艺术瓷砖。
日前,一只清乾隆“万寿连延”长颈葫芦瓶(见图)在香港拍卖出2.5266亿港元的天价,创中国瓷器艺术品的最高拍卖纪录。虽然业内对这只葫芦瓶值不值这么高的价格存在争论,但收藏界的热度不断升温已是不争的事实。瓷器收藏并不像玉器、书画那样大众,却也是收藏界不可或缺的品类,因为自古以来,易碎的瓷器让包括王公贵族在内的众多收藏爱好者成为它的“粉丝”。
马未都认为瓶型流俗
据了解,这件葫芦瓶拍前估价仅为3000万~5000万港元,起拍价则为2000万港元。但现场竞投气氛极其热烈,价格一路攀升,藏家张永珍最终以2.5亿港元拍得,加上佣金共计2.5266亿港元。
著名收藏家马未都对这件天价葫芦瓶提出了不同意见,他在博客上发文称“这类彩瓷,过去并不看好”,并称“谁也不会料到这样一个程式化的乾隆官窑创下了如此奇迹”。他指出了三个理由,一是瓶身的花卉题材太过普通,没有主题图案,二是瓶底所署款识并非上品,蓝料方章款及青花款均好过此瓶的矾红款,三是葫芦状的瓶型很是流俗。江苏省工艺美术馆的艺术专家委员会委员、首席鉴定师王东伟则认为,这件葫芦瓶是来自官窑,加上器型虽为葫芦瓶,却带有西方元素,所以看起来十分独特。他告诉记者:“马先生的话并没有错,如果不是拍出了这么高的价格,我对这件藏品的估价也不过七八千万,然而,现在价格已经拍出,说明市场接受并认可了这个价格。”
瓷器收藏要弃热从冷
明清瓷器行情大涨,已不是普通人所能玩得起的了,于是不少人把目光转移到其他领域,包括民国瓷器和当代瓷器。然而,短短几年,民国时期的瓷器价格也出现大涨,不花上几万元根本买不到好的。据雅昌艺术网统计,最近几年民国瓷器的成交率已高达50%,其成交价也多在几万元至几十万元之间。而作为准入门槛较低的当代瓷器,现代工艺美术大师的陶瓷作品受到市场的追捧,如中国工艺美术大师邓文科、张松茂、王锡良等人的作品均能卖出不错的价钱。
王东伟告诉记者,瓷器收藏对于普通收藏爱好者而言有一定门槛,不仅是价格高且真伪难辨,尤其是热门的明清瓷,造假到了不少老专家都要看不准的地步。王东伟建议收藏冷门的品种,如现在刚刚兴起的高古瓷,“和明清瓷器这种热门品种相比,高古瓷反而更好进入。”此外,作为残瓷片收藏的发源地,南京作为六朝古都拥有大量资源,投资门槛也不高,如做专辑收藏也很有价值。
艺术品市场到夏天了
王东伟告诉记者,一个瓷器拍出这么高的价格足以说明艺术品市场现在不止是春天,而是夏天了。“投资者在拍下一件藏品时,看的不是这件东西值不值这个价格,而是看未来还有没有升值空间。”王东伟表示:“国际市场的三大投资领域包括股票、地产和艺术品,如今前两者都在调整状态,艺术品遭到资金热捧也是很自然的。”不过,他预测,明年市场拐点可能出现。
王东伟表示,在当下浮躁的市场中,收藏投资更需要冷静和理性。“首先要摒弃捡漏的心理,不要以为能够一夜暴富。”同时,王东伟表示,当代瓷器及其他艺术品的收藏不能一味简单地追求大师作品,要学会根据艺术品的综合因素进行分析判断,当代的东西,更能反映当代的精神才是传世之作。
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是谁使得艺术品收藏市场屡现高潮？
盛世收藏，乱世黄金。随着人们生活水平的不断提高，越来越多的人把更多的资金与闲钱转向了收藏市场。短短几年，很多跳蚤市场逐渐形成了有一定规模的收藏市场，小地方的藏家也从数百人迅速壮大到几万人。可见，一股艺术品收藏投资热正在全国悄然兴起。
在收藏品市场要想听到神话并不困难。一幅三尺见方的山水画可以卖到500万；一件半米高的青铜器可以卖到900万。业内人说：“粮油是一分利，百货是十分利，珠宝是百分利，古玩是千分利。”收藏品种类多样，从收藏瓷器到花瓶，从青花瓷到茶具，从紫砂壶、唐三彩到生肖金银币、钧瓷都有人涉足且乐此不疲。
