古代破瓷器值钱吗。
你被这些根本不存在的瓷器忽悠过吗？。
明朝粉彩”、“明朝赏瓶”、“元代直身帽筒”，这些根本不存在的瓷器往往把瓷器收藏新手骗得团团转。
事实上，粉彩创烧于雍正后期至乾隆年间，明朝并未出现这个品种；赏瓶是清雍正时期才出现的器型，明代根本不可能出现；嘉庆之前的帽筒放帽处是球形的，之后才出现“直身”的帽筒。
广州市文物总店叶洁瑜认为，重要是多数初学者一开始为利所动，没有重视书本知识和实物上手的结合。一个新手入门一开始要看中国陶瓷发展史，了解不同的品种如青花、粉彩、釉里红、青釉等出现在什么时代，不同的器型在什么时代创烧，避免被低级赝品“忽悠”。在书本上看到不同品种和器型的时代和特征，往往难以清晰记住，因此要靠实物上手来加强印象。
只有对中国历代陶瓷特点印象深刻，才具备下手买实物的条件，但要避免“眼低手高”，新手们只能从最普通的器物开始入手，如民国时期的瓷器、普通民窑，投入资金最好控制在300~1000元/件之间。虽然这些普通器物的升值潜力小，但可作为学习的资料并可保值。
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“洪宪”瓷并不存在
贵报3月27日第9版，刊发了《民国瓷器分类及辨伪》一文，文中提到郭世五的“觯斋”，现补充如下。
郭葆昌，字世五，别号觯斋主人，河北定县人，早年曾在北京德聚城古玩店学徒，后经人介绍入袁世凯府上当差。袁世凯任中华民国临时大总统时，提拔郭葆昌任总统府庶务司丞。1913年初，委派郭为江西九江道，作为督陶官到景德镇督烧瓷器。1915年袁世凯下令将景德镇明清两代御窑厂改设为陶务监督公署，委任郭为陶务公署监督，郭就此成为中国历史上最后一任督陶官。
文中还说到“洪宪”瓷器，这里也做点说明。1915年12月12日袁世凯正式宣布实行帝制，改中华民国为中华帝国，定1916年为“洪宪元年”。郭葆昌为了讨取主子欢心，承袭明清两代惯例，准备为袁烧制帝王年款的“洪宪”瓷。不料民主革命的洪流不可阻挡，袁只做了83天的短命皇帝便下台了，在帝制的轰然倒塌声中，陶务监督公署也被抛进了历史的垃圾箱，郭葆昌的督陶使命就此结束，而“洪宪”款的瓷器至此并未问世。据说郭生前曾对友人说过，袁世凯倒台前他并未烧成“洪宪”瓷，与郭过从甚密的古董商王荫泰在为郭所撰挽联中，也曾提及此事。1963年和1965年，袁的第13女儿袁经祯曾分别两次向苏州博物馆捐赠数件粉彩瓷碗和瓷盘，其底款为“居仁堂制”。到目前止，瓷界比较公认的趋于一致的说法是，凡“洪宪年制”或“洪宪御制”款的瓷器，均属后人为了商业利益所制的赝品。就连郭葆昌本人也曾重金聘请高手，在北京设炉专门制作“洪宪”年款的赝品瓷，掀起了一股仿冒波澜。
元青花的概念到底存不存在
青花瓷早在我国古代的唐宋时期就初见端倪，但是等它的烧制技术完全成熟是在我国古代元朝时期，在经过了两个朝代的交替更换才烧制出真正的青花瓷。品控最好的青花瓷当属由江西景德镇所烧制的。青花瓷属于一种高温釉下彩瓷器，在晾干的陶土上进行纹饰的装扮，在装饰完成之后的陶器上浇筑一层透明釉，最后在进行高温一次烧制，烧制成功的青花瓷颜色亮丽、素雅颇有中国水墨画的味道，十分受各国人们的喜爱。
虽然说江西景德镇烧制元青花已经有着超过七百年的历史，但是现代人们对元青花的研究与了解才仅仅六十多年而已，几乎在所有的元代青花瓷器上都找不到纪年标志来证明自己的身份。而在所存世的历史资料中对于元青花的记载资料也是十分的稀少，即使专家们用遍现代最为先进的鉴定手段，也无法证明元青花属于元朝所制，这一现象的出现不仅给我们世人带来了无限的遐想，更是为我们留下了千古难解的谜题。
