简一瓷砖。
上世纪八九十年代，小编的朋友老贾的舅舅有一次前往四川邛崃拉货，由于车辆故障就在当地短暂留歇了两天。就这两天的时间，老贾的舅舅收获了一件很“值钱”的东西。原来，在老贾舅舅借宿的那家人旁边，住了一个孤寡老人，他既无儿无女又没有什么家业，但是生活也并不潦倒。一方面是有国家政策在扶持，另一方面是老人自称自己祖上留下了一些古玩，自己不懂收藏于是只好拿来变卖加以维持生活。老人问老贾的舅舅对瓷器感不感兴趣，说着就拿出一件青釉盘来。这只青釉大盘直大约在30cm，造型端庄，釉色薄润淡雅，盘中隐约有蓝色斑块。老贾的舅舅看这盘子品相还不错，心里想着就当做好事，于是买下了这只盘子。
这几天，我们本地的专家在当地博物馆开展义务鉴宝活动，老贾也想凑凑热闹，于是拿着他舅舅的这只青釉盘去了现场。这最后的结果，可以说是亦喜亦忧啊。原来，经过专家断定，这只青釉盘竟然是隋朝的瓷器，距今已经一千余年，理论上来说价值不凡。但是，令人忧愁的一件事也来了。这件藏品虽然品相还不错，但是却是一件残品，它的真身并不是一只简单的青釉盘，而是一只青釉高足盘，可惜盘下的高足已经损毁。如今，这只盘子的市场价值大概是2万元左右。
隋朝在历史上存在的时间非常短，短到我们往往忽略了它在瓷器工艺上的进步和发展。实际上，隋朝的瓷器是有很多精品的。就以青釉瓷为例，隋朝的青釉瓷相比前朝各代在工艺上有了很大的提高。从胎釉来看，隋朝青釉瓷的胎体更加坚硬，隋以前瓷胎中含粗大沙粒的现象已经大大减少。胎质也相对更细一些，胎体中起泡或者歪扭变形的现象基本不见，胎质普遍为较浅的青灰色，少数见白色。至于釉，隋朝青釉瓷相对仍然很凝厚，泛灰、泛黄或者泛青都是普遍情况，外施釉至底，露胎。在装饰技法上，隋朝青釉瓷一般主要有刻花、划花、印花及捏塑，纹样图案主要是几何纹、花卉纹和动物纹，捏塑的多为龙头、鸡头。在器物造型上，隋朝青釉瓷基本可以说是覆盖了绝大多数的日用瓷造型及部分文房具、摆件造型。因此客观来说，隋朝的瓷器并不是没有作为，而是担任着承前启后的重大作用。
专家表示，老贾拿去的这只高足盘很难得，因为隋朝的瓷器在目前博物馆馆藏上确实是一个不足。这件高足盘，如果是器型完整，那么仅就其文物价值而言，放在博物馆中应该是一级文物，跟故宫现藏得《清明上河图》一个级别。其次，就算它已经残缺，我们还是能够看到盘中的闪蓝斑块，这就是烧出了窑变的特征，窑变瓷器的价值是肯定要比一般瓷器高这是毋庸置疑的。这件高足盘造型是仿当时的漆器，功用想当于今天的果盘，平常人家是用不起的，足见其可贵。专家称，如果这是一件完整的器物，在国外市场上起码可以拍卖到好几百万。但是，这里一定有这个但是，这样的行为是违法的，属于私自倒卖重要文物。一是因为个人未经相关部分审核允许就私自将文物带出国并拍卖，二是因为这件器物如果完整那就是国家一级文物，属于严禁买卖的范畴。所以，众位藏友在以后的收藏中一定要注意类似情况，别一不小心就“踩雷”了。
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隋朝时期瓷器有什么特点？
隋唐时代，全国统一，中国社会的经济文化进入了高度发展时期，陶瓷生产也呈现出蓬勃发展的新局面。隋代历时甚短，立国仅39年即亡。隋朝在陶瓷史上起着承前启后的作用，青瓷的生产出现了南北合融为一体的崭新局面，既继承了南北朝时期的烧瓷技术与青瓷的造型，又有所提高并创造出许多新的器形。隋朝时期瓷器有什么特点？
隋代的瓷器，青瓷较南北朝时更加发展，生产中心虽然仍在南方，但已有逐渐向北转移的趋势。白瓷生产已较多，质量有较大提高，白瓷胎较白，釉已不再明显青泛黄，而是白中微泛灰兰，接近纯白色了。
隋瓷多光素无纹，部分带纹饰的主要以印、划贴为主。所谓印花，是把模子上的纹饰压印到瓷胎上，使纹饰凸起，再施釉入窑；划花是用尖状工具在胎子上划出纹饰，施釉入窑；贴花是将用手捏或模印等做成的小纹饰片贴到胎子上，再进行烧制。常见纹饰有团花，草叶、莲瓣。卷叶、波浪和弦纹等，个别的也有加饰黑褐彩的。
