瓷砖是什么。
清朝的瓷器制作工艺是我国制瓷业的最高峰，也是封建社会最后的风云时期，尤其是清康熙至乾隆阶段，堪称空前绝后。清代的瓷器制作，一方面讲究复古，大肆仿制宋元官窑瓷器，延续高古器物遗风；另一方面又追求创新，不论是器物形制、色釉还是质感成就，均有很大突破。正是因为这种上承古意、下启新秀的工艺理念，清代的制瓷业，还将一种“跳脱”的瓷器艺术带向了顶峰。这种瓷器艺术，就是仿生瓷的烧造。仿生瓷，即仿造现实生活中的生物、器物等不同物体而烧制的瓷器。仿生瓷的出现早在远古的陶器制作上就已经有所体现，宋代瓷器中也不乏仿生瓷的佳作，只是实物非常少见。而清代，尤其是乾隆一朝，仿生瓷的制作达到了前所未有的成就。
清代仿生瓷的题材非常广泛，从人物、动物到植物、各类器皿乃至工具、景致等等不一而足。清代仿生瓷一般可以分为两类，一种是造型仿生瓷，另一种是装饰仿生瓷。造型仿生瓷，即着重于仿制对象的外在体征，比如将笔洗做成鱼形等，均追求这些所仿之形的逼真；装饰仿生瓷则是以对象的材质和纹样肌理为准，最常见的就是以各色釉仿不同的木纹、漆器纹等。tAOCI52.cOm
清代的仿生瓷追求惟妙惟肖、以假乱真，尤其是乾隆时期，更被《古铜瓷器考》赞誉称“有陶以来，未有今日之美备”，可见当时仿生瓷的工艺水平之高。乾隆时期仿生瓷的成功，与当时御窑厂督造官唐英是分不开的，甚至因此产生“唐窑”一说。唐英本人是“深谙土脉、火性、慎选诸料”的制瓷高手，由他督窑，御窑厂的仿生瓷首先在技术指导上有了保障。同时，乾隆皇帝本人对瓷器也甚是宠爱，拨发资金未曾有亏，又特别喜好新玩意儿。于是，为了满足皇帝嗜好，御窑厂开始在仿生瓷上下功夫。
清代仿生瓷，以内容来看，大致有四种。第一种称象生瓷，即模仿花果类或动物形象的瓷器，如海螺形水盂、桃形盒等，如果是仿生瓷果盘，盘内一定是以瓷烧制成各类瓜果形态。第二种是仿各类工艺品的材质或纹样肌理，最典型的就是瓷仿木纹和仿漆釉瓷。在2014年的春季拍卖会上，一件高16.7cm的清乾隆-珊瑚红雕瓷仿漆帽架就拍出，最终获价高达1380万元。第三种是仿具有外来特色的非瓷质器物，这类器物以宗教用具为主，比如仿银制盛乳汁或酒的多穆壶、仿铜制酥油灯的高足杯等。最后一种仿生瓷，比较特殊，是用瓷器仿造各类山子摆件，也称瓷摆景，2017年一件长19cm、高14.5cm的清乾隆-仿珍珠灵璧石象生瓷研山就曾拍出过425.5万元的不菲价格。
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天青色的瓷器到底是什么颜色
天青色的瓷器实际上指的就是天青色汝窑瓷，属于复合色和混合色，颜色不蓝不绿，就像是“水天一色”那样的缥缈，难以定性，因此，从古迄今，每一件天青色瓷器都是独一无二的，世上无法找出完全同色的天青色瓷器。
一、天青色汝窑瓷的来由
相传天青色汝窑瓷的创烧，竟然是因为宋徽宗的一个梦，在梦中宋徽宗见到了这种颜色，便下令让工匠进行烧制，同时还用“雨过天青云破处”来给工匠作为参考使用。
但是如此虚无缥缈的形容，却让汝窑工匠们十分的懵逼，“雨过天青云破处”的天空到底是什么颜色呢？虽然工匠们对此不甚了解，但还是硬着头皮进行烧制，过程十分的艰辛，经历过各种的尝试。
终于，一位富有经验的老窑工在釉中加入了玛瑙粉末，这才最终将天青色的瓷器成功的烧制出来，而宋徽宗在看到了所烧制出来的瓷器之后也是龙颜大悦。
玛瑙粉未中最为重要的成分就是氧化硅，在进行了高温烧制之后，会呈现出青翠的釉色，后人将这种颜色命名为“天青色”，而汝州自古以来本来就多产玛瑙矿，所以才使得烧制出天青色瓷器的可能性大大增加。
天青色汝窑瓷在细节方面也十分的动人，在瓷器上出现了很多细小的开片，所以人们也为它另外取了个好听的名字——蝉翼纹。
二、天青色瓷器的没落
但好景不长，在“靖康之变”之后，北宋灭亡。因为当时战乱喋喋不休，汝窑也受到影响，再也没有烧制瓷器了，所以目前的主流砍伐是天青色瓷器从创烧到结束，只经历了短短的不到20年的时间。
同时由于天青色瓷器的烧制难度很大，所以后代虽然是有心进行仿制，却一直都没能成功的烧制出来过天青色瓷器。尤其是在明清时期，都有出现过对天青色瓷器的仿制，但是没有一次成功，即便是到了现在，也无法做到百分百还原。
