怎样鉴别瓷器是不是均瓷。
邢窑是唐代著名的瓷窑，五代(公元907——960年)时仍烧造。窑址位于邢台市所辖的内丘县和临城县祁村一带，是白瓷生产的发源地。
邢窑创烧于北朝时期，主要生产日用产品的粗瓷，造型质朴大方，粗犷豪放，是典型的北方青瓷。
隋代时期的邢窑，生产规模已经相当成熟，器物的品种较丰富，为举世闻名的唐代邢窑，打下了良好的基础。当时已能烧制出具有高透影性能的细白瓷，在中国陶瓷史上是一个重要的里程碑，使中国白瓷的“质”达到了登峰造极的程度，在此之前，许多专家普遍认为，薄胎透影瓷始于明永乐时期(当时欧洲称“中国白”)，而邢窑隋代透影瓷的发现，将中国薄胎瓷创烧时间提前了近十个世纪。
唐代后期，邢窑由于制瓷原料等方面的原因，渐趋衰落。河北曲阳定窑受邢窑的影响继之而起，成为北方著名的白瓷窑。除邢窑与定窑外，河南的巩县窑、密县窑，山西的平定窑与浑源窑等，也都以烧白瓷为主。因此在北方形成了以邢窑为代表的白瓷系。
21世纪初，邢窑遗址已被国务院列为全国重点文物保护单位，唐代邢窑白瓷的制作工艺，经专家研究试验已摸索探究出来，并在其主要产地临城县被仿制成功。
然而，从实际的考古发掘材料来看，邢窑对于中国陶瓷的影响还不止于其为白瓷的缔造者。上世纪80年代初，先后在临城、内丘发现多处窑址，当这些窑址被确认为是历史上的唐代邢窑所在地后，河北省文物研究所、邢台市文物管理处联合当地文物部门对其进行了多次考古发掘。
出人意料的是，先前很少人知道的青釉、黑釉、酱釉、黄釉、棕红釉、绿釉等器物，与白釉瓷一起纷纷面世。这充分展现了邢窑陶瓷丰富的釉装饰艺术和清新活泼的施釉技巧，栩栩如生地再现了这一北方白瓷名窑曾经的欣欣向荣与朝气勃发。邢窑陶瓷装饰艺术中的釉色如此丰富，真是大大开阔了人们的视野，也使人们不得不重新去认识这个曾以白瓷名垂青史的历史名窑。
辉煌的白釉
白釉是邢窑最重要的高温釉品种，出现于北朝时期。北朝的白釉瓷显然处于初创期，由于刚刚脱胎于青釉瓷器，故而胎质粗、釉色杂、白度低，多数釉色白中泛青。如果说当时的白釉瓷是青白釉，可能更会得到大家的认同，也似乎更恰当，因此有专家将其定名为“原始白瓷”。
北朝白釉高足盘
这时的白釉瓷器只有碗、高足盘和罐等简单的造型。为了遮盖胎质的粗糙与胎体的颜色，有的瓷胎上还施有白色化妆土。如邢窑博物馆收藏的一件北朝时期的白釉高足盘，高7.3厘米，口径13厘米，底径9.1厘米。盘为浅式，直口，平底，下为喇叭状高足。胎表施白色化妆土不及底，半透明状的白釉亦不及底。仔细观察就会发现，施有白色化妆土的釉面洁白细腻，带有细小开片;未施有白色化妆土的釉面呈灰白色;而露胎处则为浅土黄色。三色一体的天然造化，令这件单调的白釉器物妙趣横生，耐人寻味。
隋代，邢窑白釉烧造不仅技术成熟，而且出现了“高端”产品。说它成熟，是指这时瓷胎细腻，釉色洁白，产量增加，造型也丰富多了。除了碗、罐、盘、盆、钵、杯、壶这些日常生活用具外，还出现了砚台类的文具和小动物类的玩具，足以说明白釉瓷器在人们日常生活中的普及程度。
隋代白瓷杯
说它“高端”，是指这时出现了透光白瓷。这种白瓷似乎有点像时下正流行的“穿越”，它超越了制瓷工艺的时空限制，成为令人叹为观止、极为特殊而又珍奇的品种。如收藏于河北省文物研究所的隋代白瓷杯，于河北省内丘县城西关北出土，残高8厘米，口径10.2厘米，胎釉极为细腻洁白，不仅具有玲珑透彻的特点，而且遮光而视，无论液体或物体均能透影可见。这种透光白瓷由于烧造难度极大，故而产量极低，目前也只发现数例。
