宇宏瓷砖。
民族自主陶瓷品牌“汉光瓷”创始至今10年整，坐在南京东路上海陶瓷博览中心十年成果展的展厅里，中国工艺美术大师李游宇感叹不已。放弃了关在工作室里舒舒服服当大师的机会，李游宇楞要把自己“卖掉”两年，只为这个苦心经营的民族品牌，他更首次披露，汉光瓷缘起于10年多以前“9501”瓷的研制失败。
世间只知7501毛主席用瓷，当时创造了中国瓷器的最高水平，而在1995年，景德镇方面承担过一次仿制7501瓷的任务，作为95攻关课题，俗称“9501”。李游宇大师回忆说，当时有关方面试图集中7501的原班人马，用原来的料，重新仿造。但是当时原班人马就已经凑不齐了，原料也不可能完全保持原样，烧制的工艺也不可能一样，最大的问题是他们带了7501的框框，所以最后还是失败了。
李游宇在旁认真观察，他认为7501之所以成功，成为经典，就是它打破了历史成规，有独创性，而中国陶瓷的出路就在于超越前人。
超越的前提是吃透经典。李游宇从轻工业部陶研所弄来了7501的残片和历史资料，进行理化分析，发现7501瓷的冷热膨胀系数上有缺陷。李游宇试图从材质、工艺、人力、设计等各方面超越7501。为了优质高岭土，李游宇跑了全国上百个矿区，终于开发出优质原料；他重新设计了制瓷工艺，请了最好的工人，在设计上追求强烈的时代感。终于，汉光瓷脱颖而出，经中科院上海科技情报中心站的测试，汉光瓷的各项技术指标均领先于全球其他高级陶瓷品牌。
如今，作为中国工艺美术大师，李游宇身边不乏知音，作品还没做，就被早早预定，连中国美术馆都主动要求收藏了他的经典之作《鹤瑞呈祥》，但是李游宇不愿意个人享福。他说，长时期以来，国际上最高等级的陶瓷品牌均为洋货，中国这个陶瓷发明国在高档瓷里的份额居然为零。李游宇说起这个就十分受刺激，他十年前就立下弘愿，要让汉光瓷成为民族文化的优秀品牌。
尽管十年来汉光瓷口碑极佳，获奖无数，但真正要走入国际市场，光这些不够。同德国著名品牌麦森相比，汉光瓷价格低二十倍。李游宇不买账，他要把汉光瓷旗舰店开到麦森隔壁，可是光资金就是个大缺口，志同道合的藏界朋友给了他一定的资助。李游宇说，我准备把自己“卖掉”两年，从藏界的朋友那里融资来干，一定要把汉光瓷真正推入世界陶瓷的最高殿堂。
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釉里红瓷器未来两年的趋势
釉里红凤穿牡丹纹象耳盘口瓶
釉里红历来就是瓷器之中比较名贵的品种，为什么呢？因为其烧制难度极高。青花瓷器和釉里红瓷器都是釉下彩瓷器，青花瓷是一个美化的、文学化的词汇，其专业用语应该是釉里蓝或者釉下蓝。青花和釉里红都是素胎彩料绘画之后罩上釉料在高温下一次烧成，青花用钴蓝料，在呈色范围温度比较容易控制，而釉里红用的是氧化铜作为呈色剂，必需得在1350度的高温、还原气氛下才能呈现出好看的红色，温度误差不超过10度，高了颜色就飞了，没有红色，低了颜色就发黑，不好看。元代釉里红瓷器鉴定要理解古人的难处，古时候没有温度计，烧制温度控制全凭经验，10度的温度误差在我们常人看来好像很大，但是再1000多度的窑里面就是一点细微的差别，这样一来就很容易烧坏，成品率很低，所以在古时候烧制釉里红的成本要比烧制青花的成本要高得多。所以历代以来釉里红都是名贵瓷器，明早期过后就基本没有烧制，这是国力的表现，到清康熙以后国家强盛了，釉里红便又开始烧制了。而釉里红最早烧制的，是我们的元代。
一、元代釉里红瓷器鉴定——胎体1、胎质：元青花用料大致相同，坚硬细腻，胎骨厚重。有旋削痕和接痕。
2、胎色：灰白色、漏胎处有火石红。
二、元代釉里红瓷器鉴定——釉质1、釉料：乳浊釉、透明釉、白釉。釉面肥润。
2、釉色：淡青色、灰白色、青白色。
三、元代釉里红瓷器鉴定——呈色剂以铜为呈色剂，烧制不好控制，颜色有粉红、深红、黑褐、褚色等。少量精品存世。
四、元代釉里红瓷器鉴定——器型主要有：罐、壶、瓶、高足杯、象耳盘口瓶等
五、元代釉里红瓷器鉴定——纹饰纹饰的装饰方法、画法要落后于同期青花——因为呈色没法控制。但纹饰、纹样与青花大体相似。具体纹饰可参考上一篇元代青花瓷器鉴定。
