石湾窑瓷器鉴别。
中国五大名窑中的钧瓷出禹州，单钧台窑就占地30多万平方米，瓷片堆积厚1～2米，足称钧瓷之乡。但在它的北方约300公里的地方，也有一片烧造钧瓷的古窑群，这就是豫北的鹤壁集窑。
四川大学教授陈德富在《古瓷收藏与鉴赏》一文中提到：此窑“窑址在鹤壁集市西茹家村一带，时代为宋元，这是河南宋代一个大窑场，出土物十分丰富。其瓷器胎细，白或灰白，釉色以青釉、白釉为多。”
鹤壁窑在河南省的最北端，隔漳河与磁州窑遥遥相望。西背太行，东展平原，汤河在其南，洹河在其北。窑址散落在方圆四十华里的丘陵之上，当地有四十五里烧窑坡之说。已探明的窑址有鹤壁的西茹村，安阳县的善应乡、马家乡等。
上世纪的70年代，古瓷收藏还未火热，当地百姓雨后在田间地头、冈坡岭涧不时拾到一些残片及残器。因不识为何物，或放在窗台墙角，或用来盛食喂鸡。80年代，随着改革开放的发展，老城改造工作蓬勃兴起。在鹤壁邻近地区的邯郸、安阳、新乡，从建筑工地出土了大量的钧瓷片。当时古瓷爱好者还以为是禹州的钧瓷，十分珍惜，“家有万贯，不如钧瓷一片”的观念已深入人心。随着越来越多的残片及残器的出现，古瓷爱好者恍然大悟：安阳及周边地区的钧瓷80%是出自鹤壁窑。至此，当地古瓷界始有“鹤钧”之说。
鹤壁窑钧瓷始烧于北宋末年至金代这段时间。2002年安阳首届全国收藏品交流会上，我看到一片鹤钧盘残片。盘心内有黄彩铭文：“□谅周元恒，巧工手工生，火烧初造瓷□。”该器为当时钧瓷烧造成功的纪念物，盘口微敛，圆唇，弧腹，平底，圈足略向上撇，盘底施护底釉，是典型的宋、金时代的器物，足可佐证“鹤钧”始烧于宋末或金代。鹤壁窑钧瓷兴盛于元初，从安阳老城出土的大量钧片来看，当时几乎家家用钧瓷，数量相当可观。元末不知什么原因，鹤壁钧窑戛然停烧，不复再燃。
鹤壁钧窑的器型有：碗、盘、钵、罐、盆、瓶、炉、盏托、杯等，都是供周边地区居民所用，为典型民钧。其胎质分为两种，一种为灰黑胎，粗糙坚实；一种为灰白胎，比较粗松，与釉面结合不牢。釉色有天蓝釉、月白釉、米黄釉、青绿釉、靛青釉，具有代表性的是那种呈深蓝发黑带白点的釉色，比较凝重。鹤壁窑好的釉色与禹钧不相上下。其窑变紫斑、红斑虽不及禹宋钧的窑变缥缈弥漫，但上乘窑变还是十分迷人的。
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鹤壁集窑址(图文)
宋元时代北方民间瓷窑址。位于今河南省鹤壁集市的汤、淇两河沿岸，共发现窑址10余处，其中以鹤山区鹤壁集西边瓷窑的规模为最大。窑址总面积约84万平方米。创烧于唐而终于元。烧制的品种繁多，白地黑花瓷器与磁州窑的关系较为密切，故属磁州窑系。1955年故宫博物院进行调查，1963年河南省文化局文物工作队发掘。
唐五代时期，鹤壁集窑窑具都用耐火土制成。匣钵敞口，直壁。窑柱成管状。支具分圆形垫饼和上下用圆形垫饼中间以柱相连的两种。烧制器物以白釉瓷器为主，黄釉占一定比例，黑釉次之。器物有壶、瓶、罐、碗等。北宋时期，匣钵有直壁深腹与直壁方唇下部作锅底形漏斗状两种。烧制瓷器仍以白釉为主，豆青色釉与黑釉器为数不少。器形有碗、盘、罐、钵等。瓷器制作技术较以前有所提高,烧制品种增多，装饰花纹也渐趋复杂,有刻划花和白地绘黑花等。
(见彩图[瓷器残片(宋)
[鹤壁集窑白釉黑花瓷残片(宋代)
金代继承北宋技术，窑具较前复杂多样，除多种式样的匣钵外，还有各种支垫与器托等。在装饰技法上更为丰富多采，有刻花、划花、印花、白地绘黑花，还生产釉上加红绿彩器物。器形有各式瓶、壶、盂、钵、碗、盘等。褐黄釉折沿大盆最具特色，盆内施黄釉，外施黑釉，器内多刻划各种纹饰，有的划一昂首的鹅游于水上，有的划莲花、荷叶。兔纹也比较常见，其作法是先划兔吃草的主题纹饰,在纹饰内敷一层薄薄的白色化妆土,然后施釉，在褐色地上衬托出褐黄色纹饰，这是鹤壁集窑的特有之作。
瓷器残片（金代)
元代除烧制黑釉、酱釉瓷器外，还继续烧造白地绘黑花器物，但瓷质和施釉均较粗糙，仿钧窑的天蓝釉和带有紫红色斑的瓷器却大为增加。
河南鹤壁陶瓷商会成立 促进行业管理
8月10日，河南鹤壁市陶瓷商会成立暨第一次会员大会在山城区多媒体会议室举行。市委常委、统战部长陈静，市政协副主席、市工商联主席张洪波出席会议。
会议宣读了《鹤壁市民政局关于批准筹备成立鹤壁市陶瓷商会的批复》，听取了《鹤壁市陶瓷商会筹备组工作报告》，审议通过了《鹤壁市陶瓷商会章程（草案）》、《鹤壁市陶瓷商会议事规则》，选举产生了会长、常务副会长、副会长、秘书长、副秘书长。河南瑞兴堡建材有限公司总经理黄林基当选会长。
这个由该市陶瓷生产企业、陶瓷经销商自愿组成的非盈利性社会团体，有32家会员单位。商会将协助政府对会员进行行业管理，加强会员之间的沟通与联系，当好政府的参谋和助手，充分发挥好桥梁与纽带作用，切实维护会员的合法权益，提高会员的整体素质，积极促进会员与国内工商经济组织的广泛交流与合作，为繁荣该市经济建设服务。
陈静对商会的成立和商会新当选的领导班子表示热烈祝贺。她说，陶瓷产业作为鹤壁的重要产业，在省市领导的关心与支持下，健康迅速发展，陶瓷商会应运而生。希望商会按照章程规范管理，充分发挥“娘家人”作用，维护会员合法权益，协助会员单位之间开展经济技术合作与交流，并将与陶瓷相关的企业集中起来，共同为鹤壁的经济发展作出新的更大的贡献。
张洪波对商会也提出了规范行业行为、搭好服务平台、以商招商、发展壮大等要求。
河南钧瓷又打中秋牌 “中秋团圆瓶”面世
在中国传统艺术宝库中有一支奇丽的花朵，人们称它为"吉祥图案"。它那丰富的内涵、善美的理想，正是我们民族文化的象征。吉祥图案拙中藏巧，扑中显美，以它特有的装饰风格和民族语言，几千年来在民间装饰美术中流行，给人们对美好生活的向往带来精神上的愉悦。吉祥图案在民间深受喜爱，应用也极广，它们存在于画稿图谱、建筑雕塑、织品花绣、金漆镶嵌、木器纹饰、陶瓷描绘、窗花剪纸、壁画挂历乃至商标市招、广告宣传等社会生活的方方面面，为人民大众喜闻乐见，显示出蓬勃的生命力。它吸引着广大工艺美术工作者为它全身心地探求、考证和应用，并创造出无价的艺术财富。趋吉避凶的传统心态构造，是中国民俗之树的躯干；丰富多采的吉祥纹图，就是蒂结在它枝头上的缤纷奇葩。在中国传统吉祥图案中"福""寿"的演义，深受人们的喜爱。主要是其表示了福星高照，富贵吉祥的象征，也表达了人们祈求添福添寿、岁岁平安的心理。在节日里图个大吉大利的好兆头。说起"福""寿"来，笔者在寻寻觅觅中，发现了一钧瓷浮雕扁瓶，其名为"中秋团圆瓶"该瓶径约26.6厘米，高约28厘米，厚约6.6厘米。因色润雅致，让我爱不释手。细细品赏，发现它蕴藏着耐人寻味的祈福致祥的含义。该瓶正反两面各上下浮雕两只蝙蝠，中间是两个左右相连、正反通透的古钱；两只蝙蝠身披古"寿"字（见图）。