古代瓷器发展。
平顶山晚报讯“张公巷窑就是北宋官窑”这一结论于5月22日由专家在郑州作出后，5月27日，杭州南宋官窑博物馆专家、学者带着南宋官窑瓷片标本专程抵汝，经与张公巷窑出土瓷片标本对照，宋代官瓷发展链条基本清晰。5月27日下午2点30分，省文物考古研究所馆员、张公巷窑址考古发掘队队长郭木森带领南宋官窑博物馆馆长、研究员张振常一行6人来到汝州市文化局，他们首先参观了张公巷窑发掘现场1号坑、2号坑、3号坑，并进行拍照。接着，众专家、学者详细观看了张公巷窑出土的瓷片标本。张振常拿出南宋郊台下官窑瓷片标本、老虎洞官窑瓷片标本及北宋越窑瓷片标本与张公巷窑出土瓷片标本对比，发现北宋越窑瓷片标本釉色青中闪黄、器型厚重；南宋郊台下官窑瓷片标本呈茶沫釉，做工较粗糙，器形底部支钉较大；老虎洞官窑瓷片标本釉色天青、胎釉较厚，胎质较疏松并呈偏黑色，做工相对来说较为考究；而张公巷窑出土瓷片标本90％以上属于天青釉，胎薄而釉更薄，造型奇特，这是南宋官窑所不及的。经过仔细观察比较，郭木森、张振常及汝州市文物办主任杨小栓等一致认为，南宋老虎洞官窑瓷片标本同宝丰清凉寺御用汝窑瓷片标本同出一辙，汝州市张公巷窑出土的瓷片标本综合质地较之更精细。这就印证了一个宋代官瓷发展链条：汝窑（宝丰清凉寺）——北宋官窑（张公巷）——南宋官窑（郊台下、老虎洞）。
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张公巷古窑遗址引起国内外古陶瓷专家关注
一直倍受关注的河南省汝州市张公巷古窑遗址，5月20日吸引了来自全国和英、法、日、韩、新加坡、台湾、香港等国家和地区的近百名古陶瓷专家和学者，云集汝州。现场上专家们对张公巷古窑遗址的断代和发掘出的稀世珍品标本进行了考察论证。
记者现场主持：这里是河南汝州张公巷，2000年在这里发现了古窑遗址，因为当时发掘面积太小，专家无法对它的年代性质进行论证。今年2月5日，河南省考古研究所对这里进行了再次发掘，这次发掘面积是124平方米，今天上午，将有全国一些知名的古瓷专家来到现场，对这个古窑遗址进行考察，然后，再对它的性质进行论证。
专家们首先来到了新发掘的3号、4号探坑前进行实地考察。河南省考古研究所所长孙新民向专家们介绍当时发掘的情况。
同期声：河南省考古研究所所长孙新民：这个坑挖的是八乘八，八八六十四平方米，在这个范围内总共八层……
随后专家们又来到汝州市博物馆，这里摆放着大量从张公巷发掘出来极为精美的青瓷器和标本。这些器物和残片引起了与会专家的极大兴趣。中国古陶瓷学会会长汪庆正先生专门拿起一个瓷片来到室外，在阳光下用专用仪器仔细查看。
中国古陶瓷学会会长汪庆正：这个胎和宝丰典型的不一样，那么釉质也不一样，一个厚，带乳质状……
据介绍，在汝洲张公巷古窑遗址发掘出的这一批青瓷器和标本，与宝丰清凉寺汝窑址发掘的青瓷器和标本有所不同。专家们认为，巷窑址是继宝丰清凉寺汝窑之后的一处重要的古窑遗址，但由于从探坑中发掘出有宋代、金代、元代等不同时期的实物标本，因此专家们对张公巷古窑址的年代和性质看法不一。1、中国古陶瓷学会会长汪庆正：我个人的看法，是一个北宋官窑。历史上有两个北宋官窑，但是在那个地方不知道，有人说汝窑就是北宋官窑，长期以来国外也有这个说法，但是，找不到你就把汝窑拉过来这不行。张公巷发现以后，很可能是北宋官窑。
