乾隆窑等。
怎么鉴定明清瓷器？
怎么鉴定明清瓷器？中华陶瓷博大精深，但大多因为年代久远，保存民间的传世品甚少，如发现有出土文物，可借助墓葬品仿证参考，同时还可借助历代窑址标本，用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器，因距今较近，传世品较多，加之当时仿制摹古之风盛行，所以对明、清时期的瓷器鉴定，除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外，还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究，通过实践，在白己脑子里形成了概念后，才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到，因此，neil将明、清两代瓷器概述如下：
根据瓷器造型明清瓷器鉴定：
明代瓷器造型：造型丰满、浑厚、古朴，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。
清代瓷器造型：顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
根据纹饰来鉴定明清瓷器：
明代瓷器纹饰：纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”，怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪、四爪、五爪，晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑勺凸出。八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
清代瓷器纹饰：纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑瓷器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缛。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身体粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。清代由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
根据款识鉴定明清瓷器：
明代瓷器款识：明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款，在民窑器上有图记款，吉祥语款，私家人名款。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外，其余多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。一般格式为“大明××年制”，隆庆时期多为“大明隆庆年造”，书写位置，一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。
清代瓷器款识：景德镇宫窑多署皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识，多随意乱写，字体草率。
根据底足鉴定明清瓷器：
明代瓷器底足：器足，大件器足，多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥锹背形足等
根据釉面鉴定明清瓷器：
明代瓷器釉面：釉面最大特点，为釉质肥厚、滋润，青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。
清代瓷器釉面：釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时稍面细白莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施轴稀薄，釉质疏松，不够坚致。
清代瓷器鉴定拍卖的要领是什么
清代瓷器是现代人收藏较多的一种瓷器，这个时期的瓷器不仅制作精美，且市场价值非常高，因而深受藏家的喜爱。不过，清代瓷器鉴定拍卖并不像大家想象的那么简单，需要讲究一定的要领和技巧。那么，清代瓷器鉴定拍卖的要领是什么呢？不要着急，听小编慢慢说。
在清朝时期，景德镇官窑瓷器多为皇帝年号款，民窑则多见一些干支年款、吉祥语款以及私家款等，康熙朝时期的款识多以楷体为主，篆书较少，而雍正时期则楷体和篆体都有使用。乾隆时期使用的篆体多一些，楷体少一些，同治光绪以及宣统三个朝代时期，多以楷书为主，外圈是圆圈或者是方框样式的。民窑则较为随意，带有草率之感。
近十年来，清三代即康雍乾时期的瓷器鉴定拍卖较多，价格也是非常高，甚至超过亿元天价。在1997年的时候，雍正粉彩过墙枝蝠桃纹大盘就以1520万港元的价格成交。到了2002年的时候，雍正时期的珐琅彩瓷器市场价格就升到了3252.41万港元。如今，无论是雍正时期的瓷器还是康熙、乾隆时期的瓷器都是天价，让人咋舌。