隋代瓷器的主要器形有：盘口壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、俑等，其造型有较为鲜明的时代特征。
鸡头壶：盘口较南北朝时更高，颈更细长，颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长，鸡头却趋向写实而且又较靠近颈部。龙柄、带系。
盘口壶：体形较南北朝时高磊，盘口更高，颈较长较直，腹更瘦长，有四至六个条状系。
罐：北方流行的罐多为四系，直口，无颈，罐身近椭园形，腹中部凸起一道弦纹。南方流行的罐，多为六系或八系，直口、无颈丰肩，罐 身瘦长。
瓶：小盘口，颈较细长，腹略呈椭园形。
高足盘：有些文献上称做浅盘圈足豆，这是隋代特有的器形：浅盘，口微外撇，盘心平坦，常有阴线圈纹，并留有几个支烧痕。高足呈喇叭状。
隋代的白瓷俑，面部清瘦，身体细长，同唐代肥胖的俑有明显区别。
从上述几种主要器形的介绍中我们不难看出，隋代的壶、瓶、俑等体态细长是其明显的时代特征，高足盘则是典型器物。
隋代瓷器的花纹也很具时代特色，主要原因是模印花纹：用瓷质印模在未干的胎体压印朵花纹、草叶纹、几何纹、尤以朵花纹最有代表性，其次是划花：莲瓣纹、卷叶纹、波浪纹。在很多情况下，我们只要凭瓷器的典型纹饰，便可以在一定程度上知道其是否为隋代器物。
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隋朝的陶俑与陶器
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陶器的发明是人类文明的重要进程－－是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。
陶器是用泥巴（粘土）成型晾干后，用火烧出来的，是泥与火的结晶。我们的祖先对粘土的认识是由来已久的，早在原始社会的生活中，祖先们是处处离不开粘土，他们发现被水浸湿后的粘土有粘性和可塑性，晒干后变得坚硬起来。对于火的利用和认识历史也是非常远久的，大约在205万年至70万年前的元谋人时代，就开始用火了。先民们在漫长的原始生活中，发现晒干的泥巴被火烧之后，变得更加结实、坚硬，而且可以防水，于是陶器就随之而产生了。陶器的发明，它揭开了人类利用自然、改造自然、与自然做斗争的新的一页，具有重大的历史意义，是人类生产发展史上的一个里程碑。
从目前所知的考古材料来看，陶器中的精品有旧石器时代晚期距今1万多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的红陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的“蛋壳黑陶”、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，还有秦代的兵马俑、汉代的釉陶、唐代的唐三彩等。到了宋代，瓷器的生产迅猛发展，制陶业趋于没落，但是有些特殊的陶器品种仍然具有独特的魅力，如宋、辽三彩器和明、清至今的紫砂壶、琉璃、法花器及广东石湾的陶塑等，都是别具一格，倍受赞赏。
但是陶器始终是文明初级阶段的低级产品，它本身存在的缺陷注定了它逐渐被历史淘汰的命运。
瓷器是中国古代的一项伟大发明，在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的中国先民们点土成金，写下光辉灿烂的篇章，为人类文明作出了巨大的贡献。亨有盛誉的中华古瓷，已成为世界各大博物馆里的明珠，也将越来越广泛地成为中国和世界各地的专家学者的研究对象，并受到广大收藏家和陶瓷爱好者的珍重。