之所以天青色的瓷器如此的难以仿制就是因为古法中的天青色汝窑釉的釉料是通过好几十种的石料搭配制作而成的，但是这个配方却没有保留下来，所以加大了仿制的难度，就目前所知天青色瓷器在北京和台北故宫博物院各有20、21件，上海博物馆有9件。
天青色的瓷器精品鉴赏及价格：
1:清乾隆天青釉六方大瓶（一对），尺寸：高69厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2016.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
钤印款识：「大清乾隆年制」款。
本品为一对，六方形瓶体，口沿外撇，长颈，折肩，六方足外撇，器形古朴，端庄大方，器身六道棱角自上而下随形贯通全器，风格硬朗，线条起伏婉转，古意悠然。通体敷饰天蓝釉，其色淡雅恬静，其质莹润光滑，纹片疏朗，横贯上下，韵味隽永。其造型与此等釉水相配宛若天作之合，益见高贵婉约之气质扑人眉宇。外底落青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。天蓝釉为康熙朝创烧的一种高温色釉，色浅而发蓝，莹洁淡雅，一如天空蔚蓝之色，故名，雍正时期更趋完美，色雅釉润，自创烧以来一直深获清宫所喜，亦为当时文人雅士所推崇，诸类文房清供多尚其色，因为其延续赵宋士大夫阶层一色纯净不是雕饰的审美理念，自然可于文人内心深处产生共鸣。1644年清军入关，历经康熙、雍正两朝励精图治，至乾隆时期，国力强盛，景德镇御窑厂的瓷器烧造也进入历史的最高潮，故御窑场烧造众多造型硕大之陈设瓷，以表国力强盛之意。此器高63厘米，为同类天蓝、天青釉作品中目前所知体量最大者，极为珍罕，值得宝藏。六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，且器形巨大，因此烧造难度更甚。乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。此类乾隆官窑重器由于烧造难度大，且成品率极低，因此当时的数量就极为有限，保存至今的更是凤毛麟角，目前仅见公私收藏、市场流通拍卖，以及北京故宫博物院、中国国家博物馆、南京博物院等大型博物馆有见仿汝釉、仿哥釉、仿官釉、青花缠枝莲等品种，而此造型的天蓝釉作品，于市场流通与公私收藏中极为罕有。
此瓶为六方形制，凡六方瓶、八方瓶类，体量大者，成形不易。此六方瓶，非琢器拉胚成形，而是预先做好六片，后粘合而成，全过程没有拉胚工具协助，靠手塑造，极其考究工匠的工艺水平，若瓷土揉打不结实，或粘合技术不臻熟，易发生塌陷或窑裂，成品率低，故弥足珍贵。正如王世懋《窥天外乘》记：「盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。」天蓝色，栽化于宋柴、汝，有「雨过天青」之说，宋人孝天敬地，文品殊绝，凡事既尽其美，必有其韵，以天青为至尊至贵之色。至柴、汝之后，绝于世间，后经五百载，未遇盛世，则此色不复出矣。康熙末年，天蓝复现，乃政治清明、盛世再现之征兆，嘉庆之后，天蓝色又罕矣。
2:清乾隆仿汝天青釉撇口长颈瓶，尺寸：高38.2厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2019.06.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
钤印款识：「大清乾隆年制」款。
本品器型规整，口部略外撇，细长颈，丰肩，腹部浑圆，呈球形，圈足外撇，整体器形近似「赏瓶」而线条更加秀逸。全器通体施仿汝釉，釉质润泽平净，色泽沈稳静穆，富有天然韵致，尤显大气雅致、风韵隽永，堪为陈设佳器。足内青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，且为典型乾隆早期写法，应出自唐英之作。此瓶若用于插花，其法一如郎世宁的《聚瑞图轴》所绘，各式花卉直接插入瓶口内，不需要铜胆，因此它只能适合春夏秋三季瓶花之需。「合困点笔意为静，便不簪花鼻亦馨」—词为当年乾隆皇帝为宋汝窑粉青槌瓶所写的赞赋之句，认为釉色莹润秀美的汝釉瓶，放在书斋案头即使不插花亦能予人无限之美感。