正是因为元青花有着这样奇幻的身世之谜，才会让收藏者们去怀疑元青花的概念到底存不存在？纵观史料我们可以发现元青花这一概念是却是存在的。由景德镇所烧制出的元青花属于高档的消费品，所以在当时的社会条件下，它的消费群体肯定不是社会老百姓，而是一些皇亲贵族，另外元青花瓷器的做工精良，就仅瓷器瓶身上的图案都必须是当时社会中有名的画家匠师才可以完成，这种对技术的要求也就造成了其产量十分的稀少，在随着时间的流逝，存世下来的就更加的稀少，但也属于精品中的精品。
这第二个证明元青花瓷存在证据就是，在元朝时期对外贸易十分的发达，这做工精良的青花瓷自然也就成为了对外贸易的首选。据不完全统计，流失在海外的元青花瓷器高达一百一十余件之多，而在这一百多件的元青花瓷器中主要收藏于土耳其和伊朗等中东的国家，据史料记载：在元朝时期伊尔汗国（今土耳其）与元朝使节往来频繁的原因主要在于，元青花上所绘制的花纹与它们所信仰的伊斯兰教文化有着不谋而合之处，在当时社会还有波斯商人转播两国文化，元青花也就顺理成章成为了两国友好交流的使者，流失在海外的元青花瓷器成为了证明自己的最有利证据。
最后还有一个国内的数据得以证明元青花概念的存在，早在1949年以后，国内的文博单位开始大量的在民间征集元青花瓷器，在辽宁、天津、安慰、上海等地都有征集到各式各样元青花瓷器，而且最重要的是中国是元青花的原产地，怎么会没有元青花瓷器呢？之所以人们对它的概念至今模糊不清，只不过是因为目前专家们还没有研究出一套准确的鉴定方法罢了。
元青花精品赏析及拍卖成交价格：
1:元青花缠枝牡丹纹双鱼耳大罐，尺寸：高50.5厘米，估价：HKD 5,800,000 ~ 6,500,000，成交价： HKD 21,903,750 ，成交时间：2004.04.26，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2004年春季艺术品拍卖会。
2:元青花麒麟缠枝莲纹大碗，尺寸：直径29.5厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2019.11.30，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019秋季艺术品拍卖会。
元青花瓷器最初烧造多应波斯地区王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕着称。本品撇口深腹，体量硕大，造型端庄稳重。通体以青花料绘饰，发色浓郁，浓重之处带有黑色结晶斑点。外壁装饰分上下两层，上绘缠枝莲花，胫部绘仰莲瓣纹。口沿内侧亦绘缠枝莲纹一周，底心青花圈内饰麒麟纹，周身衬以缠枝莲纹。麒麟是古代传说中的祥瑞之兽，和凤凰一样，也有雌雄之分。雄的称为麒，雌的称为麟，绝大部分人都使用“麒麟”这一约定俗成的统称。古人认为麒麟长有攻击性的犄角却性情温驯，是一种“贤德”的神兽。《宋书•志第十八•符瑞志中》记载：“麒麟者，仁兽也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵则至。麕身而牛尾，狼项而一角，黄色而马足。” 碗心所绘麒麟纹，头部细小，如鹿似龙，头顶绘独角，下巴处绘有须状鬃毛。体态优美轻盈，覆盖有鳞片，四肢纤细却有力。尾巴更偏向于马尾的造型。