古代瓷器收藏。
近日，由广东陶瓷协会主办、中艺琦轩策划的“我来自潮州”系列展览之“潮彩艺术大师作品展”在周门北路彩虹会举办，在展览会上，陶瓷行业专家仔细分析广东艺术陶瓷的收藏市场，提出潮彩、广彩等艺术陶瓷必须转型，才能像一样找到新的出路。
潮彩也叫潮州陶瓷彩绘艺术，即在白瓷上新彩颜料，特点之一是色薄、透丽、鲜艳，二是在陶瓷装饰上把潮州民俗工艺图案、地方戏剧、木雕、剪纸、潮绣等纹饰应用于瓷画上。
近日，“我来自潮州”系列展览之“潮彩艺术大师作品展”在周门路彩虹会举行，是广州首次专题介绍、展览潮州大师作品的展览。
潮彩历史悠长，但真正出现巅峰期是在改革开放后的10余年间。当时一名潮籍的澳门商人回汕头办彩瓷厂，专营外贸，带动了整个粤东市场发展。然而，经过10余年发展后，大规模生产消失，仅剩小作坊的生产。
广东陶瓷协会会长陈衡认为，潮彩没有更多的创新，因此难以适应目前的社会审美，同样的，其他种类的彩瓷也陷入同样困境，由于一窝蜂学习和吸收中国书画的手法，令目前的不同陶瓷种类日趋相同，难以区分。
尽管如此，收藏人士们并不认为潮彩没有收藏的价值。一名潮州籍的广州收藏者她认为随着潮州陶瓷产业的发展，工艺大师们的创作将有扎实的经济基础，艺术发展有后劲。她认为，收藏市场中通常有追涨习惯，前几年仍被忽略的广彩，近几年随着了解的加深，许多收藏者已经早早介入市场，获利颇丰；潮彩虽然有地区性，但潮人遍布颇广，目前许多潮籍企业家开始注重艺术品收藏，人气尚在，相信能打开市场。
陈衡提醒艺人们要加紧求变，因为工艺美术与纯艺术不同，找不到出路就可能会被自然淘汰。
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陶瓷品种知识——彩绘陶
烧成后装饰彩绘图案的陶器。彩绘陶始于新石器时代晚期，常用的色彩有红、黑、黄、白、赭等，色彩绚丽，因绘制后不再烧彩，所以彩绘极易磨损脱落。彩绘陶主要是在泥质灰陶上作画。首先将陶器修整光滑，然后将彩绘颜料粉碎磨浆，添加适量植物胶，在器表描画图案。彩绘最常见的底色有3种：黑地以墨打底，红地以朱砂或铅丹打底，白地多用白粘土打底。也有个别为黄地，主要颜料是五氧化二磷或硫化砷。彩绘陶通常为黑地绘红白彩，红地绘黑白黄彩，白地绘红黑彩，底色与彩绘的搭配多绚丽斑斓，协调醒目。新石器时代晚期长江流域的屈家岭文化、马家浜文化，黄河流域的陕西、河南、山东龙山文化都出土彩绘陶器，尤其是龙山文化陶寺类型遗址，凡泥质陶盆、壶、瓶、罐、盘等均施彩绘。彩绘陶以黑、褐、红色为地，用红、白、黄、绿色矿物颜料绘图案。纹饰以几何图案为主，有圆点、条带、云纹、涡纹、回纹等，也有一些构思复杂的图画，如蟠龙、变体动物纹等。彩绘蟠龙纹陶盘代表了当时的最高水平。战国、秦汉时期是彩绘陶发展的繁荣时期，无论南方还是北方，墓葬中常陪葬彩绘陶。壶、豆、盘及鼎、尊的盖等几乎通体绘彩，颜色丰富，纹饰复杂。如洛阳汉墓出土彩绘陶壶，以红、白、黄、赭色在壶的不同部位分层绘出宽带纹、锯齿纹、绦坟、云纹、双线三角纹、圆点纹，构成上下连接通体的图案，颜色搭配协调，纹饰布局紧凑合理。此时期彩绘常见纹饰还有S纹、雷纹、蛇纹、虎纹等，特点是周身布满纹饰。另外还出现写生人物故事彩绘图案，河南密县后郭村出土东汉陶仓楼正面彩绘地主收租图，图中绘4人，其中2人正往粮袋中装粮，身边有斗、斛、粮堆。