记者：2001年汝州年会您就是这个看法，至今您还是这种看法？
汪庆正：更坚定了（这种看法）。更坚定了。更坚定了。
2、中国古陶瓷学会名誉会长耿保昌：是宋代没问题，但是汝窑还是官窑这两个定义上，还需要研究研究再说。
而一些河南的古瓷专家提出了另外的观点。
1、河南省文物考古研究所副研究员赵青云：我认为张公巷窑的时代是金代，它的性质是地方官府办的一处窑场。根据我的判断55号灰坑出土的铜钱和出土的器形，应该是典型金代东西其中有一样最典型的器物叫白釉柱子，这个白釉柱子造型器身修长，施化妆土上半截釉下边是高喇叭状的全足，应该是金代典型的东西。
专家们在现场向记者透露的对张公巷古窑址的断代、性质的不同观点和看法，预示着今后两天的研讨会将更加激烈。
据了解，这次研讨会也将对河南巩义黄冶窑遗址考古发掘的唐三彩的工艺流程以及在此发现的唐清花的生产年代做进一步的研讨。
知名专家为长沙铜官陶瓷产业转型发展支招
铜官陶瓷原料和产品有哪些特性？铜官陶瓷的比较优势和未来产业发展方向在哪里？5日，国内陶瓷材料权威专家齐聚长沙市望城区，深入长沙铜官窑、陶泥矿点和陶瓷企业等地实地考察，并对“铜官陶瓷原料品质、产品特色及产业发展”进行评审，为铜官陶瓷产业转型创新发展提供科学指导。
铜官是中国著名的“五大陶都”之一。长沙铜官窑曾是唐代著名的外销瓷窑，开创了中国陶瓷彩绘的先河，对世界陶瓷发展产生了深远影响。
长沙市望城区区长孔玉成介绍，该区现有陶瓷企业和工作室100多家，拥有雍起林、刘坤庭、彭望球等近20名国家级和省级大师。陶瓷产业规模达到15亿元，形成了以日用陶瓷，工艺美术陶瓷和园林景观陶瓷为主导产业，以炻瓷餐具、茶具、酒瓶、雕塑、陈设陶瓷、琉璃瓦为主导产品，以兴业餐具、雍起林陶艺园、泥人刘陶艺馆等众多企业和工作室为支撑的产业格局。铜官陶瓷产品造型优美，品质优良，绿色环保，深受消费者喜爱。兴业餐具和府窑茶具已进驻“麦德龙”等大型超市，炻瓷餐具和礼品陶瓷出口欧美，琉璃瓦等建筑陶瓷畅销中南地区，大师创作的陶瓷艺术品成收藏市场新宠。2012年9月，铜官陶瓷获得国家地理标志产品保护。
为分析评价铜官陶瓷原料及产品的特色品质，找准铜官陶瓷的比较优势和核心竞争力，望城区政府特委托国家陶瓷产品质量监督检验中心和湖南省陶瓷研究所、中南大学对铜官陶瓷泥料、釉料及产品试片进行取样，完成全分析、定量分析、矿物分析、窑物理性能等检测分析。
评审会上，与会专家将铜官陶瓷原料、釉料和产品的检测数据与国内知名陶瓷产区进行了横向对比分析。专家认为，铜官及周边地区陶瓷原料储量丰富，品种繁多，既有高可塑性的料土，也有高铁富硒含麦饭石的红土，还有特色功能各异的底土、枯土、梅土、连土和耐火土，用其配制的坯泥工艺性能好，烧成温度范围宽，产品性能优良，不含铅、镉等重金属，是高品质陶瓷原料。铜官陶瓷产品绿色环保，品质优良。炻瓷餐具造型新颖，装饰高雅，吸水率低，抗冲击性强、热稳定性好，釉面光润，适应于机械洗涤和微波炉。陶瓷酒瓶透气又不渗漏，对原酒陈酿过程中有很好的催陈效果。雕塑、陈设、仿古等工艺美术陶瓷的坯、釉、彩料运用巧妙，铜官传统手工陶艺特色突出，质感自然粗犷，颜色丰富多样，形象生动传神。琉璃瓦等仿古建筑陶瓷造型古朴，坯釉结合性能好，抗压、耐寒、不褪色。