宋汝窑器的釉色，天青色为主，釉面匀净滋润，开细小纹片，以之清淡含蓄为后世推崇，有「汝窑为魁」之说。乾隆慕古，尤喜宋汝釉。从《清档》的记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前。 此式天青釉，伴无开片例，即唐英在《陶成纪事碑》中所说的「仿铁骨无纹汝釉」。
3:乾隆御题天青釉笠式碗，尺寸：直径20.5厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 12,420,000 ，成交时间：2014.06.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
钤印款识：「乾隆丁酉」 「古香」、「太朴」款“乾隆丁酉新春月御题”铭款，为乾隆四十二年（1777年），「古香」、「太朴」印章铭款。
“乾隆丁酉新春月御题”铭款，为乾隆四十二年（1777年），「古香」、「太朴」印章铭款碗造型规整，状若斗笠，平口，斜直腹，口沿露胎，修整浑圆，上施以酱釉，色泽黑褐，几近坚铁。底足高足墙，足沿宽平，亦施有黑褐色护胎铁汁，局部因使用磨损，露出灰白色坚质胎体。通体施釉肥厚平滑，釉水晶莹明润，色泽青灰，内外均开有细密开片，其上遍布黑色片点，若春夜的繁星透过天际流云，倒影在碧波微漾的湖面上，极为青凝雅致。底部刻有乾隆御制诗，采用玉器刻字的划拨法刻制而成，诗文为：“青器欣存北宋传，阅年八百尚完全，围匡底用以铜锁，口足原看似铁坚。摩抚天成岂茅蔑，规萭（ju，通矩）月样镇团圆。柴瓷罕见兹称古，望古因之意睪（gao，通皋）然。乾隆丁酉新春月御题。”后钤“古香”、“太朴”两枚篆书方章，此诗名为《题钧窑碗》，著录于《清高宗御制诗集 四集 卷四十二》。所刻诗文字体规矩，法度严谨，必是内府所出，宫廷气象一目了然，惟“规萭”两字顺序与诗集中不同，诗集中作“萭规”，“规萭”与“萭规”同义，当是之后修订诗集时有所改动。
本件与两岸故宫所藏的四件“丁酉”瓷器所刻御题诗中“新”字都有加重笔划，重新磨制的痕迹，均似由“仲春”改刻为“新春”，应为同批刻制、同批改刻，故这一现象也是本件与两岸故宫珍藏“丁酉”年御题诗宋瓷同属一批内府珍藏的别样印证。
4:元天青魁首--汝窑青釉洗（清凉寺），尺寸：直径19厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 11,500,000 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
艺术市场纵有兴替更迭，此长彼消，然对于真正稀珍尤物，却始终能够超脱时空局限，熠熠生辉。宋代陶瓷蓬勃发展，且当时文人墨客对淡雅青色钟情甚矣，于是这一时期烧造青瓷的窑业林立，数量众多，当中不乏越窑、耀州窑、龙泉窑等众多杰出代表，但在汝瓷面前也无奈稍显黯淡。窑址位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑，釉色风格独具，它蓝中带绿，又微微闪现着淡粉色的光泽，温婉朴雅，与其他青瓷截然不同。徽宗皇帝更是青睐其内敛含蓄之美感，由此贵为御瓷，地位至高，一器难求。此件汝窑青釉洗，冰莹润澈，天青犹翠，釉薄处隐约可见粉色光泽。内周壁有冰裂纹。底周排布五枚芝麻花细小支钉。敛圆口，浅弧形壁，圈足外撇。
5:明初钧窑天青釉葵花式花盆连水仙盆，尺寸：22.2厘米；20.2厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 7,220,000 ，成交时间：2008.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008秋季拍卖会。
各底刻「九」字
6:清雍正仿汝天青釉卷缸，尺寸：直径33.5厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 5,750,000 ，成交时间：2013.04.29，拍卖公司：上海道明拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：『大清雍正年制』六字三行篆书款。
