凯而瓷砖。
近年来，国内瓷砖兴起一股起洋名的风暴，总部设在深圳市的皇磁陶瓷有限公司坚持不走“洋名”路线，依靠扎扎实实树立的民族特色品牌，取得了良好的效果。２００５年，国内陶瓷行业接连遭遇反倾销威胁、能源危机和原材料价格上涨，在这一恶劣形势下，皇磁陶瓷有限公司却取得了骄人的业绩。辞旧迎新之际，皇磁公司董事长钟旭东接受了记者采访。
陶瓷企业要发力打造国际品牌
记者：皇磁陶瓷有限公司是近几年在国内迅速发展起来的，据我们了解，皇磁有今天的成就，与坚持走国际化道路有着密切联系。那么，钟总是如何看待陶瓷企业谋求国际发展的？
钟旭东：过去十来年，国内陶瓷经历了一个高速发展时期，中国陶瓷无论在产量，还是质量上，在海内外市场都形成了一定优势。但同时，国内市场供大于求、原料上涨等诸多因素也困扰着中国陶瓷业的发展，近年来，我国陶瓷业出口迅猛增长，不少企业在国内市场的高压态势下也开始加大对外出口业务的提升。但是许多企业的出口业务并不赚钱，国际化之路显得比较肤浅和脆弱。
现在一些企业简单认为国际化就是到国外市场上卖东西，东西卖得越多，范围越广，就是国际化程度越高。但我对此并不认同。这些年，我与一些业内朋友经常一起探讨陶瓷业未来的发展，尤其是国际化发展，再加上平时对外贸易，也有了一些心得。我认为，国际化首先会是一条漫长而又艰辛的道路，其主要原因在于，除了扩大出口数量外，我们的企业还要有属于自己的品牌在国际市场上的打造和推广，要建立起自己的品牌，而建立一个品牌，是需要一定时日的。
记者：那么，要在国际市场上建立一个品牌应当如何操作？又要注意哪些问题？
钟旭东：大体上说，陶瓷企业在国际打造一个品牌，需要从产品的选择、质量、服务、渠道建设、网络推广、价格定位等多方面着手。现在一些企业急功近利，营销手法上往往以价格战为手段，以为如此就可以迅速占领市场，造出品牌来，这是个误区。事实上，我国出口的陶瓷产品大多数还是以“中国陶瓷”的区域品牌面向市场的，真正的单个知名品牌是少之又少。究其原因，就在于我们的陶瓷企业在销售产品之外，没有构建起一个国际化网络。
现在我们不少陶瓷产品走向了国际市场，但都是通过外国人的网络走出去的，产品价格掌握在贸易商手中，这对于我们企业的成长很不利，主要体现在两个方面：一是，经销商可以利用厂家之间的竞争来大幅压价，减少陶瓷企业的获利空间；二是，他们拿着我们企业的产品去与国际市场的客户交易沟通，我们的企业很难与国际客户来往，这点对于我们掌握国际市场最新动态，以及构建自己的品牌网络很不利。长此以往，很可能造成我们的陶瓷企业一直被人牵着鼻子走的局面。
参与国际竞争可以有一个蜕变过程
记者：既然品牌对于陶瓷企业的发展如此重要，我们的企业是不是要到有了打造国际品牌的实力之后，才去谋求国际发展？
钟旭东：这个问题要具体来看待。国内市场上有些企业虽然做品牌，却活得很艰难；而有些企业虽然不做品牌，目前却活得很自在。此外，我们的许多企业刚开始搞出口，纯粹是为了消化库存，缓解国内市场的压力，基本上是不赚钱的。事实上，在一定的阶段，企业没有资金、人才、品牌、质量、市场资源等方面的优势，搞贴牌，也不失为一种扩大出口的路子。
不过，我还是希望呼吁一下，贴牌生产只能是权宜之计，企业不做品牌，最终只能是死路一条。中国陶瓷业有一些企业已经有了在海外市场做品牌的基础，因此，一定要抓住机遇，利用现有的平台，加强国际化品牌的建设，这是一个蜕变过程，其成功与否直接关系到企业的兴衰荣辱。以皇磁陶瓷有限公司为例，我们现在在国外市场上主要是以自己品牌出售产品，也有一小部分是贴牌。就现在情况看，贴牌比搞自己的牌子要赚钱，但我还是决定加大自我品牌的比重，毕竟，皇磁已经具备了这样的能力，因势利导是必然的选择。
