瓷砖有哪些。
瓷器收藏：元代瓷器有哪些特点?元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。创烧单色釉也比前代精美。设立枢府专门管理烧造瓷器，枢府烧出的白瓷为甜白釉色，被后世称为“枢府瓷”。并且此时对外贸易、中西文化交流频繁，开始烧造大量外销瓷。元代盛行大量烧造的青花瓷大多数就是提供外销到中东众多伊斯兰国家。在创烧众多新品种时，并继承和发展了宋代的钧窑和龙泉窑，釉色肥厚圆润，器形圆壮。那么，元代瓷器有哪些特点呢?
1、单色釉瓷
青白瓷：青白瓷是宋代景德镇主要品种。元代继续烧造，但胎、釉、造型、装饰方法等和宋代有所不同。元代青白瓷的胎子很白，坚致，细密，胎体较厚;施釉略厚，白中透青，不透明，除了部分光素无纹的以外，也有用刻、划、印、堆塑、点彩、镂雕等方法装饰的。常见刻蚜纹饰有云龙、卷枝、卷草、牡丹、莲瓣等;或在盘和碗内心凸印朵花，堆塑常用于器盖或器身的装饰，元代青白瓷器型较多，除了日常用的盘、碗、高足杯、瓶、罐、炉以外，还有一些新器型如葫芦形的执壶、扁执壶、多穆壶、匜、砚滴、笔山等。体形通常厚重饱满，瓶、罐等器下腹和胫清瘦，盘、碗体大而圈足小，都有头重脚轻的感觉。
白釉瓷：白釉也称卵白釉。元代白釉瓷数量不多，但制作精细。这类瓷器胎子极细白，坚致，胎体较厚;施釉亦厚，白中泛青似鹅卵，润如堆脂;多印花装饰，有云龙、龙凤、花卉、缠枝莲、卷草等。
蓝釉瓷：蓝釉瓷是元代景德镇创烧的新品种。它是以钴蓝为着色剂，经高温一次烧成的。元代昨釉瓷有光素无纹，有的饰有刻白纹饰，有的加绘金彩。
红釉瓷：元代景德镇创新品种，是以铜红为着色剂、经高温在还原气氛虽烧成的。由于铜红的烧成技术比钴蓝还要难以掌握，因此成品极少。仅元大都遗址有少量出土，只有盘、碗、印盒等小件器物。
2、釉下彩绘瓷
青花：青花是用钴料在白色坯胎上绘纹饰后罩透明釉，在还原气氛中经高温一次烧出的白地蓝花瓷器。不罩釉烧出来的纹饿是黑色的。元代中、晚期青花瓷器、大致可分为为两大类：一类多为小件器物，胎子轻薄，不甚精细，多为青白、乳白半透明或影青釉，青花的颜色灰暗迷蒙，纹饰稀疏但奔放洒脱，有的可以说相当潦草，所有钴料含锰量高含铁量低，和国产的钴土矿特点相同，应是国产钴料所绘，常见器物有高中产杯、碗、盘、匜、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品，这类青花瓷器当时生产数量有限，属民用瓷;还有一类青花瓷器，以大件器物为多，其共同特点是大器者胎体厚重，小件轻薄，色白致密，透明釉白中闪青，青花颜色浓艳鲜亮，色浓处有黑褐色斑点，纹饰层次多，有的甚至多达十来层，来得很满期，但繁而不乱，层与层之间留一周空白，器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之间没什么关系，如经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等，将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。
釉里红：釉里红是用氧化铜在坯胎上绘画纹饰后罩透明釉，在还原气氛中一次高温烧出的白地红花瓷器。于花和釉里红除了所有绘画原料不同、成品效果不同以外，其制做技术、绘画方法和烧制工艺基本相同。只是釉里红的烧成气氛比青花的更严格，更不好掌握，元代釉里红瓷与元青花瓷一样，具有胎子细密、坚致、洁白，釉子白中闪青，非常光润的特点。纹饰多见缠枝菊、牡丹、莲花、云龙、云凤、云鹤、孔雀、芦雁、人物故事等，边饰多为变体莲瓣、云肩、灵芝云、蕉叶、回纹、弦纹等。器型多为大罐、高足杯、匜、玉壶春瓶、塔式罐、谷仓、大盘、碗、瓷雕人物等等。
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元代龙泉瓷器有什么特点
从传统意义上分，元代龙泉瓷器有两种，一种是哥窑，一种是弟窑，这两种虽然出自同一个地方，但档次不同，市场价格也不一样。在明代记载中曾提到过，宋代龙泉乡有两个姓章的兄弟，这两个兄弟都很擅长烧制瓷器，哥哥烧制的就叫哥窑，弟弟烧制的就叫弟窑，以此来区分两人烧制的瓷器。
元代龙泉瓷器有什么特点
哥窑的出现时时间是在南宋中晚期，它与宋代其他窑瓷器并成为宋代五代名窑，特点是胎薄像纸，釉面厚度犹如玉石一般，布满开片纹，胎色灰黑，紫口铁足。哥窑瓷器的装饰非常瑰丽，釉层饱满，古朴典雅。此类瓷器造型和釉色、釉面等都要比弟窑略胜一筹，因此在受欢迎度上比弟窑更高一些。
弟窑瓷器的特点是胎白釉青，釉色以梅子青、粉青为最佳，次之为豆青，也被称为是民窑中的巨擘。弟窑出产的青瓷不仅釉层丰润，且光泽柔和，看起来像是翡翠一般。翠绿的釉色搭配各种图形，不仅看起来赏心悦目，市场价格也极高。在元代，弟窑瓷器上出现很多人物塑像，且底盘有类似于云、龙、花卉等，装饰非常独特，也极受欢迎。