中国瓷器的发明和发展，是有着从低级到高级，从原始到成熟逐步发展的过程。早在3000多年前的商代，我国已出现了原始青瓷，再经过1000多年的发展，到东汉时期终于摆脱了原始瓷器状态，烧制出成熟的青瓷器，这是我国陶瓷发展史上的一个重要里程碑。
经过三国、两晋、南北朝和隋代共330多年的发展，到了唐朝中国政治稳定、经济繁荣。社会的进步促进了制瓷业的发展，如北方邢窑白瓷“类银类雪”，南方越窑青瓷“类玉类冰”。形成“北白南青”的两大窑系。同时唐代还烧制出雪花釉、纹胎釉和釉下彩瓷及贴花装饰等品种。
宋代是我国瓷器空前发展的时期，出现了百花齐放，百花争艳的局面，瓷窑遍及南北各地，名窑迭出，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑等产品也是风格独特，各领风骚，呈现出欣欣向荣的好局面，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。
元代在景德镇设“浮梁瓷局”统理窑务，发明了瓷石加高岭土的二元配方，烧制出大型瓷器，并成功地烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等，尤其是元青花烧制成功，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。宋、金时战乱后遗留下来的南北各地的主要瓷窑仍然继续生产，其中龙泉窑比宋时更加扩大，其中梅子青瓷是元代龙泉窑的上乘之作。还有“金丝铁线”的元哥瓷，应是仿宋官窑器之产物，也是旷世希珍。
明代从洪武35年开始在景德镇设立“御窑厂”，200多年来烧制出许许多多的高、精、尖产品，如永宣的青花和铜红釉、成化的斗彩、万历五彩等都是希世珍品。御窑厂的存在也带动了民窑的进一步发展。景德镇的青花、白瓷、彩瓷、单色釉等品种，繁花似锦，五彩缤纷，成为全国的制瓷中心。还有福建的德化白瓷产品都十分精美。
清朝康、雍、乾三代瓷器的发展臻于鼎盛，达到了历史上的最高水平，是中国陶瓷发展史上的第二个高峰。景德镇瓷业盛况空前，保持中国瓷都的地位。康熙时不但恢复了明代永乐，宣德朝以来所有精品的特色，还创烧了很多新的品种，并烧制出色泽鲜明翠硕、浓淡相间，层次分明的青花。郎窑还恢复了失传200多年的高温铜红釉的烧制技术，郎窑红、缸豆红独步一时。还有天兰、洒兰、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也闻名于世。
雍正朝虽然只有13年，但制瓷工艺都到了登峰造极的地步，雍正粉彩非常精致，成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。
乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前新的基础上，都有极其精致的产品和创新的品种。
乾隆时期是我国制瓷业盛极而衰的转折点，到嘉庆以后瓷艺急转直下。尤其是道光时期的鸦片战争，使中国沦为半殖民地半封建社会，国力衰竭，制瓷业一落千丈，直到光绪时稍微有点回光返照，但1911年辛亥革命的爆发，清王朝寿终正寝。长达数千年的中国古陶瓷发展史，并至此落下帷幕。
纵观中国几千年的古陶瓷发展史，它虽然是以衰退而告终，但是它给后人留下的这份珍贵而又丰富的遗产，将永远放射出灿烂的光辉。
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中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。
