陶瓷艺术。
讯：日用陶瓷是老百姓的生活必备品。随着现代生活水平的不断提高，人们对日用陶瓷的消费已不局限于“锅碗瓢勺”，不再满足于千篇一律。专家建议，为顺应消费者对日用陶瓷的艺术化和个性化追求，生产企业不能只重“产值”，而忽略了品质设计。
日用陶瓷艺术化和个性化
咖啡杯碟套装、创意带盖马克杯、功夫茶具……近日，在广西举行的第三届中国（北流）国际陶瓷博览会上，这些日用陶瓷由于与人们生活息息相关，备受瞩目。
中国陶瓷工业协会副理事长傅维杰告诉记者，为了满足人们日常生活的不同需求，日用陶瓷分类越来越细，包括餐具、茶具、咖啡具、酒具、饭具等，并且更趋艺术化和个性化。
记者在广西一家陶瓷商贸城看到，毛泽东像艺术瓷盘售价达７８００元；将蒙娜丽莎的微笑融入装饰花面的一套咖啡杯碟套装也售价不菲。
傅维杰说，过去，日用陶瓷像“锅碗瓢勺”，一般在日杂商店里销售，用草绳绑成一捆捆地卖。后来是超市货架上有卖。随着人们生活水平的不断提升，富有设计理念的日用陶瓷出现在高档商场里，一套精美的陶瓷餐具价位几千上万，既有艺术欣赏价值又实用。一些日用陶瓷也被作为装饰品摆在家里，体现主人的生活品位和文化修养。
与此同时，像服装、家具一样，日用陶瓷个性化定制也受到消费者欢迎。“个性定制陶瓷茶杯”“个性陶瓷变色马克杯”“个性定制陶瓷公仔”……在互联网上搜索相关网页，不计其数。
南宁市民覃冰曾在网上定制过陶瓷保温杯，她说：“定制的陶瓷既可在商家提供的模板里选择喜欢的场景，也可以按自己的喜好设计场景。”
重“产值”轻“品质”难以为继
然而，记者采访了解到，我国虽是“日用陶瓷生产大国”，产品的品质却相对滞后，难以满足消费者日渐提升的需求。
我国日用陶瓷的产量连续十几年位居世界第一。２０１２年，全国日用陶瓷总产值９４０亿元，总产量３３０亿件，占世界总产量的６２％以上。
“我国有６０００多个日用陶瓷品牌，却没有一个像德国罗森塔尔、英国威基伍德、美国雷那克斯等国际知名品牌。”中国陶瓷艺术大师、中国工艺品进出口总公司副总经理陈烈汉说。如今，在国内上档次的百货商店，不乏来自英国、意大利、德国、日本品牌的陶瓷餐具、咖啡具等，受到消费者的青睐。
陈烈汉说，相比之下，我国日用陶瓷产品以中低档为主，造型大部分还是八九十年代的“定型”产品，几年甚至十几年一直生产使用的花纸纹样，给人感觉陈旧、无吸引力。而英国的日用陶瓷，每３年更新一次造型，每一年半更新３００个花面，每半年淘汰１００－１５０个花面，符合时代审美趣味的新花面不断问世。
有统计显示，在陶瓷出口国家中，德国、英国、日本的日用陶瓷平均每件售价是４－８美元，中国的平均每件售价是０．４５美元，远远落后于德国、英国、日本、韩国。
究其原因，清华大学美术学院陶瓷艺术设计系副教授王耀玲认为，中国许多陶瓷生产厂家只重“产值”，而忽略“品质”。停留在仿制国外产品和来样加工的水平上，导致产品造型设计雷同，花色品种单调，一个造型就几种装饰，无法满足国际、国内市场消费者多样化的生活需求。
提升品质适应消费新需求
我国是瓷器之邦，陶瓷历史文化悠久，王耀玲认为，我国现代日用陶瓷要真正深入生活，提升人们的生活品质，必须从品质设计入手，传承古人在装饰画面、文化内涵、民族精神、设计造型等方面的创作精神。
陈烈汉说，随着我国经济不断向前发展、城市化推动农民市民化，我国消费者对中高档日用陶瓷产品的内需空间还很大。一成不变的造型和装饰已不符合消费潮流，必须综合考虑形体构造、材质肌理、装饰纹样、装饰色彩，造型部位与部位之间、不同品种之间组合后的协调等方面因素。只有具备独创性的设计才有生命力，才能带来产品的繁荣与多样化，从而满足消费者的多层次个性化需求。
