古代瓷器盘龙兽面灯。
彩绘人面镇墓兽
彩绘人面镇墓兽为西魏时期的文物，1977年出土于陕西省汉中市崔家营，高37厘米。现收藏于陕西历史博物馆。
镇墓兽是中国古代春秋、战国到宋元时期墓葬中常被放置在墓道的压胜、驱鬼之物。镇墓兽形制变化多样，狮形人面只是南北朝时期的状态。
人面兽身镇墓兽有着人的面孔，狮子的身躯，造型上的独特表征，与相隔甚远的埃及金字塔前的狮身人面像有着某些相似之处，而且功能上也彼此接近。相隔浩渺的时空，为何会产生了这种巧合？从神话学角度上看， 人类文明历史上都有动物崇拜阶段， 而从对动物的重视转为对人的重视也是人类文明发展的规律， 它一般要经过“动物崇拜-人兽同体-神人同形”的发展阶段。动物崇拜一般是史前社会的伴生物，而人兽同体阶段大致在原始社会及奴隶社会早期，诸神的形象多为人首兽身或兽首人身。埃及的狮身人面像正是这个时期的产物。而中国的情况则不同，很难准确说什么时候进入人兽同体阶段，不过据考证，黄帝、蚩尤等先祖们最初皆为兽形。直到宋代的墓葬中，还有不少人首蛇身、人首龙身、人首鱼身的怪俑出现。镇墓兽正是人兽合体阶段的产物，它逐步由兽向人形演变同整个规律是一致的，从这个意义上说，镇墓兽与狮身人面像在人兽合体这一阶段的相似，是有着内在的必然性的。
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乾隆粉彩描金兽足出戟狮钮盖方尊
乾隆在位六十年，文治武功，才华横溢，崇尚幕古推新，特别提倡仿制三代青铜彝器，称仿古彝器为“形制古雅”，贬新型器为“俗样”，具有强烈的崇古意识。
在他的审美取向与大力推崇之下，御窑厂烧制了大量的仿古彝器，取得了辉煌的艺术成就。本品极具典型清代繁缛奢华之风格，制作上乘，完美体现了工、型、用料的统一，突显皇家风范，应为当时上佳之陈设赏玩。
此式粉彩描金兽足出戟狮钮盖方尊，当为其中杰出之代表，造型源于上古青铜器，朴拙古雅。双耳板直，中有镂空。鼎腹四周夹角突起出戟装饰，四面口沿内外壁均绘卷草宝相花卉纹，颇为特殊；盖以宝狮形钮，亦有出戟，底足塑四头狻猊衔足托顶，诸彩搭配之下倍觉威猛有神。
另外，此造型的设计与纹饰的布局构图关系密切，设计者正是借助造型的变化为繁复的纹饰提供有效的过渡，每一部分均独立成图，彼此又相互呼应，从而达到纹饰虽然繁复致密，但整体构图层次清晰的效果。
而造型古朴稳重，装饰妍丽繁缛，造型层次丰富，集彩绘、堆塑等诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，其装饰风格当为乾隆御瓷方尊之翘楚。
乾隆 粉彩描金兽足出戟狮钮盖方尊
尺寸：
口径：14X10cm
高：23.2cm
足径：11.5X7.7cm
胭脂地开光瑞兽盖罐
胭脂水彩或称胭脂水釉，是清早期一种有特色的釉质，康熙六十年烧造了胭脂水彩直口瓶（现收藏于故宫博物院）。雍正烧造了胭脂水釉小碗，乾隆烧制了胭脂色珐琅彩茶壶等。康、雍、乾是清朝盛世，许多创新名品都被后来的官窑与民窑仿造。
我收藏的这个胭脂地开光瑞兽盖罐就是同治官窑仿前朝釉色的器物。盖罐高11.6厘米，足径9.5厘米。同治官窑的胭脂釉色和清三代的官窑胭脂釉色对比起来有一定的差距。主要是胭脂釉色施釉过薄，釉色易磨损，易脱落。