到了唐代，随着整个国家的强大与繁荣，邢窑的瓷业生产也发展到了鼎盛时期。唐李肇在《国史补》中说：“内丘白瓷瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。”文献上的记载恰恰得到了窑址发掘的证实。目前发现，唐代邢窑烧造白釉瓷器的窑址跨州连郡，规模十分庞大。从窑址或墓葬中出土的白釉瓷器看，既有碗、盘、杯、钵、盆、壶、罐、瓶、唾盂等日常生活器皿，也有玩具、文玩等用品，还有净瓶、佛珠、塔式罐这类与佛教、丧葬等文化有关的用器。如现收藏于河北省临城县文物保管所的一件唐代白釉带托塔形盖罐，1984年出土于河北省临城县射兽村唐墓，高59厘米，底径19厘米，由基座、罐体和罐盖组成。塔式罐应是佛教文化与丧葬文化的结合产物，而邢窑所产的各式塔式罐为今天的我们了解当时人们的生活习俗、宗教信仰和丧葬文化提供了生动的实物资料。
这时的白釉瓷器已成为了人们日常生活中普遍使用的用具，受到了各个阶层的青睐与喜爱。尤其是精美之作，不但被官府列为贵品，还大量运往京师，甚至成为对外贸易和文化交流的热门商品输往海外。
唐大中五年(公元851年)阿拉伯人编写的《印度中国见闻录》中，就记载了阿拉伯商人苏林曼(Suleinman)对中国瓷器的赞誉，原话说：“中国人持有白色黏土制作的碗，它像玻璃一样，可以看见里面盛的液体。”另外，唐代沉船中也往往发现有邢窑白釉瓷器，如1998年在印尼勿里洞岛海域发现的“黑石号”沉船，出水了一批邢窑白釉瓷器，从带有“宝历二年”(826年)铭文的一件长沙窑碗，可知这批白釉瓷器生产于9世纪上半叶。亦可证之，唐代晚期，邢窑仍在盛烧，且为外销瓷的重要组合商品之一。
五代以后，邢窑白瓷的生产受战乱的摧残与优质原料枯竭的影响，质量明显下降，规模骤缩。但邢窑并没有完全消失，而是根据当时的社会需求和环境变化继续烧造。宋金时期，因受临近地区定窑与井陉窑影响较大，故自身独特的风格不复存在。
稚拙的青釉
相对于南方青釉瓷器的悠久历史与完美工艺，邢窑的青釉瓷器则是起步晚、技术稚拙。从传续脉络看，邢窑的青釉技术应是源于南方越窑，但由于制瓷原料的不同、烧造环境的改变，邢窑青釉与越窑青釉有着明显的区别，并开启了属于它自己的新的发展道路。
北朝时期，邢窑窑火初燃，烧造出了青釉瓷器。因是刚刚创烧，故做工较为原始，修坯较为粗糙，釉面虽青翠晶透，但缺乏南朝青瓷幽玄深邃的气质。从窑址出土资料看，北朝时期的邢窑青釉瓷器多为灰胎，胎体厚重。其釉面青绿肥厚，带有开片。为打破造型的单调，也有个别器物带有简单的装饰。
隋代，由于市场方向标的强大作用，邢窑白釉瓷器异军突起，青釉产量则大大减少，做工也不及以往。而到了唐代，邢窑青釉虽仍有烧造，但做工更加粗糙，并渐渐为黄釉瓷所取代。
跨越多个朝代的黑釉
邢窑虽然以白釉瓷器著称于世，但它的黑釉产品同样精美绝伦。随着烧瓷技术的进步，邢窑工匠们掌握了烧造黑釉瓷器的方法，即将青釉中的氧化铁含量提高到8%左右，瓷器的釉面就呈现出黑色。