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陶瓷艺术个性化设计理念
倘若有一天世界上的陶瓷艺术家们都忽然失去了自己的个性，于是，所有的陶瓷艺术作剐更都将成为一个面貌。人们只要看过一件作品就等于看过了所有的作品，那么陶瓷艺术就消亡了。这个可怕的设想当然不能成真，便却说明陶瓷艺术同其它艺术一样需要个性的发挥与体现。人们欣赏艺术作品，从某种意义上来说是欣赏作品的艺术个性。为什么人们常常偏爱某一个画家是因为这个画家的艺术个性富有魁力。但是人们不只是满足一个画家‘，也希望看到更多不同艺术个性的作品。陶瓷艺术个性的形成标志着陶瓷艺术家的艺术成熟。艺术家的艺术道路实际是艺术家对自己艺术个性的探索，发掘和培养，从而促使艺术个性的成长过程，艺术家的创作过程，就是艺术个性的体现过程。古今中外，任何艺术都无一例外。中国的陶瓷史就是陶瓷艺术个性的不断更新、演变、和发展的历史。因此历代的陶瓷艺术家们不断地创立新的艺术个性，也从不间断地探索，总结如何使茎术个性尽早地形成、更新、演变、发展。
陶瓷艺术个性的特征
陶瓷艺术十分需要发挥个性，陶瓷艺术个性的发挥与纯粹的绘画艺术不同，陶瓷艺术属工艺美术范畴。因此陶瓷艺术个性的发挥必然要受到陶瓷工艺、造型、烤烧等诸因素的制约反过来这些制约，因素又为陶瓷艺术个性的发挥提供了独特的条件，从而使陶瓷艺术个性更具有鲜明的特色。
一、材质运用的特殊性
应用于陶瓷的材料非常丰富。它有坯料，釉料，色料等不同的材料因色相，粗细，亮度流动性等材质的不同表现出的质感、肌理、色泽也不相同，因此出现不同的性格，加之不同的艺术表现手法，结合线、色彩的运用则会出现不同的艺术效果。这就要求艺术家有充分驾驰运用材质的能力，因材施艺，利用技法、色彩的特征与性格，使典型的艺术个性得以体现。
陶瓷艺术创作中，造型设计是十分重要的一个领域，也是艺术家表现个性的一个重要方面，因为线具有比较强烈的表现力，在视觉上有较大的延续性，它能充分体现出作者的个性如直线给人的视觉是简单、明了、规整、直接强硬，而水平线为主所组合的造型给人平静、安定、沉稳之感；用垂直线为主组合的造型使人感到高耸、挺立、峭拔。而曲线具有变化多样的特点，给人以柔和、流畅、起伏、摆动、饱满、委婉；用曲线组合的造型饱满、浑厚、秀美。由此出现高、矮、园、方等形态各异的餐茶、瓶、罐等具皿，但不同的材质决定了艺术家须运用不同的线来表现出作者的艺术个性。
二、陶瓷艺术内容与形式的多样性
陶瓷艺术的内容与形式和其它艺术的内容与形式存在着一定的区别。一则陶瓷艺术的内容和形式严格地受到陶瓷工艺的局限；另一则陶瓷艺术具有综合双重特征，它是艺术与科学紧密结合，实用与审美有机统一的结晶，它既是商品又是艺术品，既是物质产品‘又是精神产品。陶瓷艺术在题材上有一定的局限；它要适应市场，适合各民族、不同阶层的文化、风俗、人情等诸因素，因此大部陶瓷艺术题材只是表现自然景物即花鸟、草虫、瓜果、龙凤、仁女等多为审美内容，没有什么实际意义，只给人以形式美感；可是也有部分陶瓷艺术作品的内容使人得到教育和启迪，得到娱乐，得到美的享受，使爱国主义的事迹与精神在艺术作品中得以体现。在主题上陶瓷艺术是通过题材而体现，而主题又赋于题材的精神与情感。陶瓷艺术的主题并不象绘画艺术那样是抽象的概念推理，而是体现在具体题材之中的“不说之理”或充满着深厚情感的“理趣”。松柏，雪中红梅、傲霜秋菊，或出于污泥而不染的荷花。主题一方面揭示自然物的美及其自然生产规律，但主要在于象征人的某种品格和人生哲理，由此而表现艺术家的艺术个性。