元代釉里红瓷器鉴定可以参考元代青花瓷器鉴定方法，同作为景德镇主要生产瓷器，他们还是有很多共同点可以参考的。瓷器的鉴定一定要注意一个横向的对比。
毫无疑问，这支象耳盘口瓶是一件传世的洪武瓷器珍品。由拉坯，到设计、绘制纹饰，乃至施釉及入火水窑烧制，此瓶的每道工序均无懈可击。这支象耳盘口瓶做工完美，无论从任何角度观赏，其釉里红纹饰均精巧细腻，在釉里红洪武瓷器当中极为罕见。许多类似的象耳盘口瓶由于口沿纤巧易碎，故此多有破损，故宫博物院的一支同类象耳盘口瓶便是最佳例子；相形之下，此瓶保存至今仍完好无缺，益显其弥足珍贵。
自唐代开始采用含铜料在高温瓷器上绘制红色纹饰以来，这种技法给陶匠们造成了巨大的挑战。由于铜红料极为敏感，陶匠在制作过程中必须小心翼翼地处理底釉的成份、铜红料所占比例、窑内的焙烧温度和还原程度，以及瓷胎在炉膛内的摆放位置，以达致预期的颜色效果。较诸十四世纪，当前的技术水平可谓突飞猛进；即使如此，陶工打开烧制釉里红瓷器的瓷窑时，映入眼帘的往往不是预期的一抹艳红，而是一片晦黯灰涩，色泽褪尽的情况亦时有发生。
根据明代监制瓷器之官员呈递的多份奏章，足见当时的陶匠在烧制釉里红瓷器时所面对的重重困难。隆庆五年（公元1571年），一位名叫徐■的窑监迫于无奈，向皇上奏表陈情，恳请皇上体察陶匠昼夜赶式之苦，设法改善大量赶制景德镇贡品瓷的苦况。此奏章的重点之一，便是建议用矾红彩瓷器代替釉里红瓷器。一般来说，君王均不喜被人拂逆意旨，而且矾红彩也要经二次复烧而成（出错机会也因此倍增），因此窑监等闲绝不会提出这样的请求。明乎此，足见这种迷人的装饰技法令当时的陶匠倍感压力，同时亦道出了上品釉里红弥足珍贵的原因。
成绩记录：名称 成交价 公司 时间
元 釉里红缠枝花卉纹 32,200.00万 澳门中信 2016-06-12
元 釉里红云龙纹大口梅瓶 14,950.00万 澳门中信 2013-10-27
明 釉里红云龙纹双龙 11,880.00万 澳门中信 2013-06-23
元 釉里红凤穿牡丹纹刻花 9,200.00万 澳门中信 2013-06-23
明洪武 釉里红缠枝牡丹 7,852.00万 佳士得 2006-05-30
元 釉里红凤穿牡丹纹玉壶 7,245.00万 澳门中信 2013-10-27
淄博陶瓷面临洗牌 今明将是生死攸关的两年
建陶产品占地面积大，若其产销失衡，资金、库存必然承受一定压力，不少品牌的库存量都在几百万元以上，有些品牌的库存量甚至达到了几千万元。
偌大的陶瓷城里，几乎没有什么客人，显得比较冷清。记者绕了几圈竟然没有在路上碰到一个客户；不少展厅在装修，一些展厅的工作人员懒懒地坐在接待台后。这是26日记者在位于淄博的中国财富陶瓷城的所见。旺季反成“冬天”
“淄博建陶将进入传统的销售淡季，就目前整个市场行情来看，今年的淡季将更淡。”淄博佳友豪景建陶有限公司经理李洪波说。他表示，淄博陶瓷产区的4、5、6这3个月是传统的陶瓷销售好月份，但今年5月份一点好的迹象也看不到；而即将到来的7、8、9月则是整个陶瓷市场规律性的销售淡季，但就目前各个商家反映来看，淄博陶瓷产区已经提前进入了销售淡季。“今年市场有些异常。”采访中，多个品牌营销中心的负责人这样表示。
据了解，在淄博陶瓷产区，商家对展厅形象的重视程度越来越高，淡季来临，多数商家会抓紧时间对展厅重新装修。看着即将装修好的展厅，李洪波感叹道：“展厅一年不装修，可能就会趋于淘汰，今年尤为重要。”据介绍，原来他们定的是在6月份重新对展厅进行装修，但因为今年的异常，将时间提前了。
采访中，某品牌负责人李慎健误认为记者是客户，连忙将记者拉入他的展厅，并详细介绍，随后直接将记者送到车站牌前——担心记者再去其他品牌展厅。
一位不愿透露姓名的展厅负责人向记者介绍，建陶产品占地面积大，若其产销失衡，资金、库存必然承受一定压力，不少品牌的库存量都在几百万元以上，有些品牌的库存量甚至达到了几千万元。面临重新洗牌。
李洪波分析认为，对淄博建陶企业而言今明年将是生死攸关的两年，笑到最后的可能成为品牌企业，届时整个建陶行业将面临一个更好的发展期。
