什么是瓷砖。
江苏无锡鸿山越国贵族墓出土的原始瓷甬钟，德清三合塔山出土的原始瓷提梁卤等342件曾轰动全国的出土文物，如今静静地聚集在浙江省博物馆“瓷之源——德清原始瓷窑址考古成果暨原始瓷精品展”，国庆长假期间吸引了成千上万的观众纷至沓来。这个堪称全国规模最大、地域最广、精品最多的展览，它的珍宝都出自同一个产地——德清。
去年，德清拥有了一个辉煌的身份——“瓷之源”（中国瓷器发源地），这些天以中国古陶瓷学会会长、故宫博物院研究员耿宝昌为首的国内顶尖古陶瓷研究专家，再次亲临德清考证得出：德清地区一直是商周时期最大的制瓷中心，是中国瓷器的发源地。
目前，学术界普遍认同“青瓷的成熟烧制年代在东汉”，此前的瓷器称为原始瓷。两者的区别在于——成熟青瓷达到了现代瓷器制作的要求与水平。这么算来，德清烧造的战国时期的瓷器应属于原始瓷。但在此次展品中，不少原始瓷由于胎质细腻坚致，釉面匀净明亮，釉色泛青泛绿，胎釉结合良好，产品质量已达到了成熟青瓷的水平。
在继去年发掘亭子桥和火烧山窑址的基础上，省考古研究所又先后在德清调查发现了60多处烧造原始瓷的窑址，进一步确认了江浙地区越国贵族墓中出土仿青铜原始瓷礼乐器的产地，特别是10多处商代窑址的发现，不仅更加确认了德清作为“瓷之源”的地位，而且还将原始瓷的烧制时间从西周、战国时期又往前推至商代。德清也成为目前国内已知出现时间最早、持续时间最长、而且是一直不间断生产的原始瓷产地。
来自国家文物局、中国科学院、故宫博物院、北京大学、南开大学、中国古陶瓷学会、上海博物馆，浙江、江苏、福建等省文物考古专家们，还从现场的出土文物考证：德清地区商周时期的原始瓷生产，无论是生产时间、生产规模，还是产品种类、产品质量等方面，在当时都是独一无二的。除生产一般的碗、盘、碟等日用器物外，还大量烧造象征身份与地位、具有特殊意义的仿青铜礼器和乐器等贵族用品，是目前已知发现的烧造这类高档仿青铜礼仪用品的唯一产地。特别是战国时期的产品大多体型硕大，制作规整，烧成温度高，胎质细腻坚致，釉色青翠匀润，玻光感强，代表了原始瓷生产的最高水平，在中国瓷器发展史上占有极其重要的地位。
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景德镇手工制瓷技艺保护传承中心基地揭牌
7月4日上午，景德镇手工制瓷技艺保护传承中心基地暨景德镇传统制瓷技艺代表性传承人演示中心揭牌仪式在陶瓷历史博览区举行，镇窑维修工程开工仪式也同时举行。市委常委、副长市卢正大，市政府及文化局有关领导和我市首批10位传统制瓷技艺代表性老艺人参加了揭牌仪式。卢正大等揭牌。
景德镇是中外闻名的瓷都，千年窑火留下了精湛的制瓷技艺，造就了大批具有丰富传统制瓷技艺的瓷业工人，“景德镇手工制瓷技艺”等项目已被分别列入国家、省、市级非物质文化遗产保护名录。省、市领导非常重视传统制瓷老艺人及传统技艺的保护传承工作，去年9月，景德镇市人民政府颁发了《景德镇市传统制瓷技艺代表性传承人认定与管理暂行办法》，通过规定程序，评审产生了我市首批10位传统制瓷技艺代表性老艺人，促进了我市陶瓷非物质文化遗产的保护传承工作，并取得了可喜的成绩。
陶瓷历史博览区保留了传统的镇窑和作坊，聚集了一大批制瓷老艺人，是我市最大的4A级景区，在这里建立手工制瓷技艺保护传承中心基地及景德镇传统制瓷技艺代表性传承人演示中心，充分发掘利用文化资源，推动我市文化遗产保护传承工作的有力举措。把这个“基地”和“中心”建设好，具有重大的意义和深远的影响。镇窑是我市300担规模柴窑的唯一遗存，把窑房建筑保护好，将窑炉“修旧如旧”，同时维持生产性保护方式，以保护传承砌窑、烧窑的传统技艺，其意义和影响深远切实把瓷都的陶瓷文化遗产保护传承工作不断推向前进。