此盖罐底部写有楷书“同治年制”官窑抹红款，一般清代官窑器物都是精美之作，同治官窑部分器物为何显得很一般呢？细说起来是有历史原因的。同治五年，军机大臣李鸿章筹措白银13万两，使停烧10年的景德镇御窑厂恢复生产，初期多为应急之务，其烧造水平较清中期不知落后了多少。但事物都要全面分析，辨证来看，开光瑞兽盖罐的釉地无法和清三代的釉质相比，但它开光之中的粉彩瑞兽却增加了盖罐立体的艺术美感。
实际上胭脂地属于继承，开光瑞兽属于发展。虽然胭脂地质量不如清三代的精美，但是开光瑞兽这一亮点是继承中的发展，这点还是可贵的。
瑞兽在民间历来有镇灾祈福的风俗，瑞兽的每个形象都有不同的寓意。
瑞兽造型之一：瑞兽游玩——寓意社会稳定，生活安祥。
瑞兽造型之二：瑞兽远眺——寓意大清雄心远大，前途光明。
瑞兽造型之三：瑞兽仰天长吼——寓意重振大清国威。
瑞兽造型之四：瑞兽狂奔——寓意加速发展，向往创造辉煌。
其实这都是当权者唯心主义的想像与企望。纹饰含有寓意由来已久，清三代一些瓷器上的长枝九鹌纹饰则是借长枝九鹌的谐音，寓意为“长治久安”。
青花云龙洗口兽耳瓶
名称：青花云龙洗口兽耳瓶
年代：清顺治
高：46厘米
估价：RMB25000一35000
特征：直口呈墩式瓶状，颈部饰双兽耳，丰肩收腹，足部外撇。通体绘如意头、云鹤、云龙三组纹饰，画意粗犷豪放。此物应为佛前供器。
清代青花瓷
清王朝统一后，采取了一些开明措施，如减免一些赋税，对部分手工工匠废弃"匠籍"制等，使制瓷业经过1000多年的发展，到康熙，雍正，乾隆三朝时达到了历史上的最高水平。除了原有的品种外，清代还创烧了许多新品种。但入清后，秀丽淡雅的青花瓷器仍是瓷器生产中最主要的产品。
顺治青花
顺冶时的瓷器胎子坚硬细密，釉面青白厚亮，有的有尘雾状黑点。立器胎体厚重，底足多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削；圆器胎体轻薄、滑润，底足修成滚圆的泥鳅背，比较高深，儿乎没有塌底现象;有的大盘是双圈足或宽圈足。一般器物都有酱口，无论圆器立器，底足都露较高的无釉边。
顺冶时纹饰一般很粗犷，满绘器物。有几种纹饰是顺冶时所独有的，如常见于炉、罐上的非常粗犷的云龙，龙粗大威武，只露出头、身、尾等几截，其余部分被斑片状云遮挡，好似凶猛的恶龙从浓黑滚滚的云中腾跃而出，其身忽隐忽现。这时也会有崇祯朝式的勾勒轮廓，涂青花留白形成的"括号"云，常见于花觚、罐之上的芭蕉瑞兽，独角兽等；绘于盘、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室内，有一定的情节。这几种纹饰一般都画得很满，很粗犷，青花没有层次。除这些本朝特有纹饰以外，常见纹饰还有玉兰怪石、缠枝牡丹、雉鸡牡丹、四季花、山茶花、童子骑麒麟、八仙、布袋和尚、云鹤、博古等。
乾隆粉彩开光婴戏图兽耳尊
乾隆时期的景德镇官窑生产，无论数量还是质量都达到了历史的顶峰，造型精美，色彩缤纷，图案丰富，工艺繁缛，不惜工本，令人叹为观止。本器在这几方面都足以代表乾隆瓷器的特色。它造型端庄规整，而装饰细节匠心独具。
在此时期造办处这种专门的机构得到了空前的发展。乾隆四年，陆续从全国各地招来的工匠不计其数，可谓以乾隆一己之欲网罗天下之英才。
此尊器型硕大，绘画线条流畅细腻，颜色搭配鲜艳。颈部出两瑞兽为耳，纹饰饱满华丽，色彩鲜明亮丽，制作工艺精湛。螭龙铺首，腹部开光，底及内壁施绿松釉，底款双框双行楷书“乾隆年制”蓝料款。
