古代瓷器收藏。
对于喜欢中国精美瓷器的人们来说，研磨成粉末的烟叶在亚洲潮湿的气候中不易保存实属幸事。17世纪风靡亚洲的鼻烟是由欧洲人引入这里的。然而在东亚潮湿的空气中，鼻烟还没等到被人们吸进鼻子就已经腐坏变质了。当中国的工匠们制作出密封的瓷瓶来使烟末保持干燥时，他们同时也创造出一种工艺高超、价值不菲的艺术品，香港宝龙拍卖行(Bonhams)中国艺术和瓷器专家朱利安?金(JulianKing)如此解释。
金说，鼻烟壶是一个在20世纪被西方商人和收藏家所使用的集合名词，用来指代那些人类曾经创造出来的最精美的微型艺术品。宝龙拍卖行本周将拍卖一系列这样的小瓶，其中一些曾是进献给中国皇帝的贡品。它们的总价值有望超过500万美元。金在香港接受了邓肯?马文(DuncanMavin)的采访。以下是经过编辑的访谈纪录：
乾隆时期御制的珐琅鼻烟壶
《华尔街日报》：亚洲的鼻烟壶市场有哪一点让你感到特别兴奋？
金：这个市场完全不可预测。十年前，中国大陆只有少数几位收藏者。如今，大陆收藏者完全主导了市场。这些收藏者很看重那些有着完美皇家印记的鼻烟壶，它们都是在清朝皇帝的主持下制作的；以及那些为文人雅士们制作的寓意深远的鼻烟壶，其神秘图案反映出中国道教、佛教和儒教的多元糅合。
《华尔街日报》：亚洲的买家们最让你称奇的地方是什么？
金：他们的精明。大多数买家都精明得超乎想象。他们对于某个鼻烟壶在近来拍卖纪录中的确切价格了如指掌，无论是香港主流的拍卖会，还是那些在英格兰或者法国举行的最小规模的、网站也做得最糟糕而且最难找的拍卖会。
《华尔街日报》：中国鼻烟壶还有什么便宜可讨吗？
金：有，这一点毫无疑问。鼻烟壶的价格比其他收藏品的价格要低。御制瓷鼻烟壶的价格也如是，相比大小为其两倍的瓷花瓶，鼻烟壶的价格只是个零头。
《华尔街日报》：中国瓷器收藏者应该注意哪些关键的要素？
金：高质量、品相好，而且来源可靠。
《华尔街日报》：你本人最珍视的一件古董、瓷器或者艺术品是什么？
金：作为一名拍卖师，收藏会导致利益冲突，而且不管怎样，那些我希望得到的藏品都是可望而不可及的。我最珍爱的古董是一个颇具神秘感的绿石雕像，它是2002年由英格兰的一家博物馆卖出的。它一直被认为是中国早期的文物，但实际上却是一件来自古代墨西哥的宝石雕塑。
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鬼斧神工鼻烟壶
康熙、乾隆年间，闻鼻烟风行一时，因而鼻烟壶的制作进入了黄金时代。如今人们早已不再吸鼻烟，但鼻烟壶作为流传的精美艺术品，至今仍被人研究、收藏和玩赏
陶兆峰是沪上著名的玉器收藏家，他既是中国收藏家协会会员，又是上海市收藏协会玉器专委会副主任。不过，陶兆峰收藏的不是大型玉器，而是毫不起眼的鼻烟壶。日前，记者有幸目睹了这些精巧的“玩意儿”。
风行一时“如果要收藏鼻烟壶，先要了解它的历史。”陶兆峰说：“汉人吸闻鼻烟始于明代。清代时期，西方各国相继输入了大量的鼻烟以及鼻烟瓶，渐渐地吸鼻烟成为社会时尚。”
据了解，康熙、乾隆年间，闻鼻烟风行一时，因而鼻烟壶的制作进入了黄金时代。如今人们早已不再吸鼻烟，但鼻烟壶作为流传的精美艺术品，至今仍被人研究、收藏和玩赏。
陶兆峰向记者介绍，最初流入中国的外国鼻烟壶均是玻璃制品，然而，这些舶来品满足不了百姓的需求，聪明的艺匠就用各式各样的材料来制作精巧的鼻烟壶，诸如翡翠、宝石、象牙、玉石、瓷器、漆器、骨料、金属等材料。
越是珍贵材料制成的鼻烟壶，越能反映出主人的地位和身份。
材质多样记者发现，在陶兆峰收藏的鼻烟壶中，各种材质均有。陶兆峰告诉记者，一般说来，鼻烟壶的材质分为金属胎珐琅、玻璃胎画珐琅、玉石、陶瓷、牙角竹木、漆类、匏类、镶嵌类等。其中，数量最多的是玻璃类和陶瓷类，在精品鼻烟壶中，铜胎画珐琅类、玻璃胎画珐琅类、瓷胎粉彩类的鼻烟壶较为常见。论价值应首推玻璃胎画珐琅鼻烟壶，其次是铜胎画珐琅鼻烟壶。玉石类鼻烟壶中，雕刻精美的部分也属于高档次的精品。
据了解，真品鼻烟壶的市场价格从两万元、几十万元到几百万元不等。近几年由于收藏鼻烟壶的人数增多，普通的鼻烟壶身价也成倍增长，而一些精品鼻烟壶在国际市场上也拍出了较高价格。在2005年佳士得拍卖会上，清乾隆御制珐琅彩西洋人物图鼻烟壶被拍出550万元人民币的高价；2006年纽约佳士得拍卖会上推出了鼻烟壶拍卖专场，一件18-19世纪苏州黑玉带白皮渔樵耕读鼻烟壶以37.44万美元拔得头筹；而从2010年5月至今年5月，香港邦瀚斯拍卖行陆续推出了三场“玛丽及庄智博夫妇的鼻烟壶珍藏”系列拍卖，均取得100%成交的创纪录佳绩。
慧眼识“瓶”当记者问起在庞大的收藏门类中为什么会盯上了小小的鼻烟壶时，陶兆峰回忆起自己一次偶然的机遇。
