高仿民国瓷器的鉴别。
瓷器，是收藏里的重头戏。往年收藏热点多集中在高古瓷、明清瓷，民国瓷在市场多充当配角。如今民国瓷渐入藏家视野，近半年来，其成交价格一路攀升，而民国文人瓷，以其深厚的文化价值，获得不少藏家青睐。马未都也指出，民国瓷是艺术创造的清末民初最漂亮的一种瓷器。过去珠山八友不受重视，现在价位逐年攀升。就在近期举行的中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，民国瓷器全场成交率达到了72.73%，“珠山八友”之一王琦绘制的瓷板画《糊涂即是仙》以100.8万元成交，一度成为藏友们热议的话题。
■收藏周刊记者程辛实习生苏碧雁黄秋敏
民国文人瓷唯美诗书画印集于一身
“白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排；玲珑剔透万般好，静中见动青山来。”瓷器，古往今来深得藏家青睐，晚清民国年间，陶瓷艺人尽情舒展个性，发挥才能创造出许多别具特色的瓷器艺术品，而文人瓷便是其中一种。
明确意义上的“文人瓷”，始于清咸丰年间，以程门为代表的文人，用浅绛彩首次把集诗、书、画、印于一体的传统文人画移植到瓷器上。程门之子，程言于1895年在“浅绛山水人物将军罐”上绘画，诠释了文人瓷的“六如之法”。
民国时期，民间艺人可自由运用宫廷御用洋彩。这种彩，色调稳定、色种繁多、色阶明快、色泽亮丽。新粉彩渐取代浅绛彩，成为民国文人瓷的主流。以“珠山八友”为首的绘瓷艺人，凭借出色的画工，迅速确立了民国“文人瓷”的地位。
在题材与工艺上，传统的文人山水，高仕草庐、庭院楼阁已不再是瓷绘题材的唯一选择。穿西装、喝咖啡、品洋酒、听西洋音乐、跳交谊舞这些新思潮被搬至瓷绘题材上。欣赏民国文人瓷发现，它不仅有改良浅绛色彩，还有刷花、贴花、喷花以及刻瓷填彩等新工艺，引发了现代瓷画装饰的全面革新。因此，赏析民国文人瓷，领悟其承载的历史文化，才会使收藏更具有意义。
元明清瓷器高不可攀，民国瓷开始活跃
从梳理近年来，民国文人瓷作品在拍场上的成交情况来看，曾一度，民国文人瓷一直难以触动藏家的神经。但从近三年多家拍卖行成交价显示，可见民国文人瓷的入手门槛逐渐被抬高。
在安徽艺海2014年春季艺术品拍卖会上，五幅民国瓷板画以31360元成交，另外，民国金品卿瓷板画以138000元成交，粉彩花鸟笔筒以13440元成交。再看两年前，北京保利2012春拍，“新月雅集——民国文人瓷绘与现当代艺术陶瓷专场”，“珠山八友”之一何许人的作品粉彩四季山水长条瓷板挂屏(四屏)，以2242.5万元成交，刷新艺术家个人成交纪录，创八友瓷价格新高。
就在刚刚过去的不到一个月的时间，即2014年9月23日，中国嘉德四季第39期拍卖会上，带有罕见“家藏”底款的“民国“王步绘青花花鸟纹小笔筒”，该作品自起拍前，便备受业内关注，最终以92万元成交。为此，瓷器收藏家罗世俊认为，元明清瓷器价格已高不可攀，价格相对较低的民国瓷开始活跃起来。民国文人瓷具有特殊的文化价值，随着时间的推移，其收藏价值会越来越高。
景德镇瓷最热门，岭南藏家最爱官窑瓷
立足于全国拍卖行，从收藏界对民国“文人瓷”的收藏热度来看，江西市场是最为火爆，特别是景德镇，当地人对它的追捧度非常高涨；其次江南、北京的藏家对民国文人瓷的青睐度也较高。
落地到广东地区，据华艺拍卖行周健介绍，2009年，华艺拍卖曾举办过民国“文人瓷”专场，并不是广东藏家缺少资金购买民国文人瓷，而是广东藏家，无论认知度还是辨识度均不够。多数瓷器藏家还是喜欢收传统瓷器，如官窑、皇家御用瓷器等。他还透露，从近年的拍卖市场扫货的藏家来看，从大型拍卖机构拍走藏品的藏家，事实上，很多都是来自岭南。
