收边瓷砖。
就陶瓷收藏来说，怎样收藏，收藏什么？各路专家也是各抒已见。有的主张，既然收藏，必是精品，即使不是官窑，也须民窑中的佼佼者，且要无磕无碰，完好无缺；有人主张收藏须成系列、成专项，如只收青花瓷，或只收五彩瓷、粉彩瓷，或只收某个窑口的瓷器；还有人主张把经济价值放在第一位，收一件陶瓷器，首先审视的不是器物本身的文物价值、艺术价值，而是要看到手后是否能赚一笔钱；也有人主张收藏不必苛求，只要自己喜爱，就无论完整、残缺、真品、赝品。总之，百家争鸣，各抒己见。笔者也是陶瓷收藏爱好者，对于陶瓷收藏，我谈自己几点拙见。其一，收藏不必单一。我认为，只要具有一定的文物价值、艺术价值，只要是真品而不是赝品，即使有残，也值得收藏，不必考虑其是否能赚钱。其二，把收藏作为一种爱好，一种乐趣，常怀一颗平常心，不存瞬间发财的欲望。其三，常同藏友一起交流，虚心学习请教，不断提高自己的鉴赏水平。中国收藏家协会陶瓷专业委员会每周六上午在报国寺举办的收藏沙龙，为陶瓷爱好者提供了学习的好机会。
在陶瓷收藏中，还有一种轻瓷重陶的倾向，不少收藏爱好者，尤其是初学入门者，片面认为瓷比陶好，原因是瓷比陶值钱。拍卖会上，明、清甚至民国瓷器都可以唱主角，而陶器却寥寥无几。笔者认为，这种偏见是商贩观念，不是收藏观念。文物收藏是历史，是文化，是不能简单地用经济价值去衡量的。
瓷是在陶的基础上发展起来的，陶在古代人类文明发展史上的作用是不可替代的。其实，即使单从经济价值衡量，陶比瓷也绝不逊色。被誉为世界八大奇迹的秦兵马俑，就是陶俑。据传，秦兵马俑发掘出土后，曾有美国商人提出1亿元人民币购买一尊，终未能如愿。苏富比拍卖行曾以400万英镑成交了一件钴蓝彩三彩马。1998年纽约拍卖行以190万美元成交一件唐代陶质彩绘仕女俑。所以，要认识瓷，应该先认识陶。随着中华民族科学文化水平和整体素质的不断提高，古陶瓷收藏在人们心目中的地位一定会产生一个新飞跃。
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陶瓷收藏价值
中国艺术品收藏交易市场，主要由玉器、书画、瓷器这三类为主要占据，资金不断炒作这三类艺术品，陶瓷收藏价值一直不被重视，一直没有得到艺术品收藏市场的认可。虽然不少收藏爱好者收藏的东西种类繁多，但有的藏友认为陶瓷保值性差，同时也认为陶瓷不够优美，品味不高，陶瓷收藏价值低。但是陶瓷汇聚了中国好几千年的文明历史，陶瓷收藏价值其实较高。
陶瓷收藏赝品充斥
判断一件陶器的艺术价值，需要考量很多方面。首先要看产地，比如几大重要窑口，此外是器型、图案花纹、釉色、胎质，以及作者是否名家，其工艺水准如何。而古陶还特别要关注文字款识、存市量多少等。古陶器历史悠久外形质朴，蕴含了丰富的文化、历史内涵，是传统的收藏门类之一，也是文物中数量最多的品种之一，比较典型的包括封泥、秦汉瓦当，北魏、汉、唐俑人及动物俑，彩陶和代表各 个时期的陶器等，都具有极高的艺术价值和历史价值。
对于目前国内陶器的艺术内涵低，低端陶器产品充斥市场的现象，认为是由于人们对陶器的艺术价值认知程度不够。首先，制作者为牟取暴利，经常以次充好，以今充古。其次，陶器收藏群体尚未建立，藏家对陶器缺乏专业认知，当然市场还存在低端陶器产品的消费群体。
在赝品云集的市场收藏一件有价值的陶器并不容易。特别是高古陶器经历了几千年岁月，能保存下来已经是奇迹了。高古陶无论是稚拙自然的素面陶还是色彩斑斓的彩绘釉陶都是古人艺术美的再现。"陶器藏高古，瓷器收老窑"，古陶收藏要讲究年代，特别是能够代表某段时期、某个地域的经典陶器。古陶中的唐三彩、宋三彩、辽三彩最具收藏价值。
