中国古代陶瓷器。
“我们一个陶瓷杯子卖两元(人民币)，欧洲一个陶瓷杯子卖四、五百，为什么？”在张守智看来，这是件迫切要改变的事情。
有着中国“陶瓷泰斗”之誉的陶瓷设计大师张守智及夫人吕晓庄60年来的陶瓷设计作品正在北京展出。现年81岁的张守智说，这不是他一个人的展览，是新中国成立以来中国日用陶瓷业的展览。
现场，有张守智读大学二年级时制作的人生第一件作品——茶具；有1964年制成而今工艺已经失传的“荷”；有简洁大气的紫光阁茶具；有唐韵蓝牡丹餐具；有色泽鲜艳的珐琅彩骨质瓷……一件件匠心独到的作品，赏心悦目。
看着这些作品，张守智的思绪回到1951年。那一年，他考入中央美术学院实用美术系陶瓷科，成为新中国成立后该学院招收的第一届本科生。在学院的四年时间里，他师从中国著名的教授祝大年、高庄等，并跟随老师参加周恩来总理下达的1953年“建国瓷”设计的辅助工作和产区监制实习。
就是在学习与实践中，他坚定了以后60年的专业方向：日用瓷设计。同时，参与“建国瓷”确定风格到设计图稿全过程，让张守智领悟到“外师造化，中得心源”的创作理念。WwW.tAoCi52.Com
设计紫光阁茶具，别看几口小小的茶杯，不过嵌着白瓷银边，但张守智称，他几易其稿，既保证杯子外形大气、简约，又要让喝茶之人端着舒适、用着顺口，甚至考虑到清洗餐具之人的方便。
在他看来，评价一件陶瓷要从工艺水平和艺术水平来考虑，体现的是科技含量与艺术创意。
展览现场，张守智几度“谈陶色变”眼含热泪。他称，中国是陶瓷的文明古国，现在是陶瓷产量大国，然而“新中国成立后，我们还没有被世界公认的品牌”，在国际高端日用陶瓷产品市场上却难觅中国品牌的踪影。
数据显示，1950年中国日用陶瓷产量仅为2.7亿件，到2011年突破300亿件，占全球的60%以上，产量居世界第一。然而，在国际市场上，中国陶瓷企业占据的主要是低端市场，中国出口日用陶瓷的平均价格竟然仅仅只有进口陶瓷价格的十分之一都不及。
如何改变中国的陶瓷生产现状，是张守智一直在思考的问题。这些年来，他在景德镇、唐山、邯郸、佛山、龙泉等地建立教学创作设计基地。耄耋之年的他，依然奔波于工作室、各地方陶瓷产区之间。
他强调，中国的企业近年来多为来样加工、贴牌生产，缺乏自主创新设计的产品。而中国当代日用陶瓷应该向科技发展、自主创新、品牌经济的方向发展，他乐见中国一些制陶企业已开始走自创品牌的路子，打造“中国名牌”乃至“世界名牌”。
深圳市斯达高瓷艺有限公司就是一家在海外拥有品牌效应的中国企业。自1989年创立以来，产品赢得了欧美、中东、亚洲等40多个国家和地区消费者的认可，连英国皇室威廉王子“世纪婚礼”都采用了“中国制造”。
斯达高总工艺师的詹培明表示，当国内众多陶瓷厂家还停留在“服装加工厂”阶段，斯达高已进入到“时装设计师”阶段了。
北京佳美丽家陶瓷有限公司董事长黄海涛也是“较早认识到品牌经济的人”，公司经过二十多年的发展，今年销量达到1000万美元，产品远销50多个国家和地区。他认为，企业要立于不败之地，靠的是质量、口碑以及创新产品、创造品牌。
黄海涛和詹培明还有着共同的目标，即一步一个脚印，花30年的时间，创立中国日用陶瓷的百年品牌。
这样的目标，让耄耋之年的张守智看到了希望。他欣慰地称，中国陶瓷人团结起来追赶国外的水平，不光是追赶技术，而且产品要有文化，要自主创新、做品牌经济，这将使中国从陶瓷制造大国迈向陶瓷创造大国，使中国陶瓷重回世界舞台的中心，这也是“是我们‘陶瓷人’的使命。”
taoci52.com延伸阅读
把禹州建成中国陶瓷文化的中心
“禹州陶瓷文化遗址保存丰富，陶瓷文化在全国有着特殊的地位。这次申报陶瓷文化之乡，应该说是实至名归。”在昨天召开的申报汇报会上，禹州的钧瓷文化获得“中国文化之乡”考察组专家的高度评价，“我们应该对这一文化遗产进一步地加以保护和开发，把禹州建设成为中国陶瓷文化的中心。”