人类对艺术品的兴趣缘于人类对美永恒的追求。古时人们有感于石头的精美，后又钟情于贝壳的亮丽，并花很大的功夫将石头和贝壳琢磨出孔，再用树皮、麻棕将这些东西串连起来，或许就是以后项链的雏形。据省收藏协会专家介绍，中国人对收藏和投资古玩字画的偏爱数千年中从未间断，但形成全国性的收藏和投资热却只有三次：第一次是北宋末年；第二次是康乾盛世；第三次是清末民初。它们共同的征候是：上至帝王将相，下至平民百姓几乎都视收藏和投资艺术品为乐事；从古到今的艺术品大量涌现，古玩的成交相当活跃。
省收藏家协会秘书长何翔认为，改革开放以后，我国经济得到了飞速发展，国家的经济实力今非昔比，人民生活水平大大改善，特别是节假日的增多，为人们从事艺术品收藏和投资活动创造了良好的条件。1992年，深圳市率先举办“首届当代名家字画拍卖会”后，各地的艺术品拍卖迅速崛起，拉开了上个世纪90年代一股艺术品收藏和投资热潮，卷入的群众大约有2000万之众。
省收藏协会专家认为，我国现在进入了负利率时代，同时投资渠道还有待完善，企业和老百姓的大量闲钱急寻有回报的出路。而西方发达国家的发展轨迹显示，当经济实力达到一定水平时，居民投资方向会渐渐由房地产、股票等转向需有相当专业水平的艺术品。与前三次收藏高潮相比，刚刚兴起的第四次收藏有过之而无不及，而国力强盛、人们收入提高是这次高潮的主要推动力。
艺术品投资升温在即
不久前，在香港苏富比举行的中国瓷器及工艺品拍卖会上，一只清乾隆“万寿连延”长颈葫芦瓶在香港拍卖出2.5266亿港元的天价，创中国瓷器艺术品的最高拍卖纪录。虽然业内对这只葫芦瓶值不值这么高的价格存在争论，但收藏界的热度不断升温已是不争的事实。
随着股票市场及房地产市场的不断调整，作为在国际上与股票、房地产并称为三大投资市场的艺术品投资越来越受到投资者的关注。乱世藏金，盛世收藏，我国正迎来历史上第五次收藏热潮，几千年的悠久历史文化的沉淀使得我们国民对收藏具有与生俱来的兴趣。同时艺术品收藏市场作为年复合增长率最高、风险性低的投资理财产品给投资者极大的信心，今年以来艺术品拍卖市场不断出现亿元以上的艺术品更是给添了一把火。
在这个市场中，正确的收藏心态，扎实的专业知识，良好的风险意识都很重要。近年来，艺术品收藏市场的火热让很多人跃跃欲试，然而我们不能只是看到这些表面赚钱的热闹现象，而不去深入探究为什么他们能成功赚钱。要知其然，更要知其所以然。在进军这个市场以前，所有投资者都要先擦亮眼睛。
香港著名陶瓷收藏家，《天下收藏》栏目的鉴赏嘉宾翟健民先生在谈到艺术品收藏心态时认为，艺术品收藏和别的投资很不一样，并不能完全当作一种投资，当然也不必过于理性而片面强调艺术品的商品属性，它很大程度上还是要有兴趣喜好作为基础的。真正投入到这个领域的人，多数还是因为爱好艺术品，收藏的乐趣不只是金钱可以衡量的。
投身股市，比的是看谁慧眼识“真股”，倘若你总能发现蓝筹股和黑马，钞票就会流向你的口袋。反之，股价就会跌破你的嘴脸。古玩市场也一样，比的是“眼力”。你的眼力好，奇货珍品经常走进你的宝库。反之，你会与珍品永世无缘。因此，古玩市场里到处是“捡漏”与“走眼”的故事。作为一个成功的收藏者，系统的历史、民俗、文学、考古、工艺美术和社会知识是必不可少的。收藏需要具备“慧眼”，这种“慧眼”不是一朝一夕炼成的，而是日积月累，不断学习、不断总结经验后才可能具备的。只有虚心学习，不耻下问，才能不断提高鉴藏水平。
洛杉矶时报：新富们将艺术品市场推向新高
资料图片：2013年10月8日，苏富比亚洲区副主席、中国瓷器及工艺品部国际主管仇国仕将明成化青花宫盌取出。新华社记者秦晴摄
美国媒体称，在假日季临近之际，经济学家们可能依然在对消费支出忧心忡忡，但是如果艺术品市场能说明什么的话，那就是世界上最富的人有花不完的钱。
据美国《洛杉矶时报》网站12月8日报道，观察家们说，由于世界各地一小部分人越来越富，他们正将资金投入艺术品，不仅是为了提高品位，而且也是为了开辟新的投资领域。
