古代瓷器收藏。
不可盲目听信传言，需眼见为实当下艺术品收藏日渐火爆，不少圈内人士纷纷表示，艺术品市场最近两年行情看涨。当然，陶瓷艺术品作为传统收藏门类之一，受到不少藏友的热捧。陶瓷收藏圈有规则可循，藏友可提起注意。
首先是艺术家自唱赞歌。当今的陶瓷艺术界，一些有水平的陶瓷艺术家都醉心于艺术的研究和作品的创作中，名留美术史或者作品成为经典是他们毕生的最高追求。但也有一些艺术界人士，学未成，艺未精时就想步入江湖，靠一杆笔混迹天下，当然，这不是一件坏事。但是，如今许多的从艺者不是在良好的基础上寻找机遇，而是不懈地寻找机会，利用一切手段为自己贴金，如做广告、办画展、出画册等，其目的是将自己包装成一个世人皆知的艺术家。
对于这类“社会活动家”式的陶瓷艺术家，社会人士应当擦亮眼睛，认清其目的，这种操作方式可以使一名艺术家成为具有流行特点的名家，但很难成为被历史永远记住的大家。观察一位陶瓷艺术家，先看其成长经历、学习经历、作品的风格演变，看其是否有良好的基础。
其次，资本介入炒作，陶瓷艺术家的创作水准扩大化表现。挣钱是所有炒作环节的终端目的，许多有势力的机构不甘示弱，依仗雄厚的财力介入为艺术家虚张声势的活动。当然，他们选择的不是一般人，而是具有一定知名度的陶瓷艺术家，其中不乏名家。这些艺术机构开始在自己选定的陶瓷艺术家身上投资，比如议价买下一批作品，然后进行宣传，入藏著名艺术机构，拍卖等，这一系列炒作，受被炒作者的知名度影响，很难让人想到商业目的。因此这一包装路线的成功率很高，赚钱的速度很快。
“永远争第一”成为当下不少拍卖行的目标。具体表现是，用尽一切真真假假、虚虚实实的手段创造数字，有的创造出成交天价，有的则是整场成交率100%，有的是整场成交率最好，也有的成交额最高，若是争不到全国第一，那也得是区域第一。其目的很明显，就是为了吸引更多的消费者。
总之，多了解市场行情，不可盲目听信传言，眼见为实。
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何为陶瓷艺术规则
吕金泉：吕金泉，学院陶瓷美术学院院长、教授、博士生导师。
近二十年，陶瓷艺术经历了起步和发展的过程，这里所指的“陶瓷艺术”是指由艺术家创作、能代表个人情感的陶瓷艺术作品，与传统意义上陶瓷作为工艺美术品的概念是不一样的。在以前，景德镇“百家陶瓷百家店”，有画匠也有经销商，这种依附关系是建立在传统陶瓷工艺品的概念基础上的，买进卖出，商家只是赚取作者与买家中间的利润空间。
传统工艺品销售并没有按照纯艺术品的经营理念、代理模式去推介艺术家，进行作品销售，而完全是传统意义上的买卖关系。经销商就是一个商铺的老板，而不是经纪人。
在陶瓷艺术快速发展之前，还是一个工艺品的概念。这几年随着更多艺术家的介入，特别是“景漂”现象的形成，陶瓷艺术作为一种纯艺术的呈现逐渐被大众认可和接受。
艺术家创作的作品已经是一个艺术品的概念，既然是艺术品，那么它就不能再以传统工艺品的销售模式进行销售。但景德镇的大多数陶瓷艺术家依旧以传统的方式销售自己的作品，既要兼顾创作，又要忙于作品销售；既要了解市场，还要应酬买家。这种销售现状并不是正常的陶瓷艺术市场应该存在的，作为一种纯艺术的呈现，陶瓷艺术就应该按照艺术品的推介、销售模式进行运作，这就需要专业画廊、经纪公司的加入，为其开拓市场。
