收藏古代瓷器的好处。
磁州窑最为北方烧造时间最长、烧造规模最大的一个窑系，其烧造历史的发展被普遍认为在元以后就呈现衰落势态了。明朝时期，磁州窑系中的许多窑口如观台窑、临水窑等基本已经停烧，然而仍继续烧造的窑厂，虽然整体的数量有所下降，制作工艺也常见粗糙之处，但在磁州窑产品的生产上还是保持者相对旺盛的活力，尤其是永乐年开始，瓷器的外销需求很大，这也一度刺激了磁州窑的生产。
明代磁州窑主要指的是以彭城为中心的磁州窑，在这个区域内，磁州窑窑厂分布面积还是比较广泛的。在明代早期，磁州窑的器物还带有比较浓厚的元代特征，器物风格偏向雄壮。比如明早期的磁州窑碗，造型与元代差异较小，带有碗壁与唇口敦厚、敞口、斜孤壁等特征。经过一定时间的蒙汉融合，明代磁州窑器物开始不断丰富起来，风格也发生变化，一方面器物的种类和造型变化多端，另一方面器物纹饰内容和手法花样百出。比如碗的造型，较之早期，其壁变薄，造型逐渐偏向口、壁皆直、腹弧，足深的特征。盘一类产品则形状浅且盘壁薄而斜直，基本是敞口、圆唇的造型。除常见的碗、盘等高频次实用器外，明中期生产的梅瓶、罐、高足杯、香炉等也数量较大且具有典型特色。
另外值得一提的是，明代磁州窑产品中，还有两个比较吸引人的类别，一个是人物雕塑，另一个是磁灯。在人物瓷塑方面，磁州窑多采用玻璃釉或三彩釉，造型生动，姿态传神，涉及题材主要是神话或历史故事人物、宗教形象等。而磁灯涉及的种类就更加繁多了，造型方面还结合一些吉祥瑞兽形象来设计，常见的如狮子灯、猴顶灯、磁猫灯等。同时，明代磁州窑灯具不仅注重外形的美观，更加注重灯具的实用性能，尤其是开创了省油磁灯，受到民间百姓的一致欢迎。
那么种类如此繁多的磁州窑产品，它们的价值究竟又是怎样的呢？首先我们要明确，虽然明代磁州窑的佳作也不少，但是就传世器物来看，它的年代久远程度肯定不如宋金元时期；从工艺水准来看，整体还是略逊一筹，因此价格相对要微低一点。目前市场上，磁州窑产品收藏热度最高的还是宋金元时期的产品，明朝磁州窑产品的拍卖行情只能算良好。今年6月，连续有三家大拍公司拍出的明代磁州窑产品，最终价格都在20万元左右。一件是四川重华拍卖公司拍出的明代-磁州窑褐彩牡丹梅瓶，成交价17.25万元；另一件是中拍国际拍出的明代-磁州窑白地黑花龙纹双系罐，成交价要低一些，为14.95万元；同一天拍出的还有一件明-磁州窑彩绘婴戏纹罐，成交价20.7万元。由此可见，目前明代磁州窑作品的市场流通价格比起前朝的还是有些萎靡，但是也不乏精品，甚至在早几年前就拍出了很好的成绩，如今升值的可能性极大。比如在2013年北京保利的拍卖会上，一只明早期-磁州窑孔雀蓝釉彩绘人物梅瓶，就已经拍出了18.4万元的价格，而孔雀蓝一类的作品算是明代磁州窑里面品相比较好的，所以到现在它的升值情况应该还不错。
综上，可以说对于明代磁州窑产品的收藏，最好能够选择器物造型比较少见、品相保存完好、制作工艺精湛的，注意不要被仿品迷惑，尤其是在改革开放后，山东、河北、陕西及山西等磁州窑曾经盛行的地方有一段时间大量进行仿古瓷烧制。这类仿古瓷大多造型不标准，底足修饰过于规矩，有的还出现在碗类器物内里书写诗词的迷惑性造假，这些都要谨慎防备。
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青瓷釉到底有多少种青
青釉，中国瓷器著名传统颜色釉。古代瓷器的青釉，颜色并不是纯粹的青，有月白、天青、粉青、豆青、豆绿等很多种。古人将青、绿、蓝三种颜色统称为“青色”，许之衡在《饮流斋说瓷》说：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”青釉瓷，无论古代还是现代，都以其素净淡泊的品性引起人们的无限喜爱，那你真的能分得清青釉的各种颜色吗？你知道各种青釉瓷产自哪里吗？在这篇文章里为大家科普。
一、天青