美术基金集团负责人菲利普·霍夫曼说：“我们目前所看到的是财富在拉美和中东地区不断膨胀。新富们喜欢享受艺术，炫耀艺术，将其作为一种非传统意义的资产。”该集团负责给打算购买艺术品的富人出谋划策。
他表示，由于越来越多的富人对收藏艺术品感兴趣，因此自己的公司比三年前扩大了29倍。他有120位客户以往从未拥有过艺术品，他们大部分来自亚洲、欧洲和拉丁美洲。事实上，其中一位在两幅画上就投下了6700万美元。
报道称，目前全球拥有艺术品的富人约为3%，但是霍夫曼估计，未来10年这个数字会提高30%到40%。
古根海姆-阿舍咨询公司的芭芭拉·古根海姆说，艺术品作为投资是到英国铁路养老基金开始拍卖其收藏的艺术品时才流行起来的。该基金在20世纪70年代开始购买艺术品。这些艺术品的拍卖大部分发生在上世纪80年代和90年代，为该基金净赚了数千万美元，收益率达到11%。她还说：“华尔街第一次有某种非常有形的东西作为样板进行研究。华尔街历来热爱图表。”
报道指出，全球艺术品市场目前市值约600亿美元。然而最近这些日子，不仅仅是艺术品获得青睐。由于担心在动荡的股票市场失去财富，超级巨富们也将资金投入其他的渠道，如老式汽车、葡萄酒、珠宝和手表。11月，苏富比拍卖行以8300万美元在日内瓦卖出了一枚巨型无暇粉钻，是迄今为止拍卖会上拍出的最贵宝石。
纽约上东区霍利斯-塔格特画廊副馆长马丁·弗里德里克斯说，在包括高端分户出售公寓在内的其他奢侈品的销售呈现火爆的同时，艺术品同样会跟着走俏。他说：“此间出现了高端分户出售公寓热，人们需要在墙上挂些东西。”
报道指出，由于全球百万富豪的数量近年来大幅增加，此类的高端投资一直在飞速增长。
据跟踪全球财富的英国财富洞察咨询公司称，中国百万富豪的数量在2007年到2012年间增加了90%。而该国亿万富豪的数量在2008年到2012年间增加了400%。亚太地区高净值个人的数量在2007年到2011年间增加了29%。(参考消息网)
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艺术品收藏市场：投资者热土 淘宝者金矿
在保利拍卖会上，经近70轮竞价，北宋黄庭坚书法长卷《砥柱铭》总成交价达到了4.368亿元。，中国嘉德2010年春季拍卖会总交易额创出21.28亿元的内地单季拍卖最高纪录。
由此可见，我国艺术品市场的资金涌入深不可测。业内人士称，没准艺术品市场的下一个主角就是瓷器和犀牛角。果真如此？带着疑惑，《证券日报》独家专访馆副馆长徐桃生。
《证券日报》：请您介绍一下馆的情况。
徐桃生：馆属国家二级博物馆，成立于1954年，是国内一家大型陶瓷专题艺术博物馆，以陶瓷藏品最多、时代最全、类别最丰、品位最高而著名。馆藏有自唐宋以来景德镇各个历史时期生产的陶瓷珍品2万余件，以及部分书画杂件。其中近代、现代和当代景德镇生产的陶瓷精品为馆独有，所有藏品构成一部完整的发展史，被誉为“千年艺术殿堂”。
馆藏陶瓷年代准确可靠、品类齐全丰富、科研价值高，是收藏家、鉴赏家最具权威的欣赏和断代标尺，为陶瓷历史文化研究、传播提供了最为可靠的实物依据。
随着景德镇——中国陶瓷博物馆的建设，馆将主体进入，设立官网已列入筹备计划中，相信在不长的时间，大家一定能通过网络走进景德镇——中国陶瓷博物馆。
《证券日报》：请您谈谈对我国艺术品收藏市场现状的看法。另外，您是陶瓷行业方面的专家，您觉得目前陶瓷收藏市场的情况又是如何？
徐桃生：当前我国艺术品收藏市场现状我个人认为还是处于“群雄逐鹿”、“泥沙俱下”状态，对于入市的人数可以说是“蜂拥而至”。这种现象产生的原因主要是国民经济的高速增长所带来的个人财富积累。
这其中主要有三类群体：一是处于资本高层的群体，他们迫切寻找新的投资增长切入点，进行新一轮的财富积累；二是处于资本下层的的群体，他们渴望通过收藏这个捷径在短时间内达到对财富的拥有；三是一些电视节目和报刊专栏和拍卖公司的片面炒作，起着推波助澜的作用，使得本该规范、理性的艺术品收藏市场变得浮躁。
