瓷砖墙面。
800多年前，南宋的工匠们在官窑内夜以继日地烧制陶瓷；而如今，我们的科学家们在实验室内再现了当时的工艺。昨天从中科院上海硅酸盐研究所了解到，该所古陶瓷实验室经过多年积累，建立了一个我国古陶瓷的“指纹”数据库。在经过对古代陶瓷制作工艺的成功还原后，一件件南宋官窑古陶瓷便被“克隆”了出来。
温润而有光泽的陶瓷竟然也会有“指纹”？这并非天方夜谭，而它正是“克隆”古陶瓷的关键所在。据了解，陶瓷的“指纹”其实就是其内部的化学成分。古陶瓷实验室的吴瑞博士表示，由于每个年代和每个地方的陶瓷都有着其对应的元素分布特征，所以只要掌握了某种陶瓷的“指纹”后，便能够对其进行“克隆”。
据吴瑞介绍，经过多年的积累，目前该实验室的数据库内已经包含了五大系列“指纹”。他们分别是：端庄精致的浙江南宋官窑，只占据几十年历史从而尤其珍贵的河南北宋汝窑，江西景德镇明清官窑青花瓷，国际上享有盛名的浙江龙泉窑，还有作为我国瓷器发源地的浙江越窑。
“指纹”数据库中包含了五大类古陶瓷中所含有的常量元素和微量元素。而目前实验室能够“克隆”的仅是南宋官窑古陶瓷。原因是实验室对于南宋官窑的制作工艺和流程已经具有相当经验。据了解，目前实验室在“克隆”每一个南宋官窑时，都会分析硅、铝、铁、钛等10种左右的常量元素。
“这并不是画画，只需外表看上去一样就可以。古陶瓷的仿制更重要的在于内部的化学组成是否和古代相同。”吴瑞表示。
在“指纹”数据库的帮忙下，古陶瓷“克隆”走出了关键的第一步———获取原料。但从原料变成最后的工艺品却远非易事。为了再现我国古陶瓷的工艺，古陶瓷实验室的徐霁明工程师查阅了大量文献资料，并最终重现了古代制作陶瓷的工艺流程。
古瓷“克隆”流程
原料粉碎。古代工匠主要用水力带动舂碓将其捣碎，现在取而代之的则是球磨机，它能够将原料磨细并制成泥团。
练泥。所谓练泥是将泥里的空气排出，因为在窑内烧制的时候包含在胎体内的空气会膨胀，从而损坏陶瓷。古代都由工匠用手揉练，而现在则使用了真空练泥机，它可以迅速将空气“赶走”。
成型。泥巴在工匠的手中揉捏之后初具器皿的形状。由于古陶瓷的横截面一般以圆形为主，所以在这个步骤中需要用到一个不停旋转的装置帮助泥巴成为圆形。据徐霁明介绍，这个装置叫做辘轳车，唯一不同的是，古代使用人工手摇，现在用的是电动。
修坯。即让坯体的造型更精准，这个步骤古今都采用全手工。
上釉。陶瓷都由两部分组成，内里的叫做胎，外面一层使得陶瓷光彩夺目的便是釉。南宋官窑的釉非常厚，厚的地方都超过1毫米，被称作“薄胎厚釉”。
烧制。与古代大型窑炉不同的是，现在采用的是燃气窑，一次烧成时间为十几个小时。
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现场：镇室之宝是只燃气窑
早报记者陈斌
没有酷热的窑炉，更没有吆喝的工匠，有的只是3间加起来不到100平方米的实验室和一个研究古陶瓷十多年的工程师。在中科院硅酸盐所大楼内的一角，有着一个被称为“科窑作坊”的地方。正是在这里，从徐霁明工程师的手中“克隆”出了一件件南宋官窑。
踏入“科窑作坊”的大门，首先映入眼帘的便是桌上堆满着的陶瓷坯。这些灰色的小家伙可是徐工程师的宝贝，它们刚在徐霁明的手中由一堆泥巴成形。几十个陶瓷坯在桌上整齐地排成了一个方阵，等待着工程师的检阅。
“上釉咯！”徐霁明小心翼翼地拿起了一个陶瓷坯，走向了一桶已经调制好的米色釉浆。在将陶瓷坯浸入桶中再取出后，一层厚厚的釉便神奇地吸附在了它的表面。据介绍，南宋官窑以釉厚为特点，一般可以达到2毫米。上了厚釉之后，陶瓷便立马给人以敦厚端庄的感觉。
在表演完了上釉之后，徐霁明走入了最里边的一间实验室。那里放置着镇室之宝———一只“身材魁梧”的燃气窑，每一个“克隆”完毕的南宋官窑都从这里出炉。“每次烧制的过程都需要十多个小时，一般我都会在旁边守着，保证不出意外。”显然，从事古陶瓷制作十多年的徐霁明对陶瓷有着不一样的感情。
