高古瓷器鉴别老。
华夏收藏网讯从去年开始，高古瓷市场就被一些业内人士看好，认为未来几年，高古瓷值得投资者关注。以去年纽约春拍的几件高古瓷器的价格来看，高古瓷精品的集中出现必然也会带来一波行情的上涨。
那么，在国际行情看好的情况下，长期受到国内收藏界冷落的高古瓷器，能否在2014年继续保持目前的良好走势，进入真正的黄金期呢？
⊙记者唐子韬○编辑陈羽
高古瓷为何受到冷落
目前，高古瓷收藏主要是以唐、宋、元瓷器为主。相对于明清瓷器而言，唐宋元瓷器时代早，存世稀少，与明清官窑相比，高古瓷制作大多相对粗糙、形制简单，釉色也不甚华丽。
中国国家博物馆副研究员乔万宁告诉记者，高古瓷长期以来受到国内藏家冷落的主要原因，一方面由于我国文物部门对此类器物的流通仍有较大的限制；另一方面，国内多数藏家对高古瓷的认识不足和审美趣味不符。“单色釉的高古瓷，在日本韩国很受推崇，这跟民族的文化审美也有关系。国内目前还缺乏收藏高古瓷的文化氛围。”
一直以来，高古瓷的国内市场与欧美、日韩市场相比有很大差距。欧美高古瓷市场成熟已久，而国内高古瓷市场除了受到国家政策方面的制约外，收藏的风险成本也是造成差距的主要原因。乔万宁举例说，国内目前五大名窑的瓷器中，最受热捧的汝窑存世珍品少之又少，但赝品却层出不穷，收藏风险较大，造成多数藏家对此望而却步。
在香港永宝斋斋主、藏家翟健民看来，尽管内地藏家也有收藏高古瓷中的宋瓷，但对于宋瓷的喜爱与国外一些老藏家相比，还远远不够。
他认为：“内地藏家对于宋瓷的价值认识还远远不够。比如，日本、美国和欧洲的一些老藏家，他们对于宋瓷的热爱，到了即便有人用两三件珐琅彩换一件老龙泉瓷器、磁州窑、哥窑都未必愿意的程度。”
此外，由于明清瓷器的存世量和在内地的认知度都要明显高于高古瓷，顺理成章地成为各大拍卖公司的主要目标，高古瓷受到冷落也在情理之中。目前中国内地高古瓷的成交数量、成交价格还远远不及欧美市场。相关数据显示，近些年在内地拍卖市场上成交的高古瓷器不足欧美市场高古瓷总成交数量的1/3，而中高档高古瓷在内地拍出的价格也只达到了欧美中档的水平。
拍场升温或成信号
据多年来一直推崇高古瓷收藏的翟健民介绍，从欧美的国际拍卖市场看，高古瓷器从上世纪70年代后期到90年代中有过一波火热的行情，之后开始了一段相对长期的冷淡行情。
他坦言，“如果从收藏投资的角度讲，30年前买的唐三彩、宋瓷与30年前买清代官窑瓷器的增长倍率就差得太多。后者的投资回报远远超过前者。”
内地对于高古瓷收藏的重视还远远不够，并没有认识到这一品类的价值所在。在他看来，“高古瓷市场价格确实是偏低，是不公平的偏低。”
在明清瓷仍然走俏的今天，翟健民却一直特别推荐宋瓷和唐三彩的收藏。他认为，从去年开始，国际拍场上已经开始对高古瓷有明显的重视。他举例，“纽约去年9月的一场拍卖，一对60多公分的唐三彩马拍到了300多万美元，差不多是3000多万港币一对。这是一个信号。”
“去年9月初的时候日本中央拍卖有一只70公分以上唐三彩大马，以当时的行情，如果在600万元人民币左右，我也可以考虑拍下。结果卖到1.4亿日元，相当于1200多万港币、1000万人民币。超出我的想象很多。这也说明了高古瓷行情的方向。”
去年春拍，纽约苏富比的一件北宋定窑刻莲花纹碗以222.5万美元（约合人民币1384.17万元）的价格成交，超出估价10倍。成为继2002年香港佳士得秋拍以来，定窑瓷器成交的新纪录。佳士得拍卖的北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗，当年以1239.41万港元成交的价格纪录保持了十余年。此外，去年纽约春拍亮相的另外几件成交的高古瓷器中，北宋定窑表现同样抢眼。
自去年春拍开始，高古瓷的上拍数量和成交数量相较前两年有了较大提升。据统计，2013年春拍高古瓷的成交数量达到了2012年全年的成交数量的总和。但由于高古瓷在瓷杂类别中所占比例较小，这一增长趋势并没有引起太多注意。一些业内人士认为，2013年，欧美、中国内地市场的高古瓷成交数量、拍品质量的提高，成为高古瓷迎来行情走高的信号。
有业内人士认为，随着中国藏家、拍卖公司的日趋国际化，以及国内外藏家审美标准的相互影响，高古瓷在欧美和日韩市场的利好行情，也必然会对中国内地市场产生联动效应。未来几年，中国内地市场的焦点或将从明清官窑瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器为代表的高古瓷器转变。taoci52.Com
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投资古陶渐入佳境