陶瓷收藏夹缝求生
国内艺术品市场一直是瓷器、书画和玉器三分天下，在字画、瓷器、玉器被资金不断炒作期间，陶器夹缝求生存，其市场价值一直稳中有升。王燕说：“在国内拍卖市场中，相比古陶，新陶更受国内买家的欢迎。因为新陶 有一定的艺术价值，赝品少，价格也比较适中，更适合大众的审美需要。”
不可否认，古陶中的唐三彩、宋三彩、辽三彩也是市场的佼佼者，特别是其在国际市场的拍卖成绩非常骄人。“早在16年前，伦敦苏富比拍卖会，一件唐三彩马拍出了近400万英镑的高价；2003年，一对唐三彩马被买家以 157.6万美元买走；2004年，纽约苏富比拍卖会上，一件唐三彩文官俑以14.24万美元成交。古陶的国际拍价至少是国内市场的5至10倍。其实，时至今日想拥有一件完整的古陶非常困难，而其市场价值却没有体现出来。
是什么原因造成了古陶市场价值的滞后？与国 际市场相比，国内古陶价格存在很大落差，造成这种现象的原因是陶器的学术价值和艺术价值还没有被受众所接受，也可以说，陶器不太符合中国人的审美情趣，很多人仅仅是从"好不好看"来判断艺术品的价值。
古陶的色泽比较朴素，不具有装饰美感，制作工艺也相对简单，外表多留有泥土等历史痕迹；其次，古陶是由土烧成，原材料比较廉价。另外多数国内藏家热衷收藏喜庆吉祥的物件，而古陶大多是冥器，属于陪葬品，所以有些人比较忌讳收藏古陶。总之，大家对古陶的认识不够，藏家怕买假货，而市场又缺乏专业的评估机构。因此，陶器想惊艳市场，必须要经历其质朴之美逐渐被藏家认可的过程。随着收藏队伍的壮大，古陶存世量的逐渐减少，以及市场资金对低估值品种的发掘，和国内外拍卖价差的缩小，古陶的升值空间是很大的。
陶瓷升值潜力待提高
不论与明清瓷器还是与青铜器相比，穿越了数千年历史风云的古陶器一直“黯然失色”，不被藏家所珍爱。“古陶曾经是很重要的收藏门类。比如封泥瓦就曾是当时最著名的收藏家最关心的藏品。而在我们这个时代，它的价值不被认可。与铜器相比，陶器的造型和文饰变化多，不乏经典，虽然陶器存世量相对较多，但完好性 不如铜器；陶器是瓷器的鼻祖，收藏不能只言瓷而不论陶。现在的古陶收藏家更重视中国古陶及老窑瓷的历史文化价值，而不会热衷于投资回报。”王燕说。
当然，对于藏家而言，陶器收藏也有一定的风险。王燕说：“我国陶器历史悠久，产量也大，除了过去流传下来的传世品外，现如今所出土的古陶数量也相当可观。而古陶器和其他文物一样，历代都存在复制品和赝品。大量雷同的器物的出土和涌入使市场迅速饱和；而大量真伪难辨的赝品充斥，又使收藏者不敢贸然介入。对于古陶收藏而言，除了买到赝品的风险之外，还有政策限制，收藏人群少交流面窄等。而新陶收藏的风险则在于进入流通领域比较慢，升值潜力还有待提高。
陶瓷赝品鉴定
古陶作假的手段可谓五花八门，藏家识别起来也需要经验积累。古陶作假包括以真品作范模再做土锈。制作者以真品为参照，然后毁掉一些价值低 的、与原器属同胎的陶器，调和配比后用其泥土做成范模，晒干入窑焙烧，然后入土使其生锈。其次是将破碎的陶器修补成一件完整的器物后再入窑作旧处理。此外还有依照史书进行仿制，以迎合按图索骥的藏家。这三种作伪都需要消耗较长的时间。
所以一种把硫酸钾与泥土合成后涂在陶器上再入土的短期做锈法应运而生，不 过这种低劣作伪很容易穿帮，用开水一冲就臭气熏人。还有是把陶器刷一层龙须菜煮成的汁，再撒上古墓里挖出的土，重复几次就能以假乱真了。”王燕说，当然有一些赝品的鉴别并不难。“先看器型，不同时代有不同的审美标准和技术条件，制约着不同时代陶器的造型。如陶鼎和陶钟流行于战国和两汉，到魏晋以后就绝迹了。藏家要掌握各时代器型特点。
