景德镇古代瓷器。
莺歌陶瓷老街艺术化
莺歌陶瓷老街简介
莺歌陶瓷老街位于文化路以及尖山埔路上一带，为莺歌陶业最早聚集地，早期窑厂林立，陶瓷工艺到目前已有200年的历史，早期生产技艺皆是由大陆师傅所流传，使用的而坯土皆采自於尖山附近，使得尖山埔地区成为名闻全国的陶瓷重镇，也让莺歌冠上“台湾景德镇”之美称。
莺歌陶瓷老街最著名的是在这有一根约有30年到40年的老烟囱叫“四角窑”，还有另一种美称“隧道窑”，但随著时代之变迁已逐渐消失殆尽，目前莺歌陶瓷老街所赋予人之第一印象，是传统及现代建物的相互交错。
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莺歌陶瓷老街於民国89年在市府的重新规划下，入口有一座仿文化路成发居的闽南式红砖建筑，还有一只铁制的艺术莺歌鸟；从前弯曲的尖山埔路经截弯取直并铺上岩石改变成330之徒步区；道路旁原本老旧的陶瓷厂房也重新规划整修，改成营业用的商店，莺歌陶瓷老街共有一百多家陶瓷商店，宛如一座生活陶瓷博物馆，有各具特色的精致艺术中心、大宗餐具专卖店，还有经营好几代的老莺歌陶瓷世家，及工厂直营商店，另外陶艺家工作室，随处可以与艺术相对话。
莺歌陶瓷老街也为了整齐统一路灯、咖啡色遮雨棚，各商店的门柱并加以红砖柱妆点、绿色植物错落其间并结合当地产业的素材如陶瓷座椅、陶制垃圾桶等等。由於莺歌陶瓷老街整体效果不错，也提升当地整体休闲及环境品质；莺歌的陶瓷主要可分为五类：艺术陶瓷、建筑瓷、卫生瓷、日用瓷与工业用陶瓷等，莺歌陶瓷老街陶瓷艺品林立的商店，陈列的作品如：仿古瓷、结晶釉、文趾陶、茶具组、陶瓷餐具……等等，但各种琳琅满目的陶瓷产品不一定是莺歌出产的，为因应市场昀需求及环境的因素，所以商店所贩售的产品大多是外来的，有自大陆、马来西亚、日本退流行的餐具等等。
莺歌陶瓷老街乐趣多莺歌陶瓷老街在假日时还会不定期举办活动表演，在平常中午12点至下午5点及周六、日全天是人行徒步区，禁止车子通行。另外也有陶瓷新品展售，飘著茶香、咖啡香，莺歌陶瓷老街是购物休闲多功能街区，莺歌当地饭店为因应莺歌旅游观光潮流，莺歌饭店、莺歌旅馆、莺歌民宿、莺歌汽车旅馆业者们的服务也越来越优质，为了就是让莺歌旅游、莺歌观光能吸引更多的游客来莺歌旅游，还有许多旅馆饭店与民宿业者使用饭店线上即时订房系统，透过安全的线上交易，即可预先指定莺歌饭店、莺歌旅馆享受莺歌陶艺之美。
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台湾瓷乐团亮相景德镇国际陶瓷博览会
在２００９中国景德镇国际陶瓷博览会期间，来自台湾地区与韩国的瓷笛演奏者身穿民族服装，吹奏瓷笛，形成瓷都一道独特的风景线。
开幕式上，来自台湾地区和韩国的瓷笛演奏者与景德镇第一小学的２００名学生分别演奏了曲目《高山青》《阿里郎》与《北京欢迎你》。
“虽然这是我第一次来大陆，但音乐拉近了我们之间的距离，有机会在景德镇国际陶瓷博览会上演奏瓷笛觉得非常兴奋。”台湾嘉义陶笛合奏团团长刘玲伶说。
“在台湾，很多孩子从幼稚园开始就学陶笛。我觉得陶笛携带方便、表演性好，很适合孩子学习。”刘玲伶说。她的合奏团中最小的还在读初中，最年长的已经７５岁。他们都是瓷笛的业余爱好者，在节假日一起吹奏。
来自韩国的朴凤圭从２００７年开始连续三年参加景德镇瓷博会。他是韩国瓷笛音乐协会的会长，而且还计划在今年成立国际瓷笛音乐协会。
刘玲伶与朴凤圭之所以能与景德镇结缘，都是因为同一个人，那就是台湾陶笛文化交流协会的会员李焜刚先生。
“上小学时，地理历史课本中就介绍景德镇是中国的瓷都，所以当我对瓷笛感兴趣时就想到要来景德镇。”李焜刚先生说。
李焜刚在景德镇开设了合资企业—景德镇新立瓷笛有限公司，专门生产瓷笛。
“一颗小小的瓷笛就能打开孩子们音乐心灵之窗，满足孩子们学习音乐的梦想，”刘玲伶说：“我以后还希望来景德镇，加深两岸瓷笛文化交流。”