如何鉴定元代龙泉瓷器的真假？
1、造型
元代龙泉瓷器的造型非常有特点，相比于南宋，元代龙泉瓷器的造型更加浑厚，而且器型较大，像大盘、高足杯、八棱梅瓶等都是当时非常典型的代表。
2、看胎
元代龙泉瓷器有两种，一种是白胎青瓷，一种是黑胎青瓷。黑胎青瓷是仿南宋官窑黑瓷的作品，其特点和南宋时期差不多。白胎青瓷中氧化硅含量少一些，氧化铝和氧化钾钠含量高，因此胎色是白中带灰。再加上淘洗不如南宋时期精致，所以元代的龙泉瓷器露胎处有很多火石红。
3、看釉
元代龙泉瓷器中的白胎青瓷与南宋时期一样都是石灰碱釉，这种釉中含有大量氧化钾，在高温烧制中会有极大的粘性，不容易流动。不过，元代龙泉瓷器的配方不如南宋时期，所以这个时期的瓷器多为绿豆色或者是艾绿色，极少数为青黄色。
4、看烧制工艺
元代龙泉瓷器采用的烧制方法是全新的，足底无釉能看到火石红胎。大盘也是采用圆环形垫圈的方式进行烧造，所以地步往往忽悠垫烧的火石红。元代龙泉瓷器的露胎处处理不够精致，有切削的痕迹，这是鉴定元代龙泉瓷器的关键点。
另外，在装饰技法上，元代龙泉瓷器的纹饰也比较多，有褐斑和露胎装饰的基本都可以确定是元代的龙泉瓷器。
元代龙泉瓷器价格参考：
1:元龙泉青釉贴「逐珠云龙」图双鱼龙耳瓶，尺寸：26.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： HKD 7,240,000 ，成交时间：2014.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。
瓶小口，宽唇平折，长颈，双鱼龙曲耳，丰肩下渐收，外撇圈足内双阶式底。器腹贴四爪云龙，细鳞披、火焰发，破浪而出、逐珠而行。肩上隐约迭划莲瓣，下有凸弦，间贴五瓣小花。颈饰花纹二层，上为火珠，下为卷草。通体罩施青釉，晶莹至极犹如翠嫩梅子之色。
此龙泉窑瓶，装饰丰美，更形别致，展现元代装饰艺术之勇于创新，独具匠心，尝与日渐盛行之青花名品相竞。大异于宋朝简素之风，元匠开创一代全新审美典范。龙泉瓶器，堆饰如此繁复，甚为珍稀，本品，达此类样式之巅，或属唯一。蒙元新治下之中国，工匠于南宋旧统中得以解放，积极汲取外来元素，尤为迎合外销品味。迄今分别见于伊斯坦堡托卡比皇宫以及伊朗阿德比尔圣庙之十四世纪中国瓷器，藏量庞巨，精致美艳，绝非偶然。艺匠藉由诸窑，尝试各种样形搭配，如视此瓶，高肩、收身、敞足。龙泉青釉瓷瓶，堆贴龙纹者，甚罕，见一梨形例，尺寸相近，饰四爪龙，面向右方，跃波逐珠。
曲形鱼龙耳，首于宋末见于龙泉窑，也作类似执柄用。本器所饰鱼龙，面部、鳞身刻画，皆细腻入微，其尾部上翘，贴合鱼身，凸显婀娜曲线，呈巴洛克风姿，有别于简约宋风。瓶颈上方添饰火珠，与下方龙纹互相呼应，加强布局张力。另可比较一纸槌瓶例，龙耳相类，然形更近朴素宋式。
2:元龙泉窑牡丹纹梅瓶，尺寸：高46厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 5,750,000 ，成交时间：2019.08.04，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2019春季拍卖会。
拍品唇口外侈，短颈，丰肩，鼓腹，下腹渐收，至底微外撇，圈足，器型饱满丰润，古朴壮硕，极富元代所崇尚的粗犷之美。通体施青釉，釉色深沉素雅，釉面凝腻具温润光泽，自颈部至近足处刻绘纹饰，肩部饰简约弦纹，腹部主体部分刻牡丹纹，花叶婀娜柔嫩，足胫处以菊瓣纹环绕，纹饰布局疏密有致，虽分布面积较大但丝毫不予密集之感，空灵疏朗，近足底一圈露胎，胎质坚密，呈朱褐色。龙泉窑是中国制瓷历史上烧造时间最长的瓷窑系之一，早于三国两晋时期便已出现，因其莹润苍翠的釉色为人们所喜爱。据《处州府志》记载，龙泉窑“极青莹，纯粹无瑕，如美玉”。因烧造之器物釉色纯正，质量极高，其中粉青釉、梅子青更是达到了青瓷釉色绝美之境界，龙泉青瓷因而成为宫廷御用之器。早期龙泉青瓷釉色淡青，划花细腻，有别于晚期龙泉青瓷釉色深绿，装饰随性，时出无纹之作，相较之下，早期龙泉青瓷与同省北部之越窑及北方耀州窑风格更为相似，但此时已见独特风格，刻划纹样精美，线条细致生动。南宋时，龙泉窑结合南北技艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，元明时期的龙泉青瓷各有特点，元代光泽沉练，本品即为元代典例，精妙难得。
