古代瓷器上常用的花。
早期成对花觚与烛台摆放于香炉两侧，则合称五供。是古代摆放于祠堂，庙宇的香案之上。古代先民祭天奉祖，求神拜佛所用的礼器。而民间多用于插花，布置厅堂。其材质以铜，瓷，锡等较为常见。器型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。
花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。我们常见的明代花觚以五彩最为贵重。一般都呈现出文饰繁密，层次分明，色彩艳丽，风格硬朗的特点
瓷器品种花觚产生于清初，主要盛行于顺治、康熙、乾隆时期。随着瓷器从乾隆后期及嘉庆开始衰退，这一品种已渐消失。我们欣赏不同时期得花觚时，可领略到不同时期的艺术风格，造型的变化，在欣赏它的艺术美感的同时，从色彩、胎釉、造型、胎体去辨别不同时期的品种，增强鉴别真伪得能力。
此花觚敞口，长颈，方腹，高圈足外撇。器体胎体厚重，形体硕大，造型古朴，典雅迷人，胎质细腻致密，通体施青釉，釉汁肥厚，滋润如玉，通体开片，裂纹层层叠叠清晰而现，观之犹如坚冰炸裂，具有较强的立体之感，而以手感之，且又光洁平滑。其高雅素装摄人眼目，独具艺术魅力。
藏品征集陶瓷：高古瓷、历代官窑瓷器、民国名瓷、当代大师精品瓷器
字画：历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
玉器：古玉、明清玉、现代玉。如：翡翠、祁连玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、血滴石、绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石等。
杂项：古籍善本、金银铜器、钱币、奇石雕件、田黄、鸡血石、蜜蜡、文房用品、紫檀、黄花梨、竹木牙雕、紫砂壶、中外名酒（需未开封且包装完好）、名表等。
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名词解释：花觚
花觚——种陈设瓷器。系仿古青铜器式样，侈口外撇呈喇叭状，长颈，腹部微鼓，广底。明清景德镇窑均有烧制，品种有青花、五彩、古铜彩等。宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉花觚。
中国奇怪的瓷器器形——花觚
觚（读作gū），是中国古代一种用于饮酒的容器，也用作礼器。圈足，敞口，长身，口部和底部都呈现为喇叭状。觚初现于二里岗文化，到西周中期已十分罕见。盛行于商代和西周早期。
花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。
早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。
花觚成对与烛台摆放于香炉两侧，则合称五供。是古代摆放于祠堂，庙宇的香案之上。古代先民祭天奉祖，求神拜佛所用的礼器。其材质以铜，瓷，锡等较为常见。器型端庄大方，做工都十分讲究。具备很高的收藏价值。
随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。经过明代嘉靖、万历两朝的发展，花觚的造型也更加多样化。
常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。
花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。我们常见的明代花觚以五彩最为贵重。一般都呈现出文饰繁密，层次分明，色彩艳丽，风格硬朗的特点。
此花觚敞口，长颈，腹部鼓出，高圈足外撇。器体胎体厚重，造型古朴大方，典雅迷人，胎质细腻致密，通体施青釉，釉汁肥厚，滋润如玉，色泽淡恬幽靓，秀美天成,具有较强的立体之感，而以手感之，且又光洁平滑,高雅素装摄人眼目，独具艺术魅力。全器造型别致，俊秀挺拔，隽雅端丽，纯净釉色与古朴之器形完美结合，相互映衬，相得益彰，为柴窑釉器翘楚之作。
花觚作为中国瓷器器形最奇怪的一种，不得不说是我国古代装饰类陶瓷的一种伟大创造。同时，花觚的出现可以看出我国古代的人民对艺术生活的一个注重。
如何鉴别清顺治花觚真伪
元末明初的制瓷工匠们在仿照青铜器造型的基础上创制了花觚，人们最早将花觚称为“尊”，它是一种具有欣赏陈设功能的瓷器。
随着我国古代制瓷技术的不断发展，陶瓷的造型花样百出，许多原本被用来作为陈设摆件的瓷器渐渐变得具有实用性。在经过明朝嘉靖和万历年间之后，花觚的样式也越来越多。虽然，在元朝时期花觚就已经问世了，但是它在明代嘉靖之乾隆时期才真正盛行起来。最初，老百姓们除了把花觚当作陈设以外，还把它用来插花、装饰厅堂。花觚的器型优美典雅，庄重大气，纹饰多种多样。最为常见的花觚品种，莫过于五彩花觚、青花花觚。装饰图案的内容也相当丰富，包括民间故事、神话传说、缠枝花卉、花鸟……
花觚具有非常明显的时代特征，明代的花觚一般为三段式，口沿外撇，呈喇叭状，腹部比较饱满，底部为凤尾，器型古典雅致。明代五彩花觚纹饰比较丰富，釉色妍丽多彩，风格别树一帜，相较于这个时期的其他花觚品种而言，艺术价值和收藏价值是最高的，受到了广大瓷器收藏爱好者的青睐。
清代顺治、康熙、乾隆三朝都非常流行花觚，但是从乾隆晚期开始，花觚的生产逐渐没落起来，直至衰亡。我们观赏清朝各个时期的花觚，都可以从中感受不同的艺术风格，花觚的造型比较多变，在领略花觚的艺术魅力的同时，我们也可以从色釉、器型和瓷胎三方面去鉴别属于那个时代的花觚真伪。那么我们如何鉴别清代顺治花觚的真伪呢?