早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看，一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。通常把胎体没有致密烧结的粘土和瓷石制品，不论是有色还是白色，统称为陶器。其中把烧造温度较高，烧结程度较好的那一部分分称为“硬陶”，把施釉的一种称为“釉陶”。相对来说，经过高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的粘土或瓷石制品称为“瓷器”。对中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。
从传说中的黄帝尧舜及至夏朝（约公元前21世纪——公元前16世纪），是以彩陶来标志其发展的。其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器，令人叹为观止。相传尧传天下于舜，舜传天下于夏禹，禹则传给其子，开始了所谓的“家天下”。夏传至桀，暴虐无道，商汤将之放遂，自立为帝，所以以征讨得天下者，自汤开始。商得天下后统治达六百余年（约公元前16世纪——公元前11世纪前后），一直到纣王。后被武王征伐，纣王自杀，于是天下归于周。周朝的统治时期大致在公元前11世纪至公元前221年，事实上的有效统治在公元前771年就已结束。公元前475年——公元前221年称为战国时期，至公元前221年，秦朝崛起，大一统之中国开始，但秦王朝只持续到公前206年，就被汉朝所取代。在这千数百年间，除日用餐饮器皿之外，祭祀礼仪所用之物也大为发展。
从公元前206年至公元220年之间的汉朝，艺术家和工匠们的创作材料不再以玉器和金属为主，陶器受到了更为确切的重视。在这一时期，烧造技艺有所发展，较为坚致的釉陶普遍出现，汉字中开始出现“瓷”字。同时，通过新疆、波斯至叙利亚的通商路线，中国与罗马帝国开始交往，促使东西方文化往来交流，从此一时期的陶瓷器物中也可以看出外来影响的端倪。佛教也至此时传入我国。
六朝时期（公元220年——581年），迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产生了相应的影响，在此季作品造型上留有明显痕迹。公元581年隋朝夺取了权力，结束了长期的南北分裂局面，但它只统治到公元618年就被唐所取代。
唐代（公元618年至公元970年）被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大，许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量，它们也算得上是真正的优质瓷器。唐末大乱，英雄竟起，接踵而来的是一个朝代争夺局面，即五代，这种局面一直持续到公元960年。连年战乱中却出现了一个陶瓷新品种——柴窑瓷，质地之优被广为传颂，但传世者极为罕见。
陶瓷业至宋代（公元960——1279年）得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起，产品在色品种日趋丰富。由于东北的（辽）契丹族和（金）女真族的入侵，宋的统治者被迫南迁，再后则被蒙古族所灭。公元1280年，元朝建立，枢府窑出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷与釉下蓝色纹饰形成鲜明对比，青花瓷自此起兴文化在以后的各个历史时期也一直深受人们的喜爱。