形制独特，颇为罕见，尺寸较常见梅瓶大，与元代青花梅瓶尺寸更为近似，最宽径略低垂，更显恢弘和厚实，但线条更为轻缓流畅，胫部较常见梅瓶更为纤细，使得观感平衡舒适。常见龙泉窑梅瓶高度多在40厘米左右，本品尺寸特殊。可资比较见，香港佳士得2013年春拍专场中一件徐展堂的旧藏“明14/15世纪的龙泉青釉带盖梅瓶”编号2239，终以1383万港币成交。翻阅公私典藏，《世界陶瓷全集13·辽、金、元》中纪录了数件元代梅瓶，但相似度较高者极其难觅，梅瓶自宋至清，腹部位置由低逐渐升高，但圆润且腹部上下均匀如本件者实属匮乏，对比诸多同类器不难发现拍品之特殊，实属罕珍。幽栖逸事，瓶花特难解。解之者，忆不得一。
3:元龙泉青釉双鱼龙耳盘口瓶，尺寸：27.9厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 4,495,000 ，成交时间：2019.04.02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。
4:元龙泉窑青瓷褐斑点彩玉壶春瓶，尺寸：高25厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 3,940,000 ，成交时间：2018.11.28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
5:元龙泉青釉花口书灯，尺寸：高13.3厘米，估价：RMB 2,600,000 ~ 3,600,000，成交价： RMB 3,910,000 ，成交时间：2019.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
此灯台小口，短颈设花口托盘，以接下溶化的蜡液，腰身突出一托圈，拱圆形下腹渐阔至底，成为高足，饰波浪纹三道，线条起伏，层次感强，器型敦厚，制作规整，精巧别致，气格高雅。足端无釉，露胎呈灰白色，微泛火石红，胎质细密。通体满施青釉，釉色青绿莹润，翠妍雅致，淡雅恬静，釉质肥厚，釉光明亮。整器釉色素雅，装饰简约，造型精细，严整大气。龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，各式器型应有尽有。元龙泉青瓷釉色为粉青带黄绿，光泽感强，釉层半透明，莹润肥厚，胎色灰白带黄。除了延续生产宋代的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾尊等。如本灯台形制独特，是龙泉窑中不可多得的精品。
6:元龙泉窑青釉梅瓶，尺寸：高23.6厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 3,565,000 ，成交时间：2017.06.25，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2017春季拍卖会。
此瓶小口、短颈，宽圆肩，敛腹，修长腹身，最宽径略低垂，下腹斜收，至近底端微外侈。全器满施釉，釉色青翠，釉层凝润，可与翡翠媲美，尤为难得。近底处刮削一圈，足端并无釉，胎色灰白，与釉接触呈朱褐色。平底内挖为圈足，底釉色浅淡。此瓶既无精美繁复的雕饰，也无艳彩浓抹的图案，唯以其造型之秀美，釉色之纯净取胜，显示出迷人的艺术魅力。它的釉色为典型的梅子青色，其色泽和质地之美，代表了我国历史上青釉烧制的最高水准。龙泉窑开创于晚唐时期，以烧造青瓷而闻名，但烧造规模不大，经过五代、北宋早期的不断发展，至北宋中期开始即已初具规模。南宋时，龙泉窑结合南北技艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，当时烧造的器物釉色纯正，粉青釉和梅子青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰，进而大量进入皇宫，成为宫廷御用之物。元明时期的龙泉青瓷各有特点，元代光泽沉练，明代多浮光潋滟，然胎厚、釉厚、体型健硕是其共同的特征。龙泉瓷器难以辨别确切的年代，是这种大窑厂的一项特性，此件龙泉窑瓷釉层肥厚润泽，有淡雅如冰似玉的美感，应是南宋至元时期的作品。
7:元龙泉窑青釉玉壶春瓶，尺寸：25.8厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 2,740,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
本品造型优雅，釉色苍翠丰腴，为龙泉青釉发展至元朝技艺之精湛、釉色之精美、质量之高超的左证。十三世纪蒙古统一中原，亚洲贸易交流频繁，浙江龙泉窑匠迅速吸收了新的元素，创造了当代新风格。元代龙泉窑瓷器造型大多胎体厚重，然亦烧制了少量如此器般精致素胎青釉瓷器。
龙泉青釉器中，器形如本品般细致优雅，釉色青润者廖若晨星。