如青花大王王步先生的青花作品； 陶艺家们利用窑变花釉，色釉的肌理的效果来进行山水创作而达到出神入化的艺术境界；特别是现代陶瓷艺术则更是讲究个性的表现；他是借助陶瓷形式和语言从而充分表达出作者的内心世界。
其实，陶瓷艺术要实现实用与审美价值，体现艺术个性，就必须借助具体的表现形式与本艺术独特的艺术语言。因此就要求陶瓷艺术家要因材施艺，发挥各种材质的美的征征，运用行之有效地艺术形式，把作者的主题思想和艺术个性表现出来，由此而产生出了丰富的陶瓷艺术形式。如釉上新、粉、古彩、釉下彩，青花、青花斗彩，刻划花、颜色釉综合装饰等等。它们各有不同的艺术特色，能完美地、充分地表现出作者所要表达的主题思想，使作者的艺术个性借助特殊的艺术形式和艺术语言来表现如王步的青花分水；刘雨岑的水点桃花，陈先水的刷花等等都有鲜明的陶瓷艺术个性特征。
三：陶瓷色彩的工艺性和艺术性．
陶瓷色彩十分广泛而丰富，它是因装饰形式的产生而产生，它必须和一定的相适应的陶瓷艺术形式相适应。如粉彩有粉彩颜色、色釉装饰有相应的颜色釉等等。但是它们的运用严格地受到工艺的制约，要在遵循工艺的法则的前提下而运用，并且出现相当的偶然性。(即在炉窑的烤烧过程中。出现变化)它比其它任何门类的艺术颜色要丰富、多变。有新彩颜色、粉彩颜色、古彩颜色、青花料、釉里红、颜色釉成千上万；有无光、亮光、亚光、蜡光、平印、丝印、透明、乳浊、平面的、立体的应有尽有，在色相和肌理纹路的变化上也是十分丰富多彩，使其它艺术色彩难以达到的艺术效果。加上色彩给人产生的情感与联想，因性格、年龄、民族、地区、生活、习惯、文化层次的不同对色彩产生的感受也不尽相同，而不同的色彩又能使人产生不同的感受与联想。
陶瓷色彩实质就是一种艺术，它本身就具有作者的艺术个性，它能帮助作者充分表现主题思想，更能使作者的艺术个性体现出来。
陶瓷艺术个性的培养与形成
一、丰富的生活经验
艺术的价值贵在创新与个性。陶瓷艺术个性的培养与形成同其它艺-术同样有个共同的过程，那就是生活经验的积累，广博的文化知识和才能，深厚的艺术功底和艺术修养，娴熟的全面的技艺。生活经验是艺术家素材的积累和技法的探索过程。是陶瓷艺术家对传统艺术的积累和总和。是陶瓷艺术创作的基础。一切艺术作品都是“一定的社会生活在头脑中的反映”。社会生活作为艺术创作的素材，经过创作性的劳动，即在社会实践中能动地认识和艺术地反映的过程，才能创造出艺术作品，如果没有长期经营与日积累月的丰富的生活感受，离开了时代环境，社会生活和个人的经历等客观现实基础，即便陶瓷艺术家能力再强，也是不能凭空创造出艺术作品来的。
而在生活经验上占绝大部分的是对传统陶瓷艺术的学习、继承的经验，是对传统艺术个性、流派、技法、主题的模拟、仿学的阶段。由于个人气质，才能、习尚、修养、趣味、技巧、倾向的缘故，而喜欢并选择某些不同个性的作品去学习；然而，即使这一个性的作品能唤起艺术家内心的共鸣。但此时，他还并不能算是创作，他只是借助或依附别人的艺术表达方式来抒写自己的感受，是一种被动地、不自觉地“表现自己”而不是艺术家自然的流露，这一阶段虽然不是艺术家的目的，它是艺术个性形成过程中必不可少的一个重要环节。
二、广博的文化知识与艺术修养