贺州经贸交流团考察台湾莺歌陶瓷产业
讯：4月22日上午，贺州经贸文化交流团从台北市赶赴新北市莺歌镇，考察莺歌陶瓷产业发展情况。
位于新北市最南端的莺歌镇，为台湾陶瓷业最早聚集地，陶瓷工艺到目前已有200多年的历史，陶瓷制造工业发达，生产制造的主要陶瓷产品可分为艺术陶瓷、建筑瓷、卫生瓷、日用瓷与工业用陶瓷等五大类，被人誉为“台湾的景德镇”，由陶瓷制造进而发展出陶艺文化产业，并大力带动了当地旅游观光业的发展。
当天，贺州经贸文化交流团一行考察了别具特色的莺歌陶瓷博物馆、陶瓷老街，并来到位于莺歌陶瓷产业园、台湾最大的陶瓷产品生产制造企业——和成欣业股份有限公司参观访问。在该公司产品展览馆，每一块陶瓷产品都可以让人叹为观止，精美的产品透露出前卫的产品设计理念、先进的陶瓷生产工艺，使人开阔视野，开启思路、收获巨大。从产品艺术创作，到提升产品科技含量，再到品牌宣传推广……贺州市交流团成员们与和成欣业公司的陶瓷工艺大师、企业负责人深入交流。贺州市拥有丰富的陶土资源，如何用他山之石攻贺州之玉，全面加快贺州市陶瓷产业转型发展也成为贺州市交流团成员们心中思考最多的问题。
参访期间，贺州市交流团与该企业相互赠送了礼物，并邀请该企业到贺州考察观光、投资兴业、共谋发展。该企业负责人表示，将在年内组团到贺州考察陶土资源和陶瓷产业发展情况。
携手造中国新瓷都 台湾陶瓷企业纷纷进驻景德镇
"集天下名窑之大成，汇各地良工之精华"，越来越多的台湾陶瓷企业如同涓涓细流汇入千年瓷都景德镇，两岸陶瓷界正携手打造一个新的中国瓷都。
连日来，在２００６中国景德镇国际陶瓷博览会上，源自台湾的"法蓝瓷"礼品陶瓷和景德镇当地的仿古陶瓷成为展会上最大的一抹亮色。有趣的是，这些展出的陶瓷精品都有着一个共同而令人自豪的产地--景德镇。
法蓝瓷是２１世纪初世界顶级陶瓷工艺品业中一个崭新的品牌，在２００２年纽约礼品展中以"蝶舞"系列获得了该展年度最佳收藏品第一名，改变了近百年来世界顶级工艺品陶瓷产业由欧洲名窑独领风骚的历史。
２００４年，法蓝瓷成为进驻景德镇的第一家台湾陶瓷企业，投资额超过１亿元。其中以生产工艺品陶瓷为主的一期工程已于２００５年１０月１３日正式投产，现已发展成为法蓝瓷在全球最大的工艺品陶瓷生产基地。
事实上，此前法蓝瓷已经在中国沿海交通发达、出口便利的深圳、东莞投资建厂。法蓝瓷总裁陈立恒说，法蓝瓷来到景德镇，一方面是看中了这里丰富的陶瓷人才、完善的陶瓷生产链条；另一方面，从情感的角度而言，法蓝瓷这个新兴的陶瓷品牌在古老的瓷都扎根，"有一种回到母亲怀抱的感觉"。
法蓝瓷的寻根之旅很快吸引了更多台湾陶瓷企业"回到母亲的怀抱"。２００５年，同样以生产艺术陶瓷和陈设瓷为主的台湾东秀集团在景德镇投资７０００多万元兴建了东璟实业公司。不仅如此，对景德镇情有独钟的公司董事长还毅然将使用了三十多年的集团名称"东秀集团"更名为"东璟集团"，并直接将集团总部从台湾迁到了景德镇。
来自景德镇台办的统计显示，近两年来，在景德镇投资的台湾陶瓷企业已近１０家，涉及陶瓷原料、材料、包装及生产等陶瓷产业的各个方面，初步形成了台湾陶瓷企业在景德镇的聚集效应。法蓝瓷、东璟集团、台达公司等台资企业已成为行业中的骨干企业和佼佼者。
景德镇市瓷局局长黄康明说，台湾陶瓷企业纷纷进驻景德镇，既给传统产业带来了新的技术、管理及设计理念，同时也为千年瓷都重新吸引世界关注的目光增添了新的亮色。
景德镇陶瓷
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317－420年）时人赵概对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷已开始名扬天下。“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。这些窑址都烧青瓷和白瓷。青的色调偏灰，白的色调纯正。而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150-1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