于藏家而言，艺术品陶瓷收藏没有一个客观、公正和科学的指导标准，更没有一个权威的机构来引导、规范和监督这个市场。收藏者在这种情况下选择专业、资深的经纪人比自己直接选择作品更为可靠。
艺术品经纪人在国外艺术品市场已经普及，中国当代的许多油画家、国画家，正是借助这些经纪人，才成功进入西方收藏界的视野。在国内的中国书画市场上，画家与经纪人的合作也已成为常态。但在陶瓷艺术界，作者往往不习惯与经纪人打交道，更不了解经纪人作为市场推手在销售中发挥的作用。
在这种大环境下，我觉得从某种意义上来讲，经纪人协会的成立对景德镇的艺术市场的推动是有帮助的。发起者与参与者他们原本可能只是传统的经销商，当代陶瓷艺术市场的形成让他们也意识到转型的必要。传统的销售模式无法适应当下的艺术品陶瓷的销售，这是经销商们的瓶颈，尤其当收藏者的鉴赏水平不断提高，市场不断成熟，这种赚取差价的模式是不合理的。协会成立后，经销商转变成经纪人，按照艺术品的销售模式发现艺术家、打造艺术家，而不是任其自由发展，通过双方不断的沟通交流，经纪人凭借自身对市场、对艺术发展的敏锐的把握，共同探讨艺术家未来的发展方向与增值空间，并为其制定发展规划，艺术家、经纪人、藏家等多方的良性互动，市场才能有序发展。因此，这种转型是必然的。
在国内，油画、国画、雕塑经过多年的发展，画廊、经纪人制度相对比较成熟，很多著名的艺术家都是由经纪公司包装推介出来的，艺术家和经纪人的合作模式一旦形成，双方各司其职，艺术家专心创作，把作品做到极致；经纪人负责市场，通过他的作用和影响力使艺术家受人追捧，更具发展潜能。
职业经纪人已经开始取代艺术家“直销”的方式，运用艺术品专业化运作方式，从艺术家的艺术风格、艺术成就、职业生涯成长特点等等，进行全方位的策划和营销。如果对艺术市场予以观察，就能发现无论是在拍卖市场还是在画廊，那些有职业经纪人代理的艺术家的作品，价格都是在稳步提升。而水平相当的一些艺术家，由于没有职业经纪人的代理，其作品价格长期徘徊不前，且乏人问津。
除了传统方式，陶瓷经纪人还通过做网站、出专辑、举办系列展览、送拍等等，为艺术家和艺术品市场搭建一座桥梁，同时他们也成为艺术市场的重要推手。
这就是规则，以契约精神约束艺术家和经纪人，所有人一齐遵守，市场才能有序发展。规则对应销售模式，它会在不断发展过程中不断完善、深化，使之更规范。
瓷砖开裂有因可循 事先防范不慌乱
瓷砖开裂一方面是因为装修时间过长，瓷砖受到了水汽、油渍、污渍等因素的侵蚀，另一方面跟瓷砖本身也有关系，若是本身质量水平就不高，那么开裂的几率也就更高。而针对开裂，我们处理方法有修复和替换两种，在开裂之前，我们可以通过相关保养来延长瓷砖寿命，延迟瓷砖开裂甚至杜绝瓷砖开裂。
瓷砖开裂有因可循 事先防范不慌乱
瓷砖开裂的原因：
1、墙体变形
由墙体变形导致的瓷砖开裂，会呈现横向、竖向或斜向的有规则的裂纹。
防范措施：在轻体墙上铺砖前，先请施工人员对墙体进行检测，看墙体是否安装牢固;其次，建议在铺贴墙砖的一面做一层钢丝网，提升墙体的强度和承重能力。对于保温墙，其保温层通常都是由聚苯板材料来做的，可把原有的保温墙拆掉，用加砌砖 (俗称泡沫砖 )等来代替。由于加砌砖具有较强的附着力，可有效减少瓷砖开裂、脱落等现象，不过保温效果会稍差。也可以在聚苯板上挂一层钢丝网，再使用水泥压力板或波镁板，在其上铺贴瓷砖。