本拍品呈缸体钵式，敛口，圆腹，圈足。通体及足内饰天青仿汝釉，足内青花书大清雍正年制篆书款。雍正时期是清代制瓷的顶盛时期，雍正十三年唐英撰写的《陶成记事碑》记雍正六年至十三年的八年中，景德镇御窑仅仿古及新增的釉彩达五十七种之多，最为突出的是珐琅彩、粉彩、颜色釉及仿古瓷艺术成就最高。雍正时期瓷器素以精细典雅的艺术风格而著称，颜色釉瓷的烧造品种繁多，制作精湛，仿烧宋代五大名窑的色釉达到了“仿古暗合，与真无二”的程度，《增补古今瓷器源流考》评价有：“雍正时瓷质极佳，设色亦极精致。”北宋汝窑器的釉色，天青色为主，釉面匀净滋润，开细小纹片，以之清淡含蓄，传为神话地为后世推崇。明清两朝的景德镇御窑厂，相承以继地仿制汝窑器。宣德御窑的摹制，仅仿汝釉，造型取本朝常见的器物。清代雍乾时期汝器的仿制水平，青出于蓝，釉色造型乃致细节的精微，几近乱真。其修胎规整，胎灰泛褐，似宋器的“香灰胎”。唐英《陶成纪事碑》称这“仿铜骨鱼子纹汝釉”。雍乾仿宋汝窑器，一类不署本朝款识，器型、釉色、开片，刻意模仿宋汝窑器；另一类署本朝款识，釉色仿汝，式样丰富，造型多为本朝典型器。
7:清乾隆仿汝天青釉水仙盆，尺寸：长23.6厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
钤印款识：「乾隆年制」四字双行篆书款。
拍品以宋汝为范，化裁而成，造型隽秀。呈椭圆形，侈口，深壁，平底外缘多出一圈窄边，下接四云头形足。通体施天青釉，釉汁肥厚，莹润如脂，外底面留有六枚支烧痕。底心青花书「乾隆年制」四字双行篆书款，字体隽秀，书写工整。宋代五大名窑格调高华，历来为后世追捧，其中尤以汝窑青瓷淡雅含蓄的风格最受称颂，明清时期景德镇御窑均仿制汝窑器，以雍干两朝为佳，而仿猫食盆并落本朝官款御窑制器目前则仅见乾隆朝。足以见乾隆皇帝对此一品种的喜爱及重视，以至于发出「净水宜盆手，饲猫真不当」之感慨。
8:清康熙天青釉暗花“云蝠团龙”纹撇口瓶，尺寸：32.5厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 2,540,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
9:钧窑天青釉六方鋬沿单耳洗，尺寸：长17.2厘米，估价：RMB 2,600,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 2,990,000 ，成交时间：2016.11.15，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。
钧窑贵为宋代五大名窑之一，并以其瑰丽多姿的窑变釉色称誉瓷界，亦生产有天蓝、月白等单色釉品种。此器即为钧窑天蓝釉作品一例，造型巧妙别致，口沿一侧向外凸出六方平沿，沿下有一环形柄，故亦称“单柄鋬沿匜”，系仿宋代金银器式样烧制。通体施天蓝釉，口沿处及板沿边缘因釉层垂流微露胎色，器底有支烧时遗留的三支钉痕，釉汁匀净、气泡密集，釉层凝厚滋润，乳光内含，釉色如雨后初霁，色泽幽雅，沁人心脾。这类鋬沿单耳洗多见于宋钧窑、定窑产品之中，制作极为规范，严谨，或为当时宫廷贵胄所定烧之物。据清宫档案记载：“道光十七年八月二十四日收赵喜交：……均窑单耳洗一件（漆座，过新账）”可知，此式作品传于清宫内廷，一直为文房用器。
仿石砖是什么?仿石砖有哪些种类?
仿石砖是什么?仿石砖有哪些种类?如今随着时代的发展，家具建材种类也在一直的更新换代，品种种类也越来越多，让我们也有了更多的选择。小编今天给大家介绍是瓷砖中的一种，很多朋友在家中都会选择瓷砖作为地面铺设材料，今天介绍的瓷砖是叫仿石砖，下面我们一起来看下仿石砖是什么?仿石砖有哪些种类?
仿石砖是什么?
防石砖就是：模仿自然石料图案，色泽，纹理，外形的陶瓷砖。一般规格为150X300。分类标准国家分类标准：瓷质砖吸水率小于等于0.5%;炻瓷质吸水率大于0.5%小于等于3%;细炻质吸水率大于3%小于等于6%;澳翔数码映像瓷砖炻质砖吸水率大于6%小于等于10%;陶质砖吸水率大于10%。吸水率表达:陶质砖>10%≥炻质砖>6%≥细炻质>3%≥炻瓷质>0.5≥瓷质砖。
仿石砖的种类有哪些?