淄博市建陶工业园建在市区正南方10公里处的淄川区双杨镇，每每刮起南风，大量粉尘即被吹入城市。在导报记者去陶瓷城的路上，出租车司机这样描述陶瓷企业对周边生活环境带来的影响：“走路眯着眼，吃饭捂着碗，推磨打着伞。”
据了解，如今，淄博建陶生产所需长石、粘土等原料和煤炭等95%以上靠外地购进。建陶工业园的周边常常出现几十辆大货车呼啸而过的场景。为了去产区看看，记者用了5分钟才安全地通过马路。
建陶工业园内集中了116家建陶企业，数量、规模占整个淄博的半壁江山。
据了解，2009年年底，淄博市出台了《淄博市建筑陶瓷产业调整振兴指导意见》，3年后淄博建陶生产能力将由目前的12亿平方米控制到7亿平方米以内，这意味着半数企业将在这次行业大整顿中被关停。因此双杨镇制定了“提升1/3、转移1/3、淘汰1/3”，最终只保留40家左右规模企业的战略。
淄博市陶瓷行业协会会长韩克新接受采访时表示，淘汰落后产能、运作高端品牌、制定行业标准，一连串的组合拳打出后，拥有悠久历史的北方瓷都由此开始产业调整“三级跳”。“产能只有向优势企业集中，才能提高产业竞争力，淄博规划3年内要淘汰转移落后生产线200条、产能5亿平方米。”
而在4月份，淄博市建材冶金行业管理办公室悄然开展了一次行业摸底调查，以为《意见》制定实施细则作参考。
就在记者采访的前一天（25日），淄博刚刚关停了15家建陶企业，这是建陶产业重新洗牌的征兆。
广东瓷砖合格率下降两成 创6年新低
7月8日，广东省工商局公布了今年第二季度对我省陶瓷砖、石材的专项抽查结果。结果显示，内在合格率仅为65.8%，比去年下降了25%。其中涉及安全的重要指标，如陶瓷砖的破坏强度和断裂模数，石材的放射性核弯曲强度和放射性，都是主要不合格的项目。
本次抽查了佛山、河源、梅州、肇庆、清远、云浮等6市34家销售企业销售的商品120批次，经检验，合格79批次，不合格41批次，内在合格率为65.8%。这次抽查的陶瓷砖和石材合格率比去年下降了25%，创下6年来新低。
从本次质量抽查的结果来看，陶瓷砖主要不合格项目是破坏强度和断裂模数。据了解，这两项是陶瓷砖的重要性能指标，破坏强度和断裂模数低的产品在使用中易造成开裂、破裂或表面缺陷，不但影响装饰效果，也可能会造成人员伤害。石材的主要不合格项目则是弯曲强度和放射性。强度不合格的石材在运输途中以及在施工过程中容易破损和断裂，影响施工质量。 专家建议，广大市民在选购陶瓷砖时，首先不要购买偏薄的釉面砖和无釉砖，这些较薄的釉面墙砖贴上墙后易发生后期龟裂和脱落；其次，在选择釉面内墙砖时，要敲一下，听其声音是否坚实；最后，购买瓷质抛光砖时，要看是否有标识放射性限量，拿手触摸其表面是否光滑，一般较光滑的瓷质抛光砖其耐污染性能较好。而在选购石材时，如果是用于室内大面积装饰的石材产品，最好不要购买大啡珠、细啡珠、印度红等花岗岩，因为这些石材产品的放射性可能较大。
◎编辑点评
如此低的合格率，确实触目惊心。证明部分企业面对市场危机，开始偷工减料，以次充好，放宽了对产品质量的控制与检测，但最终受伤害的还是企业自己。“一个牌子做臭了、做死了，大不了换个牌子再做”，无论怎样，如果观念不改，仍旧逃不了低质低价的宿命，而且永远也做不了品牌。广东陶瓷闻名遐迩，如今在金融危机的打压下，竟然连最基本的“破坏强度”和“断裂模数”这样的指标都做不好，只能说明部分厂商丧心病狂、道德缺失。
“专家”有时候也会胡说八道，说什么：“不要购买偏薄的釉面砖和无釉砖，这些较薄的釉面墙砖贴上墙后易发生后期龟裂和脱落”。就凭这句话，就可以看出其是冒牌专家，或者是不懂行的记者瞎编乱造。瓷砖质量的好坏不在于薄厚。虽然从理论上讲，瓷砖越厚，其强度就越高。但随着科学发展观的落实，在不改变瓷砖使用功能与属性的情况下，做薄瓷砖却是节约资源的可持续发展之路，大规格薄板的问世就是最好的明证。只是目前由于一些错误的消费观念和厂家的误导，才使瓷砖的厚度降不下来，但却绝不能把瓷砖不合格的责任推在其“瘦身”上。
山东银凤：建百年银凤，创国际品牌！
——专访山东银凤陶瓷股份有限公司党委宣传部长隋宝恩