五代后周柴世宗嘱咐御用瓷器设色时这样说：“雨过天青云破处，这般颜色作将采。”根据这一颜色创造出来的釉色叫“雨过天青色”，即是天青釉。值得一提的是这位皇帝醉心瓷器，爱好亲自入窑烧瓷，御窑名柴窑，据记载，柴窑出产的瓷器“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，滋润细媚有细纹。”制作精美光彩绝伦，是当时诸多窑中最佳。
汝窑的釉色也叫天青。就藏品来看。天青釉发展到清初已达顶点。康熙时期的官窑产品，天青釉略带蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，无开片，民窑的青色较深，釉层较厚。到雍正时，釉色幽淡隽永，更是引人入胜，但到乾隆以后，由于青料质劣，釉色阴沉，被称为“鬼脸蓝”。2012年4月，香港苏富比“中国瓷器”专场拍卖会上，一款有着900年历史的北宋汝窑天青釉葵花笔洗，以2.08亿港币的天价成交。
二、秘色
据《高斋漫录》记载，“秘色瓷器，世言钱氏有国日，越州烧造，为供奉物，臣庶不得用，故曰秘色。”秘色是青釉色调的一种，色泛灰蓝，釉面无光。秘色也并非始于钱氏，唐代已有，盛于五代，衰于南宋，元明时中断。宋时的余姚上林湖烧秘色瓷器，这时的釉色不再是那种青中微微闪黄的不成熟的还原色调，而是一泓清水般的湖绿色。因此国外也有将秘色称为翡色。
唐代诗人陆龟蒙一首名为《秘色越器》的诗中写道
“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。”
三、粉青
粉青为石灰碱釉的一种，釉色青绿淡雅，略带乳浊，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。为龙泉窑首创，宋官窑和以后的景德镇窑均有成功作品。
四、豆青
豆青，近似青豆的颜色。豆青起源于宋代的龙泉窑。明正德年间的豆青，色浅淡而闪黄；康熙时则色深，釉面润泽，釉质剪影。 清代吴伟业的《读史偶述》诗之十六：“王府近来新发出，剔红香盒豆青盆。” 许之衡《饮流斋说瓷·说彩色》：“豆青、豆緑，此二色宋哥弟窰为最盛。哥窰多作豆緑，弟窰多作豆青，皆滋润莹泽，至为可爱…… 明以前之豆青，微近黄色，至清则纯近緑色。”
五、月白
瓷器釉色名。钧窑釉色之一。较钧窑天青更淡的蓝色，釉层厚而不透明，以铁的化合物为着色剂。
六、青白釉
青白釉为景德镇窑在北宋初中期独创的品种。俗称影青釉，青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，青中闪白，介于青、白二色之间，故称青白釉。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。
七、梅子青
梅子青是青釉瓷器釉色的一种。始创于南宋时的龙泉窑，釉色浓翠莹润，可与翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。梅子青釉与粉青釉同被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。梅子青釉色以灰为基调，灰中带绿、见蓝，釉层肥如凝脂，釉面温润莹澈，其美难以一眼看穿，其韵难以言状。梅子青为南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质，是青瓷釉色与质地之美的顶峰。
八、冬青釉
冬青釉，也称冬青釉和冻青釉。明永乐时所创。色泽较重，有宋元龙泉釉的效果，故又称“仿龙泉釉”。釉色青中闪绿，苍翠欲滴；釉质肥厚，多小气泡及垂流现象；釉层均匀，釉面玻璃质强。清代冬青釉以康熙朝为佳，色比豆青浅，釉薄而坚，肥润无开片，器里器外均为一色冬青釉。
九、翠青釉
翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色青翠如嫩竹的青釉。造型规整秀美，胎体致密，厚薄适中，通体青釉素裹，不另加装饰，釉面玻璃质感强，釉中隐含密集的小气泡。永乐翠青釉釉汁垂流，器物肩部色泽淡雅，下部浓重。常见的器物有盖罐、高足碗等。