两侧各1人，均头裹平帻，身着黑衣，左侧1人双手执箕，右侧1人腰间佩剑。背面为彩绘饲弓图。彩绘陶还大量用于随葬陶佣。秦始皇陵及西汉杨家湾大墓出土上千件兵马佣，均施有彩绘，只是施彩方法不如器物描绘仔细，而是整片涂抹，追求整体效果。唐代彩绘陶已走向衰落，仍延用的器形主要有塔形罐、卷沿罐、盆、碗等。受佛教影响，纹饰多用仰、覆莲花，也有少量菊花、梅花。河南陕县出土塔形罐通体施白衣，盖钮绘红彩，盖沿部以双黑线勾覆蓬纹，罐口点红彩，肩部以双黑线勾覆莲纹，其下为黑条带云纹，腹部为上下交错的6朵红彩菊花，底部为双黑彩仰莲纹，其座束腰部为黑彩条带云纹，足为双黑彩覆莲纹。花纹上下呼应，腹部红彩醒目突出，华丽精美。同时期其他墓中出土的卷沿罐彩绘纹饰也与之相似，只是有的腹部花纹不同而已。唐代随葬生肖佣大都施彩绘，有些三彩佣面部也多在烧成后施彩绘。唐以后彩绘陶不常见，彩绘花纹潦草简单，至明代消失。
彩绘陶
烧成后装饰彩绘图案的陶器。彩绘陶始于新石器时代晚期，常用的色彩有红、黑、黄、白、赭等，色彩绚丽，因绘制后不再烧彩，所以彩绘极易磨损脱落。彩绘陶主要是在泥质灰陶上作画。首先将陶器修整光滑，然后将彩绘颜料粉碎磨浆，添加适量植物胶，在器表描画图案。彩绘最常见的底色有3种：黑地以墨打底，红地以朱砂或铅丹打底，白地多用白粘土打底。也有个别为黄地，主要颜料是五氧化二磷或硫化砷。彩绘陶通常为黑地绘红白彩，红地绘黑白黄彩，白地绘红黑彩，底色与彩绘的搭配多绚丽斑斓，协调醒目。新石器时代晚期长江流域的屈家岭文化、马家浜文化，黄河流域的陕西、河南、山东龙山文化都出土彩绘陶器，尤其是龙山文化陶寺类型遗址，凡泥质陶盆、壶、瓶、罐、盘等均施彩绘。彩绘陶以黑、褐、红色为地，用红、白、黄、绿色矿物颜料绘图案。纹饰以几何图案为主，有圆点、条带、云纹、涡纹、回纹等，也有一些构思复杂的图画，如蟠龙、变体动物纹等。彩绘蟠龙纹陶盘代表了当时的最高水平。战国、秦汉时期是彩绘陶发展的繁荣时期，无论南方还是北方，墓葬中常陪葬彩绘陶。壶、豆、盘及鼎、尊的盖等几乎通体绘彩，颜色丰富，纹饰复杂。如洛阳汉墓出土彩绘陶壶，以红、白、黄、赭色在壶的不同部位分层绘出宽带纹、锯齿纹、绦坟、云纹、双线三角纹、圆点纹，构成上下连接通体的图案，颜色搭配协调，纹饰布局紧凑合理。此时期彩绘常见纹饰还有S纹、雷纹、蛇纹、虎纹等，特点是周身布满纹饰。另外还出现写生人物故事彩绘图案，河南密县后郭村出土东汉陶仓楼正面彩绘地主收租图，图中绘4人，其中2人正往粮袋中装粮，身边有斗、斛、粮堆。两侧各1人，均头裹平帻，身着黑衣，左侧1人双手执箕，右侧1人腰间佩剑。背面为彩绘饲弓图。彩绘陶还大量用于随葬陶佣。秦始皇陵及西汉杨家湾大墓出土上千件兵马佣，均施有彩绘，只是施彩方法不如器物描绘仔细，而是整片涂抹，追求整体效果。唐代彩绘陶已走向衰落，仍延用的器形主要有塔形罐、卷沿罐、盆、碗等。受佛教影响，纹饰多用仰、覆莲花，也有少量菊花、梅花。河南陕县出土塔形罐通体施白衣，盖钮绘红彩，盖沿部以双黑线勾覆蓬纹，罐口点红彩，肩部以双黑线勾覆莲纹，其下为黑条带云纹，腹部为上下交错的6朵红彩菊花，底部为双黑彩仰莲纹，其座束腰部为黑彩条带云纹，足为双黑彩覆莲纹。花纹上下呼应，腹部红彩醒目突出，华丽精美。同时期其他墓中出土的卷沿罐彩绘纹饰也与之相似，只是有的腹部花纹不同而已。唐代随葬生肖佣大都施彩绘，有些三彩佣面部也多在烧成后施彩绘。唐以后彩绘陶不常见，彩绘花纹潦草简单，至明代消失。