“建百年银凤，创国际品牌是我们的宏伟目标!”山东银凤股份有限公司党委宣传部长隋宝恩这样说到。山东银凤是国内大型陶瓷生产企业，集国际进出口业务、金融投资、陶瓷、煤气、科研开发、磁性材料、人才培训等跨行业、多功能于一体的大型综合企业集团。始建于1957年11月5日的山东临沂陶瓷厂，是山东银凤陶瓷股份有限公司的前身。
经过50年的艰苦创业，公司先后通过ISO900１质量管理体系认证、ISO14001环境管理体系认证,ohsas18001职业健康安全管理体系认证，以及输美日用陶瓷生产厂的认证。其主要产品“银凤”牌系列陶瓷，已经占领国内市场，并远销美国，加拿大，韩国，日本东欧的等多个国家和地区，年创汇达到2000多万美元。
以高质量的产品接轨国际市场
据悉，山东银凤股份有限公司年产“银凤”牌日用陶瓷8000余万件,产品主要有白瓷、炻瓷、高档骨质瓷、强化瓷、艺术瓷五大系列等共计1000多个花色品种，90%以上的产品出口国际市场。其主推产品是高档骨质瓷，白胎宾馆瓷，他们都是严格按照国际标准，属于顶级一流产品。在国外，银凤立足于国际顶级的品牌市场，在国内，则优先开发省会城市和重点旅游城市，目前在北京，上海，青岛，杭州等重点城市设立销售公司。通过不断推出与国际品牌接轨的优质产品，定位世界顶级品牌，向最高档市场，最前沿品牌进军。并得到国内外客户的一致认可。
经过银凤人的多年来的努力，公司取得了一系列的骄人业绩和荣誉。山东银凤曾被国家有关部委和山东省政府授予“中国名牌产品”，“国家级高新技术企业”,“中国日用陶瓷十大名牌”，“山东省产品质量奖”，“山东名牌”，“山东省出口产品质量免检企业”，“中国出口商品免检企业”等荣誉称号。银凤公司坚持“把握市场趋势，满足顾客要求，立足技术创新，争创领先水平”的质量方针，率先采用ISO9000国际标准模式对产品质量进行管理和控制，并于2000年获得国家火炬计划高新技术企业称号。“银凤”牌高档抗菌陶瓷被2001上海APEC会议指定为宴会用瓷，受到国内外人士的高度赞誉。“银凤”牌系列产品，其质量、配套能力等方面，均处于国内外领先地位，成为国内外同类产品的佼佼者。
银凤飞亚洲，声誉扬四海
山东银凤十分注重实施名牌战略，坚持走品牌营销的路子，并在美国、墨西哥等国家注册了“银凤”商标。“银凤”牌产品多次荣获省优、部优称号，2000年6月获得“山东省著名商标”称号，目前正积极争取国家驰名商标。2002年9月12日顺利通过中国质量认证中心山东评审中心ISO14001:1996环境管理体系认证审核，成为全国日用陶瓷行业率先获得“双认证”的企业之一。
随着市场竞争的加剧，山东银凤公司在同行业的竞争优势突显。主要概况为三点：一是品牌优势即质量优势，银凤陶瓷荣获“中国名牌”“中国出口商品免检”的最高质量荣誉称号就是最好证明。二是技术优势，企业拥有省级技术开发中心，现在正努力争取建成国家级技术中心。该中心将严格按照国内外产品的开发研制和配套生产。三是规模优势，企业制订了“建百年银凤，创国际品牌的宏伟目标！”。银凤人要在3-5年的时间内基本实现机械化，成为全国同行业龙头企业。“银凤飞亚洲，声誉扬四海”，银凤通过优质的产品和良好的信誉，树立了良好的企业品牌。在万众瞩目中银凤产品走出了国门，走向全世界！
以奥运文化为理念研发陶瓷产品
目前山东银凤陶瓷的主推产品是宾馆瓷，而且主要面对的就是五星级以上的高档宾馆酒店。酒店市场的兴隆与否，存在很多的制约因素。公司要想立足于市场，就要认清形式，适应其多元化的需求，积极挖掘市场增长点，并最终占领市场。山东银凤已经稳固占领北京和上海的宾馆酒店，现正向全国大中城市开拓发展。据了解，它在国外也拥有很好的市场状况和发展前景。
谈到即将到来的2008年北京奥运会，隋部长感慨良多。奥运会无疑将给中国的各行各业带来发展机遇和严峻挑战。因此，企业应该努力抓住难得的机遇，迎接更大的挑战。据悉，山东银凤陶瓷公司所在的山东临沂将继续打造文化历史名城，曾开发书圣王羲之的作品《兰亭序》，并以此奠定了文化艺术的陶瓷品牌。该产品成为人们认可的艺术佳品。山东银凤陶瓷将时刻关注奥运盛世，并为北京成功举办奥运会献上一份厚礼，将以奥运文化为开发理念，大力研发北京奥运会的礼品陶瓷。勤劳智慧的银凤人将继续秉承先进的理念，发扬艰苦奋斗的精神，“建百年银凤，创国际品牌！”