2、粘贴剂不合格
粘贴剂不合格也会导致瓷砖铺贴后出现空鼓、脱落等问题。传统铺贴瓷砖通常使用水泥砂浆作为粘贴剂，水泥与砂浆通常按照 1:1的比例进行配比，如果配比不均，水泥砂浆则达不到要求的粘接效果;另外，沙子含土量过高、使用劣质或过期水泥都会导致粘贴不牢而引起瓷砖空鼓、脱落等问题。
防范措施：提醒广大业主使用正规家装公司、合格的工艺材料;
3、瓷砖未浸水
有一定吸水率的瓷砖在铺贴前若不浸水，铺贴后在水泥砂浆凝结、强度上升的过程中，瓷砖会吸收其水分，导致水泥失水变得没有粘接力，强度降低，砖对水泥或水泥对原墙面黏合力降低，导致出现空鼓、脱落。
防范措施：用水泥砂浆来铺贴瓷砖(主要指墙砖)，需要把瓷砖提前浸水两个小时左右。砖的密度越高、质量越好，需要浸水的时间越短。薄贴法则不用浸水，所用的配比砂浆里所含粘贴剂成分比例较大，保水性极强。
4、瓷砖间未留缝
在铺贴时如果没有预留适当缝隙，也会导致瓷砖受挤压开裂、空鼓或脱落。
防范措施：瓷砖及填缝剂都会有热胀冷缩现象，铺贴时应预留适当缝隙;填缝剂是一种有韧性的、强度较低的柔性产品，弥补了瓷砖热胀冷缩的膨胀系数，可在一定程度上避免空鼓、开裂。
5、瓷砖质量差
有些劣质瓷砖硬度不够，在使用过程中承重过高，则容易开裂(主要指地砖)。
防范措施：选择品牌产品。瓷砖的硬度与密度有直接关系，在选购时，把砖翻过来看背面，颗粒越细腻的瓷砖密度越高，则硬度越高，质量越好;可以往瓷砖背面洒水，如果水不下渗而向下流则说明该瓷砖密度较大，硬度较高;若水会下渗，则说明该瓷砖密度较小，硬度较低。
总结：对于瓷砖出现裂缝和处理办法，其实还是需要业主在事先了解铺设瓷砖的方式，或者是找正规的装修公司帮忙处理，而且要选择合格的材料来铺设瓷砖。
玉器收藏圈药神常用套路
最近，徐峥主演的电影《我不是药神》着实火了一把，上演十几天收获了几十亿的票房。玉器圈里也有药神，但玉器圈的药神可是十足的反面形象，玉器圈的药神是指那些贩卖假货并以此谋利的人。了解一些玉器圈药神的常用套路，对玩玉的朋友来说十分必要。本文汇总几种玉器圈药神常用的套路，未尽之处欢迎补充分享。
一、利用一定的场景卖药
一是工地附近的路边叫卖刚刚挖出来的古玉。这些年，各地基础建设力度很大，到处都是工地，修高铁、地铁、高速，盖楼房、厂房、开发区，清理河道、改造农田设施等等，一些玉器圈的药神以这些工地作为套路，当你路过这些工地，偶尔会发现一些农民工打扮的人，神秘兮兮地告诉你，他是某某工地的，挖工地时挖出了宝贝。这种套路其实并不高明，而且药也比较低端，多是一些破烂不堪、糊满泥巴的东西，并且基本上与和田玉没有一毛钱的关系，是一些杂玉甚至石头，一般要价也不高，骗你个千八百的而已。但这种套路的升级版可能危害更大一些，比如，有的身边带一只老龟或者老鳖，告诉你和宝贝一起挖出来的，碰到一些喜欢听故事的客官可能就相信他的东西是真的了。有时候药神看见你身上带了古玉，还会说你身上戴的古玉是假的，看上去那么新不可能是老的，你以前可能花冤枉钱了，只有他这个才是真正的自己亲手从地下挖出来的，东西真、价格低，客官你要还是不要？