上世纪80年代初，陶兆峰在辽宁抚顺出差，顺便探访了几个战友。在新宾县一个满族籍战友家里，其80多岁的老祖母拿出了鼻烟待客。但令陶兆峰惊异的是，老人手里拿的是一只精致的小瓶子。战友见状表示，该地是满族和蒙古族居住地区，五六十岁以上老人都有吸鼻烟的习惯。陶兆峰临走时，老人送给他一只茄子状白玉雕的“小瓶”，随后，陶兆峰将这只“白玉茄子”带回了上海。由此，陶兆峰萌发了收集鼻烟壶之念，从此走上了“以壶养壶”的收藏之路，目前他已收藏各类鼻烟壶600余只。
鉴别有方近年来，越来越多的投资者认识到了鼻烟壶的收藏与投资价值。但陶兆峰指出，鉴别鼻烟壶，必须考虑的是质料和工艺。比如，玉及各类宝石所制作的鼻烟壶，因其材料昂贵，价值很高；清乾隆时期各类画珐琅彩烟壶也属上品；工艺精致或出自名家之手的鼻烟壶也自然价格不菲。
值得注意的是，清道光年间，还出现了内画壶这一更为人喜爱的新品种。内画壶是将铁砂放入料器制成的小瓶子内摇磨，使瓶变成乳白色，然后用极其精细的竹笔，蘸色后在瓶内画出各种人物、山水、花卉等的鼻烟壶，其以1949年为界限，分为新、老内画壶，其中老内画壶的价格颇高，尤其是名家之作更是“千金难求”。
仿生类鼻烟壶
中国艺术品的秋季拍卖于9月在纽约拉开帷幕，在众多门类中，佳士得拍卖行推出的由著名藏家MaryMargaretYoung收藏的“Meriem重要鼻烟壶珍藏”，无疑格外引人注目。不仅是因为这是继李公伟专场之后，又一场重要的鼻烟壶专场拍卖，而且众多珍品的出现，也将对于鼻烟壶的收藏投资产生不小影响。对于广大投资者来说，可以重点关注仿生类鼻烟壶。
所谓“仿生类鼻烟壶”，就是让鼻烟壶仿胡桃、藕、石榴、茄子、花生、螃蟹、海螺等形象，与传统意义上的鼻烟壶造型有着很大的区别。在此次拍卖中，一件料胎画珐琅半开莲花形鼻烟壶十分抢眼，此壶呈半开莲花形，含苞待放，花瓣层层重叠，姿态动人逼真，彩绘精细自然。
从目前的拍卖市场来看，虽然仿生类鼻烟壶的成交往往会令主办方有着不少的精细。在今年3月佳士得的拍卖会上，一件估价仅为46万元的清代玛瑙卧鹿形鼻烟壶，成交价超过了120万元。相比仿生瓷器只有用瓷土塑造各种形象相比，仿生类鼻烟壶可以使用各类材质为之，并采用各种方式制作，因此把玩性更强。从投资角度来看，藏家应该选择那些造型生动、逼真的鼻烟壶。
珐琅彩瓷鼻烟壶真伪小议
鼻烟壶自明代传入中国，瓷制鼻烟壶制作始于清康熙中期，经过渐进的发展，出现青花、青花釉里红、粉彩、五彩、斗彩、墨彩、古铜彩、珐琅彩、茶叶末釉、色釉描金等品种，其中珐琅彩用于烟壶制作是在雍正年间。
珐琅彩瓷自康熙三十五年创烧到乾隆中期即没，流行时间短，且用料珍贵，作品仅限于宫内，传世品极少，珐琅彩瓷鼻烟壶就更为罕见。旅顺博物馆藏品中有两件乾隆年间的珐琅烟壶，其质地、釉彩、绘画和烟壶造型都令观者拍手叫绝。笔者对这两件鼻烟壶进行了反复的揣摩与考证，逐步辨其真伪，现介绍如下。
乾隆款珐琅彩双面花卉诗句烟壶：高7.2厘米、宽4.1厘米、厚2.1厘米。侈口，束颈，削肩，长圆腹，平底。器身扁，造型匀称秀美，重量适中。白地洁白细润。烟壶面绘百菊图，花枝浓密，千姿态百态，礁石隐于花丛中。各类菊花含墨、蓝、紫、鹅黄、淡黄、橘红等色彩，均为细笔勾画而后上色。图案左上方题“浓姿老圃，压倒秋容”。题跋右上角有长圆形迎首章，诗后落圆、方形樱
此壶另一面是仿朗世宁为雍正祝寿而作的“嵩献英芝图”。一苍松拔地而起，松干青藤盘绕，团画深绿色松针，松旁一高耸礁石上站立一鹰挺胸侧目。鹰体采用西式画法，以淡墨渲染的技法点画细密羽毛的质感，惟鹰嘴、眼爪着墨清晰。石下方水流湍急，穿石而过，石旁绘红色灵芝。画面比朗画多出一轮红日出水，图中鹰、松、灵芝有吉祥祝福的含意。此图左上方题：“百年呈佳瑞，千松起壮图。”亦上有引首，下印压角。烟壶底部略凹，有蓝彩无边栏楷书四字底款“乾隆年制”。
此件鼻烟壶彩绘工细，与色地结合紧密，壶面彩画有晶莹透亮的玻璃质感，又由于彩绘采用多色阶彩料绘画，色阶的深浅不同巧妙配合，使画面色调艳丽柔和，层次清晰。
珐琅“秋趣图”烟壶：高6.28厘米、宽4.8厘米、厚1.9厘米。撇口，束颈，广肩，圆腹下收，平底。器身扁，造型轻巧，器口平面涂金彩略有脱落。白地略泛青，光泽平滑，器型与质地上手都感觉适中。烟壶两面绘画题材均为“秋趣图”。一面绘白菜、红萝卜、菊花，一只蝈蝈平首踩在白菜上，两须张开。蝈蝈以黑色勾画，后涂淡黄渐绿的体色，用笔细致准确，两腿的点画尤为精细。整体彩绘色调为翠绿渐淡至淡黄色，菊花与红萝卜以胭脂红色彩画，淡雅中尤显妖媚。
另一面画一蝈蝈低首踩在一垂枝牡丹上，旁有一张翅蜜蜂，此蜂动作呆滞，赭色彩绘色浮无光泽，非珐琅彩，当为后补之拙。