禹州陶瓷文化历史悠久，自远古时期以来，就有先民在此制陶，已经发掘数百处窑址，分布之密集、品种之丰富全国罕见，反映了禹州在历史长河中在陶瓷制作方面取得的光辉成就。其中的钧窑遗址和扒村瓷窑遗址已经列入全国重点文物保护单位。钧瓷的制作工艺极大地丰富了陶瓷的表现形式，堪称陶瓷发展史上的一次革命。作为宋代的四大名瓷之一，钧瓷不但有着极高的历史价值和审美价值，近年来，作为中国文化的一张特色名片，对提升禹州形象、发展禹州经济，也发挥着积极的作用。
昨天，考察组先后来到禹州市区和神垕镇，对古陶瓷窑、古钧窑遗址、古陶瓷遗存进行了现场考察，深入了解了禹州陶瓷文化原生性特征及社会影响，并对陶瓷文化的保护提出了中肯的建议。
潮州拟建中国瓷都陶瓷国际采购中心
近日，广东商品采购中心申报考评组到潮州市，对“中国瓷都陶瓷国际采购中心”项目进行现场考核、评审。
在潮期间，考评组实地考察设在潮州市的国家陶瓷及水暖产品检测中心、中国瓷都陈列馆以及长城集团公司，并听取项目的有关情况介绍。据了解，“中国瓷都陶瓷国际采购中心”项目由市政府及有关单位牵头组织，广东长城集团股份有限公司负责申报和承建。项目规划用地650多亩，规划建筑面积约60万平方米，建设总投资13亿元，将建设成为国内最大的集日用陶瓷、艺术陶瓷、卫生陶瓷的研发设计、展示、交易、专业服务为一体的、辐射海内外的现代化产业服务平台。项目建成并健康运营之后，将在容纳1000户供应商的基础上，适度扩大规模，将产业链配套的相关项目引入采购中心，形成复合式采购供应链，吸引与产业相关的技术、资金、产品、设备、原料进入产区，为产业集群的转型升级和发展创造更有利的条件。
考评组对潮州申报“中国瓷都陶瓷国际采购中心”项目相关工作表示认同，要求潮州市要进一步完善投资主体，加快新交易平台建设，优化环境，提升经营模式、交易方式和服务功能等综合水平；要引入专业化、规模化、品牌化的供应商和国际采购商，培育多元化的交易主体；要加大宣传力度，努力培育潮州自有的区域品牌和自主品牌。
中国奉献世界的好礼物陶瓷
当老外们迷上了中国的传统陶瓷艺术，会有怎样的结果？12月17日在国际银行大厦三楼展出的“陶瓷·生活·厦门”陶瓷艺术品展将告诉您答案。发起并主办这次展览的厦门大学艺术学院中国欧洲艺术中心的老外近日约见了记者，冰岛艺术家、中心主任顾蒙逊夫妇以及美国陶瓷艺术家史蒂文斯·沃根先生与柯荣德先生向记者介绍了展览的来龙去脉。希望厦门建一个陶艺博物馆“一年半前的一次德化陶瓷村之行使我们萌发了由不同国家的艺术家创作一系列大型陶瓷雕塑的念头。”伊尼卡·顾蒙逊女士告诉记者。当时，顾蒙逊夫妇应美国陶瓷艺术家史蒂文斯·沃根先生与柯荣德先生的热情邀请来到了泉州德化，两位陶瓷艺术家多年来一直与当地的陶瓷厂有着良好的合作。“我们还观看了德化陶瓷技术学院精美的陶瓷收藏品。我们非常兴奋，一个梦想马上在脑袋里生根，我们梦想着在厦门建一座真正的陶瓷艺术品博物馆。”伊尼卡女士表示，福建是中国重要的陶瓷产业基地，而厦门又是福建省内最美丽的城市，“我们决定为建立陶瓷艺术品博物馆做些事情”。如今，所有参展的艺术品都已完成，顾蒙逊夫妇和两位美国陶瓷艺术家都兴奋地说：“希望通过这样的合作，为未来的厦门陶瓷艺术博物馆创作独特的现代陶瓷艺术收藏品。”用传统陶艺做心中的艺术品用中国传统的陶瓷艺术做现代的陶瓷艺术品是令外国艺术家们大为兴奋的点子。塞浦路斯的女雕塑家克里莎·安东尼奥、丹麦雕塑家比扬·诺嘉德、冰岛画家约翰·奥斯卡，以及身为发起人的思故都·顾蒙逊和史蒂文斯·沃根都兴奋地来到了并不陌生的厦门，他们还邀请了厦门雕塑家陈文令。艺术家们大多参加过大海·音乐雕塑展，他们说，上次的雕塑使用的材料基本上是石料和玻璃钢，这次的作品材质是陶瓷，很有挑战性。“中国奉献给世界最美、最宝贵的礼物就是陶瓷，所以我们都非常期待着用中国传统瓷都景德镇以及德化的瓷艺创作出我们自己心中的作品。”在世界各大瓷都工作了20多年的史蒂文斯·沃根这样告诉记者。柯荣德为艺术家们从景德镇请来了陶瓷技术方面的指导老师，40多名从景德镇和德化请来的陶瓷厂工人也陆续来到建在厦门机场附近的新窑协助艺术家们工作。今年6月，愉快的陶瓷艺术品创作开始了，艺术家们用拉胚、上釉等传统陶瓷工艺让自己心中的陶瓷艺术品慢慢成形。据悉，即将展出的陶瓷艺术品为12大组，作品最大的高达3米多，而最小的只有3厘米。展览将免费向观众开放。