青瓷大师制瓷技艺
青瓷大师世博会秀绝活
随着双手的微妙变化，陶瓷碗形也在不停地变化，手引泥走，泥随手变，在制瓷大师的手下，一只轻薄的泥碗胚胎成型，虽但在游客的眼中，俨然就是一件精美的工艺品。
这是世博会中国元素活动区瓷坊里德精彩一幕。世博会期间，徐朝兴、毛正聪、徐定昌、陈爱明、张曦等制瓷高手先后在瓷坊现场表演拉坯、刻花、跳刀等传统制瓷技艺，向海内外游客展示全球陶瓷界首张“人类非遗”名片的独特魅力。大师现场表演活动为期一个月，每天安排一位大师，三天一换，目前已是第七位大师在表演。为吸引人气，瓷坊还安排了青瓷大师与游客的互动节目，中外游客可以亲身体验制瓷技艺，自己动手制作陶瓷。
20天的时间里，热爱青瓷技艺的游客一天比一天多，大师们常被中外游客围得水泄不通。既要为游客做解说，又要知道制瓷技艺，大师们忙的不亦乐乎，但是他们都心情愉快。大师们纷纷表示，能有机会代表龙泉青瓷的制瓷者到世博会现场展示技艺感到很自豪，他们将尽全力，想游客展示出自己最高的制瓷技艺。
瓷为国粹。作为中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、生产规模和外销范围最大、质量最高的名窑——龙泉窑，如今在世博会上正通过大师们的现场表演，让千年瓷韵成为一段可以触摸到的历史。
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国际陶协主席望中国龙泉青瓷接轨国际现代陶艺
中国第一套大型龙泉青瓷乐器研制成功
制瓷原料分为几类？有哪些最基本的制瓷原料？
我国古代劳动人民把泥土做成了精美的陶瓷器，当这些陶瓷器最初运到欧洲时，轰动一时，称为"天上的珍品"，其价格与黄金等同。这就是历史上"泥土变黄金"的事实，今天有"泥土"同样也能制成精美的瓷器，同样也能再现"泥土变黄金"的事实，可今天制瓷用的不是普通的泥土，这就在讨论"制瓷原料"的问题。
制瓷原料虽然有许多种，但陶瓷工业生产中有的最基本的原料是石英、长石、粘土三大类和一些化工原料。
上述三类原料，提供了配料的基本组分，并以一定的物理化学作用形成各"相"！，而构成瓷。
从工艺角度讲，它们基本分为两种类型，一种是可塑性的，另一种是非可塑性的。前者主要是粘土类物质，包括高岭土、多水高岭土，烧后呈白色的各种类型粘土和作为增塑的膨润土等。这些可塑性原料在生产中起塑化和结合作用，赋于坯料以塑性与注浆成形性能，保证干坯强度及烧后的各种使用性能，如机械强度、热稳定性、化学稳定性等。它们是成形的基础，也是粘土质陶瓷的成瓷基础。
属于非可塑性的原料主要的石英，它可降低坯料的粘隆。烧成时部分石英溶解在长石玻璃中，提高相粘度，防止高温变形，冷却后在瓷坯中起骨架作用。除石英外可以起到瘠化作用的尚有由粘土、高岭土煅烧后变成的熟料和碎瓷粉等。
长石则属于熔剂原料，高温下熔融后可以溶解一部分石英及高岭土分解产物，熔融后的高粘度玻璃可以起到高温胶结作用。除长石外，还有伟晶花岗岩、滑石、白云石、石灰以及景德镇地区常用的釉灰等也起到同样作用。
大清乾隆制 瓷器“硬通货”
大清乾隆制 瓷器“硬通货”
乾隆一朝无论官窑还是民窑，瓷器的生产量都是很大的。官窑器大部分有款，总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为常见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得极少。款字一般以青花写款为主，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。