留神一些新器型，一些没见过的奇特器型有时是赝品，是现代臆造的。其次是掂重量，新的重，老的轻。此外是听声音，新的清脆，老的发木。最后是观察颜色，真品彩陶绘画色彩黑中泛褐，假的多是墨汁所绘。
说起陶器收藏，陶瓷圈里流行着陶器收藏追求高古，瓷器收藏追求老窑的说法，所以高古陶瓷收藏价值肯定比一般的陶瓷收藏价值高。这也是未来陶瓷收藏市场的重点品种。在陶瓷收藏价值还没有得到市场认可的下，可以收藏一些精品陶瓷等到升值是一种不错的收藏方式。
陶瓷收藏趣谈
时至今日，人们都以能收藏到一件精美的古陶瓷而感到欣慰和自豪。然而，古陶瓷特别是精美古陶瓷极少的存世量和高昂的价格，又使很多人望而却步
如果过去你曾经是一个古陶瓷收藏爱好者，现在撒手不干了，那么你就是一个失败者；如果你不是一个收藏爱好者，你就享受不到在不断寻觅、"捡漏"过程中产生的乐趣，不能获得在鉴赏、把玩藏品过程中形成的理性感悟，就不能在追思祖国悠久历史和民族灿烂文化的同时，陶冶自己的情操，更不能在品尝收藏的酸甜苦辣之中修身养性。如果你不是古陶瓷艺术品的投资升值的领地，就丢掉了一次就业和发展财富的好机会。
近年来特别是《文物法》颁布实施以来，古陶瓷的投资价值再次引起人们关注。
古陶瓷是一种保值品和增值品，其抗跌性、低风险性和高回报率是其他合法投资对象望尘莫及的。
目前是我国基本建设和房地产业飞速发展的时期，在这个较长的时期里，数量巨大的古陶瓷片不断露出地面。这些古陶瓷片以其不健全的身躯仍然向人们展示着她们的"残缺之美"，仍然向人们揭示出古代文明的种种信息。
古陶瓷残片的收藏价值，早在古代就为先知先觉者所熟知。今天，古陶瓷残片早已成为众多收藏品中的一个门类，已经成为"商品"。
对大多数古陶瓷爱好者和收藏家来说，拥有大量精美古陶瓷的条件是十分有限的。因此，要通过自学成为古陶瓷鉴赏的行家里手，几乎是离不开古陶瓷残片的。
有人说，我并不想学习古陶瓷的鉴定，只想欣赏古陶瓷的"美"。古陶瓷打碎了，还有什么"美"可言呢？
此言差矣！君不见古希腊断臂维纳斯雕像的艺术魅力惊艳全世界吗？
是的，古陶瓷的破碎是不可避免的历史遗憾，但是，她们的美几乎是永存的。
故瓷片的"残缺美"是其在"整体美"被破坏或丧失的前提下产生的。但是，"整体"没有了，"美"却仍然存在。不过，她们的"美"需要被发现，需要被整合、创新，说白了就是要学会"把玩"。通过"把玩"赋予她们新的魅力和内涵。
这里，不妨列举几个例子与读者共赏。
明末清初，景德镇青花盘时兴绘"舞僧图"。我将一块绘有舞僧形象瓷片嵌进塑料包装框中，命名《芭蕾舞僧》，颇有一番韵味。
清代"辛酉政变"以后，慈禧"垂帘听政"，出于对丽妃多年的嫉恨，残酷地将其切肢置于瓮中。我将一女俑头置放在一只黑釉罐里，命名为《丽妃受难》，以此再现一个历史事件。
我还将一件邛窑黑釉猴子残件和一块邛窑绿釉瓷器残件组合在一起，命名为《绿山猴王》；将一块牛头瓷器残件放进清代石湾窑仿哥窑釉水盂之中，命名《舔犊之情》；将半只清雍正青花缠枝菊竹纹碗，请人加工成为一件墙体挂价；用破碎得严重但颜色鲜艳的青花瓷片镶嵌成"福"字，很受家人喜爱。
正所谓古代陶瓷，魅力无穷，学会把玩，其乐融融！
如何收藏陶瓷