李朝白瓷
要说清李朝白瓷的渊源还要追溯到高丽青瓷，甚至与中国瓷器的关系。故宫博物院古陶瓷专家冯小琦告诉记者，自唐代以来，高丽便开始模仿中国瓷器造型，这一点可以从其出土的诸多瓷器中可见。
高丽王朝(918年-1392年)之后，李朝(1392年-1910年)开始了其漫长的统治时期，并逐渐有了与高丽青瓷齐名的李朝白瓷、李朝粉青。
当时的文人成伣(1439年-1504年)在《慵斋丛话》中记载：“世宗朝御器专用白瓷，至世祖朝杂用彩瓷，求回回青于中国，画樽、杯、觞，与中国无异。”由此可知，李朝青花瓷的出现应不晚于15世纪中期世祖时。17至18世纪，李朝青花已表现出鲜明的民族特色，器物多见四方、六至十二角等棱角造型。
直到这时，李朝白瓷与李朝粉青都受到中国瓷器的影响。其中李朝白瓷受到中国北方窑的风格影响，而李朝粉青则受到磁州窑的影响。不过尽管高丽青瓷、李朝白瓷等与中国瓷器渊源颇深，但自高丽开始其在陶瓷的形态、样式及技法上都与中国有很多不同。类似韩国早期的瓷器没有釉上彩，“只是到了后来才发展出来。
韩国的古陶瓷也在国际上占有一席之地。收藏界可能更为追捧高丽青瓷，这部分缘于其工艺、质地在某些方面甚至超越中国。近年来，中国市场成交价最高的高丽青瓷要算去年中国嘉德在香港拍卖中所拍的12世纪高丽翡色青瓷五瓣花形盏托，成交价为517.5万港元。相比之下，出现在中国市场的李朝白瓷数量则相对较少，其估价一般在几十万元。
陶瓷行业 真正“寒冬”或一两年后才到
针对近期行业内流传的“陶瓷行业进入‘冬天’”的说法,上周五,陶瓷行业内几家知名企业的相关负责人聚集在一起,与行业资深专家共同探讨陶瓷行业是否真的进入“冬天”。各企业负责人和相关专家一致认为,陶瓷行业目前虽然面临一些困难,但“寒冬”还没有真正到来。他们也表示,“寒冬”并不可怕,关键是要调整好企业的定位,做好过“寒冬”的准备。
“寒冬”与否取决于市场供求关系
任何一个行业都会经历一个从无序到有序的竞争、从多头到寡头的竞争,现阶段陶瓷行业还处于从无序到有序的过渡阶段。
陶瓷行业的资深专家张永农就反对“陶瓷行业进入‘冬天’”的说法。他认为,业内所说的陶瓷行业进入“冬天”的说法,没有充分的依据,况且,目前还有不少陶瓷企业生产的产品供不应求,“有些企业装上车的货都是热的,怎么能说陶瓷行业就进入了‘冬天’。”他还举例说,中国马赛克城的铺位已经出租完了,但还有不少企业希望租到铺位,由此证明不少企业的市场还在做大。
广东蒙娜丽莎陶瓷集团有限公司的董事张旗康认为,陶瓷行业目前虽面临不少困难,但真正的“寒冬”可能在一、两年后才到来。他说,近10多年来,佛山各大陶瓷企业,包括蒙娜丽莎,几乎每一年的增长都在两位数,今年虽有所增长,但这种增长体现在利润方面是明显下降的。张旗康解释,因为各种原材料的成本上涨,尤其是国际能源价格的飙升,各种综合因素构成了成本的上涨,从而导致利润的下降。
广东新明珠陶瓷集团有限公司营销总经理彭新峰也表示,人民币升值、原材料上涨等因素,是企业面临的不可回避的困难,加上国家对房地产行业的宏观调控,房地产市场正处于前景不明朗的调整期,新明珠也感到市场上的“凉意”。她还透露,近几年,新明珠每年的增长速度都在35%以上,但今年上半年的增速却有所放缓,与去年同期相比只有26%。“更让企业感觉到‘寒意’的是,佛山已有不少陶瓷生产线处于停产或半停产状态。”彭新峰说,新明珠目前还处于“温饱型”,还没有真正进入“冬天”。
“行业是不是进入‘冬天’,关键取决于市场的供求关系。”广东新中源陶瓷有限公司市场部总监陈勤显认为,一个行业要成熟,必须要经过“冬天”的考验,但陶瓷行业的“冬天”还没有到来。他说,任何一个行业都会经历一个从无序到有序的竞争、从多头到寡头的竞争,现阶段陶瓷行业还处于从无序到有序的过渡阶段,等过几年全国各陶瓷产区的生产线都投入生产后,加上市场前景的不明朗,到那时,企业才能真正体验到市场的残酷和“冬天”的来临。
可怕的是“冬天”来了没有“棉衣”
要靠技术创新增加产品的附加值,以此消化人民币升值、原材料上涨等压力。