一般出现这种情况，往往药神与工地没有太多关系，我们理性地想一想，如果工地真挖出了古墓或者其他遗存，有社会责任感的企业或老板会第一时间报告文物部门，东西不会流出来。当然，那样会影响工程进度，甚至有的工程可能因此要半途而废，许多时候人们不报告文物部门，但一线工人起码得给工头、老板报告，东西同样也不可能流出来。这些施工人员不会为了那点破破烂烂不值钱自己也没有渠道卖钱的东西去让老板开了他的。识破这种套路的要点，首先是东西真不真、精不精，其次是有的药神的手根本都不像干体力活的。
二是工地边上合伙作局卖古玉。你开着一辆不错的车子从农村小工地边路过，就听正在干活的几个人突然热闹起来，你不免好奇前去看看，原来是他们挖出了一窝宝贝，什么古玉、瓷器、铜钱等等，瓷器里面装着酒，陶罐里面装满铜钱，玉器亮光四射，亲眼见到坑洞，不是墓葬而是窖藏。客官，这个时候你是相信专业的理论，还是相信自己的眼睛，可能你早就下决心花他几十万全要了，谁说是药那肯定是不想让你发财坏你事。这也是一种典型的药神做局，往往发生在离城市稍远点的农村地区，工地不大，可能就是挖口井、清理一下池塘。专门盯着有钱又贪心的过路客。识破这种套路的要点，也是首先看东西靠不靠谱，这种局一般东西多样化，瓷器、玉器、钱币等可能会有人喜欢的东西都有，我们可以挑一样自己有一些研究门类的东西看看，二是看看工地施工进展状况，有的土挖出来晾在那里都干了，显然不是刚刚挖出来的。
三是地摊和古玩店里真真假假设局。周末逛地摊和古玩店，越来越成为藏友们的习惯，只要我们稍微留意一下，不少地摊和古玩店有粗老普残的真货，也有一些高端的假货，粗老普残的真货是为了吸引有一定眼力的人驻足，高端假货则是想卖了赚钱的东西。当你眼力不足的时候，看到粗老普残的假货后对摊主或店主就会有一定的信任，想买的时候对方会推荐高端假货给你。当然，对方会很谦虚，说自己不懂，只是从乡下收来换点钱，言下之意如果是假的我可不负责，你也别想找我，我本来也没有告诉你这是哪个朝代的什么东西，我只是卖货，你看好了就买，付完钱就两清了。
二、利用一套似是而非的理论卖药
经常可见的理论大体有以下几种。
一是划玻璃试验。和田玉、翡翠能划动玻璃不假，但反过来就不一定成立了，并不是能划动玻璃的就是和田玉或者翡翠，一些药神往往颠倒逻辑，不经意间让你相信既然能划动玻璃，那么这个就靠谱。其实，玛瑙、独山、石英岩质玉甚至一些老琉璃等材质划玻璃都不难。和田玉系列里面，除了新疆料，俄料、青海料也能划玻璃，韩料划玻璃稍显吃力。如果是买翡翠的话，许多B、C货划玻璃也没问题。还有一些人工合成材质的东西也能划玻璃。
二是用猪鬃刷子刷古玉闻墓葬味。这也是一个似是而非的理论，生坑古玉确实多有墓葬味，鼻子敏感的人向生坑古玉上哈一口气就能闻到，鼻子不敏感的只需用热手搓磨或者把握一会古玉，也能闻到，这是不假的，但如果用鬃刷来刷，有兴趣的藏友可以做个试验，用鬃刷刷刷新玉一样有一股味，而这股味如果你没有足够的经验是分不出来是墓葬味还是别的味的。
三是把染色说成沁色。这里讲的主要是染色，如果是皮色人家犯不着忽悠你，不管是不是新疆料不会太便宜。古代染色的动机有的是为了掩盖玉材上的某些缺陷，有的为了仿出古味，而现代的染色往往意味着玉材是山料、俄料、青海料、韩料甚至其他地方玉，并且近些年整体全染色的低仿也比较多，药神们的理论是古玉多少年了，哪有不受沁的；和田玉一红二黄三墨四羊脂，这些理论稍加分析没有一条成立，不受沁的古玉肯定是有的，和田玉颜色并不是指沁色。当然，药神们还有一个理论，古玉挂红价值连城，但那是指真的红沁古玉，不是染成红色的假货。