瓶沿由72个圆柱围绕构成。底座由两片祥云托起瓶身。通过仔细地品读该瓶及其种种图案，从它的音、形、意来解释，第一，"蝠"与"福"字谐音，蕴含吉祥之义，又巧借钱眼，寓意："福在眼前"。第二，利用古钱的通透方孔，内含"出门见钱（财）"、"福到财来"之义。第三，瓶体浮雕蝙蝠身覆"寿"字，口衔双古钱，"蝠"与"福"字谐音，"双钱"与"双全"谐音，意含"福寿双全"。第四，瓶沿七十二根天柱相连组圆，以七十二为系数组合"福地"，双古钱透雕镂空，别有"洞天"，意呈"福地洞天"之象。第五，瓶体状如满月，形同中国传统"中秋月饼"，两片祥云托起圆月，意含"团团圆圆"，充份体现了该钧瓷瓶的名字"中秋团圆瓶"。"中秋团圆瓶"正是中国人丰富的艺术想像力和实用哲学結合而成，象征"福寿团圆"的吉祥之物。浮想篇"今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。"这是唐朝一位诗人描写中秋节之夜思念友人的诗句。中秋之夜，月满中天，可自己却与友人天各一方，怎能不勾起绵绵的思念之情？在中国传统节庆文化中，追求团聚、享受团圆是一个永恒的主题，这一主题在满月如盘的中秋节表现得更加鲜明而挚烈。天上月圆，人间饼圆。以中秋为期，手提圆圆的月饼到亲人那里转一转，到友人那里坐一坐，这是一种多么美好的叙亲情、话友情的氛围。但近年来的中秋节，随着人们生活水准的普遍提升，你在走亲访友时便隐隐感到了一丝遗憾：在这样一个美好的节日，除了可供食用的月饼，竟然找不到一件既与中秋节的主题相契合、又有珍贵艺术收藏价值的纪念品！这个时候，一件专为中秋节设计的钧瓷工艺品"中秋团圆瓶"摆在你面前，你将是一种怎样的感受？让我们来看看"中秋团圆瓶"吧。该瓶瓶体状如满月，形如中秋月饼，你看到这样一件艺术品，即使对传统节庆文化所知甚少，亦会很快意识到是一件中秋礼品。中秋的月亮是圆的，中秋月饼是圆的，该瓶取月亮之状、月饼之形，自然会使你想到团团圆圆，想到美美满满，想到"但愿人长久，千里共婵娟"。十五的月亮以圆为特征，这一特征经过人们的联想折射到人事上，使中秋节有了团圆的内核。这一内核在后来的发展演进中不断得到强化，因而，中秋节又有了团圆节之称。由此推之，传统的中秋食品月饼便被称之为团圆饼，中秋节亲朋好友的聚会便被称之为团圆会。该瓶取名为"中秋团圆瓶"，也算是名副其实，契合了这一节日主题吧。品赏篇如果拿起"中秋团圆瓶"细细把玩，相信你会有更多喜出望外的发现。在中国名瓷中，汝、官、哥皆主单青色，唯钧窑独异。钧窑不靠人工描云象云、画竹似竹，而是通过窑变工艺，形成色彩深浅不一、斑斓多变、出神入化的美妙图画，营造出"钧不成对，窑变无双"、"入窑一色，出窑万彩"的艺术效果。在"中秋团圆瓶"上，你会看到经窑变而呈现出的各种奇异的景观。看着一瓶一景、景随人意、奥妙无穷的色彩变幻，你可能会联想到嫦娥奔月、白兔捣药、吴刚伐桂等经典神话传说中的情景，也可能会联想到"冰壶含雪魄，银汉漾金波"、"轮影渐移花树下，镜光似挂玉楼头"等优美咏月诗句中的意境。优秀的传统工艺品永远是民俗文化的主要载体，透过"中秋团圆瓶"，你会捕捉到丰富的民俗文化信息。该瓶为浮雕扁瓶，正反两面的上下两端各浮雕两只蝙蝠，蝙蝠身披古"寿"字，口衔两个左右相连、透雕镂空的古钱，瓶沿由72个圆柱围绕构成，底座由两团祥云托起瓶身。这里巧借民俗艺术中惯用的谐音取义的表现手段，以"蝠"谐"福"，以"钱"（古称"泉"）通"全"。通观瓶体上的吉祥图案，自然会联想到"福寿平安"、"福寿双全"、"福在眼前"、"福到财来"、"福地洞天"等民间吉祥话语来。有点文墨的，还可能会联想到"寿同山峦永，福共海天长"、"福如东海长流水，寿比南山不老松"、"天增岁月人增寿，春满乾坤福满门"等寿诞名联。思绪至此，你又可能会生发出这样的感慨："真所谓一窑烧出缤纷天下，一瓶尽显传统文化。"收藏篇天高气爽秋月圆，应将甜饼邀婵娟。中秋月圆之时，看重亲情友情的炎黄子孙往往把一片深情寄托于节日美食--月饼之上。月饼以圆为表征，象征人间的团圆。平时为生计而忙碌，亲人友人难得一见，中秋佳节来临之际，送上一包象征团圆的月饼，就是送去了一个美好的祝愿，这正是月饼作为中秋礼品传承千年而不衰的原因。但细心的人们发现，近几年，月饼作为中秋礼品正逐渐失宠。一方面，从呈送者的角度说，做工再精细的月饼也毕竟是面食，其"礼之轻"已难以担当起表达与亲友间深厚情意的重任。于是，人们便在月饼礼盒中放进了茶叶、手表甚至金银饰品以加重礼品的份量，这样一来，月饼作为中秋礼品便失去了它原初的意义。另一方面，从收受者的角度说，如今的丰衣足食使得人们不再把月饼当做稀罕的美食，他们在笑纳了礼品以表示礼貌之后，有的甚至懒得打开礼盒看一看，便把它丢在一边任其霉掉烂掉。在经济、文化高度发展的今天，人们急切企盼着一件既有中秋民俗文化内涵、又堪称有品位上档次的中秋礼品出现。钧瓷礼品"中秋团圆瓶"的问世，可谓生逢其时。中秋节的客来朋往，不外乎互祝团圆，互致福寿，互道发财，互问平安。买一件富含传统民俗文化的"中秋团圆瓶"送到亲朋好友的面前，一切尽在瓶上，何劳你再多言。更主要的是，你送去的不只是一个美好的祝福，更是一件值得收藏的钧瓷工艺品。俗语云："纵有家财万贯，不如钧瓷一片。"又云："雅室无钧，不可夸富。"这样一件值得珍藏的东西摆在面前，亲朋能不乐乎？
“国礼”钧瓷河南造 产业大有可为
近年来，河南正发力，促使这些极具经济价值的文化资源发酵、蜕变，进而推动我省文化产业品牌意识集体觉醒，涌现了一批文化产业名片。
大宋官窑的“国礼”之路
瓷器是最被世界接受的中华符号之一，在“宋代五大名窑”中，汝窑、官窑、钧窑三大名窑均在河南，一度成为皇室专用贡品。
然而过去很长一段时间，河南的这些宝贝虽然在全国有很高的知名度，但是缺少美誉度，没有形成叫得响的品牌。
随着以荣昌钧瓷坊为代表的大宋官窑高端品牌频频“出镜”，河南文化产业的“老树虬枝”日渐焕发新生，吐露新芽。
博鳌亚洲论坛2012年年会上，意大利总理蒙蒂收到一份特殊礼物“河南制造”钧瓷作品“九五至尊”。
今年6月5日，俄罗斯总统普京访问中国，国家主席胡锦涛向普京赠送了一份钧瓷“国礼”。细心的人发现，这份国礼是“河南制造”。
此外，美国前总统老布什、俄罗斯前总统梅德韦杰夫等也与河南钧瓷结缘。
除了在国际视野中频频凭“国礼”身份亮相，以大宋官窑荣昌钧瓷坊为代表的河南钧瓷，还在商业消费市场赢得了极佳口碑。
2010年4月，中国元素奢侈品首届年会，发布了中国元素十大奢侈品品牌和中国奢侈品新锐品牌及最具潜质的奢侈品，以创作钧瓷国礼“祥瑞瓶”、“乾坤瓶”、“华夏瓶”等闻名于世的河南大宋官窑钧瓷名品入选“中国十大奢侈品”。