宋元瓷的收藏价值到底如何
宋元瓷的收藏价值到底如何？一些古玩收藏爱好者认为宋元瓷器不美，所以收藏价值不高，这一观点与著名古玩收藏鉴定师朱绍良的观点——“收书画首先要选择宋元书画，但是瓷器则不能收宋瓷，因为它不美”一致，此观点经过朱绍良先生的一放大，引起了巨大争论，我们就一起来听听朱绍良与古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢不同的意见。
宋元瓷的收藏价值：宋瓷美吗？
有人认为，宋元瓷器代表了中国瓷器制作的高峰，体现了雅致内敛的中式审美，也有人认为它平淡不起眼，不如明清瓷器的绚丽多姿。
朱绍良观点：宋瓷不美
过去我们都知道，收书画首先是宋元书画，但瓷器则不首选宋瓷，为什么？首先它不美啊。古朴有什么用？它不美啊，你看宋瓷拍的好的只有坂本五郎收藏的好，原因是他是精选出来的最好的东西，其它的宋瓷没有这样的水准。不否认乾隆的瓷器过于繁冗，确实给人一种匠气的感觉，可是你不要忽视了成化的斗彩，康熙雍正的瓷器，嘉靖万历的五彩瓷器，它们也都是很美的，尤其是刚刚我们谈到的永宣青花，那是多么漂亮，一般瓷器没法比的。宋瓷有吗？元瓷有吗？没有。这么优美、这么做工精良、绘画技法这么高超的瓷器，肯定是要比宋元瓷要好。
楼钢观点：宋瓷代表了雅文化
高古瓷器与明清瓷器的文化范畴是不一样的，特别是宋代瓷器，它实际上承载的是一种雅文化，而明清文化承载的是俗文化。早几年的确有不少人对我说“宋瓷看上去光秃秃的什么都没有，特别是建窑，黑黢黢的，千篇一律都是茶盏，看不出来有什么变化，而明清瓷器五彩斑斓，看上去就很赏心悦目”。但是他们经过不断学习、研究、窑址考察之后，就慢慢能领会到宋元瓷的美。第一眼看上去的时候平淡无奇，但是越看越有变化，跟高档次的红酒是相似的，底蕴生发出来，而明清瓷器则不同。这是文化内涵激起了你内心的感受，你的文化底蕴越深厚，理解越不同。所以我们说明清瓷器是一种商品，为什么欧洲大量回销？因为不管是明清官窑还是民窑，他们都把它当做一种商品去对待，但是上流社会是以收藏高古瓷器为荣的。宋元瓷器，尤其是五大名窑汝官哥定钧，一定是代表了古代瓷器的最顶峰。
回过头来讲艺术。在我2008年出的《玩物致知》这本书里面，我已经专门讲到，明清官窑瓷器，它是技术的顶峰，原料、工匠无一不是取其最精，用了最好的东西来做，但是恰恰是因为它用最好的东西来做，使得所有的东西都是千篇一律，举个很简单的例子，雍正的斗彩每一笔都在圈内，成为今天鉴定的一个参考标准，因为他填彩的方式如果不按照标准来的话就会受到极为严重的惩罚，后果是工匠们失去了独创性。
宋元瓷的收藏价值：生产力水平决定工艺水准吗？
朱绍良观点：清三代生产力水平极高，工艺水平更好
刚才讲座我也说过，瓷器它不是一个艺术品，而是工艺品，不能和书画相比，当时生产力落后的情况下，宋元瓷很多都是粗糙的，可能官窑汝窑能好一点。而清三代的瓷器，是生产力达到了一个极高的程度而生产出来的，工艺水平达到古代瓷器制作的顶峰。
楼钢观点：宋瓷工艺水平至今难以复原
我给你举个例子：湖田窑的刻花。看到顶尖的北宋湖田窑你会非常惊奇，它的胎体非常薄，只有一毫米，在这么薄的胎体上手工刻花，难度可想而知。我曾经跟广州美院的张海文教授探讨过这个问题，张教授也认为，现在的工艺美术大师也做不到。而且它不是一件，而是有一定批量制作，然后烧制出来不会变形，釉水非常晶莹剔透，我们看到用湖田窑跟明清官窑相比，除了雍正时期的釉水可以跟它相比之外，其他时期的官窑都还达不到它的水准，宋代比清代早了700年，工艺水平不高吗？宋代很多造瓷工艺到了今天仍然无法完全复制。