当今的陶瓷收藏市场也和艺术品收藏市场一样处于“圈地运动”时期。无论古陶瓷和现代艺术陶瓷收藏都缺乏理性，盲目跟风，只注重名声和名气，名声、名气成为价格的标尺，而忽略了作为艺术品来讲它内在的真正价值。这就使很多藏家们难以逃脱“吃药”，“打眼”的尴尬。陶瓷艺术品是综合的艺术，作为一个理性的收藏者要从时代价值、艺术价值、科学价值和它本身所附着的文化内涵这几个方面来考量才能得出它真正的经济价值，从而确定自己的取向。
《证券日报》：投资客接连在楼市与股市“碰壁”，收藏品可能成为他们转战的另一个“战场”。去年年底出现普涨行情后，国内收藏品市场是否遭遇到新一轮行情还是泡沫的“节点”考验？您认为，热钱现在是否已瞄准了艺术品收藏市场？如果真有大量热钱涌入的话，对艺术品收藏来说，会有什么样的影响？
徐桃生：从不久前的几场拍卖和我所了解的情况来看，所谓热钱瞄准艺术品收藏市场已经显露端倪。
我前面讲过：处于资本高层的群体，他们迫切寻找新的投资增长切入点，进行新一轮的财富积累。在某种层面上讲，他们并不是真正的投资收藏者，而是投机者。不排除有相当一部分投资客是在转移资金，规避纳税。当然也有很多是为提升企业文化而进行的文化投资，还有是利用闲散的资金来进行收藏，兴办博物馆进行文化和文物的保护传承，弥补国家文物保护资金的不足。
如果真的有大量热钱涌入的话，我认为在艺术品收藏市场会带来一场“金融风暴”，在法规缺失、监管缺位、公信缺乏的情况下，很多入市者一定会遭受灭顶之灾。因此，我们的政府职能部门一定要尽快制定相应的法律规范，加强监管力度，各类媒体也应该进行理性疏导，多从保护传承，艺术欣赏的角度来宣传，正确引导艺术品收藏市场的发展取向，防范于未然。
《证券日报》：业内人士称，我国艺术品市场的主角前几年是当代艺术，这两年是古代和近现代书画，目前瓷器和犀牛角的上升势头很猛，没准市场的下一个主角就是瓷器和犀牛角。您对这种说法，有什么看法？
徐桃生：陶瓷历来是收藏品中的大宗，随时随地能见到它的身影。因此，下一个主角就是瓷器这种说法我基本表示赞同。
从古陶瓷来讲，它的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，决定了它在艺术品收藏市场的执牛耳地位。
从当代艺术陶瓷来讲，改革开放30多年来，很多陶瓷艺术家经过个性张扬阶段的历练，渐渐也都进入纯艺术化理性创作的时代，艺术造诣和水准都日趋成熟，不乏有许多精品投放市场。一大批青年陶瓷艺术家也逐渐成长起来，这些人都在逐渐摆脱和完全摆脱传统艺术思想的束缚和工匠习气，跟随时代的脉搏在跳动。应该来说是具有收藏潜力的。
至于犀牛角成为收藏主角，我不敢苟同。一是从珍稀动物保护的角度来说，它不应该成为收藏主角；二是作为艺术品它体现的主要是稀缺性和作者的手工技艺。
总而言之，对收藏者来说还是二个字“理性”，任何一件艺术品还要从时代价值、艺术价值、科学价值和它本身所附着的文化内涵几个方面来考量，来决定自己的收藏取向，至于谁是主角并不重要。
《证券日报》：机构投资者和公司的投资量占到艺术品投资市场总量的4到6成。这些机构投资者和公司的能量远超过个人投资者。这对于我国艺术品市场的发展是否会造成不利的影响，形成泡沫？
徐桃生：有影响，并且很大。我们常说物有所值，如果物超所值，就是泡沫。因为机构投资者和公司的能量远超过个人，就像团购一样，他们的目的是投资，不是收藏，这就决定了他们的取向是以增值为目的，在僧多粥少的情况下，为达到抢先占有，必然会使价格攀高，使价格超过价值，在价格与价值之间造成空洞，形成泡沫。
我们应该知道，每一件艺术品的价值在很大程度上是随着时间的推移而不断增值的，你将它的价值超前消费了，弥补这个空间时间究竟是多长？谁也难以预料，如果真的产生收藏泡沫，要想恢复市场恐怕要百年左右。我们可以回顾一下中国历次收藏高峰的间隔期，这点不无参考价值。
《证券日报》：对于艺术品收藏市场而言，是否需要大量资金介入来帮助艺术品收藏行业的发展？