比如我们比较熟悉的乾隆时期的拍品，在1975年伦敦佳士得拍卖会上就以1.6万英镑的价格成交，而到了2005年的时候，乾隆时期的瓷器更是以翻了30倍，1.1548亿港元的价格成交，如此差距不仅让人看到了清代瓷器的高价值，也让越来越多的人投入到清代瓷器收藏当中。
当然，高价值的收藏并不是偶尔，而是市场需求的必然。我们都知道，以往收藏清代瓷器之人，多为爱好者或者是历史研究者，他们收藏瓷器的目的是为了通过瓷器研究那段过去的历史，了解历史更迭的信息。但到了现在，随着经济的发展，越来越多的人将投资的目光聚集到这些瓷器上，给这些原本就价格不低的瓷器更增添了几分价值。
对于清代瓷器鉴定拍卖的要领，首先要注意其真假，这是必须的，但也是最难的。因为清代瓷器市场价格极高，所以仿品、赝品也是极多，很多高科技仿制的瓷器看起来和真品差不多，经验不足的藏家很容易被忽悠，继而打眼。而这样的瓷器不仅卖不了多少钱，同时还可能让自己承受巨大经济损失。所以，清代瓷器鉴定拍卖要领第一点就是鉴定真假。
还有就是了解其市场行情和价格，虽然清代瓷器市场价值高，但并不是所有的瓷器都是如此，清三代价值高，清三代之后也有不错的作品。在收藏之时，必须要了解清楚，这样才不会担心错过佳品。
清代瓷器精品拍卖成交价格：
1:清斗彩“五福捧寿”粉盒，尺寸：高6.7厘米；底径10.5厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间：2011.12.18，拍卖公司：江苏万达国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季艺术品拍卖会。
该粉盒整体纹饰繁密，画工精美，层次清晰，色彩绚丽，釉色莹润。粉盒盖面上绘“五福捧寿”图，五只蝙蝠环绕“寿”字。盒盖、盒身上分别用斗彩绘画五只蝙蝠，以云纹环绕，给人清新明亮之感。底部书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。“五福捧寿”纹饰一般是五只蝙蝠围着一个变型的“寿”字。这种装饰图案至少在明代就已经出现，清代时十分盛行。“蝠”和“福”谐音，表示幸福美满，体现出浓郁的民俗文化和人们对美好生活的追求。 此外，“五蝠”亦是常见纹饰，蝙蝠因曾在战斗中救过清太祖努尔哈赤的命，故封为清朝第一的吉祥物，永不伤害，寓意“洪福齐天”。五蝠谐音，“五福，或吾福”。（即长寿，富贵，康宁，好德，善终）而倒绘蝠则寓意“福到”。
2:清18世纪绿地粉彩西洋人物图琮式瓶，尺寸：高22厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,600,000，成交价： HKD 3,420,000 ，成交时间：2017.05.31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
此类色地粉彩器自清中期开始流行。此瓶釉彩色泽淡雅，用以描绘岩石的蓝绿彩料尤为清透，晕染自然，与乾隆百禄尊上所见雷同。
3:清中期描金地粉彩万花盌，尺寸：直径10厘米，估价：HKD 900,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 3,390,000 ，成交时间：2013.05.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会（二）。
钤印款识：蓝料《彩秀堂制》楷书款。
盌敞口，深弧壁，圈足。外壁金彩为地，粉彩绘万花纹。盌内、外底施白釉。底蓝料双方框内书「彩秀堂制」楷书款。
4:清 19世纪松绿地粉彩缠枝莲纹五子登科瓶，尺寸：高31厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 3,220,000 ，成交时间：2011.06.08，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。
大清乾隆年制洗口、束颈、丰肩、收腹、圈足、器身捏塑五子，足内矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款。通体松绿釉为地，肩及腹部纹饰缠枝西番莲；胫足部为仰莲纹、回纹；瓶肩布五童子戏于瓶颈、肩、腹。整器施彩华丽，器型大方稳重，纹饰精美，捏塑婴戏相映成趣，妙不可言。“五子登科”是为传统题材，在明清时有“状元及第，五子登科”的说法。
5:清粉彩福山寿海龙纹描金夔耳瓶，尺寸：高48.5厘米；口径8厘米，估价：RMB 2,300,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 3,136,000 ，成交时间：2014.11.16，拍卖公司：成都市金沙拍卖有限公司，拍卖专场：2014 年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年製”款。
扁瓶器直口，短颈，溜肩，椭圆腹，撇足。底书“大清乾隆年製”款。颈、腹、足部绘云蝠、五爪龙、海水江崖纹，颈两侧饰夔耳。龙呈腾云状，施红彩，色泽分明。意雄壮威武，洪福齐天，福如东海，寿比南山。