世界大陶瓷亮相淄博中国陶瓷馆
7月8日，一对高6.6米的陶瓷巨瓶———圆梦中华龙瓶在淄博中国陶瓷馆门前亮相，吸引了许多游客纷纷拍照留念。“圆梦中华龙瓶落户淄博中国陶瓷馆实至名归，填补了陶瓷馆的一项空白。”淄博中国陶瓷馆高级研究员高岩说。
据介绍，这对巨型圆梦中华龙瓶产自淄川区龙泉镇，是由中国陶瓷设计艺术大师牛继伟历时两年时间精心创作的。瓶高6.6米，最大直径2.38米，瓶口直径1.08米，瓶底直径1.32米，浮雕最高0.36米，重达6.6吨，经1260度高温一次烧制而成。两条巨龙盘桓于整个瓶身，栩栩如生，既有翻江倒海之气势，又有腾云驾雾之雄姿。
龙的浮雕高度超过30厘米，寓意中华民族似巨龙腾飞，祖国繁荣昌盛，江山永固，平平(瓶瓶)安安，共圆中国梦。2013年，圆梦中华龙瓶以其体积入选了世界吉尼斯之最。
据该瓶的设计者牛继伟介绍，龙作为一种图腾，数千年来已渗透在中国社会的各个方面，成为中国的一种文化符号。龙瓶则是工匠们用传统的搂泥、忽泥、拉坯、雕塑等手法，先制成瓶身坯体，然后塑龙、施釉，以1260度高温烧制而成。牛继伟从最初制作1米多高的双龙瓶，发展到现在制作出6.6米高、雕塑9条龙的巨型龙瓶。
“制作一件大型的陶瓷艺术品实属不易，特别是重达5吨以上的作品，从原料、制作、雕塑到施釉、烧成，完成整个工艺需要10个月，仅烧成就需要12天。入窑一色，出窑万种。透过观火孔，看着变幻莫测的窑火，心中总是惴惴不安。”牛继伟说。
2009年，牛继伟挑战制作6.3米高的龙瓶，为了克服坍塌、开裂、施釉等难题，他们专门组织技术力量攻关，予以克服。选择淄博独有的半无光釉———钒青釉，经过反复试验，仅施釉就上了16遍，使整个瓶身通体油亮。“变幻莫测的窑火，能把一个艺术家捉弄得悲喜交加，近乎发疯。”他感叹。
中国陶瓷出口世界主要市场情况分
中国陶瓷的生产已有5000多年的历史，产品现已销售到德国、法国、西班牙、新加坡、英国、日本等120多个国家和地区。据海关出口统计，2000年1～9月份累计出口额已达7.36亿美元，同比增长35.8%。中国加入世界贸易组织后，将给中国陶瓷出口带来新的机遇。由于世界各国风俗习惯、消费水平的不同，我出口企业必须加强调查研究，才能达到适销对路的目的。
德国仿古瓷和咖啡具走俏
对中国陶瓷的评价很高，是比较畅销的商品。在日用瓷中，咖啡具较酒具好销，德国消费者大多数人喜欢淡雅的颜色；对艺术瓷一般喜欢明快淡雅，艺术性高的，喜欢小动物的造型；各类瓷瓶中喜欢细长扁肚瓶。目前一部分知识阶层，热衷于原始艺术瓷，因而仿古瓷较好销。
德国对铅溶出量限制很严，喜欢釉下彩。客商建议在花色图案上多搞些东方色彩，例如好的瓷雕人物，销路可增加。
法国铅镉高含量日用瓷滞销
法国也生产瓷器，从中国进口除陈设瓷外要申请许可证。法国人喜欢马的图案，马在法国象征着幸福。孔雀有祸鸟之说，因而法国人不喜欢。另外，法国人不喜欢黄色和绿色的花，大象鼻子朝下认为不吉利。在法国市场上，有不少我国澳门仿制的粉彩、广彩花瓶，是从日本进口后在澳门加彩。在法国，消费者喜欢我国出口的花瓶台灯，以6英寸－18英寸产品最好销。因欧洲房间一船只有2.5－2.6米高，台灯高了不相称。法国市场对仿造欧洲风格的人物、动物、花鸟图案的瓷器较好销，瓷动物造型小尺寸的比大尺寸的适销，含铅镉量高的日用瓷滞销。
西班牙偏爱东方特色花面