专家建议，铜官陶瓷产业发展要充分发挥资源优势，实行差异化战略，突出产业特色，培育核心竞争力，并将茶具、酒具、炻瓷餐具等日用陶瓷和雕塑、陈设、装饰等工艺美术陶瓷作为产业发展重点，把陶瓷文化创意产业作为推进陶瓷产业转型升级的主攻方向，推动陶瓷文化旅游产业融合发展、创新发展。
中国硅酸盐学会陶瓷分会理事长周健儿教授、湖南大学陶瓷研究所所长肖汉宁教授、国家陶瓷产品质量监督检验中心副主任陈冰等9名专家以及望城区政府孔玉成区长、相关部门乡镇负责人、10多家陶瓷企业代表参加了评审会。
商标之争看陶瓷行业发展之路
“东鹏”商标争夺战逐渐进入白热化阶段，年底内或将有所结论，暂且不论最终的判决如何，对于佛山东鹏这样的大品牌陶瓷企业来说，挽回被无辜受损的声誉，才是着手于眼前的要事。毕竟，在信息时代透明化加剧的潮流趋势下，品牌形象、理念以及企业文化直接决定了企业成败的关键，容不得半点污垢。
良好的口碑，是企业持续提升发展的进攻利器。显而易见地，在未来的陶瓷市场，企业间的竞争碰撞必将越演越烈，而这种竞争不单单存在于地域、价格，而且还涵盖了质量、服务、口碑等方面，综合来说就是品牌力的竞争。随着消费者品牌意识的提高，企业的品牌价值越来越重要。就这次商标争夺战后续来看，以往品牌意识薄弱的陶瓷企业，也渐渐加大对自身品牌发展的重视，着力于打造品牌的知名度和美誉度。
细看历史年轮的轨迹，佛山陶瓷企业品牌被盗用的消息早已屡见不鲜，似乎每一家名气响亮的陶瓷企业，也曾经有过好几段被侵权的惨痛经历。无论是信息封闭的过往，还是资讯四通八达的今天，消费者也会因认知不多、不深等因素容易受到误导欺骗，以偏概全。面对这前所未有的陶瓷品牌被盗用的尴尬局面，陶瓷企业更应合理运用网络资源，并通过法律的保护和媒体的宣传维护自己的商标权益，以正视听。
当然，除口碑建设外，陶瓷企业自身产品技术、营销方式等也是左右发展的重要因素。在2012年整个陶瓷行业不景气的前提下，不少陶瓷企业也开始尝试接触从网络渠道进行多方位推广、销售。网络营销，成为了陶瓷企业的新兴词语，其受众广、传播快、成本低的优点，让不少企业刮目相看，相对于传统营销手段有着所无可比拟的新优势。然而目前，还能维持较好业绩经营、上规模的陶瓷网络商城却是寥寥无几。陶瓷商城负责人也曾经表示，行业市场内品牌众多，竞争激烈，谁要是能在网络营销方面占得先机，必定获得更大的发展优势，这是毋庸置疑的。
未来国内的陶瓷企业须再不断提高技术水平，并提升研发实力，不断推出多样化、个性化的高质量产品，靠品质取胜。此外，陶瓷企业应积极开拓新兴市场，避免行业高集中度竞争，在产品和渠道两方面进行差异化竞争，进而提升市场竞争力、占领市场;其次，合理利用网络资源，线上线下双向轨道前进发展。
2013年，是展望的一年，陶瓷企业经过一整年的调整洗牌如何再能焕发光彩，书写新的辉煌乐章;如何借助互联网这样的陶瓷商城进行有效的网络营销?让我们一起拭目而待!
变色陶瓷的艺术化发展之路
陶瓷之路的发展是比较多样化的，从一些艺术陶瓷品的种类上我们可以看出在制作的工艺上是要求高标准，高精细的特点，因此在加工制造的构成当中，一些新的涂料工艺或者釉面的加工制造等方面有了新的技术应用，就比如变色陶瓷的出现在一定程度上可以推断陶瓷艺术化的发展之路!