“这几年来，我们没有再举办过专场，只是在旗下相关拍卖专场中穿插少许的民国文人瓷，拍品每次基本可以成交，但成交价并不理想，不像其他拍品那样引起现场激烈竞拍。”周健还分析，但从热门拍品来看，当属珠山八友的作品最具代表性，而早期珠山八友未出现之前，清末民初的瓷器也较受藏家欢迎。
广东收藏观念传统少有拍行介入民国瓷拍卖
近两三年来，民国文人瓷板块市场已经有所火爆，特别是前年和去年，一度呈现出爆发性的走高趋势。但今年开始，从北京嘉德所举办过的专场拍卖来看，无论是成交价，还是成交量，均有所回落。华艺拍卖行周健还分析，“应该说，市场开始回调了，逐步理性起来。”他还以王步的花瓶拍品为例，前两年轻轻松松可以拍到200-300万元，但今年的成交价80万元即可拍得。谈到未来民国文人瓷的走势，周先生还认为，市场回归理性后，也会走向维稳阶段，未来期间，这一板块的升值潜质值得期待。
考虑到广东藏家群体比较稳定，收藏观念相对传统，暂时很少有拍卖行敢于冒险涉足民国文人瓷拍卖。华艺拍卖方还透露，暂时也不会再涉足这一专场。“但我们明年或有考虑再次推出，只不过，不会以单一板块为专场，可能会以民国精品收藏系列为主题，参与进来，进而再次尝试，试探下市场的具体反应。”
此外，广东保利拍卖方面也透露，明年同样也有考虑相关主题的拍卖会。但目前具体的事宜还在推敲当中。“民国文人瓷，之前北京保利有做过专场，但广东这边非常少举办，主要还是书画类，我们也考虑到了瓷器，但还是要看明年的情况再定。因为，收藏民国文人瓷的广东藏家有限。”
市场走访
不少文人瓷从海外回流广州市场趋于平淡
秋日傍晚，收藏记者走访位于广州荔湾区龙津西路，荔枝湾畔的广州古玩城，作为广州规模最大的古玩城，这里拥有369家商铺，以古旧瓷器、字画和玉器为主，其中尤以明清瓷器居多。
是否常有藏家前来这里淘民国文人瓷呢？在广州从事古玩收藏十余年的周先生表示，与前几年相比，近年来民国文人瓷市场十分平淡，如今虽是旺季，但前来观望与购买的藏家仍十分少。而另一位来自江西，从事瓷器收藏有22年经验的熊老板透露，与10年前他在上海经营店面时相比，如今广州民国文人瓷市场淡了许多。他坦言，民国文人瓷价格普遍不高，从几千元到几万元不等，但真正上几十万的民国文人瓷，数量不多，估计只有拍卖行能达到这个价格。
熊先生表示，“文人瓷”的藏家来自海内外，主要以私人收藏为主。从收藏渠道而言，周先生透露，“由于民国文人瓷历史并不久远，许多藏家能从艺术家手中直接购买与收藏，但也有不少文人瓷是从海外购得。”熊先生认为，要想吃透、收藏民国文人瓷，首先读懂它背后蕴藏的文化。如初入门槛的藏家，应先用三五年时间入门，而要研究透彻需要十年的时间。
民国文人瓷
知多D
民国文人瓷是1911年至1949年这段时间烧制的瓷器的总称，它是一段特殊历史时期的艺术结晶。民国建立以后，专为皇家烧制的景德镇御窑厂停办，一批原来制作瓷器的名匠高手流落到民间，在百业萧条，唯有古玩行业兴旺的背景下，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，珠山八友就是其中技艺超群的代表人物。
珠山八友