青花釉里红缠枝夔龙纹抱月瓶
年代：清雍正 高： 47 cm
瓶唇口，直颈扁圆腹，圈足，肩塑如意形耳。通体施釉肥润匀厚，如脂似玉，扁瓶通身绘青花及釉下红彩，色泽鲜丽，错落参差。瓶体稳健，端庄硕大，保存全美。极为珍贵，极富欣赏与收藏价值。
成交价：RMB 1,008,000
谈收藏，离不开瓷器；谈瓷器，离不开乾隆。
在清代瓷器中主要有青花瓷、青花釉里红、斗彩、五彩、粉彩等，其中以清代斗彩、清代五彩、清代粉彩价格最贵，同时在清代瓷器中，又以乾隆年间的瓷器最为抢眼。
本文所谈，都是乾隆和雍正时的官窑精品，并在刚刚结束的秋拍上创下佳绩。从一直以古董珍玩为强项的瀚海的数据来看，瓷器市场大约每五年就会经历一个调整期；而从秋拍整个市场行情看，瓷器的调整并不是价格下降，而是对一些瓷器的价格进行修正。这样市场上就出现了两种情况：一方面，部分古玩市场老板叫苦，认为行情不好；另一方面，有人逆市而上，趁低吸纳。
眼下瓷器价格开始不断地上涨，只是其涨幅落后于中国书画、油画，但一些精品、珍品瓷器的价格涨幅还是达到30%～40%。从中长期来看，瓷器在经历了这一调整期后，会呈现出供需两旺的现象而迎来一波较大的上涨行情。此次秋季拍卖，瓷器依然有成交亮点出现。从前10位来看，价格最低的一件的成交价格也超过了1900万元，可见一些出现在市场中的瓷器重器绝对逃不过买家的眼睛。
作为国内秋拍大型拍卖会的收官之作，翰海将古董珍玩拆分成瓷器、杂项两个部分，古董珍玩专场推出的康雍乾官窑单色釉瓷器专辑为国内首次，涵盖60余件清三代各色各式单色釉精瓷。
拍卖当天，粉青釉暗刻夔龙纹如意耳尊以成交价795万元位居此专辑首列，仿古玉釉缸和仿龙泉暗刻龙纹罐分别以成交价 448万元和392万元紧随其后。而这并非本场唯一亮点，“清乾隆 青花缠枝花卉如意耳瓶”创出成交价907万的佳绩，并以此列专场成交价最高位置。而此专场更是以9319.2万元的总成交额成为全部专场中的状元。
粉青釉暗刻夔龙纹如意耳尊
年代：清乾隆
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高：18.3 cm
此尊瓷器，口肩连以如意形双耳、圈足，通体(包括足内)均施粉青釉。外壁为凸花装饰，口部及腹部为夔龙图案，肩部及腹下莲瓣纹一周。造型稳重而具线条优美，其釉面匀净莹润，凸花装饰层次分明，更添美感。
成交价：RMB 7,952,000
青花缠枝花卉如意耳瓶
年代：清乾隆 款识：“大清乾隆年制”篆书款 高：23 cm
器口呈蒜头状，耳束颈，圆腹下部丰硕，假圈足.器身因两侧置对称如意耳，故称如意尊。器青花纹饰，主题纹样绘番莲纹，辅以回纹、如意纹、莲瓣纹等，外底青花双圈内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款.如意耳尊是雍正时期的创新器形，乾隆朝十分流行，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等。
成交价：RMB 9,072,000
青花缠枝花卉寿字双耳尊
年代：清乾隆 款识：“大清乾隆年制”篆书款 高：44.5 cm
圆口，短颈，圆腹，圈足，周身饰大朵缠枝花卉纹，枝叶繁复，错落有致，疏密得当，绘制精细，颈部一周饰变体寿字纹及云纹，左右两侧各有云耳一，与整体风格浑然一体。底落“大清乾隆年制”篆书款。此器造型敦厚，气度非凡，形制巨大，为收藏陈设之上品。