明朝统治从1368年开始，直到1644年。这一时期，景德镇的陶瓷制造业在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。此外，福建的德化窑、浙江的龙泉窑、河北的磁州窑也都以各自风格迥异的优质陶瓷蜚声于世。随着明朝最后一个皇帝的自杀身亡，公元1644年李自成率领农民起义军攻入北京。从吴三桂召满清大军入关到1911年清室覆灭，满清统治垂二百余年。其中康熙、雍正、乾隆三代被认为是整个清朝统治下陶瓷业最为辉煌的时期，工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉及釉上彩异常丰富。到清代晚期，政府腐败，国运衰落，人民贫困，中国的陶瓷制造业日趋退化。
民国成立以后，各地相继成立了一些陶瓷研究机构，但产品除沿袭前代以外，就是简单照搬一些外国的设计，毫无发展可言。民国初，军阀袁世凯企图复辟帝制，曾特制了一批“洪宪”年号款识的瓷器，这批瓷器在技术上不可谓不精，以粉彩为主，风格老旧。由于内战频仍，外国入侵，民不聊生，整个陶瓷工业也全面败落，直到新中国建立以前，未出现过让世人注目的产品。
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从古到今，尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别，但是，却都能以某种方式获得对美的享受。 远在九千多年前，中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时，不但开始可最原始的建筑活动，并且随着火的发明和使用，在改造大自然的长期劳动实践中，伴随着无数次时间与成功的体验，开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物陶器，并揭开了人类发展史上的“新石器时代”。尽管因时代、地区或民族的差异，由于其他条件的种种影响，陶器的形式、风格发生过多样变化，也各自产生了很多特点，但却都表达着自己的时代精神，而这种精神在新石器时代首先表现在陶器的器形与纹饰和质地的感觉上。新石器时代中期中国制陶业取得的最大成就就是彩陶艺术，各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展，再中国历史长河中形成了共同又丰富多彩的艺术风格。 美来自于生活，制陶者正是从表现生活的角度，有寓意地，间接表现了人的思想和感情，或直接描绘了现实生活的风俗和风貌。 以彩陶为文化的仰韶文化之后，以山东为中心的龙山文化的另一类文化遗存方式出现。这个时期制陶业的突出成就就是黑陶艺术。龙山文化灰陶器面，不求无益的崇饰。全凭器体自身的黑色取胜，它以“通体漆黑”闪闪发亮为最佳境界，器体有时略加点缀凹凸璇纹或镂孔与塑造烧制结合，体现出一种单纯的质朴美。进入商代，模仿同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了，在当时它是比青铜器更为豪华的工艺，器形几乎全是礼器。尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和一种怪异人形云雷纹。是人类文化上罕见的工艺美术品。商周时期的制陶工艺没有显著的进步，艺术性也没有多少发展，从战国时期开始，我国进入了漫长的封建社会。空心砖的生产是战国陶工的一项重要创造。 由于我国是一个多民族的国家，土地广袤，各地因地理位置或其它因素的不同而陶瓷用品也有很大差别，从质地来看，我国东南海沿海一带的百越地区，盛行灰陶、印纹硬陶和原始陶器，而其它地区则以泥质灰陶为主，夹砂陶次之。 在日用陶器中，主要是泥制灰陶。灰陶的陶土含有一定的砂粒，烧成温度高，陶质坚硬，多呈灰色或黑灰色。与此同时，在长江下游的地区和珠江流域的广东、广西等地区普遍使用着印纹硬陶。但由于印纹硬陶质地粗糙，不宜作饮食器皿，故极大多数是容器。 “六王毕，四海一“。秦汉时期也是我国陶瓷发展史上的一个重要时期。