台湾第一礼品瓷落户瓷都景德镇
台湾第一礼品陶瓷品牌法蓝瓷有限公司１３日在江西省景德镇市的高新瓷园举行点火仪式，标志着法蓝瓷正式与千年瓷都景德镇联姻。
法蓝瓷公司总裁陈立恒在仪式上介绍，整个法蓝瓷园区占地约７５０００平方米，最大容量为２０００名员工，预估未来三期工程完成后，每年约可创造出上亿元人民币的营业额。
陈立恒说，法蓝瓷之所以要在景德镇建立其高价陶瓷的制造中心，是因为景德镇劳动成本远比沿海便宜，相差约有四成；景德镇市政府也创造了良好的投资环境。
陈立恒进一步表示，景德镇瓷器的地位仍居世界翘楚，在拍卖市场价位仍高得惊人。在景德镇设厂，法蓝瓷的品牌还可以挂上“景德镇制”，这将产生双品牌作用，在无形中提高了价值。
陈立恒非常看重景德镇千年以来形成的人文艺术积淀。“在景德镇，每个人的修养都很高，很多人会绘画、作诗，这样能产生好的创意和设计，这就是景德镇的竞争优势。”他说道。
法兰瓷是２１世纪初世界顶级陶瓷礼品业中一个崭新的品牌，在２００２年纽约礼品展中以“蝶舞”系列获得了该展年度最佳收藏品第一名，改变了百年来世界陶瓷产业由欧洲名窑独领风骚的历史。法兰瓷为高温釉下彩的瓷器，结合了欧洲艺术与东方气息，瓷器以华丽、浪漫、优雅和精致的表现力著称于世。在短短三年时间里，法兰瓷在全世界拥有了５０００多个营销点。创始人陈立恒在台湾被誉为“陶瓷大王”。
景德镇征集陶瓷精品到北京台湾设展 答记者问
“北京·建国60周年成就成果暨台湾·海峡两岸陶瓷精品展”各项筹备工作紧锣密鼓。为什么选择建国60周年这个特殊时刻办展？什么样的陶瓷作品可以参展？报名和展览具体在什么时候？16日下午，市委常委、副市长、本次展览组委会副主任冯林华，市人大副主任、市委秘书长、本次展览组委会副主任余振泰，市文联主席、综合展览组负责人余志华联合接受媒体采访，就此次陶瓷精品展的一些具体事项和公众关注的热点话题回答了记者提问。
记者：外界普遍关心，景德镇市政府为什么要选择在建国60周年这个特殊时间举办这样的大型展览，有什么特殊的意义吗？
冯林华：国庆60周年是一个非常有纪念意义的日子，我们国家举行阅兵式，向世界展示我军60年来的发展变化和取得的成就，我们打算借助国庆60周年这个契机，来整体宣传推介景德镇建国60周年以来陶瓷发展的成就成果，通过展示建国以来，特别是改革开放以来，尤其是进入新世纪以来的景德镇艺术陶瓷，陶瓷工艺园中的工业陶瓷、日用陶瓷、建筑陶瓷逐步走向繁荣和振兴的局面，整体提升景德镇的城市品位和形象。通过在海峡两岸的展览、北京的展览，进一步提升景德镇的对外影响力，扩大景德镇招商引资的力度，以进一步促进我市旅游业兴盛和国民经济发展、社会文明进步。
记者：什么样的作品可以报名参加本次展览？
冯林华：此次展览作品征集范围包括四方面：一、全市各陶瓷相关企事业单位；二、全市各陶瓷院校、科研究所；兰、社会团体和民间个人收藏；四、国外的艺术家的作品，五、全国各地的画家的作品转移到瓷器上的
作品。
记者：据我了解，市委、市政府主要领导高度重视此次展览，展览是对景德镇整个陶瓷文化过去传承和未来发展的全面展示，充分体现的水平，那么，能介绍下作品征集的具体类别吗？
余振泰：近代以来，特别是改革开放后，景德镇的陶瓷发展更广泛了，包括精品艺术陶瓷、建筑陶瓷、还有高科技陶瓷等，我们要给大家展示景德镇比较完整的陶瓷类发展过程，在征集作品过程当中，重点是突出各个年代具有划时代意义的藏品和作品，包括大量民用瓷代表品、大量出口品、大量艺术家们创造的艺术陶瓷，科技人员研究出来的科技陶瓷，品种多但要突出其他的精，有代表性。