开光处分绘孩童燃爆竹、观鹌鹑、挂灯笼及持戟悬磬图景，热烈喜庆气氛一览无余。据清宫档案记载，乾隆八年，上谕唐英，瓷器图案需与节日民俗关联，如端阳节用艾叶灵符、七夕用鹊桥仙渡、中秋节用丹桂飘香等。本件器物亦有可能于某佳节为宫廷特别烧制。
本器绘画多了树石草地庭院等背景，更为写实，儿童三五成群，稚态可亲，更富天真烂漫嬉戏热闹之趣，佳节喜庆之感染力尤强；彩瓷上的婴戏图底本或出自当时供奉内廷之宫廷画家金廷标之手。
细观本品，装饰繁简得宜，收放有节，布局简洁明晰，寓意吉庆温馨，堪可体现十全老人乾隆帝之盛世情怀与完美瓷艺，诚为清代御瓷之精绝妙品。
乾隆 粉彩开光婴戏图兽耳尊 尺寸：
口径：13.9cm
高：35.7cm
足径：15.7cm
乾隆粉彩群仙图兽耳大瓶
单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅，光照下更是剔透玲珑，精美无比。
纵观清宫的寓意文化，康雍乾三朝可谓集历代之大成，表现手法丰富多样，往往多以谐音、象征为主。本品颇为独特，单色釉表现可谓是对 “美到极致是自然”这一境界的经典诠释。不仅如此，在单色釉的基础上加入吉祥寓意的粉彩装饰，使两者相得益彰，甚是罕见。
此瓶除颈部腹部开光外通体施蓝釉，釉色蓝中泛灰，釉色沉稳，釉层细润，手感极其细腻；釉下暗刻传统纹路清晰可见，有细开片；整器釉色表现出不浮、不嚣、不靡、不媚，与开光中彩釉群仙人物浑然天成、素雅淡净。
本品造型端庄，考究俊逸。瓶盘口，束颈，两侧饰兽耳；腹部一侧绘“八仙送福”纹饰，八仙齐聚，手持法器，含笑而立。铁拐李从葫芦瓶法器中放飞五只红蝠，寓意 “洪福齐天”。所绘衣饰发带簪环皆描绘细腻，人物神情潇洒自如，形象清秀饱满，极具仙风道骨，吉庆非常。
另侧绘福禄寿三星，东方朔立于松下，高额长须，眉目慈善，青松枝叶如盖，海上琼楼玉宇。景象犹如天上人间，地下仙境，赏心悦目，吉祥喜庆。东方朔为我国神话中的长寿之神，为福禄寿三星之一，又称南极老人星。
此瓶吉庆装饰题材的运用已臻化境，达到“图必有意，意必吉祥”的程度。不论主题绘画或辅助纹饰均绘制精细无比，寓意吉祥如意，令人观之即可领悟其中寄予的美好祝愿。
整器绘制工丽精细，寓意吉祥，颇具乾隆一朝制瓷之风，且为如此大件之作，实为难得的清代粉彩瓷器精品，陈设堂前，富丽典雅，乃乾隆官窑瓷器的传世名品。
首次用窑变效果展示兽毛-“面善”老虎的威严富态
首次用窑变效果展示兽毛-“面善”老虎的威严富态
“虎年快到了，你敢不敢接陶瓷老虎啊？”今年岁末将至，在佛山坊间亲朋好友之间经常流行着这么一句话。原来，在佛山石湾，当地人每年都有互赠生肖陶塑的传统，碍于老虎的“威猛”，却不是人人都敢把陶瓷老虎带回家的。
今年佛山陶艺节上的陶瓷老虎可谓琳琅满目，最近刚刚烧制完成，由国家二级美术师、著名雕塑家周秉联手广东省工艺美术大师、高级工艺美术师杨锐华共同创作的大型老虎陶塑《王者》成为当中一件难得的艺术精品。日前，记者走进杨锐华的工作室，一睹这头老虎的风采。
亮点：首次用窑变效果展示兽毛
只见老虎全身上釉，闪闪发亮，有意思的是这身光亮的釉色竟跟老虎斑纹、甚至虎毛的纹理一模一样，看上去是绒毛，摸上去却光滑无比。谈起这身虎毛，杨锐华笑言，这是佛山公仔首次这样处理虎毛，他是经过10多次失败的尝试才“调”出这样的窑变纹理，是石湾工艺的一大突破。
特点：“面善”老虎的威严富态
“我们就是故意塑造老虎悠闲的神态，让人看到它的这个神态就已经敬畏三分，我们觉得这是展现老虎霸气的最高境界。正所谓无声胜有声，威严其实不需要张牙舞爪的。”周秉说。