在不少业内人士看来，钧瓷是我国古代名瓷之一，10余次入选国家重大国事和外事活动国礼，目前已成为河南乃至我国的“国宝级”文化名片。
河南“文化牌”将打得更响
今年3月份，网友“老辛”发帖称，河南作为文化大省，历史积淀和文化底蕴深厚，应该规划一下，瞄准高端产品，打出河南的文化品牌。
北京大学叶朗教授指出，中国积累了难以估价的文化资本，启动这些文化资本，就有可能形成具有中国特色的文化产业。此观点之于河南亦如此。
专家认为，河南省文化产业必须在创名牌上做文章。在市场经济充分发展的情况下，品牌就是市场，品牌就是竞争力，品牌就是效益。如果没有知名品牌，河南文化就没有知名度，没有影响力。因此，河南文化资源这棵“古树”焕发生机，需要“品牌”来助推。
钧窑与钧瓷
钧窑在河南省禹县，为宋五大名窑之一，以钧瓷着称于世，属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋，以后历代都有仿造。
清代道光年间《禹州志》记载：“州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰‘神垕’。有土焉，可陶为磁。”对钧瓷釉色之美，明代张应文着文“钧州窑，红若胭脂者为最，青若葱翠色，紫若黑色者次之，色纯而底一、二数目字号者佳，其杂色者无足取”窑变是钧瓷的一大特色，清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰：“窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，则工，故以泑作幻色，物态直名之窑变。”蚯蚓走泥纹，是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载。民国许之衡《饮流斋说瓷》：“钧窑之釉，扪之甚平，而内现粗纹，垂垂而直下者，谓之泪痕；屈曲蟠折者，谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。
钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红雨类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”
蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
烧造500年的鹤壁窑属于磁州窑系
鹤壁窑是中国北方地区最大的民间瓷窑场之一，始于晚唐，进入北宋中晚期后达到了它的烧制高峰，终于元，烧造历史达500年之久，文献资料至明代才出现。其烧造的器物与磁州窑风格相同，属于磁州窑系，具有独特的艺术风格。瓷窑全盛时期，面积约有84万平方米，呈现出“炉火照天地，红星乱紫烟”的烧造盛况。唐代时，鹤壁窑烧造白釉、黑釉、黄釉刻瓷。
鹤壁窑有一种装饰方法“白地褐彩彩绘装饰”，白地褐彩技法和白地黑花的技法是一样的，但是褐彩随着窑温的不同，黑料呈现的颜色也有所区别。它是以褐彩代墨，以瓷坯为纸，把我国制瓷工艺和传统绘画艺术有机地结合在一起，因其题材构思新颖，代表了鹤壁窑民间艺术的工艺风范。
童儿戏莲枕于1985年在鹤壁窑出土，属白地褐彩彩绘装饰，枕的八个侧面画二方连续的卷草纹，行笔流畅明快，一气呵成。枕面以粗细二条黑线画八角形边框，画面中心是前后相随的两个采莲回归途中的童儿，前者手持莲蓬，回首相顾；后者一手持荷叶，一手前伸，两童前后呼应，似边走边语，神态惟妙惟肖，栩栩如生。画面把乡间的场景与天真活泼的童儿自然和谐的融汇在一起，显得淳朴自然，富有情趣，散发着浓郁的民间生活气息。
鹤壁窑所烧器物，基本上为民用瓷器，装饰以富有生活意趣的内容为多。元代白釉褐彩题字罐，是鹤壁窑出土的一件精品，朴实内敛，富有民俗特色。
此白釉褐彩题字罐外部通体施白釉，釉色纯白。器物自颈至底，各绘粗细弦纹五周，将器身分为五段。肩部绘花卉和缠枝牡丹各一周，腹部有行文铭文两行28个字：“昨日西风澜漫秋，今朝东岸独垂钓。紫袍不识蓑衣客，曾对君王十二流。”下部为底绘莲花瓣纹，内饰褐彩。以诗为装饰在鹤壁窑瓷器中并不多见，这件白釉褐彩题字罐体现了民间审美情趣的发展与民俗文化的雅化。
鹤壁窑属于磁州窑系，但又不拘一格，往往博采众窑之长，又高其一筹。赋予创造性的鹤壁窑匠，在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法，简直可以说集陶瓷装饰方法之大成，鹤壁窑以其独特的有规无束刚劲豪放，潇洒自如的艺术风格，影响着后世。
鹤壁窑白釉红绿彩人俑的发展与演变
白釉红绿彩是鹤壁窑烧造白釉瓷器中一个独特的品种，古代先民从白至黑，走过了慢长的路途。面对五彩缤纷的客观世界与自然界五彩斑斓的色彩，窑匠们也在烧造过程中苦思冥想，能否将大自然中所见之色，转置于瓷器之上呢？在无色的季节里也能看到春夏之色、秋冬之万彩呢？在长期的实践中，鹤壁窑工也在不断地探索、学习借鉴兄弟窑场的经验，寻找矿物颜料。白釉红绿彩技艺的掌握，让瓷器妆点了人们的生活，也增添了人们对美好生活的向往。装饰种类有花卉类、动物类、人物类、文字类；品种有碗、碟、盏等等器皿。尤其人物瓷塑，烧造技艺上采用温烧造和低温釉上彩；制作技法上，采用模具塑造人物形象。鹤壁窑人物俑从白釉瓷到白地黑花直至白釉红绿彩，是一个渐进的不断发展与完善的过程，可谓陶瓷界的一朵奇葩。
一、鹤壁窑白釉红绿彩始于宋金时期
从宋初的白釉人物俑到白地黑花及宋(中后期)金时期的红绿彩，鹤壁窑一步步迈进了绚丽夺目的色彩世界。其类型有：
1、宋代鹤壁窑白釉瓷人物
这一时期，为宋代初期，采用模具塑造人物形象，以白釉装饰技艺。其胎质有土黄色、褐色等，以灰白色居多，外施化妆土，再罩透明釉。
白釉盘坐抱猫妇人俑高4.6厘米底宽3.3厘米现为鹤壁私人所藏釉色乳白，胎质坚硬。妇人盘坐，头部前倾，颜面丰满，身着开襟衣，腰间系宽带，下着褶皱莲瓣束裙，胸前依偎小猫一只，老媪眉目慈祥，神态自若，形象生动，惟妙惟肖。
白釉缚捆婴儿俑体长8.3厘米现为鹤壁私人所藏婴儿呈卧姿状，在左掩襁褓中缚捆着，胸、腹、腿、脚脖部系四条蝴蝶结带。釉色灰白，背部未施釉，胎土淘洗不纯，烧造出留有崩瓷现象。婴儿眉清目秀，甜甜美美睡在襁褓之中。
2、宋金时期鹤壁窑白地黑花人物塑像。
在白釉塑俑的基础上，为强化俑像的视角效果，使用毛笔蘸黑褐色点画，衣褶眉目，既克服了模板纹饰交代不清楚的弊端，又增添良好的艺术感染力。白地黑花装饰艺术，在实践的过程之中，应运而生。