在社会飞速向前发展的今天，生活的内容越来越丰富多彩。这就要求陶瓷艺术家们必须具有广泛的知识，来适应这个知识迅速更新的年代。一位真正的陶瓷艺术家，无一不是学识渊博，多才多艺的人。他不仅要熟悉和掌握自身艺术的表现形式与技法，适用合理的材质。掌握适当的烤、烧气氛。准确地拉、刮坯，科学地色、釉配制与施釉；还要懂得考古，书画、文学、诗词、音乐、戏剧、化学、数学、物理、历史、人体工程、经营、包装以及其它姊妹艺术。这就要求陶瓷艺术家们做大量的工作，积累广博的知识，广涉自然科学和社会科学之中，加强对文学艺术的修养，提高审美能力和艺术素养，加强对其它姐妹艺术的研究、吸收以及对其它有关知识的学习，借鉴和结合从中吸取营养，来充实和丰富自己的艺术创作，使陶瓷艺术作品不仅有艺术性、更具科学性并日趋完善、更能表现出陶瓷艺术家的艺术个性。由此便为艺术个性的形成与成熟打下了丰实的基础。
三、陶瓷技巧的娴熟
随着社会的进步，文明与发展，陶瓷艺术的技艺不断加强，技术更趋繁难，技巧日益高深。陶瓷艺术家就必须十分重视专业的基本训练，努力学习艺术技巧，才能得心应手地进行艺术创作。可见技巧的训练与掌握是十分重要，十分具有现代性与科学性。
技术不等于技巧，陶瓷艺术技巧是指艺术家在创作过程中用以塑造形象，表达思想，并使之尽可能完善地反映生活时运用的一整套掌握形体、色彩、线条等技术手段的本领，它是在运用熟练的技术时，体现出艺术家把真实的生活和深刻的思想感情完美地表现出来的能力和才能。
陶瓷艺术技巧并不是神秘莫测而不可捉摸的东西，通过不断学习古今艺术家的艺术经验，就能够逐步掌握艺术技巧。对陶瓷艺术家来说艺术知识愈丰富，愈善于学习，勇于探索，他所掌握的艺术技巧也愈熟练。正如所谓“凡操千曲、而后晓声”；“观千剑而后识器”；“读书破万卷，下笔如有神”；“久必有悟，悟后方能生巧”等等都足可说明，只有积累了丰富的生活经验，掌握广博的知识和熟练的技巧，其表现生活的能力就愈高，对现实的表现愈正确，就也愈能表现作品的艺术性，审美与教育的作用就愈大，艺术个性就可以健康地形成，并日趋成熟。在陶瓷艺术作品中的个性也体现的十分强烈。
然而，陶瓷艺术作品表现了“自我”并不等于就形成了艺术个性，“自我”决定了艺术个性的特征，独特的表现手法又是形成艺术个性的必要条件。艺术个性虽然必须打上“自我”的鲜明烙印，“自我”是艺术个性的一个基本的特征。正因为艺术个性具有“自我”这一明显的基本特征，所以“自我”对艺术个性的成败有着决定性的意义，没有“自我”表现的艺术家是很难创作出个性鲜明的艺术作品来的，他们的作品也只是“人云亦云”或是无病呻呤”。在陶瓷艺术的创作中只要陶瓷艺术家完美，准确地表现出“自我”并且有一系列理论依据，结合娴熟的艺术技巧和材质，那么陶瓷艺术家的艺术个性就可以很鲜明地在陶瓷艺术中得到体现。
陶瓷艺术个性是陶瓷艺术家在创作实践的过程中逐步形成并日趋完善，成熟的。是陶瓷艺术家艰苦探索的结果，是艺术家“自我”的自然流露，而不是矫情媚俗，装腔作势。由此艺术家的经历、气质、才能、学识、修养等不同，作品的艺术个性也不尽相同。陶瓷艺术的价值就在于创新与个性。
此文章为网点九段原创，特此声明！
淄博日用陶瓷：从传统走向创新
盘点2012年淄博日用陶瓷行业，最热关键词就是“创新”和“品牌”。
今年以来，淄博日用陶瓷克服原材料价格、劳动力成本上涨等不利因素，以深化发展“淄博陶瓷当代国窑”地域品牌战略为核心，以产品创新为动力，加强品牌建设，提高产品档次和附加值，保持了全行业创新增添活力的良好态势，形成了淄博陶瓷行业发展的突出特色。
目前，淄博有近300家日用陶瓷企业，其中规模以上企业有109家。2012年，我市日用陶瓷企业压缩低档产品，大力发展高档次高技术含量高附加值产品。
在淄博日用陶瓷行业中，国家机关用瓷、高级宾馆饭店用瓷、陈设艺术瓷、结构陶瓷、功能陶瓷发展迅猛，呈现出强项更强的良好局面。山东硅苑科技在连续供应第十五、十六、十七届中央政治局常委专用瓷器的基础上，靠技术创新和材质优势，再次赢得为第十八届政治局常委和委员提供专用瓷器荣耀，续写了“淄博陶瓷，当代国窑”的新篇章。
