简一瓷砖。
本周二，由陶瓷信息与中国建筑卫生陶瓷协会共同主办的“全国十大城乡品牌颁奖盛典暨三四级市场营销论坛”在长沙举行，来自中部地区的300多名企业家、经销商和政府高管、专家学者论剑长沙，观点交锋，共同探讨中部地区三四级市场渠道的变革，活动取得圆满成功，大大超出许多人的意料。
为什么“论剑长沙”会如此成功？最主要的原因还是活动的主办方走进了终端，走向了市场。众所周知，无论是行业媒体还是协会举办此类活动，以往大都集中在各大产区，尤其是佛山产区，由媒体组织的此类活动此起彼伏，而真正走向市场，将企业与经销商紧密联系在一起的却不多。而另一方面，企业为了扩大在终端市场的影响力，提升销量，又不断利用自已所掌握的资源，常常在终端市场举行一系列的促销活动。
自佛山陶瓷企业进行大规模迁移以来，众多佛山陶企和外来资本开始在全国各地圈地建厂，从原来的单一生产基地、全国性品牌、全国性渠道向着区域生产、区域品牌、区域销售转变。以佛山为中心的行业媒体和业内人士逐步将发展的目光转向各大产区，从而使那些新型产区和佛山之间保持了良好的交流与合作，促进了产业布局和产业转移。如本报2008年策划组织的“高安论坛”就是在这种背景下顺势而为，得到了业内外人士的广泛支持，取得空前的成功。走出佛山，走向产区，一段时间以来，不仅仅是佛山陶瓷企业二次创业的新出路，也是众多行业媒体变革图强的新调整。
在新一轮的产业布局高潮之后，如何更好地走向市场，走向终端，争夺市场份额，却是需要企业持之以恒、全力以赴的一项基础功课。尤其是自去年金融危机暴发以来，以出口导向性和一二级市场为主的企业，大都在寒流中遭遇重创。与此相反，以三四级市场为主的企业却并没有感受到多少金融危机的影响。在此情况下，不少企业纷纷吹响了进军三四级市场的号角，品牌、渠道、产品、人才等资源通通下沉，开始争夺过去不以为然的城乡市场。而“论剑长沙”，正是主办方抓住了市场的这种变化，将活动向前推移，不断地贴近终端、贴近市场，选择在三四级市场最为密集的交汇点上，在区域生产和终端消费之间架起了一座桥梁，才得到中部地区广大陶瓷企业和经销商的大力支持，从而使活动取得圆满成功。
回过头来看佛山产区诸多类似的活动，虽然整合了行业内最高端、最集中、最优势的资源，但由于与终端市场之间的距离较大，其作用更多侧重于行业未来发展的规划与探讨，其影响力也多限于行业内部，而对企业的终端销售并没有太多帮助。相反，类似“论剑长沙”这样的活动，却将企业、经销商和终端渠道紧密地结合在了一起，找了众多参与方与市场的共振点，从而为活动的成功奠定了坚实的基础。正所谓思路一变天地宽。只有真正地走向市场、走向终端，才能为行业媒体的转变提升寻求到全新的发展空间。
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曜变天目茶碗
名称：曜变天目茶碗；产地：福建建阳窑；等级：顶级国宝；价值：传世孤品；年代：南宋；质地：陶瓷；流入日本时间：古代；收藏地：东京静嘉堂文库。
南宋建阳窑烧成的此类天目“曜变”茶碗，历来最被人们称道。其“曜变斑”堪称无形之形、无状之状。远看影影绰绰，近看飘忽不定。可谓“玄之又玄”，“神之又神”。有人与老子所描述的深层灵物的行踪相似，如：“迎之不见其首。随之不见其后”；“唯恍唯惚。惚兮恍兮。其中有象。恍兮惚兮。其中有物。窈兮冥兮。其中有精。其精甚真。其中有信”。此类曜变斑器物，最难烧成，几乎千百窑，难见一神品，无律可寻，无法可道。现代仿家纵使费尽心智，也难以仿就。莫说举世无双，就历年来考古工作者和私自挖窑的铲子，也未曾发现任何一个类似的，就是标本也很难见到类似的。可见“曜变斑”的窑变，全凭偶然造化，说它是“逆天文物艺术国宝”并不为过。
