古代钧瓷器。
河南报业网讯：“家财万贯，不如钧瓷一片。”话虽这样讲，在许昌人的眼里，钧瓷恐怕没这么珍贵———不就是小贩沿街叫卖的“红瓶子”嘛。而在形形色色的钧瓷专卖店里，购买者若不是内行，掏大价钱买来的所谓钧瓷，难保不是地摊儿上的货色。钧瓷，是中国民族工艺中的瑰宝，也是许昌人民的骄傲。遏制经营无序的混乱局面，还钧瓷应有的尊严，这是钧瓷生产者和消费者共同的心声。近日，禹州市政府下发实施《钧瓷行业管理暂行办法》（以下简称《办法》），拉开了钧瓷行业整顿的序幕。给钧瓷下个定义据许昌晨报报道，《办法》规定，钧瓷是指在原产地域范围内，经认定的企业按照钧瓷强制性标准组织生产加工的陶瓷产品。钧瓷原产地域范围包括禹州市神镇、鸿畅镇、浅井乡、苌庄乡、颍川办事处、韩城办事处、钧台办事处、夏都办事处现辖行政区域。今后，钧瓷的生产，将局限在这个范围内。钧瓷工艺允许创新，但不能失去了钧瓷的本色———窑变。《办法》为此规定，钧瓷工艺制作应以窑变为宗旨，产品不得有人为涂色现象。现在市场上许多“涂涂画画”的“钧瓷”，将是重点整肃的对象。谁有资格生产经营钧瓷现在，禹州市有一定规模的钧瓷生产企业有46家，还有许多家庭作坊式的钧瓷生产者。按照《办法》规定，生产钧瓷的企业占地应不低于1000平方米，且厂房整齐，布局合理。占地面积不达标，但产品质量符合标准，技艺精湛，具有一定传统工艺特色的，也行。至于技术力量保证，《办法》要求至少有一名大师级的专业技术人员。经营钧瓷场所的营业面积，要求不低于100平方米。并且要求只销售符合条件的企业生产的合格级以上的钧瓷产品，并贴有钧瓷原产地域保护专用标志。件件钧瓷要有身份证按照《办法》规定，以后，钧瓷产品和包装物将贴上防伪的钧瓷原产地域产品专用标志。贴了这个标志的钧瓷，才是正宗的钧瓷，可以放心购买。现在一些钧瓷生产经营企业，往往在销售的产品上挂上一个收藏证书，上面标注着产品的级别甚至价格。根据《办法》规定，这个牌子还会挂下去，但挂牌者将是专门设立的钧瓷鉴定专家委员会。委员会由主管部门聘请钧瓷专家、陶瓷工艺大师、钧瓷老艺人、知名鉴赏家组成。只有这个委员会才有权鉴定钧瓷产品的品质，签发精品收藏证书。《办法》还规定，对钧瓷中的卓越作品，由钧瓷专家鉴定委员会向国家推荐，经国家主管部门进行评审后，方可命名为钧瓷珍品，颁发收藏证书并登记备案。按照规定，钧瓷珍品禁止出口。（刘俊民）
taoci52.com小编推荐
中国陶瓷艺术作品有了“身份证”
10月20日下午，中国陶瓷艺术品数据库上线仪式暨龙美术馆出品、御窑元华堂承制、全球限量版鸡缸杯发布会在景德镇御窑博物馆举行。市委书记刘昌林致辞。江西出入境检验检疫局局长吕志平，市委常委、常务副市长史文斌，市委常委、副市长黄康明，市委常委、市委政法委书记曹雄泰，市人大常委会副主任余振泰，副市长汪剑平、张春萍、何军威等出席。
刘昌林在致辞中表示，景德镇瓷器以独特的方式向全世界传播着陶瓷文化。今天的景德镇，堪称陶瓷文化艺术气息最浓厚的艺术殿堂。这里不仅有众多的国家级陶艺大师，还汇聚着来自全世界各地的艺术家和陶瓷工作者，他们在这里逐梦、圆梦。毫无疑问，他们希望自己创作的作品能够为世人所知晓、理解、认可和收藏。
刘昌林指出，一直以来，陶瓷艺术品鉴别和鉴定权威的问题，影响了陶瓷艺术品市场的良性发展。中国陶瓷艺术品数据库的建立，运用微观特征信息提取技术为每一件陶瓷艺术品做了一张唯一的“身份证”，是陶瓷艺术品管理方面的一个新跨越。
刘昌林说，今天我们迈出的不经意的一步，将对未来规范和促进陶瓷艺术品的交易和交流产生巨大而深远的影响，必将写入陶瓷交易交流史，也为我们加强陶瓷知识产权的保护开了先例。
仪式上，有关方面介绍了中国陶瓷艺术品数据库的情况。在中国陶瓷艺术作品数据库上线的同时，全球限量版鸡缸杯正式发布。来自市陶瓷检测评估中心的李伟信博士等人还为大家现场演示了如何运用高科技手段提取限量版鸡缸杯的DNA信息。随着限量版鸡缸杯的微观信息特征提取，生成的信息数据上传到中国陶瓷艺术品数据库中，标志着中国陶瓷艺术品数据库正式上线了。