元代的典章制度严格规定了使用纹饰的不同阶级。《元史舆服志》记载至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赫黄等服”。这意味着上述特殊纹饰，只有皇帝和贵族才有权使用。绘有麒麟纹样的元代青花瓷器多为大型器皿，收藏比较集中于海外。主要的几件有：大英博物馆藏的青花缠枝牡丹飞凤麒麟纹螭耳罐；伊朗国家博物馆藏青花麒麟狮子花卉纹罐；土耳其托普卡帕宫的青花麒麟花果纹大盘（附图）；北京故宫博物院的青花飞凤麒麟纹盘，参阅《故宫博物院藏元代瓷器-上》，故宫出版社，页50）。观察上述器皿可以发现，麒麟纹样一般作为主题纹样装饰在大盘中心，或者是作为辅助纹样装饰在大罐的肩部。元青花传世数量甚为稀少，如此绘工精良、品相佳好的青花麒麟纹大碗更是难得一见，堪称元代青花瓷器之中的佼佼者。
3:元青花孔雀牡丹纹大梅瓶，尺寸：高52.5厘米，估价：RMB 7,000,000 ~ 9,000,000，成交价： RMB 12,880,000 ，成交时间：2010.12.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。
元青花孔雀牡丹纹大梅瓶为例，其体量巨大，高达52.5厘米，丰肩鼓腹，造型圆润壮硕，集中体现了元代游牧民族所崇尚的粗犷之美，具有鲜明而独特的民族风采。其上以青花描绘纹饰，自上而下分别为缠枝山茶花卉纹、双凤牡丹图案、莲瓣纹，层次分明，构图虽繁，但密而不乱，主宾分明。腹部所绘“凤穿牡丹”作为主题纹饰也得到突出，所绘凤鸟形似孔雀，体态舒展，姿态优美。双鸟一雌一雄，其一引颈飞翔，另一回首相望，取凤求凰之意，整体画风飘逸，运笔流畅，极为典雅，寓意吉祥。古代传说，凤为鸟中之王，寓意富贵的牡丹则为花中之王，丹、凤结合，象征着美好、光明和幸福。凤凰，与龙同为人们臆想中的神兽，据《尔雅·释鸟》中郭璞所注凤凰特征为：“鸡头、燕颔、蛇颈、龟背、鱼尾、五彩色，高六尺许”；而《山海经·图赞》说有五种像字纹：“首文曰德，翼文曰顺，背文曰义，腹文曰信，膺文曰仁”。龙与凤的形象随着时代的推移亦逐渐有所改变，历朝历代均有不同的表现手法与诠释，细观元代青花瓷上所绘的凤凰，其形颇似孔雀。
4:元青花云龙纹大罐，尺寸：高28.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 13,000,000，成交价： RMB 11,500,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
此罐造型饱满，唇口，短直颈，丰肩，弧腹，为元青花经典造型。施釉肥厚滋润，釉色白中泛青，积釉处呈现鸭蛋青色泽。通体青花绘饰，颈部一周绘制卷草纹，近足处绘莲瓣纹，皆为元青花经典的边饰，余下皆留白，突出腹部为主题纹饰，布局简练，类似一例可参考伊朗国家博物馆藏「元 青花孔雀牡丹纹罐」，高29厘米，与本件体量相若，亦为口沿、足胫绘纹饰，腹部留白绘主题纹饰。腹部通体绘二行龙纹，一龙昂首向前，一龙回首而望，皆张口露齿，肌肉鼓胀，气息豪迈雄劲，身材飘逸灵动，极具神采；龙为三爪，为元代青花龙纹标准制式；龙身周围绘制火焰状祥云朵朵，烘托龙之苍劲、洒脱、雄伟之势，整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠妍丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣。多数元代龙纹瓷，龙鳞绘画皆为交错网状画法，而本品不同于前者，则是由细笔勾绘致密鳞片轮廓，可见绘画者用心至深和技法高超。公私典藏所见装饰龙纹之大罐多绘单龙，绘双行龙者寥寥可数，此件更见珍稀。本品之青花苍雅雄浑，彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果，云龙的精神气质生动威猛，例如龙爪的刻画，显得比其余要锋利遒健，肘毛的刻画更见飘逸。
