美陶瓷砖。
中国古代山西陶瓷特展将于8日在望野博物馆开幕，图为展出的山西道莅艺术馆藏长治窑虎枕。
金代介休窑塔式瓶。
宋金时期的黑釉红花盘口瓶。
望野博物馆藏山西古代瓷枕。
北京紫微堂艺术馆藏介休窑赭地贴祆面方罐。
“晋善晋美·三晋窑火中国古代山西陶瓷特展”将于6月8日在深圳望野博物馆开幕，将展出215件珍贵文物，贯穿宋、金、元、明、清数个朝代，重现12~19世纪间山西窑业兴旺的全貌。
山西历史上窑火兴旺
一只黑釉红花盘口瓶，带有原始封泥，内装距今800年的山西老酒，瓷器的精美与酒的浓郁同样代表着山西古代文化。这瓶宋金时期的山西老酒就摆在深圳望野博物馆的展厅里。
特展开幕前夕，记者前往位于龙华新区的望野博物馆探营，得以先睹并零距离接触这一批珍贵的古代文物。
望野博物馆馆长阎焰向记者介绍，这只黑釉红花盘口瓶，出土时封泥上带有明显的印戳，是古代酒类及税务管理的标志，其瓶内的酒由于挥发的原因只剩下小半。他又拿出一件黑彩白粉花带盖执壶，说此器窑工精美，是宋金时期长治窑产品；还有一件黑褐釉蒺藜炮罐，是元明时期长治窑产品，在当时属于较先进的“军工”产品。
山西地阜民丰，秦汉以前就物质繁荣，是大唐李氏王朝的龙兴之地，明清以来更以商名远播四海。三晋大地千百年来，藉石炭（煤）的大量存储和广泛使用，一直都窑火炽烈。山西陶瓷可以追溯到早期的粘土陶，到唐宋炻器时代已经非常发达，其窑址从北向南包括：大同窑、怀仁窑、浑源窑、榆次窑、平定窑、交城窑、平阳窑、介休窑、霍州窑、河津窑、长治窑等。见于历代文献记载的就有30多个县烧过窑器，山西无疑是中国古代窑业最发达的地区之一。
全面展示山西古代陶瓷
由于历史的原因，明代以后，业兴旺发达，其产品行销海外，在国内也渐次占据统治地位，山西的陶瓷业由此走向式微。阎焰介绍，正因为如此，长期以来，人们习惯将山西陶瓷放在河北磁州窑系或河南窑系中。望野博物馆在长期搜集、整理和研究陶瓷的过程中，发现这批瓷器有其独立的风格，它是山西所特有的。
阎焰举介休窑为例，此窑位于介休巿洪山镇，窑址发现于上世纪50年代。由于发现时间晚，史料少，介休窑虽然辉煌一时，其出产瓷器却鲜为人知。他说，经专家考证，现藏于故宫博物院的乾隆御题瓷枕，就是介休窑的一件代表作品。
瓷枕烧制于宋代，呈腰圆形，枕面饰珍珠地和乾隆御题诗句。他得到这件瓷枕后非常喜爱，于是命造办处玉工将此诗琢刻上去。诗云：“瓷中定州犹椎轮，丹青弗藉傅色纷。懿兹芳枕质朴淳，蛤粉为釉铺以匀……”诗后有“乾隆辰翰”一方印章。诗中明显将瓷枕认定为定州窑产品。阎焰告诉记者，这是目前已知世界上第一场全面、系统展示山西窑业成就的大展，此次展览的目的，是要把山西古陶瓷从含混不清的界定中分离出来。
山西瓷器尽显北方风貌
山西出土的瓷器明显带有北方风貌，其土质粗糙，但窑工技法精妙，可谓化腐朽为神奇。阎焰说，山西瓷器大量以煤烧制，不同于南方的以柴烧制。tAoCI52.cOM
至于此次展出的古代文物的年代定位，阎焰介绍，是根据考古发掘的窑址材料，参照境外收藏的带有年代和窑址标志的同批次产品，经过有关专家认真鉴定而得出的。
据悉，此次展览由深圳龙华新区及山西晋中市、介休市联合主办，深圳望野博物馆与山西道莅艺术馆、北京紫薇堂艺术馆等单位承办。其展品以望野博物馆馆藏为主体，全部215件展品中，有约180件来自该馆。阎焰告诉告诉记者，山西的文物专家也难得一见晋窑产品如此集中展示的盛况。
据悉，深圳展期至7月28日结束，之后将在山西省博物院、介休市博物馆等处巡展。
延伸阅读
陶瓷文化鉴赏-上虞汉晋窑址