变色陶瓷指的是什么呢，在购买陶瓷产品的时候，瓷器的运作在一定程度上是可以进行颜色的变化，就是在表面的釉面处理的过程当中可以解决这个问题，这个颜色多样化的发展在一定情况下是可以解决让色泽以及艺术化更精致一些，对于一些工艺品来说，值得收藏和鉴赏，起到增加艺术气息的作用，当然这样的技术应用也可以运用在陶瓷的日常生活品当中，比如餐具的应用，还有灯饰的装饰等等，这些都是非常普遍的!不过随着陶瓷产品的多样化，在技术领域过程当中，这一个运用利于陶瓷产业的发展，而且还可以让真正的陶瓷价值得到一定的保障，而在鉴赏的过程当中，对于陶瓷变色品来说，也更可以满足人们的好奇心，带来不一眼的新鲜感!
如果说目前的陶瓷产业化发展在艺术领域受到一定的限制的，对于一些特殊的艺术技术来说，变色陶瓷的出现也推动了陶瓷多样化的发展之路，可以带来新产品不一样的魅力，更符合人们要求个性化的需求!
官用瓷及图片
官用瓷，作为官方使用瓷器的描述,并不是第一次
但作为陶瓷的一个门类概念的提出,还是第一次。官用瓷是指宫廷或官府指定或定制的窑厂精工细作而成的瓷器,并由官方出资收购,多为宫廷及官僚使用的瓷器,残次品也可出售或供给官僚或贵族,如越窑、邢窑、耀州窑等。
与官窑的区别是官窑由宫廷建设并派专人管理,生产瓷器多为宫廷所用,不作为商品出售,残次品通常销毁,生产可不计成本,如宋修内司官窑、明清景德镇官窑等。贡瓷是指地方或属国进贡给朝廷或上级官府的精品瓷器。与官用瓷不同的是贡瓷是地方为进贡而特地制作的精品瓷器不是官府指定或定制,贡瓷是作为礼品的形式送给上级不是上级出资定购,时间上也有不确定性。这三者的主要区别:官窑是官方出资兴建与管理的官用瓷是官方定制购买的;贡瓷是进献送礼的。有时即使官窑时代的产生,也同时存在着官用瓷和贡瓷,如宋代越窑耀州窑等,明代龙泉窑与钧窑、磁州窑等。那么怎样确认官窑瓷、官用瓷和贡瓷这三个品种的质量呢?通常官窑瓷因为官方建设烧造,精益求精,又不惜工本,质量要求非常高,陶瓷能工巧匠云集,从整体上保障了官窑的质量。不仅材料优良,工艺也十分精湛,且很少流入民间,只有皇帝赏赐部下,偶尔才会流入民间及随葬。官用瓷器通常都是出于宫廷或官员、官府的需要,选定在当时比较成熟或有名的窑口中烧制需要的品种。在质量上有较严格的要求,甚至原材料、工艺也有很高的要求如五代耀州窑的黑胎支烧器、柴窑的白胎器、龙泉粉青黑胎器等皆反映这一特点。但整体质量略逊同期官窑。 贡瓷通常是以优良窑口定烧或特制瓷器中选出精品作为进贡的礼品。一般情况要比普通品种质量好,不仅技术要求高,材质也要比普通品种质量好些,如唐五代越窑邢窑、磁州窑,甚至上世纪60-70年代的毛瓷也属这类。明代张应登的《游滏水鼓山记》碑曾记载:“岁输御用者若千器,不其甲天下哉?”而且《大明会典》中也有:“在彭城镇设官窑四十余所,岁造瓷坛,堆积官坛厂,舟运入京,纳于光禄寺。明弘治十一年,进贡于皇家之瓶、坛达万一千九百三十六筒。”由此可知：宫廷官府用瓷当时不仅限于官窑,其不是陈设器及直接使用的食器外,其他官用瓷如酒坛、酒缸,因其用量大,对其质量自然也不会概要求严格。比较有名的窑场,一样能承担烧制宫廷及官府需要的瓷器,钧窑的花盆、磁州窑的酒坛、龙泉的大盘,无疑会起到这样的作用。而且这类瓷器皆属官用器的范畴自然官用瓷也存在质量的优劣,但优劣体现在功能和品种上。如直接使用的碗盘、食具、供器等会很精致。