陶瓷艺术。
从德累斯顿沿易北河顺流而下，行船约30公里，就可以来到世界著名的陶瓷以及美酒之乡——麦森。这个小镇虽然仅仅2.8万居民，每年却许多游客到访。而每当有贵客临门时，麦森陶瓷博物馆柜台上的陶瓷钟，就会扬起优美的音乐。
麦森是一座非常古老的城市，经常被称为萨克森的摇篮。这里可以找到许多中古世纪的房子，比如阿尔布莱希茨堡，这是一座后哥特式的建筑，原先是伟廷家族盖的，但是他们在这栋建筑物完工前，就离开此地了。这个城堡长期以来是陶瓷业的重心。除此之外，迈森还有大教堂、主教教堂和无数的哥特式及文艺复兴式的建筑。在这里你可以感受到中古世纪的气氛。
麦森陶瓷博物馆平时展出3000个展览品，其实还有2万个收藏品。这是全世界最大的陶瓷博物馆。每年有来自四十个以上国家的35万访客光临博物馆，他们参观展览品和制作房，亲身体验制陶的乐趣。
麦森陶瓷历经3个世纪的发展，它的陶瓷种类已经多达23万种，包括了巴洛克、新艺术、现代艺术等各种式样，称得上是艺术史上的珍宝。甚至连一些教堂的钟或是壁画也都使用麦森的制品，其中许多作品极具艺术价值。麦森瓷器其实和中国景德镇的瓷器有一段渊源。早在13世纪，欧洲贵族就对中国和日本的瓷器珍爱有加。德勒斯登旅游局的明希先生讲述一段麦森陶瓷的故事：“强者奥古斯特几乎用尽了所有的财富来收集日本和中国的瓷器，由于他的努力，德累斯顿今天才拥有全世界最大的陶瓷收藏馆。他想尽办法来自己制造陶瓷和仿制中国瓷器。”
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麦森为何拒当“德国的景德镇”？
麦森是德国的一个小镇。300多年前，这个镇就开始学习、借鉴中国的制瓷艺术，仿制。一次，一个中国代表团在考察麦森时，有人当场赞誉麦森是“德国的景德镇”。没想到当地人并不领情，连声说：“No，No”，“我们就是麦森，德国的小镇麦森”。
众所周知，景德镇被誉为“世界陶瓷的圣地”。做瓷器的，被人比作“某某的景德镇”，那还不得偷着乐呀。麦森人为什么说“No”？实际上，不仅口头上拒当“德国的景德镇”，麦森人也从当初仿制景瓷开始，不断发展、创新陶瓷技艺，并将陶瓷种类拓展到23万之多。今天，小镇麦森已扬名海内外，麦森陶瓷畅销世界各地，被誉为“瓷中白金”。
原来如此，哪怕中国陶瓷技艺让人仰之弥高，麦森人也决不总是跟在后面亦步亦趋；拒当“德国的景德镇”，是要做“世界的麦森”。看来，我们要好好学习麦森人的精神和志气。
他山之石，可以攻玉。学习、借鉴别人先进的东西十分必要，也是非常明智的。闭关自守、“老子天下第一”的心态要不得。但任何学习、借鉴都不等于一味地模仿、甚至复制。最关键的问题是不能丧失自我，尤其需要结合自己的实际，立足自我改进创新，培育自己的核心竞争力。做你自己，充分挖掘你的特色，才是你最大的成就，才能增加制胜的砝码。就像麦森人，不论怎样学习景瓷，做的却始终是麦森陶瓷，而没有变成景瓷的“海外加工厂”。