镂空尊低谷期创新之作
一般说来，清代瓷器特别是康熙、雍正、乾隆三代的瓷器，无论从质量或数量上看，都达到了前所未有的高峰。自三代而后，瓷器的烧造总的来说就大有不如前朝之势，但要是从某一角度来说，这时烧造的瓷器也有它一定的特色，像嘉道时期，尽管瓷器没有多少精品，但在瓷器上绘画花草、动物、鱼虫等纹饰盛行，制作工艺创新。
这件清代道光年制的松鼠葡萄纹镂空尊，就具有上述特色，堪称道光年间的创新之作。
该尊通高28．5厘米，口径12厘米，底14厘米，黄釉底色，粉彩，撇口沿，弧颈，溜肩，椭圆腹，喇叭形圈足，底款为“大清道光年制”六字，篆书，底为黄釉，肩部四周为芭蕉叶纹，腹部由葡萄枝叶纹构成镂空装饰，绿叶绿枝上挂着一串串如珍珠般的紫红色葡萄，香甜四溢，逗引着数只尾巴翘起的小松鼠，正在贪婪地嗜食葡萄的劲头，生动有趣，极富感染力，不禁令人垂涎。
据考证，清代中期烧制的瓷器之所以大不如以前精细，这不能不说与当时的历史背景是分不开的。众所周知，道光二十年即1840年鸦片战争爆发后，外国资本主义势力开始源源不断地侵入中国，这时的社会经济与阶级关系发生了翻天覆地的变化，各地农民起义风起云涌，正像有人说的那样，19世纪四五十年代是中国社会剧烈动荡的时代，致使人们无法专心烧制瓷器。另一方面，据史料记载，道光皇帝即位之初，尚较励精图治，以节俭著称，并采取了一系列措施，节支增收，企图复苏经济，如减裁宫内脂粉等，由于在这种思想影响下，故对当时瓷器的烧制上，费用控制较紧，力求俭朴，不主张奢华，因此致使这一时期烧制的瓷器精品也相对较少。但也不可否认，这一时期烧制瓷器的工艺上亦有创新之处，起到承前启后的作用。
总之，这件道光年制的松鼠葡萄纹镂空瓷尊，尽管年代不甚久远，但从该尊的造型别致、工艺精湛、釉色鲜艳、纹饰清新诸方面看，尚属道光年间瓷器中不可多见之精品。
最后，还想探讨一下松鼠葡萄纹其思想内涵究竟是什么？其作者又是怎样构思出来的？据笔者初步分析推断，松鼠亦称灰鼠，专门嗜食松子和胡桃等果实。而葡萄一向是人们喜欢食用的可口果品。故松鼠葡萄纹是否意味着作者欲借此题材反映当时帝国主义列强企图瓜分我中国的野心，以激起人们觉醒的思想内涵呢？
手工彩绘陶瓷洁具走俏市场
彩绘洁具吻合女性的审美习惯，迎合追求浪漫的年轻族。而设计师的初衷就是要使卫浴间充满浪漫气息，让人在花的芳香中尽情释放情绪，营造出适合不同个性享受的浴室艺术。记者从中国陶瓷城获悉，去年3月份全国首创的人工手绘艺术彩绘洁具在众多的陶瓷产品中脱颖而出，成为市场的新宠。业内人士认为，彩绘洁具走俏市场，是凭着其独有的创新性和实用性吸引消费者的关注。据了解，彩绘洁具产品自投入市场以来，受到了众多陶瓷经销商的喜爱。该系列洁具吸收了最新的流行元素，每一款洁具均由高级技师，采用德国釉料将花纹图案手绘在白色釉面卫生洁具中，在1230℃以上的高温下烧制而成。用此方法制成的彩绘洁具浑然天成，每一款均为个性化的手工精品，由于是高温烧成，所以其个性化的图案更耐磨永不褪色且具有光洁度高、抗污性强、无污染的特点。该系列彩绘洁具包括连体坐便器、高水箱分体坐便器、挂壁盆、妇洗器、台上盆等多种产品，产品色彩浑厚鲜艳、表面光滑、抗污性强，图纹永不褪色，而且在脸盆、马桶上均绘有玫瑰花、菊花等色彩。据了解，由于该产品手工手绘成本较高，所以价格相对而言也较贵：一个彩绘台上盆的价格在800-1500元左右，一个坐便器则需1800-3200元。同样的陶瓷产品，加上人工手绘艺术彩绘，价格要高300-500元。