建阳窑，古称“建安窑”，又可称“乌泥窑”。窑址在福建建阳县水吉镇。唐代曾经烧青瓷，北宋和南宋以烧黑釉瓷和窑变兔毫茶盏闻名于世。小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称“兔毫盏”。也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的，别致美观。但烧成“曜变斑”的器物少之又少，谓之“廖星辰”。釉下毫纹，是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。有的器底，刻有“供御”和“进”琖等字样，为北宋和南宋贡瓷。
此“曜变斑”茶碗是宋代斗茶用器，被东京静嘉堂文库单独陈列，陈放在旋转的底座上，在一片漆黑中，一个个幽蓝光圈闪耀着妖异的光芒，随着光线角度的不同，光环颜色变幻莫测，建阳窑古代工匠，发挥他们无比的智慧，从铁红晶花到曜变斑。斑纹的边界和形状从有确定性到不确定性，从有形到无形，从平面到三维立体，从单一到多样，从集中到分散，构成如此神奇无度的斑纹，仿佛宇宙星空深不可言，让近距离看到的人哑然闭息。感觉此物只有天上之有一般。
日本人形容这个碗，是用“碗中宇宙”这种词来赞叹。这种曜变天目碗据说原来有两只，流传到日本之后，立刻成了王公贵族争相追捧的宝物，其中一只被织田信长所得，毁于本能寺之变。剩下一只是德川家康传下来的秘宝，后来被三代将军家光赐给了春日局。春日局（1579年－1643年10月26日），本名斋藤福，父亲是明智光秀的家臣斋藤利三，母亲是稻叶通明之女。后来成为江户幕府三代将军德川家光的乳母，奉命前往皇宫觐见后水尾天皇，得到天皇赐号“春日局”。这个碗在明治年间被三菱总裁岩崎小弥太所得，视为“天物”，自言：“这是天下的名器，不是我配用的，所以一生都没用它喝过茶。”
在日本，曜变一般也称耀变，如静嘉堂藏曜变天目的旧时原内箱盖上墨书“耀变”，根津美术馆藏曜变天目的内、外箱盖上均书有“曜变”。当然也有持不同观点者，认为窑变即为曜变。1363年日本的《佛日庵公物目录》、《尺素往来》有“窑变”记录，《新札往来》、《桂川地藏记》有“容变”记载。曜变：最早出现这一名词的是日本应永年间（1394—1427年）《禅林小歌》一书的记载“胡兹盘以建盏居多，有油滴、曜变……”，日本著名古陶瓷学家小山富士夫教授说：“日本最早的‘曜变’记录见《能阿相传集》：‘曜变（建盏之名）天下稀有之物，釉色如豹皮，建盏中之上上品也’”。接着相阿弥的成书于永正八年（1511年）的《君台观左右帐记》记录足利将军与朋友们对其所收藏的唐物进行评鉴：“曜变，建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也”。
中国出现曜变名词是明万历间（1573 1619年）谢肇淛的《五杂俎》载“传闻初开窑时必用童男女一人，活取其血祭之，故精气所结，疑为怪耳。近来不用人故无复曜变”。”“曜”在我国虽较早出现，如“七曜”（日月与五星之合称）等，但不见用于陶瓷命名。日本文献《能阿相传集》、《君台观左右帐记》的“曜变”记载早于我国。曜变盏目前世界上已知的仅见数例，均藏日本公私机构，尤以东京静嘉堂文库所藏曜变天目茶碗最为称道。
日本其余类似藏品分别收藏于：日本静嘉堂文库美术馆藏曜变天目（稻叶天目）、日本龙光院藏曜变天目、日本藤田美术馆藏曜变天目、日本野尻清彦旧藏曜变天目、日本松平直国藏曜变天目（油滴天目）、日本根津美术馆藏曜变天目（油滴天目）、日本德川美术馆藏曜变天目（油滴天目）。但这些，除了两件可以成为类“静嘉堂文库曜变”而外，其余所藏已经不甚堪比了。我国公私藏馆和私人藏家均未所藏。仅见一、二小片也并不完全相同的类曜变标本。