麦森人给我们的更为重要的启示是：永远不要给自己设定不可超越的目标，甘当追随者。牛顿有一句名言：“我之所以比别人看得更远，是因为站在巨人的肩膀上。”牛顿的成就当然离不开前人打下的扎实基础，但如果他不是“站在巨人的肩膀上”，而是躲在巨人身后，笼罩在巨人的身影里，只能望其项背，不敢挑战权威，不敢超越前人，他还能“比别人看得更远”吗？如果麦森人从模仿景瓷开始，给自己定的目标就是“做最像景瓷的陶瓷”，不去改进陶瓷技艺、创新陶瓷种类，他们可能创立自己的品牌、享有自己的一片天地吗？做任何事情都不能缺乏挑战精神和创新勇气。就像两个徒弟学艺，青出于蓝而胜于蓝的永远是富于挑战精神和创新勇气者，他可能另立宗派，开一代先河，成为大师；而跟在师傅背后亦步亦趋者，最多是得到真传，永远不过是弟子罢了。
经典范文 麦森小镇，欧洲瓷乡起源
麦森小镇位于厄尔土山脚下，毗邻捷克，虽然工坊一直对制作工艺严格保密，但瓷器制造还是在欧洲流行开来。不过，麦森最终还是确立其"欧洲瓷都"的地位。不知是巧合还是有意，这个易北河边的小镇一直把取自山上的瓷土叫"高岭土"，其发音和汉语一模一样。
这种坚硬细致的质地、温润如玉的白色器皿，立即在欧洲上流社会掀起风潮。西方各国工匠都热心试验，想要掌握烧制瓷器的诀窍。意大利和法国先后研制出雅致的米色软质瓷。但真正的硬瓷生产却诞生在德国，发明人贝特格也因此被载入史册。
贝特格原本在柏林专研炼金术，之后被普鲁士国王腓特烈大帝要求前去炼金，以期解决财务危机。贝特格深怕炼金不成，人头不保，逃亡至萨克森的威腾堡。萨克森统治者奥古斯特二世得知他是炼金师，就命令他研制陶瓷的烧制方法。
在著名学者、画家卡得勒等几个朋友的鼓励下，贝特格在1708年1月15日这一天烧出了真正的白瓷，后来，这一天被认为是欧洲瓷器的诞生日。
这个消息惊动整个欧洲，萨克森国王奥古斯特二世深怕瓷器制作方法外流，于是将工厂迁往德国东部古城德勒斯登近郊的麦森，成立麦森国营瓷器制造厂，因此有了"麦森瓷器"的美誉，它也是欧洲第一家瓷器制作工厂。
麦森瓷器的独特所在
麦森早期出产的瓷器色调灰暗，早期瓷器的装饰图案大都带有明显的中国色彩，中国神话传说、花鸟鱼果都原样照搬。后来经不断地改良，1731 年起，麦森进入全盛时期，1739年设计出具巴洛克风格的釉下红珑纹和蓝洋葱图案，并成为塑形的素材及以欧洲名模为对象的装饰品，并影响1756 年前欧洲瓷器的风格，广为其他厂家仿造，产品与艺术风格直到今天仍广为世界瓷器界所推崇。
麦森瓷器的特别之处在于，工艺复杂的瓷器作品完全出自手工制作。无与伦比的质量一直是麦森瓷器奉守的金科玉律。
所有的麦森技师上岗前，都要经过三年半至十年的专业训练。他们能在每件创作上融入不同时期的艺术风格。比如，名为《一千零一夜》的麦森瓷器作品，以丰富的人物作为创作主题，刻画出入物表情、眼神传递，以及情色的元素，整套瓷器价值一百多万元。据说，麦森瓷器所用色彩都是按秘方配置，每件成品都要经过八十多道工序用手工精心打造。从萨克森公国时代至今，麦森瓷器始终是欧洲王室、明星和政治家追逐的对象。这也使其价格一度贵如黄金。
奥匈帝国皇后茜茜公主，当年就收藏了几千件麦森瓷器。今天，这些瓷器身价已涨了数十倍，总价值在几千万欧元。对普通百姓来说，麦森瓷器虽价格偏高，就连一个咖啡杯也要60欧元，但由于其收藏价值高，仍有挡不住的魅力。无论在巴黎、伦敦还是纽约，最昂贵的购物中心都能看到麦森专卖店。
麦森品牌制胜之道
300年来，德国虽然经历工业革命与欧洲战乱的洗礼，麦森瓷器制造厂仍屹立不倒并保持持久品牌号召力，主要在于它在保持传统的同时不断创新，且拥有完善的教育体系，骄傲地矗立在瓷器品牌高端，其质量与工艺并不逊色于比它早1000年的中国，虽然它参照学习的标本是中国瓷器。