珠山八友当时的名称是“月圆会”，就是御窑厂停烧以后部份流落到民间的粉彩和瓷版画的高手。这里的“八友”分别是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑，除江西籍艺人外，王大凡、何许人和1904年出生八友中最年轻的艺人刘雨岑分别是徽州黟县、徽州歙县、和安徽太平(今黄山市黄山区)人。要再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人。月圆会“珠山八友”也可以是指一个画家群体，在绘画上他们追求清代中期“扬州八怪”的风骨。
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近十年来，瓷器一直都是收藏领域的大热门，往往一谈到瓷器，很多人脑海里浮现的都是拍卖会上动辄十几万、甚至上百万的高价，明代和所谓清三代的官窑瓷器也成了人人追捧的“绩优股”。
古瓷“高处不胜寒”的市场价位和真假难辨的身份，让龙城许多初入收藏界的人望而却步。
而随着收藏者队伍的日益扩大和收藏理念的多元化，过去不为人所青睐的民国瓷器，却渐渐开始在常州市场上“吃香”起来。
从“默默无闻”到“炙手可热”，民国瓷器价值正慢慢凸显
常州收藏协会陶瓷器专业委员会主任丁留荣收藏、研究民国瓷器将近22年，也算是瓷器收藏界的老行家。上世纪80年代末，大多数人的目光还都聚焦在当时价格不菲的明、清官窑瓷器，他却对民国瓷器“情有独钟”。
在很多人眼里，民国时期生产的瓷器无论从工艺，还是质量上都大不如从前，所以它的价值在很长时间里都被藏家所忽略。丁留荣说，当明清古瓷在市场炒作中渐渐失去其本身的艺术价值时，而民国瓷器正静静躺在历史的长河中等待被再次发掘。
据丁留荣介绍，目前，主流的民国瓷器，主要有袁世凯时期的“洪宪瓷”、民国仿古瓷和粉彩、贴花瓷器。在他眼里，民国时期那些仿明清时期的官窑器，虽说总体技艺水平不是很高，但在一定程度上仍保持传统官窑瓷器细腻精美的风格。
此外，粉彩、贴花瓷器也具有强烈的时代特色，瓷器上无论是题名、书法、还是绘画等功底都比较扎实，有些作品甚至在当时就已经超过了清代官窑瓷器的风格，因此近年来也成为收藏界关注的焦点。
怎样鉴别民国文人瓷的真伪
民国19年(1930)、民国20年(1931) 王琦、汪野亭 民国重要人物选制粉彩人物山水瓷板 (六件)雅昌供图
民国文人瓷是思想创新的产物
珠山八友具备承上启下划时代意义
古瓷鉴赏专家楼钢接受收藏周刊记者专访畅言：
作为文物研究学者，楼钢涉足文物古玩已近二十年，他的收藏涉猎较广。在他看来，民国文人瓷具备收藏价值的原因在于，它是传统瓷画工艺改革创新运动的产物，具有划时代的历史文化意义。他形容文人瓷的诞生，“就是有一批人，不满足于过去瓷画工艺工匠性、模仿性的制作，希望能在瓷画中更多地融入个人技巧、感情和思维模式，让传统的瓷画成为别具一格的创作，这在瓷器的制作上是一大进步”。
何许人 矾红描金四方琮式瓶 雅昌供图
欣赏简介
在历史、文化、艺术三方面 珠山八友是转型创新的代表
收藏周刊：我们应该如何理解民国文人瓷？
楼钢：中国的瓷器分高古瓷和明清瓷，高古瓷以单色釉瓷器为主，上面很少绘制纹饰，元代以后，才慢慢把传统书画技艺融入到瓷器的制作里面，但纹饰方面更多的是承袭前人，比如岁寒三友、梅兰竹菊等，仍然是以工匠制作为主，谈不上有文人画趣味。到了晚清，江西景德镇的一帮画瓷画的艺人不再满足于工匠性的重复，开始有了创作的需求，而且技术的进步给创作提供了便利，不管是浅绛彩还是新粉彩，只要有白的瓷坯就可以画。当时的有识之士还通过结社来推广这种创造性的尝试，例如“珠山八友”。他们的这种行为可以认为是一种思想运动，就是有一批人，不满足于以前工匠性、模仿性的制作，希望可以有一种思想性的产物，在瓷画创作中更多地融入个人技巧、感情和思维模式，这在瓷器的制作上是一大进步。我们看到的很多所谓的工艺陶瓷，其实很多地方如湖南醴陵、山东淄博、潮汕枫溪都可以做，但是文人瓷的创作，还是以景德镇为主。