盘点2012年，我们还惊喜地看到，以淄博刻瓷、陶瓷雕塑、陶瓷彩绘和以高档艺术瓷为主的陶艺作品，生产比重不断增加，已占到日用陶瓷总量的20%，占全行业总产值30%，逐步形成陶瓷文化产业发展体系。高石英瓷、合成骨质瓷、镁质强化瓷、华青瓷、鲁青瓷、高韧性抗冲击镁玉强化瓷等高级日用细瓷产量，已突破日用陶瓷总量的40%。以炻器、白瓷为主的出口陶瓷年出口创汇能力达3亿美元以上。以氧化铝、氧化锆为主的高技术陶瓷，产品广泛用于石油、化工、机械、电子等领域，强势发展，势头良好。
截止到目前，淄博陶瓷全行业完成产值和销售收入双双超过了200亿元，同比增长10%以上，实现利润和利税33.6亿元，同比提高20%左右。预计，2012年淄博日用陶瓷行业全年完成产值240亿元、收入235亿元、利税36亿元、利润25亿元，同比分别增长12%以上。
陶瓷业发展趋势：日用陶瓷艺术化
日前在世贸商城举办的首届上海国际陶瓷生活艺术博览会上，展出了一批带有艺术性、现代性的日用陶瓷器皿，受到了观者的欢迎。陶瓷生活艺术博览会总监蒋飙说，长久以来，日用瓷与艺术瓷是“水”、“油”分离，艺术瓷摆在美术馆、博览会，即使进入家庭也是点缀；而与人们生活息息相关的日用瓷，数十年一个样。生活需要美，博览会就是倡导在使古朴的陶瓷具有使用功能的同时，将美感置于其中，这是陶艺家不可推卸的责任。
其实，艺术瓷和日用瓷泾渭分明的现象比比皆是，在南京路、淮海路上的各大商场，艺术瓷千姿百态。而日用瓷仍沿用明代正德年间的造型，千年不变。蒋飙说，中国有广东潮州、佛山，山东淄博，河北唐山和江西景德镇五大产陶区，除了佛山产卫浴建筑瓷和唐山产工业瓷外，其余三地均以日用器皿生活用品为主，出口量占全球的70％，利润仅占6％，生产的杯、盘、碗等，与有艺术家参与、设计较为时尚化的相比，价格相差数十倍、上百倍，与国外品牌日用瓷器相比也很悬殊。
在博览会上，那些图案有创意、器型新颖的现代性器皿大多出自陶瓷界新锐，鲜见工艺美术大师的身影。究其原因，蒋飙认为长期以来，陶艺界背着沉重的文化包袱，由历史积淀起来的陶艺观念使他们局限于手工技艺空间，沿袭着制陶的法则和装饰图案，不断地进行着重复的劳作。若论生存状态，他们是安逸和稳定的，但在当代艺术的“席位”中，却成了不应该的缺席者。而一批青年陶艺家走出传统陶艺的框框。然而，他们的创作激情仅仅停留在艺术瓷的风格建树上，或者顶多设计一些礼品瓷或宴会瓷，从来没有转换到大众百姓日日使用的日用瓷上。究其原因，关键还是价值取向，艺术瓷的价格高得离谱，一位名家的手绘杯子需上千元，一只花瓶的价格可以高达数万元，甚至十数万元。即便是采用画家的绘画作品而制作的限量产品，也要数百元一件。可日用瓷的设计费用却非常微薄，致使设计师、艺术家无意参与。蒋飙说，艺术瓷要生活化，日用瓷要艺术化，让人们在使用这些器皿的同时，也能感受到“美”，这是陶瓷界亟待解决的问题。
“两大认证”助推日用陶瓷走向国际
这些天，石湾美术陶瓷厂一直在为申请《出口日用陶瓷质量许可证》和《输美日用陶瓷生产厂认证》这两大认证而忙碌。据悉，如果申请成功，该厂将是佛山第一家美术类陶瓷企业取得日用陶瓷认证的厂家。届时，带有实用功能的石湾美术陶瓷也会走进厨房、饭桌，而不再是仅供摆设的观赏品。
没有认证，丢了订单
今年秋季广交会期间，石湾美陶厂的产品由于具有原产地标记而深受外商青睐，但却因没有输美认证而失去了一些美国客商的订单。美陶厂副总经理陈月华介绍，由于缺少这个认证，他们的日用陶瓷产品多年来不能出口美国。