对日用瓷没有严格的含铅量的限制。该国商人反映我茶具、咖啡具配套方法较适合西班牙人的使用习惯，但花面不大受欢迎。按客商的说法，当前我国对其出口的花面没有特色，他们要求能反映东方特点产品，如东方的亭台楼阁，或龙、凤图案等。从上海进口的青花玲珑瓷比较受欢迎。西班牙进口瓷器按重量征税，重量轻的税就轻。我景德镇的瓷花瓶在西班牙较受欢迎。
英国美术陶瓷需求强劲
英国是欧洲生产陶瓷较早的国家，陶瓷在英国使用较普遍。英国除自己大量出口陶瓷之外，也大量进口陶瓷。英国陶瓷市场大部分由18头、21头茶具所占据，很小部分是茶壶、杯碟之类。中国生产的陶瓷品在英国市场享有盛名，消费者对我产品的瓷质洁白、造型优美、图案富有东方民族物色颇为欣赏。我国的18头茶具在英国已家喻户晓，因为配套完全适合普遍四口之家。英国进口陶瓷有含铅量的限制。我陶瓷品有些出现“斑点”，不合质量要求在包装装潢上现虽有所改进，但仍不如其他国家产品考究。英国除进口艺术瓷外，还进口大量美术陶瓷，我企业如在这方面开发新产品，是很有发展前途的。
意大利钟情紫砂陶壶
意大利本国也生产瓷器，供应本国市场外，还有出口。意生产原胎石瓷数量较大，大多数是颜色釉或釉下彩。对我江西产糖缸、奶盅嫌太大，与茶杯不相称，很多商人拆零来卖。意大利对含铅量检查很严。对花瓶的花面图案，人物、花鸟较好销，山水图案次之。葫芦梅瓶和四方瓶受欢迎。无论陈设瓷和日用瓷，白瓷很受欢迎。意大利人喜欢鸭的图案，不喜欢黑色和菊花的图案。艺术瓷的仕女人像的小手指不能单独翘起，据说这种动作不雅。紫砂陶壶较好销，但要藤把的，不要金属和塑料把的。
澳大利亚流行铁瓷和铁石瓷
我对澳出口的陶瓷的比重较小，日本、英国的产品在澳占优势，但我对澳出口陶瓷制品很有潜力，特别是艺术瓷有一定销量。澳对我陶瓷品的反映是：①质量不过关，杯和碟花面颜色不均匀，不能配套，有的有疵点，盘底粗糙，划桌面；②包装不够考究，纸箱过重，破损率大。③有的产品含铅量超标。④交货还不够及时，常常错过销售旺季。澳市场近年来流行铁瓷和铁石瓷，在陶瓷品进口总额中已占50％左右，目前仍在发展中。这两种瓷与我河南、山西、山东等地棕釉陶相仿，可以努力试制出口。
新加坡管制严销路窄
我瓷器在新加坡的销售以家族为主，而饭店等各饮食行业则因新加坡的卫生法限制，多用塑料器皿。新加坡是陶瓷的铅溶出量不得超过7PPM，此外凡有崩裂破损的陶瓷均禁用，一经查获，除禁止使用外，并有被罚款可能。因此小饭店、茶楼酒楼、小吃店均采用塑料用具。一些高级饭店酒楼采用陶瓷器具，一旦出现崩裂破损即更换新的。
日本青睐旧瓷新包装
日本人夏季喜欢用瓷器，冬季喜欢用陶器，因冬季使用陶器有温暖的感觉。日本一般家族、饭店、旅馆喜欢使用陶器的餐茶具、茶壶、茶碗、盘、花盆、瓶、罐等颜色都是一道釉的，如灰色釉、均红、窑变等。规格要求小型的，茶壶要求4英寸－5英寸的，一般都是直把的，而不喜欢提梁的，壶嘴喜欢朝下。日本人喝酒以前都习惯把酒杯扣着放，所以底要大，另一种敞口茶碗（不带把）也受欢迎。日本人还喜欢仿旧陶器的艺术品。日本本国出生产陶器，但生产能力小，远远不能满足本国市场的需要。由于本国职员工资高，生产陶瓷成本高不如生产其他产品划算，因此陶瓷的生产的和出口有逐渐萎缩之势，这对我们来说是个有发展前途的市场，但要很好解决铅溶出量的问题。日商建议我对其多出口旧瓷，配上高级包装，既可防碎可卖高价。日本喜欢仙鹤乌龟图案，这有延年益寿的意思，茶具配套，要避免“四”这个数字，因“四”与“死”音很相近，日本人认为不吉利。
加拿大要求质优价廉
加拿大市场的瓷器销售以艺术瓷居多，雕塑类以人物为主，器皿以花瓶为主。加拿大客商反映，中国大陆产品价格较高，不好销，如一件12厘米高的“五子佛”，大陆产品卖180加元，而我国台湾地区产品只卖60加元。日本产品较受欢迎，主要是釉彩很光亮。我产品要打开加拿大市场，一是要提高质量，二要降低出口价格。加拿大要求瓷器图案色泽淡雅，以纯朴的底色衬以鲜艳的翠绿、梅红、金色、孔雀蓝等图案花纹为好，售价每件为30－40加元左右，色装精美，适合作礼品，可馈赠亲友的产品适销。