徐桃生：当然需要，大量的资金介入可以推动艺术品收藏市场的繁荣发展。通过市场的繁荣发展为社会创造财富，也为更多的从业者带来利益。但还是要重申“理性收藏”，如果业界都能“理性收藏”，诚信交易，国家法规完善，政府相关职能部门管理到位，我们的艺术品收藏市场才是一个文化传承的平台，投资者的热土，淘宝者的金矿。
艺术品投资
资本唯炒收藏唯实
国人有句流传了上千年的老话：“盛世收藏乱世金”，一针见血的点明了艺术品投资市场的浮沉起落。如今，经历了32年改革开放历程的国人，伴随着中国经济的崛起，在被外媒称为“史上最牛盛世”的年代里，又一次启动了艺术品投资市场的高潮。
中国嘉德2007、2008、2009连续三年的春秋拍及其他拍卖总交易额分别是17.48亿元人民币、18.21亿元人民币和27.12亿元人民币。2010年中国嘉德春季拍卖，总交易额则高达21.28亿元人民币，创出内地单季拍卖最高纪录。进入21世纪以后，我国艺术品市场呈现出了突飞猛进的态势，即就是在遭遇到全球金融危机的巨大冲击之后，国内资本对于艺术品投资与收藏市场的热情始终未减。
随着大量的“先富起来”的房地产开发商、矿产开发商纷纷进入，国内艺术品投资市场的热浪一浪高于一浪。近来有“唐宋八大家”之称的宋代著名书画家黄庭坚书写的《砥柱铭》在国内艺术品拍卖市场上拍出了４亿元的天价，国内艺术品市场的狂热情绪由此可见一斑。
艺术品市场的高涨引来了国内众多资本高手的关注，也间接导致了２１世纪七八十年代乃至于在国内战乱期间流落到国外的国宝级艺术珍品纷纷通过拍卖的形式回归国内。如此众多的资本高手何以一夜之间对艺术品投资市场情有独钟，主要还是看中了艺术品所具备的资源稀缺性。物以稀为贵，这个道理不管是在股市，还是在艺术品市场都是适用的。
根据最新的媒体报道，云南地区的黄龙玉在6年之间从每斤几毛钱涨到了每斤几万元，从中不难看出，资本推手的疯狂程度。换而言之，如同今年的农产品(15.59,0.40,2.63%)市场上对绿豆和大蒜的炒作一样，与其说是农产品价格的回归，不如说是资本炒家的杰作。现在的艺术品投资与收藏市场上，虚火上升的背后浮现出来的却是各路资本的黑手。更为令人吃惊的是，资本炒家们把股市里个股炒作的手法搬到了艺术品投资市场上，在一个短暂的时间周期内，集中优势资金对一个书画家的作品展开地毯式轰炸，将其作品的价格抬高到一个新的历史高度上再出货走人，让“击鼓传花”的接力人抱着一大堆物所不值的书画作品欲哭无泪，成了资本炒家的牺牲品。
艺术品市场的高烧不仅引来了众多资本炒家，也引来了众多赝品的纷纷出笼。在巨大的利润空间面前，再加上艺术品市场上向来就有“买假自认”的潜规则，使得艺术品市场上堆积了太多太多的赝品。这也难怪，经历了自1840年以来屈辱的战火历练，大量的国宝珍品流失国外，残留的一些民间珍品也在十年浩劫中遭遇到了毁灭性的灾难，使得如今的人们为了一睹中华文明的珍品，要么得远赴伦敦大英博物馆，要么得通过仿造。就连价值四个亿的《砥柱铭》，也有业内人士指为赝品。
由此看来，艺术品市场的高烧不退，赝品的造假情结便永不得宁日。现代高新技术的日新月异也使得赝品的“造旧”技术日益逼真，就算你是业内鼎鼎大名的一流鉴别高手，也不可能不走眼，这给以“唯实”为宗旨的艺术品收藏业出了一道难题，如何在万千赝品之中淘到一件真品，的确是一件不太容易的事情。就跟如今各家电视台热推的《鉴宝》栏目一样，各个鉴定专家的目光也是姿态万千。
艺术品市场热了，国宝回流了，资本炒家玩疯了，“造旧”工匠赚狂了，真正的收藏专家的眼泪为谁而飞？
天价拍品引新一轮收藏热 艺术品收藏谨防虚火
一个瓷瓶能拍出5.5亿元！随着艺术品天价纪录又一次被刷新，艺术品的投资价值再次引发投资领域的强烈关注。那么，艺术品的投资价值究竟如何？陶瓷收藏家李家明告诉记者，目前的艺术品收藏市场有点“虚热”。他认为，真正好的艺术品升值空间无限，但大多数质量不高的“普品”前途不大。