如何收藏陶瓷是一个重要的问题。收藏必须以实践为主，结合理论反复研究，鉴赏水平才能有所提高，有所进步。先辈们、专家们无私地把经验写在书本上，但收藏者如未见到实物，也就很难理解，也就有如听天书。而专家们发表的见解，往往又观点不统一，各有见地，各种各样的文章、图录９５％以上都是发表名窑、官窑器，绝少发表民窑器的资料在很大程度上反而误导了一些收藏者。为什么这样说呢﹖因为历来各朝代都有仿制前朝的器物，但当时毕竟都是人工仿制，无法做到惟妙惟肖，而近二十年来，随着科学的进步，技术的发展，仿制的手段已用上了高科技，什么火石红、铁锈斑、手指纹、橘皮釉、紫口铁足、金丝铁线等，各种纹饰造型、尺寸，二次入窑复烧的假土浸等等，都能仿制到９５％以上的程度，连国内外许多有名专家、拍卖行、典当行都经常上当走眼。很多收藏者都按书本上的理论经验进行收藏。本人就曾见过一些收藏者拿着拍卖图录、博物馆藏品图录、各种各样的出版图录按图索骥地进行收藏，只要器物尺寸大小符合、造型纹饰能对号入座，他们就肯出大价购进，多则十万八万，少则几千上万元，真是可悲
我所接触到的收藏者中，很大部分人自认为文化高，见识广，自以为是，喜听恭维话，容不下不同的见解，这些人中有的投入千万百万进行收藏，而所收藏的品种全是宋代五大名窑器、元青花釉里红器、明清各朝各代的官窑器，很多人的藏品数量比北京、台北故宫博物院的藏品还多。这些藏家的宗旨是：不是名窑器不藏，不是官窑器不藏，釉水不好、品相不好不藏。这是很可悲的
一、收藏者必须先端正心态，不可贪字当头，心存侥幸。为什么这样说呢﹖因为很多收藏者都是“利”字当头，认为花十万八万元，买进一百几十件官窑器，总有一、二件是真的，只要有一件真的就能值几十、几百万元了，有利可图。这是大错特错的想法，这样做的后果也就可想而知了。
二、面对超值的“古董”，收藏者的头脑必须保持冷静，千万别发热，不要人云亦云，应以平常心待之，慎重地分析，确认是真品后，再购入。自古至今哪个收藏家不上当受骗，买入假货，主要原因就是贪念，“利”字当头，导致头脑发热才会上当。上当受骗不要紧，但要学会吸取教训，千万别按图索骥，机械、教条地照搬书本，应学会独立思考、独立判断。因为仿制品也大都是按书本上的说法、版图上的尺寸、造形、纹饰仿造出来的。
三、藏品必须求其真实性，否则就不存在收藏二字的意义了。收藏者应先从价值不高的民窑器入手必须是真品，通过入藏的各朝各代民窑器的“老化”状况着手研究其胎釉、工艺及因年代“老化”所留下的特征状况，这样有利于比较对照各朝代各窑口的真、假产物。虽然说官窑器的制作、用料特别精细，但因时间久所形成的风化老化却是不争的事实特别是出土出水器，在其器物的表层、胎釉所留下的“老化”迹象例如釉表面的包浆状，胎的干燥，使用过的痕迹等。年代形成的“老化”状况是仿制品所无法仿制的。
四、不要太执著于追求收藏名窑、官窑器。因为古代烧“御瓷”的窑口烧出的瓷器经挑选后，余下的器物都必须打烂埋掉，不允许流出民间，加上改朝换代、战争动乱，存下的真品也就少之又少了。就是有，也只在博物馆及少数一些大藏家手里，要想收藏到这些名贵品种也只能随缘，不要心存侥幸，绝不是随便“检漏”就能捡到的。
五、“固执己见”是收藏者的一大通玻做一名真正的收藏家应谦虚，多请教有经验的老前辈，达者为师，切忌自以为是。但也不可盲目相信专家，因为有些所谓的专家是自吹自封的专家。有时一件器物请教于三名这样的专家，往往就会得到三种说法。在此举一例：去年我曾带一件自定为东汉晚期的青瓷四字金文盖罐，参加“中华第二届文化艺术研讨会”，当时请教于专家，第一专家说：制作不符，假的；第二专家说：真的，北宋产物，但字是后加上去的；第三专家说：凭相片初审定为“六朝”产物。
六、建议广大收藏者应着重于收藏各朝代的青瓷器及民窑器，此类器物的真品、精品在国内市场上存量还比较多假的也多，进行理智的收藏，藏入真品、精品的机会很大。至于说官窑器，本人十几年来在各地市尝收藏家的手头还未见到一件真正“到代”的真品。