依用途分
外墙砖、内墙砖、地砖、广场砖、工业砖等。
依成型分
干压成型砖、挤压成型砖、可塑成型砖。
依烧成分
氧化性瓷砖、还原性瓷砖。
依施釉分
有釉砖、无釉砖。
依吸水率分
瓷质砖、炻瓷砖、细炻砖、炻质砖、陶质砖。
依品种分
抛光砖、仿古砖、瓷片、全抛釉、抛晶砖、微晶石、劈开砖、广场砖(文化砖)。
依生产工艺分
印花砖、抛光砖、斑点砖、水晶砖、无釉砖。
清代瓷器的特点是什么？
清代瓷器的特点是什么？1、造型，顺治，康熙时，古拙，丰满，浑厚硬朗挺拔，雍正时的造型秀气柔和，乾隆时则显规整，工艺复杂。嘉庆，道光以后则稚拙笨重。例如康熙时期有自己独特风格的，如双鹿尊等，是康熙时期独有的。总体来看，雍正、乾隆时期造型创新达几十种，乾隆之后造型就没有大的创新了，基本延续前期的造型特点和风格。
2、胎体，清康熙、雍正、乾隆时期胎土的淘炼发展到了一个新水平，胎骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。清中晚期的胎土则又向粗糙发展，器物的胎质多有颗粒和杂质，也显得疏松，整个瓷器的质量下降明显。例如康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄，细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨，质地粗松。清代的琢器类腹，颈部接痕极为少见。明代瓷器露底处，常泛火石红色斑到清代已基本消除。大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治，康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底，斜削式底，二层台式底，卧底，滚圆泥鳅背形足等。
3、釉面，不及明代肥厚光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治，康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白，粉白，酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细白莹，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。清代青花呈色最好的是康熙中晚期，用云南明珠料，呈色是所有青花瓷器中最好的，俗称“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色浓郁深沉的特点。
4、纹饰，深受同时期绘画的影响，御用官窑瓷器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥，繁缛。早期纹饰中的山水，树木多采用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一，既有方头大额，正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身体粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。清代常常以八宝图案为轮，螺，伞，盖，花，罐，鱼，肠。另外在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房，船和狗之类的花纹图案。民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。
5、款识，清官窑多署皇帝年号款，多六字、四字的，如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。民窑有干支年款，吉祥语款，私家款及图记款等。有印，刻，青花，红釉，金彩，料彩等多种，楷篆均有。例如康熙楷多篆少，前期字体宽大，笔画粗重而挺拔，顿捺明显；后期字体渐趋清秀。雍正时期楷，篆并用，款识己定为专人书写，故各类瓷器上的字体基本一致。楷书六字三行横排双圆圈体式，是早期流行的款识，款的书法一般写得柔弱略草，也有少数款写得工整有力。六字两行围有双圈或方框竖写的，时间略晚，字体工整秀丽。乾隆以后篆多楷少，大多书写规整，笔道严谨，根平竖直，书法生动。嘉庆瓷器款识基本承袭乾隆款识特点：以篆书六字三行为主。官窑款字体工整，结构严谨。多用青花书写，也有红彩、金彩及刻款。还有少量楷书款。道光时期多篆书，少有楷书。篆款书体为铁线篆，行笔圆润流畅；楷书款，圆润工整，篆书款，六字三行横排的，无圈栏；六字一行横排的，多数落于器外口沿下或中腰。楷书款，多六字三行横式排列，围以双圈环，有青花、金彩、红彩款及刻款。白釉器青花款与刻款兼有，刻款为六字楷书两行竖式。窑变釉、茶叶末釉及炉钧釉器是刻款，为篆书六字三行横式。
清代瓷器鉴定拍卖的要领是什么
清代瓷器是现代人收藏较多的一种瓷器，这个时期的瓷器不仅制作精美，且市场价值非常高，因而深受藏家的喜爱。不过，清代瓷器鉴定拍卖并不像大家想象的那么简单，需要讲究一定的要领和技巧。那么，清代瓷器鉴定拍卖的要领是什么呢？不要着急，听小编慢慢说。
在清朝时期，景德镇官窑瓷器多为皇帝年号款，民窑则多见一些干支年款、吉祥语款以及私家款等，康熙朝时期的款识多以楷体为主，篆书较少，而雍正时期则楷体和篆体都有使用。乾隆时期使用的篆体多一些，楷体少一些，同治光绪以及宣统三个朝代时期，多以楷书为主，外圈是圆圈或者是方框样式的。民窑则较为随意，带有草率之感。