白地黑花“春来秋去”读书童子俑残高8.6厘米现为鹤壁私人所藏其造型为童子端坐捧书而读，读“春来秋去”之大书，虽塑像头部残缺，但能观其之神态。童子端正的坐姿，身着左衽服饰，寥寥几笔就连盘结纽扣小小的细节也点缀的十分到位，展现出浓郁的宋金时期民族融合的服饰文化和工匠的传神之笔。
3、宋金时期鹤壁窑白釉黑花红绿彩人物塑像进入宋代中后期，人们在白釉黑花的基础之上，逐步掌握了如何使用红绿彩来装饰瓷器的技法，以白釉黑花为素胎涂画颜色，采用低温釉上彩，第一次在瓷器上出现了大红大绿绚丽明快的色彩。到了宋金时期，人们在实践过程之中不断完善制瓷工艺，基本掌控了红绿彩全部的技艺，使得这一独特的红绿彩技艺走向成熟。
二、鹤壁窑白釉红绿彩制作工艺1、制作手法。
采用模具制作人物俑。陶模胎取自当地的红黏土，制作成两个前后的合模坯，烧造成陶模范。这种陶模的制作方法是：事先雕刻一个独立的人物俑形象来，或坐或立，用泥巴糊涂于上面，拍打成形，分前后两半，阴干后，用950度左右的窑火烧成陶模具(一般厚度在1至3厘米之间)。有了模范，就能制作成批量的俑具(19-2拓出俑像)既节省了大量的时间，又节约了成本，这种陶俑通过压模、合模、粘合、阴干，施化妆土后，进行第一次烧造，成为素胎。
2.烧造方法。
红绿彩属釉上低温烤彩，从鹤壁窑发现的素胎标本来分析，宋代初创期，其采用的烧造工艺为三次进法。第一步先烧造素坯，在施化妆土的素胎上，墨线勾点，再罩透明釉；第二步进行1200度左右高温烧造，成品白地黑花俑，然后涂红绿彩；第三步再进窑实施800度左右低温烤彩即釉上彩。烧造工艺到了宋金成熟期后，将三次进器法改为二次进窑法，既节省了成本和资源，又提升了工艺水准，由于前期红绿彩矿物质原料性能不稳定，造成使用过程中出现易脱彩现象，为了使红绿彩保持颜色的亮丽，通过工艺上的不断提升与改进，采用矾红并在黄彩和绿彩之中函加铅融琉璃釉，克服了彩釉易脱彩的现象，这一缺陷的克服，使得红绿彩更加鲜亮明快。
3.装饰技法。
鹤壁窑从白釉装饰到白地黑画直至红绿彩，从无彩到有彩，把三者的优点集合为一体，如在宣纸上做圆一样，大胆落笔，悉心收拾，展现了中国容匠把中国画运用于瓷器之上，充分体现出瓷上水墨的艺术效果，红绿彩以其大红大绿的色彩，墨彩点睛，画眉、饰发，勾线，红彩饰唇、泽衣，绿色饰边，黄彩点缀，这种明快的色调。尽显中原地区人文情怀，受到了大众的喜欢，也影响到簪缨贵胄们，玩赏这种土而做的红绿彩小儿玩具，有宜子之祥也，以时间风磨宋金时期，时人有诗为证：“捏塑彩画一团泥，枚点金珠配华衣。小儿把玩得笑乐，少妇供养盼良嗣。“已成为当时“七夕”供养“乞巧”的一种析求多子多福节令性风俗现象。
三、鹤壁窑白釉红绿彩人物俑的文化内涵
红绿彩在黑白釉瓷器中，其颜色鲜丽，色泽明快，富有浓郁的大红大绿的色块，艳而不俗，既符合中原人欢快豪放的性格，更显现出宋金时期中原人与游牧民族相融合而形成的审美趋向。
这些白釉红绿彩人物俑在宋代，时称“磨喝乐”，是梵文音译，又称之为“摩词罗”、“摩雎罗”、“磨合乐”等，是佛经中的一位尊者，或者神名。这位神者能出神入化，化为牡熊，人少妇之梦，宜男宜子之。据孟元老《东京梦华录》中描述:“七夕前三五日，车马盈市，罗绮满街，旋折未开荷花，都人善假做双头莲，取玩一时，提携而归，路人往往嗟爱。又小儿须买新荷叶执之，盖效颦磨喝乐，儿童辈特地新妆、兢夸鲜丽。”又见宋代诗人许棐的《泥孩儿》诗云:“牧渎一块泥，装塑恣华侈。所恨肌体微，金珠载不起。双罩红纱厨，娇立花瓶底少妇初尝酸，一玩一心喜。潜乞大士灵，生子愿如尔。岂知贫家儿，生子瘦如鬼。弃卧桥巷间，谁复顾生死？人贱不如泥，三叹而已矣！”这就是宋代社会生活的真实写照。到了金代，女真族入驻中原，逐渐融人了汉文化，家族添丁，香火延续，仍然是一个家国的头等大事。“七夕”男女相悦之机，女真人依然入乡随俗，享祭“摩喝乐”之俗。从白釉红绿彩人物俑的服饰装束上，不难看出左衽与汉族右衽服饰的区别，以及外着开襟衣与内穿左衽衫，足下蹬翘头履与骑马着勒靴等等，这些都与其民族长期生活习惯戚戚相关，农耕的汉民族与游牧的少数民族，在中华民族这个大家庭之中，相互融合、吸收、互补，促进了中华民族文化的繁盛。从鹤壁窑白釉红绿彩人物俑整体造型上研究考证，它不仅仅折射出的是窑匠的烧造技艺，而且反映出宋金时期民族融合的具体精神体现。再从一个个人物俑不同年龄、性别、身份等来看，譬如婴儿、童子、仕女、妇人、贵妇、胡人、官吏、武士、道士及仙子等各式人物，采用写实与写意，具象与抽象相结合的表现手法，塑造出不同性格的人物，从其装束打扮上也折射出当时社会各阶层等级差异，装束穿戴，闲逸雅玩，宗教信仰。他(她)们或礼佛问道，或持莲读书，或抱子执扇，或托宝捧酒，或骑马玩物等等，都表现出世俗与宗教之间多彩的人间万象，给人们描绘出一幅现实版的宋金时期社会生活的“清明上河图”卷。让这些传至近千年的鹤壁窑白釉红绿彩人物俑活起来”，也让今天的人们，从中感悟中华民族悠久灿烂的历史文化，升腾出民族的自信心与自豪感，这就是其研究的价值所在。请点关注予以笔者支持！
浅谈对河南钧瓷与后起之秀铜红釉的见解
一 概述
古钧瓷是中国的名窑奇珍，产于河南禹县，是宋代（公元<960—1270年）五大名窑之一。钧瓷以祭禹王的钧台而得名，“古钧台，得名始于夏，夏启大飨诸候于钧台，大飨诸候于台”，杰筑倾宫。
禹县战国叫阳翟；伪齐升颖顺军，大定二十二年升为州，仍名颖顺，二十四年更名为钧州。一些人以为钧瓷是因钧州而得名，是钧瓷的代表，是错误的。从“古钧台”，“禹王锁蛟井”、“八挂洞”周围<30万平方米的古代堆集层3和对96座古代钧窑遗址的调查4来看都充分证明，钧瓷发源于唐朝，而盛产于宋代，并以北宋、徽宋赵佶建中靖国（公元1101——1119年）为盛期。
北宋末年，由于辽金入侵，社会动乱，名盛中外的古代钧窑也随之瓦解，据传说当时部分钧窑艺人随宋室南迁，把钧瓷生产技艺传入江南。后来在江西、广东、宜兴等产瓷区发展了许多钧瓷分枝。查由于南北方窑炉结构不同，原料性能各异，并在继承中都有较大改进，所以各地钧窑产品也都各具有自己的特点，使铜红窑变釉系得到了充实和发展，成为铜红窑变釉后起之秀，其中以景德镇钧窑为最，相继发明了本色釉（钧红、郎窑红、美人醉、祭红）；窑变花釉（宋钧花釉、郎红花釉、钧红花釉）；釉里红<<5>等三大分系十数个品种，均具有独特的艺术风格，继钧台窑之后列为世界之冠。
一、古钧瓷釉与近代铜红釉的异同
古钧瓷釉和铜红釉都是以铜为主要呈色元素，均属铜红窑变釉系统，这是其共同点，但因时间与地点、原料与工艺的不同，产生了时代与地区的独立风格。现从釉的化学组成和烧成工艺两个方面探讨其因果。
1、釉的化学组成对艺术风格的影响
以<19个具有代表性的古代钧瓷釉（见表1）与7个仿钧釉（见表2）和21个近代铜红釉（见表3）的化学组成进行对比，综合分析。