陶瓷产品民族特色要浓一点
记者：近年来，除了“洋名”风之外，国内不少陶瓷企业也纷纷模仿国外陶瓷企业的产品制作，最终侵犯了他人的专利权，陶瓷产品也不敢推向国际市场，您如何看待这一问题？
钟旭东：民族的才是世界的，中国陶瓷文明源远流长，陶瓷文化底蕴深厚，如果陶瓷企业要靠模仿外国的东西才能生存，可谓是我们的悲哀。我先说组数据：２００４年，中国陶瓷总产量９５００万吨，工业产值达到了２１００亿元人民币，约２７０亿美元，陶瓷出口近４０亿美元。其中，日用陶瓷和艺术陶瓷的产量与出口额均居世界第一。日用陶瓷和艺术陶瓷是我们出口的大头，其中，一个重要原因就在于，这两类陶瓷比较注重艺术设计。
事实上，这应当是我们的优势所在。我国陶瓷艺术的历史悠久，技艺精湛，在宋明时期就达到一个高峰。但上世纪８０年代以来，西方陶艺的创作理念进入中国，从过去实用、审美的原则走向了单纯的情感表达，引入了粗粝、残缺的观念，提倡个性化的表达。我们老百姓看到的很多“看不懂”的陶艺作品就是受这种理念的影响。试想一下，这种千篇一律、没有特色的陶瓷产品到了国际市场上，又如何能与别人竞争？
再则，我一直认为，我们的国际化，我们的国际竞争，不是融入国际大潮中，丧失自我的特色，而是要在国际上占据一席之地，甚至引导国际潮流。我为什么主张我们的企业建立自己的品牌？这也是一个重要原因。我相信有着几千年文化积淀背景，只要我们的企业愿意在挖掘民族特色上下功夫，这一目标就能实现。
人才是国际化的保证
记者：您一直提倡中国陶瓷企业参与国际竞争，打造国际品牌。可以预料到，这一过程将非常艰辛，您认为我们的企业在这一过程中，人才能够发挥什么作用？
钟旭东：在国内外竞争日趋激烈的情况下，开拓自己的产品品牌，重视陶瓷的艺术设计，争夺国际高端市场，应该成为我们企业的出路。要做到这些，最关键的还是一个人才的使用问题。近年来外商投资中国陶瓷制品领域也保持强劲势头。这些外资企业和合资企业，与本土的制瓷企业展开了人才争夺战。这是一个信号，连外国人都看到了我们的优势所在，我们要清楚地看到这点，认真对待。总而言之，利用好我们的陶瓷、陶艺人才，我们的企业就完全有能力在国际市场上独树一帜，与外国陶瓷企业展开争夺。
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深圳工艺品引领国内风尚
深圳工艺品引领国内风尚
在工博会主展馆内，工艺礼品展区几乎占了1／4的面积，也是整个展会中最有看点、客流最旺的区域。“为什么这么醒目？因为工博会是深圳轻工业第一展，而工艺礼品是深圳轻工业的优秀代表，在设计、时尚等方面都领先国内。”深圳市工艺礼品行业协会秘书长吴雅琴这样告诉记者。
“中国家饰俱乐部”脱颖而出
想要看看什么是深圳工艺品最有代表的水平？“中国家饰俱乐部”可以提供答案。在昨天的工博会展场，记者看到，由9家深圳不同工艺品门类领军企业组成的展团，在本已华丽多彩的工艺品世界中依然脱颖而出，掀起一股明星效应。这9家企业，组成的就是“中国家饰俱乐部”。
“工艺独特、设计领先、时尚环保是我们俱乐部的入门宗旨。”“俱乐部”成员之一、深圳市雷锋村工艺品有限公司总经理郭荣森告诉记者。记者在他的展位看到，他们设计的园林小品、居家园艺等，都注重新奇构思，将时尚与实用性有机结合起来。比如家用的石山鱼池，如果采用传统石材，重量很大，而且造型有限。他们采用人工石材后，在造型上可以有更多选择，而且轻便耐用，更加适合搬入普通楼房。