近十年来，清三代即康雍乾时期的瓷器鉴定拍卖较多，价格也是非常高，甚至超过亿元天价。在1997年的时候，雍正粉彩过墙枝蝠桃纹大盘就以1520万港元的价格成交。到了2002年的时候，雍正时期的珐琅彩瓷器市场价格就升到了3252.41万港元。如今，无论是雍正时期的瓷器还是康熙、乾隆时期的瓷器都是天价，让人咋舌。
比如我们比较熟悉的乾隆时期的拍品，在1975年伦敦佳士得拍卖会上就以1.6万英镑的价格成交，而到了2005年的时候，乾隆时期的瓷器更是以翻了30倍，1.1548亿港元的价格成交，如此差距不仅让人看到了清代瓷器的高价值，也让越来越多的人投入到清代瓷器收藏当中。
当然，高价值的收藏并不是偶尔，而是市场需求的必然。我们都知道，以往收藏清代瓷器之人，多为爱好者或者是历史研究者，他们收藏瓷器的目的是为了通过瓷器研究那段过去的历史，了解历史更迭的信息。但到了现在，随着经济的发展，越来越多的人将投资的目光聚集到这些瓷器上，给这些原本就价格不低的瓷器更增添了几分价值。
对于清代瓷器鉴定拍卖的要领，首先要注意其真假，这是必须的，但也是最难的。因为清代瓷器市场价格极高，所以仿品、赝品也是极多，很多高科技仿制的瓷器看起来和真品差不多，经验不足的藏家很容易被忽悠，继而打眼。而这样的瓷器不仅卖不了多少钱，同时还可能让自己承受巨大经济损失。所以，清代瓷器鉴定拍卖要领第一点就是鉴定真假。
还有就是了解其市场行情和价格，虽然清代瓷器市场价值高，但并不是所有的瓷器都是如此，清三代价值高，清三代之后也有不错的作品。在收藏之时，必须要了解清楚，这样才不会担心错过佳品。
清代瓷器精品拍卖成交价格：
1:清斗彩“五福捧寿”粉盒，尺寸：高6.7厘米；底径10.5厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 3,450,000 ，成交时间：2011.12.18，拍卖公司：江苏万达国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季艺术品拍卖会。
该粉盒整体纹饰繁密，画工精美，层次清晰，色彩绚丽，釉色莹润。粉盒盖面上绘“五福捧寿”图，五只蝙蝠环绕“寿”字。盒盖、盒身上分别用斗彩绘画五只蝙蝠，以云纹环绕，给人清新明亮之感。底部书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。“五福捧寿”纹饰一般是五只蝙蝠围着一个变型的“寿”字。这种装饰图案至少在明代就已经出现，清代时十分盛行。“蝠”和“福”谐音，表示幸福美满，体现出浓郁的民俗文化和人们对美好生活的追求。 此外，“五蝠”亦是常见纹饰，蝙蝠因曾在战斗中救过清太祖努尔哈赤的命，故封为清朝第一的吉祥物，永不伤害，寓意“洪福齐天”。五蝠谐音，“五福，或吾福”。（即长寿，富贵，康宁，好德，善终）而倒绘蝠则寓意“福到”。
2:清18世纪绿地粉彩西洋人物图琮式瓶，尺寸：高22厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,600,000，成交价： HKD 3,420,000 ，成交时间：2017.05.31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
此类色地粉彩器自清中期开始流行。此瓶釉彩色泽淡雅，用以描绘岩石的蓝绿彩料尤为清透，晕染自然，与乾隆百禄尊上所见雷同。
3:清中期描金地粉彩万花盌，尺寸：直径10厘米，估价：HKD 900,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 3,390,000 ，成交时间：2013.05.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会（二）。
钤印款识：蓝料《彩秀堂制》楷书款。
盌敞口，深弧壁，圈足。外壁金彩为地，粉彩绘万花纹。盌内、外底施白釉。底蓝料双方框内书「彩秀堂制」楷书款。
4:清 19世纪松绿地粉彩缠枝莲纹五子登科瓶，尺寸：高31厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 3,220,000 ，成交时间：2011.06.08，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。
大清乾隆年制洗口、束颈、丰肩、收腹、圈足、器身捏塑五子，足内矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款。通体松绿釉为地，肩及腹部纹饰缠枝西番莲；胫足部为仰莲纹、回纹；瓶肩布五童子戏于瓶颈、肩、腹。整器施彩华丽，器型大方稳重，纹饰精美，捏塑婴戏相映成趣，妙不可言。“五子登科”是为传统题材，在明清时有“状元及第，五子登科”的说法。
5:清粉彩福山寿海龙纹描金夔耳瓶，尺寸：高48.5厘米；口径8厘米，估价：RMB 2,300,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 3,136,000 ，成交时间：2014.11.16，拍卖公司：成都市金沙拍卖有限公司，拍卖专场：2014 年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年製”款。