（1） 古钧瓷釉的磷、钛含量比仿钧釉和铜红釉都偏高。古钧瓷釉式中
2O5是<0.0141—0.0248,TiO2是0.0093—0.0255。仿钧釉式中P2O5是0.0017—0.0150,TiO2是0.0036—0.0113。铜红釉式中P2O5是0.000004—0.0030,TiO2是0.00005—0.0033。磷、钛含量的不同是造成艺术风格差别的主要原因之一。高的磷、钛含量是促使古钧釉液相分相的主要因素。多种不相溶混的玻璃相所形成的球形体，因其光学性质的不同，反映出柔润似玉的釉面光泽。
（2） 古钧釉和仿钧釉含铅、硼极微，而铜红釉式中含是0.0010—0.1894,B2O3是0.0001—0.0016。这是古今钧釉和铜红釉在色调上产生差别的主要因素。后者所以能产生光亮的鲜红色调，铅和硼在釉中起到一定的促进作用。
（3） 古钧釉式中CaO是0.0021—0.0224。仿钧釉式CuO是0.0013—0.0311,有上升趋势.铜红釉式中是0.0105—0.0799,最高。从三者含铜量相差很大，但都能呈色的事实，说明含铜量不是影响呈色的主要因素。从有些古今钧釉含铜量近似，而呈色千变万化的现象，证明铜红呈色应取决于铜在釉中的存在形式和分散度。据铜的氧化还原电势理论，我们同意的看法即<:铜红玻璃熔体在高温时以Cu+2、CuO、+、2O及五种形式存在。当条件有所变化，五者之间平衡移动，可能引起一种或多种消失而产生不同颜色和现象。结合工艺试验我们认为：古钧瓷釉青兰居多，紫红次之，彩色多变，应以Cu+2和Cu2O为呈色主因素。近代铜红釉以红紫居多，应以Cu2O和Cu0为呈色主因素，Cu+2为辅助成色因素。附表1、2、<3列于后。
（4） 古钧釉的硅铝比（见表4a）是10.70—13.30,仿钧釉的硅铝比(见表4b)是<9.60—12.40。铜红釉的硅铝比（见表4c）一般是7.5280—14.1473,个别高的达32.6095。
从硅铝比数值来看，钧瓷釉最低，由于含量的相对增高，不利于釉系的液相分离和呈色，这也是古钧和仿钧难烧，上乘产品极少的原因之一。
（5）综合分类与剖析：
从化学组成来分类古钧釉、仿钧釉和一部分铜红釉属于钙釉。另一部分铜红釉属于灰铅釉和铅釉。钙釉创于“商周”，成熟于后世。铅釉首见“汉陶”盛行于“唐代”。二者均为中国陶瓷釉熔剂技术源远流长的品种，并流传沿用至今。铜被引入釉中系古钧窑所首创，它在古瓷中独树一帜，被誉为“人为专工”的典型，钧台窑代表着古钧窑技精艺巧的高峰。铜红釉在古钧釉的基础上，引入了高温熔块（例如：铅锡晶料；红、绿、白烧料）。改变了釉的化学组成，发展许多具有特色的铜红窑变釉系的新品种。
表1 古钧瓷釉的克分子当量比参数表
No
SiO2
Al2O3
Fe2O3
MgO
CaO
CuO
TiO2
SnO2
P2O5
K2O
Na2O
1
4.0278
0.3506
0.0347
0.1291
0.6532
0.0104
0.0198
0.1281
0.0896
2
4.4147
0.4014
0.0394
0.1167
0.6528
00114
0.0212
0.1376
0.0929
3
4.3407
0.3889
0.0333
0.1470
0.6237
0.0030
0.0093
0.0248
0.1450
0.0837
4
4.3038
0.3919
0.0533
0.0481
0.7032
0.0144
0.0211
0.1517
0.0889
5
4.8566
0.3871
0.0496
0.0918
0.6775
0.0183
0.0053
0.0195
0.1933
0.0795
6
4.6882
0.3151
0.0498
0.0883
0.7129
0.0032
0.0255
0.0131
0.0147
0.1629
0.0870
7
4.7771
0.3803
0.0510
0.1096
0.6470
0.0032
0.0181
0.0028
0.0193
0.2024
0.0808
8
4.5987
0.3715
0.0620
0.0808
0.6712
0.0224
0.0204
0.0106
0.0161
0.2024
0.0670
9
4.7300
0.3824
0.0588
0.0824
0.6744
0.0056
0.0208
0.0040
0.0156
0.2012
0.0374
10
4.7338
0.3772
0.0546
0.0955
0.6868
0.0202
0.0186
0.0243
0.0194
0.1837
0.0354
11
4.5950
0.3650
0.0528
0.1021
0.6784
0.0063
0.0176
0.0137
0.0172
0.1841
0.0410
12
4.4277
0.3521
0.0544
0.0937
0.7106
0.0128
0.0189
0.0125
0.0160
0.1547
0.0410
13
4.3671
0.3485
0.0540
0.1016
0.7193
0.0041
0.0145
0.0026
0.0149
0.1437
0.0391
14
4.5089
0.3743
0.0655
0.0717
0.7421
0.0093
0.0193
0.0081
0.0158
0.1565
0.0394
15
4.2264
0.3725
0.0309
0.0585
0.7067
0.0178
0.0211
0.1890
0.0455
16
4.5790
0.4014
0.0563
0.0488
0.7477
0.0150
0.0205
0.0083
0.0201
0.1912
0.0420
17
5.3128
0.4000
0.0295
0.0755
0.6820
0.0108
0.0226
0.1445
0.0340
18
3.9673
0.3445
0.0482
0.0640
0.7244
0.0227
0.0141
0.1638
0.0348
19
4.0429
0.3322
0.0232
0.0771
0.7119
0.0021
0.0100
0.0159
0.0861
0.0408
表2 仿古钧瓷釉的克分子当量比参数表
No
SiO2
Al2O3
Fe2O3
MgO
CaO
MnO2
CoO
CuO
TiO2
SnO2
P2O5
K2O
Na2O
ZnO
20
2.3356
0.2293
0.0136
0.1221
0.5916
0.0012
0.0233
0.0097
0.0060
0.1134
0.1069
21
2.4640
0.2571
0.0165
0.1195
0.5878
0.0002
0.0311
