鉴别瓷器真伪。
在“全民收藏”热中，古陶瓷作为一种较易入门的收藏类型，受到了人们的热捧。有“青花王子”之称的国家文物委员会委员、著名古瓷器鉴定专家张浦生先生昨天在南京为国家文物局举办的出入境文物鉴定培训班授课时，就如何提高古陶瓷收藏鉴定水准和防伪手段的问题，接受了记者的采访。
收藏理念：识古不穷，贪古不富
张浦生说，收藏是高雅的爱好，经济发展到一定程度，文化消费一定会升温，而收藏热可以提升全社会的文化、艺术素养。
但是收藏热中也存在一些盲目和急功近利的成份，张浦生把收藏理念归纳为8个字：识古不穷，贪古不富。“收藏是知识经济而不是投机经济，收藏的不光是器物，更是文化和艺术，到了一定的时候，自然会有经济回报，但是如果你把藏品当股票，老想着捡漏、暴富，那就很容易上当。”他直言不讳地说，“现在古陶瓷收藏市场秩序混乱，不少人打着‘元青花’幌子叫卖，实际上目前全国元青花瓷完器的真品还不到300件，市面上出现的，可能绝大多数为历代甚至现代的仿制品。”
学习方法：多去捡瓷片，别迷信证书
瓷器收藏者如何提高自己的鉴赏水平？张浦生给了一个建议，去捡瓷片。
他以自己的亲身经历说明捡瓷片的重要性：“我从1962年起在南京博物院当库房保管员，曾昭燏院长说，名家都是从库房开始干起的。我跟着王志敏先生花了4年时间整理了6000件瓷器，与瓷器亲密接触的经历奠定了自己的鉴定基础。普通藏家没机会接触库房藏品，也不能花大价钱买真品鉴赏，捡瓷片就是一个很好的学习手段，价格低廉，携带、交流都方便，经常把玩肯定有收获。”张浦生捡了一辈子的瓷片，到哪里讲学上课就拿这些碎瓷片当教具，70年代下放时收录机不带就带着一箱子瓷片，他的斋号就叫“片瓷山房”。
张浦生捡瓷片还捡出了大名堂，60年代明故宫一带搞建设，地点就是明代皇宫的御厨房，他从一辆拖废物的小板车上发现了半个明洪武年间的釉上红彩龙纹盘，拉开了洪武年间瓷器研究的序幕。90年代钟山宾馆一带施工，张浦生从施工地点找到了明代开国时期的“赏赐”梅瓶，还有一枚崇祯年间的“荡寇将军印”，这几件东西分别被定为一级标本和一级文物。
对于鉴定家和鉴定证书，张浦生认为不必迷信。他不客气地说：“现在有些所谓专家和单位鉴定出证书已经变成商业行为了，指鹿为马的事并不少见，这会造成市场混乱，是不正之风。”
如何鉴伪：揭秘古瓷作伪的三种手段
古瓷作伪古已有之，但现代却达到了登峰造极的地步，甚至用上了电脑配方、写款，还有的用古代瓷土烧制高仿瓷，甚至能够骗过专家和大博物馆。
张浦生先生把作伪手段分为三类：一是臆造型，特点是无形无神。作伪者常常东拼西凑、张冠李戴，造型有唐宋特点，人物是明代形象，衣服又是清代的，款识也很罕见。这种用来骗大款，说这件东西极罕见，博物馆也没有，谅你也看不懂。
二是模拟型，特点是有形无神。这类仿品是按图录做的，形象极为逼真，尺寸大小都一致。这种用来骗老想捡漏的人，让他们觉得花小钱买了好东西。但这类仿品底足不过关（图录往往没有底足照片），而且釉的色彩和厚度也有破绽。
三是复制型，有形有神，有时专家也会看走眼。这种伪品就是按原件复制的，例如有人从拍卖会上拍到真品，再来复制赝品。做伪时利用画家、工艺美术师和研究者合作，再经过专门做旧工序，因此几乎可以乱真。它的破绽在于份量的轻重与真品不同，做旧的痕迹能被专家辨认出来。
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中国古瓷器泰斗张浦生来汉谈瓷器鉴宝
瓷器，是中国国粹。对于瓷器，中国人有特别的情感。古人捡窑择上，“窑火既歇，商争取售。”今人得获至宝，畅美难言。更有奇货如青花《鬼谷子下山》，在伦敦佳士得拍出2.3亿元人民币高价，热动全球，还美其名曰：盛世收藏。才走了鉴宝大师张浦生、周南泉，7月2日，又来了马未都。文博大家江城鉴宝，所到之处，总是围满怀揣宝贝的藏家，武汉俨然一座收藏之城。古瓷器鉴定泰斗张浦生最是幸运，看到了一件完整的元青花。
张浦生给人印象深刻。他在武汉文物监管品市场鉴宝开讲，遇到两鬓斑白的老者抱来个仿品，一句口头禅“没有你年纪大”，话不点破，已尽在话中。一件好瓷器，传承好多故事。但迈入收藏的大门，“听不得故事”；一件传世精品，夺人心魄，收藏瓷器，却“冲动不得”。敞开了心和藏友品宝，也把鉴宝知识分享。
张浦生告诉记者，离开了“瓷”，人就像掉了魂。他曾经遭遇车祸，全身包扎个严实，躺在病床上，还在给西安的藏友鉴宝。学生送来一块瓷片，顿时兴奋地坐起来，比药还管用。“谁见柴窑色，天青雨过时。”人瓷同魂，听先生侃谈，如品文震亨对柴窑的一段判词：青如天、明如镜、薄如纸、声如磬。
人物介绍