早在1764年，麦森瓷厂就十分重视产品的艺术品质，在世界瓷器历史上最早建立了自己的绘画艺术学校，同时也是萨克森大公国艺术学院的分校，瓷器的绘画与雕刻艺术，萨克森大公指令这所学校专为瓷器厂培养艺术人才。
十九世纪，麦森瓷厂作为欧洲第一家瓷厂，在欧洲工业化的发展过程中，也曾受到沉重打击，手工作业已经满足不了市场的要求，新技术的瓷厂层出不穷。麦森瓷厂决定择址另建完全现代化的瓷厂，老厂址留下来作为瓷厂博物馆。
麦森瓷厂博物馆收藏有数以万计的瓷器，从建厂第一天起生产的瓷器都有收藏，还有大量瓷器模具和绘画底稿。
走进麦森瓷器，就如同触摸到了300年来的欧洲艺术史，因为它的设计图案始终紧跟时代艺术发展。
到了1916年1月6日，麦森瓷厂决定向外界公开展出200年来瓷厂所生产的瓷器。值得一提的是，二次大战后，麦森瓷厂的所有瓷器被苏联军队掠至列宁格勒。1958年，苏联将瓷器归还给麦森瓷厂。
麦森瓷器的领导人曾在一次采访中表示，中国人向世界赠送了一件辉煌的礼品——瓷器，他说，中国瓷器改变了整个世界历史。
但是，他只愿把敬意送给中国古瓷，因为，与其相比，中国现代瓷器的发展，已没有任何优势。抑或如此，麦森品牌最近开始着手敲击中国市场的大门。
在麦森人眼中，中国的中高端人群很注重品牌，但是中国瓷器却没有品牌，这对于麦森品牌而言，不啻为一个很好的商机。
卫浴陶瓷选择的三个步骤
有人这样形容陶瓷卫浴产品，在我们的家里除了沙发、床之外，最能体现肌肤相亲的就是卫生洁具。这话乍听起来有点让人摸不到头脑，可细想还真是这么回事。由此看来，卫生洁具产品的质量实在是非常重要的。
卫生洁具由卫生陶瓷和一些配件组成，包括各种坐便器、水箱、浴盆、洗面器等。这类产品的结构虽然不复杂，但是每一个小配件的质量优劣都直接影响到产品的使用效果和寿命，尤其是坐便器产品，节水效果如何更加重要。有关专家指出，对卫生洁具中陶瓷部分的选择大致可以分为三个步骤。
第一步，购买前需要做好三件事情。首先，确定洁具的整体风格。随着生活水平的提高，人们对卫生间的美观要求也在逐渐提高，目前市场上不乏符合普通消费者经济承受能力的成套产品。所以，在购买前一定要有配套意识，包括造型、色调等等。那些开放式卫生间还要和居室的整体风格相匹配。最好的选择是购买同一品牌产品，即使是不同品牌的产品也要尽量做到风格统一、搭配得当。
第二，购买中要辨别宣传的可靠性。据有关专家介绍，有的企业为了吸引消费者的“眼球”会滥用一些标志，夸大产品功能，甚至作虚假宣传。比如，随着消费者对“认证”认知度的提高，一些企业会在目位置标出通过“某某中心认证”。对此，消费者可以到国家认监委网站上查询这家认证机构是否经过国家批准，企业所说的认证是否与国家统一实行认证的概念相一致，不要受误导。
第三步，选购时要对产品质量有一个基本的判断。外观质量的检查和判断包括两个方面，一是查看表面是否光滑，避免开裂。可以从侧面观察产品表面，没有或少有砂眼和麻点、反光效果好，同时手感细腻都说明釉面质量好。二是用手指轻轻敲击，听声音是否清脆，质量好的陶瓷产品敲击声清脆，而有裂缝的陶瓷产品一般会发出沙哑的声音。
陶瓷收藏投资的三个原则
陶瓷收藏投资的三个原则。
原则一：用闲钱中长期投资