在此，建议广大收藏者应理论结合实践进行理智的收藏，要多到国家级、省级博物馆参观，多看馆展实物，这样才有利于提高自身的鉴赏水平。
陶瓷收藏误区
近三十年间，中国的古玩收藏热持续升温，据不完全统计，全国约有8000多万古玩收藏大军。其中瓷器收藏占到30%以上，比例之高令人惊讶。在2005年伦敦佳士得拍卖会上，一件“元青花鬼谷子下山大罐”以约2.3亿元人民币的价格成交，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录；而在2010年伦敦一家拍卖行拍卖中，“清乾隆粉彩镂空瓷瓶”以5160万英镑(约5.5亿元人民币)的价格成交，再次刷新中国最贵艺术品纪录。这极大地鼓舞了国内收藏爱好者对陶瓷收藏的热情，一些业内人士也分析，继中国书画之后，下一个价格疯涨的板块将是古代瓷器。
为什么陶瓷收藏会如此之热？这还要从陶瓷的历史渊源说起。
首先要明确一个概念，“陶”与“瓷”不分家。中国文字中“瓷”字上边是一个“次”，下边是一个“瓦”，瓦即中国古代陶器的总称，所以“瓷”离不开“陶”。
早期对于陶瓷并无文字记载，经过仰韶文化、龙山文化、马家窑文化的发展，尤其是山东龙山文化中，白陶、黑陶已经开始用瓷土作胎。到了商周时期，甲骨文的出现，开始有了对陶器的明确记载，而商代陶器已经有了瓷器的雏形，再经过两千多年的发展，到了汉代，便已经有了真正意义上的瓷器，并形成了中国独特的、技术领先的陶瓷文化。汉代瓷器也是世界上最早的明确记载有实物的瓷器，可以说，在陶瓷领域，中国是名副其实的技术领先者，也是传播的源头。
尽管我们对陶瓷如此追捧，在收藏中也不免走入一些误区，为了使大家能更精准把握陶瓷的收藏知识，提高自身鉴赏能力，走访了一些资深瓷器收藏大家，他们有着30多年收藏、鉴赏的实践经验，担任多家知名院校、媒体、企业的顾问，从以下几个方面向读者阐释陶瓷收藏的误区。
年代越久就越值钱吗
馆长说，这个显然是不对的。早期陶器比如仰韶文化、龙山文化乃至汉唐，虽然年份久远，但从其工艺水平、观赏价值来看，与现代人的审美观相差较大。这一时期的陶瓷工艺粗糙、造型和纹饰都很简单，例如汉代陶罐，虽然历史久，但市场认可度差，价值几百元，升值空间也相对较小。
收藏古代瓷器，要选择重要窑址、造型独特、纹饰精美的，像带彩、带釉瓷器器型独特的如马家窑的彩陶、龙山文化的蛋壳陶这一类可作为古代瓷器收藏的目标。
残器就没有市场价值吗
收藏界里一直流传着这样一句话：“瓷器有毛，不值分毫”，说的是瓷器上的瑕疵对其价值的影响。中国传统收藏观念里非常注重器物的完整美，如有破损，会使观赏价值和交易价格大打折扣。
这是不准确的，因为众所周知，瓷器是较难收藏的一类收藏品，陶瓷的烧制、运输、使用等各个环节都易损、易坏，又经过几百上千年的战乱、变迁等，能流传至今且又完好无损的寥寥无几，像世界各大博物馆中的现存名窑藏品也是以件计，几件、几十件。
因此，对一些较稀有的、典型年代的瓷器，虽然残缺，但因其具有名窑口、存世较少的特点，目前依然不失其较大的市场价值，且随着科技的发展，欧洲一些国家已经可以通过高科技手段，利用新材料将残器修复完整。而随着国人对瓷器修复的重视，不久的将来，也会有技艺高超的专业人士对瓷器进行修复，使其回归完美。
在2012年的伦敦苏富比春拍中，一件明宣德云龙纹大盘残器就以1500万元人民币的价格成交，而一件明宣德云龙纹瓷片，在2011年的一场拍卖会中也以36万元人民币成交。
所以，对于一些珍稀精美的残器，包括重要窑口的瓷片(宋代汝哥官钧定五大名窑)、元青花、成化瓷等这些瓷片也是备受追捧的。对瓷片的研究，就是所谓的“上手”，可以极大提升收藏爱好者的学习和鉴别能力，是书本和间接经验所不能及的。