另一个“俱乐部”成员深圳市无色界工贸有限公司带来的产品则是传统工艺与现代设计的完美结合。他们展位上陈列了上百种造型的花瓶、雕饰，光洁可鉴的外表，柔和自然的色泽，让人感觉像是精美瓷器，但拿起来才知道，这些都是原木作品。该公司负责人介绍说，他们请来民间木工大师，将原木掏空，再外观造型。据了解，这种原木工艺家饰现在仅国家专利就有40多项，成立短短几年，目前年销售额已超过8000万元，其中一半以上出口到欧美和中东。
众多“中国第一”登台亮相
据了解，深圳工艺礼品企业创造了众多“中国第一”：第一个开创铜研磨、浸泡技术；第一个开创铜件、金属件、木座风格；第一个开创古科仪产品；第一个开创限量销售营销模式；第一个将印刷线路板的腐蚀机工艺引入工艺礼品行业；第一个使用激光雕刻机，做竹签简书，雕刻《孙子兵法》、《论语》；第一个开发豪华电话机产品，当时把意大利产品挤出了中国市场；第一个开创锡合金工艺，成为一个新的工艺礼品门类；第一个开发水晶底座；第一个将玉石引入工艺礼品行业，制作玉石象棋等等……在昨天的工博会上，这中间的不少“第一”就出现在展位上，为国内同行交流观摩提供了极好机会。
“深圳已成为全国行业规模最大的工艺礼品产业基地，也正在成为世界知名的工艺礼品产区。除了规模优势，深圳工艺礼品业最突出的特点，就是产品开发、设计、工艺、制造等方面均处于全国领先地位。”吴雅琴表示。据不完全统计，到2009年，深圳工艺礼品企业超过3000家，从业人员超过30万，行业年度总产值399．7亿元（不含珠宝、玩具）。在国内市场，圣诞礼品、金属工艺礼品、电脑刺绣工艺礼品、礼品表、电子促销礼品等产品的销售均居全国首位，同类产品在全国工艺礼品市场的占有率达到70％。
国际陶瓷巨头涌入中国
用于装饰泰国皇宫整个屋顶的意大利Bisazza玻璃马赛克，4月将首次在上海以宝马MiniCooper“外衣”的形式亮相。此举的背景是国际众多陶瓷巨头均加大了进军中国市场的力度。
据透露，4月4日—7日，穿着Bisazza玻璃马赛克外衣的宝马车，将开进“第七届中国国际建筑陶瓷及卫浴科技精品展览会”。这也是Bisazza第一次选择在中国参展。
一位代理意大利Bisazza的上海商家表示，Bisazza在中国销售得很火。其中，顶级的Bisazza马赛克以黄金和白金为材质，价格高达3万元／平方米，在上海、广州、北京等地备受青睐，顶级酒店是最主要的消费方。
据统计，目前国内卫浴陶瓷年市场总容量为4000万件左右，其中顶级市场产品容量约为8万件，只占市场总额的0.2％，但总额却高达8000万元。
据了解，不少海外企业早早进入中国市场，在尝到甜头后，立刻加大了对中国市场的开发与培育力度。特别是欧洲厂家已不再被动封闭地等待，而是主动出击，到中国寻找合作代理，建立各类营销渠道。目前，意大利的Versace（范思哲）、德国的Villeroy＆Boch（威宝）、Dornbracht（当代）、加拿大艺术级涂料Benjamin．Moore（本杰明－摩尔）都已经进入中国，在顶级卫浴市场展开激战。
湮没的清末瓷刻艺术
一个偶然的机会，我接触到了清末瓷刻。