顺治时期是大清开国初期，所以这个时候生产的花觚带有显著的过渡性，我们在观察这个时期花觚的时候，就会发现它的器型比较质朴，制瓷工匠会在觚花觚开口处施以酱黄釉，并且上色并不均匀，这是这个时期花觚的一个主要特点。这个时期的花觚外壁一般描绘的是花鸟山石图，圈足样式由明朝斜削渐渐演变成泥鳅背装，产自于官窑的花觚都为青花品种，并且圈足内会有楷书题款：大清顺治年制和顺治年制。在当时，花觚备受人们的喜爱和追捧，烧制的花觚数量非常多，故而流传于世的顺治花觚并不在少数。
你见过陶瓷压力煲吗？
昨日，石湾藏家林伯向记者展示了这一陶瓷压力煲。南都记者钟会先摄
南都讯记者钟会先实习生邓海莹压力煲不稀罕，陶瓷做的压力煲你见过吗？昨日，爱好收藏的林伯向记者展示了他刚刚淘回来的宝贝———石湾日用厂约1961年制作的陶瓷压力煲。可别小看这个锅，它可是“大跃进”时期“以陶代钢”的历史见证。
陶瓷压力煲不足两斤重
石湾人林伯年轻时在陶瓷厂工作，爱好收藏，对石湾陶瓷收藏也颇有心得。昨日，在林伯家中，记者看到了这只稀奇的压力煲。
压力煲整体呈玉白色，小巧精致，材质为白釉陶，口径上窄下宽，侧面雕刻了几朵墨绿色的荷花和写着“石湾日用陶瓷厂制”这八个字，煲胆的高度和底部直径均为16厘米，煲盖直径只有14厘米，记者拿起来掂量一下，还不足两斤。
最抢眼的是，煲盖中间竖起来的一条大概有10厘米高的出气孔，“这是用来减压的，以防止蒸汽膨胀导致压力煲爆裂”，林伯摸着藏品得意地介绍，出气孔旁边还挖了个硬币大小的洞口，利用外面的压强将蒸汽压在锅里面，“这样就可以不用烧那么多柴了。”更奇特的是在煲盖和煲胆分别有4个“耳朵”，分布在边缘的四个方位，林伯拿出螺丝钉，现场给记者演示怎么将煲盖跟煲胆的4个“耳朵”拼接起来。
讲古：“以陶代钢”时所产
林伯说，“凭借经验第一判断这就是‘大跃进’时期生产的压力煲。”林伯认为这个陶瓷压力煲是在“大跃进”时期苏联与中国断绝关系后所生产。
淘得这个宝贝之后，他还专程打电话给原石湾日用陶瓷厂的厂长陈巨，得知他们当时确实有生产过饭煲、茶煲、粥煲。“当时全民大炼钢铁，钢铁比较缺乏，所以佛山市委接受上级的指示精神‘石湾用陶瓷代替钢铁’后，石湾产生了生产工具用品的耐酸厂和设计日用品的石湾日用陶瓷厂。”
林伯介绍，当时的耐酸厂主要生产了水泵、车床、抽水机和陶瓷轨道，但是石湾日用陶瓷厂还在试验阶段，并没有进行大批量生产，只做出了为数不多的陶瓷用品，因为没有达到预想的要求而没能投入市场。
“这个压力煲虽然做得好看，有历史，但是不是很坚固，经不起高温和高压。”林伯略有遗憾地说，他推测如果真用来煮饭的话可能会爆开，“作为石湾陶瓷历史的一个遗物，它记载了佛山石湾以陶代钢的历史，体现了当时佛山人敢想敢干的精神。”
原石湾日用陶瓷厂的厂长陈巨昨日也证实，约在1961年，该厂确实生产过一批陶瓷压力煲，但因为生产出来的东西不能用，所以没有向市场销售。
这些异形瓶你见过吗
当说到瓶子的时候，大家都知道是什么，不就是个装东西的容器嘛，的确，瓶子就是我们所说的一种容器。
它可以装液体、固体、气体，只要是能够装得下去的东西，都可以往里面装。而瓶子也有各种材质的，有玻璃的，有塑料的等等。
但是大家知道什么叫异形瓶吗？
异形瓶也是瓶子的一种，我们平常所见到的瓶子都是上细下粗，或者全身一样粗的，但是异形瓶不一样，它的形状没有个规定，就如同它的名字一样，有不一样的形状，葫芦模样的，海星一样的，都有。
多管瓶
初次见到多管瓶，很多人会觉得很陌生，也完全不知道那是干什么用的。多管瓶的瓶身最大的特点便是它的瓶口有五六个，看上去很怪异，像是张了五个头。