张浦生，1934年生于上海，1957年复旦大学历史系毕业。国家文物鉴定委员会委员、中国古陶瓷学会副会长，南京博物院研究员，中国社科院研究生院考古系教授，复旦大学、西北大学、南京艺术学院等客座教授。出版有《青花瓷画鉴赏》、《青花瓷器鉴定》、《宜兴紫砂》等。
收藏首关辨真假
问：您对湖北藏友印象如何？
张：湖北人很爽快，你说他的宝贝是假的，也不生气，这样的心态蛮好。收藏的文化很深奥，光看书不行，还要看实物，多比较。一件宝贝拿到手里，首先不是问价钱，是辨真伪，辨别新伪还是旧伪。
问：正是这个“伪”字让人犯难呢。
张：瓷器作假不是今天才有，古代就有。仿品，有后代仿前代，也有当代仿当代，有官仿有民仿。
南宋时，大家都喜欢官窑，可是官窑地方小，没多少，龙泉就仿官窑。明成化的时候，官窑仿宣德；到了嘉靖以后，中国市场经济发达了，民窑也仿宣德。我们今天看许多瓷器上写大明宣德，好多都是民窑仿的。到了清代，康熙官窑专门写嘉靖款。因为嘉靖用的回青料，和康熙用的珠明料两个成分差不多，颜色差不多，蓝中带紫。雍正朝，大量写成化款，到了乾隆，又仿永乐宣德……到外国去，买瓷器，外国人都知道，“康熙年制”肯定是康熙仿的，因为，康熙写款都是六个字“大清康熙年制”。
辨真假、断时代、说源头，最后才是评价值。过去讲，天上九头鸟，地上湖北佬。瓷器作假，我有句笑话说三个湖北佬抵不上一个景德镇佬。湖北人不差钱，差眼力，眼力是买卖锻炼出来的。比如，明代的碗要比清代的厚，明代的碗，撇口的比较多，清代则窄口的多。多看，多比较，便积攒了经验。如果是花大价钱藏宝，一定请个好专家看一看，避免上当受骗。
问：藏家讲故事，常常听到捡漏一词，您怎么看？
张：现在捡漏，绝对困难。全国收藏瓷器的至少70万人，好东西买一件少一件，哪有那么多漏捡呀。
我们鉴定元青花有两个法门，一个是看料（看青），一个是看画。现在的人画的画可能比古代的更好，因为都是美术学院毕业的，但毕竟离开了当年的生活条件，还是会留破绽的。以元青花来说，必须具备两个条件，一个要快，因为元青花料里面含铁多，慢了就掉下来了；第二，元青花代表元代的文化，要粗狂要有力。另外，元青花基本上不带彩，因为古人追求清雅。元青花没有旧仿，因为上世纪50年代我们中国人才知道历史上有一个元青花。
问：收藏本是一种乐趣，可弄不好就变成了一个负担。
张：成负担，是因为贪。所谓贪古不富。一次到广州，3个老先生在我住的宾馆门口等我3天，3个人把退休工资拼起来，买了件元青花，我不敢看。最后问他们有没有高血压、有没有心脏病后，才敢说“是青花，但年纪没他们大。”退休工资赏宝很可怜，不要冒这个风险。
问：对新入行者，您有怎样的提醒？
张：仿古瓷目前有三种，一种是臆造型（造型古怪的）、第二种叫模拟性（专门骗看书的人）。样子是一样的，但因为书上没底部，看不出来，所以买东西要看底部。第三就是旧东西上做的。
仿古瓷我有几句话分享给大家，造型古里古怪的不要。古代的东西，有一定的规范，圆就是圆，方就是方。但是古里古怪的东西容易让人上当。“王老板，我今天收到一件元青花，国家博物馆没有的，我就怕你看不懂。”你凭什么说我看不懂，我做房地产，几个亿、几十个亿都看得懂，一冲动，上当受骗。老东西的分量有规范的。宝贝拿到手里，先掂量掂量，分量太重的，也是不买为好。
瓷痴瓷片一满屋
问：收藏是一个积累财富、积累知识的一个过程。观复博物馆馆长马未都建议初入行的人“最好要请一个老师”，学习鉴别真伪。领您入行的师傅是谁？
张：我大学毕业，分配到南京博物院，领导派我跟一个老专家王志敏学习。“把文科当理科学”，就是得他的传承。王先生是学数学的，他姐夫、岳父过去是经营古玩的，所以他也喜欢。学生物的需要做标本，采矿的需要采样本，学瓷的需要捡瓷片。当年在扬州、杭州、苏州古城，到处都是瓷片，给我们学习创造了有利条件。随后，文化部举办全国首届鉴定训练班，南京博物院姚迁院长安排我参加，有幸得到大师耿宝昌的教诲。
问：您捡了多少瓷片？
张：我捡的瓷片起码有上万片。我的书房叫片瓷山房，瓷片一满屋。
问：明末清初有个画家叫石涛，叫片石山房。
张：我的片瓷山房就是受石涛启发的。我们搞陶瓷考古，相比书画有一个优越条件。书画，烧了就没了，一洗也没有了。瓷器和人的生活有密切关系，用坏了扔掉，但瓷片不烂，这给我们研究陶瓷的人有接触实物的可能。
1964年初春，南京明故宫，玉带河清淤，我和老师王志敏到河边，从已经装车的淤泥里淘回大量瓷片，其中有红彩龙纹残盘，后来被评为一级资料藏品。在南京明故宫右掖门、明故宫社稷坛遗址，我们淘出的釉上红彩品种、釉里红风纹瓦当和龙纹滴水，都改写了南博院瓷器部馆藏历史。
问：我曾采访过故宫博物院瓷器鉴定专家叶佩兰，她把故宫几十万件瓷器藏品翻完了，于是炼就“火眼金睛”。您翻看了多少珍品？