陶瓷行业的“冬天”还没来到,企业该如何应对“冬天”的到来?就此,张旗康表示,行业的“冬天”来了并不可怕,可怕的是“冬天”来了,企业没有“过冬”的“棉衣”。他说,企业要根据市场的变化,不断调整产品的定位。张旗康认为,随着农村经济的发展和西部大开发的深入,价格低廉的产品会有很大的市场,但要在佛山做低端的产品是不现实的,所以要把部分基地转移到成本较低的内地生产低端产品,以价格优势占领农村和西部市场。
佛山三英陶瓷有限公司洁具事业部总经理吴少梅也表示,目前陶瓷行业市场不景气,面临诸多困难,企业与其等待“冬天”的到来,不如想办法把产品升级。她透露,今年三英洁具在国内市场的增速与去年同期相比,增长40%以上。吴少梅还认为,佛山有陶瓷文化底蕴、有市场基础、有大量人才和完备的产业链,要趁机提升陶瓷行业,做世界最好的陶瓷品牌。
面对诸多困难,彭新峰说,新明珠在产品价格方面作了几次调整,个别产品甚至在年内已涨价5次。但他认为,面对困难,关键是企业要调整自己,把各种原材料价格上涨的部分争取在企业内部消化,这样才能从容渡过难关。
面对陶瓷行业出口大幅下降的现状,广东东鹏陶瓷有限公司董事长何新明却告诉记者,东鹏今年上半年出口额比去年同期增长100%。“我们主要靠技术创新增加产品的附加值,以此消化人民币升值、原材料上涨等压力。”何新明说,面对行业困境,方显企业竞争力的强弱。
省市合力为高安陶瓷出口创便利条件
5月6号，江西省出入境检验检疫局领导一行就是否在中国建筑陶瓷产业基地设立建筑卫生陶瓷实验室和检验检疫机构情况在高安建陶产业基地调研。宜春市委常委、高安市委书记郭安，市政府副调研员、中国建筑陶瓷基地管委会书记徐结强等相关部门负责人陪同调研并举行座谈会。
调研组一行先后来到新明珠、新中源、普京、欧雅等陶瓷企业的生产车间和展厅以及中国陶瓷实训中心工程现场考察调研，调研组一行对高安在陶瓷产业基地的规划和发展规模上所作出的成绩给予了充分的肯定，也为中国建筑陶瓷基地又好又快发展提出了宝贵的意见和建议。
早在2008年7月19日，江西省政府在南昌召开全省第28次重大项目调度会上。凌成兴常务副省长、孙刚副省长、洪礼和副省长出席会议并讲话，提出在高安陶瓷产业基地设立口岸作业区、海关、商检等办事机构问题。并请江西省外经贸厅按程序合法合规支持项目口岸作业区建设；请南昌海关与新余海关积极推进，创新通关机制，成立海关事务联络办公室，满足高安陶瓷产业基地企业进驻需要和通关业务需求。同时，请高安市和省直有关部门统筹考虑，合理规划，满足设立海关机构的条件要求；请省出入境检验检疫局积极支持，设立检验检疫工作点，满足基地产品出入商检需要。
近几年来，随着高安外向型经济的发展，新中源、新明珠、欧雅、普京等出口型企业的不断进驻，以及基地规模的不断扩展，基地产能的不断增加，整个基地陶瓷产品出口势头锐增，如果江西省检验检疫局在高安设立建筑卫生陶瓷实验室和检验检疫机构，将利于打通出口通道，在基地完成报关、检测、冲关等手续，提供便利的出口条件。
悲情汪平孙，69岁破格评上大师两年后惜逝
艺术档案：
汪平孙，出生于1931年，汪野亭之长孙，“汪派瓷上山水”第三代传人的代表，现为江西省工艺美术大师、江西省陶瓷美术家、高级工艺美术师。
他自幼受家庭熏陶而习画，1951年考入“江西省立陶专”（学院前身）艺术系，1952年转入“南昌大学”（江西师范大学前身）攻读中文，1954年分配在南昌市任中学语文教师，1987年获高级教师职称。1991年，退休回景德镇建立平山堂画室，正式从事瓷画创作，补评为“高级工艺美术师”。
他继承了“汪派山水”瓷画画风，取材多来自故土山川和他游历过的名胜，但凡看过的图片、名师佳作、影视风光，他都予以借鉴，汲取艺术养分。经过多年的刻苦探索，其作品构图不拘一格，笔触枯润兼施，设色雅致清秀，意境含韵深婉，既有其祖父的传统，又有创新的清新。
身为“珠山八友”汪野亭长孙、“八小名家”汪小亭长子，汪平孙自幼随父辈学画，本该传承衣钵的他却有一半人生奉献在教育事业上，直到60岁退休重回景德镇画瓷器、80岁修得江西省工艺美术大师。
所有一切，他都随遇而安、淡然处之。许多话说在他的诗和画中。