时至明朝，龙泉窑继续烧制玉壶春瓶，但样式略异，变圆腹短颈。尺寸同样变大，大多例子大约30多公分。
8:元龙泉窑褐斑玉壶春瓶，尺寸：高26厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,645,000 ，成交时间：2019.06.06，拍卖公司：中古陶（北京）拍卖行有限公司，拍卖专场：2019年春季艺术品拍卖会。
此瓶撇口细颈、溜肩垂腹，下承圈足，胎质坚致。通体无纹饰，外壁施青釉。釉质清润通透，与俊雅的形体相得益彰，颇具艺术魅力，通身以含铁量较高的褐釉进行点彩装饰，此种技法出现于三国晚期，也是南方青釉器中的传统装饰技法，此物品相亦较为完美，为日本回流品，配有原包装。玉壶春瓶出现于唐代，最初本为寺院中的净水瓶，北宋时期定型，也是流行近千年的传统陈设器型。
这件玉壶春瓶喇叭口，束颈，溜肩，垂腹圆鼓，圈足。整器轮廓线条流畅柔美如一水滴，端庄而不失灵秀，青釉呈色青莹淡雅，质感如冰似玉，褐斑点染自然，冲淡素雅。褐彩装饰，最早起源于西晋晚期的越窑，元代龙泉窑继承发展了这一技法。它利用含铁量较高的紫金土作材料，在青釉瓷上点染烧造，烧成后即呈褐斑装饰。与青釉相衬，鲜明夺目，大大提高了纹饰效果的表现力。就传世器而言，点彩手法在元代龙泉窑中的运用比较广泛，但精品并不多见。与普通青瓷相比，点彩青瓷对于釉色的要求无疑更高，过烧或欠烧导致的偏色，以及釉面的开片都会大大削弱褐斑的美感，甚至可能适得其反。其次，施彩手法也很关键，自然清新的彩斑令人遐想，而呆板造作的斑点恐有画蛇添足之嫌。以此两点而言，本品呈现的是一种罕见的“不完美之美”。本品器式比例精准，形制典雅，“美中不足”是烧制过程中温度稍高，釉色并没有达到“炉火纯青”，包括圈足露胎处的火石红，以及装饰的褐斑呈色上均偏淡，且釉面有少量稀疏开片。但整器观之，却有一种独特的冲淡之美，含蓄婉约，温文尔雅。其实，窑温高了也不一定是“败笔”，比如瓷化程度更好。如本品玉壶春瓶，相较于一般的龙泉青瓷器，釉质更为莹澈通透，如积水空明，褐斑虽不够鲜艳，却有水墨般的渲染效果与韵味，艺术感非常强。类似点彩玉壶春瓶亦见于维多利亚与艾尔伯特博物馆、瑞士远东艺术博物馆等相关珍藏。最知名的一例则是现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆，被日本指定为国宝的“元龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶”。 日人呼作“飞青瓷花生”。“飞青”即指点彩，以字面解读，犹如天边飞来的一抹云霞，极富诗意。“花生”指花瓶，花养入花瓶能继续存活，故曰“花生”。“飞青瓷花生”在当时的日本是茶室、武士门第和朝臣书院等处用来装饰茶道的花瓶。这几例点彩玉壶春瓶，器式接近，体现出时代的共性。就釉色而言，是造化天成的不确定性，深浅浓淡中，是青釉呈色的千变万化。而最具个性的则是褐斑的点染手法，褐斑有大有小，形状不规则中仍能见出纵横的差异，纵者如落红，横者如飞霞。若本品，则如朦胧水墨，正所谓“恬淡为上，胜而不美”。玉壶春瓶形制优美，用作花瓶自是风雅。不过从多例考古资料来看，元时更多是用作酒器。元代墓葬壁画及大量墓葬窖藏等出土器物的伴出关系表明，玉壶春瓶和匜（时人呼为“马盂”）、盘盏是流行于元代的一套酒器组合。
9:元龙泉窑粉青釉簋式炉，尺寸：宽20.5厘米，估价：RMB 150,000 ~ 200,000，成交价： RMB 2,357,500 ，成交时间：2017.12.18，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
此炉造型仿商周时期青铜簋之样式，器身敞口、束颈、圆腹，口沿箍银扣，下承圈足。颈部立体圆雕双龙首，口衔半环为耳，威武昂扬，气度从容。足底露灰色胎，薄胎厚釉，为泛着幽蓝的纯正粉青色，釉质厚润如凝脂，宝光内敛。釉面除炉内底粘有少量窑灰以及几处细小缩釉点之外，无大瑕疵或开片，可谓莹净无瑕如雨过天青，柔和雅致却深邃幽远。其炉身刚柔相济，充满张力的曲线比例，颈部彰显力度骨感的凸起弦纹，古奥神秘却又简洁之至而不失点睛之笔的螭龙耳，无不体现出仿古器庄严中正，规整如有法度的典雅肃穆之美。相同款式有宋官窑簋式炉，可知此龙泉炉极有可能为宫中「制样须索」之器。
元代瓷器吸引瓷器收藏家的品种有哪些
元代瓷器吸引瓷器收藏家的品种有哪些?元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器形上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。那么，元代瓷器吸引瓷器收藏家的品种有哪些呢?