浙江省上虞县曹娥江及其支流两岸的汉晋越窑瓷窑遗址。1951年在百官镇的龙山发现吴晋时期青瓷窑址一处,1972年以来,曹娥江及其支流两岸的章镇、联江、汤浦、上浦、蒿坝、梁湖、皂湖和横塘等乡，共发现汉至宋代的越窑陶瓷窑址400余处,其中以东汉和吴晋时期的瓷窑遗址尤为重要。
汉代窑址已发现38处，其中梁湖乡大顶尖山东汉早期窑群,以生产高温硬陶和釉陶为主,原始瓷较少；龙松岭和汤浦乡凤山窑群，原始瓷的产量逐渐增加；到了东汉中晚期的上浦乡四峰山窑群，已发展成为瓷窑。这些由烧高温硬陶与釉陶为主逐步发展成烧瓷器的窑群，是研究中国瓷器产生的重要材料。
上虞县汉代瓷窑都是龙窑形式。联江乡帐子山东汉瓷窑发现东西并列的龙窑2座,结构相同。东面的一座残长2.98米，内宽1.97～2.08米。底和窑墙都用粘土做成，底面铺砂层。窑墙高0.32～0.42米，其上用粘土砖坯砌筑成弧形拱顶，拱顶至窑底的垂直高度在1.10米左右。在窑室的后端筑一道挡火墙，墙的底部有出烟孔，挡火墙后有横向长方形排烟坑。窑具有直筒形、束腰叭形托垫和三足支钉等。
东汉瓷窑生产青瓷和黑瓷两种瓷器，以生产青瓷为主。经过测试,青瓷胎的铁、钛含量较低，呈灰白色,烧成温度已达1300℃左右，胎质坚硬不吸水，透光性较好，抗弯强度达710公斤／厘米(。黑瓷胎质比较粗糙，系用烧结温度较低的瓷土做成，器表施绿褐色釉或黑釉。瓷器的品种有碗、盏、盘、钵、盆、壶、酒樽、唾壶和五联罐等。其中碗、盏、钵、盆在陶车上拉坯成型，壶、则采用分段拉坯，然后粘接成器，大件器物用泥条盘筑法。装饰花纹有弦纹、水波纹和铺首等，另外在瓿、的外壁拍印网纹、窗棂纹、麻布纹、杉叶纹、方格纹、菱形纹和蝶形纹等,与汉代原始瓷的纹饰相似,说明东汉的瓷器从成型到装饰都是承袭原始瓷器的，尚未形成自己特有的工艺技术。
吴晋时期窑址东吴和西晋是上虞瓷业蓬勃发展的时期。已发现东吴时期的制瓷作坊40处，西晋窑址有60～70处。联江乡鞍山一座东吴时的龙窑，窑身加长，全长13.32米，宽2.1～2.4米，由火膛、窑室和烟道3部分组成。火膛的平面呈半圆形,底比窑床低4厘米。火膛前有用粘土铺成的操作平台。窑室似斜长的甬道,长10.29米，宽2.1～2.4米，墙高0.30～0.37米，用粘土砖坯筑成弧形拱顶。窑室与烟道之间有高仅10厘米的一道挡火墙，挡火墙后有一排粘土柱。窑具与东汉无大异。西晋时承托坯件的窑具有叭形和覆钵形等，间隔窑具改用盂形锯齿口，东晋时采用泥点间隔。
东吴时的主要产品有罐、壶、盆、钵、盒、、樽、碗、盘、耳杯、砚、水盂、香熏、唾壶、虎子等日用器，以及斗、火盆、鬼灶、鸡笼、狗圈、谷仓、碓、砻、磨、米筛等明器。西晋时又增加扁壶、鸡首壶、狮形烛台等。今上虞县的南乡，在汉、六朝置始宁县。故“会稽出始宁用此丧葬宜子孙作吏高”铭文的谷仓和“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”的青瓷虎子等都是吴晋时期上虞越窑的产品。器物的装饰，在东吴时仍继承汉代的传统，到东吴晚期出现斜方格网纹，同时在谷仓上增加楼阙、佛像、人物和飞鸟等堆塑。西晋时普遍应用弦纹、斜方格网纹、联珠纹或用飞禽走兽组成的花纹带，西晋末到南朝初常用褐色点彩作装饰。南朝时则普遍饰以刻划的莲瓣纹。
陶土千年不改晋瓷一瞬窑变
中国网山西(微博)综合编辑 一个有趣的现象，山西的地名中常常含有“窑”字：窑头、北瓦窑、杨家窑、朱家窑、石子窑……
窑与采掘、烧造有关。自古以来，山西自然资源得天独厚，手工业发达。以陶瓷为例，山西制陶业可追溯到一万年以前，其作品传承综合了中国各个历史时期的具象审美，融合了农耕文明和游牧文化，一笔一画，将刀光剑影、鼓角争鸣，写实于陶面，写意于匠心。