余志华：此次展品征集主题鲜明，就是要求能够全面展示千年瓷都景德镇灿烂的陶瓷文化，集中展示代表建国60年特别是新世纪以来发展辉煌成就的艺术瓷、国家礼品瓷、国家领导人用瓷、重大活动用瓷、日用瓷、建筑瓷、高新技术瓷、高仿瓷以及国内外知名艺术家在景德镇创作的陶艺作品等各类陶瓷展品二展品总数约为600件（套》，数量与分类为：
1、唐宋元明清等各个时期有代表性的陶瓷精品；
2、珠山八友代表作；
3、近代及建国初期著名陶瓷艺术家陶瓷精品；
4、市政府历年命名的55位陶瓷美术家的代表作；
5、市委、市政府授名的24个陶瓷世家作品；
6、文革瓷期间创作的代表作品；
7、工艺美术大师，美术专业教授作品；
8、现代中青年艺术家陶瓷艺术精品；
9、国内外艺术家在景德镇创作的陶瓷艺术精品；
10、国有各大瓷厂，陶瓷实体以及外资陶瓷企业创作生产的国礼瓷、日用瓷、建筑瓷、卫生洁具、高新技术瓷。
记者：曾在景德镇创作的国内外知名艺术家的作品也可以参与本次展览？
余志华：是的。自古以来，景德镇就是一座集天下名窑之大成、工匠走八方来、器成天下的艺术之城，进入新世纪以来，她更以海纳百川的胸怀，吸引鼓励国内外艺术家进行创作，他们也在此次参展范围。
记者：能介绍本次展览作品评选工作遵循的原则吗？
冯林华：我们突出强调三个字：一是“全”，包括景德镇历史上的，近代、特别是建国以来的陶瓷作品成果成就，门类要全，包括日用，建筑等类别。二是“精”，建国60周年献礼的成就成果展，要求我们筛选的作品中强调精，能确实代表景德镇的水平，件件是精品；三是“新”，即新工艺，创意新。近年，除了继承传统，我们的工艺陶瓷，无论是从水平还是创新能力，都有很大发展，如现代陶瓷中的高科技陶瓷、建筑陶瓷在“新”字都下了很大功夫。
记者：报名参展要收取费用吗？具体的报名时间和地点是？
余志华：本次作品征集不收任何费用。展览之前，组委会将组织专家进行严格的展品初选，不论职称荣誉，一律以展品水平为准。送展作品须正式包装，并附展品名称、规格、证书及展品简介和展品底价。展览结束后，展品原则上送还作者。如需进入市场运作，则按展品底价付款给送展者。未入选展品退还送展者。
征集展品截止至７月１０日。地点：馆（莲社北路）；联系人：陶瓷馆 朱山
景德镇陶瓷史
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317－420年）时人赵慨对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷已开始名扬天下。“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。这些窑址都烧青瓷和白瓷。青的色调偏灰，白的色调纯正。而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150－1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自已的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋青白瓷刻花注碗
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷，这是两种极具特色和名贵的品类。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。釉里红以铜红料在胎上绘画纹饰罩以透明釉在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹瓷器，烧成难度大，色彩艳丽，以至于到今天它还是一个极其珍贵的瓷器品类。釉里红可以单独装饰瓷器，亦可以与青花结合，称作青花釉里红，两者相映生辉，极其名贵。
元青花釉里红镂雕盖罐