其实多管瓶是用来插花用的，闲暇之余，收拾好几束鲜花，插在瓶中，放在客厅里，也是一件美好的事情了。
挂瓶
有一种瓶子，将它放倒，看上去很正常牡丹石一旦让它立起来，就会显得很奇怪。它是扁状的，其中有一面是平整的，想必这就和它的名字有些对称了吧，这一面可以挨着墙壁，能节省不少的空间呢。
它也是一种装饰品，挂瓶挂瓶，只要你高兴，墙上、花园都是可以挂的。虽然它的名字过于简单明白，但是它的上色却不简单，明朗清晰的颜色让人眼前一亮。
花觚
花觚也被人称作尊，产生于元末清初。本来是没什么异样的，就和平常的瓶子很相似，头尾大小一样，整个身体看起来很协调，偏偏这个尊的腰身有鼓起，成了头、腰、尾一样大的模样。
花觚的模样端庄大方，多用来插花，放于厅堂，它的色彩多样，可以和花色的搭配相映成趣。
油锤瓶
油锤瓶的瓶颈很细，也很长，所以口部很小，但是腹部混圆，色彩艳丽，色泽饱满，放在光线之下，会闪闪发光，很有质感。
瓶身有彩纹，行云流水，一气呵成，简单大气，除此之外，没有闲杂的装饰，整个瓶身看起来干净舒爽，像个人见人爱的小仙女。
见惯里规规矩矩的瓶子，这些异形瓶更有吸引力，但是说实用的价值，倒不如说这些异形瓶更具有观赏的价值。当然，异形瓶还有很多类型，不止上文举例的这些。
这样的马赛克瓷砖你绝对没有遇见过！！！
说到瓷砖，大家都知道瓷砖的种类有很多种，至于种类到底有哪些小编就不在这里一一细说了，到度娘那里查看就一清二楚的了。今天的重点我们还是来说说马赛克瓷砖吧，小编相信这样的马赛克瓷砖你绝对没有遇见过，一起来看看吧！
首先马赛克瓷砖的种类就有很多种，一下就是：
一、小颗粒马赛克
小颗粒马赛克规格通常为15mm*15mm，没有细缝，结构严密，图案也可丰富变化，主要用于地面、墙面及各类平面类装修。
二、石材马赛克
1、规格介绍
马赛克种类极多，石材马赛克便是其中一种。石材马赛克是指将天然石材剪裁、切割，根据实际需要打磨成不同规格形状的马赛克块，然后再拼接成的马赛克。在马赛克家族中，石材马赛克档次最高。下面小编就带大家来具体的了解一下石材马赛克规格，亲们，可以在实际装修中自行选择。
一般来说，石材马赛克规格尺寸主要有20mm*20mm，15mm*15mm，10mm*10mm，9.5mm*9.5mm，另外还有一些较大尺寸的规格，25mm*25mm以及30mm*30mm等，厚度一般在7mm、8mm、10mm左右。
2、分类介绍
石材马赛克也有标准的细分，主要包括模具马赛克、古堡砖、马赛克地毯、断裂面马赛克、3D马赛克、小颗粒马赛克6种类型。
三、模具马赛克
分量轻，缝隙大且均匀，在施工中填充缝比较容易，但是施工不当的话会留下非常明显的痕迹界限，适用于大面积的平面装修。
四、古堡砖
市面上古堡砖的规格一般在100mm*100mm或150mm*150mm，主要用于平面装修。
五、马赛克地毯
马赛克地毯中最具特色的图案是需要经过专门设计的，整个结构没有缝隙，结构非常严密，通常采用的马赛克种类较多，工艺较为复杂。
六、断裂面马赛克
凹凸不平是断裂面马赛克最大的特征，其所呈现的视觉效果就是自然的断层效果，大多用于防滑的地面、室外的墙裙或踢脚线处。
七、3D马赛克
3D马赛克重在营造立体效果，较多应用在室内外墙面的装饰。
看完以上马赛克瓷砖有这么多种，你是不是对小编今天跟大家分享的主题：这样的马赛克瓷砖你绝对没有遇到过是不是有了很透彻的了解了呢？好了，今天的内容分享就到这里了，溜啦溜啦！
春意盎然的瓷花觚 拍出1152万港元