越大就越值钱吗
这也是个误区，陶瓷收藏是不分大小的，像晚清民国时期的大型使用器、嫁妆瓶，虽有价值，但存世量大，工艺不精，很难有较大上升空间。而一个五六厘米的成化斗彩“鸡缸杯”早在上世纪90年代便拍出了4000多万元人民币的天价；一个不到16厘米的乾隆珐琅彩小瓶，也在几年前的拍卖中过亿元。
瓷器并非越大越值钱，藏友们要注重学习研究陶瓷史，寻找那些能代表中国瓷器特点的、具有典型时代特征的、能达到陶瓷技艺顶峰的、有创新价值的陶瓷藏品：比如元代至正年青花、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩、康熙青花、雍正粉彩、乾隆珐琅彩等。这些藏品不仅是中国制瓷顶尖工艺的代表作，同时体现了其自身拥有的时代价值、收藏价值和巨大的经济价值。
有款价值高，无款价值低？
人们普遍认为瓷器无款收藏价值便会大打折扣，其实不然。真正有官窑款瓷器出现在明永乐年间，当时专为皇帝定烧，因为产量少，所以存世量极少，市场上难得一见。在明清两代也存在无官窑款瓷器，如空白期(正统、天顺、景泰)泰昌、崇祯，特别是康熙前期，更是不允许使用本朝皇帝年号作为款识，因此，出现了“官搭民烧”的现象。这些无款瓷，虽非官窑定烧，却是民间窑工经由自己想象、发挥创烧的，无论画工还是造型都可与官窑媲美。
对于那些造型独特、画工精美、修足规整、釉水好的无款识陶瓷藏品是可以收藏的。随着人们对收藏认识的不断加深，收藏观念的愈加成熟平和，这类藏品的收藏价值也会有很大提升。
文物等级与市场价值成正比？
笔者在采访时也提到，不少藏友认为只要达到国家一、二级文物的标准，便会有较大的市场价值。这也是收藏中的一大误区。我国现存文物的评定标准，是按其年份长短、艺术水平高低、学术价值、科学价值等不同情况，分为珍贵文物和一般文物。其中珍贵文物又分为一级文物、二级文物、三级文物。有很多达到等级标准的收藏品，在流通市场的价值并不高，因为这些藏品只具有历史价值、学术价值、科学价值，并没有太大市场价值和经济价值，无法达到普通收藏者欣赏、流通、把玩的需求。所以不要认为有等级的藏品，价值就高，还是要迎合市场导向和个人追求。
艺术陶瓷收藏点滴
清雅隽永、古朴精致的中国瓷器意境无限，散发着独特的魅力，越来越受到收藏爱好者的喜爱，成为热门货。
我国的陈设艺术陶瓷分陶和瓷两大类。陶主要产地有以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴，有以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳，生产黑釉陶罐的山西浑源，生产刻花陶器的四川荣昌等。瓷主要产地有以生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇，有以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵，有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化，生产青瓷的浙江龙泉，生产釉上彩花瓷的广东潮州，生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。
一般工薪阶层都具备收藏陈设艺术陶瓷的条件，但收藏是一门学问。
首先，要量力而行。经济十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异彩壶，以及陈设与实用兼而有之的文具、茶具等。这类陶瓷的设计，如能达到形象美、情趣好、内涵深三个要求，就是品味较高的陶瓷艺术作品。