陈月华表示，让石湾美陶成为世界品牌，光有公仔是不够的，具有艺术个性的日用、实用陶瓷产品可成为企业扩大出口规模的渠道与方向之一，因此，企业应加紧突破制度及技术上的壁垒，这将为石湾美术陶瓷的出口开辟更为广阔的渠道。
佛山仅有３家日用陶瓷厂取得“两大认证”
《出口日用陶瓷质量许可证》和《输美日用陶瓷生产厂认证》是日用陶瓷出口的两大保证，它们主要是保证出口产品的铅、镉溶出量符合进口国的要求。据悉，目前佛山只有３家日用陶瓷厂取得这两大认证。
据悉，早在几年前，佛山检验检疫局已召集有关企业商讨申请事宜，但很多厂家都觉得没必要。该局陶瓷科负责人说，潮州、德化等地的厂家早就意识到两大认证的重要性。而后来的出口数据也表明，两大认证确实拓宽了他们的出口渠道。
其实申请认证并不难
“申请操作起来没有想象那么难，佛山的产品并非没有竞争力。”佛山检验检疫局有关人员表示，通过认证就必须建立起比较规范的质量控制体系，需要多方面的支撑，但佛山日用陶瓷产品的铅、镉溶出量本来并不是很高，如果厂家已有了不错的基础，如通过了ＩＳＯ９０００的，就比较容易过关，费用也并不高。而中小企业虽然要付出更多的努力，但这种努力能够得到加倍的回报。这位负责人表示，对于有意申请、又有潜力的厂家，检验检疫局会全力扶持。
日用陶瓷艺术化 不对称陶瓷杯器皿
盛放食物和水的容器是我们每天都会使用到的物品，对于这些司空见惯的水杯、瓶子、碟子等器皿，我们可能不会对其有太多留意，但是这些普通的物品落到了设计者手中，却能焕发出别样的魅力。第一眼看到伊恩·安德森作品原型的人，都会认为那堆叠在工作台上的陶瓷器皿是制作失败的残次品，并且还不小心的粘在了一起。但是事实是，这些作品正是安德森最新设计的不对称陶瓷器皿。
他在写给国外媒体的邮件中提到，他正在探索新的设计思路以替代器皿固定的制作方式，并且要证明即使不使用传统的设计形状，也可以让制作的器皿可以保持稳定的结构。为此他将器皿固有的形状切割开来，使之分层或扭曲，最后完成的效果达到了他的设想标准。
完成的作品呈现出来就是一个个可爱的拼接几何模块，除了外形独特外，握持起来也非常之舒适，并且因为分层扭曲的设计，让一些大的水瓶不需要把手也可以很好地使用。
这些个性十足的现代器皿需要使用特殊的制作工艺，才能完成产品的形状处理与上光，因此价格比较昂贵。一个水瓶的价格大概在130美元左右，小一点的杯子也要48美元左右。不过对于喜爱陶瓷器皿的用户来说，收集一套在家中摆设还是非常显眼的。
从广州工业展看日用陶瓷设备数控自动化趋势
讯：中国陶瓷工业协会和广东新之联展览公司联合举办的2013广州陶瓷工业展即将于5月29日在广交会琶洲展馆A区盛装启幕，八万平方米展出规模将现空前盛况。日用陶瓷设备企业大规模参展成为本届行业盛会的亮点之一。据了解，意大利SAMA、SE.TE.C、德国DORST、台湾和成兴业、北京中航里程、唐山桑莱斯、淄博宝丰、博山士普、唐山恒瑞、佛山鑫隆机工、东莞金日等国内外三十多家代表企业同台展出日用陶机、窑炉及相关机械配件，争相诠释我国日用陶瓷机械设备的数控自动化趋势。
（一）传统到现代的革新，国外技术可为我用
我国是日用陶瓷制造大国，但日用陶瓷生产技术却停留在上世纪七八十年代，明显落后于欧美和日本等国。近年来，我国日用陶瓷企业一方面受诱于国内外日益庞大的日用瓷消费市场机遇，一方面受困于自身高耗能、高污染、低效率的发展问题。结果是大量陶企在焦头烂额中倒下。笔者认为，及时引进和学习国外领先的日用陶瓷生产技术，不失为我国日用陶瓷工业摆脱粗放型发展模式的快捷途径。
德国Dorst开创日用陶瓷等静压成型新技术
百年企业德国道尔斯特（Dorst）公司主要生产应用于陶瓷和粉末冶金成型的设备，核心领域为原材料制备与成型技术。该公司在全球70多个国家有2000个客户，设备80%用于出口。