5:元青花莲花鱼藻纹撇口盌，尺寸：29.5厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 9,055,000 ，成交时间：2019.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
6:元青花花卉缠枝牡丹纹大梅瓶连盖，尺寸：高47.3厘米，估价：无底价，成交价： HKD 8,799,750 ，成交时间：2003.07.07，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年春季拍卖会。
7:元青花缠枝牡丹纹大罐，尺寸：宽35.5厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 8,100,000 ，成交时间：2016.11.30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2016年秋季拍卖会。
此罐纹饰从上往下分五层，颈上绘海水波涛纹，肩部绘缠枝莲纹，腹部饰六朵缠枝牡丹，或仰或侧，叶片丰腴，花边衬白色联珠，更添立体感，下腹饰卷草纹，胫部为仰莲瓣纹，每层纹饰皆以两道弦纹作间隔。器底无釉。此罐器型浑圆饱满，为元青花大罐的典型风格。青花呈色浓淡有致，绘画自然流畅，六朵牡丹花姿态各异，如同卷轴画一般徐徐展开，为元代青花瓷巅峰时期之作。此类大罐的存世量十分稀少，而且每件在绘画的细节上都独具特色。
8:元青花缠枝花卉凤纹梅瓶，尺寸：29.2厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 3,422,400 ，成交时间：2004.04.25，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2004年春季艺术品拍卖会。
9:元青花水波云龙八宝纹罐连荷花叶形盖，尺寸：32.5厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 3,344,750 ，成交时间：2000.05.02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2000春季拍卖会。
这些异形瓶你见过吗
当说到瓶子的时候，大家都知道是什么，不就是个装东西的容器嘛，的确，瓶子就是我们所说的一种容器。
它可以装液体、固体、气体，只要是能够装得下去的东西，都可以往里面装。而瓶子也有各种材质的，有玻璃的，有塑料的等等。
但是大家知道什么叫异形瓶吗？
异形瓶也是瓶子的一种，我们平常所见到的瓶子都是上细下粗，或者全身一样粗的，但是异形瓶不一样，它的形状没有个规定，就如同它的名字一样，有不一样的形状，葫芦模样的，海星一样的，都有。
多管瓶