据有关资料记载，我国至迟在东汉时就能烧制黑釉瓷器了。东晋南朝时期，以浙江德清窑烧造的黑釉瓷器为楷模，釉面光泽，色黑如漆，可与漆器媲美。隋唐时期，北方能够烧造黑釉瓷器的窑场逐渐增多，如山东的淄博窑、陕西的黄堡窑、河南的巩义窑等。河北的邢窑也是当时生产黑釉瓷器的重要窑场之一。
邢窑的黑釉瓷器出现于隋，发展于唐，延烧于五代，盛烧于宋、金、元时期。与白釉发展脉络稍有不同的是，邢窑黑釉瓷器在隋唐时期产量较低。但值得一提的是，隋代的邢窑已经能够生产黑釉板瓦、筒瓦等建筑用瓷。这些制作精美的黑色建筑用瓷，庄重、典雅、高贵、稀少，应是名门望族或官府衙署的专用瓷。
唐代以后，邢窑黑釉瓷器产量增加，一般胎质较粗，胎体厚重，以民用生活用瓷为主，精品高档瓷则不多见。
并不华丽的酱釉
酱釉同青釉、黑釉一样有着悠久的历史。在其漫长的发展历程中，不同时期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同，自成体系。东汉晚期，酱釉瓷器出现在南方江浙地区，两晋时期得到发展。南北朝时期，以北贾璧窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷，隋、唐以后，酱釉瓷器的生产遍及全国，但仍以北方瓷窑为主，唐代的黄堡窑、邢窑、巩义窑和宋金时期的定窑、耀州窑、当阳峪窑等均堪称其楷模。
从邢窑窑址发掘资料看，酱釉瓷器在隋代就已出现，唐代生产规模扩大，窑场增多，产量明显增加，质量显著提高。如今在内丘西关、礼堂(步行街)、临城陈刘庄、祁村窑址等处都有出土。发现的器物有钵、罐、瓶等。这些酱釉瓷器，虽然总体呈棕黄色系，但并不色泽一致，而是有的偏赭，有的偏紫，有的偏红，也有的偏褐。它们虽无华丽的装饰，但却以纯正、光润、典雅的釉色成为了邢瓷新宠。
交融变幻的茶叶末釉
茶叶末釉其釉面呈失透状，釉色黄、绿掺杂，颇似茶叶细末，因此而得名。一般绿者称茶，黄者称末，二者相互交融，显得古朴清丽。
茶叶末釉起源于唐代，当时陕西黄堡窑、河南巩义窑、河北邢窑等多有烧造。邢窑茶叶末釉产品以现收藏于河北省临城县文物保管所的一件灯笼形罐为代表。此器出土于河北省临城县刘王寨遗址，高9厘米，口径9.3厘米，足径7.8厘米，整体呈灯笼形。罐身施茶叶末釉，釉面光润，釉色典雅。
色泽娇艳的黄釉
唐代茶圣陆羽在《茶经》中以“寿州瓷黄”的记载，让人们记住了生产黄釉瓷器的安徽淮南寿州窑，而实际上，唐代生产黄釉瓷器的窑场还有河北的邢窑、河南的巩义窑、密县窑等。
从烧造工艺上考察，邢窑黄釉有两种：一种是以三价铁离子为着色剂的石灰釉，属高温釉瓷。邢窑的这种高温黄釉瓷，出现于隋代，唐代开始普及生产，基本在初唐时期就取代了传统青釉瓷的地位。第二种是在白色化妆土上施以铁的着色剂，由铅化合物作为基本助熔剂，并在氧化焰中烧制而成的一种低温釉陶。邢窑的这类低温黄釉陶，较具时代特色与地域风格。
从发现的实物看，邢窑黄釉瓷造型较为丰富，有玉璧底碗、盘、独流盂、鼓钉纹罐、三足炉、执壶等。如邢窑博物馆收藏的一件唐代黄釉“盈”字款执壶，高12.3厘米，口径6.7厘米，底径6.5厘米。圆唇，短颈，溜肩，鼓腹，饼状实足。通体施黄釉，外底无釉，并阴刻“盈”字款。它虽为釉陶，但制作精美，釉层晶莹，色泽艳丽，尤其惹人喜爱。
异域风情的绿釉
绿釉陶在汉代就已较为普及。隋唐时期，邢窑生产的绿釉器物除杯、三足炉等日常生活用品外，墓葬中还出土了带流勺、熨斗、铲、三足釜等明器。