杨锐华也补充说，不仅老虎样子从容，就连石头也没有菱角，饱满而浑圆，“用这块圆滑得像鹅蛋石的大石头来强化这只‘面善’老虎的威严富态，也希望可以改变大家对老虎惧怕的心态。”
乾隆孔雀绿兽面纹出戟卣
孔雀绿釉最早见于宋磁州窑，至明代才真正烧制成功，清康雍乾时期盛极一时，乾隆后已不为多见。乾隆朝孔雀绿釉瓷器的造型种类较前朝丰富，如此器便是其中的佼佼者。
乾隆时期，在皇帝的要求下孔雀绿釉品种，于御窑厂已达至登峰造极领域。供御之巧作，无所不精。由于此种釉性高温还原后，艳泽晶莹，似宝光流动，釉润如推脂，非常适合附着在巧雕或工艺复杂的图腾上，倍显力感以及精巧性。
该器采用塑雕之各种技法，工艺繁复，充分发挥了瓷土的可塑性。其顶盖采用平雕夔龙，后用堆贴法粘上四周之戟。器身在平雕出夔龙后堆贴四周出戟，再塑贴对称双面饕鬄纹两组。其下塑贴羊首衔环图。肩部亦是塑贴羊首衔环双耳，足部平滑无纹，唯堆贴四周出戟，后精修罩釉烧制。
外底刻阳文篆体“大清乾隆年制”六字三行款。卣乃商周时期放置食物之器，有提梁和无梁之分，但都有顶盖。该器古朴而不拙，繁复而有章，图案层次分明，整器施孔雀绿釉，釉色柔润肥厚明亮。古朴稳健，施釉较薄，色泽均匀，鲜明亮丽，釉内有细碎片纹，为名贵珍稀的品种。侧面观之，呈七彩晕光。该器为当时官窑御制之杰作，故陈设于宫中，满室尽得一色之妙韵。
乾隆 孔雀绿兽面纹出戟卣 尺寸：
高度：44.5cm
口径：12cm×9cm
足径：13cm×10.7cm
清朝乾隆粉彩描金花卉纹辅兽耳方瓶
乾隆一朝，瓷艺精进，督陶官唐英殚心竭虑，仿古采今，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，铸就千古不遇之辉煌。乾隆皇帝爱好广博，藉以御窑厂之能工巧匠，以瓷为胎，敷设粉彩，精描细绘，为中国彩瓷之名品。
粉彩描金花卉纹辅兽耳方瓶就烧制于这一时期，该瓶呈方型通体施白釉，配以鎏金工艺点缀，别致而典雅；白釉宝光内蕴，釉层肥厚，润泽如玉，与器身融为一体，颇显古朴素雅。此瓶上承雍正大雅端庄之风格，设色温润雅淡，别具一格，殊为可珍。
而典雅隽秀的器形与润泽瑰丽的粉彩花卉完美地结合，浑然一体，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的审美情趣。
瓶腹竖绘各种粉彩花卉，透出清雅的意境，色彩层次丰富，意境尽出，表现精湛超凡的画工，非一般匠师能为，应属清宫造办处画师所绘，创造出引人入胜富于遐思的艺术效果。
颈部绘仙鹤红蝠祥云纹，仙鹤红蝠姿态各异，神态怡然，给人传递出“吉祥、高洁、长寿”的寓意。无论从感染力还是在内在神韵上，都达至柔至美与美好寓意的高度统一。腹身侧面延展出两个兽首环耳，兽面双目如牛，两眉圆阔贴首，鬃毛髪缕丝丝精细，长嘴大口，口衔鎏金圆环，显得威猛无比。
各种花卉均无与伦比的美丽，细微之处颇见画工，柔和的线条和艳丽的色彩相互映衬，意境清雅、韵律灵动。不仅表现出喜庆吉祥的寓意，更能让我们领略到画之海洋的秀美。各种花卉争奇斗艳，叶片挺拔舒展，一阵轻风吹来，隐约闻得缕缕花香，给人舒心、爽朗之感。
无论从哪个方面均为乾隆时期技艺高超，品质优良之精品，与当时社会上常见的“文人雅玩”、“民间精品”有着明显的区别，显示出富丽典雅的皇家气派，是供给最高统治阶层欣赏使用的的陈设观赏瓷。
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