成交价：RMB 3,584,000
茶叶末釉摇铃尊
年代：清乾隆
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高：26.8 cm
直口，长颈，溜肩，半球形腹，平底内凹成圈足，其形似长柄铜铃，故名摇铃尊。造型典雅端正，胎体厚实稳重，通体内外施茶叶末釉，色泽浓重而又不失质感，莹润亮泽，足内刻“大清乾隆年制”篆书款。
成交价：
RMB 2,240,000
粉青釉双系耳瓶
年代：清雍正
款识:“大清雍正年制”楷书款 高:16.5cm
估价：RMB 2,000,000-2,200,000
成交价：RMB 2,240,000
广口，长颈，圆腹，圈足外撇，颈部左右各有一圆环耳。内施白釉，外通体施粉青釉，色泽极淡，给人以一种致纯致美的感受，雍正一朝之官窑瓷器追求精工细致，以绝取胜，此件耳瓶即是其中之精品，无论外形及釉色均令人叹为观止。
天蓝釉双耳尊
年代：清乾隆
款识:“大清乾隆年制”篆书款 高:25.7cm
估价：RMB 3,000,000-3,800,000
成交价：RMB 3,360,000
直口，粗颈，溜肩，鼓腹，高圈足，肩两侧饰折把流苏耳。通体施天蓝釉，纯净淡雅，超凡脱俗。天蓝釉为清代新制成的一种浅蓝釉，色如天空之蓝，幽淡隽永，赏心悦目。此尊造型端庄，釉色均匀，非常难得。
龙泉窑暗刻云龙纹双耳瓶
年代：清乾隆
款识:“大清乾隆年制”篆书款
高:35.6cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
成交价：RMB 1,008,000
撇口，长颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足外撇。龙泉釉色，通体暗刻云龙纹饰，细致卓然，颈部饰云型双耳。明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一，至清代仍为人们推崇备至，此件器物为清代官窑中之精品，极具收藏价值。
粉青釉长方倭角双系盖罐
年代：清雍正
款识:“大清雍正年制”楷书款
高:13.5cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
成交价：RMB 2,240,000
罐上有带钮盖，器作短颈，溜肩，倭角，长方腹，平底矮倭角足，釉底书青花长方双框“大清雍正年制”楷书款。
汝窑的制瓷技术
汝窑的胎体并没有领先当时技术的多少，属半瓷半陶的硅酸盐类。胎体有吸水性，色泛黄灰，松软有细孔，就是俗称的香灰胎。汝窑的雅美全凭汝釉的包装。因胎体松软，所以敲击声发木，无悦耳之音。
“汝官”是支钉烧，支钉是用耐火材料制成的，就是当地的铝矾土。烧成针状支钉后，根据器物大小、形状，将其粘在垫片(垫饼)上。支钉一般都是单数，个别可有双数。将其放入匣钵内，遍身施釉的器物放在支钉上，盖上钵盖，用耐火材料泥封，烧成后取出。器物隐蔽处只留下小的钉痕，使器物显得完美。器物上留下的疤痕，古人称之为“芝麻钉”。另外，较大的一些器物，有的用支线钉，支线钉痕成短线状，位于圈足根部内侧。以所见汝窑器物看，除支钉烧，还有垫烧和圈足露胎烧，胎体有手拉胎和模制。汝瓷的最大特点是“粗粮细作”，胎土和釉料都是“就地取材”，胎土粗劣，又没有掌握使用溶剂的技术，便在釉料上下功夫，破天荒地使用当地产的玛瑙入釉，这是大胆的创新。特别是在“火控”方面，制作者摸索出一套完美的、适用于“此胎此釉”的烧制工艺。论材质、条件，其他几大名窑都优于汝窑，但却汝窑为“魁”，这就不能不归功于“工匠精神”。