0.0067
0.0062
0.1800
0.1126
22
4.5610
0.4009
0.0120
0.0894
0.5940
0.0193
0.0104
0.0143
0.0021
0.3030
0.0135
23
5.0690
0.4149
0.0218
0.0331
0.8025
0.0013
0.0113
0.0017
0.0114
0.0130
24
2.4067
0.2073
0.0146
0.1231
0.5725
0.0019
0.0019
0.0116
0.0081
0.0053
0.1625
0.1414
25
3.0100
0.2791
0.0161
0.1104
0.5343
0.0014
0.0022
0.0114
0.0096
0.0056
0.2141
0.1407
0.0006
26
4.9112
0.3954
0.0401
0.1509
0.6363
0.0036
0.0150
0.1659
0.0470
表3 铜红釉的克分子当量比参数表
No
SiO2
Al2O3
Fe2O3
MgO
CaO
BaO
PbO
MnO2
CoO
CuO
TiO2
SnO2
P2O5
B2O3
K2O
NaO
27
2.6221
0.1534
0.0068
0.0298
0.4485
0.189
0.0019
0.0334
0.0456
0.0002
0.0016
0.0920
0.2311
28
2.6637
0.22570
0.0143
0.1042
0.4213
0.0676
0.0169
0.00007
0.0164
0.0026
0.0070
0.0005
0.0005
0.9580
0.3030
29
3.3900
0.2777
0.0099
0.0498
0.5822
0.0752
0.00001
0.0297
0.0074
0.0002
0.0811
0.109
30
2.5196
0.0233
0.0055
0.1005
0.5057
0.0009
0.0146
0.0411
0.00016
0.0732
0.2783
31
0.0404
0.3953
0.0096
0.0603
0.6771
0.00005
0.0101
0.0033
0.00019
0.1393
0.1231
32
2.5991
0.3288
0.0011
0.0514
0.7109
0.0001
0.0010
0.0001
0.0001
0.0135
0.0005
0.0001
0.0001
0.0519
0.1843
33
2.7213
0.3266
0.0108
0.0453
0.6960
0.002
0.00002
0.0139
0.0001
0.0002
0.0512
0.2039
34
3.1869
0.3916
0.0132
0.0459
0.6502
0.0020
0.00029
0.0126
0.0005
0.00005
0.0003
0.0627
0.2387
35
3.9996
0.5313
0.0164
0.0519
0.6086
0.0114
0.0001
0.0794
0.2399
36
3.2481
0.4000
0.0111
0.0822
0.7228
0.0015
0.0171
0.0201
0.0837
0.1095
37
3.2240
0.4262
0.0132
0.0541
0.6606
0.0105
0.0006
0.0001
0.0682
0.2116
38
3.2066
0.4160
0.0130
0.0553
0.6657
0.019
0.00005
0.0002
0.0696
0.2092
39
2.9630
0.2164
0.0091
0.0333
0.5065
0.0727
0.0013
0.0299
0.0002
0.0013
0.1004
0.2833
40
3.7446
0.2893
0.0098
0.0302
0.4356
0.1011
0.0001
0.0366
0.0030
0.0013
0.1602
0.2713
41
3.3614
0.2376
0.0089
0.0263
0.2640
0.0900
0.00015
0.0284
0.0003
0.0012
0.1535
0.4048
42
2.5666
0.2040
0.0098
0.0727
0.4862
0.1705
0.0008
0.0408
0.0019
0.1255
0.4448
43
1.9906
0.1899
0.0063
0.1369
0.6735
0.0489
0.0799
0.0072
0.0550
0.0854
44
2.9071
0.1287
0.0063
0.0392
0.4223
0.1877
0.0001
0.0409
0.0002
0.0011
0.1688
0.1805
45
2.5969
0.3282
0.1114
0.0516
0.7105
0.0001
0.0013
0.00002
0.0002
0.0170
0.0001
0.0003
0.0002
0.0579
0.1845
46
0.5026
0.0281
0.0024
0.0444
0.8825
0.9290
0.0049
0.0011
0.0316
0.0361
47
0.3426
0.0105
0.0006
0.0207
0.8883
0.00126
0.3522
0.0030
0.0052
0.0825
附表1、2、3的说明：
① 附表1的数据，是以釉中K2O、Na2O、CaO、MgO的当量数之和作为1计算得。
② 附表2的数据，是以釉中K2O、Na2O、CaO、MgO、ZnO的当量数之和作为1计算得。
③ 附表3的数据，是以釉中K2O、Na2O、CaO、MgO、PbO、B2O3的当量数之和作为1计算而得。
④ 表3中序号44是钧花釉，46、47为美人醉。
从含量看，古钧釉为0.6237—0.7477,最高,钫钧釉一般在<0.5343—0.6363之间,有下降趋势<.铜红釉是0.0213—0.6771,最低．这个差异首先是因为铜红釉引入了不同种类的高温熔块，其次也可能与灰源不同有关．古所谓“釉无灰不成”的灰是指植物灰而言，这可从三者釉中磷含量的差别得到旁证。古钧釉含
2O5高限为<0.248,仿钧釉是0.0150,铜红釉是0.0030,这个差异取决于灰源的不同。北方干寒盛产白杨，白杨灰可能为古钧釉的灰源，此灰
2O5含量为<13.30%,CaO含量是<66.50%.古钧釉含
2O5低限值是<0.0147,降低值为<0.0101,这可能因阔叶树灰所致<.灰有生灰和熟灰之分,用量波动在20~70%之间(灰的化学组成见表<5)。