收藏周刊：在民国文人瓷中，“珠山八友”最受推崇，是不是“珠山八友”的技法和创意相对前两代更胜一筹？
楼钢：从工艺技巧、创作上，“珠山八友”起到一个承上启下的作用。第一代如潘匋宇、汪晓棠等，他们是逐渐脱离匠气的尝试，但还不成规模，但是，到了“珠山八友”则是转型期的代表，奠定了文人瓷的基础，他们是从传统的工匠性往艺术创作转型。所以，我们要评判一个瓷器作品价值的时候，通常要从历史、文化、艺术三方面价值考量。“珠山八友”等人的代表作品在这三方面都有很高的价值，而且在浅绛彩和新粉彩都达到一个相当高的境界，又是特定历史阶段标杆式的产物。现当代的瓷板画艺术水平可能更高，但在文化与历史境遇方面，少了“珠山八友”这样具有划时代的意义，自然价值就无法比拟了。
楼钢
中国古瓷收藏家、鉴赏家、作家。中国古陶瓷学会会员，现任广东省文物艺术品行业协会副会长。
谈本地现状
广东现阶段专业藏家寥寥
收藏周刊：目前广东在民国文人瓷的收藏方面怎样？藏家多吗？
楼钢：有但并不多。我知道有几位在这方面的专家。其中一位是在番禺，以收藏瓷板为主。还有一个是中山大学的博士梁基永，他曾专门研究民国文人瓷作，收了不少精彩的浅绛彩作品，还著有《中国浅绛彩瓷》《中国浅绛彩瓷画赏玩》。除此之外，应该还没见到有很专业的收民国文人瓷的藏家。
收藏周刊：文人瓷中有没有表现岭南题材的？广东画家在文人瓷方面有没有什么表现？
楼钢：广东一些艺术家有在潮汕的枫溪瓷都作过一些瓷板画的尝试，但还没有形成规模。文人瓷总体而言还是以景德镇为主。虽然，也有不少画家会去景德镇做工艺美术，烧制瓷板画作为留念，但这不是一种模式，而是带有有趣的、好玩的尝试。很多艺术都是文人玩出来的，就好比文人瓷也并非通过传统的工艺模式来实现，它更多的是尝试性的，是对心态的表现。
鉴藏
不推荐到天光墟淘真正“宝贝”
收藏周刊：您收藏过哪些具有代表性的民国文人瓷？
楼钢：一般来说我不是特别注重去收藏晚清民国以后的作品，除非机缘巧合。上世纪90年代初曾用两三百元的低价收过一个民国小名家1942年制作的一把壶，还用它来泡过茶，后来一个朋友见到很喜欢我就转赠给他了。还有一次去黄山，在屯溪老街买过一整套12件的盖杯，不足600元，是1937年昌江瓷业定制的，小名家手工绘制，后来也送给朋友了。2001年曾在香港用几千港币拍回了当年出口的落款为王大凡的一幅瓷板画，后转赠他人。手头有一个上世纪60年代出口的广口尊，虽然款识被磨去，但经景德镇陶院朋友们考证，很可能是早年的国大师为出口创汇专制的作品，瓶身由新粉彩加珐琅彩绘制，十分精彩，在广州古董街当时以500元买下。
收藏周刊：您也试过到天光墟淘宝吗？
楼钢：作为专业人员来讲基本不会光顾天光墟。到天光墟作为一种寻宝乐趣的意义会比买到合适的古玩的意义大，要想在天光墟找到合适的古玩，在近十年基本已经没有可能。它更多的是给那些新入行的玩家或者一些凑热闹的人士们提供一个练兵、娱乐的场所。包括北京的潘家园、各地文玩地摊，如果以淘宝为目的，我并不推荐。
上世纪60年代造就大批“赝品”
收藏周刊：据了解，上世纪60年代各地为了外销出口，都有对民国文人瓷的造假。根据您的观察来看，目前文人瓷的赝品多吗？是那时候外销出去然后近年回流的多，还是直接当前造假的多？