此件鼻烟壶底书红彩四字篆书款：“乾隆年制”。多数专家认为：一、乾隆年间珐琅瓷无红彩款；二、该壶器型轻巧适中、但细看壶双肩不等，而且白地色白略泛青色，乾隆年间珐琅彩瓷均为景德镇选最好的素瓷运到北京内务府绘彩加工，胎体与釉色应该具有规整、白腴的特点；三、该壶彩绘过厚，有几处似涂抹而非彩画，色阶不清；四、该壶画面用笔不够精细，尤其牡丹、红萝卜，用笔较差，惟蝈蝈绘画细致准确。乾隆珐彩均特聘画题精心绘制，如若一件烟壶有多处败笔之处当可质疑；五、秋趣图在乾隆年间尚属少见图案，图中蝈在吴语中与官谐音，寓意居官为上，蝈蝈是道光年最常见最典型的纹饰，清末几代也常有表现。
此烟壶器型轻巧秀美，图案布局大方，用色艳丽素雅，彩绘莹亮，乍看无疑是一件上好的乾隆珐琅彩鼻烟壶，但上述五点质疑当可辨真伪。
清三代珐琅彩瓷传世极少，但也有流失于民间的可能。旅顺博物馆建馆于1917年，该馆历史上曾收藏各类文物，这两件珐琅彩鼻烟壶都属旧藏。清代道光以后仿乾隆的作品较多，民国时期仿品更多，该馆旧藏中民国仿古瓷亦不少，因此对馆内旧藏瓷器包括烟壶一类小品的考证与研究，将是很有益的事。
鼻烟壶的鉴定秘诀
鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶，不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现今存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意，而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧制瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩。不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前期，具有创意的委实不多。
玉石类鼻烟壶的鉴定
玉石类鼻烟壶主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻烟壶，缺乏重量感，色凋欠鲜明，透明度差，毫无“灵气”可言。若属玻璃料，用力摩擦其表面，便会发现壶身起毛。翡翠鼻烟壶的翠质最贵的为“祖母绿”，即深绿而质地莹净的翡翠。其次为“黄杨绿”，色稍黄而绿。再次是“菠菜绿”，绿似菠菜。
玛瑙鼻烟壶的鉴定
鉴定玛瑙鼻烟壶要注意观察，作伪者常常把色差的玛瑙染上鲜红色或其他鲜艳的色彩。假玛瑙烟壶花纹混乱，好比调和漆，而且过分光滑，并不明亮。假玛瑙烟壶硬度差，多杂质与瑕疵。要防止作伪者把玛瑙放入电炉中用高温烧出“红色”，这种红玛瑙叫“烧红玛瑙”。
琥珀鼻烟壶的鉴定
要观察质地是否密集，若质地软容易受刀刻饰，大多是假琥珀。市场上含有木皮昆虫的琥珀鼻烟壶，属人为制成的；即使琥珀里确有些微小动物，大都是缺头缺足的。
碧玺鼻烟壶的鉴定
碧玺鼻烟壶主要看质地，碧玺色带变化较多，晶面上有纵纹，凡是佳品，壶身内部颜色均匀，少“棉柳”状体，透明度高。有些碧玺鼻烟壶含云雾状，色不鲜匀，也不明亮，属次品。清代西太后特别喜爱碧玺，一时广为风行，价格日益提高。西太后去世后，碧玺身分一落千丈。
鼻烟壶拍卖外热内冷
安蓓蕾
1900-1920年马少宣作水晶内画张謇肖像鼻烟壶10.9万美元2008年纽约佳士得春拍
清乾隆御制铜胎画珐琅西洋人物图鼻烟壶16.9万美元2007年纽约佳士得秋拍
秋水
“过了一会儿，我看他伸着手在衣服里掏，掏出来一个鼻烟壶，放在桌上。又往里掏，掏出的是一个烟碟，也放在桌上。
他坐了一会儿，把鼻烟壶拿起来，找开盖子，又伸进去，由壶里舀出一些鼻烟，放在烟碟上，他看了看，似乎是觉得不够，又把盖子上的勺再伸进去，又舀出一些，也放进烟碟里，然后把壶盖盖好。
他用右手的食指，在鼻烟上一按，食指蘸上了鼻烟，然后把拇指合到食指上，稍一摩擦，拇指上也有了鼻烟。他先用拇指堵在右鼻孔上，用力一吸，这拇指上的鼻烟，大部已入了鼻子。他又把食指堵在左鼻孔上，也是用力一吸，这食指上的鼻烟，也进入了鼻孔。如此反复两三次，手指上已没有鼻烟了。
他很安静地坐在那里，仿佛是极为舒适的样子。
他坐了不久，起身到各桌上，周旋了一次，回来不久，大家都来，都把自己的鼻烟壶放在座前，大家批评了一阵，就各自走去了。”
台北故宫博物院那志良先生记述小时候祖父在茶铺子使用鼻烟以及与同好玩赏鼻烟壶的情景，如今早已不见，然而这一风气“在清末、民初的时候，是风行一时的事”。
时代变迁，纸烟的出现替代传统鼻烟，鼻烟壶也失去了实用功能，现今人们甚至不知道鼻烟壶该如何使用。鼻烟壶风行清代近300年，在皇帝首倡之下，历朝宫廷、民间大量制作，为我们留下了不少遗物。退出历史舞台的鼻烟壶，因其所使用的丰富材质、精巧的制作工艺和装饰艺术，吸引了收藏者的兴趣。
清末，中国鼻烟壶即受到欧美收藏者的关注。20世纪六七十年代，纽约、伦敦艺术品拍场已出现私人收藏的鼻烟壶专场拍卖会。苏富比、佳士得70年代进入香港拍卖市场后，频繁推出中外收藏家的鼻烟壶珍藏专拍，但因中国内地艺术品收藏的中断30年，早期欧美、香港市场的流行风潮并未在内地引起回响。至20世纪90年代中期，内地艺术品拍卖兴起，研究者、从业者、收藏者才逐渐关注到鼻烟壶。