中国瓷器有3000多年的历史，是一部传承创新的工艺美术发展史。它按青瓷、白瓷、彩绘瓷、颜色瓷四大系列发展演变而来，并通过“海上丝绸之路”传往国外，让世界了解中国。第一件瓷刻产生于什么时候，尚有待考证。景德镇珠山道人创造出了瓷刻，是一个流于民间的传说。景德镇作为明、清两代我国的制瓷中心，特别是在清代康熙、雍正、乾隆年间，瓷艺的进一步发展，宫廷造办处在景德镇官窑中，选出用最好的原料烧制成素釉的瓷器送至宫廷，由宫廷画师加彩后，在宫中再低温烘烤，制造出了专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的粉彩、五彩、珐琅彩等釉上彩的高级瓷器。宫廷釉上彩瓷器，对民间也起到了指导作用。至乾隆末年，乾隆皇帝意识到瓷器装饰过于格式化，并斥之为“俗样”、“俗式”。因而，提出了瓷器要出“新样”的旨意。
为按乾隆皇帝瓷器出“新样”的旨意，文人墨客们在优质素胎瓷器上，用金刚笔绘画篆刻，形成了一种全新的艺术品——瓷刻，由此再现了被人称颂的“刻纹白陶”艺术。白色陶器本来素雅大方，而刻纹白陶更精致优美。白陶的可爱和尊贵，在于它的造型美和它的数量不多。自商代以后，白陶就没有再登场，它的销声匿迹，却引出了瓷器的辉煌。瓷器经历了3000多年历程，到了清代末叶，才有人把刻纹白陶和刻瓷及印花艺术，提高到了素胎瓷器上，从而出现了清末瓷刻艺术作品。
从笔者收藏的“瓷刻”中看，均为清末同治、光绪年间刻制。故也可认为其盛行于清末同、光年间。那个时代的人们，尤其是文人对当时世道的厌恶，对仕途的淡漠以及勇于对自身价值的挑战与确立，使其中部分智者弃仕途、拒富贵而从技艺、立风格。这些有才有胆有见地的文人墨客，走出了一味师承某家、某派的误区，注重借鉴和汲取各种艺术门类的精华，敢于创新，由此而产生了艺术风范的新局面。另外，在于“五口通商”后，国外金刚钻制品在国内出现，因此有了那句“没有金刚钻，不揽瓷器活”的老话，使追求“瓷刻”创作的人们，有了创新的工具。“工欲善其事，必先利其器”，瓷刻的工具解决了，文人墨客们尝试着把与书画紧密结合的篆刻艺术，体现在制作难度更大的“瓷器”上，创作出了“白地黑线”的，集诗文、书法、绘画与篆刻艺术融合的清末瓷刻。
制瓷业有句老话：“胎为骨，釉为衣”。优质制瓷原料“高岭土”经过历朝历代的大量开采，至上世纪30年代，使我国瓷器生产步入了衰落时期。例如：英国当时生产日用陶瓷只有200多年历史，1929年，英国出口陶瓷10．85万吨，换汇2．224亿英磅，即4．8928亿美元。而同年我国出口24．6万吨，换汇1．17亿美元。根据以上的数字来看，我国当年出口的瓷器数量比英国高出了一倍多，而换汇却是英国的四分之一还不到。这说明当时我国瓷器质量就落后于英国。换言之，没有了优质素胎瓷器，是造成清末瓷刻艺术渐渐消失的原因之一。
清末瓷刻艺术，要有优质白瓷作为“载体”，创作者又要具备诗文、书法、绘画与篆刻等深厚文化艺术功底，由于人才匮乏，故流传的时间是相当之短。这是造成清末瓷刻艺术渐渐消失的原因之二。
清末和民国时期，由于帝国主义入侵中国，第二次世界大战爆发，内战频繁等因素，使广大文人墨客生活无保障，流落他乡，这是造成清末瓷刻艺术渐渐消失的原因之三。
新中国成立后，由于历史上的种种原因，造成旧时被文人们称为“清玩”的清末瓷刻作品，被视为资产阶级“封、资、修”的产物而被废弃。那些年事已高、身怀绝技与有才能的“瓷刻”创作者，受到冲击批判，以至造成后继乏人。这是造成清末瓷刻艺术渐渐消失的原因之四。
除以上四点，另有一点有待商榷。清末瓷刻创作规模甚小，地域狭窄，当时有些人守旧观念强，认为没有达到返璞归真，因此未形成审美主流，造成只有极少数文人墨客在默默耕耘。