1、青花瓷。元代青花瓷以大型器为精，配合娴熟画法，辄予人磅礴刚健之感，甚引人入胜;但保存完整者极少，藏于中外各大博物馆的珍品不足200件;流落民间者甚稀，故身价倍增。
2、釉里红。元代釉里红乃于中期创烧，呈色不稳定，常常发黑发灰，红色不鲜纯，且见晕散，盖釉里红属釉下彩，要用铜红作着色剂，以高温烧成，初期技术难以掌握，烧至摄氏1250度以上，铜元素易游离而散失;在还原过程中压力亦不稳定，难以变成呈鲜红的氧化亚铜，故烧成品少，釉彩纯正者更如凤毛麟角;历来拍卖多数以天价成交。
3、卵白瓷。元代卵白瓷，精粗不一，压模印花制作水平参差;早期釉含铁多，白中泛青，后期釉层厚而失透，以致纹饰模糊，上品现已难觅。收藏家多偏重釉里红与青花。
高价值官窑瓷器收藏特点有哪些
官窑是专门为皇室或者是贵族烧制瓷器的窑口，这种窑口烧制的瓷器不仅精美，而且数量极少，且独一无二，因此市场价格非常高。官窑最早的创建时期是在南宋，为宋高宗时期创立的专门为宫廷烧制瓷器的地方，因此被称为是官窑。后期各朝各代都沿用了这个做法，因此，现代的收藏中官窑瓷器成为重要品种之一。
南宋时期的官窑瓷器延续了北宋时期的风格，不仅规整对称，而且气势庞大，高雅大气。因为胎土中含有大量的铁元素，因此手感比较厚重，颜色也是黑褐色的。后世人将其称为是紫口铁足。南宋时期的官窑瓷器特点是温润如玉，但釉层很厚，釉面也非常沉重，即使多次反复刮，釉光也不会刺眼。此时的官窑瓷器布局非常规整，而且造型大方。
在这里，有一个小小的误会要给大家解释一下。后世人对瓷器中官窑的称呼指的是历朝历代官府烧制的瓷器，但实际上，在历史记录中，官窑只有在南宋暑期烧制的瓷器才有这样的称呼，在后世是没有这种称呼的。
从严格意义上分析，官窑分为两种，一种是御官窑，一种是官窑瓷。这两种都是官家督办的，但是服务对象不同。前者主要服务的是皇室贵族，后者则范围较广，只要是有身份有地位的人都可以使用。而对于民间而言，这两种都可以统称为官窑瓷器，所以现代区分的不大。那么，官窑瓷器收藏中哪些价值最高呢？
其实，在古代官窑中，以宋代五大名窑最为珍贵，其珍贵之处直接体现在市场价格上。据悉，在当下流传下来的五大官窑瓷器，任何一件，只要保存品相不错，价值都连城，足见其珍贵之处。比如以下几条拍卖记录：
1、元/明或更早官釉贯耳尊 ，成交价是1,012,000 港币。
2、在1995年，北京翰海拍卖有限公司秋季拍卖会上，Lot1016“宋官窑琮式瓶”成交价902万元。
3、在2005年，北京翰海拍卖有限公司秋季拍卖会，LOt3101“宋官窑花口盘”成交价528万。
4、在2006年，北京翰海拍卖有限公司春季拍卖会Lot2262 “南宋官窑琮式瓶”成交价1650万元。
5、在2008年，中国嘉德拍卖有限公司春季拍卖会Lot2110“南宋官窑琮式瓶”成交价2016万元。
6、在2008年，香港苏富比拍卖有限公司LOt2601“南宋官窑粉青釉纸搥瓶”成交价6077.475万元。
7、在2012年，北京保利国际拍卖有限公司春季拍卖会Lot6058“乾隆御题官窑贯耳方壶”成交价3622.5万元。
8、在2015年，香港苏富比春季拍卖会“南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶”成交价1.388亿港元等等。
从这些拍卖记录可以看出官窑瓷器收藏价值是非常高的，不过因为数量非常少，普通人很难见到，更不要说收藏到。
官窑瓷器拍卖成交价格参考：
1:清雍正仿官窑四连瓶，尺寸：10厘米，估价：HKD 250,000 ~ 350,000，成交价： HKD 2,660,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
2:清乾隆仿官窑釉铺兽首弦纹大壶，尺寸：47.3厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,407,500 ，成交时间：2008.04.11，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年制”款。
3:清乾隆仿官窑釉三牺尊，尺寸：高34.3厘米，估价：HKD 350,000 ~ 450,000，成交价： HKD 1,200,000 ，成交时间：2005.11.28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005秋季拍卖会。
4:清雍正仿官窑贯耳六方壶，尺寸：高46厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 717,000 ，成交时间：2004.04.26，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2004年春季艺术品拍卖会。
5:清雍正官窑暗花胭脂红釉盌，尺寸：9.5厘米，估价：HKD 700,000 ~ 900,000，成交价： HKD 669,200 ，成交时间：2002.04.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2002春季拍卖会。
6:明永乐处州龙泉官窑暗刻碧桃翠竹梅瓶，尺寸：高38厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2012.05.12，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2012春季拍卖会。