扁瓶器直口，短颈，溜肩，椭圆腹，撇足。底书“大清乾隆年製”款。颈、腹、足部绘云蝠、五爪龙、海水江崖纹，颈两侧饰夔耳。龙呈腾云状，施红彩，色泽分明。意雄壮威武，洪福齐天，福如东海，寿比南山。
6:[清]乾隆朝官窑窑变釉铺首尊，尺寸：高40厘米，估价：RMB 2,200,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 3,105,000 ，成交时间：2015.11.19，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2015年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：大清乾隆年制。
本品气势雄浑，形製颇似紫禁城殿前陈放用于防火消暑的“门海”大缸，传世品亦见有青花及斗彩器，窑变者仅见。此尊肩部两侧堆贴铺首衔环，外施窑变釉，足内阴刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款。此尊造型仿自青铜器“尊”的形製。釉色艳丽，垂流似霞若焰，典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的窑变釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。窑变釉开创了我国陶瓷釉彩装饰的新途径，它突破了传统的单一色釉，是单色釉工艺的创新和突破，为中国陶瓷工艺美学开辟了一个新境界。仿钧釉是清代名贵的色釉品种之一，清代雍正、乾隆二朝仿烧的製品最好，釉色以红为主，天蓝、月白、绿及褐等色交融流淌，犹如火焰般万紫千红，绚丽多姿。
7:清乾隆粉青釉夔龙双耳罐，尺寸：高31厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 2,990,000 ，成交时间：2012.12.13，拍卖公司：北京九歌国际拍卖股份有限公司，拍卖专场：2012秋季艺术品拍卖会。
8:清粉彩百花不露地葫芦瓶，尺寸：高58厘米；口径13厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 2,912,000 ，成交时间：2014.11.16，拍卖公司：成都市金沙拍卖有限公司，拍卖专场：2014 年秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：“大清乾隆年製”款。
百花不露地一项为乾隆御瓷粉彩器之珍贵隽品，历为藏家所珍。本品于乾隆御制彩瓷之中堪称别致，巧取葫芦为形，尊贵秀雅，装饰雍容华丽，通体点缀各式花卉，圃簇繁丽，上下相映，各尽其妍，种类之多，不胜分辨，使人仿佛置身百花丛中，目不暇接。其设计独具匠心，画面虽繁密却不乱，花叶分布各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。其笔意精美绝伦，彩料妍亮，色彩搭配与转换之妙又恐非言语可表。底施松石绿釉，匀净厚润，中心书“大清乾隆年製”红彩篆款，端庄规整，口部处涂抹金彩一周，全器上下皆工致非凡，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。
9:清青花花卉纹八方瓶，尺寸：高60厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 2,900,000 ，成交时间：2010.12.25，拍卖公司：红太阳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010年秋季拍卖会。
此瓶，八方式，撇口，细颈，鼓腹，圈足，瓶身以青花绘制花卉纹，纹饰精美，花卉绘制繁茂，青花色泽纯正，老气十足。
仿木纹砖优点是什么 仿木纹砖如何选购
有很多朋友经常会在地砖和木地板之间不知道作何选择，现在有一种新型的仿木纹砖，看上去两者都有沾边，那么下面就让小编来告诉大家仿木纹砖优点是什么、仿木纹砖如何选购吧。
仿木纹砖优点有哪些
1.价格低廉寿命长
仿木纹砖的价格虽然会比普通的地面砖更高，但是与实木地板相比，木纹砖的价格又有了更大的优势了。而且仿木纹砖的使用寿命较长，非常的耐磨，也不需要像木质地板一样进行周期性的打蜡保养，所以是属于性价比较高的地面装饰材料。
2.风格质感选择多
仿木纹砖可以在厨房、卫生间等区域使用，这些都是木地板不具备的，这样的话，仿木纹砖是不是更加有实用性了呢。仿木纹砖可以分为釉面磨砂、釉面全抛光、瓷质釉面等，可以有不同的工艺效果。仿木纹砖的花纹以及造型也是多样化的，可以满足不同消费者的需求。
3.耐磨又防水，清洁保养简单方便
每一个仿木纹砖的表面都是经过防水处理的，所以如果有灰尘沾染的话，是可以直接用水擦拭的。抗污性也是很强的，所以清洁起来也是非常简单的。
4.防火无甲醛，环保安全使用放心
仿木纹砖自身就是具备阻燃防火、耐腐蚀的特点，而且不存在甲醛等污染，所以是环保健康的建材产品。仿木纹砖还具备防滑的性能。
仿木纹砖选购技巧
1.选择瓷质釉面砖是最好的
经验丰富的装修师傅，都是建议大家在选购仿木纹砖的时候，选择瓷质釉面砖是最好的。因为它更多的是以砖本身的材质构造，可以避免被商家忽悠。