据了解，2014年，全球艺术品市场发生了一件轰动业界的重要事件：明成化斗彩鸡缸杯于香港苏富比拍卖行创造了新的陶瓷作品拍卖纪录，该杯以2.8亿元港币被上海收藏家刘益谦拍回，百年来一直流落在外的鸡缸杯终于“回家了”。
“北方瓷都”话钧瓷
谈起景德镇，大家都知道是中国著名瓷都，可是，说到“北方瓷都”乃钧瓷之乡神垕镇，熟悉的人恐怕就不多了。
神垕镇位于河南省中部的禹县，这里最丰富最宝贵的资源，就是那有点神奇的土。君不见，神垕的“垕”字，乃由“后”字与“土”两字叠加而成，前面再以一个“神”字相伴，岂不就是神来之土的意思。
神垕镇制作瓷器的历史，最早可以追溯到唐代。不过，那时的工艺以及制作的瓷器，较中国其它地区的大致相同。直到宋代，也就是十世纪中期，这里的制瓷技术才发生重要变化：当时的艺人利用氧化铜、氧化铁呈色不同这一特点，烧制出蓝中带红或蓝中带紫的色釉。这就是钧瓷。
钧瓷的出现，使得神垕镇瓷窑一跃为宋代五大名窑之首，宋徽宗赵佶更是下旨钦定钧瓷为宫中专用物品，民间不得使用。公元十二世纪初，宋朝皇室南迁，钧瓷生产毁于战乱，于是传世的宋代钧瓷便成为价值连城的稀世之宝，一时有“黄金有价钧无价”，“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”的说法。到了十六世纪末，明朝的万历皇帝朱翊钧竟以“钧”字犯了他的名讳而敕令封闭钧窑。钧瓷生产从此停歇了三百多年。
钧瓷的特色在于窑变。各件钧瓷制品所用同样的土，上同样的釉，在同一座窑里烧制，但出窑后的色彩却各不相同，这便是窑变使然。据知，窑变不仅与原料、燃料、釉料、炉温有关，也和季节、气温、湿度有关，甚至还和它们在室内所放的位置有关。可谓开炉之前，送进去的是一窑的谜，谜底只有在出窑后才能揭开。真是“进窑一色，出窑万彩”。窑变使钧瓷变化无穷，从不重样，但这也使其不可能发展为定向生产，且成品率很低，故素有“十窑九不成”之说。
由此，流传着这样一个故事：道不清是哪朝哪代，有一位窑工，烧出了一个精美绝伦的钧瓷花瓶，博得皇帝专爱，降旨让窑工再烧一个。可怜窑工烧了一炉又一炉，怎么也烧不出第二个来。但官府威逼，限期一定要出珍品，否则就要所有窑工的脑袋。日子一天天过去，在烧最后一炉窑时，一窑工之女决然献身，投身于熊熊窑火之中，以此换来了一件稀世珍品，拯救了所有窑工。这就是神垕人顶礼膜拜的窑神娘娘的来历。
传统的钧瓷产品大多是摆放在室内的装饰品，有瓶、尊、炉、鼎等等。钧瓷的颜色基调是红和紫，然而同样是红，却红得不同，有海棠红、朱砂红、鸡血红、胭脂红、火焰红等；同样是紫，也紫得不同，如玫瑰紫、葡萄紫、茄皮紫等等。更奇妙的是各种颜色互相渗透、融合，红中透紫、紫中泛青、青中寓白、白中藏红，就象云彩一样变幻无穷。如果在晶莹透亮的彩釉里又显现出鱼籽纹、蟹爪纹、蚯蚓走泥纹和珍珠点等如星似线的釉纹，那便是极为难得的上等珍品。如蚯蚓走泥纹，也就是人们常说的冰片纹，如似裂纹，却又藏在面釉之下，看得到摸不着，已经成为钧瓷的重要特征。还有些釉面更是奇妙，它们在窑变中形成一幅幅自然图画，景随人意，栩栩如生，真是叹为观止。
苏麻离青青花钴料是元青花的身份证
元青花用麻仓土和瓷石作它的骨架和血肉之躯，用苏麻离青和白青釉作衣裳，以高超的绘画技术神韵给瓷器赋予灵魂，所以它在全世界拍卖史上屡屡创高价位记录，已经树立起它的霸主地位。人们对元青花的青睐有增无减，对元青花的研究也方兴未艾。
同时，因为利益所驱动，元青花的仿品也多起来了。任他怎么高仿，器型可以模仿，纹饰可以模仿，甚至用电脑三维技术都用上了，但拿高仿高手黄云鹏先生自己的话说只能模仿百分之八十就不错了。