6:[清]乾隆朝官窑窑变釉铺首尊，尺寸：高40厘米，估价：RMB 2,200,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 3,105,000 ，成交时间：2015.11.19，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2015年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：大清乾隆年制。
本品气势雄浑，形製颇似紫禁城殿前陈放用于防火消暑的“门海”大缸，传世品亦见有青花及斗彩器，窑变者仅见。此尊肩部两侧堆贴铺首衔环，外施窑变釉，足内阴刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款。此尊造型仿自青铜器“尊”的形製。釉色艳丽，垂流似霞若焰，典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。窑变釉开创了我国陶瓷釉彩装饰的新途径，它突破了传统的单一色釉，是单色釉工艺的创新和突破，为中国陶瓷工艺美学开辟了一个新境界。仿钧釉是清代名贵的色釉品种之一，清代雍正、乾隆二朝仿烧的製品最好，釉色以红为主，天蓝、月白、绿及褐等色交融流淌，犹如火焰般万紫千红，绚丽多姿。
7:清乾隆粉青釉夔龙双耳罐，尺寸：高31厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 2,990,000 ，成交时间：2012.12.13，拍卖公司：北京九歌国际拍卖股份有限公司，拍卖专场：2012秋季艺术品拍卖会。
8:清粉彩百花不露地葫芦瓶，尺寸：高58厘米；口径13厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 2,912,000 ，成交时间：2014.11.16，拍卖公司：成都市金沙拍卖有限公司，拍卖专场：2014 年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年製”款。
百花不露地一项为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品，历为藏家所珍。本品于乾隆御制彩瓷之中堪称别致，巧取葫芦为形，尊贵秀雅，装饰雍容华丽，通体点缀各式花卉，圃簇繁丽，上下相映，各尽其妍，种类之多，不胜分辨，使人仿佛置身百花丛中，目不暇接。其设计独具匠心，画面虽繁密却不乱，花叶分布各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。其笔意精美绝伦，彩料妍亮，色彩搭配与转换之妙又恐非言语可表。底施松石绿釉，匀净厚润，中心书“大清乾隆年製”红彩篆款，端庄规整，口部处涂抹金彩一周，全器上下皆工致非凡，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。
9:清青花花卉纹八方瓶，尺寸：高60厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 2,900,000 ，成交时间：2010.12.25，拍卖公司：红太阳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010年秋季拍卖会。
此瓶，八方式，撇口，细颈，鼓腹，圈足，瓶身以青花绘制花卉纹，纹饰精美，花卉绘制繁茂，青花色泽纯正，老气十足。
如何鉴定明清瓷器
自古瓷器藏家就喜爱青花，流传下来的出自官窑、品相完好的器物如今已难得一见，就是见到了，价格也会高得一般人难以承受。因此，近几年民窑的、品相尚好的器物越来越受关注，且价格也在不断升温，但同时，做假做旧的也就出现了。因此，藏家刘德明提醒藏友，在购买瓷器前还要多掌握一些瓷器的识别要领。
明清瓷器的识别要领
首先，要了解朝代的瓷器特征。比如明代瓷器造型丰满、浑厚、古朴，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。瓷器的胎体分为琢器和圆器，琢器指立体造型，如瓶、尊等都是比较厚重的；圆器指平面造型，如盘、碗等，其胎体也较清代厚重。明代青花瓷器早期晕散，中期漂亮，晚期发灰暗淡。明代所有瓷器露胎处多有火石红痕迹的现象。器足，大件器足多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、浅圈足、刮削平足等。
然后就是要了解各代瓷器的款式。如明代以前景德镇瓷器多不书款；永乐以后开始在官窑器物上书写本朝年号款，除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外，其余多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。