他在《蚕烛集》中有一首诗这样“自伤”：“病贫相迫骨如柴，丧母童年百事哀；亲友相逢皆白眼，全因世事有兴衰。中年老九臭难熬，满腹心酸梦里嚎；竭力劳心日继夜，诚惶诚恐待明朝。蜡炬成灰泪未干，长河渐落曙光寒；千帆万木相争发，病树沉舟入暮年。好梦难圆梦又多，时乖命蹇易蹉跎；苍天不惜凡人老，空向秋川哭逝波。沐雨经风数十年，蹉跎往事一如烟；艰辛历尽难圆梦，愧到瓷城乞画钱。鹤发垂髫共一堂，参加笔试大荒唐；当年范进找人笑，今日狂夫更自伤。”短短百来字字描述80年风风雨雨，也“调侃”了他和陶瓷的缘。
想象中的文人墨客，大抵就是他这个样子，鹤发、瘦削、坦率又诙谐。
命运的安排
汪平孙家世显赫，祖父汪野亭是“珠山八友”之一，父亲汪小亭亦被人称为“八小名家”，在成为陶瓷艺术家之前，他却当了38年中学教师。命运的安排，谁也说不清。
八岁前在乐平农村生活了几年，后来到景德镇和祖父生活，抗日战争爆发又回到乐平乡下，童年丧母、社会不稳、生活动荡，这是抗战胜利前汪平孙的记忆。颠沛流离时从未忘记的，是学文化，所以他上过私塾并且自幼随父辈学画，为了系统地学习美术知识，1951年他考入“江西省立陶专”艺术系。他原本计划在这所学校学习更多陶瓷、美术方面的知识，毕业后回景德镇继续父辈的道路，没想到入校第二年，高等学校院系调整，他转入“南昌大学”专攻中国古代文化。
之所以选择古代文化，而不是艺术，是因为汪平孙发现，祖父汪野亭等老一辈陶瓷艺术家，都有很好的古典文学素养，他们将诗、书、画的印象带入创作。他感觉，离开景德镇这方“瓷”土，就如同鱼儿离开了水，与其继续学习美术，不如提高自身的文学素养，为今后回景德镇从事陶瓷累积文化底蕴。
计划不如变化。毕业后他没能回景德镇，而是分配在南昌一所中学担任语文教师，一直工作到退休。难得的是，从教这些年，他并未丢弃自己喜爱的书画，一直坚持在宣纸上创作，写了很多诗，假期也回景德镇跟随父亲、叔父学艺。
60岁重新出发
退休后，汪平孙重拾旧梦，孤身一人回景德镇建立“平山堂”画室，开始个人陶瓷创作。60岁重新出发，太不容易，这不仅考验这位老者的体力和毅力，也考验他的观念。
回来时他每个月退休工资只有200多元，一开始只好借住在姑姑汪桂英家，除了为节省开支，最主要的还是，他离开景德镇太久，对重回陶瓷有很多担心。“当时不知道自己是什么水平，没想到一提起画笔就有人说，这是汪野亭家的风格啊。”汪平孙回忆，“那时应该是1991年，有人请我帮忙画瓷器，拿了一尺八的瓷板三块，问我给多少钱合适，我当然不知道。没想到卖了回来，那个人每块给了100块钱，这差不多是我半个月工资。一开始我还以为自己听错了，心说真还可以。”
拿着这些钱，汪平孙有些忐忑不安，说到底他还是“知识分子”，他向汪桂英求教，汪桂英说了五个字：“贵精不贵多。”这句话点醒了他。他在老城区租了间房子，继续帮人画瓷器。
当时只要有机会动笔，汪平孙都愿意应邀前往，因为他无力负担材料费，生活也过得清苦。景德镇青年画院400元一个月邀请他，每个月创作几幅作品，他在画院画了一个月。后来南昌文物商店有两件汪野亭的作品，听说汪野亭有后裔在南昌，找到汪平孙帮忙鉴别。鉴定之后，工作人员问汪平孙会不会画，他拿出带回南昌的两块作品，工作人员带回去后被一位香港老板以每块3000元价格收购。两厢比较之下，汪平孙对价格高低这件事越发迷惑起来。
幸好他的爱人退休，接管了这些身外事，汪平孙说：“实际上刚画画并没带功利心，过着很艰苦，还要景德镇、南昌两地跑，我只想专注于画画，对画画之外的事我完全不懂。后来爱人退休回景德镇，她成了我的经纪人，宣传、销售这些工作由她负责，我潜心陶瓷创作。”
关于“汪派山水”
算算时间，回景德镇创作陶瓷二十年，这些年汪平孙最得意的一件事情，是对父辈的陶瓷经历、风格、衍变进行整理，编著出版《汪派山水瓷画选》。
汪平孙在祖父汪野亭、父亲汪小亭等人身边耳濡目染，他到现在都认为：“从小他们就教育，学画不仅要悟性好，还要肯钻研，也就是俗话说的：‘眼睛看成了花，屁股坐成了疤。’我的祖父自己绘画自己题词，画和诗可以配合，可以看出儒释道的思想。父亲的作品原先豪放，后来受政治影响比较拘谨。比起父辈，我现在工艺上的进步不大。退休之后，我就想编写一本书，作为我们一家三代百余年耕耘于陶瓷艺术的纪念，也是对汪派瓷上山水画创作实践的总结。”