内地鼻烟壶收藏、研究起步较晚，收藏群体成长缓慢，此项收藏一直是外热内冷。随着近几年经济快速发展，艺术品行情持续飙升，鼻烟壶的价格也大幅上涨。
不少收藏者、研究者认为清代鼻烟壶是集中国清代各种工艺制作技艺之大成的艺术品，传世鼻烟壶的材质、纹饰、造型工艺多到不胜枚举。然而，鼻烟壶自清代开始各地民间就大量制作，存世品质量参差不齐，真正具有较高收藏、研究价值的鼻烟壶毕竟是少数。
20世纪50至80年代，内地文物艺术品肩负着赚取外汇的重任而被大量销外海外，相当数量的鼻烟壶流入了海外收藏者之手，现今欧美、新加坡以及中国香港、台港等地的收藏量不容小视。随着文物海外回流的热潮，当年散出的鼻烟壶顺势回流。2000年以来，纽约、伦敦、香港、北京四地的鼻烟壶拍卖价格走势稳定，行情主要由几位重要的中外鼻烟壶收藏家藏品专拍推动。2004年李公伟夫妇珍藏鼻烟壶专拍后价格上涨迹象明显，至2010年玛丽与庄智博藏鼻烟壶专拍，行情迈上了一个新的台阶。
纽约、香港、北京的鼻烟壶拍卖现状
20世纪70年代以来，鼻烟壶的主流拍卖市场长期在纽约、香港等地区。资料显示，20世纪70至90年代，香港市场鼻烟壶上拍的场次居首，大量欧美、港台地区的老一辈鼻烟壶藏家均选择在香港拍卖藏品。早期香港市场拍卖过的鼻烟壶情况因资料缺乏，难以计数，从1993年出版的《苏富比二十周年》精品图录所收录的鼻烟壶可略窥一斑。该图录收录艺术品708件，鼻烟壶有57件，约占总数的8.05%。57件鼻烟壶的材质涉及玻璃、葫芦、琥珀、雕漆、珊瑚、象牙、椰壳、瓷、紫砂、玛瑙、铜、砾岩、玉、翡翠，品种还有画珐琅、内画等多种，多数出自名家旧藏，ArthurGadsby收藏10件、Kaynes-Klitz藏品26件、PaulandHelenBernat藏品2件。
就鼻烟壶的材质而言，该图录收录了玻璃鼻烟壶6件，有白地套红、黄地套黄、宝石蓝地套白、黄米色地套白、白地套四彩、白地套绿等品种；1件葫芦莲花纹鼻烟壶；1件琥珀金丝鼻烟壶；2件漆鼻烟壶；1件珊瑚雕梅石兰图鼻烟壶；1件象牙开光人物图鼻烟壶；1件椰壳题字鼻烟壶；3件瓷胎鼻烟壶；3件宜兴紫砂鼻烟壶；8件玛瑙鼻烟壶；1件砾岩鼻烟壶；2件铜鼻烟壶；8件画珐琅鼻烟壶(3件铜胎，5件玻璃胎)；12件水晶、玻璃内画鼻烟壶；7件玉石质鼻烟壶(包括3件翡翠鼻烟壶)。
由此可见，当时香港市场鼻烟壶的价格已经不低，拍场上创高价的鼻烟壶数量最多的依次是内画、玛瑙、画珐琅、玉石、玻璃、陶瓷类的鼻烟壶，铜质、琥珀、漆制鼻烟过数量少，葫芦、珊瑚、象牙、椰壳等有机材质制品更少。
另粗略统计，香港苏富比1996年以来上拍约913件鼻烟壶，成交价超过百万元者数件。香港佳士得1996年以来上拍约532件鼻烟壶，11件成交价超过百万元，58件价格在10万至100万元间。
2000年以后，行情有所转变，具有标志性的是，佳士得征得美国华裔收藏家李公伟(JamesLi)、王菊露(Julie)夫妇珍藏的一批鼻烟壶，于2004年4月25日在香港推出首场“小有洞天——J&J鼻烟壶珍藏”专拍，收获2400.855万港币，8件拍品价超百万港币，清乾隆御制白料珐琅彩牡丹翠鸟鼻烟壶以230.375万港币拍出，但88件标的流拍22件。次年3月30日，佳士得将李公伟夫妇的第二场鼻烟壶专拍移至纽约，88件仅1件流拍，收获393.112万美元，9件拍品成交价超过百万元人民币，清乾隆内府御制珐琅彩西洋人物图鼻烟壶拍出了66.56万美元，成为当年最贵的中国鼻烟壶。此后，佳士得的鼻烟壶拍卖主要以纽约市场为中心，先后上拍了4场李公伟夫妇的专拍，2场美国收藏家玛丽MeriemMargaretYoung珍藏的鼻烟壶专拍，每场专拍的成交率均在超过95%至100%间，玛丽收藏的1736-1750年清宫御制铜胎画珐琅万花地开西洋仕女鼻烟壶更拍到82.5万美元，这纪录保持到2009年。
纽约佳士得2005年3月至2011年4月底6年半的时间里，上拍584件鼻烟壶，成交519件，平均成交率89%。519件成交总成交额达人民币12344.2404万元，平均每件成交价超过23.79万元。25件成交价超过百万元，226件成交价在10万至100万元间。
纽约苏富比2001年至2011年4月底，上拍鼻烟壶约1049件，成交753件，296件流拍，成交率约72%，总成交额约7665.6565万元人民币，单件平均成交价约101801.55元。11件价超百万元，138件价格在10万至100万元间。纽约两大公司拍卖的鼻烟壶行情远远超过中国市场。