由于经过一段暴涨，陶瓷收藏市场的利润空间不断积压，投资周期从之前的3~5年延为10年左右。除了特殊品种在特殊环境中有短时间爆升的可能性，即使是少而精的品种也只能在10年左右时间中以10%左右幅度上涨。对于收藏者来说，要做好中长期投资的准备。
投资的资金必须是生活必需以外的资产。对于年薪二三十万元的投资者来说，如果每年能够收藏一两件好瓷器就已经达到目的。不过要注意一定要兼顾完整原则，收藏相对少见、品相好的、以立件为主的瓷器。
原则二：进行投资组合配置
市场的热点不断转变，对于投资者来说必然跟随市场热潮，因此最好采取多品种组合的方式，用“青花+彩瓷+单色釉”的方式，结合不同器型如“碟+碗+花瓶+文房”进行收藏。这样的组合有两个好处：一是便于收藏者对多品种的学习；二是当市场热点落在某一个品种时，收藏者在需要时可以轻易出货，而无须把非市场热点的品种低价忍痛割爱。
原则三：坚持特色收藏
特色收藏有4类：按品种收藏、按纹饰收藏、按朝代收藏、按用途收藏。按品种收藏是指不同类别，如收藏者对文房类感兴趣，可以选择其中一个小项如笔筒系列收藏。
其二是按纹饰收藏，即寻找自己感兴趣的主题。其三是按朝代，有的收藏者对不同朝代的陶瓷工艺品有特别的兴趣；另外，用途也是收藏的一方面。特色收藏令收藏者的收藏水平广泛而深入。
迈森：德国的“景德镇”
中国景德镇瓷器名闻天下，德国也有一个瓷器之都——迈森。只要走进阿尔布雷希特斯堡，看看那些王公贵族的瓷器造像，或走入迈森瓷厂，你就不会怀疑迈森是否徒负虚名。
炼瓷秘方三百年
迈森位于德累斯顿东北面，乘火车前往只需15分钟，原为军事要塞。公元929年，国王亨利一世在此建立城堡，此后城镇便在城堡周围发展起来，至今已有800年历史。但说到成为瓷器之都，则要追溯至18世纪的时候。
在18世纪奥古斯特统治时代，有一炼金术士波格宣称得到炼瓷的秘方，当时除中国外，没有其他地方出产瓷器。奥古斯特得悉此事，就建立了一所炼瓷厂，并把瓷厂迁至阿尔布雷希特斯堡。为了保存秘方，防止炼瓷之秘流传于民间，所以瓷厂戒备非常森严。最初的瓷品，设计只限于花、鸟、鱼、虫，波格的承继者夏洛特开始以钴蓝作颜料，生产餐具。此后，他们的瓷品逐渐闻名于世，其交叉双剑的标志更给人留下深刻印象。到了1865年，瓷厂迁至柴比茨谷，至今已有140年历史(1918年正式名为“迈森瓷厂”)。时至今日，大家不只可以到瓷器厂参观，还可加入迈森瓷器之友的搜集会。
德国施普雷森林节花船巡游 博物馆大开眼界
瓷器厂分为工场及博物馆两部分。参观工场需时35分钟，可让你看到造瓷的整个过程，包括倒模、绘画、上色等，益智又有趣味。另一边则是1916年才开幕的博物馆，馆内展出了三千件迈森瓷器，每一件均手工精细，光是看已叫人叹为观止。价值连城的瓷品虽然只可远观，但你也可以选购一些花瓶、茶具、摆设品作手信，同样有纪念价值。
大教堂千年历史
迈森的景色也是绝对不可错过。从火车站走往易北河，站在桥上，便可欣赏到迈森的美丽景色，易北河水倒影着阿尔布雷希斯特堡。城堡高耸于小山岗上，属后期哥德式建筑，甚有气派，其螺旋梯更被认为是那时期的模范作品。虽然城堡被用作工厂，但其大厅仍然十分典雅华丽，仍可让人想到当时王室贵族的奢华。
城堡旁有一座大教堂，建于1006年，原是罗马式建筑，到1260年才改为哥特式。两座高塔原来曾为雷电所毁，后来在1908年重建，高耸入云，十分宏伟。双塔之前还有一座王子礼拜堂，四周则有不少大宅，都是16及18世纪的建筑。