陶瓷产业的发展思路
如何有权威的评价中国传统陶瓷产业现状并按科学发展观具体些清晰些提出产业发展思路，对于推动产业的可持续发展并使中国成为世界陶瓷生产制造中心，是当代中国陶瓷业的一个重要视点并值得许多业内业外人士探索的大课题。几经探求，深信有二处可作为思路的源泉。一是中国建筑材料工业协会会长张人为先生在中国硅酸盐学会２００３年年会上的特邀报告“循环经济与中国建材产业发展”，从大建材着眼，提出发展循环经济来提高能源、资源的利用率，减少环境污染，推动产业可持续发展。废弃“资源?产品?污染排放”的线性物质流动经济旧模式，组成一个“资源?产品?再生资源?再生产品”的闭环反馈式经济循环过程，达到物质、能量利用最大化，废弃物排放最小化的目的，保护生态和促进经济发展。二是最近国家发改委宣布将从四个方面采取措施加快推动我国循环经济发展的说法：节能降耗，提高资源利用率；推进清洁生产，从源头减少污染物产生；开展资源综合利用，最大限度利用资源；发展环保产业，为循环经济发展提供技术保障。我坚信在中国陶瓷产业发展循环经济就是产业发展的思路，并具有最现实意义：①中国陶瓷产业发展到今天正面临解决节能降耗、减少污染保护环境的立法问题；②为政府制定产业政策提供依据；③为各级行业协会工作提供具体内容；④为行业科研自主式创新提供方向性课题；⑤为人才培训提供选择准则。
山西应县陶瓷产业新思路拓开一片天
引资6亿元集中建设4个高等陶瓷项目
讯：元宵节前夕，应县城南新型产业科技创新园里已是一片繁忙的景象。投资3亿元的优尊陶瓷,年产3000万件高档日用瓷和1000万件国瓷工艺瓷项目已完成厂房建设，正在进行设备安装。优尊陶瓷是应县实施陶瓷行业转型升级的标杆项目，它的建设提升了应县陶瓷业的科技含量。
应县是传统的陶瓷产业大县。全县现有陶瓷企业17家，生产线21条，年生产能力4亿件，年产值4.1亿元。培育出“天懿”“宏”等4个山西省著名商标和一个省著名产品。产品远销全国各省市和俄罗斯、日本、韩国等欧亚国家。但是，应县陶瓷企业普遍存在着规模小、产品低端、品牌不响的弊端。为彻底扭转这一劣势，去年以来，应县县委、县政府决定以朔州新型产业科技创新园为载体，大手笔规划建设了陶瓷科技创新核心区、陶瓷文化创意领先区、陶瓷产业传统升级改造集聚区，引进国际上最先进的陶瓷生产和烧成工艺，深度挖掘积淀丰富的佛教古建文化、自然山水文化，大力开发工艺瓷、日用瓷、建筑瓷、卫生瓷和镁质瓷、骨质瓷等新型高档陶瓷，力争用五年左右时间，把应县建设成为中国高档日用工艺瓷生产基地。
按照这一思路，应县引资6亿元，集中建设了优尊、天顺、富彩、通盛等4个高档陶瓷项目。这些项目建成后，年产高档日用瓷、工艺瓷、骨质瓷、镁质瓷1.54亿件，新型卫生洁具100万件，年产值达8亿元，可提供就业岗位3000多个。同时，与江西陶瓷工艺美术学院合作，在应县职业技术学校成立分院，首期招收了4个陶瓷专业中专班，并选派75名高职学生到江西陶瓷工艺美院深造。依托江西陶瓷工艺美院的技术支撑，聘请中国陶瓷设计研发大师程久发为所长，成立应县陶瓷研究所，开展陶瓷工艺研究、设计、开发、管理咨询等各项工作。力争实现产业发展集约化，高端人才本土化，日用陶瓷艺术化，企业产品个性化，地域产品品牌化。此外，该县还成立了全省首家女子陶瓷乐坊。一系列卓有成效的工作，为应县陶瓷产业的大跨越奠定了坚实的基础。
辊道窑炉是否越宽越好?