其他大件产品如盛酒、酱油、醋等坛瓶类,质量自然难以与小件生活器皿相比。官用瓷与贡瓷上的确认,在考古中多以款识与铭文题记为主要参考。如建阳的“进盏、供御”、邢窑、定窑的“盈”“官”字款,耀州窑的“官”字款等。其他如辽代上京窑、宋湖田窑、唐五代越窑等都出现官字款。还有直接写有官府或官用器器具之名,如元代“枢府”、辽金“上京”之类款识题记,特别是五代、宋、辽、金等官僚贵族蓦葬出土这类官用器,皆能说明这一问题。官用瓷器从其属性而言及考古资料发现,最早应该在新石器时代即产生了。从大量的新石器考古陶器来看,质量有着明显的高低之分,像相当于夏文化的“夏家店文化”、“龙山文化”等,都发现质量非常精湛的彩陶、黑皮陶及磨光陶、白陶。甚至更为精湛的鑲嵌美石等的陶器。当进入青铜器、漆器、金银器的时代后,陶瓷显然难与其比肩,但到了魏晋唐时,宫廷与官府渐渐重视起来。到了宋代中国陶瓷焕发了灿烂的艺术光彩,享誉世界。贡瓷官用瓷官窑瓷无疑引领着陶瓷发展的最高科技成就。本文所列的官用瓷及窑口不能全面反映中国历代的官用瓷及窑口。还有相当多的官用瓷等待我们研究和开发。像景德镇枢府瓷、辽上京林东窑、四川乐山西坝窑变釉瓷、青羊宫与彭县窑、山西法华瓷等都曾给官府烧造过瓷器。这一领域的研究十分广阔,也是我国陶瓷宝库中的珍贵遗产。故宫专家说瓷
汝、官、哥、定、钧”闻名于世,其中“汝、官、哥、钧”为官窑，“定”为民窑。“汝、官、哥、定、钧”瓷器存世量稀少，精美绝伦，弥足珍贵。
传世官窑有人疑伪
宋代官窑瓷器世上极其罕见，原因在于宋代官窑瓷器的私密性、非商品化生产等特点。宋代官窑瓷器不做随葬品，所以在宋代墓葬发掘中没有发现。因此对于传世的宋代官窑瓷器的真伪就引起了一些人的怀疑。有位山东学者认为传世的宋代官窑瓷器都是赝品。此说一出，引起瓷界广泛争论。目前绝大多数学者认为传世宋代官窑瓷器是真品，也是珍品。
宋官窑不带“官”字款
市场上有一些带“官”字款的瓷器明显是赝品。宋代官窑瓷器没有“官”字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉，另外,官窑瓷器只供皇家使用，所以没有“官”款是一般规律。五大窑中定窑有“官”字款，因为它是民窑，专为皇家烧造瓷器，是应该有个标志的。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚，形成了特有的纹路，叫做“蚯蚓纹”。这种纹路，后仿的瓷器很难做到。钧窑瓷器上面的编号，从1到10号，1号最大，10号最小。而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。
用高锰酸钾去“贼光”
新的瓷器，表面上都有一层很亮的光，行话叫做“贼光”。.现在最通常使用的去光方法，先用氢氟酸泡半个小时，然后用高锰酸钾和泥包起来闷一个小时。用这种方法处理的瓷器有一种“旧”的感觉。鉴别方法:摸，有拉手的感觉;闻,有酸的味道。
新瓷器砸碎了卖
人们多以为收藏瓷片不会有假，于是一些商家就想出了新招，把整件新瓷器砸碎了，卖瓷片。所以说，不要以为是瓷片就没问题。还有一种作伪方法，把瓷器砸坏了，再把它粘起来，好像是一件旧东西。收藏者的眼力高了，造假者的手法也多了，应该提高警惕。
淄博打好“三张牌”推动陶瓷行业发展