长期由纽约市场主导鼻烟壶拍卖行情正在发生变化：2010年5月28日，香港邦瀚斯推出的玛丽与庄智博(MARY&GEORGEBLOCH)珍藏中国鼻烟壶的首场专拍，百分之百成交，“乾隆年制”款御制铜胎珐琅彩西洋人物鼻烟壶拍到了928万港币，刷新中国鼻烟壶拍卖纪录。一周后的北京保利春拍中，清乾隆铜鎏金錾花嵌画珐琅西洋人物烟壶也拍到616万元，成为内地鼻烟壶拍出的最高价。11月23日，香港邦瀚斯第二场鼻烟壶专拍再次热卖，拍品仍悉数成交，“乾隆年制”款的玻璃胎画珐琅开光莲花鼻烟壶再以905.6万港币拍出。
鼻烟壶的行情虽说是最晚由国外回归中国市场的板块，但由去年的市场表现看，香港无疑又在这轮回归潮中抢到了先机，内地收藏者依然是弄潮儿，据香港邦瀚斯中国艺术部主管王杰安(JulianKing)透露，“去年第二场拍卖时，从拍品的成交价看国内藏家占到了52%，也就是说高价位的鼻烟壶大部分被国内藏家拍得。”相信该公司系列专拍的推动下，内地鼻烟壶的行情也将有所变化。
北京翰海是内地鼻烟壶上拍数量最多的公司，1994年9月19日至2011年4月底，上拍约2401件鼻烟壶，成交1579件，成交率约66%，7件价超百万元，清乾隆御制料胎珐琅彩开光山水鼻烟壶2005年秋拍以352万元成交。
中国嘉德1996年10月21日秋拍时推出过一场鼻烟壶专拍，147件拍品成交49.66%，成交额447.76万元。该公司历年上拍约1440件鼻烟壶拍品，成交643件，平均成交率约45%，总成交额约2112.87万元，成交均价约3.3万元，仅清乾隆铜胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶价超百万元，2003年秋拍以176万元拍出。
与纽约、香港市场相比，内地鼻烟壶拍卖尚存距离。这一方面表现在缺少高品质、有影响力的中外私人收藏家专拍，另一方面则是收藏、研究群体力量薄弱，处于正在成长的过程中，成熟尚需时日。
鼻烟壶是收藏的良好起点
欧美市场广泛的鼻烟壶收藏为其奠定了国际市场的基础，鼻烟壶20世纪中期走向拍卖场那一刻开始，就注定了它的国际身份。据香港佳士得中国瓷器及艺术品部主管安蓓蕾(PolaAntebi)女士介绍，“中国鼻烟壶在欧洲、美国、亚洲地区有着良好的收藏传统，很多重要的收藏家藏有呈系列的藏品，不少人收藏了几十年。而随着部分老收藏家的退场，他们的后辈又没有收藏热情，因此很多呈系列的鼻烟壶收藏都将会在未来通过拍卖的形式抛出。”
安蓓蕾分析，“欧美藏家更多的是从不同种类去收藏鼻烟壶，注重系列性，从存世的18至19世纪的鼻烟壶看，如果收藏者懂得鼻烟壶的品种、材质和各类别的珍稀程度，很容易被它的精美艺术所吸引。欧美藏家不特别在意清代宫廷所制作的鼻烟壶，其实清代民间所制作的高级鼻烟壶，都曾进贡宫廷，这类鼻烟壶也是他们关注的对象，如广州、苏州等地制品。”“文人气息比较浓厚的鼻烟壶目前价格相对较低，未来这一类质量上乘的鼻烟壶将会受到世界各地收藏者的关注。”
据安蓓蕾观察，“就在五年前，鼻烟壶拍卖的市场还很小，从香港佳士得历年的成交情况看，大量的鼻烟壶买家来自欧美地区，以及亚洲的新加坡、台湾和香港地区，中国内地的买家数量相对较少。但是随着内地藏家对鼻烟壶的文化和价值了解的更深入，已有藏家进入市场，开始购买一些价格较高的鼻烟壶。”
安蓓蕾认为，“对于一位新进入艺术品市场的收藏者而言，从鼻烟壶入手收藏，将会是一个良好的起点。鼻烟壶丰富的品种、材质，可以给收藏者提供丰富的知识，可以通过各种鼻烟壶，了解到玻璃器、画珐琅、瓷器、玉器、铜器、竹木牙角等等不同材质艺术品的时代风格和工艺特点，甚至把握清代宫廷御制风格和地方民间工艺风格的异同。”
鼻烟壶：或将成为下一只收藏“蓝筹股”
近些年，中国鼻烟壶被誉为“集中国多种工艺之大成的袖珍艺术品”，长期以来深受国外收藏家的喜爱，随着国内收藏市场的火速升温，鼻烟壶收藏市场也渐渐由国外向国内发展。
浓缩中国传统工艺
鼻烟自明万历年间由欧洲传入中国后，先在宫廷、王府中得到应用，到清代已在社会上广泛流行，用来盛放鼻烟的鼻烟壶也成为人们显示身份和馈赠亲友的时髦物品。鼻烟和鼻烟盒虽是舶来品，是我国古代艺术品中成长最晚的一门，但却在中国被发扬光大，成为具有中国风格的“壶”。
鼻烟壶“身高”仅五六厘米，却浓缩了中国大部分的传统工艺。在材质上，鼻烟壶有料器、玉石、有机物、陶瓷、金属、内画六大类，在制作工艺上集书画、雕刻、精铸、镶嵌、焊接、烧结、锻造、点蓝、珐琅、黏合、模压等各种技术于一体，各种因材而宜的造型同样让人目不暇接。自清乾隆嘉庆时期，内画鼻烟壶出现，由于它结合了鼻烟壶独特的造型艺术和中国书画艺术，加之高难度的内画技法，所以一出现立即受到人们的青睐，发展至今形成了京、冀、鲁、粤四大内画流派。
精品大多在国外
“有九成的精品鼻烟壶藏在外国人手中。”中国鼻烟壶博物馆总经理、艺术总监董晶对记者说，“以前，鼻烟壶在国内被视为"封建糟粕"，并以低廉的价格大量出口到国外，这使得大量明清精品官窑鼻烟壶都被外国收藏家纳入囊中。现在，国内真正称得上鼻烟壶收藏家的不过十几人，甚至更少，许多号称藏有几百、几千件鼻烟壶的人所收藏的，不过是些后人制作的仿品。”