市集广场瓷器钟声
参观过城堡之后，可以到山下的市区走走。这里以市集广场为中心，广场上有市政厅及圣母教堂。最特别的是教堂钟塔有37个瓷器小钟，那都是为纪念迈森建城一千年而造的，可奏出六种不同调子，每天于六个时段奏乐，不少游客都预先调好手表闹铃，到时来钟塔下听清脆的钟声。
教堂附近，还有个古老的Vincenz Richtei酒窖、迈森最美的文艺复兴建筑裁缝门、阿花教堂、钢琴博物馆、圣尼古拉教堂等等，不妨花上一天慢慢逛。
柏林冬日的露天“冰酒吧”
宋代宫廷垄断的三个瓷窑
宋代瓷窑众多，绝大部分是民营制瓷手工业，在众多的民营瓷窑之中，少数产品质量好的，地距两宋都城较近的瓷窑被宋宫廷看中，在烧民用瓷器的同时，也为宫廷烧造一定数量的宫廷瓷器，这类瓷窑有定窑、耀州器、钧窑、景德镇窑和龙泉窑。宋代还有三个瓷窑产品为两宋宫廷所垄断，烧瓷全部供宫廷专用，失去的商品瓷的性质；三个瓷窑是浙江余姚越窑、河南开封的北宋官窑和浙江杭州南宋官窑。现分述于后。
浙江余姚越窑
越窑烧青瓷有悠久历史，唐人陆羽列为六大青瓷名窑的首位。五代吴越钱氏为了结纳中原中央朝廷的后唐、后普、后汉、后周以及宋诸政权，无不称臣进贡，贡物之中除珍宝外，越窑青瓷也列为贡品之一，钱氏以中原统治者贡奉之多，次数之繁以及态度的虔诚。都超越了历来地方割据政权称臣供奉的程度。越窑由于有此政治上的特殊需要，钱氏立国后就把它垄断起来，年烧瓷器除自身使用和做为贡品之外，臣僚及百姓都不能使用。
据《册府元龟》、《宋史》、《十国春秋》、《吴越备史补遗》及《宋两朝贡奉录》所载，宋立国之初，从开宝到太平兴国十年之间越窑贡奉青瓷竟达十七万件之多。宋·周密《志雅堂杂钞》诸玩条有“李公略所藏雷咸百纳琴”，“两傍题云，大宋兴国七年。岁次壬次午六月望日，殿前承旨监越州窑务赵仁济”记载。可知自吴越钱氏入朝、纳土称臣，越州窑务已由宋朝廷接收，并设官监察院烧，但设官监察院烧的时间似乎并不长。因为明嘉靖刊本《余姚志》，〈风物记·杂物〉条有“秘色瓷器初出上林湖，唐宋设官监窑，寻废”的记载。尼外还有当时越窑所产的实物可以作证。故宫收藏越窑器中有“端拱元年戊子岁十二造”十二字年款盒盖一件。盒面光素无纹饰，仅刻文字，与五代到宋初越窑精致划花盒相比，质量相差悬殊。另一件里刻“淳化二年·····”年款碗，胎釉都很粗糙，找不到一丝“千峰翠色”的痕迹，此外，见于著录的腹部刻“元丰三年”年款的双系盖瓶，不过是一般陪葬的大路货。这些实物标本显然都不是官监察院时期贡奉朝廷的作品。看来官监察院停废的时间也就在太平兴国七年至端拱元年七、八年之间。
至于越窑官监停废的原因，据现在已知的材料推测，大约此时北方诸瓷窑中定窑、耀窑烧瓷工艺有很大的进步，定州白瓷刻花器的雅洁素净，耀州青瓷刻花器比之越窑器更是青出于蓝，宫廷 用瓷已无须取给于越州窑了。而越窑也自官监停废以后，大约也有一部分熟练的工匠走散，越窑转向民间，生产民用的大路货，产品质量下降，在竞争中，后来者居上，越窑的盛名也渐次为其他青瓷诸窑所取代。
汴京官窑