清末瓷刻艺术，距今只有近二百年的历史，但我们却很难见它的“芳容”。不过它作为中国悠远流长的工艺美术百花园的一朵奇葩，孕育着极为丰富的文化精髓，积淀着的浓厚的历史内涵，超凡脱俗的表现形式，已深为广大喜爱它的雕刻家、篆刻家、书画家、艺术家和收藏鉴赏家所关注，我们不应让它湮没在浩瀚的历史长河中。
瓷砖风格|极简主义 无限意蕴尽在其中
当今社会生活节奏不断加快，人们生活在喧嚣的都市中，生活和工作的压力使人们向往简单的生活方式。极简主义的设计风格具有独特的优势，在简单中突出个性，与都市年轻人的内心需求相适应，因而成为当下室内设计的潮流风格。
极简主义
极简主义设计已经被描述为最基本的设计，别除了多余的元素、色彩、形状和纹理。
它的目的是使内容被突出出来并成为焦点，从一个视觉的角度来说，极简主义设计意味着平静和思想带回本真。
简雅，低调的与众不同 ，如果将极简主义拟人化，那么，简雅便是专属于它的迷人气质，初见波澜不惊，回首优雅内敛，远观朴素亲切，相处内心丰富，既没迎逢世俗，也不盛气凌人，只是低调的，静静的坐在那，便成了这繁华世界里，一道独特的风景。
简雅静谧，极简生活的至高美学，塑造简雅的生活气质，必然先学会断舍离法则，以减少、否定、净化，来摈弃琐碎，去繁从简，获得简洁明快的空间，真正回归到对舒适的现代化生活的追求中。
大道至简，平常心是道 ，简雅经得住时间的拷问，耐得住世俗的礼赞，是繁华过后的返朴归真，体现的是极简的低调，也是生活的思考。
PADARA瓷砖：简而不单
PADARA瓷砖是现代极致简约风格的倡导者，我们称之为极简风格。PADARA极简风格的建立，是源自于三个方面：行业现状的发展、消费群体迭代以及国际装饰风格趋势。
首先PADARA的极简风格，是源自于我们对行业风格以及产品的发展的解读。从行业现状的发展来看，自中国建筑陶瓷发展以来，我们历经了几代人对风格的认知以及产品结构的变化而引导的风格潮流。纵观整个建筑陶瓷的发展史，我们可以很清晰的看到最早我们的产品是无法满足我们需要的，我们从最朴素的无风格化到集中突出的风格，我们历经了90年代奢华的欧式风格、00年代情怀的田园等乡村风格到现在大行其道的现代风格。
无论是欧式风格还是田园风格的兴起，不可否认的是离不开陶瓷产品的发展。从瓷片、抛光砖的时代营造出以白色为主色调的欧式风格，在发展到后期的微晶石、抛晶砖等产品的推广，奢华的欧式装饰风格了依然是主流的装饰风格；随着小规格仿古砖的崛起跟普及，一种抛开主流带给人清新自然的情怀风格开始弥漫，田园风格、美式风格以及地中海风格成了05年到13年前的主旋律；现代风格的出现，是得益于现代仿古砖即我们熟悉的水泥砖的大力推广，并结合大理石瓷砖、木纹砖开始形成目前最有影响力的主流风格。
恩波娜系列
其次，PADARA选择极简风格是对新一代消费群体的认识而来的。随着中国经济分发展，新一代的消费者（目前指的是80/90后）无论是消费群体的结构还是消费观念的认知，都有别于他们的父辈。这一代人受过良好的教育，有着一定的审美及品位，对独特以及个性的东西充满好奇心敢于消费，尤其是在高形象、高品质以及低价格的小众品牌上更是爱不释手，如我们熟悉的服装行业的ZARA品牌，家居行业的宜家家居，他们都因高形象、高品质以及低价格成为现一代消费者喜爱的个性品牌。PADARA瓷砖倡导的极简简约风格，是一种建立在现代简约风格的基础上的后现代风格，它是由极简主义来指导的，通过追求极致，遵循化繁为简的原则做减法，带给80/90消费者耳目一新的家居装饰风格以及时尚品牌。
金楠木系列