四是包浆说。古玉基本上都有包浆，并且绝大多数古玉的包浆通体一致，包括工痕、裂口等摸不到的部位。但自然包浆和人为抛光是不一样的，一些药神往往会把抛光说成包浆，这样的玉你上手玩上几天等把抛光破坏掉以后会干涩无比，而生坑古玉的包包浆你破坏掉以后马上又会有一层新的包浆，完全是两种感觉。真的古玉清水洗一下都会出一层粘液，晾干后感觉玉质就苏醒一分。
最后需要说明的是，分享这篇《玉器圈药神常用套路》，只是为了给喜欢收藏的朋友提个醒，至于到底是不是药神做局，关键还是要具体问题具体分析，一定要看东西到底是真还是假。另外，玩好收藏的关键还是要多看真东西、交真玩家、走正道。现在的情况是假玩家真商家比较多，反映到网上就是即使发一件馆藏品也有喷子说假，其实那是因为他是商家而非玩家，说假是最容易显得他水平高的行为，因为人的正常思维是真看懂了才敢说假，敢说假往往意味着真懂，而这个思维规律也让一些药神利用上了，只要不是自己的东西或者熟人的东西一概说假就是了。对于这样的人，识破办法是看看他是不是注册的正式用户，他的帐号下发了一些什么样的东西，自然就明白了。另外，市场上流通的真东西还是不少的，要不然文化市场地摊怎么会挤得水泄不通，古玩店主靠什么生存。
收藏陶瓷有什么意义
收藏陶瓷有什么意义？
中国收藏历史比较悠久，而瓷器收藏历史更是悠久，近些年的收藏热再次验证了盛世收藏的历史规律。据有关部门统计，全国有各级收藏家协会600多个，参与收藏的人数达7000万之多，而且这种规模还在不断扩大。
收藏热从一个侧面反映出我国经济、文化的繁荣与发展。然而仍处在初级阶段的中国收藏却面临着诸多问题亟待解决，其中一个最为基本的问题就是：“文物收藏重在收藏什么？”
我认识现在不少藏友，单纯追逐产品表面价值，为投资而投资，结果大家可想而知，收藏亦有风险，进入需谨慎！
收藏的意义在藏品增值的同时，更多的是对文化的积累以及生活情趣的养成。收藏的最初意义是因为个人喜好或对某些特殊产物留存纪念，这种意义在陶瓷中尤为明显。
有人这样形容，一部中国陶瓷史就是一部中国文明史。中国有近5000年的文明史，这部文明史的每一页都与陶瓷的发展有着千丝万缕的联系，也就是说，中国文明的每次进步都会在陶瓷的身上找到它的影子。如古朴自然的秦汉以前的陶瓷、雄浑大气的唐代瓷器、精致内敛的宋代瓷器、一枝独秀的元代瓷器、浓艳多姿的明代瓷器、繁缛富丽的清代瓷器、良莠不齐的民国瓷器，都是当时社会的理想、审美情趣和科技能力的体现，是时代最耀眼的光环。这就是文物收藏的史料价值所在。
同时，收藏瓷器也能在增长文化知识的同时开启心智。
例如，学习研究历史都会知道，纸张的出现较晚，又难以保存。记载中华文明除了纸张外，还有青铜、甲骨、竹简和陶器等。陶瓷是最物美价廉的书写材料，因此，在陶瓷上承载的历史文化信息最为丰富。如仰韶文化、马家窑文化的代表彩陶就记载了大量远古人类的生活场景和精神追求的图画；如唐代的长沙窑瓷器身上带有大量的诗文，特别是唐诗；再比如宋元时期磁州窑瓷器上不仅出现了大量的唐诗宋词，还画有反映百姓市井生活的图案等。这些文字和图案是我们学习了解历史的最好实物资料。