纬度，晋中有一间工作室
从“晋中北”下高速走不远，就是晋中市北胡村。王向阳工作室由一个小学校改造而成，同时是晋中学院美术学院实习基地。工作室里摆满了砖雕、明清桌案、老式门窗、黑釉大缸、老窑瓷碗。“你看这些造型多漂亮，这几年有点收入，都买了这了。”王向阳说。
王向阳，1993年就读于山西师大美术系油画专科，在陶艺专家张尧的影响下，转攻艺术类陶瓷创作。作品多次获奖，代表作《故乡的云》《记忆片段》《山雨欲来》《痕》等等。“以前不屑于做实用器，觉得那是工匠才干的活儿，愿意在纯粹的陶艺方面下功夫，表达个人思想，觉得咱是学院派么。”王向阳直截了当。一年前，他受到山西古代黑陶窑变瓷器制作技艺的启发，一头钻进仿古黑釉瓷器的制作当中，不能自拔。
于是，有了这满屋子的碗、盏、壶。
态度，烧陶有一段不了情
王向阳骨子里喜欢画画，“你说为什么双眼皮就比单眼皮好看？”他抛出一个问题。接着解释说，从西方透视学原理分析，双眼皮多了一条线，在线条下，光线自然形成阴影，使面部更有立体感，更有美感。
上大学时，老师常常拿着一本《瑞丽》杂志，封面上有孪生姐妹模特，老师让学生们临摹写生，从中观察其中细微的面部差异，最终分清楚谁是姐姐，谁是妹妹。“还有调色，我原来学油画，对色彩特别敏感，暖绿、冷绿怎么区分？怎么调出‘高级灰’？都需要训练。最终，这些基本功对陶艺创作起了很大作用。”
山西陶土资源丰富，历史文化底蕴深厚。当年，老师张尧从中央美术学院毕业后，就是看中山西这块艺术沃土，才到山西师范大学任教的。师从张尧以后，王向阳的艺术世界一下子打开了，受到北方山脉形态的启发，他在青花瓷上描摹远山、缓坡，远看山色如黛，近看竟然是一粒粒灵动的圆点，那么聚集着、可爱着。
王向阳敬佩著名陶艺家姚永康先生，姚先生做出了具有民族意味的现代陶艺作品。他是他的标杆。
温度，茶里有一股烟火色
只一年时间，王向阳的黑釉顺利出窑。有时候等着成批烧制，一个月里不停地喷水，以防止器皿开裂。在景德镇的时候，他一天只能画两件青花瓷瓶，别人的成品可以堆满一桌子。他承认：“我太慢，没办法。”
王向阳发现，山西在宋代就能做出兔毫和油滴，但山西身处内陆，交通不便，因此陶瓷用品市场狭小。而福建沿海贸易发达，建盏制作很快实现规模化，出口到日本，成为名品。王向阳不服气，一直不服气。
山西黑釉窑变瓷以兔毫和油滴最为常见，山西博物院收藏有两件金代山西窑烧造的油滴釉碗，其技法较之建盏并不弱。从胎釉上看，山西黑釉窑变瓷多为灰胎或土黄胎，胎质较粗疏，釉薄亮黑；福建建窑胎质坚硬，胎色赤黑，釉厚漆黑。
“哗啦”一声，王向阳拉开两个抽屉，里面是他烧制黑釉茶具的残次品，兔毫、油滴，或如星子，或如闪电，每一个都经历了天时地利人和，每一个都在某个温度的瞬间窑变成色。它们也属孤品，却只能成叠地躺着。附近，被精选出的成品光彩夺目。胜者为王，然而，败者必须为寇吗？
胜者的背面底部，会打上两个篆体字“向阳”。
气度，中国有一个山西窑
作家唐晋曾与瓷器鉴赏家雪野有过一段对话认为：山西南部窑口至太原为界，瓷器胎质细密轻巧，造型秀雅，有中原汉文化的传承。太原以北至大同、阳高，瓷器胎质粗疏厚重，造型粗犷，带有游牧文化的气息。总之，山西南部瓷器纹饰大都写实，刻画细腻，而北部的纹饰大都写意、豪放，一只鸟可以一笔而成，有大朴大拙之美。
明代大移民时，山西制瓷工匠被迫迁徙南下，制瓷技术传播开来，快速推进了景德镇瓷器的一统天下。因此，山西人对景德镇瓷器成为瓷业霸主，功不可没。
陶，掘于深山沃土，运于阡陌城乡，熔于氤氲升腾，凝于范式造型，陈于殿堂桌案，易于贩夫闹市。
艰难困苦，玉汝于成。