初次见到多管瓶，很多人会觉得很陌生，也完全不知道那是干什么用的。多管瓶的瓶身最大的特点便是它的瓶口有五六个，看上去很怪异，像是张了五个头。
其实多管瓶是用来插花用的，闲暇之余，收拾好几束鲜花，插在瓶中，放在客厅里，也是一件美好的事情了。
挂瓶
有一种瓶子，将它放倒，看上去很正常牡丹石一旦让它立起来，就会显得很奇怪。它是扁状的，其中有一面是平整的，想必这就和它的名字有些对称了吧，这一面可以挨着墙壁，能节省不少的空间呢。
它也是一种装饰品，挂瓶挂瓶，只要你高兴，墙上、花园都是可以挂的。虽然它的名字过于简单明白，但是它的上色却不简单，明朗清晰的颜色让人眼前一亮。
花觚
花觚也被人称作尊，产生于元末清初。本来是没什么异样的，就和平常的瓶子很相似，头尾大小一样，整个身体看起来很协调，偏偏这个尊的腰身有鼓起，成了头、腰、尾一样大的模样。
花觚的模样端庄大方，多用来插花，放于厅堂，它的色彩多样，可以和花色的搭配相映成趣。
油锤瓶
油锤瓶的瓶颈很细，也很长，所以口部很小，但是腹部混圆，色彩艳丽，色泽饱满，放在光线之下，会闪闪发光，很有质感。
瓶身有彩纹，行云流水，一气呵成，简单大气，除此之外，没有闲杂的装饰，整个瓶身看起来干净舒爽，像个人见人爱的小仙女。
见惯里规规矩矩的瓶子，这些异形瓶更有吸引力，但是说实用的价值，倒不如说这些异形瓶更具有观赏的价值。当然，异形瓶还有很多类型，不止上文举例的这些。
这些瓷砖选购误区 你有中招吗
瓷砖是家装普遍用到的建材，易于打理，效果突出，在居室装修中既可以防潮湿，在美化方面也发挥重要的作用，是最理想的装修材料，经过精心挑选的瓷砖，方能为我们的居住环境锦上添花。
但不少人在选购及搭配瓷砖时，由于对瓷砖的错误解读，从而导致对某些砖避而远之，或者对空间进行了不合理的搭配……下面几种错误的理论，不知道大家有没有中招呢？
01、哑光砖肯定难清洁？
相比起光滑平整明亮的抛光砖，哑光砖在人们心中印象总是看上去很容易藏污纳垢，容易弄脏且很难清洁的样子。
一般来说，哑光釉面砖相对亮面砖容易吸脏，但不会渗到釉面内，用常见的清洁剂就可去除。而优质哑光砖，其表面的釉层都是经过特殊处理，耐磨、防滑、不吸脏、易清洁。
02、铺贴瓷砖不留缝
为了追求美观，一些消费者铺贴瓷砖时喜欢采用留细缝甚至不留缝的办法。这样铺贴后，因受到热胀冷缩、潮湿、干燥等因素影响，瓷砖可能会拱起甚至开裂，破坏装修效果。但事实上室内装修时留缝是必须的，适当的留缝将会保证瓷砖的美观度和安全性。
不同的瓷砖留缝的规则各有不同，因此建议：如果是瓷质抛光砖，切边瓷砖，通常留缝1-2mm，但不能低于1mm。
瓷质仿古砖，切边瓷砖，通常留缝2-3mm。
手工砖、原边仿古砖，通常留缝3-5mm。
因此，瓷砖铺贴是一定要留缝的。如果瓷砖是在冬季铺贴，还应注意留缝要稍微加大，防止热胀冷缩，填缝会互相挤压。
不分空间盲目搭配腰线
日常家装中墙面的边沿常常会用到腰线砖做装饰，它可以从视觉上为空间增减层次感，并反映出屋主主人的个性、品位和生活情趣，相当受大众欢迎。
虽然很有个性很美观，但腰线砖并不是在什么时候都适用，常见的就有两种情况不适宜铺装腰线：一是卫生间的高度根本不够，铺装了腰线将使整体空间被割分，原本就不高的卫生间显得更加低矮。
二是厨房面积小，或者是使用整体橱柜的家庭，橱柜高度和腰线高度都是差不多的80-90厘米，腰线刚好出现在橱柜台面上方不仅没有装饰作用还显得凌乱。
04、厚瓷砖比薄瓷砖好
不少家装产品都是越厚质量越好的，所以往往会形成一种固有思想，认为厚重的东西更加实在，实际上，瓷砖的厚度跟瓷砖的质量没有直接关系。