秦代陶俑以其完美的艺术形式，生动逼真的神态，深刻揭示了各种人物的内心世界，不仅表明了我雕塑艺术现实主义传统的久远和我国古代制陶水平之高，并且还为世人展示了中华民族深沉雄大的民族风格。 在彩绘风格方面，汉代彩绘陶一改战国彩绘陶流丽生动，热烈奔放之作风，转而崇尚凝重精雅的神韵。画面铺天盖地，色彩富丽绚烂。 到了唐代经济的繁荣发展，政治的长期稳定和民族意志的高昂，是唐代的各个方面无不空前的繁荣和提高，陶瓷艺术最能表达这种盛唐气象的就是唐三彩釉陶。三彩陶俑和三彩陶器，就是制造它的那个时代的艺术记录和唐人生活情趣的风情画。
瓷器现红孩儿、哪吒？
红孩儿、哪吒中国卡通“留洋”？
“南澳Ⅰ号”古沉船遗址抢救性发掘重启之后，出水文物已近2000件。昨日广东省文物局通报称，截至5月19日，由广东省文物考古研究所与国家水下文化遗产保护中心共同实施的“南澳Ⅰ号”水下考古项目再获重要进展，船舱文物清理继续向前推进，出水不少以前尚未见过的文物新品种。
1号舱仍有深层文物
据介绍，沉船1号舱已经清理文物2层，深度约50厘米，尚未清理到船舱底。据考古队员介绍，在1号舱，已发掘出水的完整或者可复原文物达700余件，瓷器等文物碎片若干筐，随着发掘往深层进行，前期工作中未曾看到过的不少新品种文物开始显露面目。
水下考古队表示，下一步将向2号舱西侧推进摄影、摄像及测量绘图工作，随后2号舱大规模的文物清理发掘也将展开。
瓷器现红孩儿、哪吒？
昨日上午，考古队又打捞出过百件文物。记者看到，在出水的青花瓷大盘中，有的瓷盘中心绘制了非常独特的小孩形象，考古队员称之为婴戏图。图案中有风火轮、红缨枪等，专家猜测，这可能是当时的匠工按照红孩儿或哪吒形象来绘制的。
圆筒状文物是武器？
省文物局通报，目前，“南澳Ⅰ号”采集出水的完整或者可复原文物累计已达近2000件，其中1号舱和2号舱出水的700余件文物除了以前已有发现的外销青花瓷品种和釉陶罐、铁锅及铜板外，还出水了一些以前未见新文物，包括套装的江西景德镇窑系各种花卉鸟兽图案青花瓷盖盒、青花底款刻暗花小碗、青花“福”字底款麒麟纹小碟，福建漳州窑系的描金开光五彩盖盒、飞鸟纹青花大盘、锡壶，木质秤杆以及棋子、核桃、橄榄等等。
此外，考古队员在水下还见到有圆筒状的铁质文物。虽然锈蚀严重，但是根据其形状，专家推测这可能是明代已经广泛运用于军队的铁手铳或铁铳炮。
省文物局认为，这次不断出水的新鲜文物对于研究“南澳Ⅰ号”沉船的船货来源及产地、海上航行路线、始发港和目的地等相关历史课题来说，都是非常重要的线索和证据。
简一现代简约风格瓷砖怎么样
人和人都是不同的，每个人的家当然也是不同的喽。每个人都有权力打造一片自己的天空，自由翱翔。一个适合自己属于自己的装修风格，就是你回归自我回归简约的第一步!
大理石瓷砖用于现代简约风格装修上，主要表现一种现代主义，所以一般选用以白色或者纹理简单灰色为底色，灰色或墨色的浅纹大理石瓷砖铺贴既能营造出高贵奢华的气质，又可以让整个居室空间有了浓郁的文化气息，更加体现出主人优雅的生活品质。
推荐产品：简一伊丽莎白
简一伊丽莎白大理石瓷砖光润玉颜，通透、灵动、色调柔和温馨，宛如一幅天然的水墨山水画，将玉石质感表现得淋漓尽致。
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蓝贝露与伊丽莎白的搭配自成一体，恰如其分地演绎出一种全新的现代简约风格。家，是让自己真正放松的地方，在这里没有工作中的应酬和与对手间的争斗，一切都不需要掩饰;在这里你可以摒弃一切无谓修饰和不必要的紧张，可以放心大胆地敞开心扉，伸直腿把脚放在你想放的任何地方。
而这所有的一切，因为简一伊丽莎白，便得以完美诠释。
香港苏富比10月推出单季估价高瓷器