张：我们南京博物院是蔡元培先生1933年建的。解放前是国民党的中央院，收藏的东西都是国宝。1948年国民党撤到台湾，把第一流的东西带走六千多件，留下的光官窑瓷器还有近20万件。我当年在南京博物院做瓷器保管员，这是个有利的条件，保管员天天接触瓷器。就像和人处久了，就是好朋友。我从1962年开始学瓷器，到1964年别的事都不干，专门研究瓷器，到今天以瓷为魂。
问：瓷器是您的好朋友。
张：我叫自己是“瓷痴”。我是1957年复旦大学毕业的，1967年被下放到了农村。当时去农村，特地向工宣队申请了一只大木箱，装的就是千辛万苦收集的瓷片。下去的时候，农民老哥帮我扛箱子，瓷片太重，一用力，绳子断了。当时就传说这个下放干部有财产呀，箱子都搬不动了。我一想坏了，有麻烦了。于是，我就打开箱子请农民朋友们看。他们说不都是“瓦渣滓”，这有什么用呀，乡下多得很……那些瓷片，陪伴我度过了艰苦时期，也让我把专业坚持了下来。我吃穿不讲究，也不在乎住的是不是大房子，只要看到好的瓷片，就满心欢喜。
武汉惊现元青花
问：盛世收藏。央视今年3·15晚会，曝光所谓的专家出鉴定证书的全过程，给钱就办，清末写成康熙，假文物骗人没商量。俗话说“一颗老鼠屎，坏了一锅汤。”您来到武汉做鉴宝知识讲座，是藏友们期待的。
张浦生 （以下称“张”）：证书不可信。目前市场很乱，与人的素养有关系。有的人是专家，但不一定是鉴定专家；有的人爱钱爱红包，不爱自己的面子，只要出钱，什么可做。市场上假的比真的多，仿古手段太厉害了，太容易上当受骗，我乐意给大家分享点知识。
问：您给人看宝，开证书吗？
张：我看东西，实话实说，不开证书。我不哄人，哄人就是害人。
瓷器在我们收藏界是个大项目，《鬼谷子下山》拍出天价后，瓷器收藏全球大热。今年4月份，苏富比拍卖一件乾隆珐琅彩，起价就是一亿八千万。当前，最流行的就是明清官窑瓷，另一个就是元青花。物以稀为贵，真正的元青花瓷少之又少，有人物故事画的元青花更是极品，全球目前只有不到30件。内蒙一个老总，花费上亿，买的元青花都是假的。拍卖行里也有假，元青花害惨不少人。
问：您过去来过武汉鉴宝吗？有什么宝贝给您留下过印象？
张：我在湖北看过不少东西，工艺品、仿品居多。这次看到一件元青花，一个把杯，杯里画的是八仙人物，外面画的是龙，三个爪。龙身子很细，像条蛇，头也很小……元青花的图案最好的是画人物，再就是画龙。看到这样的宝贝，真是不虚此行。
问：何以断定武汉这件是真的？
张：元青花画人物，都只画一个人。我自己随身带了件损毁了的，画的宋代文人周敦颐，手里拿支莲花。武汉朋友收藏的这件东西，画的是一个八仙人物。元代画八仙，也只画一个人。两件宝贝比一下，你就明白了（给记者示看，如图）。你看这两个写意人物的画风，是不是同出一辙？把柄和杯身，是用瓷泥接起来，这是元代的东西。找钱找得到，找东西找不到。这件作品品相完好，饱了眼福。
工业陶瓷专业委员会在江西成立
中国硅酸盐学会陶瓷分会工业陶瓷专业委员会在江西萍乡成立，来自全国各地工业陶瓷研究和生产的专家学者汇聚萍乡，探讨我国工业陶瓷的发展，也是应对全球金融危机之后，我国工业陶瓷面对产业结构调整与优化升级的步伐。
陶瓷可分建筑陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、美术陶瓷、工业陶瓷等，而工业陶瓷虽然比较年轻，但它随着社会和经济的发展体现出旺盛的生命活力和非凡的爆发力，它的发展势头相当迅猛，而且愈演愈烈，己经深入到人们日常生活。工业陶瓷又称特种陶瓷（精细陶瓷），国外也称技术陶瓷、结构陶瓷，我们有时又分电子陶瓷、电器陶瓷等，主要指用于工业生产领域的陶瓷产品，包括用于钢铁、矿山、发电、化工、纺织、航天、电子、电器等行业或领域，而且随着科技的发达和发展，范围和使用有越来越广泛。
当前，出人意料的是，今年国内陶瓷市场早早出现了恢复性增长，各地陶瓷市场均需求旺盛，远远超过了市场预期。
萍乡是我国工业陶瓷生产基地，工业陶瓷占全国市场份额60%。
陶瓷泰斗张浦生的收藏观
如何鉴别仿古瓷？被业内称为“陶瓷泰斗”的张浦生先生，日前在一次鉴宝会上说：“首先要学习理论知识，掌握丰富的陶瓷鉴定知识；其次要多实践，经常去博物馆看实物；再次要找高水平的老师做指导；最后还要靠自身努力，一个有悟性的人会达到事半功倍的效果。