瓷砖品质的好坏由瓷砖的内质决定，密度越高，其品质才越好。在选购瓷砖时，可以通过一些方法来测试瓷砖的品质。
尝试用硬物轻击瓷砖，声音越清脆，则瓷化程度越高；还可以将水滴在瓷砖背面，看水散开后浸润的快慢，一般来说，吸水越慢，说明该瓷砖密度越大，质量越好；最后可用卷尺测量每片瓷砖的大小，看周边有无差异，其精确度高的方为上品。
加之全球都在关注环保的大环境下，陶瓷产品的发展方向是轻、薄、结实、耐用、个性化，充分彰显节能环保理念，厚砖已不是好砖的评判标准。
美观大方的陶瓷灯具 你有了解过吗？
陶瓷灯具是具有一种艺术气息的灯具，其具有良好的稳定性能以及装饰性能，一直被广泛的运用在各个地方，比如说家里、酒店、饭店等地方，陶瓷灯具都能把环境装饰的更加的美好。现代陶瓷灯饰既具有历史韵味，又独具现代时尚感。下面，一起与小编来了解一下陶瓷灯具吧！
美观大方的陶瓷灯具 你有了解过吗？
1.陶瓷灯具的装饰
陶瓷灯具作为一种既传统又时尚的实用及装饰用品,利用陶瓷本身的特点和巧妙的设计使灯光柔和美妙,又借助灯光展现出与众不同的质感细节和特点,营造出一种特定的环境气氛,使居室环境更加多姿多彩。 因此,现代室内陶瓷灯具的设计和应用得到了广泛的关注。
2.陶瓷灯具的特点
陶瓷灯具即是采用陶瓷制作的灯。陶瓷灯具有耐高温，吸光吸热的特点。 由于采用的是薄坯陶瓷，灯具很轻。 其灯架多为木制，一般适合中式风格。 如果家中采用的是红木等家具，配上陶瓷灯效果很好。
3.陶瓷灯具与其他灯具的比较
大多人都知道，陶瓷发展过程中，各种装饰方法、成型方法，加之成熟的制作工艺，因此，陶瓷灯具的种类也比其他种类的灯具要多上许多。 与金属、玻璃及塑胶灯具的传统材质相比，陶瓷灯具的工艺技术更具有可塑性和易于装饰的特点。 丰富多样的成型方法为陶瓷灯具的艺术设计提供了技术上的充分支援，使得制作过程奇特的造型成为可能。 陶瓷的成型技术往往也会影响到陶瓷灯具的照明和使用功能，成型方法的难易也会直接关系到制作的成本，从而影响产品的价格和销售。
4.现代陶瓷灯具
现代陶瓷灯具的特点现代家居生活对灯具的需求已经突破了单纯照明、亮化环境的传统理念。把现代灯具、灯饰对照明环境的表现力与美化作用予以大大强化,创造出文化、环保、科技、卫生的现代陶瓷灯具,是当今灯具设计的趋势和主流。
另外，现在很多人比较喜欢中式装修风格，如果没有中式陶瓷灯具那么即使中式风格的文化再浓烈，还是少了那么一点的韵味，因此中式陶瓷灯具是陶瓷灯具中的一大亮点。
玻化砖空鼓原因，这些你都知道吗？
当前家装的瓷砖产品中，玻化砖算是使用率比较高的一款。但是可能还有很多人不知道，玻化砖在后期使用过程中，非常容易发生空鼓的现象。那么，玻化砖空鼓原因是什么呢?今天我们就为大家详细解答一下。
1、如果在铺贴玻化砖之前，基层墙体的清洁没有做好，或者因为浇水少导致湿润度不够，很容易造成空鼓的情况。这是因为墙体对水的吸收速度比较快，水泥一旦快速凝结会严重影响粘结力。
2、铺贴的墙体上都有防水材料，如果防水材料与水泥砂浆的结合层中间粘结不牢固，后期也让容易空鼓。
3、玻化砖的背面污渍没有清理干净，用水浸透之后也没有沥干，这样造成的粘结不实也是空鼓的重要原因。
4、铺贴过程中，如果水泥素浆还没有完全干就去敲打，水泥与玻化砖之间容易出现分离的情况，空鼓脱落也在所难免。
5、大家都知道，玻化砖的吸水率比较低，如果我们在铺贴时，水泥砂浆中的胶配比不够，与砖体之间无法很好的粘合，也会造成砖面空鼓脱落。?