瓷器收藏的过程其实是知识不断积累的过程，这种积累不仅能开阔视野，而且还能够增强今后工作、生活的信心。
此外，瓷器收藏是传统大项收藏，分析当前市场行情，除明清官窑被人为炒作价格虚高外，绝大多数古陶瓷的价格并不高，处在稳定的升值过程中，每年升值达30%以上，有的高达数倍、数十倍。但古陶瓷收藏知识性、专业性强，鉴别真伪难度大，投资需谨慎，最好要有专业人士指导。
乾隆官窑
目前，从年代看，收藏高古瓷、康熙民窑精品、民国和上世纪50年代精品有较大的升值空间。高古瓷首推宋代瓷器，宋瓷制作精美，艺术水准高，历史信息量大，价格偏低。一件宋代精品瓷器的价格还不及一件明清官窑精品价格的1/10。这种反差耐人寻味，无法理解。康熙民窑瓷器成就很大，其精品与官窑并无二样，自古就有康熙官民不分的说法。但康熙民窑瓷器价格也不高。如一件康熙青花人物罐目前仅卖数万元，不到现在还在世的陶瓷工艺美术师作品的价格，也让人不可理解。
这两年民国精品瓷器价格飞涨，但仍有升值的空间。尤其要提一下的是上世纪50年代的精品瓷器，这部分瓷器制作水平很高，不比民国精品、清晚期官窑质量差，被一些专业人士称为建国官窑。这些作品有的是清晚期至民国大家之作，甚为难得。但因为是上世纪50年代的，不被人看好，价格极低，是投资的绝佳时机。
雍正珐琅盘
从器形看，酒具、茶具、香具收藏有较大升值空间。特别是茶叶、香料是今后高端人群的消费热点，对茶具、香具的投资将会有很好的市场前景。从包含的文化特征看，收藏与历史题材、佛教题材、名人名家题材有关的瓷器将会比一般的瓷器有较好的市场潜力。
支圈
覆烧窑具。以瓷土制作。呈圆圈状、圈内侧有垫阶，截面为“L”形。使用时，平放一枚支圈，将一个口沿无釉的芒口碗等待烧器物坯体扣置在支圈内的垫阶上，接着在支圈上叠置一个与其规格相同的支圈，照样在支圈垫阶上扣置待烧器物坯体，如同码放蒸笼依次上叠，数量不等，发现最多的有叠置32个支圈的。支圈覆烧工艺始创于北宋中期定窑，很快就被磁州窑等北方的一些瓷窑相继采用。在南宋时传到了南方景德镇等地的瓷窑。定窑等处是将支圈连同所承装器物置于筒状匣钵内装烧。景德镇窑则有所不同，它的支圈是叠置在与支圈规格相同的底座上，上面加盖，在支圈组成的圆柱体外侧涂一层耐火泥，用以粘接支圈和密封空隙，然后直接入窑焙烧。支圈覆烧工艺对减少器物变形，保证产品质量，增加装烧密度、提高产量、节省燃料、降低成本等方面都有明显的效果。对瓷器手工业的发展起到了积极作用。但是，以支圈覆烧法烧制的瓷器，口沿无釉，即芒口，使用很不方便、也影响美观。再加上支圈对原料要求高，并且都是一次性使用。用量大，成本较高。所以，支圈覆烧法北方在元代，南方在元化以后就基本被废弃了。
建盏在收藏圈颇负盛名 鉴别真伪成收藏关键
建盏，黑瓷之一，中国宋代八代名瓷之一，更是宋朝时期皇室御用茶具。在流传日本之后，更被奉为“天目”，而当今传世佳作的“曜变天目”更是日本国宝级的收藏品，其被誉为饮誉世界珍宝。最早的建盏是源于宋建宁府瓯宁县，其为建安附属县，为此被称为建盏。而今天我们所说的建盏，说法多样，日本、台湾、德化产的黑釉瓷都会被称为天目盏，而建阳地区所生产的黑釉瓷，则被称为建盏。这只是说法上的不同，其烧制的方法和外观成形都相类似。