在多年鉴定实践中，张浦生从造型、绘画、胎釉、款识、工艺等方面，总结出五种识别仿制瓷器的方法。他指出，第一要看造型，器形不规整，古里古怪的不能要，历代古瓷的器形，都有一定的形制，这是很重要的鉴别常识。但是张浦生同时指出，看器形也不能走极端，器形太规整的也不能要，因为有可能是用现代灌浆工艺制成的。第二要看绘画，绘画看上去不顺眼的不能要，说明作者水平低下，不过画得太好也不可信，因为它超越了时代的水准。第三要看胎体分量，分量过轻的不能要，说明瓷胎质量有问题，分量太重的也不能要，因为古瓷的分量一般都有规范，比如明代的永乐瓷比较轻，宣德瓷就重一些，成化瓷又轻；清代的康熙瓷重，雍正瓷轻，乾隆瓷比雍正瓷重，但较康熙瓷轻等等。第四要看釉面光泽。光泽太亮的不能要，这是瓷器刚出窑炉的现象，但釉面黯淡无光的也不能要，它是用酸处理的结果。第五要看款识，书法不像样的不能要，这是现代人惯用圆珠笔，不善于书写毛笔字的缘故，书法写得太逼真也不能要，那很可能是通过电脑做出来的。
此外，敲打瓷器，声音十分响亮的不能要，那是用现代高温窑炉烧成的。标识元末明初的大件瓷器，底部涩胎上火石红非常明显的不能要。还有，瓶、罐一类琢器的器身接口过于明显的不能要，因为这些都是作伪者故弄玄虚、画蛇添足的做法。
鉴定陶瓷不光要研究古陶瓷，还要研究仿古瓷，将二者进行对比，这对学习鉴定大有裨益。“一件瓷器是真是假可以从重量上进行判断，好的瓷器，特别是官窑瓷，它的重量都是有严格规定的，仿品不可能在重量上做得与真品一致。仿制者只能参照图片或隔着博物馆的玻璃橱窗测绘名贵瓷器，他们不可能去称真品的重量。仿品一般是重于或轻于真品的，一位收藏者拿来一件瓷器请我鉴定，我一掂分量就说太轻，所以重量也能帮助鉴定。”
目前古瓷作伪已达到高峰，主要有三种类型：
其一为臆造型，特点是无形无神。属于随意制作，东拼西凑，张冠李戴，样式奇异，装饰别扭，款识罕见，工艺粗糙，给人以一种不伦不类的感觉。但此类瓷器容易让初学者上当，加上出售者又抛出一些诱人的话语，说这种东西难得、少见，连国内几家大博物馆都没有，量你也看不懂等等。
其二是模拟型，特点是有形无神。这类仿品是依据照片制作的，由于有图片作为摹本，不仅形象相仿，甚至连尺寸大小都一致，这对那些钻研书本知识的收藏者来说，尤易受骗上当。而且出售者往往拿出图录或者参考物让人观看，更令人深信不疑。但这类瓷器的底足不过关（因不少图录上没有底足照片），釉质也不符，有的太白，有的过亮，缺乏旧器的风采。
其三为复制型，特点是有形有神，这是仿品中水平最高的一类，由于它不仅对照实物，请专家分头合作，精工细作制成，之后还要经过专门的作旧工序，故而惟妙惟肖，几可乱真。此类瓷器俗称高仿品，出售者除了炮制出一套生动的故事，还附送一本高价成交的拍卖图录，梦想发财者极易上当受骗。
张浦生在谈到陶瓷收藏时，强调做一个真正的古陶瓷收藏家的重要性。收藏与鉴定，心态最重要，鉴定者需要加强自身的文化、思想修养，坚持实事求是的原则，提防一切外来因素的干扰，尤其在今天这个鱼龙混杂的市场环境中，这一点显得更为重要。
福建省电子商务协会陶瓷专业委员会成立
讯：2013年4月16日，福建省电子商务协会陶瓷专业委员会成立大会将在德化县戴云酒店4楼戴云厅会议室隆重召开。福建省电子商务协会会长王永峰，福建省电子商务协会副秘书长蒋海、刘昌其，福州乐生活电子商务有限公司总经理(聚划算代理商)杨其龙，福建省中信银行网络银行部总经理郑挺将出席会议。
会议将邀请业内从事流通、服务、IT、网络、软件、物流配送、金融、第三方支付、科研、教育培训等企事业单位的电子商务精英代表近50多人参加会议，共同为德化的电子商务发展建言献策。
福建省电子商务协会陶瓷专业委员会成立是福建省电子商务陶瓷行业领域的一件大事。据悉，成立后将通过开展调查研究、经验交流、业务培训、学术研讨、咨询服务、行业自律等活动，发挥桥梁和纽带作用，履行行业代表、行业自律、行业管理、行业协调、行业服务的职能，为会员和政府服务，努力维护会员的合法权益，促进会员间的交流和合作。并将发挥政企之间上传下达、牵线搭桥的作用，切实做好服务工作，广泛开展行业培训、企业咨询等各项活动，并对行业进行分析比较与数据统计，走出去、引进来，从而推动福建省陶瓷行业商业服务业信息化建设和电子商务的健康发展。
佛山卫浴委员会为中小企业发展铺路
佛山卫浴委员会自成立以来，一直在为打造“佛山卫浴”品牌、帮助企业寻找更广阔的国内国际市场、促进行业的共同发展而积极努力。日前，一场中小企业国际市场开拓资金补贴说明会，又将对中小卫浴企业的关注落到实处。
近年来，佛山发展起来了数百家的中小卫浴企业，这为佛山卫浴行业的发展起到了举足轻重的作用。然而，这些发展起来的中小卫浴企业，同时也不时面临市场竞争带来的残酷考验，尤其是在资金储备、人才招揽和经营思路方面，极其需要得到一定的扶持与引导，以保证企业持续发展，更大地开拓国际市场，促进行业的整体健康发展。