《鬼谷子下山》元青花一拍卖，黄云鹏先生很快把仿品做出来了，但把真的和仿品放到一起一比较，就不难发现，仿品还是没有拿到苏麻离青这个身份证。遗憾啊！这是一切高仿者的最大遗憾。我可以断言，他们永远也拿不到苏麻离青这个身份证。主要原因有两个，一是苏麻离青没有原料来源。二是江西景德镇地区根据环保和封山育林的林业政策，早几年就不让烧柴窑了。烧一个窑大概用四大卡车柴禾的。苏麻离青的发色是有条件的，现在的高仿已不具备这些条件，他根本烧不出元青花那样吸住人们眼球的好青花瓷器了。
一，盘点青花钴料的来龙去脉。
根据资料，首先使用氧化钴为着色剂彩绘装饰，过去说最早出现在近东，但实际上中国唐朝业已开始使用。早在九世纪，米索不达米亚地区生产了一种陶器，先在胎体上罩一层含有氧化锡不透明的白釉，再在釉面上用氧化钴作彩料绘制图案，使画面在入窑培烧后呈现美丽的兰色。这可能是受唐朝的启发。中国的青花最早从唐朝开始烧造，宋代北方磁洲窑也烧制过青花瓷，别的什么窑也可能烧过。本人已发表的一个盘子，我认为是很难得的宋代晚期完整青花瓷。对研究中国的青花瓷发展史不可缺少的实物。（请参阅我的研究是从这里开始的图片）唐、宋青花用的是国内青花钴料，元代早期烧造的青花用的仍然是国内青花钴料。元代中后期随着疆土面积的不断扩大和对外贸易的开展，元朝伊斯兰人口的不断增加，还有蒙古族贵族本身的需要，以苏麻离青着色的元青花应运而生。有人说突然，实际不突然。元朝实行的是自由往来的开放政策，人和物都能有进有出，所以出现了“工匠
元青花用的苏麻离青是从什么地方来的呢？（1）《中国陶瓷》一书说利用“从中东地区进口的钴土矿》论。没有具体说是从那个国家或地区。（2）来自波斯（现在的伊朗）论。（3）北京蒋奇栖女士的“来自伊拉克”论。伊拉克就是上面提到的米索不达米亚地区。椐蒋女士介绍，在伊拉克的奥曼和黑加北部有着丰富的钴矿，钴矿在当地陶器中的使用在阿巴西时代（758---1258年）已经很广泛。萨马拉在公元9世纪也就是中国唐朝与波斯地区贸易最繁荣时期，是伊拉克最重要、最大的制陶中心，在836--892年间曾作为阿巴西王朝的首都。钴料便是从萨马拉取得。萨马拉在古代的发音一直是samarra,古希腊文写为souma,拉丁文写为sumere,叙利亚文是sumra 。这些发音与萨马拉（samarra)及当时普遍使用 的叙利亚“sumra" 这个地名发音相同。（4）祝勇的来自索马里论。他认为郑和从东非苏麻离（今索马里）带回了大量乌黑“苏麻离青”钴矿石。祝勇说伊朗（波斯）不产钴矿。（5）蔡学军的来自巴基斯坦苏麻离山论。(6)美国朋友xiaoxiao找到了一份非常珍贵的史料，就是波斯著名工匠阿布尔·卡西姆（abul—casim）于1301年写成的纪录性论文，其中第八条是这样写的：“蓝色，工匠们称其为苏麻离青，它的来源是卡山城周围山上的卡姆山村。史料证明了苏麻离青产自伊朗卡山的卡姆山村。（7）上海许明博士到伊朗访问再一次证实了苏麻离青是产自伊朗，并从实地考察了解到苏麻离青是不可重复的伴生矿，在60年前已封矿停产。中国景德镇的仿元青花没有任何可能使用苏麻离青。所以，任何制假的方法都无法逃脱苏麻离青的元素分析。许明的报告中我们还可以得到一个明确的答案：“苏麻离青”是soleimani，准确的译法应是“苏来麻尼”一个伊斯兰圣人的名字。关于苏麻离青的文字记录现在能查到的最早是明万历十七年王世懋写的《窥天外乘》记载：“----官窑，我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”成书于万历十九年的黄一正的《事物绀珠》也有相同的记载。万历十九年高濂《遵生八笺》写为“宣窑之青乃苏勃泥青”。汉民族卷舌音发音不准，是记录人名地名最不准的民族。就拿记录蒙古名额尔德尼来说，汉族记的时候记成额尔敦的有，记为尔登的也有。实际上是一个额尔德尼（汉语宝意）。把苏马离青误记为苏泥勃青一点都不奇怪。不管黑猫白猫，抓住老鼠就是好猫。我们现在没有必要耗费更多的时间和精力去考证苏麻离青究竟出自何方的问题，更需要关心的是如何认读苏麻离青是最重要的问题。