在看过了能工巧匠的表演后，记者也想一试身手，于是便抓了一把泥放在辘轳车上开始揉捏。但手中的泥巴却怎么也不听话，捏来揉去都难以成形。据徐霁明介绍，在整个制作流程中，工匠的经验也非常重要。
“我以前最早的时候制作失败率也很高，随着经验的积累便慢慢熟练了。但即使如此，现在我每个步骤也都必须要集中精力，因为只要有一个环节发生错误，整个工艺品的制作就前功尽弃了。”徐霁明说。
影响：并不会涉及商业用途
早报记者陈斌
乾隆粉彩花蝶纹如意耳尊，3304万港元；嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，4404万港元……这些以前被拍卖的古陶瓷价格令人咋舌。但新的仿制技术会不会影响古玩市场呢？对此，古陶瓷实验室表示，他们“克隆”南宋官窑的目的只是为了重现古陶瓷的制作工艺，并不涉及商业用途。
中科院上海硅酸盐所古陶瓷实验室的吴瑞博士道出了该研究课题的真正目的和意义所在———“克隆”我国古陶瓷的优秀制作工艺，从而让它能够流传下去。
除了重现古代工艺以外，该实验室所做的研究还有助于发展我国古陶瓷鉴定技术。据介绍，在建立“指纹”数据库的过程中，实验室获取了大量古陶瓷内所含微量元素的信息。由于微量元素在古陶瓷中的含量只有百万分之几，所以几乎不可能将其完全复制。而根据每种古陶瓷内微量元素的特征分布，便能更为准确地把赝品揪出来。
该实验室表示，我国古陶瓷科研机构在提高检测仪器精度的同时，适当开展一些仿制的研究，能够做到知己知彼，有效地克制社会上越来越高科技的“商业克隆”。
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科学家首次制造出“柔性”微陶瓷 弯曲不碎
陶瓷受压时很容易破碎，但现在，美国和新加坡科学家们制造出了一种非常微小的陶瓷，其不仅弯曲后不会破碎，且具有形状记忆，可广泛应用于生物医学和燃料电池领域。研究发表在最新一期的《科学》杂志上。
该研究的领导者、麻省理工学院材料科学和工程学教授克里斯托弗·舒解释道，拥有形状记忆意味着，当这种材料被弯曲接着被加热时，它们会回复到原初的形状。上世纪50年代，科学家们首次知道这种拥有形状记忆的材料。舒说：“人们一直认为金属和某些聚合物才具有这种属性，从来没有想过陶瓷也会有。”
从原理上来讲，陶瓷的分子结构可以使其具有形状记忆，但陶瓷脆弱易碎是个障碍。最新研究表明，让陶瓷能弯曲并拥有形状记忆的关键在于让其变得很小。
研究人员通过两个关键的方式做到了这一点。首先，他们制造出了肉眼看不见的小陶瓷，接着，再使单个晶粒跨越整个结构，并剔除了晶粒的边界，因为碎裂更有可能发生在这些边界上。最终，他们制造出了微小的陶瓷样本，整个样本的7%可以弯曲变形。研究生阿兰·莱说：“包括普通的陶瓷在内的大多数物品只有1%能弯曲，而我们在最新研究中得到的这些直径仅为1微米的长纤维，其7%到8%能被弯曲而不破碎。”
最新材料兼具金属和陶瓷的优点。金属的强度更低，但非常容易变形；而陶瓷的强度更大，但几乎无法弯曲，新研发的陶瓷则兼具“类似于陶瓷的强度以及金属的柔软性。”
舒说，新陶瓷有望用来制造微米和纳米设备；也可以用作生物医学领域广泛使用的微观激励器，触发微小的植入物释放出药物等。
莱说，最新研究中使用的陶瓷材料由氧化锆制成，不过，同样的技术应该也适用于其他陶瓷材料。氧化锆是“我们研究得最多的陶瓷材料”，而且，也广泛应用于工程领域。氧化锆也被用于燃料电池领域，尽管燃料电池并不需要柔韧性，但拥有柔性会增强其抗破坏能力。
高古瓷的古瓷痕迹科学鉴定法介绍
高古瓷种类很多，人们习惯上将明清以前的瓷器列为高古瓷，中国各朝各代出产瓷器都带各自的特点。如今在科技发达的今天，人们的仿制技术也在不断上升，仿制品的仿真程度不断提高，在收藏高古瓷的过程中，该如何判断一款瓷器是否为高古瓷呢?