附表<4说明：
①氧比数据是以釉的当量数为基础计算而得。
②氧比铵公式计算
③硅铝比数据是以釉的克分子当量比参数为基础计算而得。
④硅铝比按公式计算
表4a 古钧瓷釉的氧比与硅铝比
序号
氧比
硅铝比
序号
氧比
硅铝比
1
3.7921
11.5
11
4.1362
12.6
2
3.8570
11.0
12
4.0322
12.6
3
3.8897
11.2
13
3.9987
12.5
4
4.3038
11.0
14
3.9296
12.0
5
4.2676
12.5
15
3.8885
11.3
6
4.1823
12.5
16
3.8917
11.4
7
4.2192
12.6
17
4.7018
13.3
8
4.0208
12.4
18
3.6964
10.7
9
4.1163
11.4
19
3.9579
12.2
10
4.1762
12.6
表4b 仿钧瓷釉的氧比与硅铝比
序号
氧比
硅铝比
序号
氧比
硅铝比
20
2．6956
10．2
24
2．8941
11．6
21
2．6853
9．6
25
3．1960
10．8
22
4．0499
11．3
26
4．2941
12．4
23
4．0859
10．7
表4c 铜红釉的氧比与硅铝比
序呈
氧比
硅铝比
序号
氧比
硅铝比
27
3．5363
7．0971
38
3．3002
7．7058
28
3．1091
11．8099
39
3．4681
13．6922
29
3．5823
12．8182
40
3．8678
13．9049
30
3．1707
11．2734
41
3．8113
14．1473
31
2．5773
8．7797
42
3．1837
12．5814
32
1．7144
7．9132
43
2．3961
10．4824
33
1．8962
8．3353
44
4．0243
22．5882
34
1．9737
8．1174
45
2．5519
7．9000
35
3．0130
7．5280
46
0．5263
17．8861
36
2．8991
8．1203
47
0．4936
32．6095
37
2．7860
7．6115
2．烧成工艺对艺术风格的影响
烧成工艺作为外因的条件也是关键的一环。同一种钧釉在低温慢速情况下烧成，其试品光泽柔润，成兰青色率很高。在高温快速情况下烧成，试品鲜艳而光亮，成红紫率大幅度提高。由此可证明，内因与条件不可偏废一方。特别是有铜参加反应的釉系中（因铜在还原气氛中非常灵敏）外因条件尤其重要，更应重视。以钧台窑与景德镇钧窑作对比：从钧台窑的结构来看，烟囱与火床位差小，几何压头低，烧成中气体流速、负压、升温速度也都较低，虽然古钧釉氧比很高（见表<4a）是3.6964－4.7018,需要较高温度烧成，但限于窑炉结构的特点，其烧制古钧瓷必须是采取降低烧成温度和延长烧成时间的工艺措施来完成。这样既有利于液相的分离又利于提高已熔釉的粘度，促进了釉面柔润的效果。再者钧台窑体积小一般不超过<5M3，所以窑内气氛的成份变化既大又快，从而使古钧釉面彩色灵活多变。景德镇窑则与此相反，首先它窑体大（约<180~200M3），而铜红釉的窑位又在特定的窝里区，那里的气流与气氛都相当稳定，烧成操作中有小的变化反映在那里并不敏感，这也是呈现单色的原因之一。另外近代铜墙铁壁红釉氧比较低（见表<4c）一般在2.3961－4.02个别低的只有<0.4938。但他们反而采用高温（1330℃）和快速（20小时左右）的工艺烧成，这就不利于液相的分离，使釉的物理状态更趋近于玻璃，从而产生鲜艳明亮的釉面是势所必然，即使古钧釉在这种特定的条件下烧成，也必然有如此倾向。
表5 草木灰的化学成分表
稻草灰
高梁杆灰
松木灰
橡木灰
白杨灰
SiO2
80．11
70．82
24．35
39．81
1．61
P2O5
2．34
1．62
2．78
2．30
13．30
Al2O3
3．25
5．49
9．71
15．11
Fe2O3
1．39
2．51
3．41
3．58
1．60
CaO
4．92
7．61
39．73
23．54
66．50
MgO
1．53
3．85
4．45
4．09
3．18
K2O
5．02
5．98
8．98
5．77
13．44
Na2O
0．58
0．58
3．77
1．47
MnO2
0．60
0．32
2．74
4．32
合计
100．13
98．78
99．96
100．26
99．95
综上所述，古钧瓷釉必须是釉系分相乳营，釉色标铜出红。这是对古钧窑的技巧“艺衡”。近代铜红釉系艺术釉，类别已有石灰釉，灰铅釉，铅钠晶釉分系，由于钙含量的降低，铅的被引入再加上特定的烧成工艺，促进了它向单色色调发展趋势，这是一种进步，因为这样较易定向控制，适于批量生产，也便于对铜呈色机理的研究。
三、从化学组成看古钧瓷胎用原料的源流
对<15个具有代表性的古代钧瓷胎化学组成（<6）（8）（见表6）与近代仿钧瓷胎化学组成（见表<7）进行对比，综合分析：
1、古钧钧瓷胎式中SiO2是3.3160—4.9579;Al2O3是0.9131—0.9574。仿钧瓷胎式SiO2是4.249和<4.357,Al2O3是<0.9223和0.9497。仿钧瓷胎含SiO2偏高，含Al2O3偏低。但适于钧瓷烧成温度范围。故古今钧瓷胎的质量差别不大。
2、古钧瓷胎式中Fe2O3是0.048－<0.0869。TiO2是0.0475－0.050。仿钧瓷胎式中2O3是<0.0503和0.0773,TiO2是0.0486和0.0490。
古钧瓷胎与仿钧瓷胎含铁量相接近，所以古今钧瓷胎的艺术风格也相近似。但钧台窑瓷胎中铁、钛含量波动较大，从而说明钧台窑瓷胎用原料系由外地运进，并且取料点不止一处。
以钧台窑早期产品“<52”和中、晚期产品“53”“57”分别与临汝大峪店产品“<50”，临汝严和店产品“48”，禹县刘庄产品“51”对比，发现它们在铁、钛含量上有一定联系（见古今钧瓷胎铁、钛含量分布图）。
其中“<57”位点与“51”相近，“53”位点与“48”相似。位点“52”与“50”在钛含量上有联系。可以这样推断，钧台窑早期制坯用料，取自临汝大峪店。中、晚期制坯用料，取自临汝严和店和禹县刘庄。
另外，古钧窑胎“<61”位点与“50”密集，可设想二者胎泥近似，是较接近地点产品。而“52”可能是较远的黄窑产品。黄窑在店西北4公里，而东沟在店东1公里。
以钧台窑用坯料的流向为基础，加上禹县方山区上官寺（距神后20公里）产有含铜量为0.5%左右的碳酸盐矿物(是较好的制造钧瓷釉的原料),可以引伸出古代钧瓷源与流的推断.