国内外学者还是拍卖行的公识是元代中后期青花瓷用的是苏麻离青；明永乐、宣德到成化早期为止也用的是苏麻离青。早期成化青花也有铁锈斑。
成化后期主要用的是产于江西饶洲地区乐平县的陂塘青，也叫平等青。淡雅是这个时期青花器的特征。弘治朝用的也是平等青。正德朝用平等青、石子青、回青，所以正德朝的青花“混青”现象严重。
正德朝青花中，除了较浅淡的品种仍用平等青外，那种浓中带灰的可能是用了石子青。石子青就是正德十年《瑞洲府志》中记载的“上高县天则冈有无名子，景德镇用以绘画瓷器。这里说的无名子就是石子青。“回青”在正德时已出现，椐《窥天外乘》记载：“回青者，出外国。正德间，大瑭镇云南，得之，以练石为宝。其价，初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。”很贵哟！ 嘉靖、隆庆和万历初年都用的是回青。
万历中后期、天启、崇祯用的是浙江衡洲、信洲、绍兴、金华地区产的浙料。从此开始，景德镇青花完全用国产料。元朝使用的苏麻离青是天然矿物材料，现在景德镇高仿用的青花料是工厂化生产的青料。
把青花钴料的来龙去脉这么一盘店，大家就清楚了认读元青花苏麻离青要和明代的永宣青花联系起来，找它的共性和个性。元青花的钴料与明成化后期到明末、清朝、民国和现在的青花钴料是根本不同。出生地不同，成分不同，发色表现不同。中国人过去很讲成分论，现在看人不唯成分论是对的，但研究瓷器还的要坚持出身成分才是科学的。
二，苏麻离青是什么样的？
关于苏麻离青，很早以来在古董商和后挂彩工艺人当中一直流传着用乌黑色的苏麻离青在干燥的瓷坯上绘图案，再挂上白色的长石釉，经1200度高温烧造，图案的颜色由原来乌黑变为像蓝宝石一样鲜艳美丽的兰色的说法。
对苏麻离青，一致的说法是含铁高，含锰低。对此中国科学院高能物理所同步辐射室对两件元大都出土瓷器及一个现代高仿元青花仿品用同步辐射x射线进行了微束荧光无损技术分析后得出真品低锰高铁，真品的锌铁比很小；真品含微量的砷；真品含钡少；真品杂质少。上海硅酸盐研究所对明宣德苏麻离青和国产钴土矿的测定得知，宣德苏麻离青含铁量高，含锰量低，而国产料含铁量低，含锰量高。景德镇高仿高手黄云鹏接受许明博士采访时也承认现在的青花料含铁量低，含锰量高。
四方来，器成天下走”的景象。元末王火洲的《岛夷志略》中记述很多国家的贸易中，占重要地位的已是青花瓷。一个摩洛哥人来元朝回去时在印度港口看到在那里停泊的十几艘元船。意大利人马可波罗从陆上来，在中国住了十几年后从海上回去的。说明元朝当时的贸易往来确实很活跃。苏麻离青成就了元青花，但它从那里来的？什么人什么时候贩运来的？现在无从考察。现在国内外比较一直的看法是元青花用的是苏麻离青，同时也用国产青料。苏麻离青从元朝中期开始到明代洪武时期一段因为战乱所致没有接上茬之外，永宣开始一直用到明成化早期为止。
用苏麻离青钴料在瓷坯上绘图后进窑高温烧制时青料发色效果受制于器物胎质，油料成分，施釉方法，油层厚薄以及窑炉结构 器物放的位置，窑炉内气温、气压、湿度等窑炉烧成气氛。
这个铁锈斑在釉下自然形成，而不是釉上。铁锈斑象火烧迹地一样。
苏麻离青有凹凸现象，这种凹凸现象与铁锈斑共生。肉眼能看到，用手摸手感更明显。
苏麻离青发色好的有绿色气泡和绿点或出现泛浅绿颜色 。发色最好的苏麻离青，可以观察到绿宝石般的绿气泡或绿色点。我在一篇文章中引用过周仁等著《景德镇瓷器的研究》中“宣德青花的颜色是兰中泛绿（这是指最有代表性的宣德青花。有些宣青，色纯兰，没有黑斑，色调与康熙青花相似---原注）深的部分呈黑色，大的成黑斑，小的成黑点。从分析中可以看到宣德青料中虽含锰不多，但含铁量却很高，因此在还原气氛中可能形成金属光泽的黑斑。我们认为宣德青花的特征是由于以上所述青料成分所致。”元青花和明永宣时期都用的是苏麻离青，所以有很多共性。元青花苏麻离青就有泛绿现象。这是我用很长时间，观察很多元青花瓷片和对朋友手中真元青花用40倍放大镜翻翻复复 观察过程中惊喜发现的。北京故宫博物院、台湾故宫博物院元青花藏品太少了，他们没有这个研究条件，也可能没有这个兴趣和耐心。日本藏元青花罐最多，土耳其、伊朗元青花藏品最多，国内江西高安元青花藏品最多，如果谁能上手了这些真品，希望细致观察一下，肯定会有所发现的。