董晶告诉记者，鼻烟壶收藏在国内是名副其实的小众收藏，但这也意味着鼻烟壶收藏市场有很大的发展空间。“前几天，我和几位收藏家还在一起讨论，我们都认为鼻烟壶很有可能成为收藏市场下一只"蓝筹股"。这不是没有根据的，近几年，随着国内收藏市场大形势的发展，鼻烟壶收藏市场也逐渐有了起色。从1994年北京翰海拍卖率先拍卖35件鼻烟壶开始，鼻烟壶在各大拍场上屡创佳绩，价格涨了10多倍。而在国际鼻烟壶拍卖市场上，除了一些鼻烟壶的老收藏家外，也不断出现中国内地的新藏家参与竞拍，相信越来越多的精品将回流到中国藏家手中。”记者了解到，在今年3月22日举办的纽约亚洲周拍卖活动中，琳达·里德尔·霍夫曼中国鼻烟壶藏品专场拍卖现场，亚洲买家的人数第一次超过了西方买家，洛杉矶收藏大腕ClareChu形容，“最引人注目的是中国买家纷纷进入市场，并且充满活力地参与竞买”，“这在国际鼻烟壶领域是前所未见的景况”，“也为鼻烟壶市场创造出令人激动的繁荣景象。”
“不论是官窑，还是民窑，鼻烟壶收藏要选择精品，普品的鼻烟壶只能保值。”董晶告诉记者。而衡量鼻烟壶精美与否主要看几方面：材质上，瓷胎珐琅彩目前价位较高；画工、雕工讲究精细，内画鼻烟壶讲求大师之作。在收藏鼻烟壶时还要特别注意鉴别赝品和仿品。各类鼻烟壶中，瓷器鼻烟壶最容易造假，雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶胎细，道光时期的鼻烟壶以民俗、人物题材为内容的较多，光绪时期则存在大量仿前朝的精品之作。
深受外国藏家青睐
尽管目前国内鼻烟壶收藏群体规模很小，但在欧美，以中国鼻烟壶为主要藏品的收藏家却不在少数。“中国鼻烟壶的体积虽小，但选材之考究、做工之精美、内涵之丰富，让人惊叹。在美国，那些上乘之品一经露面总是能吸引许多热爱中国艺术品的收藏家，在欧洲也同样如此。”前任国际中国鼻烟壶学会主席、鼻烟壶收藏家福特先生告诉记者，中国鼻烟壶一直以来深受国外收藏家喜爱，为了便于藏家们交流、学习，他的祖父在1968年发起成立了国际中国鼻烟壶学会，学会成立后，每年都在世界各大城市轮换召开年会，来自世界各地的收藏家会员通过学会举办的各种学术活动，对博大精深的鼻烟壶艺术进行切磋交流，不少收藏家也把鼻烟壶作为首次东方艺术的入门起点。
小小鼻烟壶 收藏窍门多 小古董大收益
小巧玲珑、造型别致的鼻烟壶，将玉石、珐琅、水晶、玛瑙、瓷等多种材质，与绘画、书法艺术相结合，成为工艺品中的一朵奇葩，被收藏爱好者视为珍贵文玩，在国内外享有盛誉。近年，这种既适于收藏，又便于把玩的艺术品，越来越受到藏家的青睐。
鼻烟壶
小古董大收益
中国鼻烟壶小中见大，材质繁多，包括琉璃、陶瓷、金银、犀牛角、玉石、竹木、葫芦等；工艺技法变化无穷，包括雕漆、套料、彩绘、珐琅彩绘、雕刻、琢碾、内画等。
在20世纪80年代，鼻烟壶收藏才正式成为国内收藏门类，20世纪90年代中期达到收藏高峰。1996年，北京翰海艺术品拍卖公司举办了国内第一个鼻烟壶拍卖专场，鼻烟壶开始在国内艺术品拍卖市场中脱颖而出，其市场价位以每年50%~70%的幅度一路攀升。以内画鼻烟壶为例，2000年国内一流大师作品的市场价格在1万元~4万元，其弟子作品价格在3000元~8000元，到2008年，大师作品价已飙升至5万元~10万元，其弟子作品价也高达1万元~5万元，年平均上涨50%左右。而清雍正、道光年间的精品鼻烟壶身价更是高达上百万元，正所谓“小古董，大收益”。
收藏以旧为主以稀为贵
对于如何投资收藏鼻烟壶的问题，应把握以旧为主、以稀为贵的原则选择精品。
具体来讲，以旧为主就是鼻烟壶年代越久远，升值潜力就越大。康熙年间的鼻烟壶以翡翠、和田羊脂玉、红蓝宝石、金银等材质为主，流传下来的数量不多，非常珍贵。同陶瓷一样，鼻烟壶也讲究以官窑为贵，清朝的官窑鼻烟壶自然是上乘之选。但收藏官窑作品需要从其造型、用料、把玩痕迹上注意甄别仿品。
现代鼻烟壶，内画作品占到90%以上。收藏内画鼻烟壶要从大师级精品入手，具体说就是要收藏清末民初王习三、周乐元、马少宜、刘守本、马少宣、叶仲三等国内一流内画大师的作品。对于经济实力稍弱的收藏爱好者，可以从收藏这些大师的弟子王千、张汝财、陈润璞、王冠宇等人的作品入手，循序渐进。这些当代名家正处于创作的黄金期，其作品极具收藏潜力，未来升值空间可观。
此外，就具体作品而言，从材质上说，应首先考虑收藏天然水晶鼻烟壶，其次是透明度较高的玛瑙壶，再次是人造水晶壶，最后是料壶(玻璃壶)；从造型上说，应以老鼻烟壶为标准，其外形要优美，壶的大小要适中，尺寸最好控制在6.5厘米×4厘米左右；从题材上说，内画鼻烟壶要首先收藏人物肖像画作品，其次是动物画作品，再次是人物画作品，最后是花鸟画作品。
收藏入门有诀窍