随着佛山陶瓷行业的飞速发展，部分佛山陶瓷辊道窑炉生产企业在逐步引进吸收国外先进技术后，佛山陶瓷辊道窑炉的生产行业也得到了快速发展。目前随着他们名气的做大，部分企业除了承接佛山本地的陶瓷辊道窑炉的安装工程外，还将市场开拓到山东、四川的等地。我们今天所说的是，为了产品质量，辊道窑炉是否越宽越好?要回答这个问题，首先我们要回顾佛山陶瓷的发展起源，在80年代，佛山的陶瓷生产线基本上是采用国外的生产线，当时的辊道窑炉宽度大概在1200MM至1800MM，很少超过2000MM。但是，我们近两年上马的新项目普遍在2500MM以上，部分生产线还达到3100MM，可以说，连国外的陶瓷机械专家看到这么宽的窑炉也目瞪口呆，超宽度的窑炉是佛山陶瓷机械行业超速发展的表现。我们知道，窑炉宽度越宽，则意味着企业的产能会越高，举个例子，1800MM的窑炉一次只能出两块600*600的陶瓷地砖，而3100MM的窑炉则可以一次性烧成4块600*600的陶瓷地砖，企业只要增加陶瓷压机，即可获得比原来大一倍的产量。从数量上来分析，效益确实是相当客观的。但是，从产品质量来分析，超宽度的窑炉也会带来质量下降的负面问题，主要表现在色差问题。按照目前佛山陶瓷的生产工艺，一块陶瓷地砖的好坏除了色差方面外，另外一个因素是该地砖是否完全烧成型，用行话来说是是否烧熟。如果陶瓷地砖烧不熟，地砖经不起敲打，用力一敲，地砖立刻会完全碎裂，在这方面，佛山陶瓷机械行业已经解决了该问题，即将辊道窑炉的长度不断加长，延长烧制时间来达到陶瓷烧制成型，目前新上马的（包括技术改造）辊道窑炉长度基本上在135米以上。但是，在解决陶瓷地砖色差方面，并不是这么容易解决的问题。窑炉内宽越大，则窑炉内部各部位温度差别越大，而温差正是除了釉料本身之外对色差最有影响的因素。如果要保证窑炉内部各部位的温差缩小，则最终结果是烧嘴系统更加复杂和油耗增加，这部分原因直接提高生产成本，是与增加窑炉宽度增产缩小单位成本向违背的，因此，新建或技术改造的新窑炉在决定陶瓷窑炉宽度时不能越大越好，要从实际情况和实践来决定，至于目前的窑炉内宽多少为宜，我们经过观察，最好在2000MM以下，而以2500MM为极限，至于采用2000MM还是2500MM，则要看采用的燃料质量而定，一般来说，燃料质量越好，则陶瓷窑炉的内宽可以适当增加。
碎瓷片收藏有天地
五大窑瓷片，古陶残片，“这些所谓的破烂都是宝，一些特殊瓷片更有收藏价值”。
陶瓷收藏已是“全民运动”，由于名贵瓷器可望不可及，瓷片收藏逐渐受到关注，不但是刚入门的收藏者将其作为入门的“教材”和收藏的“标准”，一些收藏“发烧友”也将其作为收藏的“重点项目”。
有的瓷片没有原件，瓷片更显异常珍贵了，如宋代五大名窑、明清的官窑和一些特别的品种(如元青花瓷)价格比较贵，好的瓷片能值上万元。
而且除了普通收藏者外，一些博物馆、研究机构都对瓷片有需求，名贵瓷片的量毕竟很少，令一些收藏者相信收藏瓷片也会随着收藏热潮而不断“升价”。
有的收藏爱好者认为，瓷片利润并不高，增值前景也不大，收藏者最好把它当作自己学习的资料和鉴定的辅助工具，借以识别陶瓷伪品，重在其参考价值。