在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷，胎体厚重呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽（又称“卵白釉”）。这种洁白润泽的枢府卵白釉，是青花和釉里红等彩瓷赖以产生和发展的基础，也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。其它色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握，使景德镇瓷器装饰异彩纷呈，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面，预示着新时代的到来。
明时的景德镇官民竞市，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”，“合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也”，景德镇真正成了“天下窑器之所聚”之地。除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外，明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的著名窑场的优秀技艺，并广采博收外来文化的精华，不拘一格，大胆创新，创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰，真正是“开创了一代未有之奇”，而所有这些创新，不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋，辉映千古。
明洪武 青花缠枝莲大罐
永乐时，景德镇成功地烧出了玲珑瓷，到成化（公元1465－1487）年间，又造出精细的青花玲珑瓷，玲珑瓷碧绿透亮，青花青翠幽雅，融为一体，引人入胜。
大龙缸和薄胎瓷的烧造成功，是明时景德镇瓷业高度技术成就和制瓷技师惊人智能的体现。大龙缸，直径高度均达70厘米以上，通身饰以五爪龙须，形制巨大，气势宏伟，荘重肃穆，为帝王专用之物，他人不可僭越使用进而更现它的神秘。薄胎瓷的制作，从另一个方面显示了制瓷技师的艺术匠心和智能，最薄最细的薄胎瓷器，其厚度只0.5毫米，最厚的也只有1毫米，真正是“胎薄如纸”。
以成化閗彩为代表的彩瓷，是我国陶瓷史上空前的绝作。创于成化时期的釉下青花和釉上多种色彩相结合的閗彩工艺，开创了我国彩瓷的新时代。成化时期的閗彩，釉上色彩一般都有三、四种，多者达六种以上，而所施色彩的特征又极其鲜明，比单纯的釉下彩或釉上彩更加绚丽，给人以争奇斗艳，美不胜收之感。至嘉靖（公元1522－1566年）、万历（公元1573－1619年）年间在成化閗彩的基础上创出了青花五彩，改变以閗彩中仅青花是构成整个图案的决定性的主色地位，而使青花只是构成整个图案的一种颜色，青花和红、黄、绿等色处于一样的地位而没有主从之分，这就大大丰富了青花五彩的表现力，呈现出以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫以及釉下蓝色为主突出红色的局面，嘉靖、万历彩瓷也就以图案花纹满窑，色彩浓艳深翠而行于世。明代彩瓷还有白地绿彩、青花红绿彩和釉上五彩以及填彩、金彩等等，素三彩也较为出名。
明代景德镇的高温单色釉（烧出温度在1200℃以上）和低温单色釉（烧成温度在1200℃以下）瓷器都有很大发展。白瓷的制作，明代各朝都有烧造，各臻其妙。永乐的洁白甜净；宣德（公元1426－1435）的汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉；嘉靖的纯净无杂；万历的透亮明快；无不使人叹服称奇，爽心悦目。明代单色釉最具突出成就的还有永乐、宣德的红釉和蓝釉，以及成化孔雀绿和弘治（公元1488－1505年）黄釉。明永乐时的鲜红器亦称“祭红”，釉厚如脂，光莹鲜艳，有“永乐之宝”之誉，赢得“永器鲜红最贵”的评价。宣德年间的宝石红釉又比永乐鲜红釉更胜一筹，釉汁晶莹似红宝石，胎质细腻坚致，极其名贵。明代的蓝釉瓷器，在宣德时烧造较多，后人把它和白釉、红釉相提并论，推为宣德瓷器的“上品”。