潮州陶瓷文化，积淀深厚
做潮州瓷的新成陶瓷
潮州陶瓷，历史悠久。潮州作为宋代的广东瓷都，其中心产区就在潮州城四围，即今湘桥区辖区。潮州陶瓷分美术陈设瓷、日用瓷、建筑卫生瓷和特种陶瓷等大类，美术陈设瓷又分人物瓷塑、通花瓷花、动物瓷和花瓶（盘）彩绘等。目前，潮州已获“中国瓷都”称号，其亮相第十八届深圳礼品展的潮州新成陶瓷有限公司就位于瓷都第一产区，枫榽区。在第十八届深圳礼品展上，潮州新成陶瓷有限公司以日用陶瓷餐具为主亮相展会，其洁白晶莹、构图清新、造型秀美深受买家青睐。
潮州市新成陶瓷有限公司成立于1992年，是一家专业生产日用陶瓷的企业，位于南国瓷都之乡——广东省潮州市枫溪区。主要生产各类高档的日用瓷、中温色釉产品等等，公司覆盖面积为15，000平方米，现有员工人数大概为300多人，拥有一些先进的气窑和隧道窑。公司主要生产陶瓷餐具,产品款式新颖大方，造型独特。现已经发展成为一家集产品设计、开发、制造、包装等整套工艺流程的工厂。
从建立至今，本着“务实、创新、优质、诚信”的经营理念，秉承“质量第一，荣誉第一”的原则，在激烈的市场竞争中，企业得到发展和不断壮大。目前已通过ISO9001：2000质量管理体系认证、ISO14000：2004环境管理体系认证、OHSAS18001：1999职业健康安全管理体系认证，2006-2009年度连续被评为“潮州市枫溪区纳税重点企业”。拥有商业合作非常好的来至世界各地的客户，其主要的市场是美国，欧洲国家。
潮州陶瓷文化，积淀深厚。潮州陶瓷自唐宋以来，以外向型为主，产品大多供出口之用。目前已出口世界160多个国家和地区。潮州成为中国最大的工艺美术瓷和日用瓷的生产和出口基地，卫生洁具生产基地。
“潮州陶瓷”出口借道陶交会
“佛山市举办的陶交会是中国最有影响力的陶瓷展会之一，去年我们在这里参展取得了非常好的成绩。来自潮州市枫溪美光工艺瓷厂的吴文胜告诉记者，“潮州作为中国瓷都，产品以餐具、茶具和卫浴为主，而佛山则以建筑陶瓷产品为主，两地在产品上有一定的互补优势，这是佛山陶交会逐年吸引潮州企业的主要原因之一。”从佛山国际会展中心有关部门了解到，有越来越多的潮州瓷器产品通过佛山的陶交会进入国际市场。
潮州企业活跃“陶交会”
记者在华夏陶瓷博览城的佛山国际会展中心看到，今年参加２００５陶交会的潮州企业比去年增多，其中不少已连续几届参与陶交会，如潮州远信陶瓷洁具有限公司、潮州枫溪汉健陶瓷厂、潮州枫溪美光工艺瓷厂等。
据了解，虽然本月２０日“中国瓷都潮州国际陶瓷博览会”将在潮州举行，但不少潮州陶瓷企业还是选择佛山和潮州两地同时参展。吴文胜介绍：“此次前来参加陶交会的潮州企业和上届一样，均是统一由潮州陶瓷协会牵头，今年约有２０多家品牌企业前来参展。以中档的中式餐具销量最好，热销地区以东南亚地区为主。”
“潮瓷”丰富陶交会品种
提及佛山（国际）陶瓷博览交易会正在打造中国最大的陶瓷展会，吴文胜认为：“佛山和潮州两地陶瓷产品的类别不一样，潮瓷的加入，可以进一步丰富陶交会的品种。而对潮州企业来说，利用陶交会这一平台，可以使潮州陶瓷企业更多地了解国际陶瓷产业的发展趋势，更好地开拓国内外市场，提高潮州陶瓷产业的综合竞争力。”