楼钢：以“珠山八友”为例，刘雨岑等人的作品艺术水平高，相应的价值也高，因此在当时就出现了仿品。例如可能会有一种情况，他们的弟子画的画，但是落款是“珠山八友”。瓷器需要手工制作，花费时间长，就会有“弟子代做，本人签名印章”的情况。建国以后，特别是上世纪六十年代国家急需外汇，而出口中国传统工艺品就是实现出口创汇的三大货物之一。当时大量工艺瓷出口国外，很多落了前人款识，诸如乾隆年制、嘉庆年制都很常见，而且当时的工艺大师都会参与一起创作，有的签上了名，有的画完之后，名字都没签就送去了，这一类不能说是仿古，他们更多的只是一种完成出口订单任务的需要。直到上世纪80年代，我们在香港地区还可以见到这一类作品。比如香港的中艺、华润商场还能看到大批这样的货物，但仅作工艺品处理。现在由于文人瓷价格水涨船高，有些人收购这些工艺品，做旧处理后再回流回来。
到了80年代末90年代初古玩市场兴旺起来后，才出现了以牟利为主要目的，正式仿制“珠山八友”作品的情况，包括景德镇也有专门仿制的作坊。但无可否认，前一批，就是当时工艺美术出口的那些作品，很可能就有很精彩的作品，甚至可能有“珠山八友”成员创作的作品。我就曾经见过王大凡被巴西藏友在海外买去的作品。因此对于鉴别这类文物，一定要有一个清晰的分期概念。
民国文人瓷颗粒粗、颜色沉、杂质多
收藏周刊：怎样鉴别民国文人瓷的真伪？
楼钢：要想鉴别民国文人瓷的真伪并不那么困难，单从原材料上就有明显的差异。民国时期采用的是矿物颜料，整个做工不会那么精细，颗粒粗、颜色沉、杂质多，60年代70年代的出口工艺品使用的是化工颜料，则可以制作非常细腻，质地薄、稳定性好、图层色差小。而且那个年代主要是手拉胚比较多，现在很多是模压成型的，从造型上看，也能看出区别。这个得多看多积累经验，就能分辨出细节上的差异。如果是专门仿制，同样用矿物彩作画，就比较难以辨别。
民国文人派彩瓷 以“珠山八友”为名贵
民国陶瓷主要是指1911年—1949年烧造的陶瓷作品，近年市场价格不低。中下等品，一般几百元可以买到；中等的，一般几千元至几万元；精品一般要几万元至几十万元；顶级的上百万，比大多数清末陶瓷还要贵。
民国陶瓷以文人派彩瓷出名，包括墨彩、浅绛彩、新粉彩等。其中新粉彩瓷是民国彩瓷中的最大亮点，瓷、画皆精，文人气息浓厚，以“珠山八友”作品最为名贵。
珠山是江西景德镇一座小山，是景德镇的象征和别称，民国时期一帮景德镇瓷画名家成立“月圆会”，每年中秋月圆之时在珠山雅聚论瓷论画。“珠山八友”后世认为先后其实共有十人，其瓷画又各有特点和亮点，分别为王琦(以画人物著称)、汪野亭(以画风景著称)、王大凡(以画人物著称)、程意亭(以画花鸟著称)、何许人(以画雪景著称)、徐仲南(画竹著称)、邓碧珊(以画鱼著称)、田鹤仙(以画梅著称)、毕伯涛(以画花鸟著称)和刘雨岑(以画花鸟著称)。
“珠山八友”留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。其瓷器作品上一般都有相应落款。民国“珠山八友”瓷器，现在小件可放手中把玩的，估价一般几万元，大件的估价一般达几十万，甚至上百万。
石家庄藏品渐热 藏家需小心赝品
国内艺术品拍卖市场火爆，不少藏家惊呼，国内藏品进入“亿元时代”。与此同时，省会收藏品市场投资也日渐火爆，6月5日，“春季艺术品拍卖会石家庄专场”在石家庄市博物馆盛装开拍，其中一件清初期的瓷器以超出底价30多倍的价格成交。