这些器物的胎上均施有白色化妆土，釉色纯净。它们大多数为素面，不带花纹装饰，但也有少量器物带有刻花、印花或堆塑等装饰。如河北省威县文物保管所收藏的一对绿釉杯，2003年出土于河北省威县侯贯镇后郭固村隋代贵族墓葬。杯的造型均为侈口，深腹，饼形足，器身满饰涡旋纹，具有西方玻璃器装饰风格，明显受到了萨珊和栗特文化的影响。
造型取胜的棕红釉
所谓棕红釉，也是今人给出的感官色彩名词，大概是类似棕榈叶枯萎后的颜色吧。邢窑的棕红釉器造型有钵、三足炉、凤首壶等。仔细观察这些器物，就会发现它们的胎上均施有白色化妆土，因此釉色深沉、古朴、匀润。此类器物多为素面，很少有花纹装饰，仅以造型取胜。
如邢窑博物馆收藏的一件凤首壶，广口略外侈，颈略长，深腹，平底，鸟形短嘴，弯把。此壶造型饱满、优雅，颇具盛唐气象。而仔细端详，它似乎与伊斯兰流行的某些陶器颇为相似，强烈的异域风格仿佛又充满其中。
此外，邢窑还有一些较为特殊的釉色，难以明确归类。比如窑变橄榄绿釉、酱红釉、土黄釉、赭褐釉、赭红釉以及黑白二色釉、黄绿二色釉等等，可谓名目繁多，五彩缤纷。
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为什么说刑窑是白瓷的诞生地？
刑窑是唐代北方白瓷的主要产地，在内邱县。1984年始终对内进行调查，发现古窑址二十八处，分为西关和中丰洞两大区，在窑址采集到大量标本，有白瓷、青瓷、黑瓷、邢窑、酱瓷，同时也发现了三彩。这些三彩标本据分析是中晚期产品。发现的三彩胎质细腻，呈白色或淡红色，均素烧后施釉复烧而成。三彩釉的烧成温度低于素烧温度，复烧过程中不会再变形，损坏较少，故出土的带釉标本少，素烧残器多。釉质莹润，流动性很强，釉层可见极细的开片，器物按釉色有淡黄单色釉、深咖啡单色釉和三彩釉。三彩施赭黄、深绿、褐红、白等色，釉层凝厚，色调从淡到浓，融和绚丽，斑驳多彩。 出土的唐三彩瓷器有三足罐、双耳罐、平底盘、弇口钵、杯等。另有人形灯和动物塑像，都造型生动，不像民间用器，可能是贡品。三彩杯和扬州唐代中期墓葬出土的造型完全一致，也可能属外销品。
唐中后期已自成体系，并能与越窑青瓷分庭抗礼。刑、窑两窑所产生的瓷器，一白一青，在地域上一南一北，代表了唐代瓷器生产的两大主流。刑窑白瓷，胎体坚硬细薄，釉色洁白干净而微闪青灰或淡黄，有“类银类雪”之誉。较之越窑青瓷的类玉似冰，亦别具特色。刑窑白瓷朴素大方，产品多碗、壶、盘、盒、罐、钵等生活用器。造型上偏重器物的实用性，线条单纯洗练，具有一种质朴自然的天趣。刑窑白瓷在烧成技术和工艺处理上比较成熟，也很少因过火而产生变形的弊端，故而深受文人雅士及平民百姓的喜爱。刑窑白瓷不仅结束了自商朝以来青花瓷独尊的局面，为彩瓷生产创造了条件。
评论：古瓷造假不是仿古瓷惹的祸
央视《经济半小时》日前播出的《真功夫岂能制造假瓷器》节目，看后让笔者痛心和迷惘。古瓷市场造假之罪名不应完完全全地戴在著名瓷都景德镇的头上，而古瓷造假也不是仿古瓷惹的祸。