德清窑与越窑瓷有何不同？
德清窑与越窑瓷有何不同？
德清窑在《中国陶瓷史》中记载“从东晋至南朝初，德清窑生产历史约100多年”，一般的人都认为德清窑属于越窑系。随着考古的新发现，对德清窑的认识也不断深化。
自从上世纪80年代初文物普查工作开展以后，中国古陶瓷学会、浙江省考古所、湖州市和德清县的文物工作者先后在湖州东苕溪新发现古代窑址100多处，考古证明德清窑比越窑早，越窑是在德清窑基础上发展起来的。
湖州德清窑原始青瓷始烧于商代，迄今已有3000多年历史，其窑址遍布德清及吴兴区的东苕溪中游两岸。
1.从时间上比较：德清窑瓷器产生时间早，越窑瓷器产生晚。
德清窑瓷器最早产生的时间大约在商代。德清窑地处杭嘉湖平原，在考古中已发现湖州德清窑区（东苕溪流域）从商代到战国时期的古窑址有109处，其中在吴兴埭溪的黄梅山、老鼠山（南山）和德清的水洞坞等地已经发现了商代时期原始青瓷的窑址，黄梅山窑址考古发现原始青瓷和硬纹陶同窑烧制，商代的“原始青瓷”可能为我国瓷器的鼻祖，属于瓷器的萌芽时期；到了西周，德清火烧山窑址是纯烧原始青瓷的窑址；战国时期原始青瓷的生产技术达到了高峰，如德清亭子桥窑址除了生产碗、盘、盂、豆、罐等日用产品以外，还大量烧造仿青铜器的原始青瓷礼器、乐器。如鼎、鬲、甗、簠、盨、豆、尊、簋、卣、盉、壶、匜、洗、甬、钟、錞于、悬鼓座、香熏等。
越窑瓷器最早产生于战国时期，宁绍平原一带的瓷窑称为“越窑”，越窑的原始瓷器最早才追溯至战国时代。越窑青瓷始于战国，盛于唐代。
2.从瓷器发展脉络上比较：德清窑的青瓷与宁绍的越窑青瓷有传承关系。
越窑的原始瓷器在战国时代还刚刚兴起，由于政治上原因，春秋末期随着越国灭了吴国，原属于吴国的湖州德清也归顺于越国，德清窑的能工巧匠开始流向了越国的政治中心绍兴，为越瓷的产生和发展奠定了基础，到了东汉以后越窑青瓷的发展与湖州德清窑的青瓷生产技术并驾齐驱，成为中国青瓷的生产中心。到了唐、五代时期，德清窑衰落了，越窑继承并发展了德清窑的生产技术，越窑青瓷的制瓷技术达到了高峰，形成了以秘色瓷为代表的南方青瓷的最高艺术成就。3.从制瓷技术上比较：德清窑的制瓷技术和工艺与越窑制瓷也有传承发展的关系。
原始青瓷的出现，由于价廉物美，很快被广泛应用。当中原国家大规模铸造精美的大型青铜礼器，以祭祀冥冥之中的神明时，浙江东苕溪的湖州德清人却用珍贵的青铜铸造工具、农具和兵器，而在东苕溪两岸依山势建造龙窑，提高窑炉温度，烧造原始青瓷，用原始青瓷仿青铜器制成礼器来祭奠神灵，生产上采用手工拉坯和泥条盘筑法为成型工艺，在原始瓷器上施薄薄的青黄色釉，烧造时普遍采用泥支垫烧。早期的原始青瓷还带有一定的原始性，吸水率高，大多数器物上出现的青釉有泛黄，有时还有生烧现象；但到了西周晚期和战国时期，烧造技术日趋成熟，胎质细腻坚致，敲击发出金属声，胎釉结合紧密，施釉均匀，釉面匀净明亮，玻璃质感强，质量已达到了成熟瓷的水平。
越窑青瓷在制瓷技术上采用由原来的手工拉坯、泥条盘筑法逐步改进为轮制，特别在唐朝的中后期，越窑青瓷瓷器烧制的技艺已达到了十分精湛的程度。那时，由于创造了将坯体盛于匣钵之中与火分离的操作法，从而使产品器型端正，坯胎减薄，胎质细腻，釉色晶莹，又因釉中含铁，瓷器呈青绿色，故名青瓷。其中尤以“秘色窑瓷器”（青瓷）最为著称。
4.从瓷器器型纹饰上比较：德清窑瓷粗犷、简洁，越窑瓷细腻、精美。