古代瓷器的鉴别一定要以历史痕迹作依据，提取了具有时代代表性的一些重要的“窑口”瓷器，每个瓷器都对应着一个“窑口”的统一痕迹，在大自然的磨练下所发生的自然变化，古代痕迹标本变态特征：从古代釉里产生平面连接气泡痕迹，再到现代表面密集立体连接气泡痕迹或者没有气泡痕迹，从唐代釉里痕迹釉变到现代釉面没有痕迹特征；从古代釉里加入玛瑙和贵重金属不腐蚀宋代官窑，又到古代釉里不加入玛瑙和贵重金属容易被腐蚀宋代民窑。加入玛瑙和贵重金属使瓷器这釉面温润如玉，现代仿古代瓷器没有温润如玉的感觉，这些都是鉴定古代瓷器痕迹的科学理论基础。
瓷器上的釉面就和人皮肤一样随着年龄的增加皮肤上产生老年雀斑，不可能是年轻人一样的皮肤。发现古代气泡痕迹也是遵循着它故有的自然规律这就是：从明亮的圆气泡变成浑浊的气泡痕迹；再从浑浊的圆气泡变成不规则形态痕迹；再从不规则形态变成有颜色的不规则形态痕迹；再从有颜色的不规则形态变成另外的物质产生釉变痕迹,没有痕迹变态不能成为宋代瓷器 。经过千年左右的气泡变化全部过程，应用这样痕迹变化过程就完全可以准确的鉴定瓷器年代，观察到瓷器痕迹变化发生在那个过程，可以提取古代瓷器痕迹标本，作为今后鉴定其它瓷器的方法。
60倍显微镜可以随时带在身上看痕迹，就可以自己鉴定看见瓷器。按照一比一比例大小形态仿制古代瓷器是容易做到的，但是，要按照一比六十比例缩小仿制古代瓷器釉面气泡是任何高科技模仿烧制不出来的，这就为我们科学鉴定古代瓷器建立了理论基础。对比下例北宋汝窑瓷器痕迹标本和现代仿汝窑瓷器痕迹标本就一目了然：
北宋汝窑瓷器痕迹标本，都是在平面上产生大中小气泡痕迹，气泡痕迹之间有一定距离，显微放大镜观察到北宋汝窑瓷器“柴火烧窑”气泡变混痕迹、气泡变形痕迹、气泡变色痕迹、破损气泡痕迹、死亡气泡痕迹，一目了然，非常容易鉴定。
宋代均窑天青釉加入玛瑙和汝窑气泡相同釉面不腐蚀的痕迹。
宋代均窑气泡破损产生次生物加入少量玛瑙釉面有部分被腐蚀痕迹
现代仿宋代汝窑瓷器气泡痕迹标本：都是在立体上产生相同的气泡痕迹，显微放大镜观察到现代模仿古代“气火烧窑”的人造气泡痕迹，气泡透明现象，气泡不变混痕迹。气泡之间连接紧密没有一定距离，密密麻麻紧密的大小相同气泡痕迹，层层堆积的大小气泡痕迹。
现代仿宋代汝窑瓷器古瓷痕迹痕迹标本：微放大镜观察瓷器，在平面上没有看到气泡痕迹不，更看不到大中小气泡痕迹，表面坑坑洼洼。
元青花痕迹官窑微观痕迹标本
元代后期釉里放大60倍可以看到绿朦釉水是鉴定明宣德时期重要根据
清乾隆官窑青花微观痕迹标本
宋代龙泉窑（弟窑）瓷器微观痕迹标本
现代瓷器微观痕迹标本
现代瓷器釉面无气泡
从高古瓷器痕迹标本看到唐代釉变黄色次生物到宋代痕迹变态，痕迹变质只有在宋代以前才能有的现象。宋代气泡痕迹变混的程度比元代气泡痕迹变混的更浑浊，以及元、明、清的气泡变态，每个时代的气泡痕迹变态都是不一样的。元代还可以看到气泡痕迹变混、气泡痕迹不透明现象，气泡痕迹变色现象。到了明代前期永宣看到气泡痕迹变混、气泡痕迹变色现象，等到明后期、清代时期气泡痕迹就不太浑浊形态，形成半透明状态，不存在气泡痕迹变色现象。到民国瓷器和现代瓷器烧制的所有瓷器釉面气泡痕迹就基本保持一样，变成了完全透明状态，气泡痕迹大小相等，密密麻麻小点点或者没有气泡痕迹的特征。现代瓷器都有一个同样的气泡标本，都是电烧制的瓷器，过去古代的胎土已经不存在了，无论仿古代什么瓷器，釉面气泡痕迹都无法改变的事实，一下就可以鉴定出是古代瓷器，这是和现代瓷器气泡痕迹最大区别。现代仿古代瓷器最多，大部分市场上都是仿古代瓷器。所以，用其它方法鉴定古代瓷器都是个人主观意识，找不到科学统一的规律，专家也经常鉴定错误，容易走眼。了解古代痕迹标本现是我们鉴定代瓷器的重要依据。