仿古瓷产业是一个传统产业，它主要萌芽于两宋。从宋代的玉瓷窑仿古以后，形成于元代，成熟于明代，繁荣于清代前期，衰落于清代后期，到现在一直没有中断过，其基本上存在于中国古代瓷器发展的后半期，并对这一时期瓷器的发展进程起到了很大的促进作用。而景德镇现代制作仿古瓷始于20世纪80年代，在当时是正常有序规规矩矩的，属景德镇瓷业产生的开发项目，其产品也带来了一定的社会效益与经济效益。进入20世纪90年代以来，个体瓷业蓬勃兴起，樊家井、筲箕坞、罗家坞出现了家庭式作坊，生产一些大路货的仿古瓷，尔后又涌现出佳洋陶瓷等一些故宫博物院、上海博物馆、国家博物馆等定点生产的高仿、精仿古瓷的生产企业。它们在每一件仿古瓷的底款上标明仿制的年代，出售时的标签写明仿制的品名，并非假冒做旧之赝品，深受收藏界的喜爱。
仿古瓷是一门高超的制作技艺，但由于仿古瓷的价格和古瓷价格相差甚远，所以很多不法商人从中发现了敛财机会，它们云集景德镇，低价购买仿古艺术品，然后通过做旧、炒作、编故事等手法，最终以真品的价格，进入古玩和拍卖市场，欺骗消费者和收藏爱好者。当然，把仿古瓷当作真品的现象，不是现在有，而且古而有之，把仿古瓷做旧，做成那种旧的样子，当成真的古瓷去卖，卖的不是仿古瓷，而是卖掉了做人的道德，赚到的是钱，失去的是诚信。
古瓷市场假货充斥，不能把责任完全归咎于仿古瓷产业。不能因为景德镇仿古技艺的高超，就要戴上一顶古瓷造假基地的帽子，其它产瓷区就不会发生古瓷造假现象吗？无论是为皇帝专门烧造瓷器的御窑，还是传承制瓷技艺用于谋生的民窑，在后代仿前代，此窑仿彼窑的过程中，陶瓷技艺得到了继承和创新，这也是不争的事实。我们应该用辩证的观点去分析，去面对现实，不去刻意夸大，也不执意地回避。
笔者认为有以下几方面的原因：其一，经济利益的驱动，让那些不法商人丧失了诚信，眛着良心将仿古瓷做旧，仿冒古瓷真品，骗取他人钱财，扰乱了正常的市场秩序。其二，法律的漏洞，让造假者有空子可钻。陶瓷鉴定专家胡智勇一席话，从法律层面进行了诠释，《拍卖法》颁布不保真以后，对此市场似乎有点迷茫。其三，对仿古瓷市场监管缺乏手段和打击力度。古瓷造假的现象，作为消费者和一些陶瓷发烧友是防不胜防，就是有一定鉴定专业知识的人士，在景德镇仿古瓷市场也会“马失前蹄”，有看走眼的时候。有关部门对仿古瓷市场做旧假冒古瓷的现象，要采取措施进行严格监管和坚决打击。
古瓷造假现象被曝光，对景德镇的仿古瓷产业会有一定程度的影响，但也不是一件坏事。前人的陶瓷技艺作为人类的财富不但可以共享还得继续传承；独门绝技还得研究、仿制、提升而不流失；仿古瓷这个产业还得朝着健康的方向发展。但如何完善法律法规，堵塞《拍卖法》不保真的漏洞，不给造假者有机可乘；地方政府如何加强对仿古瓷市场监管和打击力度，把仿古瓷当作特种行业进行管理，建立和健全行业规范，通过行业协会进行自律；新闻媒体舆论监督时，观点不能偏颇等，这些都值得深思。
评论：某些瓷杂大师值钱的只有证书和签名
当我们上手一件艺术品，特别是瓷杂类，一般会先看它的“工”。这个“工”包含两层意思，作者的水平以及耗费的时间、材料等成本。而艺术的“艺”指的是智慧、创意和思考，“术”则是实现它的具体手段。
有些人如今已经被评为大师，他们原来都是工人出身，但现在都巴不得跟“工匠”二字撇清关系，似乎只有艺术家的称号才是高贵的，我觉得这是错误的观点。在历史上，唐英是督陶官，地位毋庸置疑，但他非常低调，仅称自己为陶人。