在第十五届中国(淄博)国际陶瓷博览会来临之际，淄博市淄川区将充分利用会展舞台，全面展示淄川陶瓷品牌塑造、新品研发、文化提升方面的做法，引导建陶企业不断提高产品附加值，推动行业发展实现新跨越。
品牌塑造再进一步。2015年，新博陶瓷的“博艺及图”商标被国家工商局商标局认定为“驰名商标”，这是淄川区陶瓷行业继IMPERIALCROWN及图、耿瓷及图、统一陶瓷“瓦伦蒂诺”之后的第四个中国驰名商标。为创响“江北瓷都•建陶名城”，打造全国知名区域品牌，淄川区联合中国建筑卫生陶瓷协会、咸阳陶瓷设计院举办2015首届中国江北建陶行业发展高层论坛暨中国江北建陶行业知名品牌颁奖典礼，评选中国江北建陶行业十大优秀企业、知名品牌和质量信用企业。
企业新品亮点频现。金狮王陶瓷成功推出最新产品超晶钻石系列，其硬度突破6级，达到玉石级别，耐磨性能提升60%，其耐磨度大大超过全抛釉、微晶石等产品。继第三代喷墨抛光砖研发成功后，淄博成畅建筑陶瓷有限公司再次进行技术突破，大理石抛光砖和大理石喷墨抛光砖将相继投入市场，做到抛光砖有了大理石的效果。在做精产品的同时，淄川区企业更加注重展厅升级，金狮王陶瓷、金彩韵陶瓷等企业提前准备，将小展厅打造成5000平方米的大展厅，力争陶博会期间给产品营造更好的展示环境。
文化展览引人入胜。2015年，淄川区着力在陶瓷总部基地建设淄博陶瓷转型升级展馆，展馆的设计以“起承转合”为文化脉络，展示淄川悠久的陶瓷历史文明和产业转型升级之路。展馆分为起•陶韵史诗、承•生生不息、转•产业升级、合•产城共融、赏•新品新艺五个篇章，详细介绍淄川建陶产业转型升级的历程及发展规划，展示淄川陶瓷最新产品及科技成果。9月5日，该展馆将向公众开放，让观众在声、光、电、影的交汇中，充分感受淄博陶瓷历史与文化。另外，淄博金马琉璃瓦制品公司将展示柴烧节期间陶瓷艺术大师作品“十八罗汉”，让观众感受传统乡土手法创作出的艺术品的魅力。1954陶瓷文化创意园活动将邀请国家级、省级大师开展一系列现场交流活动，提升整体活动的文化层次。
雨过天青汝官瓷
现今世上汝窑瓷器仅存60余件，收藏在我国北京故宫博物院以及上海、台北的博物馆内，少量流去英国、日本，成了举世公认的稀世珍宝。附图中汝窑天青八卦鼎为泰康路陶瓷卖场藏品。汝官窑的具体窑址也长年不得而知，直到1986年才在河南宝丰县清凉寺发现。正因为秘传罕见，后代谈及宋代名瓷总是首推汝窑瓷。
汝官瓷胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。观其釉色，如雨过天青，温润古朴；拂其釉面，平滑细腻，如抚美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏气泡，在光照下时隐时现，似晨星闪烁。满釉支烧，支痕最少的是3个，多的为9个，支痕点很小，明代张应文在《清秘藏》中称之为“芝麻花细小挣钉”，支痕处均露香灰胎色。形成了“青如天，白如玉，蝉翼纹，晨星稀、芝麻支钉釉满足”的汝瓷独特品色。
雨过天青般的宋代汝官瓷，古朴、典雅、凝静、大气，象征纯洁、安祥、富贵，为后代瓷窑竞相仿制。仿汝瓷是一种天蓝釉色中显鱼子纹小开片的产品，胎、釉都极细腻，色泽淡雅柔和，令人观赏不已。如天青八卦鼎，仿汝工艺精良，似有真品之神韵，让人浏览宋瓷艺术文化之风采。
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