古代瓷器痕迹和现代瓷器痕迹完全不一样，仔细观察这些微妙的痕迹，从开始透明形态变成不透明形态都需要上百年的时间；从无颜色状态变成有颜色状态都需要上百年时间。每一次气泡痕迹变态都是经过了上百年甚至上千年的时间变化，这些时代特征明显，就是我们鉴定瓷器的科学理论根据。
鉴定瓷器的基本规律是按照大自然的变化过程，每个都有固有的统一痕迹形态，相同的“窑口”一定会产生一样的痕迹形态，就好比明宣德青花烧制的青花瓷器一定是相同的痕迹形态，这就是最可靠鉴定瓷器的科学理论根据，没有明宣德相同的青花痕迹变态特征就不是明宣德青花。更是迄今为止，任何高科技手段都无法仿制明宣德痕迹标本，只有历史与自然的伟大力量才会产生这样的痕迹形态的现象。现代瓷器造假最多，无论怎样造假，用显微镜放大60倍鉴定古代瓷器和现代瓷器，赝品仿的再好也仿不了古代瓷器的痕迹，微观鉴定瓷器最科学。
“中国红”上海世博会纪念瓷器在美国注册成功
“中国红”商标在世界各国成功注册
作为中国红瓷器的发明人，他是“中国红”商标的唯一合法持有者。今日，湖南省工艺美术大师、长沙大红陶瓷发展有限责 任公司董事长尹彦征收到美国专利与商标局的批复专函，“中国红”在美国成功注册。至此，“中国红”商标已在33个国家和地区成功注册。
尹彦征在高兴地展示美国专利与商标局的批复专函。
近百年来，中、德、法、日等各国陶瓷专家倾全力研制耐高温的大红瓷釉，都以失败告终。湖南长沙的尹彦征历时20年， 在总结前人研究经验的基础上，打破传统的瓷器工艺思路，经过上万次试验，成功研制出色相与中国国旗一致的“中国红”耐高温瓷器，结束了国际陶瓷领域高温红色瓷器无标准红色的历史，而颜色鲜艳的高温大红瓷器工艺品，得到了社会各界的珍视和厚爱，被世人称誉为“中国红瓷器”。为了保护自己的知识产权和品牌，尹 彦征将“中国红”商标的45个类别进行注册，成为“中国红”商标的唯一合法持有人。
尹彦征介绍说，在美国注册的“中国红”商标工作于2005年启动，当时就被退回，为此他聘请了美国律师全权打理商标 申请工作，历史三年终于申请成功。为了打通国际市场，他至目前为止，已在英国、俄罗斯、泰国、新加坡等33个国家和地区成功注册了“中国红”商标，共花费 了大约160余万元。而在这长达6年的注册商标工作中，他先后学习了各国的商标之类法律和资料，成为了一个商标注册专家，被邀请到大学讲课，受到大学生们 的欢迎。
同时，该公司正在加班制作上海世博会纪念瓷器，将作为中国红瓷器生产企业独家参展世博会，向世界展示中国瓷器文化和艺术魅力。“中国红”商标在世界各国成功注册，也为中国红瓷带来的巨大商机。截止到3月31日止，长沙大红陶瓷发展有限责任公 司今年共出口中国红瓷器2000余件套，出口创汇达1000万元。
阅读延伸: 中国瓷器之王——奥运瓷 中国红
中国红瓷笔收藏
古瓷器收藏成功的办法有哪些
古瓷器收藏成功的办法有哪些?人们常说，古瓷收藏水很深，其实这是外行人说的外行话。做任何事情，都有一个门道问题，门道找对了，本来很深的水就变浅了，就能花不多的钱买到真东西好东西。而如果门道不对，要不买假，要不参加拍卖花上数十倍、数百倍的冤枉钱，其实，到拍卖行去花冤枉钱，和买假也没什么两样。那么，古瓷器收藏成功的办法有哪些呢?