清乾隆年间是鼻烟壶制作的鼎盛时期，特别是珐琅鼻烟壶，装饰手法和题材内容非常丰富。但目前市场上清朝的鼻烟壶真品已经很难寻觅，所以对于初级收藏爱好者而言，想买到货真价实的鼻烟壶需要掌握很多相关的专业收藏知识。
需要提醒的是，有一部分清末的仿制鼻烟壶造型的瓷器作品正在市场上流通，但实际上是用来装药的药瓶，并不是瓷胎鼻烟壶，所以收藏爱好者在选择收藏时要特别注意。
瓷胎鼻烟壶的存世量最多，市场价格较低。瓷胎鼻烟壶中要以康熙、雍正、乾隆年间制作的最为珍贵。如果想收藏瓷胎鼻烟壶，初级收藏者可先从青花、青花加紫瓷胎鼻烟壶入手，在对市场有了初步了解后，再逐步向粉彩等较高档次的瓷胎鼻烟壶深入。
若是对玻璃胎鼻烟壶感兴趣，这类品种目前在藏市中流通得较多，大都做工精致，质地滋润。收藏者在购买此类鼻烟壶时，可尝试价格不高的单色玻璃胎鼻烟壶。而玉石类鼻烟壶以雕工精美的羊脂玉为上品，初级收藏者可先从普通的白玉、青玉入手。
张荣：清代鼻烟壶的鉴赏
鼻烟壶的历史很短，清代一朝才出现。这和满族人喜好鼻烟有关。
关于鼻烟壶的来源，在学术研究领域三个说法：万历说、顺治说和康熙说。
有人认为万历年间就已经有鼻烟壶了，这有一定的道理。万历时期，意大利的传教士利玛窦来到中国传教，给万历皇帝带了很多西洋的礼物，其中就有鼻烟。鼻烟盛放在瓷或玻璃的容器中。澳门历史博物馆有一个小展览，陈列了很多明晚期的小玻璃瓶和瓷器瓶子。有人认为那就是中国最早的鼻烟壶的诞生。实际上是用当时的小药瓶来装的。
“顺治说”是因为原来的北京文物商店收藏了几件顺治款的龙纹的铜鼻烟壶，有“顺治三年”“顺治五年”“顺治六年”款，所以有人认为顺治时期就已经有鼻烟壶了。实际上我们看过之后，认为它是民国仿制的，和顺治没有任何关系。在各类文物当中，都没有带顺治官款的文物，即使是带款最多的瓷器也没有。
经过多年的研究，结合档案文献和实物，我们认为，清代鼻烟壶应该是从康熙年间出现的。现在传世最早的实物就是康熙年款的铜胎画珐琅鼻烟壶。据统计，在世界范围内，带康熙款的鼻烟壶可能不超过20个，十分珍贵。
鼻烟壶有一个非常重要的特点，就是它把清代能够涉及到的材质几乎都用到了，集清代各种材质、各种制作工艺于一身。它的材质不是单一的，制作工艺也不是单一的，采用的装饰方法也不是单一的。所以鼻烟壶是一类很独特的文物。
在整个清代，鼻烟壶的制作从康熙到宣统一直没有中断，这是众多文物中唯一的一类，为我们的研究和学习提供了非常便利的条件。
鼻烟壶的公私收藏和研究
鼻烟壶的产生是因为满人的生活习惯。据清宫造办处的档案记载，造办处的各个作坊都曾大量制作鼻烟壶。清代鼻烟壶的制作量很大，所以今天能够看到的也很多。嘉庆四年(1799年)和珅倒台抄家的时候发现他竟有两千多件鼻烟壶。除了和生活习惯有关，鼻烟壶的多少、材质的好坏、装饰图案的好坏，也是当时人的身份和地位的象征。现在北京故宫博物院收藏的鼻烟壶的数量和珅差不多，也是两千多件。另一个藏量比较大的是台北故宫，但是没有专门展览，只是在它的固定展览中有几件。
私人收藏方面，鼻烟壶大藏家并不在中国，而是在欧美。鼻烟壶虽然很小，但是极具传播中国传统文化的功能。在欧美，特别是美国，很多人都非常喜欢鼻烟壶，收藏的品位也很高，对鼻烟壶有很深的研究。西方人对鼻烟壶情有独钟，甚至1964年就在美国成立了庞大的鼻烟壶组织——“国际中国鼻烟壶协会”。全世界重要的鼻烟壶专著及收藏，大部分都在国外。美国奥克兰博物馆有一个展览，专门展出中国的鼻烟壶，600件藏品全部来自一位老太太的收藏。除了美国以外，一些香港鼻烟壶藏家的水平也很高。
去年5月和11月，香港邦瀚斯(Bonhams，一译“宝龙”)举办了两场玛丽及庄智博(MARY 一类是铜镀金，在铜作做;还有一类是竹的。
我们对玻璃鼻烟壶进行了一个简单的分类，包括单色玻璃、套玻璃、画珐琅玻璃、搅玻璃、金星玻璃、搅玻璃等。
单色玻璃鼻烟壶
单色玻璃鼻烟壶的数量是最大的。玻璃有一个特点是色彩比陶瓷多，特别是单色远远超过了陶瓷，很多颜色是陶瓷烧出不来的。从档案记载看，雍正时期和乾隆时期，玻璃颜色已经达到了将近40种，但我们今天能看到的只有将近20种。其中豇豆红色玻璃和瓷器中的豇豆红釉很相似，它的配方至今还没有攻克。金星玻璃在雍正的档案中有记载，但实物只在乾隆一朝有。
套玻璃鼻烟壶
套玻璃是清代独创的工艺，是指用两色以上的玻璃制作器物。分为两种：一种是满套，在玻璃胎上满套与胎色不同的另一色玻璃，再用琢玉的方法在外套的玻璃上雕琢花纹;一种是将所需各色玻璃棒烧熔，直接在器表黏贴花纹。以满套为多。
据文献记载，从康熙朝就有套玻璃鼻烟壶，但是最早的实物只看到了乾隆时期的，康熙跟雍正时期的实物均不见。乾隆朝的套玻璃鼻烟壶，没有大尺寸的，高度都是四五厘米左右，很精致。乾隆时期有一种套粉色玻璃鼻烟壶，粉色是乾隆朝特有的颜色。