业内人士提醒，这一波收藏品的行情背后有游资的推动，投资者介入需十分小心。今年房地产新政的出台、股市的低迷都对收藏品市场产生了影响，原来从事股市、楼市投资的一些投资商都转移阵地，纷纷取向艺术品投资，这样在艺术品收藏市场就新进了许多游资。
投资藏品比投资股市更专业，中国名瓷网提醒广大市民不要盲目介入。这个圈子里鱼龙混杂，良莠不齐，赝品是藏市最大的风险。河北省收藏协会相关人士提醒说，收藏与任何投资一样存在风险，需谨慎。切忌贪婪，贪图价格便宜，存有捡漏心理，投资或收藏必须具备一些专业知识，可多参观博物馆和古玩市场，多看些正规收藏资料书，多看多学，少问少买，如果要介入的话，最好从小件的低价藏品入手。
古瓷收藏 门槛颇高，民国瓷器 青城回温
“古瓷器收藏确实很上瘾，我们国家的瓷器把玩欣赏起来确实很有意思，别说一个完整的瓷器，就是在一片古瓷片上，你都可以学到很多的知识。”“曾经有一个哥窑的残品，当时一个朋友入手的时候不到4万元，不到两年，以8万元卖出，没过多久就把这个残品出手到外地，身价一下到了20万元，所以玩古瓷器玩的就是刺激和心跳。”接触古瓷收藏已经15年了。曾经因为古瓷器吃过亏，也因为古瓷器有过大丰收，这么多年过去，尽管获利颇丰，但还是需要提醒刚入门的投资者，“古瓷器市场上仿品太多，对真品冲击很大。这个市场很残酷，谁都有走眼的时候，他见过买到赝品后倾家荡产的，入场前先问自己是不是有这个承受能力。因为古瓷器收藏的门槛就很高。”
在中国瓷器悠久的历史中，现代瓷器、民国时期瓷器相对其他年代瓷器屡拍高价，价格一直处于低洼地带。在清三代瓷器、高古瓷器被拍出天价后，民国瓷器有了翻身的迹象。“1912年到1949年制作的瓷器，称为民国瓷器，民国瓷器最大的特点就是仿古，今年的涨幅在20%左右。”我市资深瓷器收藏爱好者郭力介绍。，往年民国瓷器只是拍卖会上的附庸品，没想到最近也成为各大拍卖会的主角之一，民国瓷器一度以高达20%的涨幅在飙升。“不管是唐宋时期的高古瓷器还是元明清三代的瓷器，在中国整个瓷器收藏热的大背景下，瓷器的价格一直处于高升的状态。这些动态在刺激着收藏者的眼球，民国瓷器虽然有明清瓷器的风韵，而价格却处在洼地。可是明清瓷器的价格飞涨，必然会给民国瓷器的价格上升创造条件，因此国民瓷器会受到收藏者青睐只是时间的问题。瓷器易碎难保存，因此在瓷器界，历史悠久者其价值也相对珍贵，价格自然偏高，民国瓷器虽然在这方面没有优势，但是当现代新瓷精品也被收藏者关注以后，相对有着历史条件的民国瓷器相应的经济价值，也必然会被人们发现。
景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，中国首席工艺美术大师王锡良的‘黄山四千仞’瓷板画以680万元落槌，成为当时公开拍卖活动中，成交价格最高的当代陶瓷艺术品。又或者是2010年，中国工艺美术大师张松茂的‘三顾茅庐’以1300万人民币的天价成交，把中国现当代艺术陶瓷拉进‘千万时代’。
鉴别民国瓷 从“六比两区别”入手
喜欢收藏民国瓷的藏家都知道，民国瓷器存在着不少赝品，尤其是20世纪50年代中期，一些民国时期的老艺人仿造了不少民国瓷。由于民国瓷器不断升值，新仿赝品也层出不穷，给涉足瓷器收藏的新藏友设下重重障碍。
以前我在地摊花80元收藏了一只民国粉彩龙凤茶壶，这只茶壶民国特征明显。壶高16厘米，壶盖上及壶面分别有题句，文字均为繁体字。壶底上有“江西陶兴出品”抹红款识。茶壶釉面莹润，龙飞凤舞彩绘栩栩如生。
鉴别民国瓷需要从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别，稍有不慎就会误断。