第一，从信得过的藏家朋友处转让。现在的古瓷收藏家，大多都有十年以上甚至三四十年的收藏经历，他们的眼力和对真假的识别能力，都是在市场上摸爬滚打出来的，也是用真金白银去堆出来的，也是他们如痴入迷的深入学习和研究得来的，其鉴赏能力都已经进入成熟期和可靠期，他们虽然没有博物馆专家研究员副研究员的所谓名头，但无论眼力还是学识，都远远超过体制内的大专家。
现在，很多收藏家转让藏品，都是终身保真的。藏品转让时，可以签订必要书面盟约，以保护买方的利益不受损失。买方到藏家手上买东西，其实也大可不必担心买到假的。真正的大藏家，都是德高望重的，真品都卖不完，他们不太可能卖假的，更不会用假的去欺骗朋友。再说，藏家本身就对拍卖行和骗子公司知假卖假深恶痛绝，很多藏家还建立了真品联盟，用实际行动反对艺术品市场诚信缺失的问题。
第二，可以请行家掌眼。如果与卖方没有建立起可靠的信任关系，不妨请真懂行的人把一下关。但前提必须是真懂行的。现在很多所谓自称是懂行的，其实并不真懂。现在收藏古瓷的人虽然很多，但很多是收藏片片和粗瓷普品的，他们并不认识真正的古瓷精品。
据朋友讲，经常遇到一些怪现象。比如有人来买瓷器，卖方很真诚地拿出古瓷精品，可买方及掌眼的却不认同，认为是现代的仿品，后来，朋友拿出普通的粗瓷，买者却连连叫好，最后精品无人识、普品高价卖。
这其实是掌眼人没有找好，掌眼人找不好，同样也面临买不珍品的问题，花了大价钱买了普品照样也是大损失。
乐清芙蓉镇发现南宋古窑
乐清芙蓉镇发现南宋古窑
日前，乐清市芙蓉镇包宅村，发现一座古窑。5月11日,文物部门经过现场勘查确定，古窑建于南宋，距今已近800年。温州市文物保护考古所所长蔡钢铁说，古窑的发现，对研究温州古时陶瓷制造业有很高价值。
发现古窑地点在包宅村村东一座叫窑山的山脚处。昨天下午，记者在包宅村窑山看到，挖开的窑孔已经封闭，现场已有专人看管。由于昨日凌晨雨水的冲刷，窑头旁边的一棵树已经倒下。路面泥土里，夹杂各种瓷片，有的粗糙，有的精致且光亮。
发现古窑的包宅村村民董先生说，古窑的发现，纯属偶然。几天前，他和村里几个朋友到窑山上玩。下山时，他发现，山脚处露有几块瓷片。“小时候听老人说，这座山之所以叫窑山，源于山上有古窑，但谁也不清楚古窑的地点。看到瓷片后，我想，这是否就是传说中的古窑。”董先生说，他和朋友开玩笑说，这里面可能有宝。由于好奇心，随行的一个朋友用工具掏开部分泥土后，发现一个制工粗糙的钵及一些瓷片。消息传开，一些村民便拿着锄具到现场来挖掘，同样挖到了几个钵和一些瓷片及几个灯台。后来还挖现了窑孔，窑孔由红砖砌成。包宅村村委会有关负责人得知消息后，立即制止了村民们的行为，并上报了文物管理部门。
后来，董先生让人将挖出的钵带到北京，请人鉴定发现，钵已有八百年历史，但没有多少经济值价。
5月11日，温州市文物保护考古所所长蔡钢铁及乐清市文物部门的有关负责人赶到现场调查，确定该古窑建于南宋时期。
蔡钢铁说，中国陶瓷史里，有官窑和民窑两个概念，包宅村的古窑为民窑。现场发现的瓷片为青瓷片，钵叫匣钵，是用耐火泥料制高温焙烧而成。匣钵是装烧瓷器的重要窑具之一，各种瓷坯，均须先装入匣钵，然后才装进窑炉焙烧。蔡钢铁说，瓷片的釉子(釉子：以硼砂、黏土等为原料制成的物质，涂在瓷器、陶器的表面，烧制成有玻璃光泽的涂层。)光亮，瓷胎细腻，其工艺已达很高的水平。和现在老百姓用的瓷器相比，瓷片表面的颗粒略显不平
包宅村部分村民说，窑山上有古窑群。对此，蔡钢铁认为，目前还不能轻易断言。但古窑的发现，对研究温州古时制窑业具有很高价值。而匣钵等却没有多少经济价值。
蔡钢铁说，因目前这座古窑还不宜发掘，只能在原址上保护。目前乐清文物管理部门已在包宅村展开文物保护宣传，包宅村委会还请人现场看守古窑。
失传1500多年的古寿州窑瓷烧制技术研发成功