谈市场 艺术品近两年升值迅猛
11月11日，在英国伦敦一家拍卖行，一个估价并不高的清乾隆粉彩镂空瓷瓶以5160万英镑（约5.5亿人民币）的天价成交，一举刷新5个月前黄庭坚书法《砥柱铭》以4.3亿元人民币创下的中国艺术品拍卖纪录。而眼下，国内艺术品秋拍即将井喷式爆发。有业内人士认为，5.5亿天价拍卖将成为重要前兆，可能引发秋拍中产生更多天价艺术品。
沪上功力深厚的陶瓷收藏家李家明介绍说，在过去几年中，艺术品升值的速度正在加快。“特别是最近这一两年，升值非常迅速。”他去年花30万元买来的一件竹刻摆件“刘海戏金蟾”，如今身价“翻个跟头肯定没问题”。另外一件宋瓷，两年前价值68万，今年已经有人出价200万，李家明都没有卖。
据李家明判断，按照最保守的估计，无论是明清瓷器还是元代以前的“老窑”瓷器，最近两年都翻了两到三倍。此外，字画、铜镜等各收藏品种都有迅速升值。
但不同的艺术品升值空间差别很大。李家明介绍说，以瓷器为例，元代以前老窑瓷器因为时间跨度特别长，但其中的普通瓷器大多升值较慢，每年的升值空间乐观估计大约在5%-10%左右，有些可能还不到，而真正的精品，因为极为稀缺，所以升值迅猛，一年间价值动辄翻番，而且前途无量。
谈藏家 收藏者不能跟着别人“举牌”
虽然艺术品升值空间巨大，但李家明认为目前的收藏市场中已经出现了“虚热”现象。
李家明介绍说，目前国内约有7000万的收藏大军，实际数字可能还不止，但其中只有10%左右是真正的行家高手在收藏精品。大多数藏家收藏的只是质量不高的地摊货和普品，还有小部分藏家处于盲目状态，收的甚至是仿品。
说到“虚热”的原因，李家明表示，一方面是舆论导向问题，有部分收藏类的电视节目对观众有些误导，有的节目中所谓的“专家”其实并不太懂行，估价也缺乏依据，水分较大。另一方面，少数拍卖行在拍卖艺术品方面也会有意制造火热的假象，雇些托儿参与竞拍，抬高价格等。这对真正懂得鉴赏艺术品的收藏者倒是影响不大，但对很多不懂收藏、仅把艺术品作为投资工具的投资客会造成一定误导，甚至会扰乱收藏市场。
李家明告诉记者，他也经常参加艺术品拍卖会，近年来他每次在拍卖会上都会看到有些有钱人，不懂鉴别艺术品，只是看到很多人竞拍某一件拍品就跟着举牌，往往花了大价钱却物非所值，甚至买到假货，不但失去了投资意义，甚至可能造成经济损失。
谈鉴别 高仿技术使鉴定难度加大
事实上，鉴别艺术品不仅对外行来说非常困难，即使对内行来说，难度也在日益加大。
一方面，真的艺术品看上去越来越像“假”的。李家明告诉记者，随着近年来国外先进的清洗、修复瓷器的技术传入国内，很多传统的鉴定方法正在失效。例如，一个很传统的鉴定古代瓷器的方法是通过观察瓷器的老气、釉相以及气泡吃土痕迹等特征来判断年代，但如今，随着瓷器“美容”技术的提高，经过清洗、修复、打腊、抛光等处理的艺术品已经修旧如新，老的痕迹很难找到，传统方法就很难鉴别了。
另一方面，假的艺术品倒越做越“真”。现在的高仿技术已经发展到出神入化的地步，高仿品已经越做越好，越做越真，即使是高手，也难免有时候会“打眼”上当，何况初入门的新手？
在李家明看来，收藏艺术品并不适合所有人。有的人懂得欣赏，但没有那么多的资金；还有的人虽然实力雄厚，但是不懂得鉴别。“如果真的要投资艺术品，要么自己多学习鉴别知识，深入研究中国的文化历史，要么请一位懂行的或者信誉好的经纪人。”
至于这件拍到5.5亿的清代瓷瓶，李家明认为价格虚高了。他认为这个瓶算不上古代艺术品里的精品，只是皇家匠人做出来的工艺品，不过工艺繁杂，而且存世量很小，但其艺术价值没有如此之高。（吴华）
当代艺术瓷市场“大师”热降温
在2014博览会的拍卖会上，追捧“大师”、只认“大师”现象改变了。在收藏界业内人士看来，“大师热”的降温，有利于当代艺术瓷收藏市场的整体发展，更有人预测，当代艺术瓷的“春天”要来了。从原来只看大师名头，到现在更关注作品本身是否优秀，“大师热”降温有利于市场健康发展。