鉴别民国瓷我建议要从“六比两区别”入手。
一比器型。民国真品的器型传承有序，都是民国按各朝已有的器型仿制。而赝品器型有些非驴非马，常常是随心臆造。
二比胎质。民国真品胎质较粗松，因此手感适中。赝品胎质细腻，所以手感都较重。
三比釉质。1916年郭世五在景德镇督烧的民国御用瓷与珠山八友烧制的新粉彩瓷器釉质都精细，其他瓷器的釉质较粗，尤其是生活用瓷，釉面常有不同的棕眼与乔麦地。
四比纹饰。民国真品的纹饰都带有自然舒展的神韵，赝品纹饰生涩之中显出貌合神离。
五比描金工艺。描金工艺是民国瓷的一大特色，主要在器口、壶嘴、瓶的双耳、瓷塑罗汉像、底款等实施描金。民国真品描金的金色都纯正，赝品描金不纯正还很粗糙，大多描金像枯黄的败叶色，与真品描金相差甚远。
六比款识。民国的堂名款与人名款都很规整而清晰，款识是从右向左排起，款识自然流畅。赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。
两区别。一是民国真品釉面莹润与赝品釉面贼光的区别。二是民国真品底足自然磨痕与赝品底足打磨作旧的区别。
隋唐前高古瓷市场与宋代高古瓷那个市场价值高
何谓“高古瓷”？
关于高古瓷器，专家们的定义一直存有分歧。一种看法认为，高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为，东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，只是处于半瓷半陶的性质，到隋代才有了真正的瓷器出现。因此，高古瓷器仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。
此外还有一种顺应市场需要而生发的观点认为，高古瓷器就是宋元瓷器。因为近两年来宋元瓷器频繁亮相于国际国内的艺术品拍卖会，相对于明清瓷器而言，宋元瓷器年代早，且存世稀少，应为高古瓷器。
但无论哪一种观点，大家都一致认为，“高古瓷器”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是明清以前的瓷器。这一术语的内涵虽然有待规范，但为了表述方便不妨用之。
高古瓷的收藏非常考验藏家的收藏知识，一不小心就容易上当。而且高古瓷的经济价值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影响，其中最主要的是时代的早晚、文化内涵的深浅、艺术水平的高低、品相的完美程度、存世量的多少等。所以并不像初涉古瓷收藏的人所认为的那样：东西越老越值钱，或者是物以稀为贵，东西越少越值钱。比如说一个无任何特色的宋元碗盘的经济价值并不高。因此，一个成熟老练的收藏家在评估一件高古瓷藏品经济价值时，一定要善于综合分析影响制约某一具体藏品价值的多重因素，才能做出准确的判断。对于因市场追捧或特殊情况下产生的价值攀升，一定要沉着冷静，不要冲动盲从。
据一位业内人士介绍，由于高古瓷器相对来说制作工艺比较简单，文饰并不复杂，因此也成为赝品泛滥的重灾区。目前文物贩子的造假已达登峰造极的地步，已经不单是小商小贩的个人行为，而是大资金投入的高科技行为。有的造假高手甚至可以保证他造的瓷器赝品可以通过各大拍卖行的鉴定，而且可以拍出过百万的价格，如果不行，原价收回，再赔你10%的“辛苦费”。
高古瓷成热点 文人雅玩有舞台
黄志