不过，单片收藏瓷片价值不高。有收藏家表示，瓷片也要挑选有代表性、有特色的进行收藏；另外要系列收藏，如以某个朝代或某个窑口的瓷片为主题进行收藏。
专家提醒
1.瓷片是学习资料和老师，但也蕴含了一部分仿制的瓷片，所以收藏瓷片要懂得排比，通过比较盈润程度、胎色等途径分辨出真假优劣，这是收藏瓷片的第一步。
2.鉴别瓷片时，应该从釉面、纹色等方面入手，而不应该看断面胎。看断面胎的方法很容易走上鉴别的歧路。
3.如果经济允许，可以从收藏瓷片转向收藏一些残而不缺的瓷器。
4.普通收藏者或者刚入门的人不要急于追求收藏全朝代的瓷片，这样太浪费精力和金钱了。
福建陶瓷行业发展的思路与对策
福建陶瓷行业具有深厚的积淀，基础牢实，具备快速转型与升级的可能。虽然根据预测，2011年之后几年，国际国内的经济环境依然不容乐观，但局部的经济复苏和发展建设的需求，陶瓷行业还是有很多的发展空间的。当然，福建陶瓷行业今后的发展，必须践行科学发展，在国家相关政策，产业发展政策，节能减排大环境，行业发展趋势等背景下，寻求突破与提高。
根据相关的行业分析预测与调查结果，“十二五”期间，城镇化和新农村建设为建筑卫生陶瓷提供了稳步增长空间。居民住宅、公共建筑以及基础设施建设，特别是新农村及中西部地区城乡建设快速发展，对建筑陶瓷产品需求拉动较大。那么在福建陶瓷行业的发展来看，整个行业必须坚持深入贯彻落实科学发展观，加快转变发展方式，立足国内市场需求，以技术创新和创意设计为动力，以品牌建设为重点，延伸产业链，注重增值服务，着重提高发展质量和效益，建立产学研用相结合的产业创新联盟，加快创新发展，加强节能减排与综合利用，打造创新化、创意化、品牌化、绿色化、信息化陶瓷产业，促进建筑卫生陶瓷工业转型升级，实现可持续发展。
近几年，为了适应环保要求，资源要求等，行业相关组织和专家都在进行行业发展方向的调研，并得出了一些根本的指导意见。福建陶瓷行业也必须跟随相关的指导意见进行发展参照。大力推进陶瓷砖产品薄型化，开发创意设计新品种、以及耐磨、耐污、防滑、保温等多功能型产品。积极培育龙头企业。鼓励规模大、创新能力强、管理水平高的企业发挥技术、管理、品牌、资本等要素的比较优势，实施联合重组，淘汰落后产能，做优做强。推广先进、高效的除尘、脱硫、脱硝等环保技术与装备。
福建省陶瓷行业在今后的布局将有所改变，晋江的发展方向有朝着产业转移方向发展趋势，当地鼓励有实力的企业进行升级，超品牌、科技等方向吧企业做大做强，中小企业鼓励转移到更适合发展的区域。漳州的长泰、南靖将肠胃新的陶瓷产业发展的重要区域。但总体来说，福建陶瓷产业的产量已经到达了一定的程度，接下来，应该重点考虑产品的品质，新产品的研发，企业的品牌建设，朝着高端产品高端市场的方向前进。特别是要重视培育支持像协进、华泰、万利等具有创新意识的行业龙头企业的发展，鼓励支持他们做更多的自主创新与研发的工作，把企业做强做大。
对于那些有出口优势的企业，要鼓励他们根据市场的需求，积极超国外高端市场扩张，并积极应对来自不同国家的反倾销调查。但同时要向这些企业宣导国内市场开发的重要性，鼓励他们慢慢拓展国内市场，做国内品牌，学会用国内、国际两条腿走路。