墨西哥喜欢中国产陈设瓷、花瓶
墨西哥人把中国瓷器视为珍品，据记载中国瓷器在400多年前就成套的出口墨西哥的阿格布尔哥港，当时在一些贵族中以占有中国瓷器的多少来衡量其财产的多少。现在中国瓷器在墨西哥市场很有发展前途，特别是陈设瓷、花瓶等颇受欢迎。
美国要求花面淡雅明快
美国是国际上最大的陶瓷市场，目前我国产品在美市场的占有率不高，但发展潜力很大，只要我产品提高质量，加强宣传，入世后，销售前景看好。美国主要行销一个人用的5头，四人用的20头，八个人用的45头、92头大套茶具、咖啡具较好销。画面要求清淡素雅、线条简洁明快。对其出口的花面没有特色，他们要求能反映东方特点产品，如东方的亭台楼阁，或龙、凤图案等。从上海进口的青花玲珑瓷比较受欢迎。西班牙进口瓷器按重量征税，重量轻的税就轻。我景德镇的瓷花瓶在西班牙较受欢迎。
英国美术陶瓷需求强劲
英国是欧洲生产陶瓷较早的国家，陶瓷在英国使用较普遍。英国除自己大量出口陶瓷之外，也大量进口陶瓷。英国陶瓷市场大部分由18头、21头茶具所占据，很小部分是茶壶、杯碟之类。中国生产的陶瓷品在英国市场享有盛名。
中国的现代陶瓷应当如何争雄世界
1月19日，国内有记载以来规模最大、品位最高的一次当代艺术陶瓷精品拍卖会在北京孙河陶瓷城里举办，近300件当代景德镇艺术精品全部无底价拍卖。无底价拍卖让不少陶瓷爱好者拣了漏儿，因为拍品中市场价位在5000元至1万元的就有32件。但也让中国陶瓷市场感到了悲哀———上拍的300件精品陶瓷基本以低于市场价一半甚至更低的价格成交，有的市场价在五六百元的陶瓷仅以100元落槌。这不能不让人惋惜。
这次拍卖的结果，让委托方和拍卖公司都感觉到有些失意。而买家们在竞拍时异常冷静，他们都有一个心理价位———超过市场价的一半就不要了，因为同样的东西到处都有，没有必要志在必得。这些人来此参与竞拍，不是因为非要拿走某件爱物，纯粹为拣便宜而来。辉煌一世的已失去了它原有的魅力，渐被市场所抛弃。
去年底，景德镇有26个厂家到悉尼展卖瓷器，一行50人每人都带了价值50多万元人民币的瓷器精品，可不但没赚到钱，还亏了本。有些陶瓷精品还摆上悉尼街头的地摊，有位女士花一件瓷瓶的钱买了两件精美的瓷瓶，直让卖主叹息：好东西卖了个垃圾价。此事还引起了国内外媒体对景德镇瓷器的同情。
而在国内市场，无论是艺术瓷还是日用瓷，消费者似乎更喜欢国外那些精美的瓷器。走进商场的瓷器柜台，能吸引住消费者目光的肯定是英国、意大利、日本等国家的瓷器，而并非景德镇瓷。或许我们从工艺等方面确实不错，但多年来国产瓷器从造型、制作、手感等方面却无法与国外的瓷器比。一些专门想投资收藏当代瓷器的人，常感叹：我们生产的大部分瓷器，在艺术水准上，只能算做三四流。
知名策略分析师陈功认为，没有市场是因为我们缺少世界级的大师，而且设计者普遍文化水平偏低。一些陶瓷设计者只有初中文化，其技艺大多是通过拜师学来的。他们无法吃透中西文化的精髓以及传统和现代的涵义，以至于中国的古典风格发挥不出来，西方的现代流派又学不到家。有些人把外国人不买中国陶瓷的账看作是外国人不懂中国陶瓷，但又如何解释外国人对京剧的热爱呢？虽然他们看不懂内容，但他们能够欣赏其中的艺术。我们的陶瓷让外国人欣赏什么？其实真正好的东西，谁都不会排斥。
中国社会科学院研究员谢芳说，国内缺少此类人才，一些美术院校尽管也培养了一大批瓷器设计人才，但这些学生们很少有机会学习国外的艺术流派和最新理念，只能从画册中了解一些皮毛，“这对他们日后设计与国际市场对路的产品无疑是一种缺陷”。