中国陶瓷工业协会理事长杨自鹏指出，佛山建陶产量在全国已占有举足轻重的位置，但佛山（国际）陶瓷博览交易会要打造成中国最大的陶瓷展会同时保住这个位置，还应该吸引更多的外来企业参加。
潮州陶瓷的“三朵金花”
“潮州是‘中国瓷都’，其制瓷工业发达，拳头产品涵盖工艺美术陶瓷、日用陶瓷、建筑陶瓷、卫生洁具陶瓷、电子陶瓷等。”潮州市工艺美术协会会长谢金英向记者介绍，潮州瓷器瓷质纯净、细腻，釉色有白、青、影青、黄、酱色等。瓷制品包括日用瓷、艺术陈设瓷、建筑及工业陶瓷等，其中尤以艺术陈设瓷著称。
“潮州陶瓷的主要产地在枫溪，瓷塑、通花、潮彩是潮州陶瓷的‘三朵金花’。” 谢金英说：“枫溪瓷质地细腻，色泽洁白，宜于塑造仕女人物。枫溪艺术家创作的具有浓郁地方风格的仕女人物瓷塑，造型娇俏婀娜，线条明快流畅，釉彩莹润洁雅，体现出一种阴柔的美，一种秀美。”
“‘堆塑通雕’、‘贴花通雕’等都属于通花陶瓷类型，其吸收了潮汕其他民间工艺美术——例如木雕和石雕的携刻镂空手法，制成通雕花瓶或者花篮，再堆贴用装饰土制作的瓷花烧制而成。枫溪堆塑通雕花篮，以1979年制作的大型作品《春色长在大花篮》为代表作，现陈列于北京人民大会堂广东厅内。”
“潮州彩瓷，即潮彩，是指用彩绘对瓷器进行装饰，有釉上彩、釉下彩、粉彩等形式。现时，潮彩多用于餐具、茶具这些日用瓷的装饰。但更能体现其艺术特点的是花瓶、壁挂、立屏等高档艺术陈设瓷器的制作。”
潮州陶瓷出口呈现回暖迹象
当前国际金融危机对潮州市造成的影响虽未完全退去，但记者日前从潮州海关获悉，今年以来潮州市的陶瓷出口已呈现明显回暖迹象。
据海关统计，今年1至2月，潮州出口陶瓷达到9263万美元，比去年同期增长4.6%，明显高于去年同期水平和同期广东省水平。其中最主要的是家用陶瓷出口，占同期潮州陶瓷出口总值的65.4%。另外，欧盟、美国和阿联酋正成为潮州市陶瓷企业的主要出口市场，外商投资企业和民营企业也已经成为出口的主力军。
陶瓷出口呈现回暖迹象是否意味着潮州市陶瓷产业已经摆脱国际金融危机所带来的影响？海关部门分析认为，当前所体现出来的回暖只是一个良好的开端，但并不能说明陶瓷产业已经走出“寒冬”，能否真正迎来温暖“春天”还要看企业能不能抓住机遇，化“危”为“机”。
据海关部门分析，目前潮州市陶瓷产业仍然面临着两方面的考验：一是在国际金融危机背景下，企业对新产生的商机认识不够。由于国际金融危机对国外的一些陶瓷生产商产生了很大的冲击，一些企业倒闭，很多知名品牌企业也纷纷关停生产线以应对危机，同时，由于购买力的减弱，很多外国人开始放弃本国产品，转而选择价廉物美的中国产品。这恰好给中国陶瓷企业带来了千载难逢的机遇和更多的商机，但由于企业自身的局限性，没有多少企业能够看到危机中蕴含着的商机。其次，由于国际贸易保护主义抬头，国际贸易摩擦加大，使目前陶瓷出口面临着更多的风险。去年以来一些国家对我国陶瓷产品发起多起诉讼、调查，企图将中国陶瓷阻挡在国门之外。为此，海关部门建议：一是利用行业调整时机，挖掘潜力，降低生产成本，提高产品质量；二是引导企业开拓国际市场，实施品牌战略，拓宽营销渠道。
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