对福建陶瓷行业来说，虽然转型与升级的工作是自觉主动的展开的，但依旧要学会科学发展，学会领悟行业发展政策和政府的政策支持导向。首先，行业必须强化研发创新与设计工作。特别是陶瓷行业的工业设计问题，企业必须有这种高度的认识，政府在大力推进行业的工业设计工作，有条件的企业和地方应该主动去了解与争取这项工作在本企业或本区域的积极开展。其次，加强科技创新。开发出更有科技含量和高附加值的陶瓷产品，开发特种陶瓷产品，开发具有市场前景的创意工业陶瓷以及工艺陶瓷产品等，华泰、万利、协进等企业是榜样。第三，强化品牌建设和企业文化建设。福建陶瓷有强大的市场开拓能力，但品牌意识不够浓厚，市场上福建产的陶瓷产品不计其数，但大众说的上来的福建陶瓷品牌却屈指可数，与广东省陶瓷品牌相比，相差很远。品牌建设方面，福建陶瓷要向广东陶瓷学习取经。第四，高端市场的开拓。福建陶瓷需要推出标杆企业和标杆品牌，把这些号的产品与品牌推向国际国内的高端市场，进一步提升品牌知名度。
但由于福建陶瓷品类多，产区特色不同，每个产区在产业转型与升级的发展方面都不尽相同。闽清产区，首先要解决的是行业的发展思想与思路问题，改变“小富即安”的惰性思想，强化产品品质，树立企业打造品牌的观念，做大陶瓷产业的规模，积极开拓国际国内市场。晋江及周边南安的建筑陶瓷产区，需要强化质量意识（主要是指该产区的中小型陶瓷企业），大力打造品牌，拓展高端市场。尤其重要的是根据地方循环经济发展的需求，进行产业结构的调整，规模实力企业超做深做透，高技术、高科技方向发展。德化陈设及日用陶瓷方面，强化市场推广意识，认真做好传统工艺的传承与发扬，强化创意创新与设计工作，发觉陶瓷的历史与文化，人居与产业发展的平衡，陶瓷产业的旅游项目开发（历史与现代结合）等等。南安的卫生陶瓷产业要根据市场的需求进行实际生产，超智能型产品方向发展。
纯正紫砂窑变带来新的天地
纯正紫砂窑变初探
在中国陶瓷史上，陶器裸烧艺术是一个空白。古代陶器上釉在龙窑里烧制，出现美丽的火的痕迹，却因器物本身已经残缺而被抛弃。随着现代人的审美观的改变、艺术家返璞归真的追求，一些被认为是残缺美的作品渐渐被人们所接受，给纯正紫砂窑变带来了新的天地，成为人们对天人合一的高境界追求。窑变作品宛若天成而难遇雷同。紫砂窑变，追求的是一种新的紫砂理念，给传统的紫砂添上浓浓的艺术一笔，开创了划时代的紫砂审美。
紫砂窑变是紫砂器具在裸烧下进行的工艺。通过火中面与面的火焰的流动，渐渐变成线条的出现，留在壶体上的是美丽的流云，奇怪的梦境，被誉为神品。由于所含化学成分各异，所以每种颜色的紫砂泥料在烧制过程中，因不同的温度、不同的气氛而呈现出不同的颜色和肌理效果。紫砂的窑变烧制技法，是温润的肌理在火的艺术中充分的体现，给做工精湛的紫砂工艺增添了无穷的魅力。人们可以在不改变材质及其质地的情况下，使泥料纯正、颜色天然、个性独特、色彩自然丰富、不可复制。