日用陶瓷等静压成型技术在七十年代末首先由Dorst公司研制成功，表现为在压制成型中坯体的各个方面承受压力相等，该项技术为日用陶瓷特别是盘类扁平器皿的成型工艺开创了新的局面，是对传统可塑成型的一场工艺革命。
意大利SE.TE.C集团供应日用瓷挤压成型设备和窑炉
意大利展团代表--SE.TE.C集团是提供卫生陶瓷和日用瓷生产技术服务的领先企业，客户包括全球知名的卫生陶瓷和日用瓷制造商。该集团旗下的VICENTINI公司专注提供日用瓷挤压成型设备，而另一家集团下属企业IPEG公司主要提供日用瓷窑炉设备。
鑫隆机工力推日本SKK全自动滚压成形线
作为我国日用陶瓷制造产业链大...里的一员新增强将，鑫隆机工专业制造日用陶瓷全自动热滚压成形生产线，通过合作引进日本新荣机工株式会社（SKK）的在这方面40多年的专利和技术，并将在本届广州陶瓷工业展上重磅展出。
据了解，采用鑫隆机工全自动滚压成形线生产的自动成形产品优等率至少达98.5%，模型使用次数可高达300次以上，比传统成形线使用的模型次数增加1倍，泥料利用率提高约10%，总体生产效率比熟练人工控制提供1.2倍。日本成熟的日用瓷生产技术转为我用，将大大促进我国日用瓷生产、工艺流程简化，提升产品质量。
（二）国产陶机的突破和成绩：数字化是必然方向
应国家"十二五"要求，传统工业产业必须走创新发展和节能环保之路。我国重要陶瓷产区的一部分日用陶瓷企业在成型机械、窑炉等生产设备和节能方面有可喜的进步，甚至取得了十分突出的成绩。借2013广州陶瓷工业展首次开辟"日用陶瓷设备专区"的机会，我国日用瓷陶机先锋企业积极亮相，以多样化成熟产品凸显"中国制造"的魅力。
北京中航里程自动注浆成形设备填补国内空白
中航里程自成立以来的八年多时间里，一直从事机电一体自动化设备的研发与制造。目前主要产品为填补国内空白并获得国家专利的CHN系列陶瓷自动注浆成形设备及生产线、陶瓷自动滚压成形设备及生产线。本届展会现场将展出采用立式循环工作方式的CHN-L系列陶瓷自动注浆成形设备和CHN-C系列全自动杯、碗、盘类滚压成形整线。
唐山桑莱斯领先推动日用瓷设备数字化发展
2012年8月，我国首台数控日用陶瓷塑压机由河北唐山桑莱斯陶瓷设备有限公司研制成功，并获得国家专利。数控陶瓷塑压成型机的诞生，标志着我国陶瓷设备生产进入数字化发展阶段，对于提高我国陶瓷工业装备水平具有重要意义。它以数字编程取代了机械调整装置，具有调整快、使用方便的优点，在多品种、小批量的日用陶瓷生产中，效果非常明显。
东莞金日将展出多工位成型机等多款日用瓷设备
东莞金日是我国日用陶瓷机械的代表，本届展会上将展出碗、盘、杯多工位成型机。该款设备可与吊篮烘干线组合成半自动生产线，或增加自动投泥和后续自动烘干线等相关自动化设备，升级成全自动成型生产线。同时还将展出适用于盘、碗、杯、酒瓶等产品的全表面喷釉的多工位喷釉机。另外，还有双工位外釉机、自动注浆机等可与国外日用陶瓷机械相匹配的陶瓷机械与窑炉设备。
节能环保、提升品质品牌和产业化是我国日用陶瓷谋发展的必然方向。近年来，随着劳动力资源的相对短缺，劳动力成本逐年上升，我国日用陶瓷企业对机械化、自动化需求越来越高。高效、节能成为我们需要不断研究和突破的课题。本届展会同期，主办方将组织举办首届"日用陶瓷技术发展论坛"，由国际知名企业分享欧洲先进技术，与行业专家和优秀企业一起探讨我国日用陶瓷产业转型升级之路。
广州陶瓷工业展自创办以来，一路见证国内外陶瓷产业的成长和革新，是世界陶瓷技术发展的风向标。2013年度盛会又将汇集数百家国内外企业和数千台机械设备。参与行业盛会即与世界同步！