曾失传1500多年的古寿州窑瓷烧制技术近日在淮南八公山下被研发出来。10月13日上午，记者见到了首批出窑的100多件壶、瓶等工艺瓷器，盛唐名窑陶瓷的古风遗韵让记者眼前一亮。
早在民国时期，安徽、江苏等省有许多南朝至隋唐时期的墓葬出土了青、黄、黑釉瓷。当时，人们并不知道这些是寿州窑瓷。上世纪60年代，淮南上窑镇不少农民不断反映，自家耕种的农田里有大量的瓷器碎片分布，有的地方瓷片堆积很厚影响耕作。经文物部门数月实地调查，发现这里集中分布着寿州窑，是唐代烧制黄釉瓷器规模最大的窑场，于是进行了保护。2001年6月25日，寿州窑遗址被国务院公布为全国重点文物保护单位。
寿州窑是中国唐代六大瓷窑之一，是迄今为止在全国发现的最早的一个以烧制黄釉瓷为主的瓷窑。寿州窑始烧于南朝，停烧于唐末，烧制技术在停烧后也随之失传。从目前出土的寿州窑瓷器看，无论是早期青瓷还是后来的黄瓷、黑瓷及绛红釉瓷，都有着自身独特的地方文化特色。其窑品器件厚重，胎质坚硬，造型朴拙，釉彩浓郁，以生活用品居多，兼具审美与实用价值。
今年年初，淮南市八公山区在开发旅游业产品上，加大了对寿州窑瓷烧制技术的研发，放弃了用化工原料做釉技术，改而采用传统土釉。经过多次试验，首批工艺瓷器于10月9日面世。
10月13日上午，记者在八公山下的寿州窑烧制作坊里，见到几位工艺师正忙着拉胚、修饰、上釉、晾晒。他们都为失传一千多年的寿州窑瓷器烧制技术的重生而高兴。
古瓷器鉴定科学有效的简便方法是什么
古瓷器鉴定科学有效的简便方法是什么?当前，古瓷器成为众多藏家的必藏品。但是，历史上某些人对古陶瓷制作了大量复制品或伪品。所以，要通过古瓷器鉴定辨别真伪。那么，古瓷器鉴定科学有效的简便方法是什么呢?
将瓷器放入一盆清水，少则几分钟，多则一夜。如果瓷器胎釉中释放大小气泡，则千万个小气泡布满器身，这是千年以上古瓷无疑，有的还有淡淡的棉絮飘逸。(凡近现代瓷器均无此现象)这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙，这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙，裂隙中充满了空气;也是古瓷胎釉疏松，时间长了形成裂隙;亦有大量死亡气泡内空，岁月更替充满了空气。水灌后水分将空气排出，所以形成了千千万万的细小气泡。近现代的瓷器用煤或气燃烧，升温快，气体排出也快，胎釉实坚，所以胎釉中没有裂隙。经多次多标本实验，300年之内的瓷器即使在水中浸泡时间再长也不会有气泡排出。这种方法胜过所有专家的“眼力”，如有老瓷器，不用花钱求人，自己鉴定即可，这是古瓷器鉴定科学有效的方法。
古瓷鉴定新招：传统鉴定与现代科学技术相结合
一、传统鉴定文物的方法利与弊：
在长期的实践中，鉴中国古陶瓷的传统方法，基本具备了一定的系统性、规律性和科学性，同时，也存在失误。
1、有利因素：近百年来，人们通常是以传统的“目鉴”来判定中国古陶瓷的历史、年代和窑口。这是一种最简便、最经济而行之有效的排比鉴定方法。是鉴定者通过对中国古陶瓷的造型、胎体、款识、釉面、烧造方法等进行仔细观察后，对古陶瓷的装烧方法所遗留的历史痕迹进行分类比较，对古陶瓷的彩绘用料及装饰方法进行技术性分析，对彩绘图案纹饰进行艺术性对比研究，经过对古代文献资料的验证考据，考察中国古陶瓷产生的社会历史背景、社会生活状况以及当时社会各阶层的审美意识和审美倾向，结合各类考古出土资料，而做出的鉴定结论。这种传统的鉴定方法也随着社会的发展而进步，在长期的实践探索中，不断吸收现代科学知识和科学方法，广泛运用于鉴定实践中。人们在鉴定过程中，经大脑积累和辩别，成为具有可行性的鉴定方法，无疑形成一定的系统性、规律性和科学性。