建盏的浑厚、低调、朴实近几年来为人们所喜爱。根据不同的成形效果，其氛围兔毫、油滴（鹧鸪斑）、曜变、杂色。根据不同的器型分类，也有束口、撇口、敛口、敞口。有的人欣赏建盏，源于对古法切茶的喜爱；有的人喜欢建盏，源于对这一种古朴的陶艺的欣赏；有的人喜欢建盏，源于对陶泥在火的交融中绽放出的色彩变幻。正如“一千个读者中有一千个哈姆雷特”，对收藏者来说，不同的人去看待建盏，都会有不同的看法，更看出不同的风情。
一般来说，选择建盏要遵循几个步骤：
一、看胎。
众所周知，建盏的色彩变幻和层次，更多是取决于其胎土中的铁含量。在还原烧制过程中所陈献出的灰褐色与黑色，相互交替，带出不一样的色彩美感。当然，土质感的较为粗糙、胎壁也相对厚重，这都是传统检测铁胎的主要标志，当然，想要方便快捷自然可以使用磁铁来验证。
二、看釉。
早在《大观茶论》中就有提及“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”。如果是遇上银兔毫，那么则是比较珍贵难得的佳品。一般来说，建盏黑釉是属于一种铁含量较高的石灰釉，在高温烧制之下，其釉水则会呈现出上下流动的趋势，从而形成不同的纹路。一般选择的兔毫建盏多时油滴的釉面边缘相对清晰的不规则铁警示，底部的油滴斑纹丰富，而众多的油滴中以蓝为上品。
三、看型。
作为一种实用型的茶具，其主要作用是喝茶喝酒时候使用。装不同的液体，其所使用的的形状也不一样，如果是喝茶喝酒建议用的是束口盏，口沿向内束成一圈浅显的凹槽，术语为“注水线”。为此，欣赏这一类型的建盏关键是看喝茶时嘴唇与凹槽是否贴近，如果茶汤不容易外漏，整体的手感饱满而厚重，那么这就是不错。当然，如果是作为一件观赏的器皿，建议是选择撇口盏，整体的口沿外撇，唇沿稍微有所曲折，但是这一类型的成品率极低，一般成型的价格都相对名贵。
不同人根据自身不同的需求来选择不同的建盏。有的人买来的建盏可以通过后期的“养盏”从而养出不同的彩斑或者是活水软水，甚至能够起到改善水质等神奇的作用。有的人选择建盏，更多是为了装饰和摆放，尤其是现代的家居装饰中，建盏所起到的简朴和厚重感都迎合了当代人的设计风格。
为此，不同人选择建盏，可以根据自身的实际情况来选择，遵循以上的三个原则和基准，基本上买到好的建盏也是非常容易的。
萧山收藏圈从容看待成化碗拍天价
山陶瓷收藏圈藏友罗立跃昨日借用福建藏友蔡铭超的话说，啥叫奢侈品？不久前，一只成化青花碗拍出了1.2亿港元的价格，这算不算？有了这只碗，就能换来150部奔驰车，一辆接一辆排起来要超过1000米，这场面有点壮观吧。
记者在调查中发现，萧山陶瓷收藏圈对此平静看待。
以收藏良渚黑陶见长的萧山藏友邓文河认为，好东西总是能够征服人的。他很赞同这样的观点，世界上有两件奢侈品，一个是良知，一个是艺术。他说，现在，社会发展很快，需要经常看看老东西，把时光朝回扯一扯。
萧山藏友高国建20多年来一边开工厂，一边搞收藏。他手中的明清瓷藏品量能把胆小的人吓着的。
对成化青花碗等常常大价格成交的官窑藏品，他很少碰，也劝那些想介入投资与收藏的朋友尽可能不碰。他认为，官窑瓷器历来为皇家与官家所用，寻常百姓见官窑一面的机会难得，怎么可能会有呢?