6、虽然水泥的型号有很多种，但如果我们在粘结中使用的水泥不符合标准或者水泥本身就不合格，就算铺贴当时不会出现什么问题，一段时间之后，难免还是会发生空鼓与脱落的情况。
7、玻化砖的空鼓与混凝土墙体也有很大的关系。从吸收率来说，混泥土比砖要大1倍以上，一旦墙面与砖的收缩率不一致，就非常容易导致空鼓分离情况的发生。
8、玻化砖在安装前，如果水泥与砂浆的搅拌不充分，或者水泥与砂、粘合剂的配比不合理，也会导致空鼓的情况。
9、从专业角度来说，因为水泥与砖的热胀系数不相同，铺贴之后必然会出现温差应力，特别是季节性的温差变动会降低粘接的强度，导致空鼓脱落的情况。
10、铺贴过程中，如果砖体之间的铺贴比较密集，膨胀缝预留不够，在膨胀收缩应力的作用下，空鼓脱落在所难免。
关于玻化砖空鼓原因，我们为大家总结了十大点，装修中要用到玻化砖的业主要注意哦!
这些陶瓷选购小知识你都知道吗？
陶瓷餐饮器具易清洗，耐酸碱，方便高温消毒及蒸、煮、烧、烤食品等。造型美观、装饰漂亮的高档陶瓷器皿不仅具有实用性，更具艺术观赏性，是日常生活的必需品。九正建材网温馨提示：在选择陶瓷产品时，消费者应注意以下事项：
外观质量
消费者首先可查看产品包装箱或箱内文件所标明的产品名称和等级;其次可通过肉眼观察产品的实物质量，选购时应尽量选择表面无明显缺陷，器型规整的产品。盘、碗类产品，可将几件规格大小一样的产品叠放在一起，观察其相互间的距离，距离不匀，说明器型不规整，变形大。对单个产品可将其平放或反扣在玻璃板上，看是否与玻璃板吻合，以判断其变形大小。对瓷质产品，可托在手上，用手指轻敲口沿，若发出沙哑声，说明有裂纹存在。
铅、镉溶出量
釉中彩产品、釉下彩产品的铅溶出量、镉溶出量极少或几乎没有，可放心选购。而釉上彩产品选购时可参照下列方法：
1.对于盛装食物的用具，应选用与食物相接触面装饰图案较少的产品。
2.注意图案颜色是否光亮，若不光亮，可能是烤花时温度未达到要求，此类产品的铅溶出量或/和镉溶出量往往较高。
3.特别注意那些用手即可擦去图案的产品，这类产品的铅溶出量或/和镉溶出量大多数极高。
4.对不放心的产品，可用食用醋浸泡几小时，若发现颜色有明显变化应弃之不用。
这些瓷器鉴别用语你懂吗？
这些瓷器鉴别用语你懂吗？
由于痴迷瓷器收藏，每当有电视台播放瓷器鉴定节目，我总会想方设法加以观看。在看的时候，有时会听到一些比较专业的瓷器鉴别用语，你都能明白它的意思吗？比如以下这10个用语：
1、棕眼：瓷器表面极小的棕色釉点。
2、冲线：瓷器受到冲击形成的裂纹。冲线若在口边，可能在受到冲击时继续加长。
3、琢器：景德镇制瓷专用术语，指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
4、鸡爪纹：瓷器上范围较小的放射状裂纹。
5、磕边：瓷器边上的小缺，一般对瓷器的保管影响较小。
6、自然开支：瓷器年久，釉面出现局部或整体的冰裂纹，与哥釉的工艺开片不同。
7、窑裂：烧制时出现的裂纹，区别于使用造成的裂纹。
8、做旧：将现代仿品用物理化学方法处理，消除火光，加上包浆污垢以冒充老器。
9、剥釉：胎釉结合不好，年久胎釉剥离。早期青瓷常有这种现象。
10、爆釉：釉下的大气泡在使用时破裂，露出胎。晚清有些瓷器有此现象。
对于一个瓷器收藏者来说，用些心思去学习这些鉴定用语很有必要，它能让你在瓷器收藏上少走弯路。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《你被这些根本不存在的瓷器忽悠过吗？》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《你被这些根本不存在的瓷器忽悠过吗？》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:古代破瓷器值钱吗