德清窑的原始青瓷器型早期有碗、豆、盘、杯等小件日用器，碗有直口、浅弧腹、平底和口微敛、深弧腹、平底几种。用水波纹、弦纹或弦纹夹水波纹作装饰。施青黄色釉，釉不及内、外底，器底有线割痕。豆多为喇叭形圈足、上承浅盘，盘内满釉。杯均为敛口，最大腹径靠近底部。所有器物无釉，露胎处因受二次氧化呈淡红色或朱红色。到了战国时期大量烧造仿青铜器的原始青瓷礼乐器，如鼎、鬲、甗、簠、盨、豆、尊、簋、卣、盉、壶、匜、洗、甬、钟、錞于、悬鼓座、香熏等。器型规整霸气，纹饰也简洁，或贴S形，或压印C形纹、直条形瓦楞纹等，有的用模具印制的兽面胎接作铺首，德清窑原始青瓷的胎土为黏土，故色深厚重。
越窑瓷器的器型和纹饰。越窑发展的重要时期是在魏晋南北朝。不仅质量显著提高、品种繁多，而且装饰亦精美动人。瓷器的质量较高，在器物的装饰上出现了一些具有鲜明时代特色并有独到之处的作品，使六朝越窑瓷器的装饰艺术更加璀璨夺目。越窑青瓷温润如玉的釉质，青绿略带闪黄的色彩能完美地烘托出茶汤的绿色。因此越窑青瓷受到了文人雅士的喜爱。盛行的饮茶风尚对越窑青瓷的形制也有所影响。唐代早期以瘦高的立型器为主，到了唐代晚期出现荷叶式、花口式的盘和碗。瓷器装饰以光素为主，也有划花、刻花、堆贴和镂空的纹饰。以划花为多，常见纹饰是花鸟、水草和人物等，线条流畅简洁，纤细生动。在唐代，以釉取胜的越窑几乎是专门提供宫廷的用品。用官府督造，这也是后来官窑的前身。唐代“秘色瓷”造型严谨，釉色青翠均匀，色泽典雅，体现盛唐时卓越的制瓷工艺水平。现今发现的唐代越窑“秘色瓷”都是陶瓷史上的精品，此时为越窑青瓷发展的顶峰。最典型的是唐代晚期和宋代初期的上林湖瓷窑生产的秘色瓷，器型有碗、盘、盏托、注子、钵、香熏等，胎骨细薄，施单色青釉，釉面光洁，式样优美。青瓷之釉，至秘色瓷达到顶峰，越窑青瓷的艾青釉色，创造了我国青瓷史上乃至世界陶瓷史上的一个里程碑。具有代表性的陕西法门寺地宫出土“秘色八棱净水瓶”就是越窑青瓷的上品，此瓶以腹部突起的八条突棱为装饰，与瓶颈三道弦纹呼应，造型简洁典雅，釉色均匀如湖水般碧绿柔和，风格素雅。法门寺出土秘色瓷碗，釉中含铁，用还原焰烧成。釉色青绿光润，细腻华美。唐代越窑青瓷佳品中除了瓶、执壶、罂、盘、缸、洗、钵、碗、杯以外，还有灯盏、熏炉等器皿，如浙江临安出土的越窑褐彩如意云纹镂孔熏炉，全器由盖、炉、座三部分组成。盖呈头盔形，有镂孔，釉色青绿，整个炉身绘有釉上彩如意云纹，富有新意，具有很强的观赏性。炉身下设五个兽头支足，炉座的造型也颇具特色。此炉为焚香用具，体积较大且造型别致，为唐代越窑青瓷上品。
从上述比较中可以看出，德清窑和越窑是两个不同时代的瓷窑，两者有继承和发展的关系，也在相当长的历史时期内同时存在并驾齐驱，但都有一个从产生、发展、繁荣到衰落的过程。德清窑是中国制瓷业发展的源头，是春秋战国时期的制瓷中心；越窑是中国青瓷发展的高峰，是唐代的制瓷中心。随着政治、经济、科技、交通的发展变化，制瓷的中心也在不断变化。到了宋代，出现了官、哥、钧、汝、定五大官窑，各地还形成了龙泉窑、耀州窑、吉州窑、长沙窑、磁州窑、邢窑、建窑、繁昌窑等各具特色的窑口。到了元、明、清时代制陶瓷中心转移到了景德镇，直至现在。
龙泉青瓷的制瓷习俗