看过中央电视台《寻宝—走进萧山》节目的观众或许会有点印象，节目中话最多的那位老人就是周汉庆。这几年，他向萧山博物馆捐出多件古陶瓷等文物，荣誉证书有好几本。
对成化青花碗拍出高价一事，周汉庆觉得明清陶瓷符合世人的口味，拍高点很正常。他倒为老窑口叫委屈，元代之前的老陶瓷因受《文物保护法》的规定所限，在国内不能上拍，也禁止民间买卖，使得喜欢以价格论英雄的人们读不懂老窑瓷的文化内涵。
人们常说，古陶瓷的水很深，周汉庆认为，不是水深，只是水浑。看古陶瓷新老，并不玄乎，就跟认人差不多。他说，千人当中，一眼就能把本单位的同事认出来，万人当中，也能把自家亲人认出。其实，道理很简单，就是看多了，接触多了。
有哪些极具收藏潜力的陶瓷收藏？
有哪些极具收藏潜力的陶瓷收藏？
关于陶瓷收藏的故事实在太多。陶瓷的收藏不论是从种类还是时间段都有很大的学问。甚至有人从景德镇陶瓷、德化白瓷这样的地域上进行划分。今天，小编总结了近期最具升值潜力的陶瓷收藏供您参考。
神秘的7501瓷器
7501瓷器之所以被收藏界认可除却因为是主席专用瓷外，更重要的是7501瓷集合了当时制瓷界的顶尖人物。“7501”瓷选用的原料是一种名叫“滑石子”的高岭土，从目前掌握的情况看，这种成矿过程非常特殊的高岭土，只在江西抚州发现，是全球独一无二的。7501瓷存世数量仅几千件，不论是从工艺还是艺术都是空前绝后的。
在陶瓷收藏界一直有着“只收古瓷，不收新瓷”一说，那为什么一直不被看好的“新瓷”近年来却走近了藏家视线，并且日趋走热.最主要原因还是投资风险和相应的回报问题，投资古瓷不仅投入高而且风险很高，主要原因是真伪难辨，如今的古瓷作假工艺可说是“鬼斧神工”真伪难辨，一般的非专业人士很难辨别真伪，一不小心收藏到了赝品，那可就是血本无归，而“新瓷”就不存在这个问题，“新瓷”可以直接从大师手中购买，也可从专业的与大师有合作关系的机构获得，每件作品都会有大师的合影和亲笔签名的证书，以及相关机构出据的防伪证书，购买到赝品的可能几乎为零，大大降低了投资风险。“新瓷”投资门槛低回报高，也是它日趋走热的原因，今天的新瓷，就是明天的文物，如今收藏新瓷，相当于持有原始股。拍卖会上的“古瓷”身价动辄几百万上千万元，让很多收藏爱好者望而却步;而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但这类瓷器中鱼龙混杂，不懂行、看不准的人又不敢轻易下手。于是，很多收藏者把收藏的目标转向了极具潜力的“新瓷”市场。随着艺术家的个人名气提升以及自身的职称的提升，短期内作品的价格就能翻2-3倍。
民国总统瓷渐走高
成交额在2011年开始有了明显提升，2011年、2012年、2013年三年的成交额分别为24,562万元、14,021万元、7,980万元。今年截止到目前为止比10年前翻了7倍之多，十余年的时间民国瓷器从最初的“陪衬”到被认可，虽难媲美高古瓷，但市场发展前景仍然可观。价格亲民是很多藏家最初选择收藏民国总统瓷的主要原因。从目前的行情来看，民国总统瓷具有很大的升值空间。
德化瓷收藏正当时
和别的收藏热品相比，德化瓷的收藏市场还没有完全成型，它的收藏价值还没有被大藏家挖掘出来。十几年前，德化瓷收藏群体很小，多数人对有年代的藏品置若罔闻，这几年，收藏市场上关注德化瓷的藏家才慢慢多起来，尤其是口袋里有了闲钱的泉州商人，出现了许多收藏德化瓷的“大家”，“他们的起点高，基本上是从国外拍得的真品”。
回流古瓷文物受青睐
随着大众收藏时代的到来，古董瓷器已经成为了行家们所追捧的收藏品。由于国内外喜欢收藏的人非常多，因此除了在国内有着中国的古董买卖交易，在海外也同样是有不少来自于中国的古代艺术品被流通买卖。资深人士周国光先生指出，国内许多的行家们都会到外国去淘宝。从国外淘到的中国古董瓷器如若是真品，都是做工细致，艺术价值很高的外销瓷，对于研究古代中国文化有很大的帮助。中国古代外销瓷也一再是收藏界最看好的品类。
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