汴京官窑是北宋的官窑，也是一个无法从窑址取证的一个瓷窑。关于北宋官窑也仅有南宋人顾文荐〈负暄杂录〉中的一条简单记载，仅云：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑”顾文荐虽是南宋人，”杂录“而以”负暄“名，应是作者老年闲居时的著作，行文也是老年忆旧时的语气。所以这条记载应当是可信的。顾文的所谓“宣政间”，即是宋微宗政和到宣和十五年间（1111-1125年）。宋微宗是一个纨裤子弟型的帝王，他能不惜民力到江南采运花木竹石，即所谓花石纲，在汴京设一个专烧宫廷用瓷的官窑，更属可能，宋微宗风雅自命，能诗能画，并仿制古代铜器，好古成癖，疫窑烧造他所指定式样的瓷器，不仅可能，而且必要。但是由于汴京入金以后，有几次大的黄河泛滥成灾，宋汴京城遗址早已掩埋于泥沙之下，据古遗址钻探所得资料，宋汴京遗址深埋在今开封市地下六公尺深处。而且黄河在开封上下，河床高于地面，成不地上悬河，开封存地下水位很高，考古发掘也难以进行，况且地面遗迹一点不见，也无从入手。风乎是无法取得实证。
因为文献材料太少，窑的有无又不能以窑址作证。因此寻汴京官窑问题就有许多分歧的意见，迄今关于汴京官窑问题，主要三说。
一说认为汴京官窑即是汝窑。特此说的根据可能来自《格古要论》谓汴京官窑器“色好者与汝窑相类”。但是好果比较两窑传世的实物标本，两窑烧造器物的造型并不一样，釉色也有关别。汴京官窑和汝窑是两个窑，而不是一个窑。况且，据明初人曹昭的意见也分明说的是两窑，只是他所见的某些官窑器色泽类似汝窑器。
第二说者以明清两代谈瓷诸书只说“官窑”而不言“汴京官窑”，据此否定有所谓“汴京官窑”。但此说看来也难以成立，因为南宋人写的《负暄杂录》早已明确提到有汴京官窑。此外南宋人叶真《坦斋笔衡》在论到南宋修内司官窑时也明说修内司官窑是“袭故京遗制”，实际上暗示了“故京”也有官窑，只是当时去北宋未远，汴京之有官窑不如后世之成为问题，故略而未提而已。
第三说则认为汴京官窑与南宋杭州“修内司官窑”都同样存在。此说主要是从经较两窑传世实物与南宋郊坛官窑标本立说的，说者以传世品官窑圆洗为例作了剖析。洗的形状是器身接近垂直而微外敞，平底，里外施满釉，底部用支钉支烧，与汝窑的施釉支烧方法相同。它们之间应有某种关系，或是汝窑给汴京官窑为薄，釉色也有显著区别。官窑传世品中还有一种带圈足的圆洗，圈足宽而浅，露紫黑色胎，用宽圈足支烧，洗底没有支钉，底部处理与支烧方法与汝窑及汴京官窑迥然不同；但这类圆洗在杭州乌龟山南宋郊坛官窑遗址里发现了这类标本，从而证明这件宽圈足圆洗是南宋郊坛官窑的产品。可是就这件洗的釉色，却与用支钉支烧的汴京官窑洗大体相同，都是粉青色，施釉较厚，与南宋叶真《坦斋笔衡》年谓修内司官窑“釉色莹澈”、“袭故京遗制”说法相合。
杭州修内司官窑
北宋汴京官窑随着北宋王朝的灭亡而终结，高宗南渡后在杭州另立新窑，这是汴京官窑的继续，因称南宋官窑。最早见诸文献著录的是南宋叶真《坦斋笔衡》，“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑；澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑。比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣”。这里明白指出修内司窑也称“内窑”。事业有内廷及大内的用意。也指出修内司官窑是仿汴京官窑形制特征烧制的，用澄泥做坯，制做极其规整，由于釉色晶莹透澈而受到珍视。