近些年来，随着文玩市场的活跃，古陶器频频亮相于拍卖场，不断爆出五位数以上的高价，并成为与古瓷相并列的极受世人青睐的一个独立的收藏门类。随着人们对古陶认识的不断提高，古陶器已逐渐成为颇受专业收藏者及普通百姓青睐的收藏品类，其身价渐入佳境，前景非常乐观。
中国古陶的艺术魅力
陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800—1000℃高温下焙烧而成的物品，坯体不透明，有微孔，具有吸水性，叩之声音不清。陶器可区分为细陶和粗陶，白色或有色，无釉或有釉。品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。新石器时代早期，陶器的造型既简单又缺少变化。为了使用方便，人们在陶器上增加了口沿流、各式銴耳和各种器足。到仰韶文化后期，陶制日用生活器皿基本齐备后，人们又开始对器物的某一部分予以变化，形成一器多式。这种变化使器物有了一定的美感，正是由于这种审美意识与追求，促进了陶器艺术的发展与繁荣。
陶器的装饰艺术，最初与生产劳动紧密结合，是伴随劳动而产生的。中国出土年代最早的陶器表面，纹饰是交错排列着的粗乱绳纹。这些绳纹是某些带有绳索的制陶工具在修整器表时留下的痕迹。正是这些痕迹启发了人们的意识，使他们逐渐悟到可以通过装饰来达到美化陶器的目的。于是一些几何纹开始在陶器上出现，如篮纹、席纹、菱形纹、网格纹等。除几何编织纹外，一些描绘自然景象的纹饰也在器物上大量出现，特别是新石器时代的彩陶，其纹饰多为漩涡纹、水波纹、圆圈纹等，这是人类将观察到的自然景象在艺术创作中再现。另外，动植物纹样也极为丰富，这些纹样的形成，也是人们在长期的生活实践中，对周围的各种动植物观察认识的结果。这些纹饰，无论题材内容和表现手法，都强烈地反映着当时人们的审美观念和情趣，都有鲜明的时代风格和特点。随后人们把自己对社会、对环境的认识及渐渐完善的审美意识应用在器物上，用装饰的方式表现出来。如商代早期陶器多见细绳纹；中期则饕餮纹十分盛行；晚期饕餮纹非常罕见，绳纹又重新兴起。西周早期的绳纹与商代晚期不同，成组的竖形粗绳纹增多；中期除了绳纹外，又出现了瓦纹(即凹沟纹)；晚期素面增多，绳纹较粗，且模糊不清。春秋时期的陶器以素面磨光者为多，并盛行暗纹，绳纹不常见了。部分彩陶下腹部有“十”、“一”、“○”、“丨”、“卐”等花纹符号。
中国古陶器上的这些纹饰图案文化内涵极为丰富。归纳起来大致有神话传说、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛，以及风俗习惯等。释其文化寓言，既有趋吉避凶的吉祥，又有美好的憧憬。表现在陶器的吉祥纹饰，反映了我们中华民族几千年来人们对美好生活的企盼和向往，已成为中华民族优秀传统文化的重要组成部分。比如以龙凤为纹饰的。龙象征着权威和尊严，凤象征着才艺和吉祥。在远古，龙凤是图腾文化的产物，是一种原始崇拜的宗教形式。我们的祖先把龙凤视为逢凶化吉，呼风唤雨的吉祥神物，寄托他们对幸福生活的向往和企望。龙凤是中华民族的象征。从河姆渡出土的有关凤鸟的史料证实，凤比龙要早几百年。自商周以来，龙凤就是天生一对了。所以才有“龙凤呈祥”的古典。
中国古陶器型丰富多姿，图案极富于变化和绚丽多彩，是世界陶瓷发展史上无与伦比的奇观,是人类远古先民创造的最灿烂的文化之一。面对我们的远古先民文化创造、面对精美的远古遗存，我们没有理由不去研究、保护和传承。以前收藏古陶的人多是艺术家，像画家、音乐家、导演等，现在已经有越来越多的人看到了古陶的收藏价值。
中国古陶的投资价值
早在一万年以前，中国就出现了陶器。然而拥有悠久历史的古陶，很长时期在市场上的价格却无法与其他收藏品相媲美。造成古陶低价的主要原因有四个方面：一、古陶整体颜色较素，不具备装饰美感，制作工艺也相对简单，外表多留有泥土等历史痕迹。二、古陶是由土烧成，原材料比较廉价。三、古陶大多是冥器，属于陪葬品，所以很多人忌讳收藏古陶。四、古陶不能拍卖。
这几年古陶的价位上升得很快，每年都要翻一、两番，但不是所有的古陶都涨价，彩陶和素陶的价位相差很大。一般来说，素陶不值钱，彩陶值钱。没有彩的素陶，除奇特造型和特大的以外，观赏价值和收藏价值都比较小，增值潜力也不大，价格都比较低，收藏时要注意。看彩陶的价值，第一看彩，第二看形。以马家窑彩陶为例，马家窑文化是1924年在甘肃临洮马家窑发现的一处文化遗址，距今约5000余年。马家窑文化的突出特点是彩陶特别发达，可以分为马家窑、半山、马厂等类型。马厂类型的小彩陶，高12公分左右，图案清楚，花纹较好的，一般价位是800元—3000元之间；高约22公分，直径约22公分左右，较好的细笔图案的，价位在3000元—9000元之间；高约30公分，直径30公分左右的，普通蛙纹图案的都在8000元—15000元之间；直径超过35公分，四球三环等图案的一般在15000元—28000元之间；半山类型的小彩陶，高12公分左右的，一般价格在4000—8000元左右；高25公分，直径25公分左右，网兜纹或涡纹的一般都在15000元—30000元之间；直径超过30公分的，大涡纹或四扇屏的精品，都在3万元—8万元之间；只要是马家窑类型的满彩水涡纹，高度在20公分左右的，一般都在2万元—5万元之间；高度在30公分以上的，如若图案和造型都好，价位在5万—40万元中间。如果是带彩的奇特造型古陶，价位一般都很高，如马厂的人头罐、双口罐，马家窑的尖底瓶，造形和图案均佳者，其价格都在20万—50万元之间；根据发展趋势和彩陶本身的价值，几年以后可能在现有的价位上还要翻番。