一件清乾隆唐英制青花缠枝莲纹花觚日前在香港苏富比春季大拍上亮相，得到了不少藏家的追捧，最终以1152万港元成交。在本次拍卖会上，有多件“花觚”造型的瓷器付拍，并且都取得了不错的成绩。如清雍正粉彩浮雕花鸟纹六方花觚以2272万港元的高价成交，另一件明成化青花折枝番莲“八宝”纹出戟花觚成交价也高达1376万港元。可见，“花觚”这种器型很受藏家的青睐。
觚是中国古代盛行于商代和西周的一种酒器，用青铜制成，口作喇叭形，细腰，高足，腹部和足部各有四条棱角。我们今天所见到的花觚就是仿青铜器造型的一种瓷器形式，常用作陈设瓷或用来插花。瓷制花觚始见于元，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆时期。早期的花觚人们通常把它描述为“尊”。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或花鸟等。
花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。我们常见的明代花觚以五彩最为贵重。一般都呈现出文饰繁密，层次分明，色彩艳丽，风格硬朗的特点。清代花觚造型各时期略有不同，康熙时所制花觚体重，口面坡度大，中段细腰突出；雍正时的多加工边瓣、乳钉等装饰；乾隆时器型规整雅丽；到嘉庆时期，前期基本上是乾隆瓷的继续，后期则在制瓷的质量方面显然有所减退，在器型方面基本上保持了乾隆时的传统。
红彩花觚应为祭供器
觚为商周青铜器中的盛酒具。瓷觚出现较晚。元、明、清三朝用它插花或陈设（祭祀）之用，所以称花觚。多为各代景德镇或浙江龙泉窑产品。花觚为小腹、长身、细腰、侈口，口和底部都呈喇叭状。元代花觚体较小，明代以后体渐大，并出现四方、六方、瓜棱出戟等装饰的大型花觚。
清代花觚造型各时期略有不同，康熙时所制花觚体重，口面坡度大，中段细腰突出；雍正时的多加工边瓣、乳钉等装饰；乾隆时器型规整雅丽；到嘉庆时期，其前期基本上是乾隆瓷的继续，后期则在制瓷的质量方面显然有所减退。在器型方面基本上保持了乾隆时的传统。
嘉庆官窑器款识一般都用“大清嘉庆年制”三行六字篆书款，主要为青花款。粉彩器上常见抹红款。在特殊器上，亦有施金款的。民窑器中有六字篆书方章款，也有“嘉庆年制”四字款，并且用楷书款。嘉庆瓷用的堂名款以“行有恒堂”、“嘉荫堂制”、“植本堂”等为多见。
济南市博物馆所珍藏的清嘉庆红彩花觚，通高28．8厘米，口径16厘米，底径12．5厘米。此花觚造型仿古代青铜觚造型，形制庄重大方，线条优美流畅。喇叭形口，束腰，中部突起，圈足似钟形。通体绘红彩图案，其纹饰主要是八宝（法轮、法螺、宝伞、宝盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠）纹，腰、圈足底部饰回纹，口沿描金，束腰处及圈足下部有许多道描金弦纹将纹饰隔开。在花觚束腰处有“大清嘉庆年制”六字篆书款。这件花觚周身满绘各样花卉，形形色色、千姿百态，上下俯仰，描彩错金，红、白色对比强烈，互相辉映，制作精细规整，造型和色彩十分精美，应为清嘉庆前期官窑上品。此器为今人研究清代嘉庆时期的陶瓷烧制工艺以及断代，提供了有参考价值的实物资料。
据笔者所考，古时花觚作为祭祀用品时，属五供之一。佛龛前的五供，一般是一只香炉、两只觚、两个烛台，明代以后被广泛使用。此花觚绘有佛教八吉祥图案，就此推断，它应为祭供器。
笔者经过分析该花觚的瓷质、成色、花纹图案、款识和造型，认为应是清代嘉庆前期景德镇官窑所制之器。
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