附<:古今钧瓷胎化学组成,分别列于表6和表<7如下:
表<6 古钧瓷胎的克分子当量比参数表
No
SiO2
Al2O3
Fe2O3
MgO
CaO
TiO2
K2O
Na2O
48
3.6810
0.9434
0.0566
0.0040
0.0890
0.0514
0.0710
0.0377
49
3.6760
0.9520
0.0480
0.0024
0.0887
0.0480
0.0766
0.0412
50
3.6280
0.9457
0.0543
0.0169
0.0927
0.0543
0.0608
0.0219
51
4.1450
0.9239
0.0761
0.0241
0.0872
0.0570
0.0494
0.0227
52
3.9400
0.9501
0.0499
0.0435
0.0374
0.0570
0.0762
0.0259
53
3.8220
0.9413
0.0587
0.0605
0.0522
0.0566
0.1054
0.0191
54
3.8050
0.9386
0.0614
0.0610
0.0495
0.0568
0.0912
0.0125
55
4.0910
0.9246
0.0754
0.0656
0.0492
0.0547
0.1022
0.0201
56
3.6930
0.9348
0.0652
0.0517
0.0447
0.0475
0.0787
0.0326
57
3.9690
0.9233
0.0767
0.0573
0.0606
0.0566
0.0971
0.0201
58
3.4280
0.9574
0.0426
0.0039
0.0786
0.0488
0.0564
0.0252
59
3.3160
0.9261
0.0739
0.0032
0.0697
0.0665
0.0678
0.0247
60
4.0970
0.9197
0.0803
0.0644
0.0403
0.0592
0.0944
0.0143
61
3.7702
0.9448
0.0552
0.0595
0.0475
0.0535
0.1024
0.0183
62
4.9579
0.9131
0.0869
0.0127
0.0733
0.0750
0.0644
0.0178
表7 仿钧瓷胎的克分子当量比参数表
No
SiO2
Al2O3
Fe2O3
MgO
CaO
TiO2
K2O
Na2O
63
4.4490
0.9223
0.0773
0.0523
0.0643
0.0486
0.1095
0.0172
64
4.3570
0.9497
0.0503
0.0530
0.0429
0.0490
0.1106
0.0174
四、结束语
1．古钧釉光泽柔润的风格，是液——液分相、釉中残余气泡及低温慢速烧成的综合效果。化学组成是内因，烧成工艺是条件。众所周知，磷与亚铁、氧化硅所构成的二元系都有不溶混区，也在某些三元系或多元系中起着液相分离的作用，特别是具有不溶混区的两个2二元系所构成的三元系中－TiO2—SiO2系有最广阔的稳定区（10）。古钧釉和仿钧釉都有形成液相分离趋势很强的化学组成因素。结合钧台窑结构特点，推断古钧窑系用低温慢速烧成使已熔釉粘度更大，这样既对液相分离有利也防止了釉中气泡的排出。由于不相溶混的多种玻璃相和气泡所产生的综合光学效应反应出柔润似玉的釉面光泽。
2．近代铜红釉鲜艳的纯红紫色调的产生，是釉中引入铅、硼和在稳定还原气氛下高温快烧的结果。铅是很强的溶剂，有助于釉的早期形成，使釉面光亮平整并在一定程度上起助色作用。高温还原有助于氧化亚铜的形成。固定的烧成曲线和稳定的还原气氛是使反应系平衡点固定的主要因素，故而有利于产生较纯的单一红紫色调。
3．两价铜离子和氧化亚铜是铜红釉主要呈色因素。古钧釉青兰居多，上乘者红紫相兼彩色多变，其中+2和2O互相作用为其主导因素。铜红釉红紫居多其中氧化亚铜起主导作用，两价铜离子则起辅助作用。
4．铜红釉的发展动态及展望，从化学组成来看近代铜红釉CaO、P2O5、TiO2、SiO2含量有下降趋势，PbO、B2O3、Na2O、K2O却有上升趋势。从烧成工艺来看，近代铜红釉烧成温度越来越高，气氛逐步稳定，这是它所以能达到釉面光亮，釉色鲜艳纯正稳定的主要原因，这是一种进步。古钧釉光泽柔润，彩色丰富多变，是铜红釉系的原始特点，更应继承和发扬。我们认为仿钧釉还应向更高、P2O5、TiO2、SiO2的有利于液相分相的方向发展，钙釉是我国源远流长的品种，是左右古钧风格的关键因素。仿钧釉应以继承为主，当然也要发展但必须是在保留古钧风格的基础上发展。在工艺上采用低温慢速烧成为好，在气氛上要灵活多变。另外引入2及部分过渡元素，以增加乳营效果和多变性也可能是可取的。
5．从不同时期“钧台窑”瓷胎中铁、钛含量的变化规律，结合汝窑产区出土的瓷胎中铁、钛含量数据，推断“钧台窑”早期制坯用料取自临汝大峪店，中晚期制坯用料取自临汝严和店和禹县刘庄。反映出古钧窑发展的一个侧面，给古代钧窑源流的研究及汝钧同源的论点提供了旁证。
, ss=unnamed1>0.94340.0566
0.0040
0.0890
0.0514
0.0710
0.0377
49
3.6760
0.9520
0.0480
0.0024
0.0887
0.0480
0.0766
0.0412
50
3.6280
0.9457
0.0543
0.0169
0.0927
0.0543
0.0608
0.0219
51
4.1450
0.9239
0.0761
0.0241
0.0872
0.0570
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52
3.9400
0.9501
0.0499
0.0435
0.0374
0.0570
0.0762
0.0259
53
3.8220
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54
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55
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0.0201
56
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0.9348
0.0652
0.0517
0.0447
0.0475
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0.0326
57
3.9690
0.9233
0.0767
0.0573
0.0606
0.0566
0.0971
0.0201
58
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0.9574
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0.0786
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60
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0.9197
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0.0644
0.0403
0.0592
0.0944
0.0143
61
3.7702
0.9448
0.0552
0.0595
0.0475
0.0535
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62
4.9579
0.9131
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0.0733
0.0750
0.0644
0.0178
表7 仿钧瓷胎的克分子当量比参数表
No
SiO2
Al2O3
Fe2O3
MgO
CaO
TiO2
K2O
Na2O
63
4.4490
0.9223
0.0773
0.0523
0.0643
0.0486
0.1095
0.0172
64
4.3570
0.9497
0.0503
0.0530
0.0429
0.0490
0.1106
0.0174
四、结束语
1．古钧釉光泽柔润的风格，是液——液分相、釉中残余气泡及低温慢速烧成的综合效果。化学组成是内因，烧成工艺是条件。众所周知，磷与亚铁、氧化硅所构成的二元系都有不溶混区，也在某些三元系或多元系中起着液相分离的作用，特别是具有不溶混区的两个2二元系所构成的三元系中－TiO2—SiO2系有最广阔的稳定区（10）。古钧釉和仿钧釉都有形成液相分离趋势很强的化学组成因素。结合钧台窑结构特点，推断古钧窑系用低温慢速烧成使已熔釉粘度更大，这样既对液相分离有利也防止了釉中气泡的排出。由于不相溶混的多种玻璃相和气泡所产生的综合光学效应反应出柔润似玉的釉面光泽。
2．近代铜红釉鲜艳的纯红紫色调的产生，是釉中引入铅、硼和在稳定还原气氛下高温快烧的结果。铅是很强的溶剂，有助于釉的早期形成，使釉面光亮平整并在一定程度上起助色作用。高温还原有助于氧化亚铜的形成。固定的烧成曲线和稳定的还原气氛是使反应系平衡点固定的主要因素，故而有利于产生较纯的单一红紫色调。
3．两价铜离子和氧化亚铜是铜红釉主要呈色因素。古钧釉青兰居多，上乘者红紫相兼彩色多变，其中+2和2O互相作用为其主导因素。铜红釉红紫居多其中氧化亚铜起主导作用，两价铜离子则起辅助作用。
4．铜红釉的发展动态及展望，从化学组成来看近代铜红釉CaO、P2O5、TiO2、SiO2含量有下降趋势，PbO、B2O3、Na2O、K2O却有上升趋势。从烧成工艺来看，近代铜红釉烧成温度越来越高，气氛逐步稳定，这是它所以能达到釉面光亮，釉色鲜艳纯正稳定的主要原因，这是一种进步。古钧釉光泽柔润，彩色丰富多变，是铜红釉系的原始特点，更应继承和发扬。我们认为仿钧釉还应向更高、P2O5、TiO2、SiO2的有利于液相分相的方向发展，钙釉是我国源远流长的品种，是左右古钧风格的关键因素。仿钧釉应以继承为主，当然也要发展但必须是在保留古钧风格的基础上发展。在工艺上采用低温慢速烧成为好，在气氛上要灵活多变。另外引入2及部分过渡元素，以增加乳营效果和多变性也可能是可取的。
5．从不同时期“钧台窑”瓷胎中铁、钛含量的变化规律，结合汝窑产区出土的瓷胎中铁、钛含量数据，推断“钧台窑”早期制坯用料取自临汝大峪店，中晚期制坯用料取自临汝严和店和禹县刘庄。反映出古钧窑发展的一个侧面，给古代钧窑源流的研究及汝钧同源的论点提供了旁证。
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