我们知道汝窑是现存古代瓷里釉层最薄的，但是在这最薄的釉面上达到了效果的湿透，温润含蓄，符合中国哲学的内敛。明清，特别是清三代，对宋元瓷器非常推崇，不断集中全国最优秀的工匠、材料，要求仿宋元。仿汝釉、仿官釉、仿哥釉、仿定釉、仿钧釉、仿龙泉釉等制品，或刻意摹仿前代名窑瓷器，或将仿古与创新融合在一起。在那个时期会去努力仿制宋瓷，本身就说明了主流审美对宋元瓷是高度认同的。
宋元瓷的收藏价值：宋元瓷的市场前景如何？
朱绍良观点：宋元瓷会涨，但不会太快
随着通货膨胀，随着收藏家进入市场越来越多，宋元瓷有可能会涨，但它一定没有明清官窑瓷器涨得快，这是肯定的。我们可以从过去来推论这一观点——在民国时期，宋元的瓷器也卖不过清三代和明朝的瓷器。给你讲一个真实的故事：以前琉璃厂里最大的一个古董商叫岳彬，他当时用两万大洋买了一对嘉靖官窑青花五彩鱼藻纹大罐，这个纪录，从没人打破，现在这对瓷器在故宫。这是一个时代的标准器，生产力水平提高，做工也好，画工也好，颜色也好，它能成为一个时代的代表器。岳彬的这个纪录后来再也没有人打破，当时你买一个宋瓷，日本山中商会，还有茧山龙泉堂，他们当时到中国买龙泉窑、哥窑、定窑，也不过就一两百大洋一件。那么今天也是一样，今天市场上居高的都是明清瓷器，宋瓷除了汝窑，现在表现如何呢？我们大家可以抚今追昔，过去它就是这么个情况，今天它怎么可能暴涨呢？你可以读一下琉璃厂三部曲，《文物话春秋》，就会知道为什么现在瓷器、书画是这样的价位。那么一个小小的杯子(指鸡缸杯)就卖2.8个亿，那么宋瓷，十个小杯子也卖不了这么多。
楼钢观点：宋元瓷器市场已经挤掉水分，且仍未到价
大家都看到这两三年宋元价格飙升的非常厉害，以前我们说明清瓷器从2008年开始已经出现很深的水分了，到了2012年水分在慢慢下降，但还是含有一定的泡沫，而宋元瓷器在2008~2010年这个阶段价格是没什么水分的。当时成交是非常活跃的，但是进入2013年之后宋元瓷器也开始出现水分，倒不一定是市场的问题，而是一些送拍的人放大了水分，一些非代表性的东西在送拍时候报价就有15%-25%的水分，按照正常的情况这些东西的流拍几率就比较大。去年你来采访我的时候我专门说到，2012年之后非理性和非正常的出价已经大大减少甚至是绝迹，那么随着这两种出价的减少，进入拍场的行家越来越多，未来只有很理性的出价才会成功，所以我们看到的成交是挤掉水分之后的成交。
话又说回来，我个人还是认为宋元瓷器现在还是不到价，未来还是有一个成长空间，那至于它的泡沫有多深就需要一个很理性的判断。比如说我们曾经看到建窑的东西拍到2500万，那这个肯定有水分，但是这次建窑成交的308万，比如2012年伦敦苏富比这件宋建窑银兔毫盏1500万，这个价格就相对是正常的。
至于民国时期人们对宋瓷与明清瓷的评价，你可以去看民国收藏家赵汝珍写的《古玩指南》，里面提到晚清民国时期一件宋代的湖田窑的青白釉器，可以换十件明官窑，那你想想价值多高？
回过头来，我们可以看过去十年永宣青花成交记录，除了一些个别藏品之外，整体上说过去十年永宣青花价格波动不大，当然清代官窑，尤其三代会有比较大的跳升，但这里可能有一些其他因素。
宋元瓷的收藏价值到底如何？朱绍良认为宋瓷不美，楼钢认为宋瓷代表了雅文化，朱绍良认为清三代生产力水平极高、工艺水平更好，楼钢认为宋瓷工艺水平至今难以复原，朱绍良认为宋元瓷会涨、但不会太快，楼钢认为宋元瓷器市场已经挤掉水分、且仍未到价，这上面的就是朱绍良与古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢不同意见对比。
瓷砖留缝到底有什么用
瓷砖铺贴我们都知道是留有缝隙的，很多人都会觉得奇怪为什么要留有缝隙，藏污纳垢不说，美观度也大打折扣了，但其实瓷砖铺贴留缝是必须的。在留缝的同时一系列补缝剂纷至沓来，所谓上有政策下有对策，缔造别样居家！
1、瓷砖有热胀冷缩问题
瓷砖及粘贴瓷砖的水泥砂浆都会存在热胀冷缩的问题，在温度或适度改变的过程中，瓷砖及水泥砂浆都会存在一定的伸缩，如果不留缝的话，会导致瓷砖在后期使用的过程中出现起鼓或者开裂。