明初曹昭《格古要论》说：“官窑器宋修内司烧者土泳细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫品铁足，色好者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路”。曹昭说修内司官窑特点是胎细釉润、色青带粉红，釉有深浅之分，有蟹爪纹开片和紫口铁足特征；他概括的几点比《坦斋笔衡》具体，紫口铁足，蟹爪纹等一再为明清两代文献所引用，修内司窑的烧窑地点在凤凰山下。此说见于高濂《遵生八牋》，半个世纪以来中外研究修内司本倒为数不少，日人米内山庸夫有《南宋官窑の研究》一文，所列的标本有青瓷、白瓷、青白瓷和黑瓷各类标本，青瓷标本种类繁多并有精粗之分。似乎可以肯定，米内山庸夫采集到的标本多数不是修内司官窑的产品。因为没有任何文献资料说到修内司官窑烧过白瓷、青白瓷和黑瓷，就是他采集的青瓷碎片似乎也不都是修内司官窑的标本。因此修内司官窑遗址究竞在凤凰山下什么地方到今还没有搞清楚。
《坦斋笔衡》里提到的“后郊坛下别立新窑”，是南宋初期设立的第二痤官窑，也称“郊坛官窑”，它的窑址在今天杭州市南郊的乌龟山一带。早在本世纪初期，窑址已经被人发现，瓷片零星流落到古董市场。由此引起中外大型 陶瓷的人们的注意。1930年以后到乌龟山郊坛官窑遗址访古还大有人在。五十年代浙江省文管会对窑址进行了小规模试掘，发现了窑炉一座与瓷片、窑具等，历年郊坛官窑遗址出土的标本，胎土呈黑灰以至黑褐色、胎较薄，施釉较厚，釉有粉青、炒米黄等多种色泽；器型除习见盘、碗、碟、洗等之外，仿商周秦汉古铜及玉器者甚多，显然是受北宋微宗朝帝王提倡的仿古复古风气影响，这类仿古器皿只能是作为宫廷陈设用品而生产。郊坛官窑遗址中遗物比较丰富，其特征又与文献记载颇多吻合。此外，《遵生八牋》中还有“官窑品格，大率与哥窑相同，色取粉青为上，淡白次之。油灰，色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也”之说。按照高濂的说法，官窑与哥窑一样，无法区分，因此他只能把两窑并列在一起。但就目前传世的官窑和哥窑瓷器而言，应当说大体是可分的，不可分的只占其中的一小部分。高濂在书中把官、哥二窑瓷器分为四个等级，即妙品、上乘、中乘和下乘四种，每个等级都列举有器物名称；如上乘作品中的“方印色池、四入角印色池”；中乘作品中的“菱花壁瓶、提包茶壶、观音、弥勒、洞滨神象、螭虎镇纸”；下乘作品中的“径尺大盘、夹底盆、蟋蟀盆、佛前供水碗”等等器皿，绝大多数是元、明两代景德镇民窑仿宋代官哥二窑的作品，元后期兴起了一股仿宋名窑的风气，入明以后几乎代代都有仿制，高濂的书刻于明万历十九年，高濂所见传世中这类仿宋官、哥二窑瓷器的数量也确实不少，其中书六字官窑青花款的，属于明宣德、成化时期。高濂列举的既是仿造品，那么他所归纳的特征描述当然也把仿造品包括进去，而官窑、哥窑的真正面貌，反而不显。官、哥两窑既有宋代的，又有元、明及以后历代的仿制品，加上明后期以来的文献又误把仿品当真品而予以概括描述，给辨别真伪无疑增加了不少困难，这只有依赖考古发掘的资料，才能澄清陶瓷历史上的这类悬案。
伪劣装饰陶瓷的三个特点 避免被坑！