其次，陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这需要认真加以鉴别。比如釉下彩和青花，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，注意有拿釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
再次，对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。
最后，选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差，对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声音有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
有哪些极具收藏潜力的陶瓷收藏？
有哪些极具收藏潜力的陶瓷收藏？
关于陶瓷收藏的故事实在太多。陶瓷的收藏不论是从种类还是时间段都有很大的学问。甚至有人从景德镇陶瓷、德化白瓷这样的地域上进行划分。今天，小编总结了近期最具升值潜力的陶瓷收藏供您参考。
神秘的7501瓷器
7501瓷器之所以被收藏界认可除却因为是主席专用瓷外，更重要的是7501瓷集合了当时制瓷界的顶尖人物。“7501”瓷选用的原料是一种名叫“滑石子”的高岭土，从目前掌握的情况看，这种成矿过程非常特殊的高岭土，只在江西抚州发现，是全球独一无二的。7501瓷存世数量仅几千件，不论是从工艺还是艺术都是空前绝后的。
在陶瓷收藏界一直有着“只收古瓷，不收新瓷”一说，那为什么一直不被看好的“新瓷”近年来却走近了藏家视线，并且日趋走热.最主要原因还是投资风险和相应的回报问题，投资古瓷不仅投入高而且风险很高，主要原因是真伪难辨，如今的古瓷作假工艺可说是“鬼斧神工”真伪难辨，一般的非专业人士很难辨别真伪，一不小心收藏到了赝品，那可就是血本无归，而“新瓷”就不存在这个问题，“新瓷”可以直接从大师手中购买，也可从专业的与大师有合作关系的机构获得，每件作品都会有大师的合影和亲笔签名的证书，以及相关机构出据的防伪证书，购买到赝品的可能几乎为零，大大降低了投资风险。“新瓷”投资门槛低回报高，也是它日趋走热的原因，今天的新瓷，就是明天的文物，如今收藏新瓷，相当于持有原始股。拍卖会上的“古瓷”身价动辄几百万上千万元，让很多收藏爱好者望而却步;而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但这类瓷器中鱼龙混杂，不懂行、看不准的人又不敢轻易下手。于是，很多收藏者把收藏的目标转向了极具潜力的“新瓷”市场。随着艺术家的个人名气提升以及自身的职称的提升，短期内作品的价格就能翻2-3倍。
民国总统瓷渐走高
成交额在2011年开始有了明显提升，2011年、2012年、2013年三年的成交额分别为24,562万元、14,021万元、7,980万元。今年截止到目前为止比10年前翻了7倍之多，十余年的时间民国瓷器从最初的“陪衬”到被认可，虽难媲美高古瓷，但市场发展前景仍然可观。价格亲民是很多藏家最初选择收藏民国总统瓷的主要原因。从目前的行情来看，民国总统瓷具有很大的升值空间。
德化瓷收藏正当时