2、瓷砖尺寸存在微差
瓷砖尽管现在都是机械化生产，但是在产品生产的过程中，会存在着一定的尺寸误差，如果不留缝的话，容易出现瓷砖铺贴时的接缝不平整，影响瓷砖的美观。
3、工人施工存在留差
瓷砖的铺贴属于熟练程度非常高的一个施工项目，工人在整个铺贴的过程中，不可能完全的做到铺贴每片砖的时候没有误差。此外不同时间、不同情况铺贴的瓷砖，其效果都会有差异，如果不留缝的话，同样很难保证瓷砖的接缝的平直的问题，从而影响瓷砖铺贴的连贯性。
明代民窑瓷器有什么收藏价值？
明代民窑瓷器有什么收藏价值？元末明初之际、两宋时期的汝、官、哥、定、钧等著名的瓷窑已逐渐衰没，只有景德镇窑、龙泉窑、磁州窑、钧窑还在烧造瓷器。明代中期以后，除浙江地区的龙泉窑系仍在烧造日用瓷器、德化窑系和其他一些沿海窑场烧造一定数量的外销瓷以外，景德镇的官窑和民窑烧造的瓷器已经成为明清两朝瓷器发展的主流，占据了海内外绝大部分市场。
官窑瓷器以其不惜成本的投入，精美华丽的器型和纹饰做工，皇家显赫的使用地位以及相对稀少的数量成为几百年来收藏者们追逐的对象，不仅使其的市场价格越来越高，同时还影响了人们的收藏理念，人们让对明清民窑瓷器的研究和收藏。
事实上、任何一个时期的民窑瓷器都拥有着比官窑瓷器更加广泛的使用群体，更加活泼的艺术思想，体现着民众在政治、军事、文化、艺术等方面的好恶取向和思想变化。而历史的风雨虽然让绝大多数民窑瓷器湮没于历史的长河，让其中的幸存者焕发出灿烂的彩虹。所以，从某种角度上来说，投资官窑瓷器实际上是投资它的皇家地位，而收藏民窑瓷器，收藏的是民窑瓷器的多元思想。
民窑瓷器丰富的思想性体现在自身的器型和纹饰内容上
人们日常生活中常用的各式盘碗、也有瓶、罐、炉等大型陈设用瓷，纹饰上，除少数皇家禁忌和规定内容没有体现外，种类数量有所发展，画法也更加多元和生动，这也是民窑瓷器值得收藏投资的主要原因。
由于日常使用损耗和社会变更等多种原因，许多有百年历史以上的民窑瓷器多被损毁，目前还能见到和收藏到的这些数量不多的明代民窑瓷器，大多出土于古代墓葬，少数出土于窖藏和古代城市遗址，传世品只占了很少的部分。它们的器型以盘、碟、碗、罐居多，瓶和炉的数量很少，偶见其他异型器。
由于明清两朝严惩盗墓行为，所以过去出土的明代民窑瓷器十分少见，故在收藏盛行的明代晚期到清末民初之间的二百多年里，还缺乏系统的研究与收藏，一直没有引起应有的重视。
改革开放后逐渐兴起的收藏投资热，首先让明清官窑瓷器成为人们追逐的热点。这既有明清时期收藏传统的延续，也得益于港台地区收藏取向和价值理念对大陆收藏市场的直接影响。
几百年来、在瓷器中最能代表皇权和王权的官窑瓷器，直至今日依然是市场中的主流。今天明清民窑瓷器市场除少数珍品价格奇高外，大部分明代民窑的价格尚在低位徘徊。高与低的价差很大，说明了明代民窑瓷器的收藏与投资还处于初始阶段。既缺乏一定数量成系列的明代民窑瓷器收藏，也没有形成比较深入的理论研究体系。
而近几年来江西景德镇窑场烧制了大量的赝品，水平也越来越高，有的已与真品相差无几，对于一般的收藏投资者而言，欺骗性更大，直接影响了收藏投资者的信心和热情。
但这并不意味着收藏明清两代民窑瓷器没有了机会。
由于明清两朝年代的差异，离我们最近的明代崇祯皇帝退位之日，已有366年，现实生活中已很难见到有人在使用晚明时期的瓷器，明代早期的民窑瓷器更是难得一见。但日常生活中确实有人在用清代的瓷器，甚至是与晚明时期相近的清代顺治和康熙时期的民窑瓷器。说明了随着时间的推移，遗留的瓷器越来越少。但在目前的市场中，清代康熙时期民窑青花绘人物纹五寸碗，青花呈色、画工、胎釉中等偏上者，拍卖成交价格已经超过了10万元，而直径、青花呈色、画工、胎釉与之相近的明代中期民窑青花绘花卉纹碗，拍卖成交价格还在2万元左右，这一收藏投资的机会正在被市场逐渐认识和挖掘出来。