我认为现在业界对工匠存在一些偏见。实际上早期画粉彩是热门，工作时间是从晚上开始的，直到凌晨结束，这样做既是为了安静也为了保护自己的原创，画好后还特地用煤油灯的黑烟熏了一遍，让它覆盖住图案，拿去烧时就不会被其他人偷窥。其实他们用这样那样的方法都是保护自己的知识产权，他们的创意同样是可贵的，同样是孜孜以求，而不是简单一句“没文化、有匠气”就给它全盘否定掉了。
头脑再聪明，艺术境界再高，没有“工”做保障，做陶瓷也是要失败的。比如某些著名画家，在他的专业领域很厉害，但来做陶瓷就未必能得到大家的认可了。陶瓷有自己独特的艺术语言，不是谁随便画两笔就能掌握的。据我所知，像林风眠、唐云等大师，上世纪六十年代曾到景德镇采风时，曾经拜访过许多位老师傅。当时这些外地来的画家都不敢在完整的瓷胎上作画，生怕糟蹋了这些材料，而且他们打心底里非常敬佩这些工艺师。
有些沽名钓誉的现象值得业界反思。直到现在，景德镇还有不少的大师，想摆脱过去的“艺人”形象，自我否定，非要变成教授，变成学院派才舒坦，这样其实根本没必要。我觉得创意人人都有，但手上的功夫和积累的经验是必须的，这才应该是景德镇艺术陶瓷立足于学术圈和市场的基础。一味否定“工”就失去了立脚点，只知道花里胡哨、故弄玄虚地“创新”，注定是空中楼阁，不能长久。人们的审美是有共性的，但如今国内的许多艺术品只有“墙内香”，因为墙外的人不认可，反观现在有些大师作品，值钱的恐怕只有漂亮的证书和签名了。(景德镇民俗博物馆馆长雷瑞春)
陶瓷知识：“唐青花”不是“青花瓷”鼻祖
中国台湾歌星周杰伦一曲《青花瓷》，曾一度引发民间对“青花瓷”的收藏热。日前，据四川省收藏家协会数据披露，成都、重庆两地的“青花瓷”收藏爱好者，从去年几百人陡增到今年的上万人。从北京等收藏重镇看，青花瓷的热度还烧到了目前认为历史“最古老”的唐青花上。著名收藏家马未都对青花瓷是否源于唐代一说，抱有自己的看法。
民间纷纷冒出“唐青花”
有学者认为，从考古发掘来看，全世界完整的唐青花瓷器只有6件：印度尼西亚附近海域打捞上来的一条唐代沉船曾经出水了3件，中国、伊朗等地各有1件。但近期民间收藏者却认为不止这个数。收藏家刘景宏藏有一个唐青花蓝彩飞鸽葫芦瓶。他认为这个葫芦瓶就是河南巩义窑出产的唐青花，也是青花瓷器早期的雏形。另一位收藏人士程方舟拥有一款唐早中期平足点状纹盖罐，他在大量翻阅资料后，认为此盖罐属唐代釉下青花瓷。判断依据有四：该罐胎质为陶胎胎质，粗糙易吸水，与唐三彩胎质一致；表面是类似唐三彩的釉面开片，而这样的特点在唐代之后基本消失；盖罐花纹为点状纹，而宋代及以后的青花瓷基本都是用笔画的宋青花也好，都是没有学术定论的事，在现在青花瓷比较火爆的情形下，好多是商家借助概念造势，试色彩等传承关系。”马未都认为，要说唐青花是青花瓷老祖宗，那就得跟青花瓷原产地景德镇瓷器做下对比，但从他在市场上看到的一些完整的唐青花看，质地上跟真正的青花瓷有很大区别。偶然的相似不能证明什么，孤立的个案也不能成立“源头说”，好多唐青花就是一些类似唐三彩的釉陶，连瓷器都不是。唐三彩里有很多蓝色，一些人认为釉底下呈现蓝色就是青花了，但青花起码得具备若干个要素才能成立。“目前还没见到哪个官方报告确立了唐青花是青花的鼻祖。如果一定要说那是唐青花，那我也只能说，此青花非彼青花。”马未都说，市面上的唐青花跟学术界认定的元代以来的青花瓷还不能扯在一堆说。