与明代瓷器不同的是，在清代瓷器的造型中，顺治、康熙的比较古拙、丰满、浑厚，到了雍正时就显得非常秀巧隽永，而乾隆时则显规整，再到了嘉庆、道光以后则稚拙笨重。清代瓷器的胎体一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。清代瓷器中的大件器物和早期器物多为光滑的砂底，像顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足等。清代瓷器中还要了解的是，康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识，多随意乱写，字体草率。
瓷器鉴定方法
瓷器作为中国历史文化的重要组成部分，有着很高的艺术收藏价值，收藏者众多。同时，瓷器收藏还是一门学问，收藏者需要对其收藏规律和理论有一定的了解，才能避免上当受骗。下面我们就一起来学习一下瓷器鉴定方法。
古陶瓷鉴定专家认为，收藏要善于学习和积累经验。瓷器鉴定建议从以下八个方面入手：
看器型
许多瓷器都是有时代特征的，有其独特的形状、大小等风格特征，各朝代之间相差很大。比如梅瓶、玉壶春瓶，宋元明清均有烧制；但洪武梅瓶口为梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器爱好者可多留意文物图录上每一个朝代器物的形状、大小，并用心记下每一朝代的标准器型，在实际辨别中做到心中有数。
看胎质
鉴别胎质要从瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎质一般较粗糙些，略泛黄色；而仿古瓷器的胎质较为洁白、精细。
看釉面
观察瓷器的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。
第一类，使用过或者陈设过的瓷器，上面的痕迹和年代感是现代仿品无法触及的。
第二类，从未使用过的瓷器，上面没有使用过时属于“库藏”，因年深日久，釉面的关泽也是柔和的，有一种自然的“韵光”。
第三类，出土的瓷器，因瓷器在古墓中时间太久，釉面表层收到化学侵蚀，形成了吃土的现象，釉面发乌，用放大镜看能看见很多吃土的土斑。
看釉泡
看釉泡主要是看白釉层部分，而不是色釉层。因为古时候的柴窑和现在的气窑烧制出来的气泡是截然不同的，如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。
看纹饰
纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。如早期的青花、釉里红，因为尚未充分掌握原料的特性，所以常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。此外，如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少。
看青料
青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各个朝代所用的青料不同是有准记载的，而不同青料的呈色是有很大的差异的，由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色来为彩瓷断代。一定要注意区分凝聚斑和铁锈斑。
看底足
自古就有“看瓷先看底”之说，研究各个时代不同形式的器足特点，找出瓷器继承、发展、演变的规律十分重要，很多工艺都可以作为断代的工具。比如元代工匠在修理足处理时，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向内，是按逆时针方向操作的，在器胚上会留下螺旋痕迹，于中心收刀。
看款识
根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。自明代永乐年开始，各朝代官窑瓷器的底部都印有帝王年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字体、格式截然不同。
说了这么多鉴定瓷器的方法，小编还是要说一句，收藏是不能一概而论的，普遍规律中也常有特殊规律，必须考虑到例外情况。鉴定瓷器时，不能拿着条条框框去套，而要将各项依据、因素、信息综合起来考虑，反复推敲、慎重定论。
明清民窑瓷器鉴定
元明清瓷器是现代人们收藏鉴赏的重点项目。由于元明清瓷器是生活用瓷和艺术瓷的极盛时期，历时很长，品种繁多，涉及古陶瓷的年代、窑口、器型、纹饰、用途、胎釉品质、彩瓷品种、底足工艺、款识、做旧手法等许多内容，对其中每一项的研究都可以说是专门学问。今天就和大家简单说说明清民窑瓷器鉴定的方法。
一是观察明清瓷器是否符合那个朝代的器形特点，不符合的是仿品。如明代的青花瓜棱圆罐，器形大多矮胖敦厚，清代的青花瓜棱圆罐，器形则上下修长，且是磨口。再比如明代成化年间的斗彩鸡缸杯、清代康熙年间的棒槌瓶，虽然后朝也有仿制，但在器形上与前朝都有一定差别。把握了这些差别，便可分辨出是真品还是后朝仿制品。
二是观察明清瓷器各部分比例是否协调。明清瓷器各部分比例处理恰到好处，仿品一般很难做到。
三是观察明清瓷器外观线条是否流畅，过度自然，给人以美感。如果外观线条僵硬，处理草率，过度不自然，则基本可断为仿品。从器形上鉴别古瓷器真伪，最好是拿被鉴别对象与某一历史时期的典型器物相对照，仔细观察口沿、耳、肩、腹以及圈足是否相符，从而得出鉴别依据。
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