目前市场中能见到的明代民窑瓷器完整器多为青花罐和碗盘，彩瓷完整器十分少见，其中罐的市场价值已经很高，只有盘碗碟的价格还徘徊在相对的市场低位，呈现出理论研究和市场价格的两大洼地。
当今的明代民窑瓷器收藏与投资的热度远不及各类官窑瓷器，海外和国内的各大公私藏馆中均缺乏成系列的收藏和展示。而最早见于文字研究的是耿宝昌先生著《明清瓷器鉴定》一书第二章中简单的介绍到;“青花绘福字云气纹碗为洪武民窑器，早年在江西有出土，在上海多次见到，当时未受重视。书成时见到香港有同类的明代早期青花碗，也还未被人认清，售价还便宜。”后有1991年张浦生先生著《青花瓷画鉴赏》出版，书中绝大多数为瓷片标本，为明代民窑瓷器的宣传和断代提供了依据。而1993年由胡雁溪先生著《明代民窑青花瓷器大观》一书，用了几百件明代民窑青花瓷器勾勒出了明代自洪武至崇祯276年间民窑瓷器的发展脉络，遗憾的是书中均为黑白照片印刷，如不见实物，很难领略明代民窑青花瓷器的风韵。这应该是最早一本介绍私人收藏明代民窑瓷器的书籍。其作者亦是改革开放以后出现的第一代收藏家，而今天在市场中已很难收藏到如此系列和成规模的明代民窑瓷器。
明代民窑瓷器与清代民窑瓷器的两者在器型、画工、胎釉、彩色和烧造水平方面相比，前者偏向于生动、自然、奔放。后者趋于精细。这也是明代官窑和民窑瓷器被旧时古玩行冠以“粗大明”的主要原因。而实际上明代正德以前的绝大多数官窑瓷器和部分民窑瓷器是很精细的，收藏明代民窑瓷器，宜在真品的基础上，从画工中等的完整器入手。
2010年的春季嘉德大拍中，第2615号拍品明代中早期青花绘缠枝花卉托杂宝纹碗，直径15.1厘米，以2.24万元成交，而同类碗在1991年的潘家园旧货市场上仅200元就可以买到，亦不算十分精细之物，由此可见，原本精品才具有的巨大收藏投资价值，已因为明代中期以前民窑瓷器的数量稀少而有所改变，明代民窑瓷器在当时烧造时以青花瓷器为主，彩瓷很少，所以在流传至今的明代民窑瓷器中，青花瓷器数量较多，宜以之入手收藏。
明代民窑瓷器在收藏投资时，首先要选择完整器，精品最佳。而一些残粘的精品，已经进入了收藏投资的领域。尤其是一些明代早期的民窑瓷器，正在大步迈入收藏投资价值的初发期。
明代官窑瓷器收藏价值
很多人对瓷器的价值都深有体会，尤其是接触过、收藏过的人，更是知道古瓷的价值。不过，相对于其他时期的古瓷，明代御窑瓷器价值更高，也成为很多藏家追捧的对象。今天，小编就和大家探讨一下明代御窑瓷器的收藏价值，看看这个明代的瓷器到底有什么魅力，能让人如此折服。
明代御窑瓷器收藏价值
明朝时期最有名的御窑瓷器厂有三个，分别是明代景德镇御窑厂、永乐御窑瓷器厂以及宣德御用瓷器厂。这三个不同的御窑厂烧制的瓷器都是专为宫廷供给，制作非常精细。
1、明代景德镇御窑厂
明代景德镇御窑厂创建实践是洪武二年，也就是1369年，在永乐和宣德年间都有很大的发展，它的出现不仅推动了中国瓷器技术的发展，也对整个制瓷行业产生巨大的影响。
2、永乐御窑瓷器厂
永乐御窑瓷厂开创了新篇章，它以瓷器器物大小适中、胎质厚度合适、装饰纹理疏朗、充满文人气息等特点而成为当时备受喜爱的一种瓷器烧制厂。它对后来景德镇瓷器的发展也产生很大的影响。它开创了首次在官窑瓷器上打上烙印的方式，也开创了明清两代官窑瓷器上标识帝王年号的先河。
3、宣德御用瓷器厂
宣德御窑瓷器厂最突出的贡献就是开始在瓷器底部大量署年号，这在之前是很少有的。以往不受众人关注的地方也成为展现皇家标志以及书法优美的重要地方。也是从这一刻开始，明代御窑瓷器进入到精致完美的阶段，无论是造型、胎釉还是纹饰、款识等都非常完善，成为后代借鉴的标本。
市场价值最高的三种瓷器
明代御窑瓷器中最受关注，在现代市场价值最高的就是三种瓷器，分别是甜白釉、鲜红釉、青花，这三种瓷器堪称明代御窑瓷器中的珍品，在现代收藏价值极高，难度也极大。
1、鲜红釉
鲜红釉瓷器多为明清时期的祭祀用器，由于呈色对炉温、气氛要求非常严格，因此烧制这种瓷器难度非常高，得到的数量也极少。