最后，PADARA定位极简风格是源自于对国际装饰风格的趋势而解读。PADARA的设计师团队是一支资深的设计师团队，设计灵魂人物陈锦光先生经常出席意大利博洛尼亚展、西班牙瓦伦西亚展以及多次前往意大利、法国、德国、英国以及西班牙进行设计游学探索，对国际装饰风格趋势有深度的解读，曾经将田园风格、新古典风格、现代工业风格、现代风格以及极简风格陆续带到中国建筑建筑陶瓷行业，对中国建筑陶瓷的发展贡献了不可估量的力量，是中国建筑陶瓷风格重量级的设计师。PADARA极简风格的定位，是源自于陈锦光老师对现在国际装饰风格的捕抓而赋予的精髓风格，代表了PADARA瓷砖对设计的重新定义及装饰风格的引领。
凯越石系列
国际陶协主席望中国龙泉青瓷接轨国际现代陶艺
国际陶协主席望中国龙泉青瓷接轨国际现代陶艺
以探讨龙泉青瓷发展之路，促进龙泉青瓷可持续发展为宗旨的龙泉青瓷传统烧制技艺国际论坛在第四届中国龙泉青瓷•龙泉宝剑节期间举行，国际陶协主席珍妮特•曼斯菲尔德寄望龙泉青瓷借申遗成功之机，进一步加快与国际现代陶艺接轨，走出去，请进来，互相学习，互相借鉴，互相促进。
论坛上，国家非遗中心研究员、国家工艺美术馆馆长吕品田，清华大学美术学院工艺美术系教授王建中，景德镇陶瓷学院中国陶瓷研究所研究员李见深，中国美术学院教授陈淞贤等专家学者分别围绕“保持工艺品格，加强行会管理”、“人类文化视野中的中国龙泉青瓷”、“非物质文化遗产龙泉青瓷与世界陶瓷的融合”、“非物质文化遗产龙泉青瓷的技艺传承与陈设瓷的鉴赏”等主题进行研讨。
国际陶协亚洲常务理事许以祺代表国际陶协主席珍妮特•曼斯菲尔德对龙泉青瓷入选“人类非物质文化遗产代表作名录”表示祝贺，并转达了国际陶协主席珍妮特•曼斯菲尔德对龙泉青瓷发展的建议。
珍妮特•曼斯菲尔德希望龙泉青瓷借申遗成功之机，进一步加快与国际现代陶艺接轨。既要走出去，把龙泉青瓷发展的巨大成就展示给全世界；还要请进来，让世界陶瓷艺术家走进龙泉，了解龙泉青瓷，互相学习，互相借鉴，互相促进。
龙泉市委书记赵建林表示，保护、传承和发展龙泉青瓷这一“人类非遗”，既是龙泉的荣誉，更是龙泉的责任。我们要以龙泉青瓷传统烧制技艺国际论坛为平台，虚心听取专家、学者的宝贵意见和建议，并进一步理解、消化和吸收，促进龙泉青瓷可持续发展，为祖国为人类作出新的更大的贡献。
来自国内及美国、印度、斯里兰卡等国家的陶艺界专家、嘉宾，有关高校的专家，以及艺术界、收藏界的专家及龙泉青瓷界代表等200多人参加了论坛。
评论：东陶道歉对象为何不是中国配件企业
被指中国“问题配件”引燃日本高科技马桶事件，日前经中日双方核查，事故责任系日本东陶公司（TO-TO）自身在生产、质量管理方面的问题。东陶公司社长木濑照雄通过亲笔签名信方式，对因其公司产品召回引起质检总局的关心和忧虑深表歉意。并对该公司在回答记者提问时因发言不慎而引起的误解表示深深的歉意。同时也澄清部分媒体的有关“东陶公司指责中国零部件不达标是造成这一问题的原因”的报道根本不是事实，对于媒体的失实报道，东陶公司正在研究采取必要的措施。
东陶“问题马桶”出现后，在没有查明事故的真实原因就向媒体传递不实信息，以含糊其辞的口语误导本国媒体，致使日本媒体异口同声地指责中国零部件企业。这种荒谬的无端指责在一切水落石出后终于真相大白：“‘问题马桶’的出现是由于东陶自身生产与质量管理所致”。肇事者东陶自然需要对这一事件负上全部责任，为中国配件企业受到的巨大名誉损失给予正式道歉与经济赔偿。但我们从上述消息的报道中看到，东陶道歉的对象却是国家质检总局，对造成中国配件企业名誉损失的善后处理更是只字不提。