随着人们对古陶的认识，其升值空间也变得越来越大。年代的久远使得古陶和其他瓷器相比，数量极少且弥足珍贵。随着收藏热的逐步升温，特别是新的《文物法》颁布之后，过去禁止的民间收藏活动被激活，大量的人将进入古陶的收藏队伍，数量极其有限的古陶，远远不能够满足广大收藏者的需求，从而导致价格的不断上扬。从价格空间来说，以古陶和瓷器作比较，瓷器已经有几百年的收藏史，价位也清清楚楚，而古陶被国人认识才有几十年的历史。改革开放后的十几年来，古陶的价格每年以翻倍的速度在上升，这说明人们已经对古陶的观赏价值和收藏价值都有了全新的认识，才促使它不断涨价，但比起它应有的价格来说，还远远没有到位，而且有着广阔的升值空间。
高古瓷或成市场焦点
南宋官窑粉青釉纸槌瓶。资料图片
北宋定窑刻莲花纹碗。资料图片
近年来，随着高古瓷拍卖表现突出，其市场逐渐被业内专家看好。去年春拍，纽约苏富比的一件北宋定窑刻莲花纹碗以222.5万美元（约合人民币1384.17万元）的高价成交，打破了继2002年香港佳士得秋拍以来定窑瓷器成交的纪录。此外，去年纽约春拍上的高古瓷器也有不少超出估价，最终以高价成交。
广东省集藏投资协会副会长江建平表示，随着古玩市场行情的升温以及国家有关政策的调整，高古瓷后市强劲，行情升温被看好，预计将会有明显幅度的上涨。
现状
高古瓷尚未得到充分认识
高古瓷，是指明清以前的古瓷器，主要以唐、宋、元瓷器为主。相对于鼎盛时期的瓷器而言，唐、宋、元瓷器形成时代早，与明清官窑相比，在设计与铸造工艺上，高古瓷大多相对粗糙，釉色黯淡，也不甚华丽。
从上世纪70年代后期到90年代中期，高古瓷市场曾有过一段时间的火爆。之后跌进低谷，经历了长时间的冷清，市场行情一直不温不火。据相关资料显示，目前国内高古瓷的成交数量和成交价格远远不及国外市场。一段时期以来，在内地拍卖市场上成交的高古瓷数量不足欧美市场高古瓷总成交量的1/3，而中高档高古瓷在内地拍出的价格也只达到欧美中档的水平。
江建平告诉记者，高古瓷行情不被看好，一方面是因为国家政策对文物流通的限制，另一方面，则是由于国内大部分藏家对高古瓷的认识不够。“目前，国内收藏界对高古瓷的文化艺术价值和收藏价值的了解普遍不足，没有形成收藏高古瓷的氛围。这是主要原因。”江建平说。
值得注意的是，赝品泛滥所造成的收藏风险成本加大也是高古瓷市场行情遇冷的原因。国内目前五大名窑的瓷器中，最受追捧的汝窑珍品存世量非常稀少，但市场上的赝品却层出不穷，真假难辨，存在较大的收藏风险，造成大多数藏家对其望而却步。
走势
仍处价格洼地升值前景好
进入21世纪以来，高古瓷行情年年看涨，据不完全统计，在拍卖场上出现过的元代以前陶瓷共1959件，其中成交834件，成交金额人民币17668.12万元，成交率达42.57%。
据了解，最近几年高古瓷市场有火速升温的趋势。自去年春拍开始，高古瓷的上拍数量和成交数量都有了较大提升。2013年，仅春拍的成交数量就达到了2012年全年的成交数量总和，成交数量、拍品质量的提高，成为了高古瓷行情即将迎来大爆发的预示。有关专家预测，未来几年，中国内地市场的焦点或将从明清官窑瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器为代表的高古瓷器转变。
江建平介绍，以目前行情来看，高古瓷具备一定的市场优势，现阶段正是入手高古瓷的良机，由于之前价值被低估，虽然行情有一定的回暖迹象，但其市场价格仍处于低价位，具有价格优势，收藏资金门槛较低。目前在国内，几十万甚至几万也可能买到高古瓷珍品，升值空间巨大。
热点
宋代官窑吸引藏家关注
官窑为宋代五大名窑“官、哥、汝、定、钧”之一，由宫廷设窑烧造并垄断，流传至今的真品非常稀少，目前存世量不多，是高古瓷中的精品。据了解，流传至今的宋代官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。虽然样式并不华丽，釉色单一，很少有纹饰装饰，却有一种独特的端庄肃穆和庙堂之气，内涵深刻、艺术境界深远。江建平建议，藏家在收藏投资高古瓷的时候，不妨关注一下宋代官窑。