苏麻离青有时候有晕散现象。我认为这是烧制过程中火候掌握不好所致。
凡是真元青花，应该有苏麻离青的一个以上发色表现。如果你的藏品中既有铁锈斑，又有凹凸，还有泛绿现象，这是毫无疑问的苏麻离青。 苏麻离青发色也有没有铁锈斑的，但万变不离其宗，它的浓淡有致是不变的。铁锈斑本是缺点，后成了“成功杰作”。没有铁锈斑，发色好的正是元青花当中的佼佼者。
什么是苏麻离青？这就是苏麻离青。苏麻离青成就了元青花，也保护着元青花。以上说的是元青花苏麻离青的“密码”或“指纹”。苏麻离青是元青花的身份证。高仿者永远拿不到这个身份证。他们头痛啊！他们绞尽脑汁，在青料中掺进金属粉，烧出来浮到釉面形成结晶，呈矿渣状，使得糊弄不过明眼人。元青花的苏麻离青发色浓重翠艳 ，浓淡有致，沉稳鲜亮；现代青料发色明亮耀眼，难到我们的专家连这点都看不清了？眼睛不会老化到这个程度吧！
对苏麻离青认读过程中本人深感它的奥妙之极，难于直言。真是“大道不称，大辩不言”，道可道，非常道也 。
禹州钧瓷迈向世界的文化名片
11月18日-23日，第三届禹州·中国钧瓷文化节在河南省禹州市举行。
近年来，禹州市以钧瓷为名片，弘扬钧瓷传统文化，打造钧瓷文化品牌，大力发展文化产业，努力建设文化强市，产生了良好的经济效益和社会效益。
目前，全市共有钧瓷生产企业56家，涌现出国家级艺术大师3人，省级以上工艺美术大师和陶瓷艺术大师72人。形成了孔家钧瓷、禹州市钧瓷研究所、荣昌钧瓷、星航钧瓷、苗家钧瓷、建军钧瓷、王府钧瓷等七大名窑，全国各大城市的钧瓷销售门店达100余家。
早在北宋时期，钧瓷位居五大名瓷之首，成为皇帝的至爱，被列为徽宗皇帝的御用珍品。
新中国成立后，特别是改革开放以来，钧瓷迎来了飞速发展的春天。
不久前，由禹州市孔家钧窑创造的“丰”尊，被第三届中国——东盟博览会作为国礼赠送给各国政要，中国钧瓷又一次展现了无穷魅力。
近年来，禹州市提出了大力实施钧瓷“精品工程”的口号，相继成功申报了钧瓷原产地保护，制定了《河南省钧瓷质量地方标准》，出台了《河南省钧瓷艺术标准》，成立了禹州市陶瓷工业管理局和河南省钧瓷产品评定委员会，同时开展了以保护钧瓷质量和艺术品质的钧瓷行业和市场的专项治理整顿，累计销毁残次品10多万件，有效地净化了市场，规范了经营，提高了钧瓷的声誉。
与此同时，禹州围绕“钧瓷名片”，加大宣传力度。他们连续举办了中国钧瓷文化宣传周、中国钧窑学术研讨会等大型活动，成功申报了“中国陶瓷文化之乡”，进一步向世界展示了钧瓷文化的魅力，促进钧瓷文化和钧陶瓷发展步入了一个前所未有了鼎盛时期。
目前，全市年产钧瓷200万件，设计造型1500多种，涌现出钧瓷研究所、孔家钧窑、荣昌钧窑、星航钧窑等一大批钧瓷知名企业。在钧瓷文化的带动下，陶瓷产业快速发展，全市陶瓷企业达700多家，瓷种涉及炻瓷、高白细瓷、卫生瓷、古建筑瓷、电瓷、工艺美术瓷等10多个，年产值16亿元，成为全国九大陶瓷主产区之一和长江以北重要的炻瓷出口基地。
本届中国钧瓷文化节，确立了“钧瓷、文化、竞技、发展”主题，在办会标准、规模、档次上都有了很大提升。文化节期间，成功开展了中国五大名瓷作品展评、中国钧瓷创新作品评定、钧瓷行业发展研讨暨座谈会、河南省工艺旅游品设计大赛、许昌市陶瓷行业职业技能大赛创新作品评定会等一系列活动，充分展示新技术、新工艺、新成果，扩大对外交流与合作，提升产业发展水平，使钧瓷文化艺术焕发出更加绚丽的光彩。
11月19日，中国五大名瓷作品展评会在禹州市颍河迎宾馆二楼国际会议厅举行，来自56个陶瓷生产企业参加了此次展评。经过专家独具慧眼的精心鉴别，共有106件作品获得了中国钧瓷创新作品金、银、铜奖，153件钧瓷作品和96件“汝、官、哥、定”瓷器作品获得了首届中国五大名瓷评定会的珍品级奖项，孔相卿、杨志、丁建中、晋小童、赵学仁、张金伟、李建峰、刘建军、任星航、李海峰等10人获得了“河南省杰出手工艺奖章”。