据了解，景德镇是目前国内制瓷人才储备最丰富的地方，但在当地近10万名的陶瓷从业者中，省级工艺美术大师只有38位，国家级工艺美术大师只有12位。其中有相当一部分年事已高，他们一些传统的制瓷思路，已不能完全适应现代市场的需求，工艺设计师断档的现象也很严重。
另外在制作上，国内制瓷业分工不细，一个人一统到底。而国外的专业分工非常细，每个工种只对某一领域做专门研究，这使得员工们在各自的专业技术上都能表现得相当出色。
目前企业多数停留在小作坊式的时代，以家族式经营。一家一窑制，营销手段也很落后；前店后厂，自家卖自家的瓷，根本谈不上研发。国外同类企业对自己的产品则是研发一代，生产一代，储备一代。
中国轻工艺品进出口商会陶瓷分会一位负责人认为，虽然中国日用瓷产量居世界之首，但由于缺乏国际知名的品牌，只能以非常低的价格进入国际中低档市场。
据了解，我国陶瓷目前的主要矛盾不是数量不够，而是质量不高、卖价太低。统计数据显示，我国陶瓷出口数量占世界出口总量的63.5％，而出口金额却仅占世界总出口金额的23.5％。在国际市场，我国陶瓷制品平均每件只能卖到0.2美元，而全球陶瓷平均单件出口价为0.87美元。
中国陶瓷渐渐失去国际市场，而国内市场也正在被意大利、英、法、日本等国精美的陶瓷制品蚕食着。
培育市场需双方努力
中国陶瓷历史悠久，瓷器的欣赏与投资是我国传统收藏活动中的重要门类。其实，由诸多美术大师彩绘、陶瓷专家烧制的现代观赏瓷器也颇具欣赏与投资价值。但遗憾的是在此次拍卖会现场，记者看到，所有拍品的市场价位大多集中在数百元至万余元之间，最低的230元，最高的1.3万元。但“无底价”的方式，让其成交额与市场价相去甚远，如一件“市场价”为630元的“豆青釉镶器”，以100元成交（即无第二个竞争者），落槌价仅为“市场价”的15.9％；“市场价”为3600元的“祭蓝本金罐”，以600元成交，落槌价仅为“市场价”的16.7％。因其惟一性而有别于“日用陶瓷”，本应受到收藏或投资待遇的“艺术陶瓷”，在此似乎却出现了“价格”与“价值”倒挂的现象。而买家以这样的方式买东西，比在商场买划算多了，品相还好。
记者在现场发现，到场参与竞拍的买家大致分两类：一是为购置礼品而来，一是自家欣赏。冯先生是代表公司来竞拍的，他说：该过年了，不知给“关系户”们送什么礼，几百元钱拿不出手，花几百元钱买件艺术陶瓷似乎更象样！还有一位先生是陶瓷爱好者，他买下的数件拍品，价格都在“市场价”的40％以下。当记者问他是否为收藏或投资时，他回答：“这些东西确实不错，但形不成大的购买群体。一般人们花上百元买的陶瓷，一是为装饰家居，二是为投资收藏。无论收藏或投资都是为了今后能升值，能为后人留下；如果没形成投资群体和气候，谈何市场？没有市场，谈何升值？另一方面，现在的陶瓷制作没有创新，甭说是今天这些拍品了，就是景德镇那些工艺大师的作品，也少有超过前人的，缺少留给后人的价值。因而现在买下这些拍品，纯是摆在家里玩儿。但这些拍品确实比市场上便宜多了，在拍卖会上拍出这个价位，真是让买家拣了便宜。”看来，若想让陶瓷市场走出困境，除了陶瓷工艺师们真正静下心来，烧制出真正精品的陶瓷来，买方市场亦应大力配合，给真正的艺术精品一个合理的定位。
此次主槌拍卖的著名拍卖师李鸿年先生对记者说，古代之所以能够烧制出精品的官窑陶瓷，是因为工匠们不惜工本、不计工时，制瓷追求的惟一目标就是精良。而如今市场经济，做到不计工本似乎不太现实了。好在景德镇还有几个真正的艺术家，一直为捍卫景德镇的声誉而坚守着阵地。但因为没有购买群体，这些国家级的工艺大师们，也没有得到市场应有的重视。
据拍卖会的主办方中佳拍卖公司介绍，此次“无底价”拍卖的方式，就为激活陶瓷市场的一个大胆尝试，虽然在短时期内还很难做到让“落槌价”趋于市场价，但这次拍卖也算为扭转当代陶瓷市场的低迷现状，敲了一槌。主办方表示，此次拍卖的的主要目的不是追求经济效益，更主要是为振兴陶瓷市场，所以今后还要继续尝试，把当代陶瓷拍卖会办成常规性的。