12月19日下午，由佛山陶瓷行业协会卫浴专业委员会组织的中小企业国际市场开拓资金补贴说明会，为中小卫浴企业群体举办了一场实用性较强的专业知识讲座，会议得到了数百家卫浴企业的积极响应与参与。说明会上，佛山市对外贸易经济合作局综合信息科科长张玲表示，达到申请条件但是还没有申请参加国际展览费用或者申请还没有批复的中小企业，12月31日前仍可以申请，并希望达到申请条件的企业不要错过申报机会。
同时，本次大会的知名展会简介及团购优惠、中国卫浴行业如何进入美国高端民用建筑市场、陈安之国际训练机构资深金牌讲师曹家豪现场培训等主题内容的开展，为佛山的中小卫浴企业更好地融入国际市场提供了有力支持。
“青花王子”张浦生的鉴瓷秘籍
近年来，制作古瓷之风愈演愈烈，不仅给正常的收藏事业与艺术品市场带来了无穷的困扰和危害，给爱好者和消费者造成无法估量的经济损失，更有甚者不可挽回地败坏了中国古瓷优秀艺术传统的美誉。
在此给大家列举一些张浦生先生的鉴瓷秘籍，帮助更多人提升专业鉴赏知识。
一、五种瓷器不能要
如何防止收藏古瓷上当受骗？张浦生总结了五种瓷器不能要：
1.器形不规整，古里古怪的不能要，器形太规整的也不能要。
2绘画看上去不顺眼的不能要，说明作者绘画水平低下。
3.胎体分量太重的不能要，古瓷分量一般也有规范。
4.釉面光泽太亮的不能要，但釉面光泽不亮的也不能要。
5.款字书法不像样的不能要，而款字书法写得太逼真的也不能要。
二、元青花特征口诀及鉴定要点：元青花主要外销，分高档外来材料和本土材料制作。
1、高档外来材料制作特点：器型高大，胎体厚重，青色浓艳，蓝中闪黑，纹饰繁密。
2、本土材料烧制特点：器型矮小，胎体轻薄，青色淡雅，纹饰简单。
3、元青花瓷鉴定要点：一看青，青花瓷中闪黑的呈色要深入胎骨，不能浮于表面，侧看有锡光，手摸局部有下凹感。二看花，绘画粗犷、豪放，用笔有力度、深度、速度。三看胎，胎色不白，不致密，貌似厚重，实际不重。叩之声响似铜钟。四看釉，釉汁厚润，白中闪青，少有洁白。五看工，底部砂底，不细，底心带一点釉，很少见火石红。
三、新老瓷器鉴定最简单方法：水放瓷器上。很快被吸收，并有味道散出，则为老瓷；反之为新瓷。
张浦生简介
陶瓷鉴定大师，享誉全球的“青花王子”、现任国家文物鉴定委员会委员（江苏仅三位）、南京博物院研究员，中国古陶瓷研究会秘书长。
著名文物鉴赏家：古陶瓷鉴定十二秘诀
国家文物鉴定委员会委员、著名文物鉴赏家赵自强：
在当今广州、华南乃至整个中国，要评选一下见过“国宝”级瓷器数量最多的人，赵自强是一个不得不提的名字。
他从广州文物店的小师傅做起，逐渐成长为中华人民共和国国家文物鉴定委员会委员。他是个“淘宝”高手，穷乡僻壤的废品站、被人遗忘的库房角落、鱼龙混杂的旧货市场,处处是他“捡漏”的舞台；他是“国宝把门神”，凭借一双“火眼金睛”，镇守中国南大门的海关口岸，一次次地将伪装成工艺品的国宝级文物从文物贩子手中成功截留。上世纪90年代，他受聘为全国馆藏一级文物鉴定、确认专家组的成员，和耿宝昌、张浦生、陈华莎先生一起，历时五年，对全国博物馆馆藏一级古陶瓷做了全面鉴定和确认，可谓阅尽人间美瓷无数。
最近，已在鉴定界半“隐退”的赵自强，出现在广州美术学院艺术品鉴赏与投资实物研修班上，将毕生的鉴定经验凝结成“古陶瓷鉴定十二秘诀”，无私地与众学员分享。讲座之后，他与记者聊起自己纵横半个世纪的“淘宝”传奇，以及对当今瓷器收藏的独到见解。
大家简介
赵自强，1939年生，1961年开始从事文物工作。中华人民共和国国家文物鉴定委员会委员。曾拜我国著名的古陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生为师。1965年，他到北京故宫等文物单位学习文物鉴定知识，得到北京的老前辈、老专家耿宝昌、孙会元、李鸿庆、付大卣、赵嘉章等人的悉心指导。之后，他在广州市文物总店、广州市文物管理委员会、广州博物馆等文物单位从事文物出口鉴定、文物征集、议价、鉴定等工作。1993年至1997年受文化部国家文物局之聘进入全国馆藏一级文物鉴定、确认专家组（四人小组）工作，对全国文物、博物馆馆藏一级古陶瓷做了一次全面鉴定和确认。半个世纪以来，经其鉴定、确认、抢救过的文物多达几十万件，为保护国家历史文化遗产做出重大贡献。个人著作有《古陶瓷鉴定》。主编有《民间藏珍》、《芸窗清供》、《青瓷、青白瓷珍品》、《中国历代茶具》等。
陶瓷鉴定要务实 硬背书本没有用
尽管民间有“好东西”，但赵自强同时表示，赝品横行是目前非常突出的问题。“市面上百分之九十的瓷器都是假的。”他说。“比如‘汝官窑’，文博界的通识是全世界就六十几件，可现在有些私人藏家，一个人手里就有几十件、上百件。至少就我所鉴定过的而言，没有一件是真的。元青花和定窑，倒有一些真的，但也不多。大部分都有问题，甚至包括被许多专家签字鉴定过的。”