龙泉青瓷素来是以如青玉一般的质感赢得世人称赞，本品为明永乐时期龙泉御窑烧制之精品，造型俊秀优美，口部划刻缠枝蜀葵纹，肩部饰以四个花卉云肩纹一周，腹部通景剔刻碧桃青竹图，其竹影挺秀，仪态潇洒，桃枝疏朗，横欹有致，深具宋人小景画之意趣。其下方饰以缠枝灵芝图案。刻工娴熟，刀法流畅，气脉连贯。青釉厚腴温润，碧翠怡人，极得素雅匀净之美。保存至善，至为少见。
7:明永乐龙泉官窑刻牡丹纹大盘，尺寸：直径54厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 1,955,000 ，成交时间：2014.06.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
盘直口，弧腹，圈足，通体施青绿釉，盘心暗刻牡丹花，枝叶伸展而上，花朵争艳；内壁暗刻缠枝山茶花等纹饰，外壁刻折枝花卉纹饰，纹饰疏密得当，其刻工娴熟，刀法流畅，纹样清晰，质感强烈，所见祥花瑞果轻盈舒展，神采奕奕，无不彰显出制作者以刀代笔的非凡造诣。其釉厚腴温润，碧翠怡人。内外满施青釉，青翠浓厚，韵味幽长。盘底环形刮釉露胎，为垫烧痕迹，工艺规整，火石红发色自然。 明洪武、永乐年间，龙泉窑奉朝廷使命，烧制御用瓷器，与景德镇官窑居于同等地位相互竞争。
8:明永乐处州龙泉官窑刻花果纹墩式碗，尺寸：直径20.5厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 747,500 ，成交时间：2018.12.09，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018秋季拍卖会。
本品造型敦实端庄，气息古拙浑厚，内外壁分别运用剔刻技法雕饰花果纹，内壁所刻折枝枇杷、荔枝、寿桃、山茶花，碗心为折枝牡丹纹；外口沿饰缠枝卷草纹，腹部刻缠枝茶花、菊花、牡丹等四季花卉，足外墙饰几何纹。其刻工娴熟，刀法流畅，纹样清晰，质感强烈，所见祥花瑞果轻盈舒展，神采奕奕，无不彰显出制作者以刀代笔的非凡造诣。其釉厚腴温润，碧翠怡人，圈足裹釉，内留涩圈一周，旋修甚为规整，为垫烧所用。其品质上乘，气度严谨，当属朱明永乐处州龙泉官窑之佳器。此碗上之纹饰，据横向考证，可参考同时期的青花器物，就纹饰布局、精细程度推测，此件应可判定为明代永乐时期的御制官窑龙泉作品，见故宫博物院藏“明永乐 青花缠枝花卉碗”，细观之便不难发现，此件永乐官窑的青花碗之外壁的缠枝花卉，花卉种类与枝叶的笔触描绘；再看碗内壁侧六朵花卉的排列与布局，均以此件拍品的纹饰极为相同。
民国瓷器有哪些特点？
民国瓷器有哪些特点？
民国瓷器有哪些特点：
1、一般制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显。民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。
2、民国年间，有许多瓷器底部书写“江西某某记制”“江西某某瓷庄督造”等款式，书写这些字款的瓷器以彩瓷类居多。这种字款不是官窑“纪年款”，也不属于民窑“私家款”和“堂名款”，而是那段时期带有资本主义商办性质的“行名款”。
3、窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
4、釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至。
5、民国初期出现了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民的欣赏水平。各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面。
唐代瓷器有哪些特点？
唐代瓷器有哪些特点？下面我们来具体介绍一下唐代瓷器的代表——青瓷的具体特点。如果拿青瓷和白瓷做个比较的话，我们一般说，唐代的青瓷的制作工艺更胜一筹。在唐代，青瓷的质感，美感，制作工艺方面一般都好于白瓷。唐代的青瓷制作工艺已经达到了“无人能及”的地步。但是令人十分遗憾的是，目前为止，保留在中国青瓷的数量已经变得很少了，在瓷器市场上很难发现。相反的，青瓷在韩国的数量相对较多，几乎青瓷已经成为了韩国的国宝。
说完了青瓷在唐代的特点状况，我们来一起了解一下白瓷在唐代的特点情况。虽然在唐代白瓷的制作工艺不如青瓷，但是总体来说，白瓷的制作工艺也是很好的。在唐代的时候，制作出来的白瓷在色泽方面可以堪比白雪，而在唐代的时候，人们都喜欢朴素的东西，向往那种冰清玉洁，洁白无染的颜色。唐代白瓷的外形，颜色完全符合唐代人们的口味，所以自从白瓷被生产出来以后，就受到了唐代人民的广泛喜爱。
总体上来说，唐代的瓷器都具有一个普遍的特点，那就是瓷器一般非常的饱满，让人看起来非常的光洁玉润。在色调方面，唐代的人民一般喜欢冷色调，这一点也体现在瓷器的制作工艺上，那个时候的瓷器在颜色方面让人看到后感觉清冷但是却不单调浮夸。在瓷器的外形方面，唐代的瓷器一般能够代表当时人们崇尚的和谐的社会氛围，所以那个时候的瓷器在外形方面一般比较圆和，并且十分的大气。让人看到后都十分的舒服。不得不说，唐代是一个瓷器十分发达的时代，除了青瓷和白瓷等，还有很多的秘色，黄柚等瓷器。但是唐代几乎每一件瓷器做工都是非常精致的，值得每一位瓷器收藏家收藏。