在中佳拍卖公司为培育买方市场努力的同时，景德镇也在规划着：近日为了整合景德镇现有的陶瓷产业和文化资源，全面加快产品的生产流通，景德镇决定兴建大型陶瓷专业商贸城———景德镇中国陶瓷城。陶瓷城将建成布局科学、功能齐全、形成连锁经营、物流配送、电子商务和信息资源管理四位一体的，具有商品流、信息流、资金流、人才流的国内乃至世界规模最大、品种最全、品位最高的世界陶瓷博览中心和交易中心。
业内人士感叹：培养一个真正的艺术品受众要比培养一个设计师难得多。看来中国陶瓷市场要想恢复元气，还要走一段相当长的路，这个市场需要大家共同呵护，否则中国就枉称“China”了。
与世界共享中国的记忆
奥运期间，在展示当代中国人的精神风貌的同时，众多的文物展览纷纷亮出“家珍”，让世界人民与我们一起共享中国的记忆。
国内珍品首次亮相
《奇迹天工——中国古代发明创造文物展》于7月28日至9月20日在国家奥林匹克公园中心区的中国科学技术馆新馆举办，向世界展示中国古代人民的聪明智慧与创新精神。本此展览的270余件(组)文物,来自全国文物博物馆系统的77家单位,50%以上属国家一级文物,有不少是各博物馆的“镇馆之宝”,还有些是首次公开亮相。此次展览的文物级别之高、涉及品种之广、数量之多在文物展中实属罕见。
奥运期间，可与“奇迹天工”相媲美的，恐怕非《中国记忆——5000年文明瑰宝展》莫属了。全国26个省市的55家博物馆的镇馆之宝在7月23日至10月7日汇聚首都博物馆，169件文物珍品勾画出了中华文明5000年的历史轮廓。与此展览同期展出的还有《北京文物精品展》、《长江文明展》、《紫禁城内外竞技游戏展》4个文物展，这些展览都将持续到10月中旬。
故宫除了常设展览外，又有10个精品文物展在奥运期间对公众开放。尤其是设在文华殿区域的陶瓷馆，7月15日起以丰富的实物讲述中国古代陶瓷发展史。展品几乎涵盖了中国陶瓷发展史上的所有重要品种，且绝大多数展品都是首次公开亮相。故宫武英殿的院藏书画精品展，用3年分9期展出中国最主要书画流派的最有代表性书画家的作品，7月15日起开始展出第二期。此外，“殿本精华展”、“清宫民族语文辞书展”、“院藏清代金银器展”、“院藏乾隆朝玉器精品展”、“清代王翚小品山水画展”、“紫禁城的历史和故事展”、“院藏清代宫廷服饰精品展”和“院藏捐献文物精品展”也都从不同角度讲述着中国历史。
中国 应该做世界陶瓷产业的整合者
第七届中国陶瓷行业新锐榜圆满结束了。这份沉甸甸的榜单，所展示的不单单是充满荣耀的奖项，更是对于中国陶瓷行业2010年度高速发展的一个客观认定与及时总结。
自然，对于这样一份榜单，每个人都会有不同的立场，有着不同的解读。我们并不讳言在这个过程中，的确存在着遗珠之憾———在当下如此兴盛发达的陶瓷行业中，要精确地寻找出那些风头最劲的行业骄子来，对于任何人来说，都是一件甜蜜的苦恼。
新锐榜之所以能够被整个陶瓷行业认为是第一奖项，其生命力正在于：这并非是由某家媒体闭门造车，精心炮制出来的“荣誉”。作为主办方，我们仅仅是一个组织者和参与者，我们交由严格的程序和分散的评委来裁决，而不是根据自己的倾向来推论。
也正是陶城报所秉承的操守原则所在：无论在任何时候，陶城报都应当是属于所有陶瓷人的报纸，是展现陶瓷魅力的平台，是中国陶瓷强有力的公器，追寻的是普世价值而非局部利益。我们时刻提醒自己：在这个复杂的世界里，惟有恪守职业操守和纯粹品格，积极主动的参与建设者，方可获得他人之尊重。
作为今年新锐榜的最大变化，是“中国制造佛山论坛”的推出。这标志着新锐榜由单纯关注成功者的现象，进入到了深度展现成功者的本质阶段。我们不单是要提供一个基于第三方权威平台的年度市场表现测评，更要让市场经济的真正主角———企业家们，全景展示人格魅力和企业理念。