禹州市委常委、常务副市长李英杰告诉记者：“通过钧瓷文化节的举办，我们从上万件优秀作品中评出了不足200件的珍品级产品，评出了10位‘河南省杰出手工艺奖章’获得者，赛出了10位河南省陶瓷行业的技术能手。通过发现和培养新人，实现了钧瓷人才的梯队建设，为钧瓷走向全国、走向世界提供了智力保障，从而为实现省委提出的建设文化强省的奋斗目标做出了我们应有的贡献。”
第六届江西省工艺美术大师评审管理办法
为做好第六届江西省工艺美术大师评审工作，推动工艺美术行业健康发展，特制定本办法。
一、指导思想
以科学发展观为指导，贯彻实施国务院《传统工艺美术保护条例》，坚持以人为本，尊重知识，尊重人才，政府主导、专家评审，公正、公平、公开，民主集中制原则。通过评选推荐、表彰德艺双馨、业绩卓越的工艺美术专业人员，激励、引导广大传统工艺美术专业人员进一步繁荣创作，促进传统工艺美术的传承和创新，推动工艺美术行业健康发展。
二、组织机构
（一）评审工作在省政府领导下，由省工业和信息化委员会、省人保厅、省文化厅、省轻工行办等有关单位组成的江西省第六届中国工艺美术大师申报推荐领导小组（以下简称省评审工作领导小组），全面负责第六届江西省工艺美术大师评审工作，研究决定评审工作中的重大事项。
（二）领导小组下设工作委员会，工作委员会下设办公室（以下省评审办）。办公室设在省工信委，负责评审的具体组织工作和日常工作，拟定评审管理办法和评分细则，提出评审专家名单和评审工作中需领导小组研究决定的重大事项，落实领导小组会议议定事项。
（三）各设区市第六届江西省工艺美术大师申报推荐工作，由各设区市工信委、市人保局、市文化局会同有关部门组织开展。
三、评审专家
（一）建立江西省工艺美术大师评审专家库。专家库成员应具备以下条件：
1、身体健康，65岁以下；
2、获中国工艺美术大师称号、获省级工艺美术大师称号；获工艺美术院校教授职称或从事传统工艺美术行业管理资深人员（15年以上）。
3、专家库人数应为抽取担任评审专家的2倍以上；
4、专家库中获省级以上工艺美术大师称号者应占60%以上。
（二）评审专家由省评审办公室从专家库中随机抽取，报领导小组审定。专家名单严格保密，不对外公布。
（三）评审专家的组成，应遵守以下原则：
1、评审专家成员为奇数，具体名额根据申报者人数和作品所属工艺美术品种分类情况而定；
2、具有省级以上工艺美术大师称号的专家在评审专家中应不少于三分之一；
3、评审专家应严格执行评审回避制度。与申报本届工艺美术大师者（简称申报者）有近亲属关系者，或者其他与评审工作有利害关系者，不得作为评审专家。
（三）评审专家应客观公正、认真负责地开展工作，自觉遵守评审工作纪律，严格执行保密制度，不得向外界透露评审工作有关情况。
（四）评审专家有下列情况之一者，取消其评审专家资格。
1、有泄密行为；
2、有行贿受贿、徇私舞弊行为；
3、向申报者许诺，为之游说、拉选票；
4、有其他违反客观公正原则的行为。
四、申报范围
（一）根据我省传统工艺美术发展的实际情况，本次江西省工艺美术大师申报评审范围，按陶瓷类、非陶瓷类两大类申报评审。其中非陶瓷类主要包括：工艺雕刻、工艺印染、工艺织绣、工艺编结、工艺织毯、漆器工艺、工艺家具、金属工艺、首饰工艺、其他工艺等品种。
（二）列入本届江西省工艺美术大师申报评审的品种和技艺应符合以下条件：
1、具有百年以上的传承历史；
2、技艺精湛，世代相传，自成风格；
3、以天然原材料为主，采用传统工艺和技术，作品主要以手工制作；
4、具有鲜明的民族风格和地方特色；
5、在省内外享有声誉。
五、申报条件
（一）申报者应是上述传统工艺美术品类范围内直接从事设计制作的人员，并同时具备以下条件：