上海国际陶瓷生活艺术博览会 日用陶瓷艺术化
上海国际陶瓷生活艺术博览会 日用陶瓷艺术化
日前在世贸商城举办的首届上海国际陶瓷生活艺术博览会上，展出了一批带有艺术性、现代性的日用陶瓷器皿，受到了观者的欢迎。陶瓷生活艺术博览会总监蒋飙说，长久以来，日用瓷与艺术瓷是“水”、“油”分离，艺术瓷摆在美术馆、博览会，即使进入家庭也是点缀；而与人们生活息息相关的日用瓷，数十年一个样。生活需要美，博览会就是倡导在使古朴的陶瓷具有使用功能的同时，将美感置于其中，这是陶艺家不可推卸的责任。
其实，艺术瓷和日用瓷泾渭分明的现象比比皆是，在南京路、淮海路上的各大商场，艺术瓷千姿百态。而日用瓷仍沿用明代正德年间的造型，千年不变。蒋飙说，中国有广东潮州、佛山，山东淄博，河北唐山和江西景德镇五大产陶区，除了佛山产卫浴建筑瓷和唐山产工业瓷外，其余三地均以日用器皿生活用品为主，出口量占全球的70％，利润仅占6％，生产的杯、盘、碗等，与有艺术家参与、设计较为时尚化的相比，价格相差数十倍、上百倍，与国外品牌日用瓷器相比也很悬殊。
若论生存状态，他们是安逸和稳定的，但在当代艺术的“席位”中，却成了不应该的缺席者。 一批青年陶艺家走出传统陶艺的框框。然而，他们的创作激情仅仅停留在艺术瓷的风格建树上，或者顶多设计一些礼品瓷或宴会瓷，从来没有转换到大众百姓日日使用的日用瓷上。究其原因，关键还是价值取向，艺术瓷的价格高得离谱，一位名家的手绘杯子需上千元，一只花瓶的价格可以高达数万元，甚至十数万元。即便是采用画家的绘画作品而制作的限量产品，也要数百元一件。可日用瓷的设计费用却非常微薄，致使设计师、艺术家无意参与。蒋飙说，艺术瓷要生活化，日用瓷要艺术化，让人们在使用这些器皿的同时，也能感受到“美”，这是陶瓷界亟待解决的问题。
在博览会上，那些图案有创意、器型新颖的现代性器皿大多出自陶瓷界新锐，鲜见工艺美术大师的身影。究其原因，蒋飙认为长期以来，陶艺界背着沉重的文化包袱，由历史积淀起来的陶艺观念使他们局限于手工技艺空间，沿袭着制陶的法则和装饰图案，不断地进行着重复的劳作。
陶艺人物设计走个性化发展之路
陶艺人物设计不断进步发展
陶艺人物的设计本身就是最有特点的艺术品创作，很多有陶瓷大师们也是因为陶艺人物的设计上有突破，才找到了自己的发展风格。而专业的陶艺人物设计人，在进行设计的时候，模仿与继承传统，都有着很不错的效果，最终走上大师的发展之路，还是要在个性化的设计与创意上有所突破。当然艺术之美就在于不断的发展进步，有了足够的功底之后，想要发展出自己的特色产品，只要有灵感就可以做出优质的作品。
打好陶瓷艺术品创作的基础，必须要进行扎实的工底训练，所谓百炼成钢，只有经过千锤百炼的艺术大师，只有经过基本功训练的大师，才能在实际的创作中更有丰厚的底蕴。有艺术功底的作品，会在设计的求新求奇的设计过程中，也更有自我的风格特点，加上传统的精华继承，自然也会在创作中可以有更多的灵感。基础打得牢固，实际的制作水平才更关键，学好基本功搞创作，也是陶艺人物进行设计的重点。
提高个性化陶瓷人物的设计水平，同样是一个人进行人物设计，也可以根据不同的姿态设计出不同的风格，有所变化，才更能显出风格，就比如设计一套西游记师徒的组合人物，想要达到更好的设计效果，必须要进行全面的设计与准备，只有这样才能达到最好的设计效果，才能设计出更有个性的人物。在陶艺人物设计之路上不断进步发展，可以奠定在陶瓷艺术界发展的基础。
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