我们欣喜地看到，新锐榜的全国性影响力已经初步确立。无论是已经初步确立建陶集群效应的高安;还是正在谋求承接转移，发展陶瓷产业的桂平;无论是卫浴产业面临品质提升的长葛;还是以建陶为龙头，几大产业工业园齐头并进的鹤壁;对于新锐榜都给予了高度的重视。
毋庸置疑的是，陶瓷行业一直是一个低关注度的产业，陶瓷产区的分散，和陶瓷产业发展水平的不均衡，也是一个客观存在的现象。而新锐榜的一个使命，就是要促进产区的交流与融合，使陶瓷产业由低关注度领域进入主流观察的视野，让陶瓷企业家们可以从更宏观的层面充分认识到未来的发展方向。
这次论坛最大的亮点，显然来自于中国入世的首席代表，曾任博鳌亚洲论坛秘书长的龙永图。整个2010年，中国陶瓷行业一直处于反倾销的风雨之中，这也是转型升级中的中国制造业的普遍困境。除了积极应诉，我们还应该做些什么?
从种种现象和数据分析，中国陶瓷行业在经历了多年的爆发式增长之后，正位于从量变到质变的临界点———正如龙永图所指出的“这是中国陶瓷大突破的前夜”。今年是“十二五”开局之年，如何摆脱唯GDP论的影响，在谋求发展的同时兼顾社会效益和环境效益，真正做到转变经济发展思路和方式，这是需要每个企业认真思考和尽快解决的重要课题。
值得警惕的是，中国陶瓷行业仍在低成本快速扩张的道路上狂奔，去年新增的20亿平方产能，所生产的大多数又将是极为同质化产品。高增长并不代表高质量和高效率，过度强调业绩的增速，容易回到高投入、高消耗、高排放、高污染和低产出的老路，经济结构深层次的矛盾得不到真正解决。是满足于做一个纯粹资源和劳动力的简单贩卖者，还是做一个“全球资源的最终整合者”?
这将是中国陶瓷人所面临的共同挑战。而当我们越是通过自我审视，越能发现：我们与国际先进同行的差距，就在于整个产业链都系统性缺乏精品意识。解铃还须系铃人，最终的解决之道，必须是以我们发自内心的思考，以及孜孜不倦地探索而得出。这个过程，就需要不断的自我砥砺，通过自我否定和自我重塑而得以跨越式发展。
从去年的罗振宇，到今年的龙永图，演讲嘉宾的变化，是源于我们对于新锐榜效能的一个调整。对于企业家来说，听一场精彩绝伦而风趣幽默的演讲固然享受，但最关键的是，我们应当通过一种常设的机制来对于年度最关心的话题展开探讨。在这个环节，一个规则的制定者和参与者显然比一个观察者，更具发言权和实效意义。
在佛山论坛的议程中，不但首开企业家与政府官员进行平等对话的先河，还第一次增加了外国企业家的身影。这一方面说明陶瓷行业的社会效应在与日俱增，政府的行政风格也更加务实和趋向于服务职能，也是我们在促进中西方进行平等对话的一个初步尝试。
自然，由于环节设置和时间限制，对于论坛所规划的话题，远没有来得及展开。这是新锐榜在以后的活动须要调整的地方，但佛山论坛，并非是一场要分出孰是孰非的辩论赛，也不是旨在统一大家口径、达成共识和协议的多方谈判。发起话题、引爆思考比现场给出答案更具深远意义。
无论是企业层面，还是产品层面，只有保持最大限度的个性，整个经济体系才能拥有更多的活力。而算是以最悲观的论调来看，纵使内外交困的担忧成为现实，却也给最具品牌价值的强者带来兼并组合的绝佳机会。这或许是某些企业的悲哀，但也是行业发展的必然趋势。
过去，世界因陶瓷认识中国，china就是中国的代名词;改革开放三十年，中国成为当之无愧的陶瓷大国;整合世界陶瓷产业，复兴中国陶瓷的骄傲，是我们这代陶瓷人的使命所在。
号角已经吹响，搏杀就在前方。将军们，如何突围?来年，让我们在新锐榜上再次把酒论英雄罢!
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《逐梦中国：让中国陶瓷重回世界舞台中心》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《逐梦中国：让中国陶瓷重回世界舞台中心》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:中国古代陶瓷器