据统计，宋代官窑在近几年的拍卖市场中表现突出，价位稳步上涨。2004年，一件直径8.4厘米的宋官窑圆形洗在拍卖会上以26.4万元成交；2005年，一件高9.8厘米的宋官窑贯耳瓶以63.8万元成交；同年，北京翰海一件宋官窑花口盘以528万元成交；2008年，香港苏富比中国瓷器及工艺品春季拍卖中，一件南宋官窑粉青釉纸槌瓶以6753万港元成交，创下了当时的宋瓷世界拍卖纪录。
“宋时期的高古瓷流传至今，本身数量就不多，一般在藏家个人手中的收藏品再现几率也不大，可谓有价无市，可遇而不可求。”江建平说，“近年来，宋代官窑在艺术品拍卖市场上也吸引了不少藏家的关注，随着被人们的逐步认可，其价格上涨是必然的。特别是做投资的藏家，在明清瓷器受追捧的阶段，反而可以将目光放在宋代官窑上。”
宋元名窑拍场逐鹿：高古瓷市场或迎来黄金期
从去年开始，高古瓷在全球拍卖市场上便频传佳音，众多高价拍品的出现引得藏家纷纷侧目。今年春拍中，一件北宋定窑划花八棱大碗更是身价过亿，以其为代表的一大批高古瓷延续了市场的火热。
这其中，可称中国瓷器黄金时代的宋元瓷器无疑是高古瓷板块的领军者，特别是宋瓷，温婉含蓄的釉色、风姿绰约的造型、美轮美奂的装饰技艺，是后世难以超越的丰碑。宋瓷以五大名窑领衔，龙泉、耀州、磁州等南北窑厂纷繁并立，各竞风流。有的釉色夺目，有的以刻工取胜，有的则开创了后世瓷画的先河，此风至元代仍有延续。
不同的技艺风格迎合了当今不同藏家的不同审美喜好，也决定了其在拍卖市场上的价格定位。宋元名窑如今在拍场上的逐鹿之争，究竟谁更抢眼？沉寂许久的高古瓷市场是否开始进入一个黄金时期？就像关注世界杯上那些明星球队一样，我们不妨逐一看看这些宋元名窑在拍场上的表现。
定窑：迈入亿元豪门
五大名窑之一的定窑为宋代白瓷的典型代表，从问世以来即广受推崇。元人刘祁《归潜志》赋诗赞曰：“定州花瓷瓯，颜色天下白。”
谷应泰《博物要览》卷二《志窑器》云：“定器有画花、绣花、印花三种。多用牡丹、萱草、飞凤三种。时造甚有佳器，式多任务巧。定窑印花纹饰似取材定州缂丝，以缂丝纹样局部地移植于瓷器。故定窑印花装饰一出现便极具神韵与造诣。此外，定窑装饰也部分受唐代金银器纹饰的影响。定窑器皿以宣和、政和年造者佳。时为御府烧造。色白质薄，土色如玉，物价甚高。”
北宋为定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期，定窑由于瓷质精良、色泽淡雅，纹饰秀美，被皇家选为宫廷用瓷，由此名声大噪。
从2013年开始，定窑瓷器在全球拍卖市场上的成交量较此前几年有了大幅提升，且成交价格也一路走高。2013年春季，纽约苏富比推出的一件北宋定窑刻莲花纹碗以约合人民币1384万元高价成交，10多年前香港佳士得秋拍中以1239.41万港元成交的北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗所保持了许久的记录就此打破。
到了2014年，定窑的旺盛势头依然不减。香港苏富比春拍中，一件北宋定窑划花八棱大碗以约合人民币1.16亿元成交，不仅打破了记录，更闯过亿元大关，让业界惊叹。同时，中国嘉德(香港)春拍中推出的一件北宋定窑刻花执壶，也斩获了约合人民币458万元的佳绩。
量价齐增，身价破亿，定窑无疑是如今拍卖市场上宋瓷的领军者。
钧窑：一场三高价
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片。”五大名窑之一的钧瓷以釉色制胜，绚烂奇妙的色彩三分人力，七分天成，绝非世间丹青妙手心思所能及。
钧瓷工艺的独特之处在于其开创了使用铜的氧化剂作为着色剂的制瓷方法，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界，对后世各类窑变花釉、釉里红等工艺奠定了坚实的技术基础。天青、天蓝、玫瑰紫、海棠红等各种瑰丽的色釉名闻天下。而且，一窑一火烧制的钧瓷，变化万端，无一相类。钧瓷的这种窑变釉色，妙景竞生，引人遐思无穷，观其漫无涯际之变化，陶然自乐，情悦性怡，这是观赏钧瓷的独特乐趣。
在众多宋元名窑中，钧瓷在拍卖市场上的成交数量是最多的。虽然成交价格没有更多惊人耳目之处，但整体成交价格始终维持在稳定的高位，精品主要集中在100万至1000万元的成交价格区间。
早在2011年，一件元/明初钧窑玫瑰紫葵花式花盆在北京保利就斩获了943万元的高价。而与定窑类似，从去年开始，钧窑的成交量也出现了大幅提升，成交价格同样也稳定提高。2013年香港佳士得秋拍中，一件钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗以约合人民币757万元的高价成交。2014年，北京保利春拍中，元钧窑玫瑰紫釉鼓钉洗、元钧窑月白釉三足鼓钉洗、元钧窑玫瑰紫釉菱花式洗更是分别取得了约402万元、598万元、816万元的价格。