黑白色瓷砖装修效果如何 黑白色瓷砖装修效果图
黑白色瓷砖装修效果如何?黑白色瓷砖装修效果图有哪些?目前市面上，瓷砖有多种花色和图案可供选择，能够达到美化空间的效果，带来时尚感和设计感。其中，黑白色瓷砖作为经典色系的瓷砖，在家居设计中的运用尤为常见。那么，黑白色瓷砖装修效果如何?今天，小编就为大家分享几种黑白色瓷砖装修效果图，以供参考。
黑白色瓷砖装修效果如何?黑白色瓷砖装修效果图
1、客厅
在客厅空间中，黑白色瓷砖的运用可以营造空间的时尚大气。如下面这张效果图中，黑白色瓷砖搭配铺贴，给人一个稳重大方的感觉，与布艺材质沙发和简易电视背景墙进行搭配，打造出现代简约的装修风格。
当然，想要客厅空间更有质感，可以尝试下图的设计方法，利用黑色线条在白色瓷砖上勾勒出规则的几何图案，搭配上美式家具，让整个客厅空间更加雅致贵气。
另外，还可以利用小黑点来点缀白色瓷砖，实现客厅的敞亮，同时，也能增加美感。
二、厨房
厨房空间相对来说，比较有限，铺设黑白色瓷砖的话，橱柜、灶台等厨房用具的选择上，可以搭配同一色系，营造厨房美观大方的视觉效果。
另外，在厨房瓷砖铺设上，还可以根据个人喜欢，选择不同的花纹，如黑白色的花砖，或者利用黑白色瓷砖贴出立体效果等，都能够增加厨房空间的设计感和空间感，让厨房生活充满乐趣。
三、卫生间
卫生间的空间也比较狭小，尤其是对于小户型空间来说，卫生间的立足之地更加有限。如下图中，可以利用黑白色瓷砖搭配铺贴，让卫生间空间看起来更加明亮大方。
或者，带有花朵图案的黑白色瓷砖铺贴，也能够让卫生间显得更加清新和整洁。
当然，如果你追求时尚和个性，下图这种利用黑白色瓷砖进行墙面拼接铺贴的设计方法，简约大方，又能增加卫生间的设计感。
四、阳台
阳台的空间中，花纹状的黑白色瓷砖铺贴照样适用，能够让整个阳台空间充满清新自然的气息。再加上绿植的摆放点缀，为整个空间带来了舒适惬意的感觉。
毛瓷：碗体轻薄如纸白色半透明
当年毛主席吃饭用的是什么样的碗？举行国宴时，摆上餐桌的碗盘又是什么模样？这些以往看来“神秘”的物品，昨日在美食节国瓷国宴展示馆中一一呈现在市民的眼前。其中，一套代号“7501”的毛主席专用瓷，以其薄、白、色彩丰富而格外引人瞩目。
走进展示馆内，记者首先看到的是一套周恩来总理最爱的花梨瓷餐具，简洁大方，盘盘碗碗加起来有一二十件；随后，记者又看到了当场的第一、二、三代的国宴用瓷，不同时代的特色烙印跃然“盘”上。在整个展馆内，最吸引观众的还是那套代号“7501”的毛主席专用瓷，隔着玻璃框，记者看到，整套瓷器从吃饭的盘碗到酒具、饭煲等一应俱全，光是碗就有好多种，且瓷釉的色彩丰富、鲜艳，碗体看上去轻薄如纸，白色半透明，让人目不暇接。
据了解，1975年1月，江西省警卫处根据中央办公厅文件指示，派员前往景德镇监督秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。当时，“7501”工程的胎土是动用多辆卡车从江西抚州运来的，数十吨的优质矿石由几十名选料工精心挑选出两吨，然后加工成高白泥。“7501”瓷均为生活用瓷，设计中有釉上彩瓷和釉下彩瓷之分，手绘图案分别是毛主席喜爱的红梅和冰点桃花，是典型的景德镇高白瓷，周身洁白如玉，晶莹剔透。釉上的以98件为一套，釉下的以47件为一套，另有内外两面对画的釉中彩芙蓉花画面的随制产品。这套中南海专用瓷代表着当时中国瓷艺的最高水平。