2、不利因素：由于各个鉴定者对中国古陶瓷的鉴定水平高低不一的差异，在鉴定某件器物时，会带有较强的主观性。在需要作出某件器物结论的时候，就会产生一些误差，有时甚至会出现较大的分歧意见。这是传统鉴定方法受鉴定者主观意识局限所造成的客观事实。在具体工作中，我们常常遇到，一件器物，经多个专家鉴定，竟然会有完全不同的结果，到底听谁的，往往是谁的权威大、头衔高就听谁的，那么，就必然影响到文物的价格、定级等诸多方面。假如大专家“掉眼”，那么，这件文物就会受到不公的待遇。
二、“高仿古瓷”向传统鉴定方法挑战：
自宋代以后陶瓷仿古之风盛行。仿古的目的有些是出于尊古法祖，有些出于当时各社会各阶层的个人喜好，有些是出于商家牟利。其历史背景十分复杂，给中国古陶瓷鉴定带来一定的难度。如宋代“五大名窑”的制品，后世历朝都有仿制。明代中期开始仿官窑瓷器；清代康熙、雍正、乾隆仿前朝历代名窑名瓷更是成为风气。但古代的仿制品（俗称“旧仿”）在时代特征或器型特点等方面较明确而具体，只要认真观察，总有蛛丝马迹可寻。清代仿品有的还落有年款，就更易于辨识。近20多年来，随着生产技术的进步和高科技手段的介入，现代仿古瓷品种丰富，数量巨大，给古陶瓷鉴定带来新的鉴定难度。由于仿制者水平高低不一，现代仿古陶瓷大致可分为三种情况。
1、一般的仿制瓷器。从造型、胎釉、纹饰图案等方面随心所欲，生搬硬造，粗俗蠢笨，稍有古陶瓷鉴定知识，即可一目了然，俗称“一眼假”，此类仿古瓷比较容易辩识。
2、较高水平的仿制瓷器。以资料照片甚至真品实物为蓝本，其造型、胎釉、纹饰较精致，是为有本之作。但造型、胎釉、纹饰细微之处总有一些差异和破绽可寻。如有些器物造型准确，但采用的是灌浆铸坯或模制坯，再以手工修坯而成，器物手感非轻即重，胎体上接痕生硬做作；纹饰图案为照本临摩，线条生涩迟疑，纹饰缺少灵气，整体器物给人以似曾相识，似是而非，有形无神的感觉。
3、现代仿制品中的精心之作。具有较高的水准，令人难以辩识。这种“高仿品”主要选择经济价值高，其主要品种有明代官窑青花瓷器、明代官窑彩釉瓷器、清三代（康熙、雍正、乾隆）官窑青花瓷器、青花釉里红瓷器、清三代单色釉瓷器（包括胭脂红、柠檬黄釉）和珐琅彩瓷器。这种“高仿品”数量较少。
现代“高仿古瓷”的胎体，以实物为母本，以模制和手工拉坯成形。对瓷器烧造过程中产生的收缩率经过多次实践，进行适度的加工，器物造型准确自然，其成品的重量差异与真品微乎其微。釉面采用传统釉料配方。对各种釉料配制和烧造温度进行数十次甚至数百次的调试，再以同时期的瓷片实物标本进行对比，在视觉效果和质感上已很难区分。纹饰图案则采用照相复印的方法，由具有熟练技艺的工艺师进行手工摹画，线条比较准确生动。青花瓷器采用的青花料，据说也是采用传统的矿物钴料和现代料化学合成，青花发色深浅浓淡间杂有星星点点的黑褐色结晶，颇具古代青花瓷的特征。这种“高仿品”有些已达到了以假乱真的效果。
当然，从纯艺术品鉴赏的角度来讲，达到此种境界的“高仿古瓷”已属凤毛麟角，其中凝聚着制作者的心血，也不失为艺术精品，堪称“当今官窑瓷器”。但它们与蕴含着悠久历史信息的真正古代瓷器来比，“高仿古瓷”毕竟是现代艺术与现代科技相结合的产物，其内在的历史、艺术价值又怎能与原汁原味的古代陶瓷制品相提并论呢。
面对极为稀少又客观存在的“高仿古瓷”，依靠传统的鉴定方法，常常是“仁者见仁，智者见智”，个人主观意识往往对鉴定结论具有决定性的意义。同一件器物，经不同的鉴定者鉴定，有时竟会出现截然不同的结论。面对这种状况，古陶瓷鉴定的标准和依据又在哪里呢？目前，传统鉴定方法的准确性、客观性、可信度常常受到社会的质疑，正面临着巨大的挑战。
三、现代科技测试在古陶瓷研究工作中已取得成果和存在的不足：
1、现代科技测试已取得的成果。对中国古陶瓷的某些窑口，某些品种进行胎釉化学成份的科技测试工作。如浙江宁绍地区的早期青瓷；唐五代时期浙江慈溪上林湖窑址的青瓷；北宋至元代龙泉窑青瓷；元代景德镇湖田窑青花瓷器；明代景德镇永乐、宣德 “御窑厂”遗址出土的部分青花瓷器等。这些科技测试数据，已充分运用在古陶瓷研究中，取得了令人瞩目的成果。