官窑、哥窑：且拍且珍惜
官窑和哥窑是宋代五大名窑中具有南方青瓷风韵的佼佼者，它们以温厚含蓄的釉色、古朴敦厚的造型、清幽淡雅的意境为历代藏家所推崇，更被皇家视为珍藏。
官窑和哥窑都将釉的艺术表现到了极致，极少以人工纹饰作为装饰，但釉面开片极富韵味。开片本是烧窑冷却过程中釉面开裂的一种缺陷，但宋代工匠掌握了开片的制作工艺，利用开片作抽象纹饰装饰，形成了一种独具韵味的美感。这是最让后世鉴藏家称道的地方。明人鉴赏瓷器注重瓷釉表纹理的变化与色差，哥窑“金丝开片、紫口铁足”的特点正好满足了精英阶层对居家清供、好古赏玩的想法。
官窑和哥窑真品数百年来备受世人所珍视，珍如拱璧，能得以目睹真容、抚鉴亲赏者寥寥无几。如今的拍卖市场上，官窑和哥窑的数量要远远少于定窑和钧窑，几如凤毛麟角。然而，器物虽少，但一有面市便会引得藏家竞相追捧，其精品价格始终居高不下。
从统计数据来看，近年来官窑和哥窑瓷器成交的数量并没有太大的差异，多与少并不完全受市场火爆与否的影响。任何时候出现，它们都是明星，成交过千万元往往不在话下。2008年至2010年是官窑器物大展光辉的时期，这期间有6件器物的成交价突破了1000万元。其中，一件南宋官窑琮式瓶在中国嘉德春拍中以2016万元的价格创下了内地拍卖市场官窑器物的最高成交记录。同年的香港苏富比春拍中，南宋官窑粉青釉纸搥瓶更是以约合人民币6077万元创下了官窑瓷器的世界最高记录，至今未破。
龙泉窑：五大之外或可称魁
龙泉窑是宋代诸多名窑中烧造历史最长、产量最大的一个，在今天我们谈及高古瓷的时候，不能回避的就是它承上启下的至关重要的地位。
北宋中晚期，龙泉瓷开始形成了自己独特的装饰风格，但在釉色和工艺精细程度上还并未至臻之美。到了南宋时期，龙泉窑得到空前发展，龙泉青瓷进入到鼎盛时期。名闻天下的粉青、梅子青就是在南宋龙泉窑中烧制成功的，其釉色与质地之美，仿佛巧夺天工的人造美玉，让全世界的人都为之倾倒。进入元代，龙泉窑更加兴旺，窑厂和产量又有了大幅度提升，器型和装饰手法也显示出独特的时代风貌。
之所以说龙泉窑的影响很广，也得益于其生产了大量外销瓷，早在宋元时期，其产品就已经大量销往亚、欧、非地区。今天在国外的拍卖市场上，除了明清瓷以外，我们能够见到的宋元龙泉窑瓷器也是非常可观的，这与当年龙泉瓷的大量外销而遗存海外不无关系。
从拍卖情况来看，近几年宋元龙泉窑瓷器的成交数量总体比较稳定，只是在2013年出现了比较集中的情况。成交价格上，宋元龙泉窑瓷器并非高不可攀，高价者可达到数百万元，而更多情况下则多集中于10万至50万元这一区间段。2013年香港佳士得秋拍中，南宋龙泉青釉双凤耳瓶以约合人民币361万元落槌；2014年香港苏富比春拍中，一件元龙泉青釉菱口折沿大盘也斩获了约合人民币477万元的高价。近两年龙泉窑拍卖价格有增长的趋势，或许，在高古瓷受热捧的情况下，价位尚低的名窑龙泉也会继续带来惊喜。
耀州窑：刻花珍品怎甘人后
耀州窑是宋代北方青瓷的一个典型代表，在其鼎盛的北宋时期，也曾为朝廷烧造过“贡瓷”。其装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间，尤以刻花、印花为主。
北宋中期，耀州窑刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，纹饰刻得非常清晰，带有北方人的性格特点，史籍上记载又叫“刀刀见泥”。很多鉴藏者都认为，若单以刻花论，宋代的耀州窑无疑是这一技法中的最优秀者。同时，耀州窑不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格，对当时各地窑场也产生了很大影响，其技艺风格特点得到广泛推广，并由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系。
耀州窑的地位人们不会否认，但在如今的拍卖市场上，耀州窑器物与其他宋元名窑相比，成交价格却多少有些逊色，大多数时候都只是徘徊于10万至50万元这一区间段。当然，这也与目前出现在拍场的器物本身的珍稀程度、档次高低有关，比如2011年在伦敦苏富比拍出的一件北宋耀州窑刻花胆瓶，可谓难得一见的珍品，自然也以约合人民币256万元的高价落槌。
值得注意的是，近几年来，耀州窑的高价拍品也逐渐多了起来。2013年，一件金代耀州窑青釉夔龙纹三足炉在伦敦苏富比以约合人民币152万元成交；2014年，出现在纽约苏富比的一件北宋耀州青釉刻缠枝牡丹纹执壶，也取得了约合人民币120万元的不错价格。
磁州窑系：抬头之势渐显
磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，其核心磁州窑位于今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速，北方各地纷纷仿制，由此形成了一个庞大的磁州窑体系，主要包括河南鹤壁集窑、修武当阳峪窑、禹县的扒村窑、封窑、山西介休窑、霍县窑、山东淄博窑等。
当然，因为民窑的属性，磁州窑少见于文献记载，并不似五大名窑那样受人重视。但其多样化的装饰手法、质朴豪放的艺术风格，远非五大名窑所能企及。
由于窑系庞杂，磁州窑系所出器物数量可观，但在拍卖市场上，我们所能见到的磁州窑系器物却并没有想像中那么多。从2013年以来，这样的情况似乎有所改观，不仅数量有了大幅增加，且成交价格也越走越高。
在磁州窑系器物成交价排行榜上，前10名中有6件器物都出自2013年。整个2013年，有4件磁州窑系器物成交价都超过了100万元。其中，一对宋代磁州窑风花雪月酒色财气梅瓶在2013保利香港秋拍中一举斩获了约合人民币453万元的高价。量价齐增，磁州窑系如今已大有抬头之势。
耀建窑、吉州窑、湖田窑：小器物大身价
建窑的茶盏被认为是宋代最上乘的斗茶用具，正如《茶录》所云：“建安所造者绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，之久热难冷，最为要用。出他处者，或薄或色紫，皆不及也。”建盏中的优品自然成了皇族、士大夫不惜重金追寻的宝物，建窑由此进入鼎盛时期，生产规模不断扩大，并生产底足铭有“供御”、“进盏”的建盏进贡朝廷。
吉州窑和湖田窑虽同处江西，但它们的风格却大相径庭。吉州窑以黑釉瓷器上特有的装饰风格著称于世，除剪纸贴花外，还有木叶贴花、剔花、玳瑁釉、鹧鸪斑釉等装饰手法，皆惟妙惟肖，对后世及其他窑口均产生过较大影响。值得一提的是，众多吉州窑作品中充满了禅的美学特征。吉州窑产生在赣南地区，在唐宋时期，赣南是中国禅宗寺院密集、大师辈出的地区。在此种特殊环境中，吉州窑的产生与发展直接受到了禅宗的影响甚至是约束。禅师们按照禅宗哲学与美学的要求，指导和规定为寺院生产法事所用及僧侣们日用的陶瓷器物。吉州窑也主要集中于茶器、香器与花器三个方面。
湖田窑是景德镇著名的古窑场，创烧了著名的影青瓷，也就是青白瓷。青白瓷釉色介于青白之间，白中闪青，青中闪白，釉层透明度高，光泽度强，釉中气泡大而疏。多用刻花装饰，线条流畅灵活。刻线深处釉厚，呈青色，釉层薄处色淡泛白，釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳，是宋代瓷窑中的一枝奇葩。
这三处名窑所出器物多为小件，但由于其独特的文化内涵和审美趣味，受到了不少藏家的偏爱。这些往往貌不惊人的器物能拍出令人咋舌的天价。2014年，一件元代吉州窑木叶盏在北京保利春拍中就以172万元易手。而早在2011年，一件南宋建窑茶碗在伦敦苏富比就已拍出约合人民币1174万元的高价。同样是2011年，当一件南宋青白釉观音菩萨坐像出现在香港佳士得的拍卖场时，或许谁也没有料到它最终会以约合人民币2117万元的价格创下记录。
赏翡翠渐入佳境
喜欢收集与中国传统文化相关的物品，但不敢说收藏，是因为无论是已经拥有的十几把紫砂壶、十几年的普洱茶，还是和田玉、翡翠，都算不上收藏级的上品。但这个渐入佳境的过程，却始终使我乐在其中。
真正自己去购买的第一件翡翠，是12年前，一件几百元的翠带翡生肖玉佩。转眼12年过去，手中各种各样的翡翠也有了不少。闲暇之时，喜欢去观赏那些馆藏的瑰宝，每每流连忘返。曾经在台北故宫博物院里那件举世闻名的“翠玉白菜”展柜前，转着圈地细细端详了半天，以致连那些难得一见的“汝官哥钧定”的瓷器都没时间细看……
喜爱翡翠，更想入手几件“收藏级”的上品，但这绝不是一朝一夕之功，因为很多东西是可遇不可求的，更何况一块美玉也是讲究“眼缘”的。自从在南方某市发现了几家大型的珠宝玉器市场后，每次去到那个城市，总会用几天的时间去逛，间或也淘几件寓意好且价格合适的物件，毕竟那些浓、阳、正、匀的高档翡翠还无力收入囊中。浏览之中，我还会从众多的翡翠饰品中找一找“另类”的流行趋势：因为随着原料的日渐稀少，一些无法雕刻成玉佩的碎小翡翠会被加工成珠子和各种花件，经过搭配和串编，成为别致的饰品和挂件。这些饰品并不高档，却别有一番情趣。受此启发和感染，自己竟产生了一个想法买些大小不等的珠子、花件，动脑创意、动手串编DIY别具艺术风格的翡翠饰品。兴趣一旦产生，随之而来的便是时间和金钱的付出。然而，令我想不到的收获是，通过在不计其数的小件翡翠中反复挑选，自己迅速提高了对翡翠质地的鉴别能力，这对我今后的收藏无疑是非常重要的。
高古瓷成拍场明星 收藏老窑仍需谨慎