选择一把上好窑变紫砂壶，就如选择大自然中的奇石一般，可以从以下几个方面观察：色彩的过渡自然程度、颜色的丰富多彩、色彩的稀有程度、颜色与造型的恰到好处、火焰的美丽痕迹、窑变的趣味等欣赏紫砂窑变色彩，犹如进入一个色彩的世界，各种黄色、各种紫色、各种绿色、金黄色、翠绿色，应有尽有，色中藏色，色中泛色，看似绿色却映着红色和紫色，看似黑色却透着红色，看似铁色却渗出蓝色，黄色中透着绿色，棕色中透出各种颗粒色彩，均衡、交融、飘落。在太阳光下绚丽多彩，美丽绝伦。
紫砂窑变色彩稀有是决定壶的价值的一个重要方面，由于窑变工艺受烧制技术的极大影响，故稀有而又美丽的窑变色彩是不容易出现的，如红泥在变化中出现闪耀的光泽变化；恰到好处的红与黑，红泥变成草绿色，墨黑中间闪耀着红色的碎星，蓝色或金属色、是与非是。紫砂烧成漆黑色，黑中泛红，闪着火的耀眼光泽，或变成黄色或烧成均匀的浮雕颗粒，或烧成紫红色，犹如鸡血残痕；本山绿泥烧成绿色、七彩星、棕色、翠绿色、军绿色、翠色中泛出黄色彩星、各种梨色等等，有时出现上釉一样的艺术效果。
紫砂窑变的色彩形成艺术化，在变化中得以升华，形成布局合乎情理，或多或少，或深或浅，面大面小深浅鸳鸯，阴阳相补，极度自然，充分体现出美感。这也是紫砂窑变壶价值所在。
同时，烧制出的色彩，随着时间的推移、泡茶的次数增多还会起着变化，有可能黄中发绿，绿中泛黄、泛红，黄得更橙，绿得更翠，红得更沉，紫中泛青，或者泛出各种自然的颗粒色彩，妙不可言。紫砂窑变的色彩，极大地丰富了紫砂壶艺中的色彩变化，使紫砂壶的颜色从调制逐步向纯天然色彩过渡，为人们的健康饮茶提供了良好的器具。
普通瓷器在海里放几个月 摇身一变成了珍稀海捞瓷
前段时间,北宋沉船"南海一号"整体打捞一事,曾在国内收藏界引起了不小的轰动。与沉船一起在海底埋藏多年的各种陶瓷文物,曾一度成为藏家们热捧的对象。然而,最近杭州的收藏品市场上出现了一些表面粘着各种水生动植物尸体、看起来酷似埋在海底多年的假冒海捞瓷器,不少有多年经验的老藏家都上了当。
有近十年陶瓷器收藏经验的陆先生是其中之一。两个星期前,他花了近四万元买了花瓶、盆子等四件号称为明代的旧瓷器,"这些瓷器表面上还粘着一些贝类、水生植物的残骸,看起来似乎已经在海里埋了多年。"然而经过多位瓷器专家的鉴定后,陆先生傻了眼:这四件海捞瓷均系仿制品,与普通景德镇瓷器的价值相当。
近段时间,浙江省收藏品协会的相关专家接到了不少海捞瓷的鉴定工作,其中绝大多数都是假冒的。业界知情人士透露,假冒海捞瓷的做法其实很简单,只要将一件普通的仿制品扔到海里放置几个月,让普通瓷器的外表上附着水生动植物的残骸,就能做出海捞瓷的效果来。如此炮制出来的海捞瓷,效果逼真,真假不易鉴别。
专家分析,假冒海捞瓷的出现,其实是造假者抓住了部分收藏品投资者希望捡漏的心理。"海捞瓷的概念是今年才开始流行的,不少瓷器玩家都认为初期量大,价格会比较便宜,于是抱着尝头口水的心态加入收藏,结果被制假者捞了个正着"。
对此浙江省收藏协会副秘书长王玉建议,目前瓷器收藏的门槛已经很高,捡漏的可能性很小,即便是真品,价格也存在泡沫。"对喜欢瓷器文化的爱好者来说,收藏该类藏品应慎之又慎,最佳的做法是多看少买。"
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