2、甜白釉
甜白釉是永乐年间景德镇御窑厂烧制的品种，这是景德镇首创品种，其特点是白如凝脂，非常漂亮。
3、青花瓷
青花瓷的盛行改变以往青瓷的局面，也是中华民族多元化文化融合的一种表现。据了解，在元代时期御用瓷窑就已经开始烧制青花瓷，只不过当时的技艺尚未达到成熟，因而不及明代御窑青花瓷器。
总的来说，无论是哪种都是明代御窑瓷器中非常珍贵的存在，其市场价值极高，很多只能在博物馆、私人收藏家那里看到，因此，明代御窑瓷器的收藏价值非常高。
明代磁州窑的面貌
历来论磁州窑，都以宋代为重点，兼及金元。因为有宋一代，磁州窑的辉煌成就令世人刮目相看。实事求是地说，对宋金元磁州窑的研究，依然有待深入，摆在陶瓷界面前的任务还是很繁重的。
从窑址考察与传世实物看，明代磁州窑并未停止生产，特别是民间日用瓷。日本陶瓷研究家长谷部乐尔先生七十年代在其著作《磁州窑》中曾说：“应该说，磁州窑历史的后半部份，仍然笼罩在黑暗中。”我当时读了他的大著后有同感。如今，二十余年过去了，我当时的这种感觉仍未消失。也许是自己孤陋寡闻，所见文献资料不多，才一直处于朦胧状态之中？
１９８５年，我在北京火车站对面邮局新区工地，发现了一个瓷片大坑（当时在地槽看，直观感觉是一个洞），距地面约一米，其中集压着大量瓷片。粗略估计厚约五、六十厘米，长达七八米，宽约一米。关于这个瓷坑的疑问和分析，我已写了《埋了一家瓷器店》，刊于《古瓷片》一书中，在此不专门讨论。这里只说与磁州窑有关的问题。
这个坑里，有大量明磁州窑的碗、碟和盆的残片。有内心与外沿、人物大碗、草书福字小碗、立鹤特大碗、绵羊小碗、双桃小碗以及福字大盆等等。这些瓷片与更大量的青花瓷片混压一起。青花有明显的明代正德，特别是嘉靖特征。如菊花小碗、螭碗、高官厚禄碗、菊花山石碗、萝卜菜花碗等等。特别是发现了“正德年造”和“大明嘉靖年制”字款的碗底（碗心绘有较工细的团螭）。多数瓷片紧压在一起，相互之间不见泥沙，显系从未翻动过的厚土层。可以断定，这个瓷片坑是明代嘉靖时期所埋成的，且极可能在嘉靖早期。
最引起我兴趣的是出土的磁州窑人物大碗。计见二种，一是“簪花仕女”，一是“作揖人物”。两种人物，绘画水平都高，技法娴熟，线条流畅。“簪花仕女”的头部造型令人赞叹，头饰与眉眼都以熟练笔法画成，简练而传神。“作揖人物”碗底数个，绘成效果各不相同，有的已近抽象。均为写意画法，人物周围饰以弧形线条，意不在形，只是装饰画面而已，整个画面十分协调，堪称人物佳作。从同坑出土的青花瓷片特征，特别是嘉靖年款的碗底判断，这批磁州窑的瓷器视为明代嘉靖出品当属可靠。
从以上二例看，明代磁州窑虽已从宋金元的兴旺渐趋衰落，但仍在继续生产，且也不时有佳作出现。还有，史籍记述，明代磁州窑生产了大量酒罐，至今北京潘家园市场仍有出售，也是值得好好研究的专题。如果能在窑址发掘的基础上，进行深入的探讨，公开一些研究成果，使朦胧的明代（连同清代）磁州窑明朗起来，做为一个古陶瓷爱好者，这也算一个期盼吧！
磁州窑瓷器的前世今生与作品收藏价值
狭义的磁州窑指的是今河北磁县、宋磁州地带的一个民间瓷窑，而后由于其影响逐步扩大，后期已经发展成为以彭城和观台两镇为中心的，一个非常著名的民窑体系，即广义所称的磁州窑系。
磁州窑作为民窑，作品服务对象主要是平民百姓及其生活日用所需，故大量传世器物都具有比较质朴敦实的风格，当然也不乏各种新颖变体。
宋代磁州窑是兴起和发展并存的阶段。这个兴起更多的是指磁州窑体系中其他地区的窑口由于受到原磁州窑口影响而问世的情况，而所谓发展也是指整个窑系的并进繁荣更多一些。宋代时磁州窑产出品中用白釉的较多，大部分装饰花纹简单，最为突出的是白地黑花的式样，风格多见纯朴和豪放。
由于主要供百姓日用，所以作品富有较为浓厚的生活与乡土气息，因此为文人雅士所不屑，这一时期记述文献比较少。但是磁州窑也并非墨守成规之辈，而是广博地向先进技法的窑口学习。