10公斤龙年金币466万起拍
一枚2012年发行的10公斤壬辰龙年金币将于26日现身2014北京国际钱币博览会的钱币精品拍卖会。这枚金币面值10万元，起拍价466万元，存世量仅18枚。
连环画手稿行情渐热
前段时间是文化名人的手稿受捧，现在是连环画手稿来行情了。在2014年春拍中，失落已久的连环画手稿重新受到藏家追捧。其中老一辈艺术家作品艺术水准较高且时代特色较浓，更容易受到买家格外关注。
最贵沉香6万美元一克
2014年广东国际香文化博览会暨宝华沉香高端品鉴会举办新闻发布会。有相关沉香专家透露，真正好的沉香价格10年来升值比房地产和黄金更快。现在市场最贵的沉香奇楠要超过6万美元每克，最低的奇楠市场价也要1.5万元每克。而普通沉香的价格则因人工或者其他因素从几十元每克到几万元每克不等。当然，专家提醒，投资者也必须小心市场上的假冒沉香。
艺术品收藏市场该不该打假谁来鉴定“鉴定家”
古玩界有一种论调：“古玩是不打假的”。近日，媒体报道，尽管赝品泛滥，但仍有不少业内人士认为，造假买假，无碍大局。还有一些人，竟公开表示反对打假。这不能不说是一种怪现象。艺术品收藏市场该不该打假?又该如何打?从艺术品鉴定乱象入手，或许可以窥见其背后的“秘密”。
古玩打假“知易行难”？
日前，央视曝光了虚假鉴定文物的利益链条，“文物鉴定黑幕”中“只认钱不辨假”、睁着眼睛说瞎话的鉴定专家，凭借一纸鉴定，可以让一个粗制滥造的200元小瓶，摇身变成“价值连城”的文物。一张鉴定书引来了市场上各种文物鉴定机构层出不穷，不少人盯准了古玩这块大肥肉，伸出了贪婪的双手。
一位行业藏家指出，一些“鉴定专家”为了达到金钱和声誉上的个人目的，“实际上已经成为收藏界的搅屎棍。”他们之中，一些人虽然有一定的专业知识但是缺少必要的诚信道德。比如，客户请他们鉴定，他们故意低估鉴定物，转手又将客户的鉴定物“骗取”到手;还有相当一部分所谓的鉴定家，只是略懂些皮毛，上了几天培训班，混了一张证书，便也开始自称“鉴定家”。
国家文物出境鉴定河南站站长、研究员夏志峰一针见血地说，“在鉴定这个行当里，经常有人把新仿的工艺品当宝物，说明一些文物鉴定者的操守出了问题。这是利益使然。另外，有些人和拍卖公司、古玩收藏商人勾连，形成利益联盟。更有甚者，直接和盗掘古墓者串通一气，在坑蒙拐骗消费者的同时，也给国家带来了很大的危害。”
谁来鉴定“鉴定家”？
一些业内人士指出，其实，很多收藏爱好者打假热情不高，一个重要原因是，艺术品鉴定没有一定的标准，缺少必要的标准参考，所以真的打起假来才能知道其中的艰难。
夏志峰说，目前文物鉴定最大的问题是缺乏准入制度，目前我国的文物鉴定没有标准可依，在行业资格的管理上也没有明确规定，“开一家鉴定工作室和俱乐部从事文物鉴定，几乎没有门槛，既不需要到文物部门申报，也不需要任何手续，只要到工商部门登记或在民政部门注册一个民间团体就可以了。”夏志峰认为，这是目前文物鉴定行业混乱、从业人员五花八门的根源所在，相关法律和政策上的空白亟待弥补。
在这种情况下，一些所谓的收藏家协会、鉴赏家协会，以及各种纸质、视频媒体，都在开展鉴宝业务，甚至有个别人，几乎什么都不懂，也能打起大招牌，自封为著名鉴定师、专家，在古玩城摆起了地摊为人鉴宝。有的团体拉大旗做虎皮，用别人的名字支撑门面，比如聘请两位顾问、专家，每月支付300到500元的顾问费，这些团体看起来好像很正规，事实上骗人的事也不少。
北京华夏物证古陶瓷鉴定所所长毛晓沪说，由于缺乏相关的监督约束机制，民间文物鉴定行业亟待规范。民间文物鉴定的收费标准、定级标准、鉴定流程等差异悬殊且难以保障鉴定的质量，导致因鉴定而引起的民事纠纷频频发生。
当今文物市场打假已刻不容缓。可是摆在眼前的问题是，“没有实行鉴定师资质考核，也没有打假的人和机构，艺术品收藏市场就像一场足球赛，没有裁判员如何能定输赢?”毛晓沪有些无奈地说。
艺术品打假怎么打？