这本画册从资料搜集、文字撰写、结集出版都是汪平孙一手包办，他前后花了四、五年时间，投资14万元。画册出版正是他最困难的时候，他回忆：“我当时租住在老房子里，这些钱当时可以买一套房子，因为囊中羞涩，出画册我还借了一点钱。”古诗《虞美人忆故居》，正是描写汪平孙当年的境况和心境，诗云：“花瓶瓷板大与小，画了知多少？破楼昨夜遇西风，呜呼漏雨滴湿一房中！高楼大厦多多在，可惜无钱买。问君对此何不愁，因恐一腔心血付东流。”尽管住在漏雨的房子里，下雨甚至要自己爬上房顶捡漏，汪平孙最关心的却是出版画册。
我们都知道汪野亭是民国时期“珠山八友”之一，以青绿山水影响巨大。以国画融入陶瓷中，这在山水题材上难度更大，因为釉料在陶瓷绘画中不像水墨在宣纸上那样容易挥写皴染，这就限制了瓷上山水的表现形式。汪野亭的瓷画则吸取了中国传统工笔画中的优点，也吸取了西方“写真”画中的某些优点，主张“以形写意”，认为没有能脱离“形”而存在的“神”。汪野亭先生的陶瓷艺术创作不仅丰富了陶瓷艺术的表现形式，提高了陶瓷艺术的文化内涵，亦为陶瓷艺术领域开拓了新的审美范畴。他所开创的瓷上山水画风后来被陶瓷美术界誉为“汪派山水”。
在这本《汪派山水瓷画选》中，汪平孙解读每一幅作品的画面、构图、意境，让人们更直接地认识“汪派瓷上山水”。他认为，这本画册是对前人的总结，也是为后人引路。画册出版前，人们只知道，汪家的山水很有名，知其然不知其所以然，汪平孙说：“‘汪派瓷上山水’也可以说是一个陶瓷艺术流派了，一开始担心这个命名‘盛名之下其实难符’，后来请教很多老艺人、大师、教授，他们都首肯才正式定下这个名称。”
现在，后辈中也有人从事陶瓷创作，这个流派得到传承。
一种忘我之境
作为陶瓷世家的后代，又经过长年的学习和积累，汪平孙逐渐继承“汪派山水”画风。他的陶瓷创作继承“汪派瓷上山水”的取景、运笔和诗画结合，祖传的技艺融入个人创作中，不断进行新的探索，又因为他的教育经历和境遇，作品呈现出强烈的时代特征和新风貌，成为第三代中最有影响力的传人。他说自己画画常常进入一种状态，忘记白天、夜晚。
汪平孙的创作主题多为江南秀丽山水，运笔上更接近祖父汪野亭。他爱作诗、好书法，常常书画并题，互补互现，进一步发展了汪派山水诗画交融的特色。有时看到景物，心中有所感受，便画下来并题一首诗；有时看到景物先想到了诗，然后再把它画下来；有时是对古人的诗意有所感触，就提笔画出。他特别注重作品的情韵与意境，诗配画情韵相生。他提倡画出个人的思想与情趣，画出自己的风格，但主张寓个性于共性之中。画家所表现的思想情趣至少要为某一群体或阶层所能接受，能引起观众的共鸣而为大众喜闻乐见。它从现实中来到现实中去，但主张源于现实又高于现实。他提倡写生，但目的是为了取得素材，尔后要集中概括，并进而融进自己的思想。正如他的诗中所述：“千行万象入双瞳，默化潜移俱贯通；淘尽平庸精巧现，风光出自性情中。”
汪老的瓷画在把握陶瓷本身特点的同时，进行了多种风格创作的尝试。他的作品表现形式多样，有精工细描的，也有逸笔草草的；有轻灵巧逸的，也有豪放凌厉的；有空灵通透的，也有沉稳深厚的；有表现古诗词情韵的，也有反映时代风貌的。或清虚高洁，或质朴平实，或恬淡静谧，或热烈繁盛。整个画面充溢诗意、意境美好，创造了桃花源般的理想境界，寄托了人们内心深处对美好生活的一种向往。他采用“扇裁月魄羞难掩”式的情感表达方式，谋篇布局寄托了美好的憧憬，一山一水、一草一木、一笔一划都饱含着他的情愫。2009年省大师评选，有关部门为照顾和尊重老艺人，放宽参审年龄，汪平孙进入候选名单，现场指定作画原本只要求他画一个小局部，这位自我要求严格的老者，坚持将整块瓷板画好，并题诗：“四海和谐酬唱夜，月明鱼乐柳江春。”因为除了画工，他还想表达自己对整体画面和意境的追求。
汪平孙的忘我和坚持，正是源自他的专一。
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