和别的收藏热品相比，德化瓷的收藏市场还没有完全成型，它的收藏价值还没有被大藏家挖掘出来。十几年前，德化瓷收藏群体很小，多数人对有年代的藏品置若罔闻，这几年，收藏市场上关注德化瓷的藏家才慢慢多起来，尤其是口袋里有了闲钱的泉州商人，出现了许多收藏德化瓷的“大家”，“他们的起点高，基本上是从国外拍得的真品”。
回流古瓷文物受青睐
随着大众收藏时代的到来，古董瓷器已经成为了行家们所追捧的收藏品。由于国内外喜欢收藏的人非常多，因此除了在国内有着中国的古董买卖交易，在海外也同样是有不少来自于中国的古代艺术品被流通买卖。资深人士周国光先生指出，国内许多的行家们都会到外国去淘宝。从国外淘到的中国古董瓷器如若是真品，都是做工细致，艺术价值很高的外销瓷，对于研究古代中国文化有很大的帮助。中国古代外销瓷也一再是收藏界最看好的品类。
陶瓷收藏名词小结
在陶瓷收藏中总有一些专业名词出现频率特别高，尤其是在专家鉴宝的活动中，很多藏友听的多了，但却有些不明就里。今天便集结陶瓷收藏名词，为您一一解释。
捡漏：在古玩市场上用低廉价格买到了价值较高的古董。
打眼：在古玩市场上由于鉴定失误，把仿品或赝品作为真品购买。
掌眼：受人之托，为他人鉴定古董的真伪和艺术价值的高低。
金属镶边：瓷器口边有所缺陷（如口磕，毛边等）用金属材料（金、银、铜、锡等）包镶遮盖。
窑裂：由于窑内火力不匀，胎体受热不均而出现的裂纹。
缩釉：由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在表面而缩向他处，而露出胎体。
米糊底：露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点。
猪油白：器物的底足像涂了猪油似的泛白，抚之有光滑如玉的感觉。
酱口：明末清初的器物口沿上往往施一种酱黄釉。
后加彩：在以前的旧瓷器上加彩绘，低温烧制形成彩瓷。
窑粘：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起，出窑后在器件上留下粘连的痕迹。
垫饼：瓷器烧制过程中的一种耐高温材料，用以垫持瓷坯。常用3-6块。
蛤蜊光：瓷器越过百年后釉面自然氧化出一种原素，迎光侧视，隐约可见五光十色。
陶瓷收藏知识问题
问：宋代青白瓷狮子钮盖茶壶是什么窑系的产品，它的市场潜力如何？
答：宋代青白瓷狮子钮盖茶壶是江西景德镇窑烧造的。宋代景德镇青白瓷在古文献中有“饶玉”之称。它的釉色白中带青，晶莹碧透。由于狮子钮盖茶壶的造型别致，在宋代不仅可以作饮茶器具，也作饮酒器具用。因此这件宋代青白瓷狮子钮盖茶壶具有很高的收藏价值，现在它的市场参考价在5万元人民币左右。
问：想了解乾隆珐琅彩瓷器款识的种类？
答：乾隆珐琅彩瓷器的款识一般是用蓝彩书写的“乾隆年制”四字款，但款识的排列方式有三种，一种称为“金钱款”，它是按“乾隆通宝”钱币的排列形式，写在足内边沿的。另一种称为“图章款”，它是在双线方栏内用铁线篆，也就是用小篆书写的两行款识。第三种是继承雍正的传统，增添了“锦灰堆”铁线篆四字款，这种款识是整个乾隆时期珐琅彩最流行的一种款识。
问：收藏了一件清中期石湾窑产的“钟馗”瓷人，高18厘米，手感重，釉色紫红。想知道这个瓷人目前在市场上可以参考到的价格是多少？
答：石湾窑创烧于宋代，盛行于明清两代，窑变釉色有流淌水状。“钟馗”瓷人又称石湾公仔，在广东及东南亚地区非常有市场。这位观众朋友的这件藏品如果是清代的产品，目前市场上可以参考的价格应该在8万元人民币左右，如果是现代作品，市场参考价格仅在百元左右。
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