龙泉青瓷始于晋代，北宋时初具规模，宋元之际进入鼎盛时期，制瓷规模空前绝后，技艺登峰造极，龙泉因此成为全国著名的瓷业中心，至清代逐渐衰落。建国后，在周恩来总理关怀下恢复生产，龙泉青瓷重振雄风，再度辉煌。龙泉青瓷传统有“哥窑”与“弟窑”。哥窑与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，其产品“胎薄如纸，釉厚如五，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑，古雅端庄”；弟窑胎白釉青，以粉青、梅子青为最，豆青次之，清丽淳厚。龙泉青瓷历代行销全国各地及供宫廷御用，并从宋代起远销亚、非、欧三大洲。现代龙泉青瓷继承了古代产品特色，并有所突破和发展，历年来在各类全国性评比中夺魁，其精品被誉为“国宝”，为人民大会堂、中南海紫光阁、故宫博物院、中国历史博物馆所陈列和收藏。1998年10月13日，国家邮政局发行了《中国陶瓷——龙泉窑瓷器》特种邮票，一套四枚。龙泉青瓷制瓷业十分兴旺，产品远销60多个国家和地区。龙泉瓷业在长期的发展过程中，形成了种种独特的习俗。
拜祖师爷 在龙泉，哥窑弟窑的创始人章生一、章生二被后人尊为窑业祖师爷。过去在烧瓷的龙窑、鲤鱼窑的窑头，都张贴有“师父榜”。师父榜除祀师神位外，并附祀山神、土地、搬水童子、运水郎君。每逢农历初二、十六两日，瓷匠必须置办酒肉、茶饭、点香烛在窑头师父榜前祭祀，磕头膜拜，然后分食祭品，俗称“过日”。
择基建窑 建窑首先请风水先生择定吉地和黄道吉日才能开工建窑。开工时，要在窑地设祭礼神，以求烧出好瓷器。建窑日严禁儿童、孕妇人窑地，也不许有人挑粪桶从窑地前经过，以防触犯神灵，降祸于窑。
祭窑 农历七月十八日为祭窑日，俗传这一天是哥窑祖师章生一“窑变瓷器”制成的日期。届时窑匠要沫浴斋戒，在祖师爷的香案上放置用面捏成的童男童女，在窑头师父榜前设祭，点香烛跪拜，祈求祖师保佑烧出优美瓷器。窑场用膳 窑工在窑场用膳不能说话，用膳时碗筷不能碰响桌子，也不能把筷子架在碗上。
入窑 入窑要择三、六、九的日期，并要祭祀祖师、山神、土地。在人窑的整个过程中要讲吉祥语，要严禁秽物经过，防止秽气入窑，影响烧窑。
做窑福 在龙泉不管是建瓷窑、瓦窑、炭窑时，在窑旁都要立“窑公”。开窑点火必先祭祀“窑公”，并备酒肴请师傅，即做窑福。
广东惠州发现晋代瓷制官印
惠州四月三十日电在广东惠州市毛泽东系列藏品展览馆工作的袁启人收藏的一枚瓷制官印，今天经文物专家鉴定，证实为晋代官印，据称是中国迄今发现的最早的瓷印。
该瓷印长四十二毫米，宽三十五毫米，高二十二毫米，质地为白胎青釉。由于年代久远，水浸土蚀，瓷印大部分釉层已经剥落，印柄为一只乌龟，呈爬行状，四肢直立，昂首向前；印章上刻有“建春门侯”四字。
据《印章鉴赏》介绍：公元二百六十五年，司马炎废魏帝曹奂自立，建都洛阳，建春门即洛阳东门，门侯为掌门之官，“建春门侯”是建春门掌门官之用印。“建春门侯”是晋代独有的官衔，上海博物馆现藏有“建春门侯”的官印，为铜制印章。瓷制“建春门侯”还是第一次发现。
据专家考证，晋代官印的印文渐由圆活趋向方正，平折特征十分突出，印文的间距较大。据介绍，该印章出自江西吉安市民间，估计是曾任职建春门侯的某官吏的殉葬品。
中国印章有铜印、玉印、瓷印、石印、木印等，瓷印的历史并不很长。据《鉴识古印》介绍，中国尚未发现唐代以前的瓷印，唐代以后的瓷印也稀少。中国古代使用的官印最常见的是铜制印章，造价较高。随着制瓷工艺的发展，瓷制产品不仅涉及了各类日用器物，而且凭着造价比铜印低廉的优势进入印章领域，使印章以铜质为主的一统地位开始动摇。后来，随着石印、木印的发展，瓷印日渐淡出社会而终被废弃。由于瓷制印章不便保管，民间瓷印越来越少，其考古价值越来越大。“建春门侯”印出于晋代，是中国目前发现的最早的瓷制印章。(完）
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