本轮香港苏富比春拍中，四件明星拍品在拍前风光无限，在拍后也让藏家收益颇丰。这让我们可以充分窥探，在艺术品收藏中，精品的收益是远远大于普品的。当然，仔细分析本轮拍卖，除了“掐尖”的现象外，一些拍卖门类的走向也值得我们关注。
高古瓷有望成为市场新热点
从近两年苏富比的拍卖来看，高古瓷器尤其是宋瓷屡出天价。2012年春拍苏富比的汝窑天青釉葵口洗成交价高达2.786亿港元；今年则有1.46亿港元成交的定窑大碗；稍早的2008年残损的官窑粉青釉纸槌瓶拍出6700多万港元，这些天价的一个信号就是宋瓷备受推崇。另外一个值得我们注意的信息是，去年苏富比大拍时，从日本借展上百件精品宋瓷助威，也从一个侧面反映了宋代瓷器的地位及分量。同样是去年，保利拍卖策展的山西高古瓷器展也是一个明证。个人认为，随着大家对静雅文化的推崇，宋代的瓷器包括五大名窑及八大窑系的作品价格有望进一步提升。收藏高古瓷器的藏友可以在宋瓷精品上下功夫。
老翡翠以及彩宝精品有望成为拍场新热点
此次苏富比翡翠项链天价成交，应该在一定程度上会推动内地的珠宝拍卖。在国际上，钻石、彩宝的拍卖一直是重要的门类；但是国内拍卖市场，珠宝拍卖一直不愠不火。少有上千万的成交。这次拍卖会是一剂强心剂，会加快拍卖行的推荐力度。尤其是稀少、具有一定年份的老翡翠将更加受欢迎。另外彩色宝石及钻石也会沾光。收藏级的珍贵珠宝将会成为国内拍行的受欢迎品种。
现当代艺术品短期内较难有上升空间
尽管前有曾梵志《最后的晚餐》，近有张晓刚的《血缘：大家庭3号》，但是这些都难掩现当代艺术的颓势。和几年前的火热景象对比，最近两年，现当代艺术可以说处于走下坡路的颓势状态。很多艺术大佬的作品都惨遭流拍，成交价格也大打折扣。藏友在收藏现当代作品时，一定要擦亮眼睛挑选名家精品以避风险，或者发掘处于低位的年轻代艺术家精品，否则尽量少出手。
中国书画黄金期不再
两年前中国书画拍卖占据了国内市场份额的七成以上。但是纵观此次苏富比春拍，书画成交额仅有3.9亿元，远低于瓷器、珠宝等门类。同时书画拍卖中也未出现天价拍品。这一方面说明了藏家的惜售心理，另一方面也是受到前不久《功甫帖》事件的影响，好的书画藏品为了避险，藏家暂时不愿出手。当然在红火了多年以后，市场也到了一个变换口味的节点。个人预测，中国书画的市场份额会有一定的下滑，而瓷器杂项等市场会有提升。
明代官窑瓷压过清代御瓷
清代官窑瓷器经过国内外多年的爆炒，价格实际有处于虚高的迹象。此次苏富比春拍，清代官窑并无出彩之处。另外，纵观最近几年的拍卖，可以发现明代的御瓷有提升的趋势。一是2012年明永乐青花折枝花果纹梅瓶成交1.38亿；二是明成化青花秋葵碗2013年成交1.4亿；加上此次成交的成化斗彩鸡缸杯，基本上精品都是过亿。而清代官窑经过多年的疯狂之后，逐渐处于失势状态。建议藏家收藏时，适当把握，认清趋势。个人预测，这种趋势将延续较长时间。
文人雅玩小品有大舞台
文人收藏有一个明显的特征就是小巧静雅。此次苏富比春拍推出了《水松石山房藏珍玩专场》，其实就是一个文人收藏专场，以一些书房香器、供物为主。近年内地拍卖行也力推文人收藏，如西泠印社的诸多专场；另外嘉德之前的专场如《旧时明月——一个文人的翰墨因缘》，匡时的扇画专场等。这些专场的出现都是为了迎合时下兴起的文房热、品香热等。所以在我们的收藏过程中，可以多注意文房类藏品，重点关注一些精、雅之物。系统收集，相信未来会有一定的回报。
苏富比拍卖，全球资本的收藏博弈舞台。只与最高端的玩家、藏家、投资人有关系。普通老百姓，如想在收藏上有所斩获，多关注一些小雅品、小精品，说不定也有机会。