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本报讯近些年来，日用瓷中铅、镉含量超标问题频频走入消费者视线。今年，国家相关部门就曝光了9款铅、镉含量超标的日用瓷产品，其中一些更是由正规厂家所生产。如今，除了美观、实用外，健康环保已经成为了许多消费者挑选日用瓷的重要标准。而这其中又数铅、镉含量问题最为被人们关注。经医学研究证实，铅确实能对人的健康产生影响。为此，记者走访了陶瓷市场、相关检测监督单位，对日用瓷含铅问题作了一番调查。
质监局：严格按照国家标准进行检测
消费者：确实担心，但不知如何避免
专业人士：铅只有在特定的条件下才能渗出
对于网上流传的一些购瓷时应注意的事项，王女士也做出了解答。王女士告诉记者，在陶瓷材料中，泥料和釉料中的铅含量极低，陶瓷中的铅主要集中在装饰材料或颜料中。因此一般说来，釉中、釉下瓷器的情况要好于釉上。但是不可一概而论，也不能因为瓷器颜色鲜艳就断定其铅、镉含量超标。
另外，对于网上流传的用醋浸泡的方法，王女士告诉记者，醋里面确实含有冰乙酸，但是陶瓷被该种溶液浸泡后变色的原因有很多，并不能断定就是铅、镉的问题。另外，即使陶瓷中确实存在铅、镉含量超标的问题，肉眼也很难观察到其中的变化，只有通过专门的仪器测定，才能做出准确的判断。王女士说，想要买到健康环保的日用瓷，消费者应该避免贪小便宜的心理，对路边摊、小贩手中的瓷器应该特别谨慎。购买瓷器尽量去正规商店，如果还不放心，可以向商家索取相应的检测及合格证书。
毛主席专用瓷：碗体轻薄如纸白色半透明
当年毛主席吃饭用的是什么样的碗？举行国宴时，摆上餐桌的碗盘又是什么模样？这些以往看来“神秘”的物品，昨日在美食节国瓷国宴展示馆中一一呈现在市民的眼前。其中，一套代号“7501”的毛主席专用瓷，以其薄、白、色彩丰富而格外引人瞩目。
走进展示馆内，记者首先看到的是一套周恩来总理最爱的花梨瓷餐具，简洁大方，盘盘碗碗加起来有一二十件；随后，记者又看到了当场的第一、二、三代的国宴用瓷，不同时代的特色烙印跃然“盘”上。在整个展馆内，最吸引观众的还是那套代号“7501”的毛主席专用瓷，隔着玻璃框，记者看到，整套瓷器从吃饭的盘碗到酒具、饭煲等一应俱全，光是碗就有好多种，且瓷釉的色彩丰富、鲜艳，碗体看上去轻薄如纸，白色半透明，让人目不暇接。
据了解，1975年1月，江西省警卫处根据中央办公厅文件指示，派员前往景德镇监督秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。当时，“7501”工程的胎土是动用多辆卡车从江西抚州运来的，数十吨的优质矿石由几十名选料工精心挑选出两吨，然后加工成高白泥。“7501”瓷均为生活用瓷，设计中有釉上彩瓷和釉下彩瓷之分，手绘图案分别是毛主席喜爱的红梅和冰点桃花，是典型的景德镇高白瓷，周身洁白如玉，晶莹剔透。釉上的以98件为一套，釉下的以47件为一套，另有内外两面对画的釉中彩芙蓉花画面的随制产品。这套中南海专用瓷代表着当时中国瓷艺的最高水平。
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