香港苏富比将于10月7日、8日在香港会展中心举行中国瓷器及工艺品拍卖会，届时将呈现乾隆玉玺、成化青花等370多件巧夺天工的拍品，预计总成交额逾7.8亿港元。这次拍卖会以“单季估价最高”创下历届中国瓷器及工艺品拍卖会之最。
这季拍卖会中最受瞩目的是已故著名收藏家戴润斋珍藏的清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶，估价6000万~8000万港元。瓶上开光窗内四时花卉纹饰绘画与料胎画珐琅器极为近似，瓶颈的缠枝花卉图案则与铜胎画珐琅器异曲同工，专家相信是出于内宫珐琅作坊。
一方清乾隆御宝“信天主人”龙钮白玉玺也是一大亮点。此玺估价2500万~3000万港元，由一整块硕大白软玉雕成，质地温润，印钮雕刻精细，且体量硕大，是乾隆帝所有“信天主人”宝玺中最大的一方。
成化瓷器一直被视为中国御制瓷品中的珍罕极品。这季秋拍中有一件制作上乘的明成化青花“缠枝卷草”纹梅瓶，估价2000万~3000万港元。此瓶通体施釉丰润亮泽，卷草莲纹绘画舒泰典雅。
此次除中国瓷器及工艺品外，拍卖会上还将推出现代及当代东南亚艺术、20世纪中国艺术、当代亚洲艺术、中国书画、名贵腕表、瑰丽珠宝及翡翠首饰等多场专拍。
景德镇砸百万瓷器引关注
近日，一条江西景德镇砸百万陶瓷的视频，在各大社交平台上引起热议。而这背后，也隐藏着陶瓷市场混乱下的“大扫除”。作为非物质文化遗产，从宋代闻名于世，千百年来，景德镇瓷器以灵巧、秀雅、精湛、独特的手工艺闻名于世。岁月沉淀、技术日新，本该随着时间推移大放光彩的非遗文化传承手艺人，却被时代逐步推向风口浪尖，举步维艰。在行业发展呈负向变化之时，景德镇及时联手蚂蚁集团旗下蚂蚁链技术，让景德镇瓷器“上链”，从此走向了良性发展。
“仿冒瓷”让景德镇一度“苦不堪言”
说起陶瓷，人们下意识般地便想起江西省景德镇。观察如今的陶瓷市场，也不难发现的确不在少数。但实际上，除了景德镇本地手艺人，不少周边地区的商家也自称景德镇“正品”陶瓷，而各电商平台上，更是充斥着不少“来路不明”的陶瓷产品。
这一现象，遭到了景德镇国家级非物质文化遗产景德镇手工制瓷技艺代表性传承人黄云鹏的质疑：“纯正的，量产无法达到市场的需求量，市场中大多是打着和景德镇大师名号的仿冒陶瓷。现在的真实情况是，优质瓷器企业的品牌无法得到保证，销量问题、溢价问题等层出不穷，已经开始让整个行业生态发生了负向变化。”
仿冒不仅破坏了景德镇正常的品牌效应，更打破了正常的供求关系，造成正品陶瓷在市场中“石沉大海”，仿冒陶瓷却“横行其道”的负面现象。如何扭转这一局面，成了景德镇政府和行业集体共同思考的问题。
“上链”后件件唯一“正品身份证”让仿冒品无所遁形
，不仅镌刻着瓷器文化的传承发展，更逐步演变成一个城市、甚至国家文化的标签。保护景德镇瓷器，不仅是为了保护的非遗文化，更是为了擦亮世界了解中国的一扇窗户。为此，景德镇政府联手蚂蚁链，为景德镇瓷器“上链”，保证大师出品的正品，件件唯一。这样以来，每件景德镇正品瓷器都有了独一无二的“正品身份证”，仿冒陶瓷在它面前将无所遁形。
据蚂蚁链相关负责人介绍，蚂蚁链的核心就是所有交易背景（涉及合同、资金、订单和评价）全都在“链”上流转，具有唯一性。而其本质，就是解决企业的信用问题，并且利用资源把企业价值放大。从行业维度组织切入，进而推进行业、社会的良态变革，链接所有微小的价值。
据了解，在蚂蚁链技术的保驾护航下，如今景德镇官方运营的“景德镇旗舰店”，已经在陶瓷领域形成一定影响力，吸引了诸多优质陶瓷企业与关联商户形成合作。未来，景德镇在运营景德镇旗舰店的基础上，还将进一步建设新零售智创园区，承担起平台运营中心、直播基地、仓储物流集散仓、大数据中心、公共服务平台等重要功能，赋能产业链发展。至此，景德镇瓷器行业终于走上良性健康发展的道路。
蚂蚁链做到全领域覆盖强技术支持
蚂蚁链凭借其雄厚技术实力和完整生态资源，如今可以做到全领域、全行业覆盖，为用户迅速将技术落地。