众所周知，什么叫做道歉，道歉就是指犯了错误的行为人向受害人承认错误、表达内疚、请求原谅的一种方式。而只有发自内心的、真诚的道歉，才能够让受害人明白犯错者已经认识到了自己的错误，他正因此而受到自身良心的折磨，今后他不可能再犯同样的错误了。
但道歉的对象一旦发生错位，整个道歉看起来就有些滑稽与变味。在东陶事件中，国家质检总局作为中国配件企业的集体代言人，在替众多中国配件企业还原事实、追究真相过程中主动担当，奔走呼吁，是因为其在忠实履行“守护人”的角色。换言之，在整个东陶事件中，从受害者角度而言，国家质检总局即不是直接受害人，更不是直接相关利益人。也就是说，日本东陶之于国家质检总局，何“歉”之有？
所以东陶的道歉，表面看来似乎给了中国公众一个说法，但其道歉的对象锁定为特定国家主管单位，显示出其道歉声明是何等的虚伪与狡猾。他会让大家这样想，这种声明道歉是否是迫于某种压力之下而不得不履行的一种“官场程序”，抑或为了让相关单位“收声”而故意上演的一场戏。依笔者看来，东陶与其这样洋洋洒洒地道歉澄清，倒不如来简单直接的声明更痛快：我的供应商听我的。因为在整个“东陶事件”中，中国配件企业作为“沉默的大多数”，似乎因利益上的考量而纷纷扮起了作“壁上观的局外人”。
中国陶瓷产业大而不强 应走文化创意之路
17日，学院院长周健儿在河北唐山举办的第四届隆达论坛暨创意产业峰会上指出，中国陶瓷产业的发展正面临着土地资源枯竭、劳动力供给短缺、节能减排压力大等矛盾，国际竞争力不强是不争的事实。他认为，加快陶瓷文化创意产业建设，有利于引领市场走高端发展之路，提升产品档次和附加值，确保传统陶瓷产业可持续发展。
当日，中国陶瓷业百余名专家学者汇聚“北方瓷都”，针对新形势下文化创意产业对资源型城市产业升级战略转型的影响，商讨分析陶瓷文化创意产业之路。中国传媒大学文化产业研究院院长范周、中国轻工业联合会副会长杨志海等应邀参会并作专业性研讨。
在“发展陶瓷文化创意产业，推进传统陶瓷产业转型升级”主旨发言中，周健儿从传统陶瓷产业转型升级出发，分析了发展陶瓷文化创意产业的必要性，从文化创意产业要素出发分析了可行性，最后围绕文化创意产业发展的三大问题提出了建设对策思考。
周健儿认为，传统陶瓷产业如何打破传统粗放型、同质化的发展模式，实现消费效用增长、边际成本缩减，寻找并掌握“创意实现价值再造”，是当前及今后传统陶瓷产业应对国际贸易壁垒、产业成本上涨、专业市场竞争等诸多困难的有效策略。
周健儿说，中国是目前世界主要的日用陶瓷生产大国和出口大国，日用陶瓷总产量约占世界总产量的60%。但出口日用陶瓷平均单件换汇仅为0.32美元，远远低于世界平均单件出口价格0.87美元的水平，为英国、日本的1/7，法国的1/3。“当社会资本积累的主要来源不再是重工业产品，甚至不再仅仅是物质形态产品，而是非物质形态产品的背景下，尤其是信息成为社会发展的核心资源，成为社会资本积累的源泉时，文化才可能成为产业，成为新的经济增长点，成为社会资本积累的主要源泉之一”。
峰会主办方隆达骨质瓷有限公司董事长张志强表示，此次峰会的举办，为唐山陶瓷在谋求陶瓷创意产业的探索与实践上提供了宝贵的知识和经验，同时也为唐山陶瓷引领全国陶瓷产品发展潮流打下坚实的理论基础。发展陶瓷创意产业，将加快“日用陶瓷艺术化、艺术陶瓷日用化”的发展进程，进而推动整个唐山陶瓷产业的升级调整。
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