民国瓷器有哪些特点
民国瓷器有哪些特点。
1、一般制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显。民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。
2、民国年间，有许多瓷器底部书写“江西某某记制”“江西某某瓷庄督造”等款式，书写这些字款的瓷器以彩瓷类居多。这种字款不是官窑“纪年款”，也不属于民窑“私家款”和“堂名款”，而是那段时期带有资本主义商办性质的“行名款”。
3、窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
4、釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至。
5、民国初期出现了新粉彩。新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民的欣赏水平。各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面。
宋代汝窑瓷器有哪些特点？
在我国数千年的历史发展之中，宋朝文化占据着及其重要的历史地位。而在众多的宋朝文化中，汝瓷文化更是具有代表性的文化之一，汝窑瓷器也同样以精湛的工艺水平、秀美的造型风格、高雅素净的神韵让一批又一批的收藏者们为之倾倒。那么如此受广大收藏者们所喜爱的汝窑瓷器，都具有那些特点呢？
特点一：在其瓷器的艺术造型上以简约为主。在汝窑瓷器发展的三十年间，一直都秉承极简的设计理念。在其瓷器的造型上主张整体的协调性，十分追求一种浑然天成之感。因此作为收藏的我们会发现，在收藏汝瓷的过程中，几乎不会出现造型怪异，或者是轮廓十分复杂的瓷器器型。而这一点整好也是收藏者们，用来鉴别汝窑瓷器真伪的一种辨别方法，因为在宋以后瓷器，由于过度的追求瓷器的造型美，反而没有汝窑的简约之美。
特点二：汝窑瓷器在其整体的重量上是十分轻盈的。汝窑瓷器自出现以来，就一直以金银器的造型风格为主，甚至有部分汝瓷的精致程度完全可以与金银器相媲美了。汝窑瓷器在整体的烧制过程中，对其瓷器的重量把控的是十分苛刻的，瓷器之间的误差也都是控制在百克左右。因此总体来看，宋汝瓷的重量要比我们所常见的一般瓷器轻许多，并且此瓷壁也是十分的轻薄光滑，光泽感十足。
特点三：汝窑瓷器在其胎体断面之处接近之处产生香灰色，香灰胎是汝窑瓷器所独有的特点之一。汝窑瓷器出现香灰胎的主要原因是在于，瓷器还原烧制的过程中，由于受到了温度和湿度的变化，从而导致瓷器胎体上颜色深浅的变化，除了会出现香灰胎，还有部分汝瓷的胎底之处会呈现出火石红的颜色。
特点四：汝窑瓷器的釉层面十分轻薄，这也是与其他瓷器最大的不同之处。据相关资料记载，以及专家学者们的研究，汝窑瓷器的釉层面一般在两毫米到三毫米之间，即使是大件的汝窑瓷器，其底部的釉层面也不过才五毫米左右，并且不会超过这一上限。这一特征的出现，同样成为了收藏者们鉴别汝窑瓷器真伪的关键因素。
特点五：汝窑瓷器的碎片化。总的来说，汝窑瓷器的开片分为有规则和无规则。其中规则化指的就是瓷器的冰裂化，如果是圆形的冰裂片可以叫做雪花片，如果是半圆形的冰裂化可以叫做蟹脚纹。而不规则化则指的就瓷片的细碎化，这类瓷器几乎不会出现大开片的现象，十分容易将两者分别开来。
特点六：汝窑瓷器的底色呈现出粉红色。在收藏汝器的过程中，我们会发现在其底部会出现类似红色的胎色，这是一种十分特别的烧制方法。如果在其烧制的过程中，温度过高或者是过低都不足以形成底部的粉红色，这也因此成为了汝瓷的特别之处。
宋代汝窑瓷器图片及价格参考：
1:北宋汝窑天青釉茶盏，尺寸：直径10.2厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 56,350,000 ，成交时间： 2018-11-26 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
盏敞口，弧壁，矮圈足。通体施素雅天青釉，呈清逸灰蓝色，釉面凝脂泛油光，开浅片纹。圈足留有三个芝麻状小支钉痕，露胎处呈香灰色。
2:北宋汝窑天青釉洗，尺寸：13厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 294,287,500 ，成交时间： 2017-10-03 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉。为台北鸿禧美术馆旧藏，通器完美臻善，当属汝官瓷之范。
3:宋代汝窑影青釉三足洗，尺寸：高度3.8厘米；上口13.5厘米；下口13.3厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 15,880,000，成交价： RMB 43,680,000 ，成交时间： 2013-09-01 ，拍卖公司：香港嘉德利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年首届拍卖会。
4:北宋汝窑天青釉圆洗，尺寸：直径12.2厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 14,750,000 ，成交时间： 2019-04-02 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：匡时香港2019春季拍卖会。