为何“专家”的鉴定也不能信了？赵自强认为，是“钱”字在作祟。
赵自强告诉记者，虽然他做鉴定几十年，但在退休前，他自己连一个碎瓷片都不曾拥有。这个行当有个不成文的规矩，文博工作者自己不能收古董。今天看来如同天方夜谭一样的规定，对赵自强那一辈文博工作者而言，“真的可以做到”。多少次代表文物店、博物馆在全国各地采购、鉴定，赵自强都是自己解决吃住。鉴定、抢救的瓷器数以万计，但赵自强没有为此得到一分钱奖金。而现在，文物变值钱了，鉴定工作不再单纯，而是关乎复杂的利益链条。“很多‘专家’的心被搅乱了。有时就是因为不认真，眼睛也看不准了。”
对于目前正火的科学鉴定，赵自强也认为并不足信。他见过不少通过“著名”实验室鉴定的瓷器，实际上都是仿得“乱七八糟”的赝品。“现在的造假者很聪明，他们用一些碎瓷片为原料，重新回炉，做个新的出来，机器无法识破，因为材料的确是‘真的’；还有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的。做‘热释光’检测，从底部取样，得出的结论就是‘真的’。”
赵自强表示，科学鉴定或许在未来的某个时候可以成为陶瓷检测的手段，但就目前的情况来看，条件并不成熟。“科学检测，至少得有一个完整的数据库样本。但中国几千年的陶瓷史，那么多的窑口和品种，数据都采集齐了吗？如果没有这个前提，科学检测的数据又怎么会准？在现阶段，还是‘眼学’更加靠谱。”
这次在广州美术学院艺术品鉴赏与投资实物研修班上，赵自强将毕生的鉴定精华凝结成“古陶瓷鉴定十二秘诀”，无私地与众学员分享。“古陶瓷的鉴定是一个系统工作，这十二条秘诀，不能哪一方面觉得对就贸然下结论，必须通盘考虑。在它们的‘组合招式’下，基本上所有的赝品都会无所遁形。”
但赵自强也强调，陶瓷鉴定是个务实的科学，绝对不能靠死记硬背书本知识，而是应该多在实践当中历练，甚至有时候，花钱买赝品，交点“学费”都在所难免。“如果有人认为我看东西又快又准，这里面着实没有什么秘诀，就是因为见过的东西比较多，经手的东西比较多而已。但尽管经我手的古陶瓷有几十万件，我也不敢说我什么都懂，还是要在实践中不断学习才可以。”
观点 高古瓷的价值至今仍被低估
鉴定过几十万件古代陶瓷的赵自强，对高古瓷情有独钟。他认为，玩高古瓷是陶瓷收藏的最高境界。而令人遗憾的是，高古瓷的价值至今仍没被完全发掘出来。
所谓高古瓷，是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器。改革开放之前，民间很少高古瓷，大部分人对其缺少了解。直到上世纪80年代后期，高古瓷开始大量出土，且作为走私品大量流向广东，这使得赵自强有幸成为最早领略到它们沉潜千年的美丽的人。
“高古瓷没有明清瓷器那么富丽堂皇的花纹、造型、机巧，完全是靠纯正的釉色和绝美的器型取胜，天然去雕饰，将瓷器之美发挥到了极致。特别是宋代，可谓是达到了中国陶瓷史上的最高峰——窑口最多，条件最好，技术最佳。除了我们耳熟能详的五大名窑，还有越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑，耀州窑、磁州窑等众多窑口。无论是釉色还是器型，它们烧造出来的瓷器都达到了完美的境界，后世再也无法超越。”赵自强说，“过去几十年里，国内出土了不少高古瓷的精品，无论质量和数量，都不比博物馆现有的藏品差，是值得收藏家们关注的巨大宝藏。”
上世纪90年代有幸听了赵自强忠告的藏家，现在都尝到了甜头：那时，一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗在国内价格才200余元，而北宋湖田窑青白瓷刻花碗只不过十块八块。而今，它们的价值早已涨了几百上千倍。近几年，高古瓷在拍卖市场上也逐渐开始发力：2009年香港苏富比一件南宋官窑青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌；去年4月，一件宋代汝窑天青釉葵花洗更是拍到了1.85亿港元的价格。
然而赵自强认为，大部分高古瓷，远远没有达到自己的合理价位，未来仍然有很大的增值空间。“无论是历史价值还是艺术价值，高古瓷都高于明清瓷器。但收藏界对明清瓷器的认识较早，几十年下来，它们的价值已经被炒了好几轮，所以达到了一个很高的历史价位；相形之下，作为出土文物的高古瓷，长期以来在国内是不允许流通的，这是它的价值一直处于低谷的重要原因。”