1、爱国敬业，遵纪守法，德艺双馨，依法纳税，积极参加捐赠活动，无不良信誉记录；
2、从事传统工艺美术设计并制作连续工龄达20年（含20年）的专业人员（从小学艺的工龄时间从16岁开始计算）；
3、有丰富的创作经验和深厚的传统文化艺术修养，技艺全面而精湛，创作出色且自成风格，艺术成就为业内所公认，在省内外享有声誉；
4、在传统工艺美术的传承、发掘、保护、发展、人才培养等方面有突出贡献；
5、取得省高级工艺美术师职称资格、省高级技师资格或具有市工艺美术大师称号。
（二）不符合上述第5项条件，但年龄在60周岁以上、从事传统工艺美术设计制作30年以上、有独特技艺的可以破格推荐。各设区市要严格把握破格推荐条件。
六、申报要求
（一）申报者应具有本省户籍，在现岗位上从事工艺美术设计制作，按户籍所在地申报。
（二）公务员或行政机关工作人员不在申报者范围内。
（三）各设区市要严格按照申报推荐条件审核，在审核过程中，如发现申报者有下列情况之一的，应立即取消其申报资格：
1、伪造、夸大业绩，或窃取他人成果占为己有；
2、有违法行为或因触犯法律等被追究刑事责任。
（四）各设区市推荐名额为景德镇市50名，南昌、九江、上饶、宜春各10名，其他设区市各5名。
七、申报程序
（一）申报者须填写《第六届江西省工艺美术大师申报表》（简称《申报表》），准备有关书面申报材料，并选择主要由本人设计并制作的实物作品（简称申报作品）3件（套），按要求上报当地设区市评审办公室。
（二）各设区市领导小组，对申报者的《申报表》和书面申报材料、申报作品等进行审核，按名额要求择优提出推荐名单和推荐意见，并将推荐申报者的报告、申报者的《申报表》、所有书面申报材料报省评审办；待申报资格确认后，按通知要求将申报作品报送至省评审办指定地点。省评审工作结束后，省大师称号获得者应无偿提供一件有代表性的参评作品，由江西工艺美术馆长期收藏展出。
八、评审程序
（一）资料审查
省评审办公室对各地申报推荐资料进行资格审查。符合条件的申报者名单提请省领导小组审核。经省领导小组审核后，进行网上公示，公示合格者参加评审。
（二）评审
根据评分标准，省评审办对申报者的业绩进行评分，专家对申报者的作品和现场制作进行评分。省评审办根据业绩评审和专家评审，得分多少排序，提出第六届江西省工艺美术大师评审合格建议名单，报省领导小组审定。
（三）审定通报
省领导小组召开会议，根据评审得分和专家评审意见进行审议，审议合格的，在省工信委网站上向社会进行公示。公示结束后确定的名单，由省评审办报省政府审批，授予江西省工艺美术大师称号。
九、附则
本办法适用于第六届江西省工艺美术大师评审工作，本办法由江西省第六届中国工艺美术大师申报推荐工作领导小组负责解释。
相关阅读：
第六届江西省工艺美术大师评审工作通知
评审工作领导小组及其机构主要职责和组成人员
第六届江西省工艺美术大师申请表
“中国钧瓷”文化宣传周在禹州启动
为推动钧瓷文化的全面繁荣，树立钧瓷品牌形象，扩大钧瓷品牌效应，让更多人认识钧瓷、了解钧瓷、收藏钧瓷，禹州市于11月18日启动“中国钧瓷”文化宣传周活动。
此次活动将通过举行开幕仪式，评定“中国钧瓷”精品，钧瓷珍品、精品展示，“中国钧瓷”窑炉烧成展示及整窑出售，河南省陶瓷手工成型技能大赛，“中国钧瓷名窑授牌”，“我与钧瓷征文”，“手工成型技能大赛”颁奖仪式，钧瓷艺术研讨会，钧瓷名窑游览观摩等一系列活动，全方面、多角度展示钧瓷的无穷魅力，扩大钧瓷文化在全国的影响。
此举是禹州市落实省委、省政府《河南省建设文化强省规划纲要》的重要举措，目的是进一步弘扬钧瓷文化，打造“中国钧瓷”品牌，扩大对外交流，推介钧瓷名家名窑名作，树立中国钧瓷品牌形象，展示当代钧瓷优秀作品，让更多人了解钧瓷、了解禹州，使钧瓷文化得到广泛传播。去年禹州市曾成功举办了“河南省‘中国钧瓷’精品展评暨钧瓷艺术研讨会”，今年的宣传周活动不仅是去年宣传活动的延续，而且又扩大了宣传活动的内容和规模。
钧瓷在禹州有哪些钧窑瓷器窑口