清代的官造套玻璃鼻烟壶，大部分都是椭圆形的足，而且一定是实心的平面的实足，因为只有这样才能刻款。而且玻璃器的款识和其他文物不一样，它的字迹非常潦草，而且大部分是阴刻楷书款，只有少数是料款(仅在画珐琅玻璃上)，更少数的是篆书款。篆书款应该是在玉作刻的，其他款则是在玻璃厂刻。
官造的套玻璃鼻烟壶的基本规律是单色套单色，比如白套红、白套蓝、白套绿、红套蓝、红套黄等等。套多种颜色的基本上是民间的东西，但也不排除极少数套多色的也是官造的。对于民间造的鼻烟壶的研究现在还没有突破，因为没有可资对比的参照物，一件都没有。
玻璃胎画珐琅鼻烟壶
画珐琅是非常重要的一类清代文物。人们常说“珐琅彩”，但这个称谓在档案中是没有的，而是叫做××胎珐琅、××胎画珐琅。清代有六种材料的胎用于画珐琅：金、银、铜、瓷、玻璃、宜兴，即金胎画珐琅、铜胎画珐琅、银胎画珐琅等，其中铜胎画珐琅是最早的。银胎画珐琅也叫银烧蓝。瓷胎画珐琅是现在最贵的品种，俗称瓷胎珐琅彩。宜兴胎画珐琅大部分都是康熙年间的，基本都在台北故宫，北京故宫很少。
在各种画珐琅中，工艺难度最大的是玻璃胎，但是现在市场上玻璃胎画珐琅拍不过瓷胎的，这是大家认知不充分造成的。玻璃胎画珐琅的成功率低，是因为它是二次烧成，先把玻璃烧成某种器形，再用珐琅来绘画;之后再烧，温度高了，玻璃就碎了，温度低了，珐琅颜色出不来。所以清代玻璃胎画珐琅的生产量最少，极为珍贵。北京故宫收藏的清代玻璃胎画珐琅器大约才20多件。多年前我只在香港佳士得看见过一件玻璃胎画珐琅西洋人物八方形笔筒极好，似乎拍了大约6000万港币。现在玻璃胎画珐琅鼻烟壶的价钱已经逼近一千万元了。
乾隆时期出现了一批西洋人物和西洋建筑纹样的器物，这在雍正时期是没有的。雍正五年曾下令严禁外造制器，外造可能就是指西洋的东西。虽然如此，雍正皇帝还是留下了很多幅带着西洋发套的画像。乾隆时期的西洋人物和西洋建筑纹样主要出现在玻璃、铜胎画珐琅和瓷器上，经常是和中国的传统纹样相结合，很有意思。绘制者应该有两类，一类是真正的西洋画家，像郎世宁，还有一类是宫廷培养的画家。这种西洋纹样的玻璃胎画珐琅的数量很少。
内画鼻烟壶
玻璃鼻烟壶中，和现在能够衔接上的一种是内画鼻烟壶。内画玻璃的历史很短，但是研究起来难度很大。因为中国历史上手工艺人的地位比较低，有关他们的文字记载很少。内画玻璃究竟何时出现一直是个未知数。现在研究认为内画始于嘉庆年间的甘烜文，香港中文大学文物馆收藏有一幅他的画作，风格和其传世的内画壶是一致的。内画玻璃的大发展应该是在晚清、民国时期，这和当时玻璃制造技术的发展是密切相关的。
光绪年间有名的内画高手有30多位，基本上是以北京为主，也有山东的。周乐元、马少宣、叶仲三是三位京派内画艺术大师。原来他们的作品都很便宜，现在极贵，而且大量的是在国外。三位大师各有所长。周乐元主要是内画山水，他的作品很少，但现在假的很多。马少宣内画鼻烟壶的特点是一面绘画，一面题字，富于诗情画意。据马少宣的孙子马增善所说，马少宣的有些作品是由他哥哥所画，但是也署马少宣之名。叶仲三1945年去世，他的两个儿子叶晓峰和叶蓁祺传承了他的衣钵，作品都署叶仲三的名字。
实际上，在各类鼻烟壶工艺中，我们传承得最好的就是内画鼻烟壶。河北的王习三大师是现在冀派内画鼻烟壶的代表，在河北衡水有五万人在从事内画这个职业。另外，北京有刘守本，山东有张广庆，等等。
鼻烟壶的一些鉴定要点
在造型上，年代越早，器形越小;年代越晚，器形越大、越蠢笨。口部的造型也有规律，越早壁越薄，越晚壁越厚。壶腹部位的规律是：年代早的一定是扁腹，鼓腹则年代晚。荷包形的鼻烟壶一定是乾隆时期的器形。传世的康熙瓷鼻烟壶数量很少，造型多为爆竹筒式，只有青花、釉里红两个品种。
另外，鼻烟壶的盖和小匙对于鉴定也是很重要的，以原有的壶身加一个后配的盖是作伪的手段之一，也有的是新做的小匙长度不合比例。
在纹饰方面，不同部位的画法是不一样的，比如用哪种方式开光，开光里面的纹饰怎么搭配，开光外面的纹饰怎么组合，都是有规律可循的。如果要学文物鉴定，有几个纹式是很重要的：龙纹、凤纹、云纹、螭纹和蝙蝠纹。只要掌握其中一类纹饰，再看其他文物也能有一个大致的判断。蝙蝠纹是清代特有的一类装饰，它的不同时期的特点也是鉴定器物时代的重要依据。早期的蝙蝠翅膀很尖，而且一定是打开的。雍正时期的云纹和康熙、乾隆时期的完全不一样。
在款识上，康熙朝的瓷鼻烟壶中没有带康熙年款的，足内主要是写“成化年制”四字行书仿款，也有一部分不写款。
注：张荣女士1985年毕业于天津南开大学历史系博物馆学专业，同年分配到北京故宫博物院保管部工艺组工作，主要从事古代杂项类文物的保管与研究工作。曾任故宫博物院古器物部主任，现任故宫博物院图书馆馆长。已出版《漆器型制与装饰鉴赏》《张荣谈漆器》《掌中珍玩鼻烟壶》《古代漆器》等专著，并主编《故宫鼻烟壶选粹》《故宫珍宝》《光凝秋水——清宫造办处玻璃器》《投资与鉴赏——杂项类》等。