装饰陶瓷是一般家庭装饰中最常用的一类装饰材料，其花色品种多，装饰效果好，耐酸、耐碱、耐磨等性能好，而且价格适中。但是大家在选购时一定要注意其质量是否合格。伪劣的装饰陶瓷材料一般有以下几个方面的特点，一起和小编来看看。
伪劣装饰陶瓷的三个特点 避免被坑！
1、外形、规格尺寸上偏差大
对于陶瓷釉面砖、地砖这一类块状材料都有一定的规格尺寸的允许偏差要求，这是为了保证材料铺贴后拼缝整齐，使装饰面的线型规整。为保证装饰后的墙面平直，避免凹凸不平，釉面砖还必须满足垂直度、平整度的要求。对于有一定形状的各种卫生洁具、要求其外形的变形符合一定要求。伪劣的装饰陶瓷材料，在外形及规格尺寸上有较大的偏差，不符合质量要求，从而影响装饰效果和使用要求。
2、表面质量差
装饰陶瓷材料都是根据其表面质量进行等级划分的。各种外观缺陷都会对装饰效果有不良影响，只是程度上有差异。而伪劣装饰材料的各种缺陷超出了允许范围，严重影响装饰效果。所以用户首先目测观察装饰陶瓷的外观质量，来判断其优劣。
3、理化性能指标不合格
作为装饰材料，人们比较注重它们的装饰性能(包括外观质量，尺寸偏差、变形、色差等)，但是为了确保装饰材料铺贴使用后能够在较长时间内保持其特有的装饰效果，装饰陶瓷材料必须具备一定的物理化学性能，如吸水率，耐酸碱性、耐磨性、耐急冷急热性、抗龟裂性等。
伪劣装饰陶瓷可能其外观质量比较好，但各种理化性能不合格，用户购买铺贴后，使用不久就会出现开裂、掉釉等问题，严重影响使用效果，造成很大的浪费。而理化性能指标是否合格也是人们最不重视的一项指标，也是最容易蒙混过关的。
以上三点就是劣质装饰陶瓷的特点，大家在选购陶瓷时，一定要注意产品是否合格，尺寸是否正确，以免上当受骗。
避免返工的三个瓷砖装修宝典
瓷砖是装修的大头。除了考虑美观以外。具备一定的装修知识可以避免返工喔。下面小编为你介绍拒绝返工的三个瓷砖装修宝典。希望对你有帮助。
装修宝典一、瓷砖挑选之瓷砖用途要分清
挑选瓷砖要考虑其用途。瓷砖在家居中主要用于厨房、卫生间墙面以及地面。由于厨房、卫生间墙面以及地面，这些地方的生活环境有着很大的区别，如厨房的墙面经常受到油烟的侵扰，因此厨房墙面瓷砖必须要有抗油污、耐擦洗的特点，而卫浴间的地面瓷砖则应当有防滑的功能，应考虑挑选吸水率低的瓷砖。此外，耐磨度是瓷砖磨损程度的指标，一般分为五个等级，卫生间、浴室和厨房的地面可使用具有II或III级耐磨度的瓷砖。
装修宝典二、是否注明符合国家标准的标志
消费者购买瓷砖时一定要注意它是否注明符合国家颁布的绿色健康标准等标志或文字，不要购买三无瓷砖产品或者假冒伪劣产品。有的小厂家靠压低生产成本来打疯狂价格战。殊不知瓷砖是要陪你很多年的物件，贪图钱包的一时节省，买了小厂家不耐磨的瓷砖，一年后砖表面斑斑驳驳、裂纹横生、不堪入目。
装修宝典三、瓷砖挑选之品牌售后有保障
国产一线品牌瓷砖价格并不昂贵，两三千元就能搞定30多平方米的客厅。一般国内一线品牌瓷砖都属于健康环保建材，产品吸水率极低，砖面毛孔极小使污渍难以渗入产品。这些知名瓷砖品牌不仅都有一套自己完善的服务标准规范，瓷砖专卖配有签约设计师，免费为消费者提供咨询服务与专业使用指导、环保监控支持等增值服务，且伺候起来十分方便，可以放心质量与环保，价格也不难接受。
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