赵自强告诉记者，现在高古瓷“该出土的都已经出土了”。这是国内文博界必须要正视的客观事实。“盗墓必须要严厉打击，但已经出土的瓷器，我认为应该鼓励民间收藏。民间的好东西比较多，全指望国家来收不现实，博物馆也没有这个经济实力。民间和国家要一起来保护。这些东西反正已经挖出来了，它就得有自己的流通渠道。如果你不给它修一条明渠，它就必然要自己挖一条暗道，走私到国外。那是我们都不愿意看到的。”
古陶瓷鉴定十二秘诀
1.根据造型判断
一个时代的瓷器，一定离不开这个时代主流的审美趣味，包涵一个时代的风格、时代的美感、时代的审美角度。比如，宋代以高雅为典范，元代以粗犷厚重为代表，明代以简洁洒脱为本质。入清后，康熙瓷的型制显得清雅秀丽；雍正、乾隆时期器型则趋向稳重厚道的形态。各有所异，都是因当时人们审美的不同而有所变化。
2.根据各朝代陶瓷胎色、胎质、釉色的特征来判断
商周时代原始青瓷，胎色灰白、灰褐色，胎质坚硬、其釉色青，釉层较薄，厚薄不均；三国两晋时期，青瓷胎质瓷化程度较高，釉面较厚；两晋时釉面均匀，莹润度加强；宋代河南钧窑，胎色有深灰、白中闪灰、淡黄等色，胎质坚硬细洁。釉色有天青、天蓝、豆青、月白等，且分“暗釉”和“亮釉”两种；明清瓷器主要以江西景德镇为主，胎色主要是白瓷胎，洁白细洁，坚硬；明代白釉，施釉较厚，质感强，莹润肥厚，宣德有“桔皮釉”之称、“鸭蛋青”美名；而清代胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬。白釉比明代施得薄。
3.从各朝代陶瓷的纹饰去判断
纹饰本身有时代性，是当时社会文化的反映。以龙纹为例。
唐代：兽体，网状纹、兽爪或马蹄爪，脚上肘毛短、少或无，长而尖的上唇。
宋代：蛇体，鱼鳞纹，脚渐渐缩短，鹰爪。脚上的肘毛长而有曲线，上唇缩短，改变了过去上长下短的现象。宋代龙纹身胖体粗，张牙舞爪，给人一种凶猛、威武、气势冲天之感。
元代：弯曲长蛇体状，体胖身粗，身上饰以鱼鳞纹或网状纹；头细而圆，比宋代或明代的龙头小得多，龙首多无头毛，有个别的绘疏毛；上下颚较长，分张口和合口，下唇上翘，长出一小块似如意头状，张口的多伸舌，舌小如戟状；颈部细小；四肢细而有力，肌肉隆起，显得颚骨有肉，爪长而微内弯。龙分三爪、四爪和五爪，但以三爪、四爪为多。龙的周围往往衬以灵芝状的朵云，其尾巴长得长而尖，同时还衬以长长的火焰纹。
4.从历代陶瓷的款识来判别
明代和清代500多年中，27位皇帝都有皇帝年号款识，所以有官窑、民窑款之别。鉴定要注意每个朝代字体、风格和每一笔画的特征。
5.从各朝陶瓷纹饰的颜色来判断
元、明、清各朝，江西景德镇生产的瓷器已进入了多姿多彩的彩瓷世界。有釉下彩——青花、釉里红；也有釉上彩——五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩、浅降彩、广彩。要掌握各朝青花呈色的变化，各种彩色的呈色变化等。
6.通过陶瓷器物的重量与手感进行鉴定
要用实践和真功夫去体会。陶瓷表面处理的不同，材料的不同，烧的温度不同，温差不同都会产生不同的手感。一般而言，古代陶瓷重量适中，较均匀。新仿的陶瓷密度分布不均，多数是下重上轻。
7.掌握釉面的光泽
真品釉色莹润肥厚，有一种悦目的宝光；假货花纹图案粗糙，发出刺眼的贼光。
8.釉下的气泡鉴定
这要用放大镜来观察。窑口不同，气泡也有变化。
9.各窑口的工艺特征规律
窑口不同，器物胎接法与釉连接法、修胎工艺以及圈足都有区别。拿梅瓶举例：如果是真品，瓶颈与肩的接痕必定自然，不甚修正，用手摸之不大规则，有锋芒现象。而赝品，往往其口部修整过甚，显得平滑。宋元时期的接痕是胎与胎连接，明清时期则是用釉相接。仿品往往不注意这些细节工序。
10.出土器的鉴定
出土和出水的器物都会有痕迹。假冒的出土文物，造假者通常会用胶水将泥涂在器物上。泥土呈现颗粒状，手感土颗粒硬度较大。而真品，器物上附着的泥土一般是块状，容易被剥落。
11.看器物中泥土和气味进行鉴定
出土文物有一股泥土的香味。作假的人，通常用田野里或者地表层的土，有机物较多，有轻微臭气，还有作假时残留的化学物品的味道。
12.社会常识、收藏心态和职业道德
一些基本的历史、社会常识，对于判断瓷器真伪也有重要作用。比如：晚清官窑瓷皿没有出土的，只能皇上和皇族才有；历代做白事不能用彩色瓷器；而如果一个器物上既有传世品被使用过的痕迹，又有出土的痕迹，那基本可以断定是假的。以前做陪葬品的东西，大部分选择新的。即便是旧物放于墓中，经过千百年之后，土壤中的酸性物质也会把脏东西腐蚀掉。
古瓷器真伪鉴定方法与技巧
众所周知，瓷器收藏是中国收藏界最受关注的门类之一。近年来，随着关注、收藏瓷器的群体越来越多，市场中藏品的流通量没有减少反而“水涨船高”，市场中必然也存在着一定数量的赝品。那么如何鉴别瓷器的真伪?