定窑的划花、耀州窑的白黑釉配青瓷技法、密县窑的印菊花纹等都是学习对象，甚至借鉴唐代金银器鱼子纹地鉴花的技术和局部夔金银器的技术，独创出珍珠地划花与剔花装饰。通过学习和对五大官窑之一的定窑产品的仿制，宋中后期的磁州窑中已经不乏可与定窑媲美的作品。
金代磁州窑烧制的器物丰富繁多，大多造型优美，釉色艳鲜，纹饰绘画娴熟，具有豪放潇洒之风，当是磁州窑生产的高峰期。而到元代，磁州窑器物一般胎体厚重，设色单调。此时黑釉器大举流行，磁州窑为模仿黑瓷在烧造过程中自然结晶的效果，独创了铁锈花、鹧鸪斑等装饰技法。
明朝时期磁州窑器物普遍胎质硬实，釉熔融充分故而光泽度很好。明初后期因受青花原料影响，以彭城为中心的一部分窑厂不再拘泥于多白地黑花装饰的方法，创新地采用了青花流派的新时尚，使得磁州窑传统装饰风尚与青花风潮并驾齐驱，开始得到官方的大量重视，每年进宫器物达上千件，标志着以磁州窑为代表的民窑也登上了大雅之堂。
清代彭城磁州窑烧造盛况在早期稍有回落，中期因经济根基深厚、瓷器流通盛行和各方手工艺人的努力，磁州窑再次进入出色的表现阶段，时人有“千里彭城,日进斗金”一说。清代磁州窑器物产量相对非常大，既有对古瓷的仿制，也有融合了清代瓷器特色的创新作品，后者相对比传统器物少见。
如今磁州窑作品的价值，从数百到甚至千万，市场价格范围非常广。品相好、保存好、寓意好、年代久或具有特殊意义的作品，价值趋势一路走俏。
如2016年由北京保利（北京）拍卖行拍出的一件北宋磁州窑白地黑花菊纹带盖梅瓶，最终成交价为1023.5万元。再把时间缩近一点看，2018年6月，由中正拍卖（台湾）拍出的一件宋磁州窑璎珞梅瓶，最后拍得4257万元的高价。即使并非每一件作品都有如此高价，但只要是各方面都比较出色的佳品，价格大致都在几十万到百万多不等。而年代较晚或者造型、做工稍逊的器物，价格就有些不温不火，多数在千元到万元范围内。
比如有件清代磁州窑黑釉瓷器，其市场拍卖价估值为5千。虽然整体看来，这件黑瓷造型饱满，釉色乌黑厚润且富有光泽，釉面在不同光线下有不同的色彩变化，通体有大小不一的银色油滴斑，犹如满天星星分布均匀，釉下隐约可见拉坯成型时留下的弦线圈纹，形如流水别有意境。
但是需要明确的是清代磁州窑作品存世量非常大，并且这是清晚期作品，年代比较近；而且作为民用品在残酷的藏品市场上没有优势，所以经济价值确实不高。但是它具有很好的学术研究价值和科学研究价值，也是不容忽视的。
瓷砖到底有哪些分类？瓷砖的三大分类情况
关于瓷砖的分类，很多装修新手都是傻傻分不清。其实，瓷砖的分类并不是很复杂，小编整理了关于瓷砖分类的一些小知识，希望可以帮助到大家。
瓷砖到底有哪些分类？瓷砖的三大分类情况
一、瓷砖按照功能分
瓷砖按照功能分为地砖、墙砖及腰线砖等。
地砖：按花色分为仿西班牙砖、玻化砖、釉面砖、防滑砖及渗花抛光砖等。
墙砖：按花色可分为玻化墙砖、印花墙砖。
腰线砖：多为印花砖。为了配合墙砖的规格，腰线砖一般定为60mm×200mm的幅面。
二、瓷砖按工艺分
瓷砖按工艺分为:釉面砖、通体砖、抛光砖、玻化砖、陶瓷锦砖。
釉面砖：指砖表面烧有釉层的砖。
通体砖：这是一种不上釉的瓷质砖,有很好的防滑性和耐磨性。
抛光砖：通体砖经抛光后就成为抛光砖,这种砖的硬度很高,非常耐磨。
玻化砖：这是一种高温烧制的瓷质砖,是瓷砖中最硬的一种。
陶瓷锦砖：又名马赛克，规格多，薄而小，质地坚硬，耐酸、耐碱、耐磨、不渗水，抗压力强，不易破碎，彩色多样。
三、根据空间选种类
1、釉面砖多用于厨房、卫生间墙面。
2、通体砖适合对耐磨要求高的空间。
3、亚光砖防滑，耐磨，适合有老人和小孩的家庭铺贴。
4、抛光砖光洁度高、防滑、耐磨、使用时间长，适合一步到位的装修
以上内容就是瓷砖分类的一些简单介绍，不知道大家有没有弄懂瓷砖的分类呢？希望这篇文章能得到大家的喜欢。
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