在2018世界互联网大会上，经过包括多位图灵奖获得者在内的全球院士评选，蚂蚁链荣获《世界互联网领先科技成果奖》，这是迄今为止唯一区块链奖项。2019年4月，由蚂蚁链团队运营的阿里云BaaS被顶级咨询公司Gartner评选为全球6大领先区块链技术云服务商之一；同年，蚂蚁链上榜福布斯全球区块链50强，其在国际钻石的采购来源追溯，跨境支付场景的成功落地，均获得了高度认可。迄今为止，蚂蚁链已经拥有累计2344专利申请数，技术储备十分强大。
作为蚂蚁集团一员，蚂蚁链整合了完整的生态资源以满足不同用户需求，超50个场景密集选择蚂蚁链带来强大的巨头效应。充分发挥区块链本身的信任基础设施的能力，比如多方共识、不可篡改、可信。用户完全可以根据实际需要来选择，并定制适合的区块链服务，同时快速实现部署使用，提升效能。
最后，在当下“信息为王”时代，相信未来在蚂蚁链的助力下，人们将在更多场景感知到区块链技术带来的便利，以及前所未有的使用体验。
风雨袭击瓷器展据称损失过百万
记者邓伟 实习生陈琳报道：前晚的一场风雨，让参加徐东室外陶瓷展的景德镇商人很“受伤”。至昨日上午10时许，现场共清理出千余件受损的精美工艺品，展览方称损失超过一百万元。
昨日上午9时许，记者在位于武昌友谊大道徐东路口的展会现场看到，28个展位里，有三分之一的展柜倒塌，摔损的陶瓷品随处可见。展会两个出口处，陶瓷碎屑堆成了两座“小山”。
参展商肖先生称，他们都是江西景德镇的陶瓷商人，于两天前来汉开展览会。前晚8时许，参展商大多都已离开，现场只留有5名保安看守。9时30分许，他们接到保安的电话，说不少展柜被风吹翻了，瓷器摔损严重。肖先生说，他展位里的一件镶金陶瓷工艺品，专家估价近5万元，在风雨中报废了。
保安小李回忆，当时，大风突袭展览现场，到处是“噼里啪啦”的声音，他们根本不知道如何去施救，急得都快哭了。
记者从气象部门了解到，当晚的大风风力约有4级，而该展览会现场正处于两栋高楼间的“风口”，风力可能超过6级。众参展商称，他们常年在外举办展览会，像这样的大风从没遇过。
文莱惊现中国“瓷器道”
近日，南京市有关人员不仅与文莱国签订了文化合作协议，还参观了该国的考古现场。前天，南京市文化局杨新华副局长说，“让我们备感震撼的是，在文莱的一条河道上居然发现了大量的中国瓷器，密密麻麻的碎瓷，真可谓是奇观。”
据了解，明年是郑和下西洋600周年，后年是中文建交15周年，2008年则是古浡泥(今文莱)国王在中国去世600周年。为了开展两国的纪念活动，中国与文莱签订了文化合作共识，该协议规定：除将两国交往史汇编出版外，还要加强在考古、文物保护和修复等方面的合作，文方希望能将南京的浡泥国王墓墓碑复制并运到文莱，双方共同努力在南京为古浡泥国王玛吉德哈桑修建展厅，提供展品等。
最让南京文化代表团惊讶的是，文莱在拓宽文莱河支流桑底河时，在2公里长的河中，距两边河岸各100米左右的水下密布着大量的瓷器碎片，其间还有完整的瓷器，黄金饰品、铜制品，象牙和琉璃手镯，在河中每走一步都会踩到文物，其规模之大让人叹为观止。南京市文化局副局长杨新华说，“这些瓷器以宋瓷为主，还有明代的瓷器，既有白瓷又有青花瓷器，分布这么密集又这么绵长的瓷器遗迹在中国都没有发现过。从这个瓷器道可以看出，宋代时期，中国和文莱就有密切的交往。但让人好奇的是，文莱当时还处于部落时代，没有统一的国家，且到如今还不会烧制瓷器，当时为何需要如此大规模的瓷器？这些瓷器是在当地烧制的还是从中国运来的？碎片为何在河两岸均匀分布长达2公里？这些都是待解的谜团。不过，可以肯定的是，这条瓷器遗址道路的创造者是中国人，这个发现对研究中文两国友好交往史具有重要意义。”
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