此件汝窑小洗呈圆形，口微敛，浅弧腹，平稳无足，足底有3个支烧钉痕，胎呈香灰色。洗身通体施天青色釉，釉面开细碎纹片，天青犹翠，如冰似玉。这件汝窑圆洗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称绝美之稀世汝窑珍品。汝瓷之美如空谷幽兰，加上国际收藏界迄今已确认的汝窑整器不足百件，且绝大部份属博物馆珍藏，所以益发难求。
5:清乾隆仿汝釉鱼篓尊，尺寸：高29.8厘米，估价：RMB 16,000,000 ~ 26,000,000，成交价： RMB 19,550,000 ，成交时间： 2014-05-11 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年制”篆书款。此器取鱼蒌造型，口沿微侈，束颈，硬肩，腹微鼓，线条的曲折变化，力摹竹篾的韧与劲的体势。其通体施仿汝窑天青色釉，有细碎片纹。外底青花书“大清乾隆年制”篆书款。
此器形，雍正是多具圈足，乾隆时期，亦见天青釉例，亦多粉彩成器，甚至于描金综艺，奢华极致。诸如拍卖的乾隆朝粉彩鱼篓尊。至于民国时节仿造者，则品貌俱差，胎厚粗苯，形体欠雅，釉面粗疏，自无佳器，当不足论理了。
6:清乾隆仿汝釉出戟犠耳尊，尺寸：高26.5厘米，估价：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 17,825,000 ，成交时间： 2014-05-31 ，拍卖公司：北京盈时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
钤印款识：款识：大清乾隆年制。本品即是此番造器精神的精彩诠释，以周汉铜壶为原型化裁而成，古朴端庄，通体所施仿汝釉水，质地厚腴明润，凝泽失透，宝光内蕴。以模印羊首为耳，古雅生动，两耳之间对称出戟，与圈足外墙四道出戟相呼应，腹部模印八道蝉翼纹，古意盎然。所模印纹饰因釉水聚集的厚薄不同而隐现于釉下，尤显温婉尔雅、风韵隽永，若置于案头，可解思古之幽情，发文人之雅趣，为书斋之雅器。
7:清乾隆仿汝天青釉撇口长颈瓶，尺寸：高38.2厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间： 2019-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
钤印款识：「大清乾隆年制」款。本品器型规整，口部略外撇，细长颈，丰肩，腹部浑圆，呈球形，圈足外撇，整体器形近似「赏瓶」而线条更加秀逸。全器通体施仿汝釉，釉质润泽平净，色泽沈稳静穆，富有天然韵致，尤显大气雅致、风韵隽永，堪为陈设佳器。足内青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，且为典型乾隆早期写法，应出自唐英之作。
8:清乾隆仿汝釉弦纹瓶，尺寸：高29厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 13,225,000 ，成交时间： 2018-12-05 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018秋季拍卖会。
钤印款识：款 识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
柴窑瓷器特点有哪些
柴窑瓷器特点有哪些，柴窑瓷器是汉族陶瓷烧制工艺的珍品。柴窑瓷器和柴烧瓷器不同。柴窑是五代后周时期周世宗柴荣所创的窑。列为诸窑之冠。柴窑诸多传说和记载都离不开(格古要论)里这句：柴窑最贵，世不一见。那么柴窑瓷器特点有哪些呢?
柴窑瓷器特点一、量少
柴窑瓷烧制成本高、成品率低、现代所存在的柴窑数量少，因而具有稀缺性。一是政府明令禁烧柴窑，没有松柴供应，如果没有专门的资金保证和目的，谁也不敢轻易动火柴窑烧制风险大成本高;二是一窑下来，烧掉近2000斤松柴，成本相当高;三是烧一次窑要有一整套经验丰富班子集体协作，柴窑的火候与温度完全依赖人工来控制，特别是把桩师傅，没几十年成功经验是不行的，稍有疏忽就会出现“塌窑”意外，经济损失动辄以数10万元计算;四是窑炉内前端的温度偏高，后端偏低中间温度最为适中，因此同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异，成品率低。
柴窑瓷器特点二、油润
.柴窑烧窑使用松木燃料对陶瓷有滋润作用，窑体烧炉过程中形成的窑内气体氛围非常适合瓷胎原料，能烧制出白里微泛青的瓷胎效果，使陶瓷具有白如玉的独特风格。柴窑烧瓷传统上一直采用松木，松木富含松脂，在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用，其烧制原理是通过不断添加柴火让温度慢慢上升，使窑中的器皿慢慢受热，加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合，使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润。
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