清代前期的景德镇制瓷业，无论是官窑还是民窑；无论是产品造型、装饰技法、还是装饰题材、装饰风格，都达到了“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”的极度繁荣境界，制瓷技术几乎达到了炉火纯青、出神入化的地步。此时的景德镇“延袤十余里，民窑二、三百区，工匠人夫不下数万，借此食者甚众，候火如候晴雨，望陶如望黍垛”（唐英《陶人心语》），“利通数十省，四方商贾，贩瓷者萃集于斯”。与明代一样，清代也是官窑民窑并存共荣，并且均有名窑精品。
清 雍正 粉彩八桃天球瓶
清代前期的御窑厂，名窑辈出，创新层出不穷。康熙年间著名的官窑有“臧窑”、“郎窑”。康熙年臧窑，“厂器也”，为督陶官臧应选所造。臧窑的主要成就是单色釉，但青花、五彩、素三彩、釉里红均极为精巧。康熙青花色彩艳丽纯净，莹澈明亮，层次分明，有“青花五彩”之誉，别具风格而“独步本朝”，尤其是民窑青花更为清代青花的典型代表；康熙五彩发明了釉上蓝彩和黑彩而成了彩瓷的又一个转折点，基本上改变了明代釉下、釉上彩相结合的青花五彩占主流地位的局面，而且，随着色彩的增多，金彩的运用，突破了明嘉靖在樊红、霁红等地上描金的单一手法，而使康熙五彩鲜艳富丽，光泽透澈明亮。郎窑，为康熙四十四年至五十一年江西巡抚郎廷极在景德镇督造御窑时生产的瓷器。郎窑以仿明宣德和成化窑器而着称。郎窑的杰出成就，是仿制明宣德祭红釉而创制的以郎窑红为代表的颜色釉，郎窑红，“华而不俗，色正朱”，其深艳的色泽，犹如凝结的牛血一般鲜红（故也称其为牛血红），釉面透亮重流，器物里外开片，既象玻璃般光泽鲜艳夺目，又象红宝石一样瑰丽，极为名贵，为历代珍品。康熙时还曾烧制出与郎窑红齐名的色调淡雅的缸豆红，也称美人醉；用诗“绿如青水初生日，红似朝霞欲上时”形容它极为贴切。在五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而于康熙朝始创的粉彩，到雍正年间获得空前的发展，并且有“清一代，以此为甚”，彩料中砷元素的掺入，加上国画没骨法渲染手法的运用，突出了书画的阴阳、浓淡、深浅的立体感，同时粉彩烧成温度较古彩低，色彩对比比较和谐；因而显得粉润柔和，色彩丰富绚烂雅丽，形象逼真，构图文雅隽秀，所谓“鲜娇夺目，工致殊常”。特别值得一提的是集诗、书、画、印于一身而又以瓷器艺术为第一的督陶官唐英主持下唐窑，成就辉煌，既是乾隆一朝的代表，也是中国古代制瓷史成就的代表。雍正六年（公元1728年）唐英以47岁之身协理窑务，他以陶人之心主持陶政。胎质、釉面、器型、品种、工艺手法、装饰形式、釉上和釉下彩绘，无论仿古，无论创新，无不登峰造极。正如《景德镇陶录》所述：“公深谙土脉，火性，慎选诸料，所造俱精莹纯金。又仿效古名窑诸器，无不媲美；仿种种名釉，无不巧合，萃工呈能，无不盛备……窑至此，集大成矣！”。从乾隆中期开始，景德镇的瓷业已露衰落之端倪，到晚清而日趋衰落，道光以后，一直到公元1949年4月29日景德镇解放，景德镇瓷业一直处于萧条状态，“故乾隆一朝，为清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽”《饮流斋说瓷》。
景德镇陶瓷分类
景德镇陶瓷分类。
景德镇陶瓷始于汉世，五代时的景德镇以南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和形成“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。瓷器是汉族劳动人民的重要发明之一，是汉族劳动人民的智慧和力量的结晶。景德镇陶瓷大量系艺术陶瓷、生活用瓷和陈设用瓷，以白瓷为着称，素有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磐”之称。