2、由于中国古陶瓷生产历史的延续性，窑口众多的地域广泛性以及历朝历代众多窑口瓷器生产技术的交流类同性，使中国古陶瓷具有背景错综复杂的特殊性，因此，在采用现代科技手段对中国古陶瓷进行测试研究的同时，在年代和窑口的鉴定方面所采用的方法和手段尚有许多值得商榷之处。
3、有关测定古陶瓷年代的热释光法，在测试古代陶器的年代方面取得了一定的成果。如上海博物馆科技研究室对中国古代陶器进行了数万例的测试实践，掌握了大量的科技数据，积累了丰富的经验，对中国古代陶器的年代测试数据可控制在正负50年左右。相对具有数千年发展历史，距今有四、五千年的古代陶器来讲，采用热释光法测定它的相对年代其误差在正负50年，是可以接受的。但用这种方法来测试东汉以来的中国古代瓷器，其准确性和可信度就大可质疑了。特别是元、明、清古瓷器，正负50年的误差，就意味着相对年代的混淆不清。因此，用释热光技术测定年代，在古陶瓷鉴定的实践活动中，是有较大局限性的。
4、近几年在古陶瓷科技测试方法中，有些专家提出可利用古陶瓷的微量元素分析，作为它的“指纹”特征来确定其身份，以确定其窑口（产地）。但这种（古陶瓷指纹鉴定法）做法目前仍未有实质性的进展。
四、传统鉴定方法与现代科技相结合，利用考古发掘的标准器，以求鉴定准确：
1、建立一个“古陶瓷标本资料库”。
作为对中国古陶瓷开展多方面科技测试、分析、研究的“样品库”。对进入“古陶瓷标本资料库”的样本，最好是选用古陶瓷窑址出土的资料标本和有考古地层关系的出土资料标本，这两种标本本身已具备了一定的科研条件。一种是可以确认某种古陶瓷的出生地和相对年代；另一种则反映了某种古陶瓷在某个相对年代的流传范围，它们本身含有较多的社会科学信息。
2、标准古窑址出土的资料标本。
窑址标本可提供准确的产地信息和相对年代信息。因为某一窑址它的地域范围是明确的，它的烧造历史虽然有一定的时间跨度，但相对来讲这种时间跨度是有据可考的。特别是经过科学考古发掘的古瓷窑址，它的地层关系所反映的时间跨度，作为一个相对时间来说，更缩小了年代跨度的误差。更何况有些古陶瓷窑址发掘品中又曾发现有绝对纪年的标本资料。这种带有绝对纪年的标本资料，本身就是“标准器”。对它进行多种方法的科技测试，得出的各种数据，即可作为某个窑口、某个品种、某个年代的坐标基准点，收入“中国古陶瓷科技测试数据库”，用它作为一个参照标尺，对其他同地层、同品种的资料标本的科技测试数据进行校正。
3、运用现代科学技术手段。
对古陶瓷进行科学测试，还要建立一套完整系统和互相验证的方法。通过对现行的各种测试方法和手段所取得的数据，进行分类和对比，并从中筛选出最具代表性、可信度的方法。
古陶瓷是“火与土”的艺术结晶。在中国古陶瓷发展的历史长河中，各地区各窑场都在因地制宜，取土烧窑。由于历代古陶瓷制作技术和相互传播与相互影响，更由于当时市场需求而引起的不同窑口之间，某些品种之间的相互仿烧，使同一时代、同一时期在较大区域，众多窑场生产的产品表现出许多共同特征（器物造型、釉色、纹饰、烧造工艺等方面），我们称之为“时代特征”。但具体到某个地区、某个窑场则很难从外观上进行具体区分。经过数十年的研究探讨，八十年代初中国古陶瓷研究界的老一辈专家、学者在实践、考察、研究的基础上，将它们分为“某某窑系”，从庞杂的古陶瓷品种中理出了头绪，划出了一定的时空范围。在当时这种区分，无疑为古陶瓷的宏观研究解决了许多实际问题，具有指导性意义，也为中国古陶瓷的微观研究奠定了基础。只是由于当时的微观研究手段尚不具备，无法使这项研究工作继续深入地进行下去。但是这种努力和探索并没有停止。今天在已具备了微观手段和条件的情况下，人们对古陶瓷研究的要求也更具体、更明确。
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