时下，中国古瓷拍卖的热点在明清瓷器，但以宋瓷为代表的高古瓷低迷的市场状态正在改变。
湖南省收藏协会副会长卢伯雄分析，高古瓷有上千年的发展史，留存的高古瓷门类繁杂、数量众多。由于高古瓷收藏面临政策阻碍、艺术性难以把握、鉴定较为困难，因此，他建议藏家收藏高古瓷须审慎而行。
热点：高古瓷成为拍场明星
今年香港苏富比春拍推出一件“南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶”，以1.1388亿港元拍出。这一价格也成为宋代瓷器历史第三高拍卖成交价；今年香港佳士得春拍，估价30万-50万港元的元明哥窑盘亦爆冷以880万港元的高价成交。保利2015春拍，13世纪乾隆御题官窑贯耳小壶以747.5万元成交。
长久以来，国内高古瓷的价格普遍偏低，高古瓷在国际市场上的行情远高于国内，存在“内冷外热”的现象。随着国内藏家、拍卖公司与国际间的接触越来越紧密，国际行情对国内市场影响越来越大，高古瓷在国内的冷遇也正在逐步扭转，越来越多的国内藏家开始将目光投向高古瓷。
分析：高古瓷收藏价值何在
高古瓷又称“老窑瓷器”，在划分上，大家约定俗成地认为高古瓷是指明清以前的瓷器。不过，也有人认为是东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝所制作烧成的各种瓷器。
高古瓷有着深厚的历史文化价值，它跨越年限达千年，是中国陶瓷史重要的组成部分。从艺术角度看，高古瓷更多的是体现一种含蓄、内敛的美，它不像明清瓷器通过图案色彩等直观元素去表现美感。从20世纪70年代后期到90年代中期，高古瓷市场曾有过一段时间的火爆，之后跌进低谷。进入21世纪以来，高古瓷行情看涨，最近几年高古瓷市场有火速升温的趋势。有关专家预测，未来几年，中国内地市场的焦点或将从明清官窑瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器为代表的高古瓷转变，高古瓷将是下一轮收藏热点。
建议：高古瓷收藏须审慎
卢伯雄分析，高古瓷收藏面临政策阻碍、艺术性难以把握、鉴定较为困难，因此，高古瓷收藏必须审慎而行。
据称，国内考古发掘出土的文物不允许拍卖，盗掘文物流通更是违法犯罪；允许流通的只有那些历史传承、流传有序的和海外回流的文物。而高古瓷大多是出土文物，目前国内的法律政策使高古瓷进入市场的通道异常狭窄，国内藏家无法大量进入这个领域。
同时，高古瓷多属于生活用器，窑口复杂，留存的高古瓷门类繁杂、数量众多，收藏者在购藏时很难把握高古瓷的艺术价值，也无法了解高古瓷价位的变化规律。专家建议，收藏者应该以出土的高古瓷碎片和残器入手，认识和掌握其时代特征；还要认真研究古代陶瓷发展史，从而提高警惕性和分辨能力。
精品残器拍场或将迎来新突破
近日，举世瞩目的“世纪拍卖会”——洛克菲勒夫妇珍藏系列拍卖，在美国纽约举槌。在首场推出的“佩吉及大卫洛克菲勒夫妇珍藏”慈善拍卖会上，44幅作品即创下近6.5亿美金的成交纪录。据介绍，此次拍卖推出了总计包括多门类的中国艺术品在内的全球艺术精品逾1600件。随着拍卖数据陆续出炉，一大批艺术品的价值得到重新定位。这其中，一件拍出277.25万美元的明宣德青花云龙戏珠纹内暗花龙纹碗，激起了中国藏界人士的高度关注，同时引发了业界对于精品残器价值的新一轮探讨。
据了解，这只估价仅10—15万美元的宣德青花碗，五爪龙纹描绘栩栩如生，霸气十足，为官窑器无疑，加之该碗属于美国首富家族洛克菲勒的旧藏，因此一些藏家在面对佳士得如此低估价时，纷纷发出了“超级大漏”的感慨，也有人提出了“是否少写了一个零”的疑惑。不过，有专家指出，此碗虽属精品美器，美中不足之处在于此碗有“四冲三崩”，严格来讲应属于残器。不过，此碗以超过最低估价27倍之多的“天价”成交，似乎也高调地宣示了市场对于精品残器的认可程度和追逐热情。
行话说，“瓷器起毛，不值分毫”。收藏者一般以器物完整无缺为准，对于伤残器向来不屑一顾，这其实是令人惋惜的。伤残器同样具有独特的收藏意义与价值，尤其是精品残器——器型基本完整、工艺水平一流、材质精良、只有微小瑕疵的藏品，它们的历史、文物、艺术、研究和经济价值更是不容忽视。现如今人们的收藏观念日益多元化，加之市面上的精品越来越少，精品残器的投资收藏价值已逐渐受到市场的关注。因为他们已经越来越认识到，残器不只具有比对、研讨功用，其自身的价值也呈现了大幅上扬。在国内举行的一些小拍上，精品残器的成交数量不断增加，价格也不断上扬，成为投资者的新宠。如在2016年3月举槌的嘉德四季拍卖中，一件截口的清雍正青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶残件，估价仅10—20万元，最终却拍出540万元高价，其轰动性一时引发藏友刷屏无数。而在收藏品投资理念更为发达的国外艺术品市场，精品残器受欢迎的程度更是有增无减。有市场人士指出：精品残器的价值纵然需要综合判断，也因人而异，但相信随着市场认可程度的加深，后市仍有极大升值潜力可挖。