钧瓷窑变色彩千变万化，中国钧瓷在禹州，其实河南禹州钧瓷窑口很多，钧瓷窑变釉的技术也不同而且传统瓷器烧造技艺也各有千秋，介绍一下河南禹州钧瓷的钧窑窑口和现代禹州钧瓷瓷器品牌有哪些
钧瓷我国古代宋朝时期五大名瓷之一，五大名瓷分别是：钧瓷，汝瓷，官瓷，哥瓷，定瓷，相应的五大名窑是：钧窑，汝窑，官窑，哥窑，定窑。钧瓷属于高温窑变瓷，它的显著特点和精髓就是自然窑变，钧瓷的烧制，一般采用素烧和复烧两大主要工序，当复烧到850摄氏度时，釉面开始融化，从而使釉料中的各种氧化物相互渗透和融合，形成了万紫千红、光彩夺目的绝妙奇观，这在中国陶瓷发展史上是其他任何窑口和陶瓷品种无法相媲美的，在世界陶瓷史上也是绝无仅有的，人们多用“入窑一色，出窑万彩”来形容钧瓷的窑变。
禹州钧瓷名窑
孔家钧窑
荣昌钧瓷
红远钧窑
正玉钧窑
坪山钧窑
金泥巴钧窑
神州钧窑
隆泰钧窑
卢钧窑
建耀钧窑
茗钧堂
钧宝坊
神工钧窑
王府钧窑
任氏瓷业
铉烨钧窑
华神钧窑
晋家钧窑
刘家钧窑
中华钧窑
华艺钧窑
亨盛钧窑
民生钧窑
杨志钧窑
星航钧窑
苗家钧窑
大宋官窑
钧瓷
钧瓷是禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首，素有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。近年来，钧瓷珍品除用于国家领导人的馈赠礼品及世界级、国家级大型会议赠品和收藏外，早已进入寻常百姓家，远销日、美、英、法、意等国，年创汇200多万美元。2003年，禹州市神垕镇等地被国家批准为钧瓷原产地，受到保护。
禹州市神垕镇，世称钧瓷之都。钧瓷是我国著名的工艺瑰宝，已有一千多年的生产历史。 钧瓷，以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为"中国宝瓷"，是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系。钧瓷色彩之多，不胜枚举。最著名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。 钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶清纯，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用"五光十色润如玉"， "钧与玉比，钧比玉美"来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的"钧无双配"，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。 钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。
钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇，那里地处山区自然资源丰富，有 “ 南山煤，西山釉，东山瓷土处处有 ” 之传说。据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。
钧窑是我国宋代五大名窑之一，与汝、官、哥、定诸窑并驾齐驱。钧瓷造型端庄，窑变美妙，色彩艳丽，五彩缤纷，又为诸窑之冠。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《禹州出台钧瓷业管理办法 件件钧瓷都要有身份证》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《禹州出台钧瓷业管理办法 件件钧瓷都要有身份证》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:古代钧瓷器