一、从釉面老化程度来辨别真伪
1.先看釉面光泽：光芒内敛，有如薄雾覆盖其上，这是非常老化的釉面才具有的“如雾状膜皮”，若是一般状态的老化釉面，只是光芒柔和、不刺眼。
2.釉面老化形成塑膜状局部斑块和结晶：首先要绝对确认这种斑块和结晶是天然的、是人力不可制造的，那么，才能肯定它绝对是真古瓷。这件瓷器的“塑膜状老化斑”和“结晶斑”，是现代最高科技手段也仿造不出来的。一般古瓷要达到这件瓷器的老化程度，是不可能的。因此，凡是生长有类似的“天然如雾如膜状”的瓷器，绝对是真古瓷。
3. 塑膜状结晶斑、雪花状结晶斑和釉层内外层次分明的结晶斑点共生，完全是天然状态。这种多形态、多样化的老化特征同时出现在一件瓷器上，更是现代科技无能为力的。
二、从釉层内部结晶来辨别真伪
釉层内部老化产生出很有规律的结晶，形成花朵状，而且在釉层的上中下层次非常清楚。这是显微拍摄的效果，肉眼裸视根本看不到。这是人力无法仿制的。
釉泡破孔周围形成老化“晕圈”，有逐步过渡的层次，破孔口周围的钙化状较严重，而晕圈的最边缘却与正常釉层融为一体无明显的界限分别，这就是自然老化的破损釉泡状态——这种老化的破损釉泡对鉴定所有的古瓷器都是通用的。
注意观察釉泡破孔的“晕圈”发色和形态。凡是具有这种釉泡破孔带自然“晕圈”的瓷器，无疑都是真品。此特征可以通用于一切具有破损釉泡的瓷器。
下一张图片中除了釉泡和釉面的灰白色结晶外，釉层内部还有多处不完整的花朵状结晶体，它们是正在向花朵状发展的结晶体。说明花朵状结晶体不可能是一次性完成的，而是逐步地、自然“长成”的。这种多形态、逐步向花朵状方向发展的自然结晶体，却是人力无法“仿造”的；人工用化学元素“勾兑”制造的结晶，形态基本一致，没有“多态”变化。
大自然的神奇力量促成了无序状态的物质形成有序的形体状态——比如：天然水晶体、溶洞中多姿多彩的钟乳石、菊花石。可能有的人对于釉层内自然形成的花朵状结晶体不理解，以为是人通过现代科技手段做成的。现代陶艺生产的结晶釉不少，但多为一次性烧成的、形态单一的大花朵，若是针尖大的结晶点，就难以形成清晰的花朵状结晶体。因此可以说，凡是用40倍以上的放大镜或显微镜才能看到的、而且是多种样式的有序结晶体，都是人力做不出来的。下面这块陶片内部的结晶体形成了完整美妙的菊花状和仙人球针状。我们先看放大1倍的陶片原始外观：
再用40倍以上放大镜观察上图像是“窑变”的蓝色釉层，其釉层内部形成的有序结晶体就像仙人球针：
再用40倍以上放大镜观察陶片内口的青黄釉层内形成的有序结晶体就像菊花：
注意，还有那些没有形成完整花朵的“花瓣状”有序结晶体，它们是形成花朵的“构件”。
并不能说凡是釉体上有结晶的都是真古瓷，真正的古瓷器一定要有更多的“自然古迹”为其佐证。因为现代通过配釉技术的不断探索，人力是可以烧制出较小结晶花的（但用高倍放大镜才能看清楚的结晶花是无法做出来的），并且这种结晶花形态单一，没有其它“自然古迹”互为印证。而且整体釉面很“嫩”或者“很脏”，或者釉面有“人工腐蚀痕迹”。目前，只有青黄色茶末釉和类似的青黄釉可以通过配料实现釉层内部产生结晶花，其它釉色可能是化学元素不同，拟制了某些产生“有序结晶”的元素，因而仿制不出釉层内部那种“自然结晶”。
三、从青瓷方罍足胫部水土浸蚀的状态来辨别真伪：这种老化状态是不是现代人工可以做出来的。
四、从胎土表面“附生物”的坚固程度和古旧程度鉴定真伪
附生物必须“古旧”，必须坚固。比如：土碱，水锈，其它非自身的“外来杂物”。“古旧”和“坚固”必须同时存在。
现在的仿品千方百计想做出“自然古旧”的样子来骗人。但是，老天不允许他们造的与“自然的”一样，所以他们“仿造”不出来自然状态的“古迹”。下面这类东西的状态，就是典型的仿品具有的特征：不干净、不以真实的“本色”示人，总要弄一些“色彩”来掩盖新瓷器的本来面目。
下一张是仿元末青花釉里红梅瓶的底部。凡是这几种样子的，无疑都是仿品。
五、从钙化现象来辨别真伪
若有缺损可见胎骨的，看断口的胎骨有没有钙化现象。钙化程度有轻重不同，老化程度也不完全相同。断口口面有干涩感；或有一层很薄的胶膜感觉，缺乏光泽，但无论如何也洗不掉；有的断口口面生长有干涩、灰白的钙化物，但极薄、刷洗不掉。凡是露胎处或是缺口面的胎骨上“生长有薄雾状钙化物，或相当古旧而又洗不掉的土碱”、或者生长有“圆点状”的古旧钙化物，都是不需要请专家鉴定的真古瓷。
六、若是釉面产生出“银星”、“汗星”斑点，或者是“银色”釉膜，那是极老的古瓷。这件瓷器的“银膜”形成了“块斑”。注意，银膜、银星、汗星是长在釉面上的，是洗不掉的。
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