2.挑选产品的时候，要注意察看纹理
在选购仿木纹砖的时候，其实是纹理重复越少越好的。还可以用手去触摸感受木纹砖的触感，高端品质的仿木纹砖表面是会有原木的凹凸质感的。
3.配件点缀搭配使用，效果更出众
仿木纹砖的配件其实也是非常的丰富的，所以大家可以根据自己家居空间以及个人喜好，选择最为匹配的颜色和风格，这样出来的效果是最完美的。比如说各种马赛克形式的砖纹的利用。
4.规格大小，配合不同空间铺装
之所以称为仿木纹砖，就是因为外观与规格与木地板是非常相近的，所以市面上的仿木纹砖的大多也是长条形的。建议在大空间的地方可以选用大规格的木纹砖进行铺贴，在厨卫灯地方，则选择尺寸较小的规格的木纹砖。
5.色彩尺寸巧混搭，丰富视觉效果
想要自己家的家居装修风格独树一帜，且有足够完美的视觉效果，可以在铺贴仿木纹砖的时候，采取不同颜色、不同纹路、不同尺寸的混搭，可以有很多不同的想效果展示。
青白瓷是什么？
青白瓷是什么？以江西景德镇为代表的一个瓷系。它生产一种瓷器，白胎，釉质较细，釉色介于青色与白色之间。釉薄处为白色，白中透青，釉厚处为淡青绿色。由于它胎薄釉润，光照见影，后人称为“影青”瓷。江西景德镇的湖田窑规模最大，此外浙江的江山、台州，福建的德化和闽北广大地区，闽南的泉州、同安、安溪，安徽的繁昌，广东广州的西村窑均有生产。景德镇有丰富的优质瓷土资源，北宋景德年间烧瓷取得很大成就，产生极好的影响，因此将原名新平的地名改为景德镇。
青白瓷的种类很多，有杯、碗、瓶、碟、罐、各种酒具、镂空香熏、各式小粉盒、瓷枕等。以划花、刻花、镂刻工艺和点彩作装饰，花纹活泼清秀。还有印花工艺，图案严谨，类似宋代织锦，与釉层相映，淡雅秀丽。南宋以后学习定窑的覆烧工艺，既便于镶金边、银边和铜边，也使产量大增。
青白瓷器产量很大，它与龙泉青瓷都属于产量最大的瓷窑体系。在国内墓葬和遗址的考古发掘中出土很多。在国外发现的中国瓷器中它的数量仅次于龙泉窑的作品，位居第二。
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毛瓷是什么？
毛瓷是什么？。
毛瓷，指的是专门为毛主席设计著作的生活和办公用瓷，代表了我国陶瓷制造的最高水平。其中以醴陵生产的7041毛瓷最为著名，毛瓷胎质细腻坚韧，胎壁厚度不足毫米，光源照射下，几近透明，声如謦，做工精致，品相精美。
毛瓷从出现代现在少说也有好几十年的历史了，现代人嘴里的毛瓷大致有三类：第一类是就是专门为毛主席特制的，并且为毛主席曾经使用的。第二类是专门为毛主席生产，而毛主席没有使用过的，第三类是不是专门为毛主席制作生产，而是特供国家机关如中南海、天安门、人名大会堂等重要场所生产的国家用瓷，其中部分也曾是毛主席生前使用过的。
先说说第一类和第二类，它们是当时我国制瓷界最优秀的艺术和技术人才共同制作的结晶，不管是瓷土还是别的都是当时最好的，作为上世纪七十年代中期的产品，第一类出现的时间只比第二类早了一点点。两者只在文物价值上有点区别，一个是毛主席使用过的，而另一个没有。
第三类毛瓷，因为人们对它还不是很了解，认为它是普通生活用瓷，其技术含量和艺术含量相对较低。但是从现代官窑角度来看，它是有国家特制生产，专门用于国家特定场所，它的技术含量和艺术含量是一般生活用瓷所无法企及的。
清代仿过宋定窑白瓷吗
清代雍正至乾隆年间，社会时局比较平稳，社会经济发展良好，中国瓷器烧造也在这个时候达到了历史巅峰，后世难以企及。当时景德镇窑以仿制各种瓷器为荣，尤其是雍正一朝，甚至仿制了历史上出现的所有名瓷，所以说定窑瓷器当然也不例外。
在清代雍正十三年的时候，唐英曾经编著过一本关于瓷器的书籍，叫作《陶成纪事碑》。书里面记载了五十七个瓷器品种，其中有不少都和白釉相关，最重要的一点是作者提到了自己用清代景德镇的制瓷工艺，仿制了宋代的定窑瓷器。宋代定窑瓷器是带有大量刻工的，以下这两件瓷器——清康熙白釉团螭纹太白尊和清雍正白釉双鱼瓶就是带有刻工的，都存在仿定窑工艺的感觉。
p1清康熙白釉团螭纹太白尊
p2清雍正 白釉双耳长方瓶
在十八世纪雍正乾隆时期，清国的国力在世界上是首屈一指的，在当时是当之无愧的世界经济最强国，在世界上所占的CDP比重超过了今天美国在全世界占的比重。正因为有经济强国这样的基础垫底，所以景德镇的瓷器烧造在整体上都达到了一个最高峰，不仅仅表现在生产数量上，还表现在品种样式上。每一个瓷器品种，雍正和乾隆时期都做过尝试，都能够非常准确地将其仿制出来，以至于今天各种博物馆里面很多藏品，都有可能是清朝雍正乾隆年间仿造的。当时的仿造条件，要比今天更为接近一些。
清朝仿制名瓷并不是一种偷懒，而是一种对技术的挑战以及对前人文化的一种尊重。还有更为重要的一点是清代的工匠们想要显示自己的力量，前人制瓷能够达到的高度，他们都在不断追求和超越。宋代定窑白瓷在清朝几乎没有任何创新，所有表达都基于小朝代的表达。比如说，康熙时期的白瓷比较亮和硬，符合康熙一朝强硬的政治态度，因为有康熙皇帝在政治上的强硬，才有后来清朝的繁荣昌盛；清代雍正时期的白瓷比较细腻，和明代永乐甜白瓷比起来，甜味儿有点过了，让人感到有点腻；清代乾隆时期的白瓷比较薄，由于这个时期制瓷工艺已经非常成熟，工匠们对白瓷的内在追求就降低了不少，所以说乾隆白瓷的工艺是非常出色的，但是韵味不足。
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