采访中，一些收藏家、鉴赏家告诉记者，在古玩市场的交易中，已形成了卖假不退、买假自认倒霉、古玩不打假等所谓的“行规”，衍化至今则成为“拍卖不保真”。
上海市收藏协会法律顾问李欣说，“改革开放后，我国古玩市场开禁，而相应的收藏法、鉴定法和行政法规缺失，虽有拍卖法，但法条粗糙，与现实不符甚至相悖。整个古玩界不知法、不讲法、不守法，"五毒"盛行，有失控的危险。”
北京邦道律师事务所主任、高级律师武绍智分析，目前我国法律法规中，对民间收藏文物鉴定证书的法律责任没有明确规定，给一些牟取不法利益的投机者以可乘之机。“现在缺乏相关的鉴定师资质考核机制，艺术品鉴定只代表专家个人意见，从艺术品本身的价值是否被故意高估这个角度，在法律意义上界定困难。”武绍智说，在很多国家，文物鉴定机构和鉴定师的入行门槛都很高，法律规定上对于保护消费者也有完善的规定。
对于古玩的鉴定，李欣建议，要制定专门的文物鉴定法，对鉴定部门、鉴定专家的资质、鉴定的程序、鉴定失误的赔偿等作出规定，真正做到公开、公平、公正。同时，必须对鉴定部门和鉴定专家实行问责制度，鉴定部门或专家对其鉴定的结果，都应该有书面结论。如将赝品鉴为真品，或将真品特别是国宝级的文物鉴为赝品，致使文物流失海外，应该视情节分别作出行政处理、经济处罚或追究刑事责任。只有立法建制，才能使古玩文物市场在规范中提高，在提高中繁荣。
收藏品市场日益火爆 天价艺术品背后的秘密
艺术品的价值体现在其艺术性、工艺性、历史文化性和稀有性。现在，收藏品市场日益火爆，其价值也持续攀高，这背后的原因不是单纯的一个、两个，是众多因素交互影响而造成的，今天，小编就来带您解读天价艺术品背后的秘密。
“乱世藏黄金，盛世兴收藏”是人民对收藏品与时事间辩证关系的通俗阐释。改革开放30年来，中国可算进入一个盛世了。近些年来，收藏品的价格屡攀高峰，天价拍品更是不再如凤毛麟角，如徐悲鸿油画《放下你的鞭子》以7200万港元成交，毕加索《拿烟斗的男孩》以1.04亿美元成交，这些惊人的价格究竟是如何出现的？而收藏品的价格又是怎样来确定的呢？
物以稀为贵，名人名作价格高昂是因其在世存量稀缺，当社会的财富日益膨胀的时候，供求关系紧张，收藏品的价值就会日益增长，价格持续攀高，上述天价油画的出现就不足为奇了，并且纪录会不断刷新。人类文化产品涵盖范围广博，小说、诗歌、电影、歌舞、音乐、体育……都在其中，然而它们都不可能作为私有财产以物化的形式保存、升值。而艺术收藏品较其他艺术形式，是唯一具备着上述功能的艺术形式，也是唯一一种随消费过程不会贬值，反而保值和升值的特殊消费品，它的特性保证了其价值有可能呈几何级数增长。
在上述前提确定以后，收藏品的价值由其承载的信息量以及承载信息的能力确定。任何收藏品都承载着它从诞生到传承过程的信息。越古老的藏品承载的信息量越大，越高端的藏品承载的信息越多。名家受过严格的学术训练，有着长期的学术及市场考验、社会认同度高，是艺术家中的杰出代表，他们的力作更能代表他们最高的水平，是收藏者的首选。
有许多收藏爱好者认为，年代越久的收藏品就越值钱。这其实是个误解。藏品的收藏价值主要体现在历史文化价值、稀罕程度和工艺水平上。一些古陶器，尽管有数千年的历史，但因其存世量大、制作粗劣，其价值远远低于后世的一些精稀藏品。汉代、唐代一些存世量很大的铜钱，在今天在市面上不过几毛钱一枚；而一些现代工艺的翡翠器物，却能卖到数十万元。明清时期，皇帝集中了全国最优秀的制瓷人才到景德镇，专为皇家烧制瓷器。这一时期的官窑瓷器不计成本，极为精良，在当时就身价不菲。在近年的一些拍卖会上，明清官窑瓷器的精品动辄拍出数千万元的惊人价位。而一些民用陶器、瓷器，因做工较为粗糙、没有什么工艺价值，当时也只卖几文钱一个，直至数百年后的今天，其收藏价值仍然不高，只有三五十元一件。
收藏界有这样一个说法，当时就很值钱的东西，现在仍会很值钱；当时不值钱的东西，现在还是不值钱。说得简单点儿，还是要看这东西是否容易得到(包括其生产成本与存世量)。