景德镇陶瓷分类共九类：青花瓷、粉彩瓷、斗彩瓷、颜色釉瓷、珐琅彩瓷、变色釉瓷、古彩瓷、新彩瓷、雕塑瓷。
第一类：青花瓷
青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴钴矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
第二类：粉彩瓷
粉彩瓷又叫软彩瓷，是景德镇窑四大传统名瓷之一。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。
第三类：斗彩瓷
斗彩又称逗彩，是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷品种。斗彩这个名称，明代的文献里未见记载。最早使用“斗彩”这一名称并给予解释的，见于清雍正年间的《南窑笔记》：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种，先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩”。《南窑笔记》的作者认为，凡是釉下青花和釉上彩色拼成完整图案的称为斗彩。
第四类：颜色釉瓷
在釉中加上某种氧化金属，焙烧后，就会显现某种固有色泽，故称“颜色釉”。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在一定温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉，成为颜色釉。它有三种划分方法：一是按烧成温度分类，分高温颜色釉（1300度左右）、中温颜色釉（1200度左右）和低温颜色釉（1000度左右）。二是按烧成后外观特征分类，可分为单色釉、复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。传统颜色釉有：以铁为着色剂的青釉；以铜为着色剂的红釉；以钴为着色剂的蓝釉。
第五类：珐琅彩瓷
珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。
第六类：变色釉瓷
亦称“异光变彩釉”。釉色随光源不同而变化。以高级细瓷的白釉釉料作基釉，以金属氧化物、非金属氧化物及铈、镨、镱等混合稀土氧化物为着色元素，经一定工艺处理，制成釉浆，施于坯体表面，在适当的烧成温度下，产生物理与化学变化，生成一种新的固溶体。
第七类：古彩瓷
古彩：又名硬彩，为别于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩。五彩，是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，在瓷胎上用生料、钒红勾线，用单线平涂的方法，再在“彩炉”（在800-900度之间烧成）二次焙烧而成的一种古彩。
第八类：新彩瓷
瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩，出现于清末，是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。因当时采用进口彩料，画面具西洋风格，故又名“洋彩”。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案，再入彩炉烘烤，这种瓷器，称新彩瓷。
第九类：雕塑瓷
雕塑瓷顾名思义就是通过雕塑而烧制成立体陶瓷的艺术品，简称瓷雕。它的制作需经模印、锒嵌和镂、堆、塑、雕刻等多道手工工艺操作自经高温烧炼才能完成。
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