高古瓷收藏:价格或水涨船高
日前以2.8亿元成交的明成化斗彩鸡缸杯刷新了中国瓷器拍卖纪录，明清瓷也再一次成为热议的话题。而与明清瓷器相对的宋元以前的高古瓷，便成了被冷落的对象。
“还不如民国瓷器涨得好。”瓷器藏家周本生认为，相比高古瓷的文物价值，其经济价值仍处于低估阶段。陶瓷鉴定专家李晓旭也认为，高古瓷的收藏性价比很高，预计三四年后，可能会出现爆发式上涨行情。
何为高古瓷？一般认为，至少是明清以前各朝代烧制的瓷器。周本生介绍，上个世纪90年代，高古瓷的市场行情一直上不去，即便是名窑精品价格也很不理想，如当时一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗价格才200余元，这主要因为藏家当时只认定、汝、官、哥、钧五大名窑的瓷品，其他窑的瓷器还未形成市场。
由于五大名窑的瓷器较少，于是醒悟的藏家们2000年以后才把眼光逐渐投向越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等窑口。
2001年以来，高古瓷行情年年看涨，由于升值空间巨大，受到不少藏家热捧。2003年香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉，成交价近340万元；而国内一只类似的鬲式炉价格在两万元到四万元之间，相差近150倍。另外，香港苏富比春拍上，2009年一件南宋青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌；2012年一件北宋汝窑天青釉葵花洗以2.0786亿港元成交。
“近两年国内可以用几万、几十万买到的高古瓷，在国际市场可以卖到几百万甚至上千万。”李晓旭介绍，这主要因为按照现行政策，考古发掘出土的文物不允许拍卖，所以国内收藏家无法大量进入这个领域，价格也一直拉不起来。
由于明清官窑瓷一直是收藏市场上的热点，价位迅速攀升，这把明代以前的高古瓷远远甩在了身后。李晓旭认为，目前明清瓷价位已经很高，未来上涨空间不大；而高古瓷存世量稀少，品位高雅，现在处于价值洼地，潜力很大。随着人们对陶瓷的理解加深、认识提高，这一块市场早晚会起来的。他个人认为，唐宋官窑瓷应该比明清官窑瓷器贵10倍才算合理。
隋唐前高古瓷市场与宋代高古瓷那个市场价值高
何谓“高古瓷”？
关于高古瓷器，专家们的定义一直存有分歧。一种看法认为，高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为，东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，只是处于半瓷半陶的性质，到隋代才有了真正的瓷器出现。因此，高古瓷器仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。
此外还有一种顺应市场需要而生发的观点认为，高古瓷器就是宋元瓷器。因为近两年来宋元瓷器频繁亮相于国际国内的艺术品拍卖会，相对于明清瓷器而言，宋元瓷器年代早，且存世稀少，应为高古瓷器。
但无论哪一种观点，大家都一致认为，“高古瓷器”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是明清以前的瓷器。这一术语的内涵虽然有待规范，但为了表述方便不妨用之。
高古瓷的收藏非常考验藏家的收藏知识，一不小心就容易上当。而且高古瓷的经济价值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影响，其中最主要的是时代的早晚、文化内涵的深浅、艺术水平的高低、品相的完美程度、存世量的多少等。所以并不像初涉古瓷收藏的人所认为的那样：东西越老越值钱，或者是物以稀为贵，东西越少越值钱。比如说一个无任何特色的宋元碗盘的经济价值并不高。因此，一个成熟老练的收藏家在评估一件高古瓷藏品经济价值时，一定要善于综合分析影响制约某一具体藏品价值的多重因素，才能做出准确的判断。对于因市场追捧或特殊情况下产生的价值攀升，一定要沉着冷静，不要冲动盲从。
据一位业内人士介绍，由于高古瓷器相对来说制作工艺比较简单，文饰并不复杂，因此也成为赝品泛滥的重灾区。目前文物贩子的造假已达登峰造极的地步，已经不单是小商小贩的个人行为，而是大资金投入的高科技行为。有的造假高手甚至可以保证他造的瓷器赝品可以通过各大拍卖行的鉴定，而且可以拍出过百万的价格，如果不行，原价收回，再赔你10%的“辛苦费”。